人类服饰文化学，华梅，PDF.pdf
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- W5 C8 l! F8 c) n" O% H
+ [# R, ~4 B! ]5 d6 v
5 b) q# L& i* m4 j7 ]( q" p3 Z华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．
; X8 p3 T }4 M前面是彩页。! O. o) G* _ q- c) L' d- n
目录
( z3 f- M8 N2 {2 \! f: N( K第一章 人类服饰史 96- E. s6 N% q; ?* }2 q3 L0 R0 m# |' v
一、概述 964 Z% g6 v6 n6 m& e3 N# e
(一)人类服饰史断代 963 s* b3 c8 K9 i O0 ?& x1 Z
(二)人类服饰史划界 97
# F- v* E) ?. F- U9 f (三)人类服饰史侧重点 97
M* g+ y1 l* P* b1 L* g 二、服饰晨曦 99) g' w3 ~/ O( p4 f \
(一)人类起源学说与服饰成因推论 100
. }/ i6 T& J9 \$ C1 B2 V2 R3 b 1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100% M4 I% t- t$ |+ n- W, E
2.当代新学说与服饰成因的关系 101
! |" P& z. ^4 l3 p, @* G (二)人类起源传说与服饰成因思考 102- U# t) I( @' }
1.女娲造人与服饰成因的关系 102
- S0 e, P: \; D0 k7 Z) s 2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 1022 v0 R6 Q& I* n' z5 O
3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103
# t, H- H5 \7 s2 g. H6 d4 Q* } (三)人类起源考古与服饰成因推断 103
5 C5 |* X& k2 z$ \0 W' Z 1.岩画猎舞与服饰成因的关系 104
3 K6 C6 `. [, G3 [ 2.出土饰物与服饰成因的关系 106
- E4 v R i7 A- B! z' K6 @ 3.现存原始人与服饰成因的关系 107
5 t! p; V6 ?. a3 K7 H( A4 L9 ~ 三、草裙时代 109
' h3 g y. f3 @* W( X7 d) _ (一)《旧约全书》中的草裙踪迹 109" V& V+ Y' z/ Y' O2 I) b% g8 S# F
(二)《楚辞》中的草裙影像 110
* E% J6 K+ }% w9 b5 A* A9 Q (三)现代土著的草裙再现 110
1 O; L1 d2 G4 W4 Q, @0 Q2 C9 B 四、兽皮披时代 111 H: S# K9 K, Z7 b4 |
(一)骨针--缝制--兽皮披 111' o( ?) U6 I9 Z t
(二)出土人像--文字资料--兽皮披 113& M- _# _6 q* f8 L+ ^# p; O" [9 b
五、织物装时代 1142 @0 M) s8 d8 o( S
(一)早期织物的点点星光 1144 ]9 _) |/ q: W q
1.埃及、中国等地的葛、麻织物 114
4 E" R" {. s: M* D- R+ G 2.南土耳其等地的毛织物 1157 _8 g( g7 n+ Q$ s& v( \* K& { m
3.印度和安第斯山区的棉织物 115& F6 ^, D6 d3 D1 ^ n' b6 A
4.中国的蚕丝织物 116
6 P& Z, W0 D% [" p9 o* P (二)早期服装款式剪影 1165 l5 O1 r, {4 j+ L
(三)早期佩饰的人为加工 119
; M3 l Q" P& a 六、服饰成形时代 120
5 N1 g: K7 V- Y: n* O& _# P (一)服饰成形期特点 120
: C" s$ m a Z' s$ I, Q (二)服饰成形概况 121+ u5 j; [/ s' z# K4 F2 C
1.贯口式服装 121
: N$ J: I- q: p3 h5 Y, R# ` 2.大围巾式服装 122
8 n7 l- d$ G9 J* T 3.上下分装形式 123
3 V+ Q9 T" y2 u6 d- f( j! ^ S0 f (1)上衣 123+ s3 K, U) R" z' w. I. }
(2)下装 124( j& \% A+ s$ Y8 K6 H
4.首服成形 125' A5 Z8 H: m+ \# u& q2 r
5.足服成形 126- k8 r" E7 [# l* B2 K: `
(三)服装成形总括 1264 o# q( g2 q! v9 X. n
(四)佩饰成形概况 127
$ R! R2 G) d q; w, n/ \% e6 ^ 1.假发 127
1 }% n2 H; a3 w% G- {( p' y% S& ^ 2.金属、宝石饰件 127% ~8 s# f" \4 L3 ~
3.美容化妆 128- X# I9 U2 r6 _
4.腰带 128+ h @6 ?+ o. U: |$ P
(五)佩饰成形总括 128
( d* p+ a; s" S 七、服饰定制时代 128
- }0 n# i# d$ P' d3 u) ^ (一)中国的服饰制度 1292 K- X9 c3 h2 r% v/ R7 M; d
1.服饰制度产生的条件与依据 129
, N+ i5 h+ b/ J 2.服制范畴与类别 129( ?5 c$ ^5 g1 e/ k& E
3.帝王卿相冕服形制 130$ Z) K( e5 C5 _0 P3 q
(1)冕冠 130$ d- t0 n' p Y+ K5 x# K) p3 h# G( t
(2)衣裳 130
. a) E' S% o+ J7 B$ o (3)舄屦 131$ E* _6 R) ? d L) _$ P3 b2 {7 q
4.王后贵妇礼服规定 131
! o1 @; U9 g0 j+ D6 Y$ z2 p (二)地中海一带的等级服饰 1323 E$ K4 R" w2 v' n$ g
1.国王及重臣服饰 132
% f" Y( \( y$ L 2.王后及贵妇服饰 134
) |# H$ A5 s4 Y" ` (三)服饰惯制的产生 134! u8 U+ h# t. t& g3 e, s8 O
1.上衣下裳 1354 f- E& @; ~, Y9 \/ r) f9 Q; Q
2.上衣下裤 136
3 ], g8 [- \/ t, R, O5 q6 l7 ~% ^ 3.整合式长衣 137% e' z4 n$ ?$ o3 d
(1)开襟式整合长衣 137* Q6 p0 I: O6 p* {
A.斗篷 137( v" H8 f- l9 Z: M9 o- |3 Z5 D' ?0 H3 P
B.深衣 1372 ]6 J' |( B# Y- ]$ s
C.袍服 138
2 i% ~8 o5 T# T$ N8 y (2)不开襟式整合长衣 1398 O( E/ X, `- ^2 ]0 z
4.围裹式长衣 141% S7 w) v. U6 q7 h; S1 K) ~# x( C) F6 W
八、服饰交会时代 143
/ N, P; O; j4 h4 r$ R/ C0 o; w8 g; V (一)中国中原与中亚西亚服饰 143
~# @/ q; O% _$ G8 _% e 1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 143
3 Z0 o7 L* |/ y& p (1)仪礼服饰颜色 143
: o3 o; t2 s1 j# w9 A7 g; A; X (2)巾帻冠幅与佩绶 144
z# j4 y9 l0 n. f0 p5 \+ T4 } (3)深衣与大袖衫 144
' V# r0 E: Y1 t& b+ J0 F 2.中原服饰与西北民族服饰的融合 145. W2 {; h& u0 q0 m# X& b1 {8 X' i/ r
3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 1471 G, E0 ^! p; [. Q" L% v
(二)拜占庭与东西方服饰 148, o& S- x. T/ `2 n. c" h- u0 o
1.拜占庭与丝绸衣料 1498 H g( f6 l) z* ]' S
2.拜占庭的服装款式 150
) w2 m* W, e. n7 _ i (1)男服 150
$ U+ r$ A/ q9 c# E1 q) n (2)女服 1509 P/ @: P- g) |
(三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151
2 ^, A- O( e: [4 H 九、服饰互进时代(前期) 1522 w6 t4 b3 t; @& A0 o4 ?
