人类服饰文化学，华梅，PDF

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( i* V7 F' N% L. B6 T* q华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．
6 A2 f) y% r+ {8 j/ t前面是彩页。
目录
! ~3 v7 j5 M9 t第一章 人类服饰史 96
5 F4 s# I+ M6 [% a& O 一、概述 96
  (一)人类服饰史断代 96
- T, |+ V: ~- z& X  (二)人类服饰史划界 97
3 P* O4 p/ I  A7 A- l# X  (三)人类服饰史侧重点 97
5 b7 d' P3 H1 }& @: v 二、服饰晨曦 99
+ I" b6 t( p7 Z# X. m+ a  (一)人类起源学说与服饰成因推论 100
   1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100
3 p9 f! x) d( h( j( G" Z0 m   2.当代新学说与服饰成因的关系 101
  (二)人类起源传说与服饰成因思考 102
& I; A- R5 K0 T4 x8 J. W   1.女娲造人与服饰成因的关系 102
/ |7 f' v+ U' B9 v   2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 102
   3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103
1 w, K2 A1 H0 J- o  (三)人类起源考古与服饰成因推断 103
   1.岩画猎舞与服饰成因的关系 104
   2.出土饰物与服饰成因的关系 106
7 e: ~1 @8 J# d" k- t   3.现存原始人与服饰成因的关系 107
. A2 t  W( B" y4 R 三、草裙时代 109
: S, U% N; [' @. |- M7 q  (一)《旧约全书》中的草裙踪迹 109
9 H3 K7 H# o4 D; d  (二)《楚辞》中的草裙影像 110
  (三)现代土著的草裙再现 110
( ^# p/ v! y, O 四、兽皮披时代 111
. }  T+ P2 ?' @# \4 x  (一)骨针--缝制--兽皮披 111
+ ^% F% T' ?* v/ ^7 n: u  (二)出土人像--文字资料--兽皮披 113
3 t* [' ]8 w. D: O/ H 五、织物装时代 114
  (一)早期织物的点点星光 114
   1.埃及、中国等地的葛、麻织物 114
) y4 r) Z7 a/ s" @% I, d   2.南土耳其等地的毛织物 115
   3.印度和安第斯山区的棉织物 115
   4.中国的蚕丝织物 116
  (二)早期服装款式剪影 116
  (三)早期佩饰的人为加工 119
" }- [, q7 ~) X) Z7 K. {& ^ 六、服饰成形时代 120
  (一)服饰成形期特点 120
$ Z- `9 E# T6 A7 N  (二)服饰成形概况 121
   1.贯口式服装 121
+ d- H# }% d! Q- m; N2 `   2.大围巾式服装 122
   3.上下分装形式 123
    (1)上衣 123
8 d) N' e. [3 x    (2)下装 124
! |' E; a% ^% B- F1 a  a/ v; {, q   4.首服成形 125
   5.足服成形 126
; L( Q; m. L) k. l; a5 }9 ]& g  (三)服装成形总括 126
& V& k/ a2 K3 n, x3 \; Z' B! a- u  (四)佩饰成形概况 127
- c% r8 n) t6 s. n5 C) \   1.假发 127
4 _0 Z+ a3 l; R% \2 u8 C1 w. c   2.金属、宝石饰件 127
   3.美容化妆 128
4 e6 n+ t! H3 f) Q. l9 M5 z8 D   4.腰带 128
  (五)佩饰成形总括 128
) N+ D  ~/ P  h+ s4 e9 b' ~ 七、服饰定制时代 128
  (一)中国的服饰制度 129
   1.服饰制度产生的条件与依据 129
6 }. x8 @# F) q2 I7 B- Y% m# I" }   2.服制范畴与类别 129
   3.帝王卿相冕服形制 130
    (1)冕冠 130
6 a: \- m2 [, t, H  H    (2)衣裳 130
. C' A/ h4 {9 X! c4 W& Z    (3)舄屦 131
+ f7 a) _1 R  s: r  m. \1 D   4.王后贵妇礼服规定 131
  (二)地中海一带的等级服饰 132
! m1 b% D3 `4 W/ x& {! e+ u$ g! X4 w   1.国王及重臣服饰 132
   2.王后及贵妇服饰 134
, ?9 v# S# U7 L2 _# O  (三)服饰惯制的产生 134
   1.上衣下裳 135
! F  f# a6 ^) F7 k   2.上衣下裤 136
   3.整合式长衣 137
    (1)开襟式整合长衣 137
    A.斗篷 137
    B.深衣 137
- R9 s  N5 [$ d! H7 i. F0 Q    C.袍服 138
    (2)不开襟式整合长衣 139
+ z! d) X" E& e   4.围裹式长衣 141
八、服饰交会时代 143
  (一)中国中原与中亚西亚服饰 143
4 ~% w0 k8 v2 R9 K1 y; f   1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 143
3 A4 f0 R( c, `4 p7 q6 t( z    (1)仪礼服饰颜色 143
    (2)巾帻冠幅与佩绶 144
7 X! J; Y  B- x& v0 Z    (3)深衣与大袖衫 144
5 s1 T# x4 X  z9 Z6 @   2.中原服饰与西北民族服饰的融合 145
' D) \$ e8 d/ |: F4 d% W   3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 147
( ?; m' m* N' y- I! x  (二)拜占庭与东西方服饰 148
   1.拜占庭与丝绸衣料 149
0 @) v: V) E# V/ _+ R# Y   2.拜占庭的服装款式 150
8 r) k. K$ Z* D2 j# I    (1)男服 150
7 W6 i% i" D4 H' c6 D5 [$ _9 h    (2)女服 150
  (三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151
) P' _2 r% L- W 九、服饰互进时代(前期) 152
! |* w/ j% K! C- \7 R  (一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153
   1.服饰变异的条件 153
    (1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 153
" q$ F% p5 }( p5 O9 c$ B    A.织绣--服装面料 153
, d1 n. P& t) y9 [$ B    B.佩饰 154
    (2)魏晋的反礼教思想 154
    (3)丝绸之路的累累硕果 155
    (4)唐人对外来文化的广收博采 155
   2.服饰变异的结果 156
    (1)舞服 156
    (2)女服 158
    A.胡服 158
    B.女着男装 159
    C.襦裙装 160
9 `& H7 H' @' A, q1 s% V- F% z' x    (3)男服与戎装 163
/ m$ [0 N2 F% D6 I   3.唐服在人类服饰史中的地位 164
9 g" D: M; v+ t1 W9 B  (二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 165
: }; n" P5 q; y4 ]  (三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169
   1.威严的战服 170
    (1)紧身衣与斗篷 170
    (2)腿部装束 171
    (3)佩挂武器 171
6 L  W0 Z) V0 |, l2 N4 u   2.华丽的常服 172
8 k* V* i4 I# o- s$ u7 E" a   3.北欧服饰及其它 173
十、服饰互进时代(后期) 173
; [( x9 M7 y9 Z/ P  (一)十字军东征的积极作用 174
   1.骑士制度与骑士装 174
( G: m5 A2 H  K, a1 E( ^  h& |# _    (1)骑士制度 174
    (2)骑士装 174
    (3)骑士装对常服的影响 175
& I. F: {3 }( l   2.东西方服饰的必然融合 176
0 X4 I" i# X3 U8 o' X& O7 X- L  (二)哥特式风格在服饰上的体现 177
   1.宗教艺术的哥特式 177
   2.服饰形象的哥特式 177
$ R, S2 Q( W( w! z* \1 @- `  (三)宋王朝与辽、金、元的对峙 179
% Q5 C# q" ]$ {   1.宋元的对外服饰品交流 179
   2.宋--汉族服饰特色 180
   3.辽--契丹族服饰特色 183
   4.金--女真族服饰特色 183
