中国蓝夹缬_部分1.pdf
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中国蓝夹缬_部分2.pdf
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中国蓝夹缬_部分3.pdf
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2 G* M1 h; Z- z) i内容提要
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/ S* j& X& A0 E( c夹缬曾是唐代流行的印染工艺，敦煌莫高窟彩塑菩萨所穿着的便是夹缬彩装，英国大英博物馆、日本正仓院等也都有少量实物作为“国宝”珍藏。自明代以后，夹缬的工艺设计及制作样式渐不为世所知。上世纪末，夹缬尚存浙南山区的消息传世后，很快引来国际印染界的关注，2003年，日本专门开辟了一条“中国蓝之旅”文化旅游专线。 ( [8 V b1 v' J6 G
本书作者研究民间文化多年。自2001年9月至2005年7月，作者遍访温州、丽水、台州及闽北宁德地区、闽南泉州地区的雕版艺人、染坊师傅及民间戏班老艺人等，对蓝夹缬的原料、印染、版刻设计等一整套流程作了前所未有的详尽记录，对蓝夹缬流行地区的民间文化圈作了社会及人文的历史分析，澄清了作为“四缬”之一的蓝夹缬由盛渐衰，及至湮没的历史之谜。
1 R1 j+ f& U: i( d在掌握1000余片纹样的基础上，本书第一次提出蓝夹缬的概念，破解其纹样为清末至民国年间流行于当地的昆曲、乱弹戏文，分类归纳出其历史发展各阶段，且一一予以命名，填补了国内国际本领域的研究空白。 , O3 [% H0 e: t% {2 H# D: e$ Y# T
: r0 t/ i7 g0 D5 Y$ m* \+ V( h! f目录
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楔子
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# K, P3 \( m8 R第一章绪论
) ~" `/ k4 T! U- l0 p第一节历史的最后遗存
. O3 m3 R2 x% b c第二节留住手艺的反思
w! S; l! h6 P8 _, W% kBox：苍南薛氏作坊现状片断
. ]+ `6 r, @7 J* S c) X, M- A
g8 Z5 z' |' Y3 b' ~第二章蓝夹缬的人文背景 : C" g* B+ h9 k" v7 k
第一节生活应用及发展各阶段 % L/ x3 B- e F1 w# T" O4 P
第二节戏文题材分析
' D3 `; `& E5 rBox：永昆第一代女旦周云娟访谈录
& O5 J( D9 B, m2 t- u) d; u* D 5 Q( ?1 m# f! G' s+ X
第三章蓝夹缬的社会背景 ' ?- p( u2 u: N0 ^8 t: ^5 B
第一节种蓝和打靛山民 * B5 g6 b2 I/ ?5 b# p9 N7 R
链接：制蓝成靛
. j- ?9 k8 q2 ^, k- P ^Box：靛农黄宣法口述 ; s9 N, x9 [6 K9 @
第二节纹样和刻版人家 $ y7 h* }0 y! A+ e" e
链接：琢木为版 - e9 a, I+ `1 v1 i
Box：施氏花版回忆录 7 c# ?! f) `) m0 t( m% R
第三节司务和染坊档案 - ?1 k) {, Q+ ^# n2 j# V
链接：蓝夹缬制作
5 B9 q; T) s3 uBox：《染经》及点评
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8 u* b; n+ B& m4 F, O4 V- r [参考文献
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E! n) Y* M- G8 N7 H7 q! c6 S附录图版 2 J: i; Z; S* t
一、“打八仙”期昆曲纹样幅，大吉祥纹样幅
9 Q/ U" }; e6 N+ D8 T二、“拜团圆”期戏文纹样幅，大吉祥纹样幅 9 G; B- z0 X2 d& b
三、“尊像会”期昆曲纹样幅，大吉祥纹样幅
. d3 {2 m, E$ O- l四、“叙事施”期昆曲纹样幅，百子纹样幅，大吉祥纹样幅 4 X5 U% v# L4 `0 ?2 m
五、“亮相苏”期戏文纹样幅，百子纹样幅，大吉祥纹样幅
% h% u3 K, V' F六、“工农兵”期戏文纹样幅，时事纹样幅，大吉祥纹样幅 6 u# j/ L5 v; v4 z, A3 d4 k3 q
七、“染坊秀”期戏文纹样幅，大吉祥纹样幅
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后记 & b) { z6 i) f* v2 H, d% W
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发表于 2015-1-17 11:21:22