(一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153+ C: {7 x. K& G' S9 N7 `7 s" j" n
1.服饰变异的条件 153
8 a3 @! Z/ v+ i$ r5 i (1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 1533 L2 \' R! U+ |2 y5 g; j- X4 W
A.织绣--服装面料 153
9 H; g7 c2 j8 h B.佩饰 154" ?0 K# G! Y( Y3 g: P v
(2)魏晋的反礼教思想 154
& P2 v6 ?# C1 ^% A/ } v2 [, T (3)丝绸之路的累累硕果 155
' b s- W7 }, i5 ^& [, @ (4)唐人对外来文化的广收博采 155; \% O6 Q) P$ p( h5 t
2.服饰变异的结果 156
) A) O; T' y& o$ D- m% x+ \ (1)舞服 156
( \/ f4 e3 D9 @8 B! @" @; v3 c" C (2)女服 158! c2 @9 g. }9 M4 m5 G. {! {" D
A.胡服 158
) F9 i( J7 T" g% R- [ B.女着男装 159
2 o/ W' ~; d8 Y1 M C.襦裙装 160
% V! O; O- j% v0 k D* @, l% X (3)男服与戎装 163
! ^- S0 e) j. U9 q: x" { 3.唐服在人类服饰史中的地位 164
/ K9 o8 W' X* d @ (二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 165
4 U+ ]% A% }' \6 g (三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169
; w' ^6 z7 X( N* v/ ] 1.威严的战服 170
O4 |) u3 X, F (1)紧身衣与斗篷 170) r* e" H% ~% S- y0 i5 P
(2)腿部装束 171
7 K7 O8 J' E1 E. T (3)佩挂武器 171" ?0 s6 f! |- G7 s* R% i
2.华丽的常服 172- t' _$ B# H9 s: `3 H
3.北欧服饰及其它 173" W i. d3 o! L$ ^
十、服饰互进时代(后期) 173/ k! a* n9 z/ D- v- }. W
(一)十字军东征的积极作用 174
; |( \0 b& R' L. p/ t% N" `5 }2 p 1.骑士制度与骑士装 1743 u4 W- h A2 v1 S
(1)骑士制度 174
) e6 Z$ }# R* e (2)骑士装 1747 w ]9 Z: j/ m5 H- c
(3)骑士装对常服的影响 1754 C, r$ S# @& k5 P. o$ _) v
2.东西方服饰的必然融合 176* A: }' G& p0 A' _+ I5 j4 `
(二)哥特式风格在服饰上的体现 177 H) A7 F! {* q0 g( o! L
1.宗教艺术的哥特式 177
$ n8 n" Y. J% Q0 F$ X 2.服饰形象的哥特式 177
. Q3 }, A P; K" L! d& d (三)宋王朝与辽、金、元的对峙 179
) G! k3 y* `# t3 _/ z 1.宋元的对外服饰品交流 179: j2 c; m& M& a- [- b7 Y: f8 G2 o
2.宋--汉族服饰特色 180, l2 i/ M8 I3 R' u
3.辽--契丹族服饰特色 183
+ w2 _( g0 F1 f( S5 D( b; f3 Q& z 4.金--女真族服饰特色 1832 F6 ~; O% X; F# ?3 o
5.元--蒙古族服饰特色 184
- y+ j7 d5 d/ l8 M* L! f% X; u9 B (四)宗教与印度服饰 184) m' p, M+ U7 y) R" }4 K
1.宗教艺术中的服饰形象 185
0 Y' V" S# N# p) D8 A" n4 w! U 2.历史悠久的染织工艺 186
: N0 p' u& O2 U9 G- I" T* C/ d 3.印度服饰的区域性 1878 V2 @+ j7 N% z \
(五)非洲服饰源流与输出 188
0 c! s2 }. z* n 1.埃及--非洲早期的服饰之光 188; X i) L( l4 D" e# H1 @- _7 A
2.黑非洲--神秘的服饰世界 189, M _7 ~8 P6 ]0 `% e( g( E
(1)西非的原生服饰与对外交流 1897 S$ Z0 R4 K& [5 I8 V( E
(2)南非和中非的原生服饰 191
+ x# Y' |. o1 B( u 十一、服饰更新时代 1926 |5 a* _& ?. \) Z, e2 X
(一)文艺复兴与服饰更新 192& k9 a/ F$ y. B) j
1.文化意义上的复兴 192
2 }- C5 Y1 Y# c1 D 2.服饰意义上的更新 1937 S. D( i+ T6 r0 ~/ k# I# q
(1)文艺复兴早期的服饰更新 194" @+ w2 Z, s2 e7 _: `+ T# B
A.意大利服饰 194/ U' z& A6 h' h7 G) y A
B.法国服饰 195. Q5 g; D: ~: d$ I1 y% h& a M9 E
C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 195
/ W; I4 H1 d. {3 D, Z' I D.德国服饰 196
" b& v. M( x. O) X% p, q1 @ E.英国服饰 1970 I3 B3 ~; y7 U9 z7 r j0 Z
F.西班牙服饰 197/ V3 E: E& @0 X. ]
(2)文艺复兴盛期的服饰更新 197
2 d7 m* R& d" @9 P4 C& V A.男子服饰 197
: _ q$ Y0 e+ g B.女子服饰 199
# y5 M- ]: p% W! i (二)明代服饰--汉文化之集大成 200
% K% Q/ _4 e9 ?, e } u% ]0 L 1.织物与饰品上的文化性 200" n$ `' q1 X% @4 D- Y
2.官服上的文化性 2046 D- P9 z. d8 C7 s
(1)男子官服 204
% H, h4 s* |( D (2)女子冠服 206# D% H" b6 L! R+ h
3.民服上的文化性 207, r' o6 R4 f! E0 \! z& `! o
(三)美洲土著服饰--印第安人的文明 209
, l' @" E4 S5 s 1.古代墨西哥地区服饰 210