( r3 Y! n/ i% {! L; l( T   5.元--蒙古族服饰特色 184
: k0 S* _" z7 A9 C" F$ G( C3 d  (四)宗教与印度服饰 184
   1.宗教艺术中的服饰形象 185
4 ?' k& h, K' C" h2 g8 t   2.历史悠久的染织工艺 186
   3.印度服饰的区域性 187
1 C* z+ b. x' ?% O7 v# _3 t* n  {% d  (五)非洲服饰源流与输出 188
  {% _" R6 r# x9 v! ]. O+ t   1.埃及--非洲早期的服饰之光 188
   2.黑非洲--神秘的服饰世界 189
    (1)西非的原生服饰与对外交流 189
3 i6 o  q$ M, q, n4 ]0 ^    (2)南非和中非的原生服饰 191
9 X, ^/ Z( r2 o9 \9 K 十一、服饰更新时代 192
+ a* j' K2 t- n" c  (一)文艺复兴与服饰更新 192
   1.文化意义上的复兴 192
9 M6 Z  o/ {* W% x6 _" [  h   2.服饰意义上的更新 193
    (1)文艺复兴早期的服饰更新 194
    A.意大利服饰 194
+ [4 W, D5 f6 Q1 D# u6 a    B.法国服饰 195
    C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 195
' r6 ~: S8 X3 w1 W5 O. M) V    D.德国服饰 196
    E.英国服饰 197
    F.西班牙服饰 197
, `$ i6 k3 a: j4 K0 U( h' Z    (2)文艺复兴盛期的服饰更新 197
: E' Q$ o- r$ w* Q" a    A.男子服饰 197
9 {* D  Y$ _/ K/ Z+ B    B.女子服饰 199
* E( Y% |4 o1 k$ J0 Y9 L  (二)明代服饰--汉文化之集大成 200
9 a2 s2 t8 n. E" R   1.织物与饰品上的文化性 200
. L5 ]) X' W3 k. W) Q8 U& F9 j   2.官服上的文化性 204
- R: g4 H) o( ^$ v* b  Z2 z5 L    (1)男子官服 204
/ Z' S3 g% K1 I1 ^5 K    (2)女子冠服 206
   3.民服上的文化性 207
! W4 {) U# u+ E2 m, T  (三)美洲土著服饰--印第安人的文明 209
   1.古代墨西哥地区服饰 210
   2.古代玛雅地区服饰 212
, A4 R1 L- H5 L* a! e( i# |/ c 十二、服饰风格化时代 214
8 d- B, g9 E" K* d  (一)服饰上的巴洛克风格 215
" ^# ]. G3 ^1 G6 g+ z2 a/ j2 S   1.广义巴洛克风格及其形成条件 215
   2.狭义巴洛克风格的具体体现 216
    (1)男服风格及演变 216
) r5 v* Q0 U1 L9 l; F    (2)女服风格及演变 217
, h9 P, L. \* ]+ W9 K4 U$ ?  (二)服饰上的罗可可风格 217
7 z5 w6 \5 e5 R" P# F- a   1.广义罗可可风格及其形成条件 218
) O. D& k1 J# E2 |" `3 L. s   2.狭义罗可可风格的具体体现 218
2 [; A/ q: S; \( k: w) Y    (1)男服风格及演变 219
    (2)女服风格及演变 219
& s3 ]" |& E0 W+ w) Z# [  (三)清代服饰风格的杂糅性 222
   1.服饰上的强制统一与自然融合 222
# b3 a  D( G- r% o   2.与欧洲罗可可风格的互为因果 223
   3.清代特色服饰 223
. `6 J) Y% z  D+ |8 T3 i% ^    (1)男服 223
    (2)女服 224
2 c2 e8 M2 d' N9 l+ P* n* x 十三、服饰完善化时代 226
. ^" o& V7 q# G% {3 C  (一)工业革命发起--促进服饰完善 226
   1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 226
    (1)男服 227
    (2)女服 228
0 o+ p0 H+ H5 U6 T   2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 229
3 [" e* N8 Y. \+ M    (1)中国男服 230
    (2)中国女服 232
  (二)民族形象确立--导致服饰完善 233
   1.亚洲各民族服饰 234
    (1)中国各民族服饰 234
    A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 234
    (a)满族服饰 234
# r: p$ A) T/ M! O2 d& i" s7 H    (b)朝鲜族服饰 234
    (c)鄂伦春族服饰 235
    (d)达斡尔族服饰 236
% k$ [5 n/ G- V6 b9 H    (e)鄂温克族服饰 236
    (f)赫哲族服饰 236
    B.内蒙古自治区民族服饰 236
# E, x, g1 p  M! j    蒙古族服饰 236
    C.宁夏回族自治区民族服饰 237
; |' _" t2 C4 c6 r. Q+ Z3 W) x    回族服饰 237
    D.新疆维吾尔自治区民族服饰 237
    (a)维吾尔族服饰 237
    (b)乌孜别克族服饰 237
: Y* i6 M% n0 A2 p7 Z    (c)柯尔克孜族服饰 237
    (d)塔塔尔族服饰 237
    (e)俄罗斯族服饰 238
& e) |) M, e+ E7 l. z" d6 r    (f)哈萨克族服饰 238
    (g)塔吉克族服饰 238
5 X% r1 W! t; i    (h)锡伯族服饰 238
5 H8 [1 g8 [/ b- j    E.甘肃省与青海省民族服饰 239
    (a)裕固族服饰 239
    (b)保安族服饰 239
1 t5 q+ b4 V/ }+ k' K2 Y( g7 Q3 `2 M    (c)东乡族服饰 239
. m/ t% X6 m$ s$ _7 ]    (d)撤拉族服饰 239
: u) ?/ K- @1 C! ^3 g% k. Y    (e)土族服饰 239
    F.西藏自治区民族服饰 239
9 `) q+ `/ w. N! e/ l* g' |    (a)藏族服饰 240
    (b)门巴族服饰 240
    (c)珞巴族服饰 241
% Q- y. h8 j* ]9 s    G.四川省与贵州省民族服饰 241
    (a)羌族服饰 241
2 m# {1 k( r5 ?4 Y2 \    (b)彝族服饰 241
    (c)苗族服饰 242
    (d)水族服饰 242
/ C! j5 r, X; ~% f; k    (e)侗族服饰 242
    (f)布依族服饰 242
    H.云南省民族服饰 243
    (a)佤族服饰 243
' c6 T5 r! b# |0 p" E( E    (b)景颇族服饰 243
    (c)纳西族服饰 243
    (d)基诺族服饰 243
    (e)德昂族服饰 244
    (f)傣族服饰 244
    (g)白族服饰 244
    (h)独龙族服饰 245
# j- c: f) B9 U8 P  ]* I: p4 \    (i)阿昌族服饰 245
    (j)拉祜族服饰 245
    (k)哈尼族服饰 246
    (l)布朗族服饰 246
' t2 X; @. i  e' ^; e    (m)傈僳族服饰 246
    (n)怒族服饰 246
    (o)普米族服饰 247
/ `7 S/ S) ^1 P; O5 U    I.广西壮族自治区民族服饰 247
    (a)壮族服饰 247
" H; V" [2 [  Z0 L    (b)京族服饰 247
% e0 z/ U2 ~! }+ l3 R, Q2 [" B    (c)仫佬族服饰 247
    (d)毛南族服饰 247
; K1 A0 }2 O+ b( _. F    (e)瑶族服饰 248
. J0 w. _' F- t( _8 N( A    (f)仡佬族服饰 248
3 i- i0 P1 B$ e' g* w0 a  ^) U  U    J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 249
    (a)畲族服饰 249
) r: H* L& z2 k! A5 A2 n  N7 z    (b)黎族服饰 249
3 h- c6 p$ s$ @- U    (c)高山族服饰 249
    (d)土家族服饰 250
    (2)东亚各民族服饰 250
    A.日本人服饰 250
' X4 \: f, A7 H- J) |3 h/ u! n    B.阿伊努人服饰 251
    C.朝鲜人服饰 251
    D.喀尔喀蒙古人服饰 251
    (3)东南亚各民族服饰 251
1 F0 S, o) R/ Z& `3 H2 A6 S    A.越人服饰 251
    B.芒人服饰 251
7 o7 F+ C5 u7 I    C.岱人服饰 251
/ y/ [: R: I1 T6 x    D.寮人服饰 252
& Z5 U* Y! Z3 a) \7 j+ g8 J: D0 ^    E.老听人服饰 252
2 K" h, b% t1 G    F.克木人服饰 252
