人类服饰文化学，华梅，PDF.pdf
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! t% z1 G& o4 t* A8 `3 Q2 i
$ w3 x1 R5 I/ `' Y4 u5 ?" S华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．
! g5 d0 r- N$ |7 Z! u" D前面是彩页。
6 H4 w0 M, X, {$ `# R: e* l' {目录
* t2 w7 E0 j/ `2 ?2 d第一章 人类服饰史 96
- k$ h3 M! U7 F- v5 q/ W+ Z 一、概述 96- s$ s q1 f$ A$ \" ~
(一)人类服饰史断代 96* D+ }8 o6 J* L3 U+ F% r# C
(二)人类服饰史划界 97
7 Z' ?* e" E J m9 W" K (三)人类服饰史侧重点 972 b, B4 x4 L5 F4 L8 z: o: ^
二、服饰晨曦 99
& t0 B- \! a6 n+ x; A" E (一)人类起源学说与服饰成因推论 100
7 S/ v7 \7 F& i$ x# O! W 1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100- H, B! n5 f4 W$ r( E! r
2.当代新学说与服饰成因的关系 101! F0 P: F$ g7 k- C
(二)人类起源传说与服饰成因思考 102
6 \! C, P3 e/ r- H! ~% f0 J 1.女娲造人与服饰成因的关系 102
& e! F3 Y* A; q! i# f 2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 102
( G& r1 I) Z! \* F 3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103; @: n4 k1 z0 C8 a7 t7 m- Q& Z( O0 Z
(三)人类起源考古与服饰成因推断 103
) p7 C8 z$ p% |9 y0 p, \ 1.岩画猎舞与服饰成因的关系 1045 C' f4 ~/ }( v4 ?5 a! f) C2 T6 x
2.出土饰物与服饰成因的关系 106
, g2 ?( G7 a) {7 v+ x8 z 3.现存原始人与服饰成因的关系 107
3 \# o, s" {/ D. ?# n% i 三、草裙时代 1096 U( d- q8 B! j/ l3 P
(一)《旧约全书》中的草裙踪迹 109
+ q! w1 C" [! T- z9 T( ` (二)《楚辞》中的草裙影像 110
) C$ _' j# e/ D2 d3 A (三)现代土著的草裙再现 110$ X% J: _ E- _6 f. Q1 L+ r
四、兽皮披时代 111 U/ d, x' Y% T$ Q* k. i- B; Z) x
(一)骨针--缝制--兽皮披 1116 @8 p, u0 f4 c9 } g, T
(二)出土人像--文字资料--兽皮披 113
+ N. x3 |4 Z# y: ` 五、织物装时代 114
0 D% D- I3 T5 \; e( E$ @3 f& _ (一)早期织物的点点星光 114
5 E, O# ?% \: w' j7 Y0 f5 Z 1.埃及、中国等地的葛、麻织物 114
0 M1 k$ F- V/ L& G 2.南土耳其等地的毛织物 115
4 M9 y$ h: g2 M( m% Y. r+ V* R 3.印度和安第斯山区的棉织物 115
) x d. s# T* g) S/ B" b 4.中国的蚕丝织物 116% w2 h- e- K2 |8 o& Q
(二)早期服装款式剪影 116, _. N7 u/ P; j
(三)早期佩饰的人为加工 119
9 w+ D0 Y# I0 ?) W m 六、服饰成形时代 120
; h/ f& E4 |: x7 t% G- S6 I (一)服饰成形期特点 120
3 D u% Q" @, p (二)服饰成形概况 121
5 K1 E5 I$ A# r( ^3 h; {0 h 1.贯口式服装 121, N9 B' G6 x( V
2.大围巾式服装 1228 |- G7 P0 ^ W% A' [( ]) Z
3.上下分装形式 123
; M( Z7 x p/ j$ N; L5 C3 n (1)上衣 123
5 o1 C8 y. ]: C: ?+ R$ l (2)下装 124
# F1 q9 v1 ]. w: J3 d/ f% X: } 4.首服成形 125
" |* i5 S6 {6 ~9 a+ C 5.足服成形 126# y! G f7 H6 o
(三)服装成形总括 1260 |5 k4 {' l! f' k6 K2 L: ^' r
(四)佩饰成形概况 127( Y" u: I# T+ [8 \! P8 v- |( D) T0 G( A" c
1.假发 127
6 o, b1 ]" O/ g 2.金属、宝石饰件 127
8 X5 p! X6 _* n! ]! c$ M8 z 3.美容化妆 128
" x- A3 @3 [) |4 ]2 I 4.腰带 128: A4 p" l/ K# [3 b
(五)佩饰成形总括 128. v- \( |1 C# K( n9 M
七、服饰定制时代 128
* p1 L& U& a2 r8 } (一)中国的服饰制度 129! d- H+ d/ e+ ?$ t U, Z
1.服饰制度产生的条件与依据 129% K. o6 ]& N$ J7 ~4 f4 N. }. }
2.服制范畴与类别 129; w& p6 X7 z0 ~3 O( W% {& `
3.帝王卿相冕服形制 130 r" W @3 ^' s6 Z0 J( l
(1)冕冠 130+ M# k! B: p C% `3 s! j$ t% P M. m
(2)衣裳 130
+ ]/ }* O8 S9 _9 S2 [+ v (3)舄屦 131* N/ g/ C$ i' R$ h3 M
4.王后贵妇礼服规定 131
: Y' D6 F( [8 H, ? (二)地中海一带的等级服饰 132
3 f7 |5 u5 R [7 K3 W 1.国王及重臣服饰 132
/ z) n- P* U3 c8 d- u' C7 Q& j 2.王后及贵妇服饰 134% B& f: Y# o" W3 c( y2 M) Z* P
(三)服饰惯制的产生 1340 H% @# C0 o6 U6 e7 g. V
1.上衣下裳 135$ y7 ^' ]! s7 G. h+ u
2.上衣下裤 136
, A0 Z( V1 k$ V9 k 3.整合式长衣 137% }& \" R4 U% j" j0 Z9 x; h
(1)开襟式整合长衣 137
$ F; ?1 i" |8 e# @4 W3 \ A.斗篷 137
# L b# L8 u& n/ [2 U: F B.深衣 137+ ]1 V) V/ |5 ^% w+ f9 v# v
C.袍服 138
" A" r" T' R8 I/ ~2 Q (2)不开襟式整合长衣 139! d$ N2 F8 l3 e/ t! G7 ^( m9 O
4.围裹式长衣 141
8 w: q+ R2 a0 J 八、服饰交会时代 143* ^2 c9 F$ A* L+ F
(一)中国中原与中亚西亚服饰 143
! ]; d; _1 l9 m3 m0 l" K, ~# T& t 1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 143# M: ^" }/ m& B) Z' x) \ A
(1)仪礼服饰颜色 1434 x/ \- ?6 U7 v0 W) T8 e
(2)巾帻冠幅与佩绶 144# t5 x% N$ L! j/ _; l
(3)深衣与大袖衫 144# [: Q2 u) {: e1 ~
2.中原服饰与西北民族服饰的融合 145
& ^% \3 {% u( h0 `7 F 3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 147* V( n* S9 e) j6 d
(二)拜占庭与东西方服饰 148
' p/ R* t5 y8 R: t b) p 1.拜占庭与丝绸衣料 1495 r3 @; K5 X- X3 \
2.拜占庭的服装款式 1505 |1 a: P. V4 o0 D
(1)男服 150
# t9 ~* K( C( b4 j& c) k! H9 i (2)女服 150
; E2 \+ C2 P. P' f, b& x3 q1 z (三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151
# |3 p& d3 ^; _0 l4 _' p 九、服饰互进时代(前期) 152( Q1 U/ t9 W* Q. v
(一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153 ]: G$ V& M* B1 K9 o2 A L2 v
1.服饰变异的条件 153
/ R6 B0 ]" A3 V: ~5 i (1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 153
4 J* z" {; `3 @5 p, i; B7 ] A.织绣--服装面料 153! U9 F, |0 ~/ H% b0 }8 x
B.佩饰 1542 i& W9 J0 K8 C* E( ?0 Z
(2)魏晋的反礼教思想 154& v7 F+ {5 A1 M/ d' r+ G0 v! Q4 V7 H" a' L
(3)丝绸之路的累累硕果 155
7 Y7 O" p" x2 E: w, L- V5 r [! Z4 \# w (4)唐人对外来文化的广收博采 155
, }; z R% L7 e& Z* `. }3 {2 y 2.服饰变异的结果 1560 J6 B- h! G s& c
(1)舞服 156
}" X( f5 V, J9 f j& {1 q, \" z (2)女服 158
0 d/ J1 W" L5 \7 r$ t6 { A.胡服 158
: S5 e% W6 ?2 Z! Q: E B.女着男装 159% d# ~" j4 D# H, E
C.襦裙装 1603 R2 v A& i5 K# T7 u+ f
(3)男服与戎装 1632 b) i8 W8 V- Y& \# ^
3.唐服在人类服饰史中的地位 164
; u) x, ~. i2 E( z (二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 165( W6 r% [8 r" v
(三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169! v! T( D7 n3 r' R/ w$ L
1.威严的战服 170$ c; u' i+ r- p" J' o
(1)紧身衣与斗篷 1704 S5 w# V3 ^/ ~, g1 s x
(2)腿部装束 171" @2 Y) ]& U9 ^* Q; ?/ d
(3)佩挂武器 171
0 p' O3 `& n9 B, { 2.华丽的常服 172
! F7 b5 g0 k) T4 V/ C 3.北欧服饰及其它 173
: K/ |. G+ H# V 十、服饰互进时代(后期) 1733 S% X* ^, E. Q0 Z
(一)十字军东征的积极作用 174- n; ]% U" Q( N( h1 R6 l* w7 B
1.骑士制度与骑士装 174
! ]$ p' z! ^3 v# z& I (1)骑士制度 174
+ R* T! r9 w% F (2)骑士装 1746 p! o% f9 `2 A
(3)骑士装对常服的影响 175
+ u$ X# P4 N% C N 2.东西方服饰的必然融合 1769 W A D1 f- o% W
(二)哥特式风格在服饰上的体现 1770 c& \$ l$ Q! H+ f0 A( w
1.宗教艺术的哥特式 177
! X* M' X4 O( d; p6 i5 q 2.服饰形象的哥特式 177
& A& F! P4 x' u. o7 \% ?# h (三)宋王朝与辽、金、元的对峙 179: X, E" y; t8 L! o% B
1.宋元的对外服饰品交流 179
; i4 I0 g2 E2 _ x. F 2.宋--汉族服饰特色 180
/ W7 `1 Z9 S+ u0 z1 u. Q 3.辽--契丹族服饰特色 1835 Y4 ^9 ^$ T9 v1 X+ ?