2 @# E4 n2 R6 W0 R) O 2.古代玛雅地区服饰 212
4 P" e8 |( B& d/ E 十二、服饰风格化时代 214$ @8 P: k6 i! q ?) L. T7 P G
(一)服饰上的巴洛克风格 2150 O% o; j5 z1 v& w1 w
1.广义巴洛克风格及其形成条件 215
$ |* R% e. w% w+ T- R* v% v9 l 2.狭义巴洛克风格的具体体现 216
4 V" m1 U# p/ c# C* p (1)男服风格及演变 216$ h0 ~3 | ]: Q) M! e. l
(2)女服风格及演变 2177 ~2 D& k% j- X
(二)服饰上的罗可可风格 217
& e' ?% [# K/ @9 n$ w/ Y) _ 1.广义罗可可风格及其形成条件 218
. \2 J) @+ ]6 B9 T0 n 2.狭义罗可可风格的具体体现 2180 c$ [+ F$ I& V
(1)男服风格及演变 219& L3 h, A9 g# F$ H6 O
(2)女服风格及演变 219. d: q1 k" ^4 n2 u4 {
(三)清代服饰风格的杂糅性 222
7 p' H2 c) D K/ E6 a6 ] 1.服饰上的强制统一与自然融合 222( J9 T/ ^0 `' O$ T" @
2.与欧洲罗可可风格的互为因果 223
& b- y% N) U' _; f" z( C 3.清代特色服饰 223* U9 Q/ m' v! X4 s5 \: b
(1)男服 2232 E0 K! y& Y" a
(2)女服 224' g- Y" k% J$ }+ H( T4 s
十三、服饰完善化时代 226
9 S* }, S( f% ^- m2 @) c (一)工业革命发起--促进服饰完善 226* Q8 V2 L( B, S8 m4 S2 j: ^
1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 226' B- Y' ]# H# [0 f* @; y1 e
(1)男服 227, Q: @0 F1 ? {3 o1 N& E
(2)女服 228
* w' g) r) |+ k7 V! N; @ 2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 2294 Q |9 @& e7 L; e4 c$ Z1 o
(1)中国男服 230
: {4 N( c+ q* o X- |2 n& W6 z (2)中国女服 2320 F: `6 R9 j5 C! R
(二)民族形象确立--导致服饰完善 233
$ E) F% K |& h/ |" P* e 1.亚洲各民族服饰 234
7 W5 t& x9 F5 X1 r- G (1)中国各民族服饰 234
! _1 K% t2 m. }2 H A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 234
+ j; n( n" E. N- H) ^0 n1 L1 O) b2 F (a)满族服饰 234* s; L( e) Q' T( l6 P8 x" P2 }
(b)朝鲜族服饰 234: ?. F. i" w, J' i* d
(c)鄂伦春族服饰 235
; N! S; f- V9 c! g+ o! N* _6 q (d)达斡尔族服饰 2361 \! N; I8 \' a" | F5 t( c
(e)鄂温克族服饰 236
9 g: s$ ?) ^! {) T3 @, Z) Y# i (f)赫哲族服饰 2361 O% _. I4 @* W) Y4 z9 I7 ]
B.内蒙古自治区民族服饰 2369 p$ F3 M$ K" Q; q
蒙古族服饰 2363 c# ^, I1 m3 v5 S' @( E
C.宁夏回族自治区民族服饰 237
+ \; L9 d# I6 o4 s" e 回族服饰 237( G9 C' j* ]& v7 B9 \3 v1 a
D.新疆维吾尔自治区民族服饰 237
" m2 W3 h, W) J& s w, _ (a)维吾尔族服饰 237
: ~; m- `7 {. A. x2 O8 ] (b)乌孜别克族服饰 2375 }; o/ z" N* H: h# M
(c)柯尔克孜族服饰 237
" H. H- y `8 R$ z8 C: H (d)塔塔尔族服饰 237
h: {; N3 `& f, R1 n3 N! b8 z (e)俄罗斯族服饰 238' s: V1 V+ c. v% R9 _0 \
(f)哈萨克族服饰 238$ n8 _. q' I1 t6 q% N& V& [
(g)塔吉克族服饰 238
/ Y4 W4 y0 d; n( w/ w0 v$ ]. I (h)锡伯族服饰 238
! l( U% T2 t) n$ G' {- Q1 P E.甘肃省与青海省民族服饰 239
( z$ X' Q1 ?5 O0 Y; c2 S2 R/ } (a)裕固族服饰 239
: @+ G) J6 o5 l6 r& ]$ T (b)保安族服饰 239
9 u! _# j/ D5 K3 W9 R, F (c)东乡族服饰 239
2 M3 v# D; \$ v8 H4 l$ a7 ~$ m/ S (d)撤拉族服饰 239
0 w+ W5 y& |! }, \ (e)土族服饰 2392 F) z) U2 c4 t8 a% W2 |
F.西藏自治区民族服饰 239( s+ i% P8 ?0 B7 t# ~
(a)藏族服饰 240
d- h5 r. I5 o2 F; L! m/ G# k (b)门巴族服饰 240; }( S5 W u8 K8 v8 m, S, s# B, T
(c)珞巴族服饰 241( R$ u4 @2 M0 H. l
G.四川省与贵州省民族服饰 241: p! i* T% W# T2 S- N
(a)羌族服饰 241
2 \5 S6 u/ d/ T1 h3 k3 Y0 L5 a0 z (b)彝族服饰 241
6 P- X: I1 A* ~8 B- L2 {9 A' U (c)苗族服饰 242
1 F% Q/ c; O% `6 s# S (d)水族服饰 242
. o! t! K1 ]8 i (e)侗族服饰 242& r: e" k" b5 o6 U
(f)布依族服饰 242+ O" n& z" s9 k" s, Y! {" I
H.云南省民族服饰 243& _$ L; K3 S& g. v6 E* V
(a)佤族服饰 243
4 k9 N8 V/ t0 V4 c+ G: { (b)景颇族服饰 243* a$ I. c' W. \4 { y
(c)纳西族服饰 2439 N+ O) k$ U5 o9 `4 e
(d)基诺族服饰 2438 T; T, H: j+ Y+ ^9 s% i: h8 [( }( o