( C& e/ @# k# p5 _# {' _    G.占人服饰 252
    H.缅人服饰 252
& v. K7 r2 p! K, @+ ^5 _. `8 A    I.克伦人服饰 252
    J.掸人服饰 252
" n! L3 ~  \  q; p2 U    K.克钦人服饰 252
2 x; i, G: z6 ?+ J# d+ I    L.泰人服饰 252
* d9 w& t& I* ?: v# V+ C: C    M.马来人服饰 253
    N.塞诺人、塞芒人服饰 253
    O.爪哇人服饰 253
    P.托拉查人服饰 253
    (4)南亚各民族服饰 253
    A.廓尔喀人服饰 253
    B.菩提亚人服饰 253
: U2 P  Q( d% E7 c. G    C.克什米尔人服饰 253
; o: O! ^# s' p# Y7 t3 F    D.孟加拉人服饰 253
2 e" A- U  V1 R0 k    E.印度斯坦人服饰 254
    F.拉贾斯坦人服饰 254
    G.那加人服饰 254
4 b+ ^# T5 W! Y. G# V    H.泰卢固人和泰米尔人服饰 254
    I.坎纳拉人服饰 255
    J.安达曼人服饰 255
4 V9 a; ]! P7 D2 u0 q0 ~$ Y    K.锡克人服饰 255
* J0 B0 ^  X$ J8 y8 Y    L.僧伽罗人服饰 255
    (5)西亚各民族服饰 255
2 A! I3 }. _/ E5 F" p2 g    A.阿富汗人服饰 255
    B.努里斯坦人服饰 255
2 t! d" M( H/ P8 B3 l' a    C.波斯人服饰 255
. w6 P: W) h+ ?9 a4 K  V    D.吉兰人服饰 256
    E.土耳其人服饰 256
    F.阿拉伯人服饰 256
    G.贝都因人服饰 256
    H.黎巴嫩人服饰 256
& D! N) n% j* L" [# b. Z& l% J    I.也门人服饰 257
- }: m! d% ]0 o# h7 ^; H    J.阿曼人服饰 257
   2.非洲各民族服饰 257
  k1 {6 s9 V6 U: _    (1)北非各民族服饰 257
( Y: t9 [* ~5 `( u! W% v3 ~9 K- p6 c    A.埃及人服饰 257
2 i& Z7 P% ^4 I) B% b$ ]    B.阿尔及利亚人服饰 258
    C.柏柏尔人服饰 258
    D.摩洛歌人服饰 258
    E.努比亚人服饰 258
    F.利比亚人服饰 258
    (2)东北非民族服饰 258
    加拉人服饰 258
" A4 B1 M3 t1 I" s8 ^    (3)东非各民族服饰 258
7 `% ^' q; e* ?2 g+ I    A.基库尤人服饰 258
2 R2 X' o  N" N. t1 z  L: N    B.马塞人服饰 259
: o, D% |, G9 u    C.兰戈人和洛人服饰 259
    D.坦桑尼亚人服饰 259
    (4)西非各民族服饰 259
    A.毛里塔尼亚人服饰 259
    B.富拉尼人服饰 259
    C.豪萨人服饰 260
    (5)中非各民族服饰 260
- `2 p- C4 `% M4 p" N7 E    A.基布人服饰 260
8 U8 C8 z( ]9 n' P    B.班加拉人服饰 260
    C.俾格米人服饰 260
6 S; W& v/ V7 F0 d% a' V, }    (6)南部非洲各民族服饰 260
, O, k1 Z* x- t! k* |) ?" ^+ X. S    A.马夸人服饰 260
    B.祖鲁人服饰 260
    C.索托人服饰 261
& }& F2 W$ }; R! v! O$ {7 _9 B    D.科萨人服饰 261
   3.欧洲各民族服饰 262
    (1)北欧各民族服饰 262
" @0 Z" ~7 p# }* {. W    A.瑞典人服饰 262
    B.拉普人服饰 262
# R& A. x* {3 p2 k    C.丹麦人服饰 262
  ?* \1 o0 [6 t% x! ^# X1 ?9 w: P    D.冰岛人服饰 262
    (2)西欧各民族服饰 262
    A.苏格兰人服饰 262
    B.爱尔兰人服饰 263
# C+ U1 Q8 b- y* J) _( G1 @5 r    C.英格兰人服饰 263
& [, F* l1 g% l. {! [( t! K    D.法兰西人服饰 263
    E.瑞士人服饰 263
9 F" n4 H, ]2 t1 v. ~; ]. ]. V7 O    F.奥地利人服饰 263
7 Z) O1 V8 e  I" w    G.荷兰人服饰 264
    (3)南欧各民族服饰 264
    A.葡萄牙人服饰 264
    B.西班牙人服饰 264
3 K/ ^* Z* ^& R: {: h8 d    C.意大利人服饰 265
    (4)东欧各民族服饰 265
0 G+ {% x! k# k& l    A.德意志人服饰 265
; Y! i2 H* n' P. @# N    B.波兰人服饰 265
    C.捷克人服饰 266
  ^0 G$ o" t0 R/ H8 z    D.匈牙利人服饰 267
" _, X7 r; j+ F6 O    E.罗马尼亚人服饰 267
    F.阿罗蒙人服饰 268
    G.阿尔巴尼亚人服饰 268
1 S3 E; ~" u2 f5 G" |1 t    H.吉普赛人服饰 268
    (5)独联体及诸民族服饰 268
; E. ?$ L# F: n7 ]* _; O    A.俄罗斯人服饰 268
& W- [1 R) X% B9 e    B.乌克兰人服饰 269
    C.白俄罗斯人服饰 269
* t7 b* ^' e3 H. Y6 z    D.摩尔达维亚人服饰 269
* C4 g4 Q$ I$ P- J; I/ N! v) R* G    E.立陶宛人服饰 269
) Y/ o+ H. D. M+ P. X" `& Z5 {    F.拉脱维亚人服饰 269
    G.爱沙尼亚人服饰 270
# a7 W( W) d7 X# j# _4 y  p    H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270
    I.乌德穆尔特人服饰 270
    J.鞑靼人服饰 270
1 ^0 ^$ C6 v- p! I3 |+ x1 g    K.格鲁吉亚人服饰 270
) R9 Y) R+ P, Z( z2 h    L.亚美尼亚人服饰 270
  ]7 H1 v/ F2 A: j& j# Y    M.阿塞拜疆人服饰 270
9 d# Z5 m3 H3 b9 D+ j1 w9 T- R    N.印古什人、达格斯坦人服饰 271
; |9 c& ?& b$ B/ Q  ?    O.哈萨克人服饰 271
9 J! V) i% x$ P1 m2 J    P.乌兹别克人服饰 271
$ s5 B0 m; g7 v" t; a5 c* d    Q.土库曼人服饰 271
+ D8 p2 ?# D8 @; L    R.塔吉克人服饰 271
    S.雅库特人服饰 271
9 x4 F4 u1 [$ m: ~! ~   4.美洲各民族服饰 272
    (1)北美各民族服饰 272
8 Z( B6 k5 e# i. Y0 n6 c    A.爱斯基摩人服饰 272
% [, L& ~8 I- @  @. D6 }( Y6 a    B.印第安人服饰 272
* F8 {  T/ L; a- Y, b: H3 i    C.加拿大土著服饰 273
    D.美利坚人服饰 273
    (2)墨西哥和中美各民族服饰 273
    A.墨西哥人服饰 273
1 i2 o* c7 R" z$ H7 n# X    B.危地马拉人服饰 273
    C.洪都拉斯人服饰 274
3 x8 X* E7 p8 X4 V$ Q( }! I    D.尼加拉瓜人服饰 274
    E.哥斯达黎加人服饰 274
    F.巴拿马人服饰 274
    (3)西印度群岛各民族服饰 274
    A.多米尼加人服饰 274
& V: p$ f: i7 d3 Z2 V+ l' j4 h    B.牙买加人服饰 274
8 e# \" N, j2 C7 G    (4)南美各民族服饰 274
    A.委内瑞拉人服饰 274
" C$ q! `8 J( R% S    B.厄瓜多尔人服饰 274
    C.秘鲁人服饰 274
3 g8 n& c9 y. L; J3 N5 [* j9 @    D.玻利维亚人服饰 275
    E.巴西人服饰 275
; P7 j$ ?! Y. y# X+ f* q. d5 D, p# ]7 k    F.巴拉圭人服饰 275
- A8 D5 i6 W+ Q8 @0 ]    G.艾马拉人服饰 275
8 g# Y9 A; I% k8 Z    H.智利人服饰 275
    I.火地人服饰 275
6 g+ S, M3 K- K3 y/ ~   5.大洋洲各民族服饰 276
. ?& a  ^- s+ i. u# V    (1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 276
3 v& w4 p, p; M: w. ]) S    A.澳大利亚人服饰 276
    B.毛利人服饰 276
    C.巴布亚人服饰 276
    (2)美拉尼西亚各民族服饰 277