4.金--女真族服饰特色 183
; }9 R1 z( o, ?' k: _1 j 5.元--蒙古族服饰特色 184
C) W1 H& \6 t2 @' i- ^ (四)宗教与印度服饰 184
: C1 | X6 u% e( E- c" K9 [) a 1.宗教艺术中的服饰形象 185, t4 c8 p: N$ z1 @
2.历史悠久的染织工艺 186
& F0 Q' R) h) U# S) \! A 3.印度服饰的区域性 187
4 H- H& r# Y( ` (五)非洲服饰源流与输出 188' q" a2 C; i, A8 G [ f+ u1 V9 u
1.埃及--非洲早期的服饰之光 188
. a- s( }" K' w! `' i: m5 F 2.黑非洲--神秘的服饰世界 189
* Q" U+ |$ @/ L1 A) m$ U# a' N/ t (1)西非的原生服饰与对外交流 189
4 V {( ]3 @* C& H' V) I0 O (2)南非和中非的原生服饰 191+ I- F0 e( {( ~
十一、服饰更新时代 192
2 y9 l$ Q. E( x M$ |3 q/ V (一)文艺复兴与服饰更新 192
/ g* R @) Q- K2 x4 F' \ 1.文化意义上的复兴 192 Y/ o) Q0 G& a- N
2.服饰意义上的更新 193
4 P+ ^& P. j( \* z# S: h2 @- g (1)文艺复兴早期的服饰更新 194
& |) e, o$ h( N( j A.意大利服饰 194
: X% k, C4 Y* R B.法国服饰 195
b9 Y0 W x# ]& ` C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 195+ I' Q# F$ m o; L4 Q
D.德国服饰 1963 ^) Y+ P6 @& ]! y4 W
E.英国服饰 1976 \& B* H) Z: e# [
F.西班牙服饰 1979 ?4 C, j8 o, x) g$ }0 e
(2)文艺复兴盛期的服饰更新 1974 J& n' }6 ^8 V* u Z
A.男子服饰 197
4 f* n# |7 n" n" \$ p) l B.女子服饰 199
0 s [/ y. f! y (二)明代服饰--汉文化之集大成 2008 K& {7 ^/ f( H' Y% E' X1 H2 i
1.织物与饰品上的文化性 200- D7 Q3 {" g1 {' l0 F; H
2.官服上的文化性 204
1 g$ t8 f' `" N+ e, m* b; y (1)男子官服 2040 V. F, y: {4 y# h" p& f
(2)女子冠服 206 x0 ? U7 ]& X1 `4 ^' x# l
3.民服上的文化性 207
; a9 }" [% A4 c; ] (三)美洲土著服饰--印第安人的文明 2092 H9 ]3 R* _" E) \3 n5 I
1.古代墨西哥地区服饰 210
9 v3 N6 r$ t3 y% O 2.古代玛雅地区服饰 212
- ]5 ^: l, B* Y" q 十二、服饰风格化时代 2148 D; G3 y0 Q5 q' u' D8 m: u
(一)服饰上的巴洛克风格 215
& u4 a$ i. t6 U" J9 o- {4 R 1.广义巴洛克风格及其形成条件 215
0 [" t. b0 J, r/ @8 {2 e 2.狭义巴洛克风格的具体体现 2168 k" }! L- N+ Y1 Y0 z" X
(1)男服风格及演变 216" }0 A7 q7 t# e1 g. m X/ s
(2)女服风格及演变 217
/ f9 k: N ~3 V' ]; ~6 @0 x$ ~ a (二)服饰上的罗可可风格 217
9 R. d! B" Q1 v 1.广义罗可可风格及其形成条件 218
0 ?4 j V$ P/ T8 B; f1 t2 ~; o 2.狭义罗可可风格的具体体现 2185 {9 I0 q4 o. Q
(1)男服风格及演变 2195 P) {- _6 G/ P% w/ N/ A% }0 H N
(2)女服风格及演变 219
' b+ I j5 W" H6 c7 t% E (三)清代服饰风格的杂糅性 222
. `4 F- o( T2 B& |2 I/ Z& q: j9 K 1.服饰上的强制统一与自然融合 222
+ _& m% X& C# [ 2.与欧洲罗可可风格的互为因果 223- p9 T% r0 O) c" a7 _
3.清代特色服饰 223
* f( [1 z/ E) d# K2 w (1)男服 223
/ X# J9 y5 h# a2 `6 Z (2)女服 224
1 w8 g9 J/ E8 ]8 M. Z0 L( R 十三、服饰完善化时代 226
! \$ w* y! o3 l (一)工业革命发起--促进服饰完善 226
- M0 ]. F% N5 g5 O. z 1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 226$ I+ D. k- @$ U, d9 C
(1)男服 227, V& n4 m# O2 l' G
(2)女服 228. V" }% p9 c; D R
2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 2293 ]$ B" M( {% g8 n- @8 ?
(1)中国男服 230/ S" z* U: ~* m/ c& X
(2)中国女服 232! t* F$ U: e Q, X, }
(二)民族形象确立--导致服饰完善 233! i( J# u- I' ?+ |
1.亚洲各民族服饰 234& [, k2 D$ w4 w" s
(1)中国各民族服饰 234
" M. G$ `) V" u* k$ g! j A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 234: p" y, J. I5 d, T& p% _, y8 F3 w
(a)满族服饰 234
7 _( G1 q! s, a (b)朝鲜族服饰 234
3 p; e Z' N6 s# f (c)鄂伦春族服饰 235% x# |6 ?# K% Z) Q
(d)达斡尔族服饰 236
# A: \5 s1 m: Z5 | (e)鄂温克族服饰 236/ D; W4 `5 Y! _/ S6 F
(f)赫哲族服饰 236
( E j3 G' c- i) {& B# ^ B.内蒙古自治区民族服饰 2366 c" l& _( e* S+ h- C6 A" C
蒙古族服饰 236
3 x& T6 U0 y/ ?; h* n( x C.宁夏回族自治区民族服饰 237, T: _- K2 z0 p( _3 L9 y
回族服饰 237
8 w( }3 @: K. n. {, W0 S/ ? D.新疆维吾尔自治区民族服饰 237- `& n5 [) x2 ?+ R% w& x0 C
(a)维吾尔族服饰 237; W1 ^3 J4 r$ E$ Z; [
(b)乌孜别克族服饰 237+ X: g0 w; c, j" W* g$ y0 l
(c)柯尔克孜族服饰 237
4 v7 v) t) n. { (d)塔塔尔族服饰 2377 ]+ q: \3 M3 T$ D- ~, V: c
(e)俄罗斯族服饰 238
2 C1 d$ s+ B. f& E: D! u/ e- q! Z (f)哈萨克族服饰 238) ]: ~, D9 ~/ n$ u+ v
(g)塔吉克族服饰 2384 X Z0 r% @5 t
(h)锡伯族服饰 238
: m" {6 z' K/ Y8 N/ M, ?4 P4 G E.甘肃省与青海省民族服饰 239
1 G: @( q9 n4 \. m9 p8 M7 h (a)裕固族服饰 239
# a# ?8 V. [% d( j: I- ^) C: e6 P (b)保安族服饰 239* w( W+ ]- g* z' n' j
(c)东乡族服饰 2393 {+ u$ s8 [7 v1 L! d4 `+ l9 O
(d)撤拉族服饰 2398 e8 I2 M( g( k ~* h$ B
(e)土族服饰 2398 m) L T, P' y
F.西藏自治区民族服饰 2399 H+ ?. e: t0 E* R! d+ @, R
(a)藏族服饰 240
; y2 x" w3 B2 L/ Z) @ (b)门巴族服饰 240 p4 L6 k5 S/ h+ L s
(c)珞巴族服饰 2417 U2 e6 |& g" a) m& _
G.四川省与贵州省民族服饰 241
) t' n4 c# V* K, M0 v: s* \ (a)羌族服饰 241
0 i3 o* s( m8 z6 |# V$ l (b)彝族服饰 2416 X7 Y# ]+ P B; i
(c)苗族服饰 2422 Q! Z6 D e l, j" g
(d)水族服饰 242% [6 d7 f3 N x# o
(e)侗族服饰 2425 U0 [8 y4 P8 l
(f)布依族服饰 242
) q, {- o$ |# n/ P! ~ H.云南省民族服饰 243
& o. R8 L k$ ]% ]0 i% y (a)佤族服饰 243& r: u3 i5 p; X' _: {5 z8 d
(b)景颇族服饰 243
( {& S/ [4 z- \% j) d6 |6 ^8 [ (c)纳西族服饰 2433 G' u' o# X; h. b
(d)基诺族服饰 243
( @+ `" |. K! d! ] (e)德昂族服饰 2445 ~7 N0 k+ o% a3 m
(f)傣族服饰 244: S- C/ i! O1 B
(g)白族服饰 244( f: l8 u' n- A# \+ J
(h)独龙族服饰 245# M$ L2 W5 y8 r! y) M7 d
(i)阿昌族服饰 245
0 X* O5 X0 S, y% r8 ]7 u) K (j)拉祜族服饰 245+ V( v' R9 G! C9 \
(k)哈尼族服饰 246
# I2 X6 P4 B* C (l)布朗族服饰 246
. }6 T H4 B8 m9 ?, F (m)傈僳族服饰 2466 I( Z/ z1 u9 M- e: \1 Z; Y
(n)怒族服饰 246
2 N/ V! o* H- S( M* R( H (o)普米族服饰 2472 y$ J; X. G5 ?0 u5 k) j) a
I.广西壮族自治区民族服饰 2471 Z; S3 @9 ~* [
(a)壮族服饰 247
" B5 s- Y5 B* n' ^$ U: e (b)京族服饰 247
) G: d" w% a. F; l, W7 Q) C$ ^6 D (c)仫佬族服饰 247
9 W8 {: H3 d8 Q( L( O (d)毛南族服饰 2473 s/ N5 d0 M0 J* C5 B' ~
(e)瑶族服饰 248
9 [2 ^, y; m3 H! |" L ?0 i/ ?5 } (f)仡佬族服饰 248
" e# `! O! R- ^1 l J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 249( {' D2 z- l' J- G( p4 ?
(a)畲族服饰 249
5 v2 I) U* x9 P; J0 S! f& ? (b)黎族服饰 249
" ?2 _( M% [+ B) T6 M3 O( t) f" C (c)高山族服饰 249
- N7 B$ u) y9 K, z6 r" x (d)土家族服饰 250
* f8 e, b, r+ [6 {& B+ _# V9 O* S1 N (2)东亚各民族服饰 250
. G- D) |- n. j* x A.日本人服饰 2502 m: J3 @) E2 H/ h6 K' B; ~' P
B.阿伊努人服饰 251 m' b0 e2 Y( }" b% ]5 o% N1 x
C.朝鲜人服饰 251% w: F6 D; {+ _( c/ s/ S$ o6 ]0 ]9 ^
D.喀尔喀蒙古人服饰 251
: N+ C: W3 u o% J2 [ (3)东南亚各民族服饰 2513 @7 ?% |! w0 ?
A.越人服饰 251, S' m6 H1 z& E+ A9 R
B.芒人服饰 251 o0 n% {, [+ T! g
C.岱人服饰 2514 {' ^. _* d2 H, \* B6 `
D.寮人服饰 252
1 F/ n! A4 W) Q) Z2 h- @' W9 |# v E.老听人服饰 2522 W! D6 [" b4 |9 g, e
F.克木人服饰 2522 |$ c6 x* k' k& m% n* L0 g
G.占人服饰 252
- [; g" W' @4 M8 g1 L+ ~! l H.缅人服饰 252
5 t- e0 d& ?3 R+ H4 B1 K I.克伦人服饰 2529 y! P$ Y+ L5 x, b& z# ?