(e)德昂族服饰 244
# l, l$ N# F. r8 s% e (f)傣族服饰 244$ d/ M: W, u! o7 S
(g)白族服饰 2447 G) t* X: Z# V' [4 Q
(h)独龙族服饰 245$ i: M3 g) {0 c7 Q& [; m
(i)阿昌族服饰 2455 h2 C6 e& }: \
(j)拉祜族服饰 2453 ^* C9 `" U& |) U/ n# k, Q
(k)哈尼族服饰 246# R8 `8 d- q7 n' U( ^* H/ d
(l)布朗族服饰 246
: F+ H. }7 Q4 w( E7 G: p (m)傈僳族服饰 246
+ q4 e+ U1 O- u' s; S ~ `; d3 B (n)怒族服饰 246
x2 g4 {# a; w& S7 t' ]2 y (o)普米族服饰 247
- q9 d' V6 e, H6 z( W I.广西壮族自治区民族服饰 2475 ~5 w, q, Y7 o; s, P3 M6 C
(a)壮族服饰 247( F+ [$ G+ Q8 f
(b)京族服饰 2479 k, w/ P6 T# h! N6 W) l$ @3 u' P# Q
(c)仫佬族服饰 247
7 x6 l! V) \/ \- I2 ] (d)毛南族服饰 247
7 D( P# j( J: c2 R' h8 p# A! v (e)瑶族服饰 248
% T- N' {4 v* b+ U6 @% b- Z" z$ P (f)仡佬族服饰 248
8 v# R# X& j. K J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 2496 Y, A2 j8 t; d8 f, p: N
(a)畲族服饰 249
' y/ ?* ]! m+ B* {& ]! o (b)黎族服饰 249
7 O% R4 l5 c) }2 a9 z (c)高山族服饰 249
' R3 c! c2 j' Z (d)土家族服饰 250
% X0 X1 k3 I/ K& O (2)东亚各民族服饰 250
t2 A f" o' l" I' l A.日本人服饰 250
/ H7 M$ l- B3 N, B B.阿伊努人服饰 251
, g$ W4 k0 x. B: A C.朝鲜人服饰 251
- u7 l8 C$ _# [8 I D.喀尔喀蒙古人服饰 251
3 V+ i0 r' H& @2 X' C G (3)东南亚各民族服饰 251
I; |. S! E F6 C. U' \4 z1 [ A.越人服饰 251' I. G! H4 i- M! C8 T
B.芒人服饰 251: h( M% ^+ [9 W6 x! e1 S! t
C.岱人服饰 251. i/ f; Q- T4 V7 L4 V8 a9 U) A
D.寮人服饰 252" _) ?8 Q9 @; X# R5 Q0 D" _
E.老听人服饰 252
J8 {, w) H/ h& K" A q F.克木人服饰 252! J+ J+ h8 S E6 r1 N& R
G.占人服饰 252
: y3 j) j, @; Y' S8 F$ E H.缅人服饰 2529 ?' I. N7 e9 b G- R6 `
I.克伦人服饰 2527 `% ?8 V0 ]* p' ?7 \7 d% W- D
J.掸人服饰 252
; l" Y' t0 O: c0 I; {$ Z" f w K.克钦人服饰 252
$ t Y, O' j" \0 @0 P; g; Z L.泰人服饰 2526 b- C5 N! }* w
M.马来人服饰 253
5 R# o! P2 K! u+ ? N.塞诺人、塞芒人服饰 253; Z, ~3 k( _# K7 ]2 Y# u$ ]; q
O.爪哇人服饰 253# d3 J" C" e& ?5 r" e) f5 B
P.托拉查人服饰 253) V( [- N2 w0 y- ~$ P. m
(4)南亚各民族服饰 253; q: o0 g# U2 V% n' d
A.廓尔喀人服饰 253
# q. f0 {3 B1 T) s B.菩提亚人服饰 253
0 J2 n0 |4 ^+ {$ P* q' U; B6 C C.克什米尔人服饰 253
) ~; g9 V' u% ~" s D.孟加拉人服饰 253
( |: }) n: D' i5 J1 ~ E.印度斯坦人服饰 254
: K) R( }' H) J' [ F.拉贾斯坦人服饰 254
" H; F9 V) R0 N0 J G.那加人服饰 2544 d; ]+ r4 B9 b e! p
H.泰卢固人和泰米尔人服饰 254& U. Y7 h+ p+ j
I.坎纳拉人服饰 255
~1 m2 _- @4 t, w J.安达曼人服饰 255
8 s5 s5 G- e, b7 d- w* Z K.锡克人服饰 255
$ L% b( Z3 }8 O L.僧伽罗人服饰 255
/ A6 I8 x# u L: ~* h (5)西亚各民族服饰 255
5 Y! s1 g" x8 v m! S A.阿富汗人服饰 255: z- g# i) W7 T! w$ }
B.努里斯坦人服饰 255
" g3 K E: \& G. X/ q C.波斯人服饰 255
( } Q2 K* q% Y' c D.吉兰人服饰 256
$ f0 ?+ f x2 P8 r: { E.土耳其人服饰 256+ B( q# R! p6 l2 x4 M8 M- n; P
F.阿拉伯人服饰 2560 b& a9 l) Y) `2 b# ]
G.贝都因人服饰 256
0 d }$ d' T% B0 z2 i2 d H.黎巴嫩人服饰 2562 m8 O, D5 [4 y( s! A
I.也门人服饰 257# j) q7 g6 x, n
J.阿曼人服饰 257
2 P, ^# }2 f% f/ J3 M+ l 2.非洲各民族服饰 257% x( {8 }5 n) {- B- A4 W3 S: n1 u3 ]
(1)北非各民族服饰 257- P, k% U4 U. q6 V
A.埃及人服饰 257
0 O2 M3 c7 s }, |$ L$ [+ G2 K& J B.阿尔及利亚人服饰 258
0 Z1 T' ^( J. E$ e0 ~ t C.柏柏尔人服饰 258
' c. i" `5 A2 u" T. Z8 Q! ] D.摩洛歌人服饰 2588 W: V) I4 L+ n+ B; ^
E.努比亚人服饰 258
; ?9 J% X# q9 d F.利比亚人服饰 258- c. j3 |* I* i. q& O1 e0 O
(2)东北非民族服饰 258* z* b5 B: [1 z- z9 K( f3 A* m% S7 K
加拉人服饰 258) R. U% L8 C1 }1 ~8 b3 e
(3)东非各民族服饰 258
9 x y6 Y( ?5 Z; g A.基库尤人服饰 258
