中国蓝夹缬_部分1.pdf
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中国蓝夹缬_部分2.pdf
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中国蓝夹缬_部分3.pdf
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/ K! t G' \6 W. N) K" M内容提要
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9 o3 g |& c: B% o- M夹缬曾是唐代流行的印染工艺，敦煌莫高窟彩塑菩萨所穿着的便是夹缬彩装，英国大英博物馆、日本正仓院等也都有少量实物作为“国宝”珍藏。自明代以后，夹缬的工艺设计及制作样式渐不为世所知。上世纪末，夹缬尚存浙南山区的消息传世后，很快引来国际印染界的关注，2003年，日本专门开辟了一条“中国蓝之旅”文化旅游专线。 " b y- J) g: w0 z
本书作者研究民间文化多年。自2001年9月至2005年7月，作者遍访温州、丽水、台州及闽北宁德地区、闽南泉州地区的雕版艺人、染坊师傅及民间戏班老艺人等，对蓝夹缬的原料、印染、版刻设计等一整套流程作了前所未有的详尽记录，对蓝夹缬流行地区的民间文化圈作了社会及人文的历史分析，澄清了作为“四缬”之一的蓝夹缬由盛渐衰，及至湮没的历史之谜。
7 \4 [/ w9 l8 y3 u1 _: n% D. w在掌握1000余片纹样的基础上，本书第一次提出蓝夹缬的概念，破解其纹样为清末至民国年间流行于当地的昆曲、乱弹戏文，分类归纳出其历史发展各阶段，且一一予以命名，填补了国内国际本领域的研究空白。
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目录
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2 S) T& p( K7 Z9 ?6 h7 v楔子
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6 p5 y8 a: H' A9 G0 F H# ~4 G第一章绪论 2 D. E, R `* \; {( v
第一节历史的最后遗存
* p, I3 y3 r; C第二节留住手艺的反思
' P7 P; [$ ^1 ^ r0 _3 LBox：苍南薛氏作坊现状片断 ) S% G# M4 S1 j7 Z, u0 ~
$ e0 j" G3 M- s4 T第二章蓝夹缬的人文背景
# x& K, e3 ~$ g0 f* H第一节生活应用及发展各阶段 / ^+ l7 w; F) `5 c% V
第二节戏文题材分析 ; t* N" x% N% ], r8 s. h( t
Box：永昆第一代女旦周云娟访谈录
* D) O8 w3 O/ {2 r/ ]. J/ b+ O $ q+ P; L9 S& x# N% k4 Y
第三章蓝夹缬的社会背景 " o$ W. b3 ], ~" m
第一节种蓝和打靛山民 5 u, T6 @ Y4 }( b, S& ?
链接：制蓝成靛
* y0 I- }4 f- W+ |. mBox：靛农黄宣法口述
) K, N" j @& U/ O第二节纹样和刻版人家 4 N- V/ |: r- w, J; n
链接：琢木为版 : C3 q* G4 W( o2 ]! X
Box：施氏花版回忆录 $ C; A8 k9 N4 {7 [
第三节司务和染坊档案 " g5 V* t7 @" ^- H. v) i
链接：蓝夹缬制作
5 A. y) m$ }2 y5 s9 G- ?Box：《染经》及点评 . s+ r% t6 R, V0 |4 x. `
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参考文献 j: L3 t0 H6 m7 D
8 p9 c& D) ^, u7 K9 g1 z. t$ D
附录图版 4 _1 D7 H" P: h3 t: s, Z$ O$ F
一、“打八仙”期昆曲纹样幅，大吉祥纹样幅
# H1 B- D- N! o二、“拜团圆”期戏文纹样幅，大吉祥纹样幅 * a, S" e6 A3 s S6 A! }
三、“尊像会”期昆曲纹样幅，大吉祥纹样幅
0 N+ m: K3 g3 y四、“叙事施”期昆曲纹样幅，百子纹样幅，大吉祥纹样幅 ) M! g2 R( W. ^
五、“亮相苏”期戏文纹样幅，百子纹样幅，大吉祥纹样幅
6 m) t2 N% l) m六、“工农兵”期戏文纹样幅，时事纹样幅，大吉祥纹样幅 0 x( M' B0 H1 O H0 l
七、“染坊秀”期戏文纹样幅，大吉祥纹样幅
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后记 / {9 ~. r, K5 J+ m! U# J
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发表于 2015-1-17 11:21:22