4 Y$ t5 j# d  [    A.美拉尼西亚人服饰 277
    B.斐济人服饰 277
    (3)密克罗尼西亚各民族服饰 277
$ T: s. J, I- K8 q    A.密克罗尼西亚人服饰 277
1 V& M& f4 F3 d) H/ Y    B.查莫罗人服饰 277
    (4)波利尼西亚各民族服饰 277
# ^+ `. @% }. _' G& d$ i) x    A.波利尼西亚人服饰 277
    B.萨摩亚人服饰 277
! ?9 u  U2 r% L, F 十四、服饰国际化时代 278
  (一)服饰国际化基础 279
9 Z! V! ~5 P  R9 R   1.大工业对全人类工作状态的撞击 279
   2.国际交往中的平等形象需求 279
   3.价值取向的高选择 279
+ l! z* e5 }3 l% ~; W) ?   4.审美标准的变异--向发达国家看齐 279
/ Y( i4 t/ }, I% U9 T% Q, s# z5 h   5.高科技加快了信息的传递 279
, V" ~% j1 c0 J! i: R) n0 S  (二)服饰国际化态势 280
   1.巴黎--服饰国际化中心 280
! l- K$ X( B5 g9 @   2.民族服饰的蜕变 280
    (1)与国际性服饰接轨 280
    (2)民族服饰礼俗化 281
    A.仪礼活动中神圣的象征 281
: I2 b6 T4 `2 A8 t3 \    B.节俗活动中亲和力的展示 281
$ P0 W6 u7 ~9 E  (三)服饰国际化趋向 281
. F' p, M+ S* a8 s   1.个性强化与日俱增 281
( D5 {! j8 j. n   2.万紫千红，瞬息万变 281
3 n% p5 `# ]7 d8 a第二章 服饰社会学 283
/ L# l0 g7 u4 [* Y/ ^* d5 C! }. @ 一、概述 283
二、服饰社会性的外因--总体环境 285
  (一)服饰与社会生产力 285
. O( }' Y  w' d  (二)服饰与伦理道德 286
9 y, P+ Z/ y( i2 ~9 H0 O2 a  (三)服饰与社会制度 288
  (四)服饰与宗教信仰 290
4 {" G" i$ n$ s- p9 q& W   1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290
    (1)巫师的形象塑造 290
    (2)巫术仪式参与者的服饰 292
& N- O4 R) \/ `$ ~/ m* F% Q8 ^    (3)服饰做为原始信仰的象征物 292
   2.神的创造与着装形象 293
   3.宗教主持者的着装形象 293
  (五)服饰与国际交往 295
   1.积极交往 295
   2.消极交往 296
   3.自然交往 296
   4.服饰文化交流的特点 296
! r5 P8 D0 J* L# I  N    (1)直接吸收或间接吸收 296
    (2)选择性 297
    (3)合成性 297
( n6 n( Q6 c% b7 V3 q8 d' j  (六)服饰与其他社会需求 297
& h  ]  }. e; \  K0 X: |& \- F0 u 三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 298
  (一)潜性评判标准的依据 299
) f" Y$ S, h' R+ p! C4 f  n% e& _   1.感觉评判标准 299
   2.情绪评判标准 299
   3.理性评判标准 299
( ]! N) Q& x) E& |  (二)服饰社会效应与大文化背景 300
; m- w8 U: R9 x! ~9 G" k( g   1.大文化背景定义 300
   2.大文化背景由外向内的作用转换 300
  (三)群体反馈的形式与结果 300
   1.良性循环 301
   2.恶性循环 301
2 \3 M  G, l+ N( Y; N8 w* H  (四)有意教育的社会化作用 301
/ Y# s& O: \2 ]1 y. o4 Y3 f   1.家长和师长的有意教育 302
   2.文学著作和传播媒介的导向 303
四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 303
  (一)标明性别差异 304
   1.强化体态 304
   2.强化性格 305
, o; a0 i" O# J9 y; T  (二)标明社会地位 305
   1.局部具体显示 306
" _" ]. x! m8 o4 C9 k8 a   2.整体含蓄显示 307
1 r" D  b4 k0 m  (三)标明社会职业 308
   1.符合职业需要 309
: ]1 N  u" t9 Y   2.体现职业特征 310
( [/ ]( V4 `+ k  (四)标明政治集团 311
% g" k% W! d1 e0 Q. d  N- X) q   1.明确行为宗旨 311
0 U9 Y  R% C6 M   2.有利行动统一 312
  (五)标明信仰派系 315
' e" V6 ^; B- R) @: o  (六)社会活动标志 316
: P. b& I, N7 q4 }  (七)社会角色的变异形式 317
  }1 i3 {9 A8 `   1.化装 318
   2.拟装 318
  (八)艺用服装 318
  m1 W  O, Z( m2 V9 H   1.从生活装取得可信性 319
& i) K6 m7 t; x8 L   2.固有服装模式的凝滞点 321
   3.色彩体现艺术风格 321
" `; e$ A. @7 W. c& J9 f. A   4.艺用服装本身给人以形式美感 321
) {8 C7 c0 t+ ]. M9 u& y   5.典型服饰显现典型性格 321
$ d$ S5 O& [: [: s5 s  d  (九)标明社会不固定类别人群 327
五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 329
' M6 e; A3 g9 b  (一)时装流行的社会基础 331
* F$ ~2 L6 @: c  [/ F; s1 e   1.时装流行是社会高度文明的标志 331
. b# s1 [& G. D' ~. a2 U    (1)服饰成为商品而流通 331
, I5 L+ y( z$ a" p6 V! }. W+ }9 u$ v; S    (2)信息社会加速了时装的流动 331
# w7 B5 F! [) E+ ?   2.时装流行与社会思潮共振 332
  (二)时装流行的流向 332
+ g; e' u# U- r! _   1.垂直运动 332
0 N( R5 K) b6 x" v; G- P    (1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 333
" W; @8 }( F$ I    (2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 334
5 P+ P1 t' {( Y8 {+ n- N0 q    (3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 334
# H' V. u- @7 c$ v2 b9 B   2.横向水平移动 335
. I8 n1 G' G# b) m6 T: B    (1)中心向四周辐射 335
    (2)沿交通线向两侧扩散 336
    (3)边域向内地推演 337
- \: \( M( G; K) U/ ?  K4 f    (4)邻近地区互为影响、渗透 337
4 N. M+ P, X3 M% ^0 S* D4 o   3.循环流动(时装环流) 338
  (三)时装流行的流速 339
   1.渐变 339
   2.突变 339
   3.跳跃之后趋缓 340
7 D% ^1 R- u/ W! g5 @   4.变异之后反弹 340
+ H' i: H) z( l3 U7 I/ j! X   5.流行周期 340
4 n- B) L% n) K6 L1 l0 J 六、服饰在社会中的商品化因素 341
  1.设计者追求市场效益 341
0 q6 w. l  U" }$ D2 c" z  2.生产者的盈利宗旨 342
0 S3 T( K) u' W8 l7 ~6 b   (1)原料价格 343
   (2)实际工时合成 343
' K% X* [4 I( g/ D+ A+ K( h   (3)批量生产 343
7 b" j! w( o4 y9 X  u4 I/ Y  3.经销者的推销活动 343
   (1)图像广告 344
   (2)服装展示与表演 344
0 u6 Z/ p4 l3 u5 r. M  4.研究者的导向策划 345
# x8 F7 Q1 p( N0 t% e" B) Y7 ^/ {2 j 七、服饰对社会语言的影响 345
八、研究服饰社会学的意义 347
第三章 服饰生理学 349
  u% \+ ]% c6 h) o6 S. q# i( d 一、概述 349
二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350
  (一)骨骼 350
. v: D) Y- x8 a+ C' {  (二)关节 351
# l* A3 Y/ `" X- [" l% Z  (三)肌肉与脂肪 351
三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352
  (一)触觉 352
1 i, a# Y* A5 ]0 L6 d3 W& ?6 X/ n  (二)视觉 353
  (三)听觉 354
  (四)嗅觉 355