' S0 P: W0 @0 C- Q) K B.马塞人服饰 259
* D) u( r/ D D$ |" `8 F C.兰戈人和洛人服饰 259
2 }% v4 ]( U' A {: \! M- y D.坦桑尼亚人服饰 259
: W4 b7 G1 e! s+ Q (4)西非各民族服饰 2591 J( W" e9 H; o) t% Q; e* l5 J
A.毛里塔尼亚人服饰 259/ S3 R: f+ t, ~+ R+ _! j) s
B.富拉尼人服饰 259
/ u% j$ \7 E* c8 p5 n9 | C.豪萨人服饰 260
$ _9 Y+ h8 l8 ?2 \1 ], r (5)中非各民族服饰 2609 v3 S K% |0 j: o; x4 _' @) X) A
A.基布人服饰 260
0 n" @% k/ w. C B.班加拉人服饰 260
g0 q, h0 `6 c8 T! k2 G C.俾格米人服饰 260
8 l+ a5 Z9 P" s9 ` (6)南部非洲各民族服饰 260 w3 F* c5 X' d# S% i3 W
A.马夸人服饰 260
* i( s. k3 Y3 K% B# C4 s6 J B.祖鲁人服饰 260
0 D% d3 [5 T0 ? C.索托人服饰 261
" M6 g: ^/ F- N) n" ^& |; A D.科萨人服饰 261
- n3 T# t2 c, \( J9 M8 ^6 q 3.欧洲各民族服饰 262
: n# T( M# V# l0 z& x& @ (1)北欧各民族服饰 262
6 h1 N! Q0 ~: o/ }$ J A.瑞典人服饰 262
# k& g b. a/ u- c: ^6 @: m B.拉普人服饰 262
, L, ~) v' ~. h M' C. p- M) x C.丹麦人服饰 262
0 W4 P4 z! J* b @" W* H+ u0 H- I D.冰岛人服饰 262
' O" H& @- O; | I$ \ T+ {% @ (2)西欧各民族服饰 262
- ~/ M1 W7 u( d. d9 i: N A.苏格兰人服饰 2624 t, F4 Z( K) L0 p# l4 s) e
B.爱尔兰人服饰 263
) F8 g- E" K" e( E. m C.英格兰人服饰 263
1 s/ C V9 P& G8 S$ D% s! \9 C7 ]6 ] D.法兰西人服饰 263
/ @6 r4 |6 A9 k1 r5 m E.瑞士人服饰 263. }& G8 N2 I/ \' _8 ^* m( r
F.奥地利人服饰 263
$ i* l* L; H' W! I( [! d G.荷兰人服饰 264
7 S Z7 }: ?( l4 R5 T (3)南欧各民族服饰 2647 I$ n$ H' j6 i7 J- ?3 \6 X
A.葡萄牙人服饰 264, _0 q D3 f6 l9 P- H! G: `4 q
B.西班牙人服饰 264" h5 d% \: B& U
C.意大利人服饰 265# w# ^* a* _5 E- `
(4)东欧各民族服饰 265
- B( ?( Z# c' k' i" x2 `* S6 n A.德意志人服饰 265
" N7 H* N2 c4 p& C- W B.波兰人服饰 265. ]( U+ L, l5 X
C.捷克人服饰 2667 w. x$ |- C" [5 x
D.匈牙利人服饰 267
4 W; ]7 s; _1 O( q/ @0 H. a) ^ E.罗马尼亚人服饰 267
7 B" y m. u# a7 M- ?! i- q F.阿罗蒙人服饰 268
: N! Q3 S( L$ x9 \+ c G.阿尔巴尼亚人服饰 268
, @6 Z- e, E* v+ J2 i, |5 Y3 M H.吉普赛人服饰 268 C& d- U- e- W" I; b5 W3 j( X
(5)独联体及诸民族服饰 268
5 y/ U; W4 j" s+ @; S% } o A.俄罗斯人服饰 268+ Z% V& V( M1 ?$ y; \
B.乌克兰人服饰 269
2 c2 Z' Y5 X. c: j7 E: f, j C.白俄罗斯人服饰 269% M/ x' c# l. M P l* Q6 U( a
D.摩尔达维亚人服饰 269" h* D& C- x6 f5 I
E.立陶宛人服饰 269
- l0 I: H% d. [ F.拉脱维亚人服饰 269
; R/ V( ?& l7 k" j G.爱沙尼亚人服饰 2700 i) u6 K! O# L. K" M0 L' i0 }
H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270
y: J9 N% R& c I.乌德穆尔特人服饰 270
4 `; h, P9 _9 B4 K) j J.鞑靼人服饰 2704 g' E' A( l0 H9 w/ ]
K.格鲁吉亚人服饰 270
/ C! R5 I% y1 q5 W L.亚美尼亚人服饰 2707 A/ z* O7 K- p
M.阿塞拜疆人服饰 270( A2 N) I- O5 B
N.印古什人、达格斯坦人服饰 271$ E. C3 t8 c$ ?! k0 l
O.哈萨克人服饰 271
9 o3 o& x3 p1 A5 ]! D8 H/ _9 } P.乌兹别克人服饰 2717 }' ~4 k* \ \+ } h) S1 k
Q.土库曼人服饰 271$ s! i7 g+ w5 U! f) R
R.塔吉克人服饰 271
) _: P* m) }1 V: y6 [1 T& h S.雅库特人服饰 271
6 g! f( r& K5 T2 ~0 K2 Q 4.美洲各民族服饰 272# G1 O2 g( @7 ]+ G
(1)北美各民族服饰 272# C' ^* @+ q# `2 e
A.爱斯基摩人服饰 272: ~2 y' W: X6 v7 H, p0 z V
B.印第安人服饰 272
: o' |2 F: ^9 O; Z* t9 c# f+ S# _3 V C.加拿大土著服饰 273
2 c; a* b& v' N, J( d5 @' w4 ~8 _ D.美利坚人服饰 273
8 P+ l" V8 j& @, p7 o1 h (2)墨西哥和中美各民族服饰 273% `9 H! q2 X2 c
A.墨西哥人服饰 2733 M" o0 \3 R+ T9 V* W+ R1 I
B.危地马拉人服饰 2733 r4 K0 Q' ^. I$ G% P! S
C.洪都拉斯人服饰 274
+ [; T! s! r; ?( n: v% h D.尼加拉瓜人服饰 2743 J0 V# R+ D* e% p( p# Z
E.哥斯达黎加人服饰 274
& j! A. l1 W. W4 C7 k F.巴拿马人服饰 274