J.掸人服饰 252
, E2 s! z9 b. A1 j' a: t7 N. x* v K.克钦人服饰 252
6 E0 K- z. _$ j8 b/ ~: R L.泰人服饰 252
9 ~7 g/ L1 \6 \# k! ~ M.马来人服饰 253
4 \2 @/ J* X( b9 Y, ]5 I4 B N.塞诺人、塞芒人服饰 253
, x9 @3 C' n/ B% I# `' y9 Q( a5 b O.爪哇人服饰 253
9 s- t8 m1 {) P+ `7 u# r% H0 _ P.托拉查人服饰 253
: J2 o4 m) a/ ~/ i6 l2 O+ n0 ~ (4)南亚各民族服饰 2534 _# C) }6 P; M" [
A.廓尔喀人服饰 253! ^# E/ t) G8 k" `
B.菩提亚人服饰 253& a) n0 v8 b4 K. i% A$ E. R
C.克什米尔人服饰 253
: `, j9 ?4 y7 c g2 c' J$ x5 j) m D.孟加拉人服饰 2536 D& J4 Y/ q8 A: ?: o6 b: w4 M
E.印度斯坦人服饰 2540 ^2 L7 ~9 m8 c
F.拉贾斯坦人服饰 254
. C: E. ]+ p' a3 G$ C! T& Q3 d+ w G.那加人服饰 254
! t9 u/ O' p( }3 k7 H+ d H.泰卢固人和泰米尔人服饰 254
3 a* ~$ w/ f7 @! V& z I.坎纳拉人服饰 255
0 a- W- o3 B$ N4 Z# {9 p t J.安达曼人服饰 2551 n+ |4 A& p* B- `; }9 c
K.锡克人服饰 255
" Y+ ?9 q+ n# u2 w) }& p- @+ X L.僧伽罗人服饰 255
+ z% N/ P" V2 M8 B (5)西亚各民族服饰 255
. w# e, ~7 e9 b/ U: @ A.阿富汗人服饰 2559 ] X4 N+ M. l$ B& ^
B.努里斯坦人服饰 255
! w4 c- O, T0 w8 s6 s& c C.波斯人服饰 2553 {" F' l1 w/ [- l, m) t- ?
D.吉兰人服饰 256 R+ g" L& `$ y9 H/ Y
E.土耳其人服饰 256
/ M) \% k! h A1 A- p7 _ F.阿拉伯人服饰 256- `0 R2 R+ z N4 ?" P4 T
G.贝都因人服饰 256. `7 B, m F y
H.黎巴嫩人服饰 256
( W5 M- g$ D' t I.也门人服饰 257
' U3 W$ A" o0 J5 T% V/ A: \2 U* O J.阿曼人服饰 257
) G2 J# V w6 Q& j6 \" Y 2.非洲各民族服饰 257
, r, J8 O7 J- y% m ~. S (1)北非各民族服饰 257
0 J; m. d/ R2 Y( j. f* Q A.埃及人服饰 2570 D. l# R1 l, l4 A# c0 @ C
B.阿尔及利亚人服饰 2584 @4 N9 ~/ W E! S4 N: ^2 F
C.柏柏尔人服饰 2583 i5 v9 L2 f+ w& x7 X: v
D.摩洛歌人服饰 258
6 X" P- t3 U& F9 l5 O6 j& d E.努比亚人服饰 258
/ }' X2 B; ~; X1 f F.利比亚人服饰 2580 u& S! k8 @- p$ f2 b0 ^7 o2 D* a
(2)东北非民族服饰 2582 o- p @* d& D x- n+ h
加拉人服饰 258
8 Q( `% l, N7 l (3)东非各民族服饰 2585 j3 J+ d5 |. @7 ?
A.基库尤人服饰 258
; R! I) n6 [: D* j8 v B.马塞人服饰 259
+ E& `/ g9 i) H% ?$ K) Y2 O C.兰戈人和洛人服饰 259# [7 @) B) l* b6 |0 ~4 A
D.坦桑尼亚人服饰 259
* T/ s6 y7 R J( w8 ~ (4)西非各民族服饰 259/ ~& t+ v# a# ]0 t- H- f
A.毛里塔尼亚人服饰 259. c+ P& Y( @& V3 L- X# t0 a
B.富拉尼人服饰 259
% P. o/ U* J: U, S5 g C.豪萨人服饰 2604 A: `$ E" n' t6 U+ k: k
(5)中非各民族服饰 2604 ] c3 F+ f$ e8 {# ~
A.基布人服饰 260
5 \ X6 Y$ ?* L B.班加拉人服饰 2607 R1 e. h- e5 |) @2 w4 E- o
C.俾格米人服饰 260( e3 [$ y5 x3 J9 p4 ~/ C- n
(6)南部非洲各民族服饰 260" S: z. R! T; u' ]# g
A.马夸人服饰 260* E. Y, @- L5 N
B.祖鲁人服饰 2602 E4 E4 g0 l$ T% ? R
C.索托人服饰 261
7 c3 J; W& e$ |0 W9 M D.科萨人服饰 261* n4 S0 M$ Q: e+ X
3.欧洲各民族服饰 262
) g0 D; H# B1 v* y* M' y2 e4 e (1)北欧各民族服饰 262
1 p+ n' D+ M' { z+ F2 a$ [ A.瑞典人服饰 262, c- }) k+ u6 I- I/ P; w
B.拉普人服饰 262
# Z, c: ~2 ?0 D5 M C.丹麦人服饰 262' ]1 o# z5 U6 S6 X$ E& F5 A6 a7 i' u
D.冰岛人服饰 2622 a& y! l6 P' n, b9 m: u
(2)西欧各民族服饰 262! B) b* D f- w6 B: q6 t1 D8 ]
A.苏格兰人服饰 262% h$ j! b. ~7 x
B.爱尔兰人服饰 263, v7 W6 `" P% T+ b: `
C.英格兰人服饰 263
7 z; u: \2 g' h x; P. ` D.法兰西人服饰 2639 w/ G6 E5 M! C1 U
E.瑞士人服饰 263
3 G* C: q$ Z) U F.奥地利人服饰 263( T; x5 w: h) g6 b7 r' P
G.荷兰人服饰 264
. a0 Z$ I2 T- U+ q2 Z( M* C5 ^ (3)南欧各民族服饰 264) u: r; W+ `. q" F" A
A.葡萄牙人服饰 264
6 s9 }; }3 O% O2 X- p! v- z- E B.西班牙人服饰 264. n! I4 ?. r& _( |: G2 W
C.意大利人服饰 265
" x6 p$ }8 T, b5 f* A (4)东欧各民族服饰 265
! M3 j3 `7 J& y! ? A.德意志人服饰 265
2 M% c; x5 s) h3 f0 j7 \: c B.波兰人服饰 265
/ D7 W- I( C1 U: X# N6 `5 M# T! r C.捷克人服饰 266
' Z2 K9 C6 W# N# r D.匈牙利人服饰 267
- ~) \, U& O# C7 C E.罗马尼亚人服饰 267
4 b5 _ h7 Z+ i. @, y6 W F.阿罗蒙人服饰 268
# w; Y2 m8 |3 B3 g# I G.阿尔巴尼亚人服饰 268
6 X" A" R9 \! C H.吉普赛人服饰 268
- b7 Y' [+ ], M: a/ | (5)独联体及诸民族服饰 268
! N7 x0 @! ?& @1 x A.俄罗斯人服饰 2685 z. y3 B$ b* e. X
B.乌克兰人服饰 269 f5 u7 |1 c, X9 S. [8 M
C.白俄罗斯人服饰 2692 D& ] M* V( Q4 p$ T
D.摩尔达维亚人服饰 269
- h* b- C& t$ Z A* a4 r E.立陶宛人服饰 269
( ?& w u7 O9 ^3 } F.拉脱维亚人服饰 269
2 p, d( o( z4 n) q G.爱沙尼亚人服饰 270
9 o4 C% r' |2 d! R H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270
) W }* l7 D1 r( f+ }( X( o$ { I.乌德穆尔特人服饰 270
9 |% v- D, A! w; [7 y2 Y6 V8 L J.鞑靼人服饰 270# k+ X/ |3 e4 {
K.格鲁吉亚人服饰 270+ ~# m" K( b6 x; B _! u2 d
L.亚美尼亚人服饰 270
/ t9 b- h4 L' p. k3 x9 \; _ M.阿塞拜疆人服饰 270
/ e* ^6 b6 {. a- {5 `$ k N.印古什人、达格斯坦人服饰 271
# i7 \) T0 o! r" x8 A O.哈萨克人服饰 271
, h2 O6 l( b& t$ U- [! q5 f$ [! T P.乌兹别克人服饰 2716 m4 E1 x# q- k! ]1 Q, t, S
Q.土库曼人服饰 271
4 }: D L E7 K2 a R.塔吉克人服饰 271
3 e! G7 Q! f0 [ S.雅库特人服饰 271
* r# q2 l( c# ]9 b. z 4.美洲各民族服饰 272
" z! F6 d4 z2 O: P' {4 K9 {+ N8 h4 f (1)北美各民族服饰 272
3 G1 Z& n: C% c" @ A.爱斯基摩人服饰 272
n& |6 U, y/ u4 `# o B.印第安人服饰 2728 z( j5 Z$ _. K+ J, E
C.加拿大土著服饰 273
. M; Q# w* G2 R$ l( C, P8 C7 _ D.美利坚人服饰 273
* G& Q/ d: Z2 \; X% n2 N (2)墨西哥和中美各民族服饰 273
4 {5 x& o4 s, v% C. t A.墨西哥人服饰 273
! u+ x0 `$ m5 N" U3 Z B.危地马拉人服饰 2737 h& O0 K+ d' s1 i6 l( v9 u5 |
C.洪都拉斯人服饰 274
j) B& B. X' f% s1 ^ D.尼加拉瓜人服饰 274
t, Q$ P d s+ }7 D" u# I E.哥斯达黎加人服饰 274' o! i, B$ Z B# m
F.巴拿马人服饰 274
8 V; N& J; o: m5 A1 a' R2 o (3)西印度群岛各民族服饰 274
6 E+ D3 J6 D9 x! y/ m( w9 M1 C: m A.多米尼加人服饰 274
( h: h1 Q K& h% p5 y" C! i B.牙买加人服饰 274! N4 F' _0 \- q. t V1 R
(4)南美各民族服饰 274
H' U* V# G, Z2 v" A q A.委内瑞拉人服饰 274
# h# n5 r, V8 N f+ N* v5 o6 Q B.厄瓜多尔人服饰 274
0 [6 E0 W6 D6 e& T C.秘鲁人服饰 2745 X8 c3 ^. J: G! Y1 ^
D.玻利维亚人服饰 275' B/ S' v5 N' ?2 P% J/ g5 P; C
E.巴西人服饰 275
& }6 G7 R7 r8 V3 Z$ {& r4 f: s F.巴拉圭人服饰 2753 t' y, r$ \" f) D9 z7 ?& e
G.艾马拉人服饰 275; B* j8 r x2 v8 L
H.智利人服饰 275( v3 H: N1 x- h& a1 O
I.火地人服饰 275
2 z# E+ |0 s2 q% c+ l, A) k0 h5 i 5.大洋洲各民族服饰 276" j* ~4 k* ]- S6 P& J' g) [$ {
(1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 2763 Z( t8 d/ m- ?