6 r' k' [- ]2 U  (五)味觉 355
四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355
, F2 E- G5 J5 |5 g# k  (一)因人类种族而异 356
- m+ r  N7 ^+ p/ M; @   1.种族基础理论 356
4 V7 u, ~4 Z; h$ u   2.体形与服饰造型的关系 357
" H/ t0 s: |5 L3 r    (1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357
0 Y# G: M4 u9 {4 R- F4 a& d0 M    (2)蒙古人种体形特征与服饰 358
! P. H  R0 A! [    (3)尼格罗人种体形特征与服饰 359
   3.肤色与服饰色彩的关系 360
   4.头发、五官与服饰总体的关系 361
    (1)头发与服饰 361
% G7 d$ U$ J$ V: p    (2)五官与服饰 362
; Z: i" ^+ T" O  (二)因男女体形而异 363
" O4 C+ b! o9 k* }8 {, f   1.男性体形与服饰 363
   2.女性体形与服饰 364
! R8 j4 j" u" e! C( {" K  (三)因成长进程而异 366
   1.人体发育成长概况 366
. T5 C/ d! R4 ]7 {" K; @3 j, d. v   2.各期人体特征与服饰 368
  z& [7 v8 E- }! y* E    (1)婴儿服饰 368
+ h2 M6 G( ]5 B) ^2 A6 j    (2)幼儿服饰 369
* {% M: Z, @/ s1 C" o: a7 M    (3)少年儿童服饰 370
    (4)青少年服饰 371
    (5)青壮年服饰 371
( h' N( p2 d2 U/ F7 f) |$ ~    (6)中年服饰 371
    (7)准老年服饰 372
    (8)老年服饰 372
/ h9 n6 t, y# U+ x+ q: ?* G  (四)因健康状况而异 372
  (五)因人体动态而异 372
: T9 l$ \. [- t3 F6 B( {( i   1.重心与服饰 373
   2.合力与服饰 373
   3.关节与服饰 373
五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 375
  (一)因气候条件而异 375
   1.大陆性气候与服饰 375
  H9 N1 K+ B, W8 [4 w   2.季风性气候与服饰 375
   3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377
: D* h1 I7 r. Q7 s9 j   4.苔原气候与服饰 377
4 {! I- ]" Z0 b) Z7 U2 E- R   5.热带干旱、半干旱气候与服饰 378
7 T/ k- Z" t. Z) F- [   6.高地气候与服饰 378
   7.赤道型多雨气候与服饰 379
6 Z* k" V+ X$ O5 {  N  A  (二)因地理条件而异 379
   1.高山与服饰 379
! K; |0 \; u$ c, ^   2.大海与服饰 380
% s0 c; r) c4 l& u& t9 j   3.平原与服饰 380
   4.江河与服饰 380
8 ?# C) H4 R/ h2 u  v  j- J$ h  (三)因物产条件而异 381
   1.矿物资源与服饰 381
; `/ B3 \, X* @! z# b   2.植物资源与服饰 381
9 h0 O3 z, J5 a   3.动物资源与服饰 382
# |8 S( r4 H5 R. k8 J  (四)因条件变化而异 382
六、服饰的生理障碍表现 382
' q/ |" f" u  u" m3 W  B0 [  (一)不符合人体形的服饰 383
   1.服装 383
   2.佩饰 383
  (二)不符合人体态的服饰 384
1 @& T7 U% {, o   1.服装 384
6 c( Y+ h# E2 g$ Z0 O4 l   2.佩饰 384
  (三)造成不良生理反应的服饰 384
5 c) t: r$ [. [   1.服装 384
   2.佩饰 385
  (四)造成不良生理后果的服饰 385
七、服饰的调节机制--再创超自然 385
  (一)巧变造型 385
  (二)妙用色彩 386
   1.色彩护体 386
) x" Z; Y- S) |% P, K   2.色彩隐身 386
) Y3 m+ H  U% O   3.色彩迷人 387
  (三)创制质料 388
   1.古物新用 388
   2.无纺布 388
/ ]: _& r1 x+ l' X5 V7 i   3.变色布 388
   4.香味布 388
1 w' c* H( B$ U( j   5.保健布 389
   6.其它新质料 389
3 H/ I: r! V$ {: K- Q+ }  (四)功能服饰的试制与展望 389
8 O, J/ k7 f9 ?( L   1.保健服饰 389
9 @# n; e: M& ^; E   2.卫生服饰 390
   3.舒适服饰 390
   4.安全服饰 390
   5.保温、调温服饰及其它 391
   6.功能服饰展望 391
八、服饰形象对人躯体的人为塑造 392
  (一)人的自我异化--改变躯体 393
; f0 U/ R* a1 B% W& r+ r0 q   1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 393
$ v; @* ^# T2 C; [9 M    (1)髡发 393
    (2)拔眉、画眉 394
    (3)穿鼻 394
$ N# ?9 q) l9 ^1 R: m    (4)穿唇、染唇、画唇 395
6 a2 \# ?, z" O4 s    (5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 396
$ {0 }8 U+ @3 b4 f- C# ~0 J    (6)文面、涂面 397
- N4 n& Y* C) a* K    (7)穿耳 398
    (8)环颈 399
    (9)刺指甲、染指甲 400
    (10)束腰 400
1 \: g! b/ t6 H, B/ |4 J9 F& b1 |    (11)环腿 401
/ H8 C4 i+ j3 M! Q( s3 A3 H, C    (12)文身、瘢痕、涂身 401
    (13)缠足 403
   2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 403
( N2 w- J; X8 z    (1)文牙 403
! j8 Y, t) z# e1 U( M% Q- H+ x    (2)文身 404
    (3)穿洞 404
; R5 B& r' U3 j7 l+ X    (4)人体绘画 404
  [6 w  o/ h# P# M   3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405
    (1)现代美容术 405
    (2)隆胸、抽脂肪 406
1 P. C  d5 o: t1 h& v! T* A1 f! E    (3)垫脚增高 406
  (二)人的自我开放--任其自然 407
; J& ^. ?! _& d' y   1.“新女性”--放开腰肢 407
   2.“改良脚”--放开双足 407
$ s8 q4 V4 ]/ [   3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 407
0 t5 k6 A+ \# n! Q: S, W   4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
/ C8 t7 ?+ N* x! _5 A" \$ A) V   5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 408
% ]- b6 s& [; w0 u# _' p; k, e  t 九、研究服饰生理学的意义 408
8 _- g+ ?; @0 p! G$ {第四章 服饰心理学 410
一、概述 410
, T$ g3 u8 l% F- |' d 二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 411
  (一)着装过程中多重心理活动的因素 411
   1.以人(拟着装者)为着装形象主体 411
   2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411
( \% f. R" ?. ]$ e$ b  (二)服饰心理因体位变异而变异 412
   1.主动选择 412
   2.被动受用 412
  (三)着装心理中的差异寻求 412
   1.区别于异类 413
5 a5 N3 E, |$ l) C$ n   2.区别于同类 413
   3.区别于原我 414
/ X& ?9 W4 p3 N. R 三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 414
. E  e) i% {# W& F/ A  (一)第一心理环流体系--人与人 414
   1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 414
$ K; O0 O: R" Z   2.扩散展示--由人本体辐射到受众 415