6 |- _- e) z* Q1 o! o# l4 s# V (3)西印度群岛各民族服饰 274
b$ M: [2 V- P" ]0 z4 r( Y A.多米尼加人服饰 274+ e- W4 q4 `* V9 v( C
B.牙买加人服饰 274
# [" U1 ^" J& r4 D( K6 p (4)南美各民族服饰 274+ o, P' l0 L+ U- b+ r2 B5 z6 g
A.委内瑞拉人服饰 274, p" E- J# r) P
B.厄瓜多尔人服饰 274$ _4 |' i# E" F( ^9 z2 O4 I
C.秘鲁人服饰 274# ]" l9 y: [# n
D.玻利维亚人服饰 275
3 P; R/ n/ N2 _- L( ^& `. ?/ }3 E E.巴西人服饰 275" M* M2 d# j' ~1 \
F.巴拉圭人服饰 275
4 B3 ~ j+ l# Q) G G.艾马拉人服饰 275
7 ^5 k, v. ?6 y/ v$ B' ] H.智利人服饰 275
+ t. ~# D& Q0 X5 C& a: e0 T7 v( f I.火地人服饰 2750 o# {1 d _# u4 A2 ^( |
5.大洋洲各民族服饰 276
% H+ O2 i3 W% _3 A1 L1 } (1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 2762 d; h2 {4 _1 u+ ^
A.澳大利亚人服饰 276
, c+ I9 e$ G4 |! B3 ^& D4 x' J B.毛利人服饰 276
) c1 H( o! F) p& @& M4 T& u7 x. F C.巴布亚人服饰 276
# V+ Q2 x+ O1 N0 J. J4 O (2)美拉尼西亚各民族服饰 277
+ @% z7 g, E, p6 J3 F7 b6 x A.美拉尼西亚人服饰 277
8 X* t; r/ R( ]& C B.斐济人服饰 277
4 `4 u) Q* C( }( i+ r Z6 y: f (3)密克罗尼西亚各民族服饰 277* [; a5 n- ^# R# d2 U
A.密克罗尼西亚人服饰 277
+ U0 N+ X& M+ |" S6 \ B.查莫罗人服饰 277
; l$ D5 G3 u5 _! G8 g: @& |5 X7 U# r (4)波利尼西亚各民族服饰 277
( S. X4 n/ p/ F6 A4 }) p! } A.波利尼西亚人服饰 277' @0 U/ E0 z+ [
B.萨摩亚人服饰 277
# N, _: t: y. n3 R9 W p3 t 十四、服饰国际化时代 278
' i, {) |4 X# @" @' l (一)服饰国际化基础 2793 w- J5 p" a6 h
1.大工业对全人类工作状态的撞击 279
0 _. J9 D: U4 t! o+ m 2.国际交往中的平等形象需求 279
+ x' z/ M- Z4 Z 3.价值取向的高选择 279% I% j% [8 S1 R2 z( I% G5 `
4.审美标准的变异--向发达国家看齐 2799 y p9 \; l# Z6 [+ F- ^
5.高科技加快了信息的传递 2796 s1 {: e* v# `* z
(二)服饰国际化态势 280, L2 j- n9 O9 c: a
1.巴黎--服饰国际化中心 280
% i# Q- n; v. M" _) z% g& Y5 j 2.民族服饰的蜕变 280
1 Z+ ?8 ~. z: d (1)与国际性服饰接轨 280
" ^- {$ X& K4 m3 k; j5 V" t (2)民族服饰礼俗化 281- z$ `1 n# _* N0 U4 B: S% d* J
A.仪礼活动中神圣的象征 281
& q$ y7 c7 g" V+ M) j+ {5 t# [ B.节俗活动中亲和力的展示 2811 y/ g0 a' z& }/ T$ V
(三)服饰国际化趋向 2814 t( T* g) ?" t
1.个性强化与日俱增 281
% F: D7 O* f0 ]( l 2.万紫千红，瞬息万变 2815 C1 s1 ]& E" A( f6 l" a
第二章 服饰社会学 283
5 A; `- T; W, e( e$ {# { 一、概述 283- Q, Y0 O! k0 H' l
二、服饰社会性的外因--总体环境 285
& I# O# N# _3 } (一)服饰与社会生产力 285
9 Q: z" \4 e3 A (二)服饰与伦理道德 286! l$ J2 P1 B+ e5 J
(三)服饰与社会制度 288! T0 R, u" c# J& Z+ t
(四)服饰与宗教信仰 290
( a$ s7 R4 W1 p/ ~/ x1 l* v* U( ~ 1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290
- o A/ ^$ u- m8 j (1)巫师的形象塑造 2905 M4 A3 b1 g# d: L- k9 c
(2)巫术仪式参与者的服饰 292
) v9 C4 v: I9 l7 J) \2 T. X (3)服饰做为原始信仰的象征物 292. C3 x- ^, A" e0 r1 z- T
2.神的创造与着装形象 293
0 Q9 ?4 b( W7 H# ~ 3.宗教主持者的着装形象 293
) W& [2 {: p8 ?: `# b (五)服饰与国际交往 295: n$ g0 j, E8 Z% A3 m
1.积极交往 295
, L4 g' T2 Q- v 2.消极交往 296$ a$ ?6 C: U6 }$ y5 O
3.自然交往 2962 K/ @) \; S; b3 p* [5 k1 k6 i
4.服饰文化交流的特点 2967 n+ O" k; n ]/ m9 p! g' z) u
(1)直接吸收或间接吸收 2969 A9 X) f* X \1 B* y5 ~
(2)选择性 297, t/ E( E5 k9 B% E
(3)合成性 297
8 H6 p0 J+ B% U (六)服饰与其他社会需求 297; x$ M: G0 J! D9 S& n2 N1 @
三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 298
% ]* }- L5 }* f, h) s2 g2 y+ V (一)潜性评判标准的依据 299/ A: @" G( w+ E9 L- M# g
1.感觉评判标准 2991 G; V6 k( P; f* H
2.情绪评判标准 2997 W) j6 O% [" K: C
3.理性评判标准 2992 U' i& z9 |, B: q* _/ Y1 @5 ]
(二)服饰社会效应与大文化背景 300
0 p4 m& ?" e: V% U& t0 c 1.大文化背景定义 3006 i4 l. Z$ W, C( P# j, R