A.澳大利亚人服饰 276# z5 k- ?% R0 q# x5 O4 C
B.毛利人服饰 276
" @4 P. S9 s8 z: V/ }0 N C.巴布亚人服饰 276" p1 [7 }+ u: V* n; b
(2)美拉尼西亚各民族服饰 277
6 E/ e# f0 u! g- w3 ^( U A.美拉尼西亚人服饰 277
( r% b" S2 u. o B.斐济人服饰 277
0 z$ _; w+ M* B y (3)密克罗尼西亚各民族服饰 2778 f, [9 i" @/ ~6 M6 B! |/ A
A.密克罗尼西亚人服饰 2771 `7 T, g @, t# |
B.查莫罗人服饰 277
% s, F' s! V0 L( e8 H* C5 g (4)波利尼西亚各民族服饰 277
& }5 \) w0 s) s! J0 X A.波利尼西亚人服饰 277 G: i5 o, j* j; o
B.萨摩亚人服饰 277" i$ n' j1 V; E, [7 X& g6 ^( E
十四、服饰国际化时代 2789 L! F& p+ Y" G6 A
(一)服饰国际化基础 2792 w9 u- ^) \* b* m, C& H2 ~1 h1 D, |
1.大工业对全人类工作状态的撞击 279
$ ]- a- R! I. B _ 2.国际交往中的平等形象需求 279
3 H9 q$ z1 d' {6 R6 C# E 3.价值取向的高选择 279
) j y9 ~) R* X( ]8 } 4.审美标准的变异--向发达国家看齐 279
2 r8 \2 S1 z0 e9 a- T! T 5.高科技加快了信息的传递 279/ F% e# f' W7 q- U
(二)服饰国际化态势 280
7 X% w5 E9 a5 E. Q9 g8 Z: y 1.巴黎--服饰国际化中心 280+ r W/ M5 I( h R
2.民族服饰的蜕变 280
4 k/ k. M$ Z8 H' s& }$ z, O (1)与国际性服饰接轨 280& `/ l' ~( d4 a3 F8 D+ q7 \
(2)民族服饰礼俗化 281) X9 d4 |8 x4 N0 E" ?& m7 t5 {
A.仪礼活动中神圣的象征 281
( ~* Q4 z1 g% j* e) z4 Y B.节俗活动中亲和力的展示 281
, t- l& w+ c/ b (三)服饰国际化趋向 281
" W& w& B; y. W) ? 1.个性强化与日俱增 2815 Y' _" t* F G6 C
2.万紫千红，瞬息万变 281
" X% o1 F" N4 g+ Q: Q; w& J: q# Q# l x第二章 服饰社会学 283
/ f; S' A/ g [' x3 L9 b 一、概述 2830 B5 F, D2 G+ j( { M
二、服饰社会性的外因--总体环境 285
5 I3 T! ~/ e7 k3 B3 I: f (一)服饰与社会生产力 285
2 j& ?9 _- D" [/ a0 `- B (二)服饰与伦理道德 286+ G) n% {+ @2 M( ~7 n( }- B
(三)服饰与社会制度 288 d" b! {/ ]8 m# j5 T4 i% Z
(四)服饰与宗教信仰 2902 }& w7 S- j8 G- T3 e9 b
1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290
: w3 e: u7 u% u (1)巫师的形象塑造 2900 Q; h# {! q# K. |7 J L4 x
(2)巫术仪式参与者的服饰 2924 d& t" F( G' R7 c' s! S
(3)服饰做为原始信仰的象征物 292
) E! b- ^& \- H, h& _ 2.神的创造与着装形象 2935 w4 ]8 k) D, X
3.宗教主持者的着装形象 2932 I) {9 b3 [2 d7 ^
(五)服饰与国际交往 295
% ^+ u- P( i( B8 f* O( f 1.积极交往 295
, \' J* z- |9 i! E) L 2.消极交往 296+ Z% Y; { ?+ F+ J* `" k
3.自然交往 296
6 T0 f6 P" h6 F7 X 4.服饰文化交流的特点 296; C7 e- y* R0 y( q6 d( ~1 r
(1)直接吸收或间接吸收 296. ?5 {! D" F! C+ p
(2)选择性 297
. p8 ]. \ j' ]8 p0 d6 |5 { (3)合成性 297
2 \ S1 ^. l* C (六)服饰与其他社会需求 297
8 {# o* [; ~+ V: T( E4 F 三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 298# v2 m7 o1 r/ {1 Y) t; ~2 R
(一)潜性评判标准的依据 299
) C: d8 x8 I8 D5 l: h9 G9 [ 1.感觉评判标准 299% O; P1 p" J6 r9 Q% T+ d# U4 {- ^( E/ T
2.情绪评判标准 299
+ \# m/ ~# S. l: O6 A6 P' L 3.理性评判标准 299
. o! {' ^ _' T- ~9 d& z5 u; ^( p (二)服饰社会效应与大文化背景 300; b' \7 K# z6 M, z
1.大文化背景定义 300/ Y/ u8 c$ B/ C7 I. u7 P9 m5 \
2.大文化背景由外向内的作用转换 300( x- S5 J# ~1 H G) h
(三)群体反馈的形式与结果 300
5 ^: r9 R/ V5 q6 h; s 1.良性循环 3019 B, l9 U" K: R4 q$ t8 m! T" I
2.恶性循环 301
" P2 ?: _( r5 [) i7 I: j (四)有意教育的社会化作用 301. w8 a$ l6 v" `
1.家长和师长的有意教育 302+ }; U. J5 y, e1 w0 x" e
2.文学著作和传播媒介的导向 303
, }9 Q, e0 H0 [ 四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 303
9 J6 `8 e7 x) }" K9 s/ } (一)标明性别差异 304, n1 D& h" l+ W0 ~% ~
1.强化体态 304( {: H% _9 g& D& O# u
2.强化性格 305. T) @& P: W; s: x' t. p- o* ?
(二)标明社会地位 305
8 H; e) Y/ l8 ` 1.局部具体显示 306
3 T) Q$ g9 K2 w5 b+ o( z 2.整体含蓄显示 307
# o8 {0 A9 |2 E4 W U# c8 j* X) ? (三)标明社会职业 3085 t- Y# O" }* [' C
1.符合职业需要 3092 a2 T+ J6 v" T8 c' \. p! ^
2.体现职业特征 310
: o2 ?9 @8 ]8 v; e* g9 u; v w- } (四)标明政治集团 311. C! Q' m0 Q; c9 C
1.明确行为宗旨 311
9 K. F9 `& |# [ |, L, ^ 2.有利行动统一 312
! f! r" M. g/ _- G) X4 u (五)标明信仰派系 315, ]0 k' p: _* m' z6 O: ^) @
(六)社会活动标志 316
3 D- Y: x3 f% }( Y8 F (七)社会角色的变异形式 317" [# ]6 }: G+ A* C4 t& @9 P; S
1.化装 318; L4 N4 O4 z! S: S1 D' s* _+ \
2.拟装 318* T2 c- l' T& q& c& u6 R( O
(八)艺用服装 318
$ h% l6 v& N$ _$ L* r 1.从生活装取得可信性 319
* N/ O# T5 p+ R x$ K 2.固有服装模式的凝滞点 321
& M) i2 a& Y* Y1 q# Z! J% j 3.色彩体现艺术风格 321
1 Z+ M8 R4 a0 \; S2 J- w8 N 4.艺用服装本身给人以形式美感 321
8 b! p6 r: @3 s( E 5.典型服饰显现典型性格 321
. `1 s# V* c! h" n0 L6 M (九)标明社会不固定类别人群 327( b+ V; n* f* q9 e2 e4 ^
五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 329
$ g3 k: s) U$ B/ r0 ]2 T (一)时装流行的社会基础 3317 p7 ~1 i9 P0 z3 x6 S2 B
1.时装流行是社会高度文明的标志 331: D) j- n: h+ h) [! x+ P
(1)服饰成为商品而流通 331
, B6 p; |) ?, x2 v (2)信息社会加速了时装的流动 3312 o! z8 Q# w0 O( y* e
2.时装流行与社会思潮共振 332
7 ^& ~/ _0 B4 ~4 F# _ (二)时装流行的流向 332
$ L$ a" F% q0 D1 S 1.垂直运动 332/ x( s; g; A) ]+ e, ]& h
(1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 333
_+ r9 v7 d( n9 [9 N3 R ^ (2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 334
& M* K7 N' b3 G* v: l- t x (3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 334& Y* ^# @0 c3 k* K) {' g6 z3 {: [- o
2.横向水平移动 335
; h( U* i. `! Q l, F (1)中心向四周辐射 335 y+ k8 t" B2 o/ d9 v
(2)沿交通线向两侧扩散 336
* w& W. }: o* J# {" R0 T1 h4 O! k (3)边域向内地推演 337$ ^' L( j1 f: Z7 ^% \$ D
(4)邻近地区互为影响、渗透 337
" x$ U$ y3 L. I* C5 {2 |3 A* S6 { 3.循环流动(时装环流) 338
3 ?1 a+ [/ C9 [6 F( B( c (三)时装流行的流速 339
. i5 h( P% e; L% v' n" J& Q* r X% Q 1.渐变 339- @0 n- }) M6 v( R+ E1 z8 [
2.突变 339# E M, b# U/ l0 @( y4 R( R
3.跳跃之后趋缓 340* g) ?! G) z: \+ v7 V2 |6 P
4.变异之后反弹 340
2 X8 t V" m) ^/ w 5.流行周期 340
7 S" }* K4 P. u$ Y, ?# x$ ]! E 六、服饰在社会中的商品化因素 341
U, K7 M% c- H& e4 `+ l, \) z 1.设计者追求市场效益 341
- P( `9 z2 O& D( ?( S 2.生产者的盈利宗旨 342
& ?6 i, i. L9 p. ^. N" G (1)原料价格 343- Q" e5 U" m% ^# ]- o Q
(2)实际工时合成 343
6 I& _1 O1 @/ W* f" {) t (3)批量生产 343
/ K6 w @% y& U& p 3.经销者的推销活动 343
& {# O! q8 P- |8 o (1)图像广告 344
9 N9 c: _ V) Y2 }. O# X (2)服装展示与表演 344 b. P4 q( f- G2 x& C( V
4.研究者的导向策划 3451 z" o% j9 }2 x; V& S: a: c s+ `5 j& t
七、服饰对社会语言的影响 345' W: Z/ W. b9 g6 d/ k+ I5 @7 L
八、研究服饰社会学的意义 347% F |; Q1 H$ r$ C# b
第三章 服饰生理学 3498 E2 _ x+ s5 R# w% W8 N
一、概述 3496 g. Z4 P7 L2 |$ w2 L
二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350( L. Z/ F/ [2 H( J. y" `1 b' R" X
(一)骨骼 350& `2 l* s% A+ R
(二)关节 351
1 }7 M* ^# i6 O9 h; V, Q0 m (三)肌肉与脂肪 3512 E6 Y' v' {) \# A
三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352
& W7 i2 [) Q& p3 U9 ? (一)触觉 352+ R H8 q4 _6 O3 I$ Q3 O& b
(二)视觉 353
5 p9 O/ a! R" ?: k (三)听觉 354
. n: Z) o w! [1 h5 S* t9 w, s (四)嗅觉 355: G5 p2 K- N. k- u% |+ G& C- n( _ S
(五)味觉 355. `7 w0 v+ K& U+ N. U% @
四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355
1 K- ~5 r2 X( F- z8 s% k (一)因人类种族而异 356
. k' H4 W' A% E( P/ `/ k 1.种族基础理论 356