    (1)显示动机 416
    (2)融近动机 416
. k' K4 F; x6 ]; B/ _    (3)实验动机 417
% u1 \. _6 P% |. W   3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 417
  (二)第二心理环流体系--人与物 418
1 z, k1 S  K6 J4 U   1.适应外部环境环境的心理 418
5 u. U: C: [; c: y4 y( G& _% Z    (1)自然环境--空间 418
    (2)自然环境--时间 419
( w" p) A# }; z% O    (3)人为环境 420
# B7 I3 l2 d8 Y! f6 u    A.工作环境 420
4 V% w; Z- n: q5 N$ N$ q    B.社区与居住环境 421
) N% u/ J0 S8 H7 z' [    C.娱乐社交环境 421
1 A/ D8 O5 k$ `+ o" P: k7 ^    D.交通设施环境 422
   2.与新事物同步的心理 422
    (1)与服饰外事物趋同 422
$ m$ J' P. J. t+ D9 k    (2)受服饰内事物趋动 425
  (三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425
: e; w% B9 ~% O' X* x0 @  L   1.服饰向人本体内涵倾斜 426
   2.人本体内涵向服饰倾斜 427
5 L3 q1 [- Q3 e" X 四、服饰心理活动的三个层面 427
2 d% D; h+ r2 p' X  W  (一)设计心理 428
1 |3 O& o) n2 @3 s; t   1.追求理想 428
  B9 v8 R" t3 c$ P; @   2.取悦他人 429
$ H% H) x! G) u! B# ~, s   3.装扮自身 429
   4.维持生计 429
/ I( d" y" k! I  m$ q  (二)着装心理 430
   1.符合行为需求 430
$ Q6 v: m7 M' s' F, M$ A" t1 k$ v    (1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 431
    (2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 431
1 I# |+ F- ^0 E/ ~* D% h4 N8 p   2.满足修饰本能 432
    (1)求美--寻求理想着装形式 432
: l7 n/ G0 F4 o, @. U* n9 R3 j    A.对服饰美标准的认定 433
    B.对服饰美标准的实施 433
7 b6 L% }! v. O& T& m# S9 ~3 i3 y    (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
, ]& n( _6 s7 E* T3 W, [) i    (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 435
    A.以耀眼服式吸引异性 435
4 h5 [1 W, T$ y" c, r# f/ J2 M    B.以袒露服饰吸引异性 436
( M, {! e9 B6 E    C.以遮掩服饰吸引异性 437
3 U( G; s$ I& a  T( h   3.显露超群意识 438
    (1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 439
    (2)求新--满足永无止境的好奇心 440
; V% x- s! j7 ~- ]" V    A.集体求新 440
    B.个人一贯求新 440
    C.个人偶尔求新 441
    (3)求异--寻求鲜见的着装效应 441
    (4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 442
9 b% T2 Y2 J) V# P0 ~, @0 B    A.炫耀财富 442
    B.炫耀地位 442
    C.炫耀超前意识 443
4 K' o% }5 O+ k& C- Q. ^! V    D.炫耀名牌 443
0 H! V% o9 g9 Z3 k+ i/ f    (5)求怪--人在服饰中的异化 444
2 g. Q4 c4 X! u$ W: w    (6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 446
5 Y- w; {3 _% I& K5 r9 b3 |1 b6 \   4.减弱社会冲突 446
    (1)求同从众--放一粟于沧海之中 447
! l8 A: f7 p0 z- a    A.盲目随大流 447
    B.有意随大流 447
    (2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 448
    (3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 448
   5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 449
    (1)服饰色彩的特征 449
    A.服饰色彩的冷暖感 449
    B.服饰色彩的轻重感 449
    C.服饰色彩的远近感 449
* l! f0 a8 m% z2 ~$ K7 D    D.服饰色彩的软硬感 450
# d7 B9 y& u  |& P    E.服饰色彩的大小感 450
; {* g6 c  o' ?) K6 e8 h+ P0 `    F.服饰色彩的强弱感 450
6 x+ C5 t; t9 O( ^; {: t( @    (2)服饰色彩的情感负载 450
+ i! ?2 z8 [# b    A.服饰色彩与联想 450
' ]( k9 C" X0 X3 j4 E, f% R$ G    B.服饰色彩与情绪 451
    C.服饰色彩与偏执 451
! L+ j" N  u/ K' E7 P    (3)对服饰色彩的社会制约 452
  (三)评判心理 452
   1.初次见面与首因效应 453
  e4 P9 Z4 _0 W+ ^" M7 s    (1)认知次序中的服饰 453
    (2)首因效应中的服饰 453
   2.视觉感受与想象推理 455
9 `7 d# d" p  I3 u    (1)视觉感受的形象性 455
8 G5 U# O+ ]" R  X    (2)想象推理的合理性 455
( b; J( Z( r+ J" @" d' g    (3)基本现实的想象和推理 455
$ x+ Z6 i3 [  }: p) f    (4)超现实的想象和推理 456
   3.心理感觉与反应动机 456
$ d; T9 r. f& N' U    (1)欣赏与厌恶 457
    (2)与自己和与他人比较 457
    (3)模仿、扬弃、发展 457
8 T$ A, l0 X; `. f# y   4.形象捕捉与即时心境 458
    (1)有意识注意与无意识注意 458
    (2)影响评判心理的即时心境 458
五、研究服饰心理学的意义 458
  (一)探寻服饰动向的内因 459
" g- A' ~2 [: S9 s  (二)调节着装者群的心理态势 459
9 g8 D; V# r; z1 b& o8 m  (三)纠正服饰偏斜倾向 459
第五章 服饰民俗学 461
* [' X' s1 M, E! l. L 一、概述 461
/ W  `  P& s8 d: p1 f  (一)服饰是民俗生活的产物 461
5 H' \  {$ \6 K  w- X  (二)服饰是民俗的载体 461
  (三)服饰丰富了民俗生活 461
  U# u- P$ |9 T: T/ f/ H/ L) r  B 二、服饰是一种民俗事象 462
  (一)历史性 462
  (二)自发性 463
  (三)地域性 464
  (四)传承性 464
) j. w7 }7 f5 z" W6 r  (五)变异性 465
三、服饰是民俗的载体 465
  (一)服饰是物质民俗的直接现实 466
6 m8 v* [4 y2 @: g# m9 ]6 Z* ]+ I   1.人生仪礼 466
* w/ x; W" k4 y- V* ~" j! T: f, _    (1)婴儿服饰 466
    A.中国南北 466
    B.朝鲜、日本和欧洲诸国 469
6 d2 p# L2 @  M: y. p    (2)成年服饰 469
    A.古代社会习俗 470
    B.近代古俗遗韵 471
    (3)定情与订婚服饰 472
    A.定情服饰品 473
    B.订婚服饰 476
- o$ F  q: D0 W, O; [- Q    (4)婚姻服饰 477
- C0 @3 b0 {5 X" g1 Z    A.聘礼 478
2 l8 l5 Y1 Q) g    B.嫁妆 478
    C.新郎与新娘服饰 479
    (a)祝福型 479
    (b)标志型 479
    (c)喜庆型 480
    (d)随意型 480
    (e)炫耀型 480
: r# H8 o6 [3 }2 G  {    (f)豪华型 481
4 X4 K4 D& L  V" J' [! v; q3 _    (g)俭朴型 481
2 F) J) z& f! j$ f( V8 _    (h)原始型 482
    (i)誓言型 482
    (j)程式型 482
) b9 u( b+ x; ]' o5 a    (k)仿贵型 484