2.大文化背景由外向内的作用转换 300# e! ^; B! S8 g4 c
(三)群体反馈的形式与结果 300; \% z, f8 t0 B3 A/ e& j# s/ a
1.良性循环 301
& z$ s1 p) f6 N5 l) Y 2.恶性循环 301
5 e# A1 C& I9 B* Z e8 c& v (四)有意教育的社会化作用 301/ [ I! [ G8 f6 I3 g
1.家长和师长的有意教育 302$ F' k- w* m) j0 P& Y2 c& h7 i: n
2.文学著作和传播媒介的导向 303
9 e0 T! [# @; P/ K, S 四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 303
, d" x1 X4 p4 U* i1 m U8 D (一)标明性别差异 304
: a$ F5 a0 N8 V+ U+ }) `0 O0 k 1.强化体态 304
; T, H! v; ~0 m 2.强化性格 305
& H. O- a% N: P; G3 m (二)标明社会地位 3050 b1 J" x4 b; _4 F
1.局部具体显示 306
3 R7 P5 ^9 [2 P8 J 2.整体含蓄显示 307
( F, C) ~& [" S' e (三)标明社会职业 308
/ Z, F' e( K+ Y) E 1.符合职业需要 309+ N N: M3 {1 k4 J- q5 m0 D
2.体现职业特征 310- E7 i3 p( `. v/ w: ~% u, @
(四)标明政治集团 311
( u: o% e+ g( Q+ ?+ z 1.明确行为宗旨 311
+ I5 m+ D: |( o 2.有利行动统一 312
4 z& \4 A, T8 N( |; F0 l2 Z. G (五)标明信仰派系 315
" F: O3 M1 E1 F. w; H0 m9 V) n1 B (六)社会活动标志 3160 a2 q# x9 F& @! y, D0 T6 e" x, \
(七)社会角色的变异形式 317
4 |2 y2 a, I7 I. a1 t/ I5 t; C 1.化装 318
. a4 `5 [$ b2 N 2.拟装 3185 [2 {& [8 _2 I- r L
(八)艺用服装 318
) D1 i/ ` O- r( A 1.从生活装取得可信性 3199 [# j- V# A+ T5 l
2.固有服装模式的凝滞点 321
4 q# M! {: @9 z% H/ U 3.色彩体现艺术风格 321+ P( ?% ?* [, I! ?0 [$ x
4.艺用服装本身给人以形式美感 321( w/ {6 l$ j+ X2 E1 s* p9 u3 o
5.典型服饰显现典型性格 321
U4 s+ f( K$ S3 b: f (九)标明社会不固定类别人群 3271 S) X6 _/ R x8 T
五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 329
. C) B$ L4 S; m6 ~) a8 {4 r (一)时装流行的社会基础 331( x: W; ?$ L1 C
1.时装流行是社会高度文明的标志 331$ V7 X9 W' b# l
(1)服饰成为商品而流通 331
; d# ]3 ]& Q' U! A( ~; W (2)信息社会加速了时装的流动 3314 p' r+ I9 D3 E
2.时装流行与社会思潮共振 3324 m% t' s! m% r8 y) z
(二)时装流行的流向 332. X+ Q$ v: G. l' k# h/ U
1.垂直运动 332
0 H4 A: |* `7 t/ q (1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 333. h# g+ A( V8 }/ H2 G
(2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 334
4 o: x; q) n B0 ~ (3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 3346 y9 D! n! ?6 o8 x% J
2.横向水平移动 3359 L2 i7 R4 F2 K+ T& o9 \
(1)中心向四周辐射 335
* J& I9 S* B- k C7 e9 \9 L (2)沿交通线向两侧扩散 336
7 m2 e& L$ u% O- [, Z4 ` (3)边域向内地推演 337
1 d) k v, S- b# i5 X' g (4)邻近地区互为影响、渗透 337
- s5 X6 T% w' a) `4 g/ W4 c 3.循环流动(时装环流) 338; ^# E% O1 X, {5 j# s6 s
(三)时装流行的流速 339) v+ O+ U8 |$ G6 [7 B
1.渐变 339
, R0 c3 ?( m+ D8 v 2.突变 339
% d1 m V$ V' E, X: l 3.跳跃之后趋缓 3406 j( q0 \4 P! `3 q3 h" N
4.变异之后反弹 340% U U( W& f2 K9 g* q: |( p) I
5.流行周期 340( j" i$ X5 j0 d1 {/ f
六、服饰在社会中的商品化因素 341
1 b0 j* d/ d: z0 C 1.设计者追求市场效益 341
: S O0 w, H K# G; G# i% v0 k' U, k 2.生产者的盈利宗旨 342
" {) W; |" ^; V! X (1)原料价格 343, C y7 E* [" G" N0 o
(2)实际工时合成 343
; \: ?& S; S( p% t- y (3)批量生产 343
6 Z! s1 Z2 ^' @. m 3.经销者的推销活动 343
. n+ y$ e% m" J8 T% L$ T9 ?; M (1)图像广告 344
# e- i) o9 M, U8 n% j) R1 C( D O: i (2)服装展示与表演 344# M7 n/ ? M, r! J+ F
4.研究者的导向策划 345$ }# q! u% U' C1 R) n! P
七、服饰对社会语言的影响 3459 P+ X3 B- Z# L e
八、研究服饰社会学的意义 347
E: v n, w* ?! |, H* \6 b第三章 服饰生理学 349
- o# T& R) o) c8 n$ P 一、概述 349" C1 y* N2 l. y# b' n
二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350# t6 W) S4 P3 t% p4 Y/ V- `" V8 H