5 y" ~3 h1 N) ~6 b' t 2.体形与服饰造型的关系 3573 m9 C3 x' b% t0 g" c4 Z( N
(1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357
7 E3 w* b8 Q9 F# j (2)蒙古人种体形特征与服饰 358) G4 g, J& X+ n, D
(3)尼格罗人种体形特征与服饰 359$ _) a' ~5 o6 v& n7 j8 C3 O
3.肤色与服饰色彩的关系 360
Y4 s4 K6 _: s; R 4.头发、五官与服饰总体的关系 3613 p9 k: g$ f# g8 J
(1)头发与服饰 361) N% Z* ?4 S3 D0 d
(2)五官与服饰 362
& G8 L% _; C F" j (二)因男女体形而异 363
2 [1 _1 J! S; _- r. W9 N+ T 1.男性体形与服饰 363
9 P5 Q3 w: ]* z" [# J! m6 } 2.女性体形与服饰 364
& O$ |& U" g5 R0 z" I# ~ (三)因成长进程而异 366" ]' l2 ^- s! J5 U' L
1.人体发育成长概况 366
% x0 ?- r( i7 [% j+ j 2.各期人体特征与服饰 3685 ]- d: c6 I9 r* ~# Y T4 w8 j7 P
(1)婴儿服饰 3680 ~2 L" j' I6 T" [
(2)幼儿服饰 369" J: l' E7 C7 l( {9 H' s
(3)少年儿童服饰 370
6 _) g' ]9 C4 c+ s6 f7 d# T n; c (4)青少年服饰 371
* B9 j7 d0 o& A% h8 D6 s (5)青壮年服饰 3711 F! R( g; e8 R, w/ @
(6)中年服饰 371 ?3 T5 S+ t% a3 |, R) `/ y* f
(7)准老年服饰 372
) _ v7 v5 p# ^5 c b1 s ?& V (8)老年服饰 372
4 P, p' _# W9 [ (四)因健康状况而异 372
; Y; V4 H# i2 W2 I8 }! ?, p (五)因人体动态而异 372( s3 n* ]4 F5 r0 i6 k* e ]
1.重心与服饰 3736 m; d" B1 |2 V9 x, M
2.合力与服饰 373
8 e7 X! k+ ^: ?, }5 ? 3.关节与服饰 3735 d! m, Q- j% b' V/ C
五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 375
! ~2 T9 c- W+ d {6 v/ B% x (一)因气候条件而异 375/ Y3 T' ~% R8 e9 Q% y: @
1.大陆性气候与服饰 375+ g& r( c4 Y# |+ i3 G' n7 {
2.季风性气候与服饰 375
3 }! M8 F* f4 n* Q: | 3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377& _- [% G) j9 y. u* F- y- e
4.苔原气候与服饰 377, j: \2 X3 v ^- t
5.热带干旱、半干旱气候与服饰 3786 F' I- C+ w2 r' }- b/ i
6.高地气候与服饰 378 ^ i% `: r: s6 @ \
7.赤道型多雨气候与服饰 3797 v) m. L8 x. P$ U
(二)因地理条件而异 379
# F% k9 |. L) L3 A* I 1.高山与服饰 379
. E$ Z* s& |; c- ^1 N! [! f 2.大海与服饰 380- m# r4 N' Y! b/ I x' r2 m
3.平原与服饰 380
- T( s8 i; P2 q; T5 F( o 4.江河与服饰 380
" V% K2 z- p9 h7 h- X" @. ]5 d2 i (三)因物产条件而异 381, t% S1 F% Z: V4 p o
1.矿物资源与服饰 381
: \% G! N8 Y- r- K& c; Y 2.植物资源与服饰 381
% }4 m( w2 S; O S6 p 3.动物资源与服饰 382, b+ }! f2 m# B, T
(四)因条件变化而异 382
3 g k$ A* p) g9 s 六、服饰的生理障碍表现 382 O- V. @( `) S1 h# w& K
(一)不符合人体形的服饰 383
$ h) | M- X9 P$ q0 `! ^8 S1 s 1.服装 383- d& G- q5 Q! `: C% S9 `7 Q
2.佩饰 383
- |) i& b( ^# n* B4 T1 g (二)不符合人体态的服饰 384
6 O, Y- F- G1 c! I* Z& |6 d 1.服装 384# _1 M7 W' ^2 t5 m) t4 G
2.佩饰 384
1 [. p' C+ [6 _( O" g: {, S4 T (三)造成不良生理反应的服饰 384
) y) H$ W1 T# L0 R 1.服装 3843 E/ d `# a$ m$ L
2.佩饰 385: w8 M) D; ~6 j& d/ T
(四)造成不良生理后果的服饰 385
" r# N9 f. H/ `3 @- q' O9 t 七、服饰的调节机制--再创超自然 385
, j. P* _" |* L; N (一)巧变造型 385
' P, f1 ]0 z P7 T# c) R, h! F: a! y (二)妙用色彩 386( I( U, Z1 U; P5 V
1.色彩护体 3866 J+ M7 S# z$ W- m* F y
2.色彩隐身 3863 B$ E0 X' U$ r$ {0 O' ^, Y
3.色彩迷人 3877 ]7 J" K, X' o0 V9 X
(三)创制质料 388) x3 @6 W! V- ~+ m1 u
1.古物新用 388
7 L5 e# p( Y; I2 H 2.无纺布 388
; [0 W; J+ f$ b. e 3.变色布 388
3 |( C# w8 X& w; q$ c+ q, v 4.香味布 388+ x& Q; r ]6 G) x
5.保健布 389
/ H ]2 z* [& b% L) N 6.其它新质料 389' |: F& n1 N7 B7 ]" l2 X+ b
(四)功能服饰的试制与展望 389$ z* ? Y4 a* n! R: d' y
1.保健服饰 3897 y5 C2 w, \! ]+ [0 _
2.卫生服饰 390
# p) V8 X. T( m7 y) K$ Q 3.舒适服饰 390$ F) {8 t0 `9 a, s4 K
4.安全服饰 3906 T! J. `2 P3 K
5.保温、调温服饰及其它 391
( h2 |* I) d5 v0 ?2 j+ a! Q, o 6.功能服饰展望 3917 _1 d' z0 P/ d/ |4 [) J& n6 r' ^
八、服饰形象对人躯体的人为塑造 392
# G: _2 f! F& m. F (一)人的自我异化--改变躯体 393
% V! ~+ u2 i; m& x0 v 1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 3930 {6 H8 w9 ]: i0 v9 F# _6 ], `/ u& _
(1)髡发 393
) Y6 M$ W# j) }" R$ Q; g (2)拔眉、画眉 3941 j$ G4 D( q; W# {% q* n A
(3)穿鼻 394
N* @$ u. S( c5 O (4)穿唇、染唇、画唇 395
7 O9 D5 r3 g9 G! j5 Z. W9 e9 P (5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 396
0 i; V7 q s$ d y. Z* l! h& j3 w (6)文面、涂面 397. J% Y5 D H2 ~
(7)穿耳 398
1 ^7 g# s& r# V+ g# S( }! |( `8 U1 f. C (8)环颈 399; M; m1 g/ V5 p# H }9 g
(9)刺指甲、染指甲 400
, g* G& `' `4 f' E4 q (10)束腰 400
2 Q" d! Y& z2 @5 p1 z- `% ^ (11)环腿 401
; ^; i. W) b6 n# o: n" [ (12)文身、瘢痕、涂身 401* B2 D/ c0 W v/ P( @
(13)缠足 403
( y2 J, P$ E/ x; g j' o; p 2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 403
) K/ z1 S7 {$ a9 Y (1)文牙 403" X( A9 [+ j0 V+ `9 O3 d3 R
(2)文身 404
3 }5 U8 g% u3 c (3)穿洞 404
2 R; s$ K9 o. h" h8 ^, z# R D (4)人体绘画 4046 d& O5 x' a! ^. a: @9 q- e) v
3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405
: U2 ^( b# B$ D% v" R3 b7 o& n (1)现代美容术 405
. P. N/ W, a1 o- R (2)隆胸、抽脂肪 406$ Q. u1 a* u$ ~9 V; e0 y. N
(3)垫脚增高 406
0 y) W* A! j, _/ R (二)人的自我开放--任其自然 407
6 |- T, u; y) x% c* N4 \) S. d 1.“新女性”--放开腰肢 407 C5 B+ S. t% \" k# _% V; V7 ?9 R7 }
2.“改良脚”--放开双足 407
! @* g5 y/ k7 b$ H- U 3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 4072 a8 |- I2 z) R& J8 ^- D3 r9 m9 y
4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
, S4 j* v, ] V5 p0 r 5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 408
, o& t8 {& R6 d$ c 九、研究服饰生理学的意义 408" O! J: S$ w4 O3 B |
第四章 服饰心理学 410+ C; T. M7 B& Y
一、概述 410( A# B" @: O$ F! o# J
二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 4110 F1 p, j1 s( k/ ]
(一)着装过程中多重心理活动的因素 4115 ~4 H& f! ?3 n2 | d; L- f
1.以人(拟着装者)为着装形象主体 411
- y: [6 K% _ `* K 2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411% o: m" G9 t2 u6 p3 A
(二)服饰心理因体位变异而变异 412# [4 ]. a$ ^7 e2 R4 N
1.主动选择 412
% [0 i: G, ]. h 2.被动受用 412
' D+ O# f- b" r8 a7 O( x (三)着装心理中的差异寻求 412
1 u4 H4 A5 j: ]3 R0 V. f 1.区别于异类 413) V. v. g% O: Z/ U3 D# N9 |
2.区别于同类 413
5 d+ @9 K$ s( v% M, ~5 f+ m 3.区别于原我 414
+ V% p- _9 v# i# \. C 三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 414
" A6 \' a1 C6 _( u (一)第一心理环流体系--人与人 414
0 N$ K" A( o; N! t0 S+ m/ c9 L% o 1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 4148 M2 r0 m3 T- q/ _
2.扩散展示--由人本体辐射到受众 415
; S2 Q* o4 `# S1 `. T# z Y8 ` (1)显示动机 416) K) r7 P" p' E% N6 S
(2)融近动机 416
8 {# f- i7 u+ t (3)实验动机 417# x9 E9 s$ W2 E6 g1 F5 n. C5 R8 W
3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 417 b% T5 a% e) [1 }) y1 g
(二)第二心理环流体系--人与物 418
3 k+ z; A$ q* u i s- Q0 U 1.适应外部环境环境的心理 418
( }) R8 t( s% W% X# T: b" j3 k (1)自然环境--空间 418
% l: d5 {+ @- V; C$ \+ L/ s5 Z (2)自然环境--时间 4193 M3 Y E5 P& T6 O q2 m: F
(3)人为环境 4201 t1 k% y8 |# A( D4 u! G& O( r
A.工作环境 420
4 a0 y. j% @; ` B.社区与居住环境 421
\' a5 J5 ~8 I( h C.娱乐社交环境 421