    (l)怀旧型 484
    (m)猎奇型 484
    D.伴郎、伴娘与亲友服饰 485
    E.赠礼 485
8 \( V3 q. s9 A# f, g" A    F.婚姻服饰奇俗 485
    (5)丧葬服饰 486
* v0 O6 E3 k# P: ~0 n, t3 c9 U    A.葬服(亡人服) 486
    B.丧服(丧礼服) 487
   2.节日礼俗 488
# c: v+ o* f2 B' v* K( t    (1)惯用服饰 488
    A.惯用饰品 489
9 N) G  W1 R3 i3 c  t    B.惯用服装 490
    (2)歌舞服饰 492
    (3)仪礼服饰 493
, ~3 h+ R1 {* V8 d; d$ M, R2 |    (4)游行集会服饰 494
2 j2 b& a/ C( L8 H7 D7 \   3.游艺民俗 496
    (1)体育运动服饰 497
    A.摔跤服饰 497
    B.相扑服饰 497
    C.拳术服饰 497
* _2 c& T9 n' D% q' A( `0 w! S    D.檀叶格斗服饰 497
. s, _1 V9 F3 q2 ?1 G# M% ]    E.赛马服饰 497
2 e  W2 R6 o. _- c; O7 `% d& f" r- z    F.滚球服饰 497
8 W" D! T% E3 n: B/ O    G.古典足球服饰 497
    H.鸭球服饰 498
" k" @! ?" ^+ I- p+ I) _/ @% R    I.马球服饰 498
( M( d0 v# }: o/ k/ M3 ]    (2)游戏娱乐服饰 498
    A.自娱性 498
    B.表演性 499
    C.自娱兼表演性 499
( n! k6 j/ Q) e' z9 v: w. E    D.动物选手 499
  (二)服饰是心意民俗的精神寄托 500
$ [4 n, S. ^+ }   1.祭神祀祖 500
- I) x* `9 C1 s    (1)祭诸神 501
    (2)祭祖先 501
   2.祈福求祥 502
    (1)平安即福 502
6 O% H( \" _, \. R  A3 K# R    (2)富裕即福 503
    (3)丰收即福 503
6 q, Q- s+ T$ j) ]+ ^$ x    (4)生子即福 503
   3.避邪驱魔 504
3 ?- V5 a7 s; P( C$ C    (1)避邪 504
" L, |! h2 R9 u  b, F    (2)驱魔 505
( j! `( _8 F! R4 R2 b! g0 t; e5 L   4.免灾去病 506
   5.招魂厌胜 506
四、服饰惯制 507
  (一)服饰本体惯制 508
9 U2 }& E9 B9 N) P   1.主服惯制 508
) ^/ x9 i. }2 S( b! C. Q   2.首服惯制 509
1 h8 M. {- {9 y: n6 B  d% S   3.足服惯制 510
   4.佩饰惯制 510
  (二)服饰造型惯制 511
! G% _/ i  ~0 J+ B2 e$ |$ E5 t   1.款式惯制 511
   2.色彩惯制 511
   3.纹饰惯制 512
0 K  e. ]9 d. v4 O1 e- g   4.质料惯制 512
0 B- S7 {4 G( o  K+ R( }1 Q: h4 U   5.工艺惯制 512
# o3 j, [3 v' m  (三)服饰组构惯制 513
   1.穿着惯制 513
% Y, b. `& N2 o# ]0 y   2.配套惯制 513
   3.适应惯制 514
$ \) }4 X( z# T. k+ A( B 五、服饰民俗禁忌 514
  (一)日常禁忌 515
  (二)节日禁忌 517
) g# @) u& [8 S3 g" B5 R  (三)仪礼禁忌 517
+ M( I: z! h2 q0 r: T" m3 u  (四)环境禁忌 518
  (五)身分禁忌 518
" ^% e0 g2 T, l2 G5 |% J  (六)服色总体禁忌 519
六、服俗的演变 520
  (一)引进服饰的冲击结果 520
, Y2 y' K. o0 r! G1 q" l   1.兴盛形势下的主动引进 520
1 R, }, k' v6 }$ R    (1)欧洲内部 520
  `- }$ l" I# N8 z# p, D5 J1 G9 l    (2)东亚与中亚西亚 521
   2.衰败形势下的被动引进 521
: }9 p: Q! v8 l9 t1 v- z" [6 i  P  (二)强制服饰的畸变结果 521
   1.变更执政人 522
; w# _; I2 }+ M   2.变更执政民族 522
+ k5 R5 K  j6 Y( b4 X   3.变更统治意旨 522
" {+ |8 @7 Q7 w8 @9 E4 K5 m  (三)服饰趋新引发民俗渐变 523
0 V1 e* y1 j  ?/ H$ M8 R/ v! V8 Z9 B9 ] 七、研究服饰民俗学的意义 523
9 A0 L* \7 Z3 J1 L0 O  (一)服饰显示最广泛大众文化 523
  (二)服饰记载民俗的轨迹 524
  (三)服饰永远续写民俗新篇章 524
第六章 服饰艺术学 526
一、概述 526
二、服饰形象的三度创作 527
. G8 F6 B9 U2 M+ w  (一)原材料选取、制作与加工 527
   1.植物 527
4 R! N8 x0 p) x- H7 a, a' m    (1)植物的直接应用 528
- s5 x. K8 ^5 D' p$ P/ P. f    A.早期服装与饰品 528
/ a8 J! x, q6 M$ m; X2 X. J# p    B.历代佩饰 528
& e1 V/ [7 s' o4 K, Z    (2)植物的间接应用 530
    A.服装与长纤维 530
    B.编织与木型 531
  O8 q/ y" ~3 d* H$ @/ g9 Z    (a)编织首服 531
    (b)刻削佩饰 531
) z$ n5 R' ]0 f- T+ f    (c)编织或刻削足服 532
) ^' }) Y& J. F8 r    (3)植物的有意种植 532
    A.服装与短纤维 533
" D2 O- m8 U$ B7 j# F    B.主要栽培品种和产区 533
  r6 S+ D/ Y$ c  X2 d; R    C.植物染料 533
9 E& }! F$ I* L) W% f" y   2.动物 534
# ~- y, K( S% H) f    (1)动物的直接应用 535
    A.服装 535
    B.佩饰 536
    (2)动物的间接应用 537
/ k9 G. r2 I9 S; _; Q$ Q    A.服装与蚕丝 537
3 @. K( h) G$ \( y" t    B.服装与动物毛 538
    C.佩饰 540
    (3)动物的有意养殖 541
' C+ e6 ~8 @& c3 S    A.蚕丝产区 541
    B.毛纤维产区 541
    C.珍珠产区 542
   3.矿物 542
    (1)服饰用矿物种类 543
    A.玉石类 543
! U8 R  ^+ Y( |1 w$ r- s    B.金属类 544
    (2)服饰上矿物应用 544
( _$ Y5 X8 L% I    (3)矿物纤维与染料 548
3 p% ?# p4 v8 {/ _. W    A.矿物纤维 548
! r- a: T5 F+ s- N    B.矿物染料 549
   4.人工合成物 549
! I9 j6 A9 I- N( Y3 t( A5 U+ v    (1)化学与天然合成质料 549
    (2)纯人工制成质料 550
    A.化学纤维 551
# C2 `* ~$ \& ?& x0 J* B    B.人工宝石与塑料 551
- G  g- y( M2 i' j, T2 u; Y0 H    (a)人工宝石 551
    (b)塑料等化学物质 552
  (二)设计及制作成型 552
1 K. V* Q0 B- X( t/ K) L" @   1.设计宗旨 552
    (1)审美价值 553
    A.鲜明的个性特征 553
# G! s/ G9 D( U    (a)性感 553
3 G+ z: s5 z* }& r9 C; y# ^    (b)个性特征的普遍性 555
    B.符合时代潮流 556
; j% B- S5 M1 z& k- J    C.能够激发起人的最大限度的审美感受 556
    (2)适用价值 557
  Q  |' A$ N- e2 g    A.适用不同社会角色 557
" g* I. d. M8 ]4 G5 J3 @8 M    B.适用不同消费阶层 558
2 h. {' _: W7 P6 N' `, h$ ?" p    C.适用不同审美需求 559
, d; {: p. `; p% A# g   2.设计基础 559
6 g4 c6 u) x* S# t, F& q4 |    (1)综合修养 560
    A.对生活情趣的捕捉 560
    B.对书本知识的领悟 561
    C.对全人类风情的熟知 562
6 a, s) l- p- W2 U' Y    (2)美术基本功 562
/ m0 p6 T$ b+ R) a' `, [    A.绘画技巧的训练 563
: ]5 G3 n! E% k    B.人体结构的理解 564
    (3)掌握运用信息情报 564
    A.了解最新动向 564
( I1 ^! u7 c0 v( S/ b$ f    B.预测发展趋势 564
