中国蓝夹缬_部分1.pdf
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中国蓝夹缬_部分3.pdf
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内容提要 |+ [- [+ ~, t" l9 x3 I5 |8 k
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夹缬曾是唐代流行的印染工艺，敦煌莫高窟彩塑菩萨所穿着的便是夹缬彩装，英国大英博物馆、日本正仓院等也都有少量实物作为“国宝”珍藏。自明代以后，夹缬的工艺设计及制作样式渐不为世所知。上世纪末，夹缬尚存浙南山区的消息传世后，很快引来国际印染界的关注，2003年，日本专门开辟了一条“中国蓝之旅”文化旅游专线。
7 T" e$ R% u! L本书作者研究民间文化多年。自2001年9月至2005年7月，作者遍访温州、丽水、台州及闽北宁德地区、闽南泉州地区的雕版艺人、染坊师傅及民间戏班老艺人等，对蓝夹缬的原料、印染、版刻设计等一整套流程作了前所未有的详尽记录，对蓝夹缬流行地区的民间文化圈作了社会及人文的历史分析，澄清了作为“四缬”之一的蓝夹缬由盛渐衰，及至湮没的历史之谜。 1 n3 r- o* m! w1 r: [, |; \* s- ?
在掌握1000余片纹样的基础上，本书第一次提出蓝夹缬的概念，破解其纹样为清末至民国年间流行于当地的昆曲、乱弹戏文，分类归纳出其历史发展各阶段，且一一予以命名，填补了国内国际本领域的研究空白。
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目录 5 b6 S1 B, {) Z% Z! _5 o% G
- ^6 ^( k# V; h9 {楔子
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, ~- p9 x9 g$ ]第一章绪论
0 _/ q- ? d8 Z$ ^第一节历史的最后遗存
7 f) n1 V2 f% x9 C第二节留住手艺的反思 ' ?9 d. H4 ?- F
Box：苍南薛氏作坊现状片断
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# _( f& X9 I. C7 n( N# t: D第二章蓝夹缬的人文背景 " L* j! }9 o! t/ \- s: P* r1 O
第一节生活应用及发展各阶段
# n/ W+ p# Z; y第二节戏文题材分析 " V3 ^; u1 t: J$ G
Box：永昆第一代女旦周云娟访谈录
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第三章蓝夹缬的社会背景 6 p# O% o; H, B }9 J
第一节种蓝和打靛山民
. N4 ]- e% I# j2 u链接：制蓝成靛 4 u+ o. j3 V! J* U
Box：靛农黄宣法口述
/ g+ {) L* s4 m b第二节纹样和刻版人家 " T& c! Z8 M8 X; N9 @
链接：琢木为版
9 n7 j* D6 P2 I% `Box：施氏花版回忆录 4 N/ F! a. r& f9 o- T/ p8 m) |9 x
第三节司务和染坊档案 : z. ^1 k; I6 n6 ~6 I1 s
链接：蓝夹缬制作
0 _0 l% l$ i- LBox：《染经》及点评
R# [7 v2 k) y: { S % e! v9 ]7 L% f: D( V+ @) l0 |9 `2 \
参考文献
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附录图版 , h# E/ k" P& H2 u
一、“打八仙”期昆曲纹样幅，大吉祥纹样幅 2 @% Q1 d. Y+ U$ G9 m5 s. b4 e! a
二、“拜团圆”期戏文纹样幅，大吉祥纹样幅 ( a: v2 m" S# w) h
三、“尊像会”期昆曲纹样幅，大吉祥纹样幅
) P: l9 q' p; z( m2 C9 Q四、“叙事施”期昆曲纹样幅，百子纹样幅，大吉祥纹样幅 ( P! g0 ~, u: H# D7 L( }/ X
五、“亮相苏”期戏文纹样幅，百子纹样幅，大吉祥纹样幅 ) S) t! l* A6 U9 R9 o
六、“工农兵”期戏文纹样幅，时事纹样幅，大吉祥纹样幅
' j( d) q$ s7 P& j+ j" N. v8 h七、“染坊秀”期戏文纹样幅，大吉祥纹样幅 # m0 W+ Z l+ N* b( [
# c+ x8 _5 n, z1 Y( g, j6 y2 \后记 % _8 i- U5 r9 F4 H1 T
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发表于 2015-1-17 11:21:22