+ ~3 c' `5 V& U( z4 x: `3 K D.交通设施环境 422# M* h6 F# _. v: l+ }, q% R( Y
2.与新事物同步的心理 422
j# z2 w. C2 T0 a) m! [7 C (1)与服饰外事物趋同 422
% X$ |) t- a3 \+ W (2)受服饰内事物趋动 425+ Z+ M: ]( ?1 S& G; V9 p
(三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425
$ A9 p }: {, }& w9 A 1.服饰向人本体内涵倾斜 4261 l1 U- X, T9 f" `/ [+ w+ d, P$ Y
2.人本体内涵向服饰倾斜 427
; f0 W8 i x& u$ u2 v/ j* x 四、服饰心理活动的三个层面 427
0 E1 F# [$ s5 B5 g) ~. {$ D (一)设计心理 428
5 K" {. A o5 Z y7 j0 m 1.追求理想 428% _9 k$ ^9 X6 k% N
2.取悦他人 429) U. J! _! s0 R1 E( v9 g' z
3.装扮自身 429
- i3 [9 _9 u9 O' T# T 4.维持生计 429, r$ V3 B- O. ~5 Y" j
(二)着装心理 430: e) j0 P8 [5 i) m& [( j
1.符合行为需求 430- z7 p( a$ ]" E* R
(1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 431& ]' L! ? R" P- u" d
(2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 431
0 I; s1 b" y1 T& ` 2.满足修饰本能 4321 A; O+ V* ?; P, }; e# w* ?; `
(1)求美--寻求理想着装形式 432
0 d% l% s# u8 n" M4 n& p& a! ^+ K A.对服饰美标准的认定 433
) O$ D# X; j$ M+ {9 A. t8 m0 x B.对服饰美标准的实施 433
& @6 Z0 y4 k0 @% {( l" Y: f (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
: ^# Y. r+ O* D8 I# O1 c! ~! M (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 435
4 {/ \, k# H, X; T5 o9 w9 @ A.以耀眼服式吸引异性 435- r! }4 R" M4 I# b8 _: B7 c7 E
B.以袒露服饰吸引异性 436! H' K3 A* V! G [1 p0 Z0 u) h1 S) g
C.以遮掩服饰吸引异性 437% I* d8 E$ w4 n% C* m2 y
3.显露超群意识 438' y4 X3 a* p& z; q: B
(1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 439
) b3 H( B8 }* a$ B6 W4 q3 ~ (2)求新--满足永无止境的好奇心 440
; t7 L6 ^, b% X- t+ m% `# Y A.集体求新 440
5 h" w9 J" j& A0 X5 I! K/ ` B.个人一贯求新 440
9 a( `; b/ `+ l8 I C.个人偶尔求新 441( I' y% w' p9 \8 Z
(3)求异--寻求鲜见的着装效应 441
6 `; l8 m2 L( C (4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 442* }8 [; ]! s+ y
A.炫耀财富 442( f6 \# P, S9 U" [
B.炫耀地位 442
% A- Q- m! S3 b! s n C.炫耀超前意识 4431 c" j" W9 U& ]8 V
D.炫耀名牌 443! }! V# i ^; L+ P' H, ?* r/ B+ J1 w
(5)求怪--人在服饰中的异化 444; p4 h, \0 _* u4 O& y+ L4 W
(6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 446 L% b" D- E5 @
4.减弱社会冲突 446. s/ Q! S- r+ n7 W
(1)求同从众--放一粟于沧海之中 447
_( @0 a# Q" B. W& l A.盲目随大流 447
! l+ s5 d+ J6 H8 ~) s2 I7 { B.有意随大流 447 y) H/ E" }$ Z" E3 |
(2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 448
% m- s! M4 ]0 X/ [ (3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 448
3 C- ^$ B$ O/ e- r6 w& S 5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 449
; B& J' r* w7 a7 O (1)服饰色彩的特征 449
! \. W1 W+ t/ b; C' m6 P }, Q P A.服饰色彩的冷暖感 449$ f' @7 e- q& j# d# ]
B.服饰色彩的轻重感 449/ Z/ }% X/ y e, P" [
C.服饰色彩的远近感 4491 d2 Q9 R5 J; a0 j
D.服饰色彩的软硬感 450
( I* ~4 L" @4 O3 c E.服饰色彩的大小感 450
/ l/ l7 G2 r: e3 x! U' S; p F.服饰色彩的强弱感 450
8 }; h- @. K! j, E5 c: m1 o (2)服饰色彩的情感负载 450
% a2 L! e5 P' f; c A.服饰色彩与联想 450+ b( U4 W) Y9 ]& D
B.服饰色彩与情绪 451% b$ j: ^- B& E
C.服饰色彩与偏执 4517 H z E) M# ~1 t# _; r) W1 [
(3)对服饰色彩的社会制约 452
" q. d1 r! D3 A% e$ |2 M (三)评判心理 452
! Y6 \! ^1 N& v0 X3 Y8 p 1.初次见面与首因效应 453
: e( N; U! I% Q r% c& U (1)认知次序中的服饰 453
$ R4 Z* t! m7 a" f (2)首因效应中的服饰 453
1 a3 _0 ^) o# W# k 2.视觉感受与想象推理 455
2 P8 G/ |- {2 f1 F( |+ y% @ (1)视觉感受的形象性 455
3 R% r2 J( r6 {' ^$ N0 I) u (2)想象推理的合理性 455" x' M. |0 P: Y* a$ ^; @
(3)基本现实的想象和推理 455
3 |( Y6 n+ E. J$ w4 }+ b (4)超现实的想象和推理 4565 M5 G; t- R/ j# c
3.心理感觉与反应动机 456
) ]! M1 J6 Q4 s4 a: r5 N (1)欣赏与厌恶 457
( H% G2 H! j8 w9 m" n9 { p (2)与自己和与他人比较 457
& @3 H2 Q$ V# N# E2 { (3)模仿、扬弃、发展 4579 Q9 f# @' F% l
4.形象捕捉与即时心境 4587 P( b% R0 V) x& F
(1)有意识注意与无意识注意 458
3 n. g) A6 |- I/ q (2)影响评判心理的即时心境 458
. Z' F: o6 ^4 g 五、研究服饰心理学的意义 458
Y7 Z6 _ o Q, o$ E8 K& J2 e (一)探寻服饰动向的内因 459
3 j( L* Z! z p (二)调节着装者群的心理态势 459
, Z$ @# p4 N2 x (三)纠正服饰偏斜倾向 459* u% [% h N" p2 n" K* O" N
第五章 服饰民俗学 461
- n8 B# M9 o2 U; d) m- z6 _. K) K, G 一、概述 4613 c; \8 A% ^1 D0 S- O# q
(一)服饰是民俗生活的产物 461
" I: X4 @) S" e: r0 Q9 b (二)服饰是民俗的载体 461+ }! p3 Q6 c; f: S% [
(三)服饰丰富了民俗生活 461
: s3 E$ S- A, m. x+ f) [: M 二、服饰是一种民俗事象 462
6 `3 v! z( `7 F D+ G. E2 |1 p (一)历史性 462% h. V! t+ s. h1 C2 o/ k, v2 `
(二)自发性 463, B6 I0 S: S4 c2 G' i& `
(三)地域性 4640 ?- [, P4 Z* V6 t7 S
(四)传承性 464
$ y$ [' ]- V8 A# i! _* B. Q (五)变异性 465- o% L" F" n0 h/ d# R$ s' i
三、服饰是民俗的载体 465 `( y- W+ p2 S" S; Z% V
(一)服饰是物质民俗的直接现实 466
- L" ?, G. h/ e) r# S6 W 1.人生仪礼 466- p7 A0 ?0 W& o- k
(1)婴儿服饰 466
8 w1 E! k4 _' q A.中国南北 466: z/ g- a# P1 `( P
B.朝鲜、日本和欧洲诸国 4698 {6 W& |0 h& V5 [! X- Y
(2)成年服饰 4698 s. @6 U _) j0 ^$ ?9 @
A.古代社会习俗 470; U, b3 i- L% P; c8 T" a0 Z+ i! u* |8 k
B.近代古俗遗韵 471
- n6 v+ C( j/ v& Y (3)定情与订婚服饰 472- o% u: k- m% k. w+ Z* a, S
A.定情服饰品 473) e( J: |$ ]6 J2 R3 @% o+ L
B.订婚服饰 476
, B! L8 j/ M" g8 ^9 p8 B (4)婚姻服饰 477+ C/ W+ d. v# \1 g% F: R L: s# l
A.聘礼 478
8 u: x2 |2 ]- @ B.嫁妆 478$ R0 G' Y7 R. b7 U: X: {
C.新郎与新娘服饰 479
7 O+ f1 n6 D8 d) q7 _ (a)祝福型 479
0 D, \8 p. [; \+ F% _ (b)标志型 479
: b$ `# G# e: p% K/ H; ^/ R4 p (c)喜庆型 480) [' ?/ x* _' W, P; n8 X
(d)随意型 480, K) n3 p* K) O
(e)炫耀型 4802 b) P1 l, R3 L& W% O3 }" _
(f)豪华型 481% D% S1 M6 s$ s8 l
(g)俭朴型 4818 H Z$ X, T! V x7 n' Y
(h)原始型 482$ G9 q8 K! _$ J
(i)誓言型 482' a: V1 w2 r3 \ c& c
(j)程式型 482
s4 }# P. Y7 s (k)仿贵型 484' j: I% O8 b1 V% }% T8 f
(l)怀旧型 484
- _$ f. w, Y" R+ A! Y (m)猎奇型 484
, \$ b4 `0 J! Z4 R* _4 K D.伴郎、伴娘与亲友服饰 4858 J; `7 ^- p. m% j$ V
E.赠礼 485# L" S: `' k1 m
F.婚姻服饰奇俗 485& q. R9 i8 ^9 t6 m
(5)丧葬服饰 4867 p7 |' ^% P, F! J: A
A.葬服(亡人服) 486
6 k% S6 J! B; L0 O B.丧服(丧礼服) 487
% Z% D+ C" n; i- H/ {" Q' y 2.节日礼俗 488
0 B! g0 E) ]) m0 l9 t# R. C! A (1)惯用服饰 488 \$ w8 I9 i6 o5 Z. Z( }/ O% k
A.惯用饰品 489. @. r( n( ^. T* G* _; j3 V
B.惯用服装 4906 p( M4 s3 G5 m, F4 B# k/ i4 \
(2)歌舞服饰 492
4 Z# W, x. m+ w. W (3)仪礼服饰 493* y* U( J; Z( q9 e) n! Z# _
(4)游行集会服饰 4947 g* O4 I2 D1 U* J/ |3 p
3.游艺民俗 496
2 d2 P+ U% `/ h5 |5 h. @ (1)体育运动服饰 497
$ R' a+ ?; W- @4 ` A.摔跤服饰 497+ X% f" ]2 @7 Y& s) Y
B.相扑服饰 497: s5 I: S* J% d' @+ R
C.拳术服饰 497) o& {& l# r, T0 B6 s
D.檀叶格斗服饰 497
" P; F7 A, ]7 g5 e5 F( U* c7 N E.赛马服饰 497
H9 @. y/ l6 B3 @6 t. [2 N F.滚球服饰 497
% t' c( r* @# d$ g- t' M G.古典足球服饰 497' p: L4 K* h: i* n/ s
H.鸭球服饰 498
: b1 k% M9 C) ~+ y1 w* G$ V I.马球服饰 498* D8 r: u! f$ s
(2)游戏娱乐服饰 4981 {* W& {% O. `. r
A.自娱性 4984 |& i" C8 W' `& i# P4 Y6 U3 ?