$ p4 @& j& E) }6 e, `    C.谋求新的设计意念和表现题材 565
6 H$ R5 c/ p  M/ U4 a    (4)创造性的想象力 565
    A.基于现实事物 565
5 o$ j( s# ?5 e; i7 }    B.源于神话题材 566
# O1 [8 K  H" K3 T   3.设计及制作过程 566
    (1)内在构思 566
    (2)外向传达 567
2 z& @$ m4 S' P( _- @2 I2 N; j    (3)平面到立体 571
   4.服饰设计的美学原理 571
+ l7 Y- W+ c+ T( F( E    (1)造型 572
( h/ W8 S# v  Q) |) v1 j9 i+ ^    A.形态美的基础理论 572
    (a)形态的分类 572
8 X! H; `5 X* f& p    (b)点、线、面、立体 572
& U1 a' S' D& |: _    (c)点、线、面的立体化 572
    (d)现实的形态 573
    B.形态美的形式原理 573
# L' h( a, j$ \, e. l. z; ^+ U4 x    (a)平面构成 573
+ w0 `1 T$ \* A8 t6 i6 n+ Y- u9 O    (b)立体构成 573
( [9 D5 M" E; a0 L. `    (c)形式法则 573
    C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574
    (2)色彩 576
    A.色彩构成基础理论 576
9 p9 b% D, Y/ a* ?+ {    (a)色彩的三属性 576
    (b)色彩的表示方法 576
3 u8 [" e- z4 ^    (c)色彩构成 577
" H. l& g! k5 f, u1 k6 |3 u: \5 D% {    B.色彩在服饰设计中的运用 577
    (a)色彩的选用和调配 577
    (b)色彩运用体现风格 578
1 \, _, e4 z, s1 H$ k    (3)肌理 578
    A.肌理在服装上的运用 578
    B.肌理在佩饰上的运用 579
- u/ B9 c. R" g' K) d5 c/ c    (4)纹饰 580
8 w7 R, }+ I8 e    (5)综合形象 589
  (三)穿着是再创作过程 589
   1.自我形象塑造 590
    (1)美化自我意识 590
    (2)强烈的艺术表现欲 591
$ i9 b  w& h% @7 m: e$ |  P    (3)个性的流露 592
  @9 t8 p- C$ k* Z    (4)趋新创作思潮 592
! w9 l8 J! v" `& r0 E   2.最佳选择 592
    (1)不悖受众审美观念 593
. P/ n3 J! ?  U) k1 V# J    (2)顺从个人审美趣味 593
: r% `& z* v, U4 T! b! Z6 [/ w    (3)有助于形象塑造的完成 594
9 Y8 p+ ^% w2 \  W. m5 ?    A.华丽形象 594
( N; @0 K/ i+ X. a    B.高雅形象 594
  e9 p2 H$ P/ {! X    C.俭朴形象 594
3 q' K# Y8 M  p    D.新潮形象 594
    E.浪漫形象 594
   3.服饰组合 595
  }. U7 h; `: c1 P9 d    (1)主服与首服、足服 595
$ O0 j2 c8 J6 n  b3 Y0 M( K3 \6 F% S/ n    A.款式组合 595
    B.色彩组合 596
- e7 V! _& A  n5 Z; t. U    C.纹饰组合 596
    D.质地、肌理组合 597
& Y# u, Q  R4 _( \  S7 F    (2)服装与佩饰 597
    A.总体气氛统一 597
: I& t. e% C/ Q    B.艺术形式统一 597
4 O+ u1 f$ m5 O( H7 W# d& X% |    (3)服饰与随件 598
   4.服饰与普通着装者 598
( l7 H* r8 O+ s* K    (1)自然形态 598
' T" w; Y- o0 z! s; h8 g. K    A.体形 598
$ l2 I0 x2 p! f* }% K4 J' i    B.肌肤 599
    C.容貌 600
) l# [( ?/ l9 `/ P    D.年龄 600
  y2 y8 z8 c& V: @& c    E.气质 601
    (2)社会形态 602
   5.服饰与特殊着装者 602
8 {6 N! |; L" ^3 R    (1)舞台表演着装者 603
    A.舞蹈 603
    B.戏剧 604
6 w; l! T  Y% y" r$ T7 Q/ C  j    C.时装表演 606
    (2)符号或标志着装者 607
% I- l' ], U) j- F$ l 三、服饰艺术的工艺风格 607
  (一)服饰形象的生活来源 607
   1.模仿生物 607
" P2 T2 V( o& A    (1)造型与生物 608
    A.植物 608
    B.动物 608
3 U4 J" e! F) B, T- X$ e    (2)色彩与生物 609
    (3)纹饰与生物 609
   2.模仿非生物 610
/ \+ a1 l# d; ?5 l9 T    (1)造型与非生物 610
& v3 X1 F3 x' v. s) v    (2)色彩与非生物 611
* n5 H7 M: ^- V. R, h    (3)纹饰与非生物 612
   3.因名人、大事而成型、定名 613
  (二)服饰形象的艺术依据 615
   1.建筑 615
( ~6 m/ n% d8 I9 b   2.雕塑 616
   3.绘画 617
   4.音乐 617
  N) C( }5 G2 p  O) {$ m6 _   5.戏剧、舞蹈、电影 618
  (三)服饰形象的艺术效果 619
2 ~  ]/ X- ]! C+ J' N   1.单体形象 619
   2.群体形象 619
/ B; T6 O# u( G8 P- H( p   3.服饰形象与背景 619
: I  C4 ~5 O* f/ W5 g* |# Y, \! }    (1)大背景 620
) V$ m' |" }) ?& a* f6 \    (2)小背景 620
. r+ R4 v9 |' R9 E2 x) n 四、服饰设计师与服饰设计流派 620
  (一)服饰设计师及其代表作 621
3 M) w. O9 v& v  (二)服饰设计流派 624
# N7 t  R# h. W   1.新艺术派 625
/ _- `0 b: T, _8 w1 M$ w8 r   2.野兽派 625
   3.超现实主义派 625
7 W& P7 B5 E2 F- q( S. ^' G& K   4.雷特罗派 625
   5.俄国服饰派 625
- W: p& A1 l. }( T+ G; u0 ~1 z   6.日本服饰派 625
. o0 T# _% `* P$ f: h 五、服饰意境 626
  (一)天国意境 626
   1.天使风采 626
   2.神仙风采 627
9 [- q. u4 _+ S0 z9 j" {  L  (二)乡野意境 627
   1.山野风采 627
   2.水域风采 628
   3.田园风采 628
   4.牛仔风采 628
6 ~$ Y& ]; H+ ~# i) V2 ]  (三)都会意境 628
   1.贵族风采 629
   2.艺术风采 629
   3.休闲风采 629
5 ~6 n% @# ~6 @2 L* b7 W" H2 J* [+ n   4.勇士风采 630
1 @& _  w3 W2 F# ?. G3 l  (四)殿堂意境 630
   1.皇家风采 630
   2.僧侣风采 630
/ ?) J0 O& W* S% V% o) F 六、研究服饰艺术学的意义 631
% @' R0 ~2 d+ C: Q+ S+ u& F9 b) V+ q结语 632
4 U3 z) D; s4 y( [ 一、服饰文化圈的比较 632
  (一)服饰文化圈的划分 632
& J$ Y' @2 Z) l! ^  (二)各服饰文化圈的主要特征 633
   1.表意(内向)系 633
    (1)礼教型(服饰文化圈) 633
. g0 N0 y3 D, U" k9 y- h  |    (2)宗教型 634
' C# d- E# L6 [, E; p! ]+ Q    A.佛教服饰文化圈 634
    B.伊斯兰教服饰文化圈 635
   2.表象(外向)系 635
    (1)性感型(服饰文化圈) 635
    (2)乐舞型(服饰文化圈) 636
. J- ^8 A/ U, }$ c! U    (3)原始型 636
    A.本原服饰文化圈 636
, R% K* {0 g8 @# B    B.功能服饰文化圈 637
  (三)各服饰文化圈之间的主要区别 637
7 W1 Z) `: N0 L6 \2 I! u9 h 二、服饰文化学是心灵教科书 640
" Y, S' ?! [; `  (一)服饰是文化的集中体现 641
  (二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 642
服饰词语注释 645
一、中国古代服饰难解字词注释 645
二、人类服饰文化学专用词语释义 646
4 F# g& g1 E; F6 Z8 ~" ?附录页

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