中国蓝夹缬_部分1.pdf
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中国蓝夹缬_部分3.pdf
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内容提要
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夹缬曾是唐代流行的印染工艺，敦煌莫高窟彩塑菩萨所穿着的便是夹缬彩装，英国大英博物馆、日本正仓院等也都有少量实物作为“国宝”珍藏。自明代以后，夹缬的工艺设计及制作样式渐不为世所知。上世纪末，夹缬尚存浙南山区的消息传世后，很快引来国际印染界的关注，2003年，日本专门开辟了一条“中国蓝之旅”文化旅游专线。
' L- a3 k* I, }( o% U2 L Z2 ?本书作者研究民间文化多年。自2001年9月至2005年7月，作者遍访温州、丽水、台州及闽北宁德地区、闽南泉州地区的雕版艺人、染坊师傅及民间戏班老艺人等，对蓝夹缬的原料、印染、版刻设计等一整套流程作了前所未有的详尽记录，对蓝夹缬流行地区的民间文化圈作了社会及人文的历史分析，澄清了作为“四缬”之一的蓝夹缬由盛渐衰，及至湮没的历史之谜。
: s6 n) l% f* u+ F' p. E8 f在掌握1000余片纹样的基础上，本书第一次提出蓝夹缬的概念，破解其纹样为清末至民国年间流行于当地的昆曲、乱弹戏文，分类归纳出其历史发展各阶段，且一一予以命名，填补了国内国际本领域的研究空白。 5 P n8 Z+ ?( A8 ]! x _
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目录
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" q, a7 p- b! K楔子 # V: j# k4 P9 z
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第一章绪论
3 f9 { H" L/ d3 C8 d! s, h- L第一节历史的最后遗存
; O) A3 f+ [8 Z. t' X6 ]8 ?第二节留住手艺的反思
2 W% _3 g" | @Box：苍南薛氏作坊现状片断 . }- ?6 \# s& D8 k
" {( ?3 F* o2 Q
第二章蓝夹缬的人文背景 4 z% b% O2 `7 m
第一节生活应用及发展各阶段
9 c( \4 J% C8 ~第二节戏文题材分析
3 U0 e2 t6 _1 y3 d# Z! J% O9 c9 NBox：永昆第一代女旦周云娟访谈录 / j3 S( ?) k6 a3 n+ n1 G8 ^1 ]
4 a$ m5 z3 u* a
第三章蓝夹缬的社会背景 : L7 Z0 B- M, }8 _# z
第一节种蓝和打靛山民
9 K* ^( n) p" d: Y2 k' @链接：制蓝成靛
) Z& l# U: Q5 P& SBox：靛农黄宣法口述
/ {0 a/ Y* ]7 V第二节纹样和刻版人家 6 l0 p4 L+ Q; Z" E- n
链接：琢木为版 - J% a! f. p' s& c4 Q" M
Box：施氏花版回忆录 1 \2 v, `* @; f
第三节司务和染坊档案
" E, Z2 j+ `: |) u! X& d链接：蓝夹缬制作 9 |$ P. h) s7 W$ @/ i/ `; `6 C
Box：《染经》及点评 5 D* t9 K6 F+ K% T6 R. C
+ |1 W1 M7 q. x% f$ E- z参考文献 ; W3 ?9 q7 R; A: q1 s
, }7 ]0 c' S2 B5 m0 ?
附录图版 0 g9 \2 l. c! p4 A/ \
一、“打八仙”期昆曲纹样幅，大吉祥纹样幅 5 C; j0 ]# M; s# B
二、“拜团圆”期戏文纹样幅，大吉祥纹样幅 ; ]4 [% _: ?+ `) H$ q9 J1 E
三、“尊像会”期昆曲纹样幅，大吉祥纹样幅
m9 f$ U% P2 G四、“叙事施”期昆曲纹样幅，百子纹样幅，大吉祥纹样幅 . g: G( l% D* C* X: |$ P0 w( b
五、“亮相苏”期戏文纹样幅，百子纹样幅，大吉祥纹样幅 ) F. r* _ R; k! @8 b3 j) C
六、“工农兵”期戏文纹样幅，时事纹样幅，大吉祥纹样幅 $ ]# ^3 Z5 ~# E2 Z, _
七、“染坊秀”期戏文纹样幅，大吉祥纹样幅
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后记 8 g' O* R. t" R
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发表于 2015-1-17 11:21:22