B.表演性 499
! w% d- a. D0 h( G: V C.自娱兼表演性 499
! q3 n {! g8 g, u+ w) X D.动物选手 499$ P8 X. d. d# t1 c( L* F( a
(二)服饰是心意民俗的精神寄托 500
6 S' J0 }6 P. ?7 [7 q 1.祭神祀祖 5009 C3 W) W" h" j- a _* A1 L* b% e$ B
(1)祭诸神 501! H# k+ B. r) s* y% V
(2)祭祖先 501" W$ c: k7 h, C/ b
2.祈福求祥 502( F( o+ Q3 U U3 |/ G
(1)平安即福 502/ r' E$ w% N1 w, d9 O* @& ]
(2)富裕即福 503
1 j3 g w) v- L" s/ M (3)丰收即福 503( |6 n! n* l3 c0 ] m/ [
(4)生子即福 503( I P! Q* C& L. n1 T. P! V
3.避邪驱魔 504. P/ [$ i" H) {3 E) W1 |1 ?9 _
(1)避邪 504
6 Q, O! M) M1 k (2)驱魔 505
\! b1 G) g+ Y8 J 4.免灾去病 506( Y( ?1 P! r+ K3 S' L4 h
5.招魂厌胜 506
& m' [7 H5 ?+ C% S4 C& d7 j 四、服饰惯制 507; v" N$ W9 |# K* Z9 e
(一)服饰本体惯制 508$ P7 L6 D5 q" a: M3 }% q4 @
1.主服惯制 508
0 @* ]: F3 \! ?9 B5 W" z5 [ 2.首服惯制 509; E$ U) C$ h: j \0 _7 b4 S
3.足服惯制 510
7 |1 q% v7 R" Q% s2 U* s 4.佩饰惯制 510) J, ?, L+ K5 }; I# ]3 r2 Q
(二)服饰造型惯制 511
. F* B1 I. h: Q0 g 1.款式惯制 5113 _& N6 d" t$ D5 w
2.色彩惯制 5116 ^. G3 o/ q' H% v/ _6 ^
3.纹饰惯制 512! e% M/ [# F o/ a: `- U# M4 {) l
4.质料惯制 512! c1 U- w7 W' R/ @6 O
5.工艺惯制 512* M4 j9 O) r: X' h/ }7 m2 m' y
(三)服饰组构惯制 513) u6 G- O. V2 S2 i6 L% |
1.穿着惯制 513! T) Y) Y7 F, S$ n6 B( D, _! a M
2.配套惯制 5136 p# T' [ T% k
3.适应惯制 514$ `, Z- \2 N8 v" v, z5 `$ w0 G$ q
五、服饰民俗禁忌 514
1 G( O1 B; d" A8 D) A& v6 z& [8 ] (一)日常禁忌 515; J2 H( g, s9 J( |- n! I/ _ d
(二)节日禁忌 517
1 o% R: t& x# ], N% U' J3 W (三)仪礼禁忌 517! L* e& K) L) U2 b0 E) G
(四)环境禁忌 518
( x) v! q/ c- c7 K( M! S, g0 D (五)身分禁忌 518
3 X/ @+ H. @( A4 ^: f% M i1 j w (六)服色总体禁忌 519
2 \! J7 y9 y# E$ Q3 L S/ Y 六、服俗的演变 520, P8 O* T+ l, o: |" l, p
(一)引进服饰的冲击结果 520
# f; F: Z p S5 c( q N 1.兴盛形势下的主动引进 520
/ a( Z, B* e, `( H2 m (1)欧洲内部 520 |) o0 y! U; s' X; t5 k
(2)东亚与中亚西亚 521; C) R9 J2 [" J) p
2.衰败形势下的被动引进 5211 B: u1 @" M- `8 O0 y4 u5 Y& Q
(二)强制服饰的畸变结果 521, q! v# C' X+ b+ I. y7 R9 K: F
1.变更执政人 522: u$ Z5 ~" k% d% A. c
2.变更执政民族 5223 r9 I9 q2 A9 @8 L ]
3.变更统治意旨 522
: Y- V5 R+ c" |: s7 `, m% d" X) y (三)服饰趋新引发民俗渐变 523
( b. o* } X/ J" Z' R# A* N1 }: r 七、研究服饰民俗学的意义 523
( t! X# i# ^7 N5 \ (一)服饰显示最广泛大众文化 523& c8 o1 a- _8 H; z* B) z3 p
(二)服饰记载民俗的轨迹 5245 w% z7 Y" g6 j5 d
(三)服饰永远续写民俗新篇章 524
6 v: [" O9 p* X& E第六章 服饰艺术学 526
_! q+ I$ o" ?$ N* _ 一、概述 526& s0 Y: v" [& A& c* e
二、服饰形象的三度创作 527
2 A8 P: i5 H8 N _+ x1 x7 ~/ X (一)原材料选取、制作与加工 527
2 q/ z8 i2 F( [* W+ N9 ] K% S8 ~7 G 1.植物 5277 [7 q. V3 P6 p7 i, y7 T, H
(1)植物的直接应用 528& w7 [" S7 h, Z- R
A.早期服装与饰品 528
+ M5 `/ A4 n6 V& ]% O+ n B.历代佩饰 528
: n. \$ X: B3 K* Q: L9 v (2)植物的间接应用 5308 P& E7 F2 z" B/ n
A.服装与长纤维 530, P7 N1 b" O a" D
B.编织与木型 531
& S* A% D5 z1 \% `! U" `0 f; |( ] (a)编织首服 531
/ |% v2 q& K: E (b)刻削佩饰 5317 T& F- A" z6 m% K" H$ h& a4 ]
(c)编织或刻削足服 5325 E$ F: Q& S$ s# K% H* I; s( @) V, ?
(3)植物的有意种植 5320 h! y1 ]: K0 B- k8 ^0 c" p( v- K& D' L
A.服装与短纤维 533
6 b1 v, E8 f8 `4 {' R2 p0 |! N B.主要栽培品种和产区 533
, a: q& z9 U- `8 B. T" U7 c C.植物染料 533
8 x5 J" }3 k. W1 D 2.动物 534
6 k; ^2 f% c: N5 Z+ Q } (1)动物的直接应用 535
2 y2 `; q. r% c% Z A.服装 535
/ M6 l3 x o4 u5 z: X8 }& T B.佩饰 536
- t+ n/ b% h4 v" i5 R" r$ V! k$ v (2)动物的间接应用 537% h, Z! W, e5 r) H3 `7 o
A.服装与蚕丝 537
J& u2 y0 c2 v B.服装与动物毛 538) |& K3 G4 m0 I4 n1 a1 h
C.佩饰 540
5 N6 t2 X0 C$ B- U5 n5 |% C8 b7 {: [ (3)动物的有意养殖 541
0 f4 _2 X( q+ @$ W A.蚕丝产区 5410 C; r4 o0 G0 R
B.毛纤维产区 541
% U& I) {4 M: i$ v7 d C.珍珠产区 542* S- P, I2 o) h, @% M
3.矿物 542/ t/ ^: p' d. U0 P1 m
(1)服饰用矿物种类 543
. p( h& B" n1 j# C, c( @ A.玉石类 543. F6 h" w) p/ q8 M3 ?
B.金属类 544
8 c7 O/ @% w0 @; T" }8 \ (2)服饰上矿物应用 544* A2 ]4 _8 | \$ q& P0 m
(3)矿物纤维与染料 548
; ]) X' M( {$ V. X5 S A.矿物纤维 548
1 s7 G/ K- q7 C% D( K B.矿物染料 549
# u' J8 e+ \( }! Z+ N' i 4.人工合成物 549- P$ |$ A! n3 g" J' |. X
(1)化学与天然合成质料 5497 o$ i( l8 l% U9 q6 O+ ^9 Z3 x
(2)纯人工制成质料 550
% w1 N. J6 Z2 m$ r( R$ O. k% K A.化学纤维 551
7 B, I3 s4 E' K5 w& F5 f; Z3 |4 w B.人工宝石与塑料 551
6 e. |6 E1 a% j& @9 z4 V (a)人工宝石 551/ k- w: V. ^& S6 X0 _! X
(b)塑料等化学物质 5523 J1 @+ d) C% _" g/ l
(二)设计及制作成型 552
) a% C% R3 W# i2 \" K+ T 1.设计宗旨 552% E8 H; J2 R1 r- f, @
(1)审美价值 553
- u$ ~0 i* ^* w p r A.鲜明的个性特征 553, }. T( X: A& k9 B: L- g
(a)性感 553
' m1 g+ Z- q& I, M: V, l (b)个性特征的普遍性 555. f5 J; k+ w4 n. u
B.符合时代潮流 556
1 c* W) @2 ^ O" m( o2 j! o4 s C.能够激发起人的最大限度的审美感受 556
: J+ \5 B5 k: W5 \! ? (2)适用价值 557& n# _$ @6 e9 W- h3 C* _
A.适用不同社会角色 557
2 i8 q# k0 @% K; C B.适用不同消费阶层 558/ X0 d& o+ {3 b1 H' J
C.适用不同审美需求 559
( [' N5 ^! i1 A7 v# G8 O/ Y" o( i/ U 2.设计基础 559
$ g3 u! H `1 M8 \3 u (1)综合修养 560
0 x+ _0 ^+ K2 U5 _4 n7 i A.对生活情趣的捕捉 560
. s, ]( o& i1 ~! `. _ B.对书本知识的领悟 561& ?! s+ I8 i3 X% o5 m5 @" F0 b
C.对全人类风情的熟知 562. X9 ^+ k( M. [7 J$ u+ u
(2)美术基本功 562
0 a+ Z6 C) ~; E0 j' ` p- H A.绘画技巧的训练 5632 [; U s# Y# v$ y- ?1 F1 A1 N) K
B.人体结构的理解 564" F( P0 j1 p, Z: v; O( l& e) k; @
(3)掌握运用信息情报 564( J6 d( V' h0 Y% p8 v
A.了解最新动向 564( u# [. g6 l C( m, a
B.预测发展趋势 564! v2 `0 _( e: G* R
C.谋求新的设计意念和表现题材 565# K: r4 e! \ K2 Z; z! }
(4)创造性的想象力 565/ G5 S6 Z* r& \1 ~+ K. e- D! {
A.基于现实事物 565
2 Y- O% i5 v) E/ i( n B.源于神话题材 566( I+ E5 u+ b4 [
3.设计及制作过程 566
. i0 _& ]0 o$ o$ L (1)内在构思 566
( Y+ {1 K" b9 L5 @' m& o: _ (2)外向传达 567
5 V I9 d+ X$ H; I+ d5 D (3)平面到立体 571# R: G$ t' j$ Q& w
4.服饰设计的美学原理 571
5 a/ [6 K3 h2 M1 T9 k (1)造型 572! C6 W- ?/ t) v
A.形态美的基础理论 572
' @8 J# w3 c4 c% K# R5 z4 r (a)形态的分类 572( c/ B* F# N+ l8 m4 a
(b)点、线、面、立体 572
& t, E0 r3 I; K* p+ q (c)点、线、面的立体化 572: }7 K& y) H h8 D4 {& i
(d)现实的形态 573
9 o( F! _/ Y, { B.形态美的形式原理 5735 s( _ F0 o- }1 V4 Z' v. l
(a)平面构成 5739 w5 M1 R9 K7 J g/ x z
(b)立体构成 573
% g/ _% a, @1 k1 e9 ` (c)形式法则 5736 w- y# Q6 |1 k# w; C& m
C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574
2 A! S" |' _! J4 e, L# O (2)色彩 5766 y# c! \' A; M7 Z. ]
A.色彩构成基础理论 576
: U2 d) F8 G+ r \" n1 ` (a)色彩的三属性 576
9 j. U N& U; ?4 D (b)色彩的表示方法 576
1 m5 b8 i8 H" |5 z4 s( I ] (c)色彩构成 577
9 R# y/ v) S8 v: b) O8 }, \: `. P B.色彩在服饰设计中的运用 577$ i/ U3 C+ N: b
(a)色彩的选用和调配 5771 h- |# Q6 H8 u9 F
(b)色彩运用体现风格 578+ b b8 [; p# l( N
(3)肌理 578
0 j3 A5 b, R; G" M3 p2 p A.肌理在服装上的运用 578, d# l4 [: f0 |: d, T& H2 m, b
B.肌理在佩饰上的运用 579
2 H$ q# L+ t* A9 X5 I* h. ?' w9 D (4)纹饰 580
4 Z. r4 k- A- N/ f- n (5)综合形象 5890 Q( o7 z( @% S# E& X
(三)穿着是再创作过程 589
6 J$ J# W( E4 m7 p- Q 1.自我形象塑造 590: ?. q* Z3 f$ l- H
(1)美化自我意识 590
+ D4 I e8 O8 D [ (2)强烈的艺术表现欲 591+ ^. c) M# @$ B/ c
(3)个性的流露 592
) ~ I' s$ x( H% f (4)趋新创作思潮 5920 H" {$ |: o, F
2.最佳选择 592
6 Z# d$ L) X8 b% Z+ `& j (1)不悖受众审美观念 593
' O( h3 J/ c( Z5 F Q9 P$ J' P (2)顺从个人审美趣味 593
4 i0 H" J% z# w8 g7 l/ O) e (3)有助于形象塑造的完成 594
+ ?1 E0 B% q7 s& u) B8 S; p. p A.华丽形象 594
: d# p" L5 O4 D B.高雅形象 594
4 J3 J# ?& L$ o4 O! r) F+ s( K C.俭朴形象 5943 B0 K6 b$ f* H9 Q
D.新潮形象 594
" H# G* S4 i% }7 }3 B E.浪漫形象 594
. l* e8 V/ S8 J; t C Y 3.服饰组合 595
) n" g, f. J5 Q7 i (1)主服与首服、足服 595
4 M. }+ N8 q+ T! P, f- u9 {* h A.款式组合 595 u8 E2 h1 q% m- J5 ]
B.色彩组合 5968 C5 U* e; a9 `3 q& ]
C.纹饰组合 5962 W( V2 T+ Y1 |- w8 ^9 I
D.质地、肌理组合 597
9 N$ b6 Y1 G7 b. i' I (2)服装与佩饰 597, S/ C$ o) Q1 ?1 w: @
A.总体气氛统一 597
" D8 c) y7 o4 `, F. W B.艺术形式统一 597
$ U5 K' Z8 Q7 t4 V" y, S9 P% s (3)服饰与随件 598, J+ x5 b; Z2 Q' ?) g7 y( x
4.服饰与普通着装者 5981 O" C1 K( q" u; G! \; X. y$ @3 |
(1)自然形态 598& s, l0 @+ P) L
A.体形 598* b5 s( X6 p5 v4 x0 c5 B( @
B.肌肤 599
2 Q! m, ]! L1 w+ O8 T C.容貌 600
0 P& ~- b. B. B5 V/ [ D.年龄 6002 @. E" e: g m" E8 p
E.气质 601 W( x8 |$ w. u# I+ D
(2)社会形态 602
0 q g+ U% t7 P 5.服饰与特殊着装者 602! A2 s4 ?# u) ^7 Q+ j( S6 S
(1)舞台表演着装者 603
" j- }: O% ]1 S' B# N* [0 ^ A.舞蹈 603/ ~% v7 G* C6 j
B.戏剧 604
$ M9 \3 w9 G. ]5 d C.时装表演 606" r" v$ {$ l; h4 a6 G
(2)符号或标志着装者 6079 t4 J, w2 U) I
三、服饰艺术的工艺风格 607
: x0 A' G" v' Y( o8 R! F4 t (一)服饰形象的生活来源 607
7 J! a8 R) a/ E0 k. A 1.模仿生物 607& j" C0 V1 }3 {* K7 z, {
(1)造型与生物 608- H! L9 t% U6 ?2 f
A.植物 608
1 G; @: J$ i% d B.动物 608
: B; m: U5 M* d) @% I+ A/ n (2)色彩与生物 609
+ \- G7 Q& A/ ~) J6 {5 x (3)纹饰与生物 609" H6 M/ X4 n2 T# }5 a' P
2.模仿非生物 6104 s+ `9 B7 x; f$ E
(1)造型与非生物 6102 ^* {1 a, S4 i) t
(2)色彩与非生物 611+ G8 @: }+ `! ?4 i) {) Y' Z
(3)纹饰与非生物 612
- W9 Q C2 S7 h4 u 3.因名人、大事而成型、定名 613, {7 a! `+ X8 E. M" D6 [
(二)服饰形象的艺术依据 615( G6 N' F) o9 b
1.建筑 615, a$ Z; B& Q# m; j, s" T& o4 V
2.雕塑 616! [& U( E$ c6 b0 M3 _# x3 _+ Z
3.绘画 617
# R- o. u" h, M! `7 E5 X4 U4 _ 4.音乐 617
4 C$ ?( V) ^0 g5 q+ m 5.戏剧、舞蹈、电影 618
9 ^' ^! I [& N: v' W/ C (三)服饰形象的艺术效果 619
" q% c; `! @3 n) n. A5 q 1.单体形象 619
0 T, B7 X/ P: z/ Z 2.群体形象 619
4 @% L! Y: V! s6 j$ x) x, @ 3.服饰形象与背景 619
1 j7 I* L, d7 j& J- U (1)大背景 620+ c S( d% |$ m9 @
(2)小背景 6204 p- y U" {& E+ h& {5 m' O) n
四、服饰设计师与服饰设计流派 620
[% `7 B* b1 G, w (一)服饰设计师及其代表作 621$ y# ^4 c% F' s% j
(二)服饰设计流派 6245 ?6 S V& o3 i( ]" A
1.新艺术派 625( J( I( s* W% b( d* |
2.野兽派 625 b( _. Y3 Y5 r! p* {6 Y
3.超现实主义派 625
8 H3 |. [4 ]9 }0 D- i) U& Y6 W 4.雷特罗派 625# s" N( U' W! z1 Q7 Y. L
5.俄国服饰派 6250 B8 u) A% |0 y
6.日本服饰派 625" Z2 d( [, K0 ]* W
五、服饰意境 626( ]& N( p7 g# ]2 Z" Z
(一)天国意境 626
/ d/ N' r$ T s0 b% r7 v' D* [! H- \ 1.天使风采 626
( Z6 \8 Z7 V0 Z* L! @! i 2.神仙风采 627
) {6 Y9 v7 Z. |! T/ U( b/ ? (二)乡野意境 627
) ^. ^, [/ ~( Q( E8 i6 B 1.山野风采 627( \) _( ?$ x4 S# ?8 b6 d6 b' r
2.水域风采 6283 m% g1 U2 U0 L4 y
3.田园风采 628- e* s4 f. m! f' l
4.牛仔风采 628
- h! m; D- E% B% ?( K9 N (三)都会意境 628" V) v& X8 ~& W8 Z5 u
1.贵族风采 629
1 T- g6 _5 W6 V$ L0 R 2.艺术风采 629
4 ?4 V2 z8 m) t9 D2 G: P 3.休闲风采 629
% f$ w; V8 q/ p6 H0 U6 W 4.勇士风采 630
% L7 O! s: Y m7 ? f (四)殿堂意境 6305 u' D9 A! o( w2 h
1.皇家风采 630
/ s4 }. y( t9 q) {5 ] n7 Y 2.僧侣风采 630' k7 F; x) p, g( \9 W4 z1 `$ I
六、研究服饰艺术学的意义 631
0 c! D9 x3 W; e结语 632
6 t& R5 p9 R- I# X9 c. N- k 一、服饰文化圈的比较 632
2 s8 t. u+ A; L) i/ d2 _. A A* t (一)服饰文化圈的划分 6320 X1 t8 V8 O9 S! }/ c" N. g
(二)各服饰文化圈的主要特征 633
1 g( O7 }- K) F8 S+ s) c$ J1 u y 1.表意(内向)系 6339 r0 C2 |4 t2 D/ K6 i
(1)礼教型(服饰文化圈) 633 k) y# f% r; Z3 m
(2)宗教型 634
* q7 x- N' ~ w9 N( C* { A.佛教服饰文化圈 634
) l- r. U, \( T( h, G B.伊斯兰教服饰文化圈 635
: \3 n. S" y7 }$ c- H. d$ h0 ` 2.表象(外向)系 635
8 y7 L! c1 l7 m1 A1 U1 r$ t (1)性感型(服饰文化圈) 635
- v; @8 n1 d6 ~& O. } (2)乐舞型(服饰文化圈) 636; j* K+ R3 ^, [8 O+ d4 I' N$ T0 T5 n5 w
(3)原始型 636
! L& P* O6 M0 e5 U A.本原服饰文化圈 636: w" p$ U% e$ _' c: B2 L: w- Y. n
B.功能服饰文化圈 6370 o# }4 @+ [" f$ }7 w
(三)各服饰文化圈之间的主要区别 637
|5 I) [% Q1 G3 }* s( [# i 二、服饰文化学是心灵教科书 640
" R" o; w. r7 j* Y3 @* `$ v (一)服饰是文化的集中体现 6413 R( K' H, ~" c1 r& b! r
(二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 642% O) V9 ^1 S& t2 k t: i: R: Y) h
服饰词语注释 645
/ w5 e0 j7 a+ z9 {. `) c. Y6 C4 ^ 一、中国古代服饰难解字词注释 645
, C: J& ?( G7 Z6 m 二、人类服饰文化学专用词语释义 646! m1 { n/ G# `1 q" e
附录页
9 J; ]" ?9 E& M" x9 c' {; |
2 |- f w L% L! r |
京公网安备11010502056754号 )
发表于 2015-4-11 11:12:28