(一)骨骼 350. N$ s ~3 K$ G4 z0 V1 O
(二)关节 351
0 j, _7 ]: x) n2 x/ |% Q (三)肌肉与脂肪 351
' {2 b3 G Z; y r" w' F- \' F4 D 三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352
+ I1 ]+ e$ o4 i! T' z! I; s) N (一)触觉 352: ?8 T( @) |& N5 p/ K; A" v
(二)视觉 3530 _$ O: N5 M8 d
(三)听觉 354
z% G* x) W6 }2 f& l, s (四)嗅觉 355
2 \% f/ o3 h: _1 s0 W (五)味觉 355
) d; _/ _; e7 k; j# u* q8 O5 \ 四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355
$ ~ h: o+ U4 O (一)因人类种族而异 356
W3 T s0 B' w; {) O9 U* L$ a% F 1.种族基础理论 356
. O8 L% [" N2 ^+ p 2.体形与服饰造型的关系 357% y7 l3 O" C1 O1 d2 W1 D
(1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357
) y4 T5 x8 g8 A$ x+ W6 T (2)蒙古人种体形特征与服饰 358
4 l2 C Y8 ~# O( @* h$ ? (3)尼格罗人种体形特征与服饰 359
( l" M z9 K( u- R9 h4 D 3.肤色与服饰色彩的关系 360
* c0 O! j& U* S- K5 T/ h; w 4.头发、五官与服饰总体的关系 361
& u! N' ?1 V9 E5 Z; N" h- ?) q6 r (1)头发与服饰 3614 @% n& M/ J$ ]
(2)五官与服饰 362( w% a" K( S* ~3 d7 }
(二)因男女体形而异 3639 S2 }& p* w( J
1.男性体形与服饰 363. H, e& V* E, N0 q5 j! Q0 J
2.女性体形与服饰 364% _/ _2 N' t% s
(三)因成长进程而异 366( D! L9 f+ U. |7 s, M
1.人体发育成长概况 366# O4 q6 l8 k) I9 L; K
2.各期人体特征与服饰 368
8 v8 I5 j! O& S( U* G/ e$ \9 g# A1 Z, ` (1)婴儿服饰 368
( b/ j, o7 ]% ~1 m4 }. a; p (2)幼儿服饰 369
% x! A9 g* V P- F) o0 r (3)少年儿童服饰 370
4 \: ?) F% }, x F (4)青少年服饰 3719 u7 A% S! [9 G J$ j
(5)青壮年服饰 371: u; o+ u- g$ ? [. m% v% L- w* Z
(6)中年服饰 3718 D' ]5 m" X$ T( q7 ], O
(7)准老年服饰 3724 d3 t+ N/ l" q5 H! L+ ?7 [( ?. R
(8)老年服饰 372
0 m3 W3 W" F6 I, A) T (四)因健康状况而异 372& |7 @' i+ w3 d- |- x
(五)因人体动态而异 3728 _! |. ]$ b1 C5 K7 l3 Y* ^+ q
1.重心与服饰 373
% X7 K6 ^! F2 _" r/ _- } 2.合力与服饰 373
( s! |/ W* q- S' x 3.关节与服饰 373
+ Y# M. V+ r( u" H2 _ 五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 375$ Y% l3 J* t' {+ Q8 c% A, x
(一)因气候条件而异 375
5 ]0 H! [* v9 q2 A* q) o- ^0 X8 f 1.大陆性气候与服饰 375
; P) p3 z5 X P! L+ |3 h9 D+ M& } 2.季风性气候与服饰 375( n# D* D% p0 q' ~ k
3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377, `* z/ v4 l2 {. S& V% b0 L3 m' n
4.苔原气候与服饰 3773 }4 P% M" {( Z
5.热带干旱、半干旱气候与服饰 3785 K: D, W& ~" Y$ D
6.高地气候与服饰 378
0 R; i* \; ?5 `( Z; w 7.赤道型多雨气候与服饰 379
R5 c- h* T$ Y7 Q (二)因地理条件而异 379! i @4 y: d! ?3 l3 H6 L
1.高山与服饰 379
) z+ {' h' v" ?" W2 M 2.大海与服饰 380
7 t% K$ m% ~3 }" ] 3.平原与服饰 380
' T3 k- w; D5 C$ ]+ @9 @* c+ D 4.江河与服饰 3805 ~) A3 }" J5 z; E7 U4 |. v
(三)因物产条件而异 381
# ]: ^8 L3 x& V/ j* L, | 1.矿物资源与服饰 381
+ Z6 v! X2 Y- M/ L- ~0 U: E0 p 2.植物资源与服饰 381& [1 s( I& @9 X) i
3.动物资源与服饰 382* A9 J: F1 K I/ u+ ~5 Y
(四)因条件变化而异 3824 b( ]: M3 y" B# L g, W
六、服饰的生理障碍表现 382
" _ k; U: k8 B1 S2 y. h/ @8 G (一)不符合人体形的服饰 383
0 p/ b0 G' G9 m; k5 S4 E 1.服装 383/ H, c2 o w( @6 u
2.佩饰 383
6 Z$ e$ L4 p; b4 Z. P) w) G# J8 m (二)不符合人体态的服饰 384
8 T/ e6 P! r2 Q. N+ D 1.服装 384
8 s& t7 f3 P+ z* d1 F5 n 2.佩饰 384
3 Q$ H/ k i& R3 r+ T (三)造成不良生理反应的服饰 384& {& A) A" ]& t1 k+ n A
1.服装 384) T4 C( Z h! S0 X
2.佩饰 385
; w6 j+ ?& h+ S( C0 f- M, V3 [$ \ (四)造成不良生理后果的服饰 3855 j3 n" y) ]) V6 h8 \
七、服饰的调节机制--再创超自然 385
! h& i4 h; G) H (一)巧变造型 385
- G! Y9 p2 {4 K" T7 |5 z (二)妙用色彩 386
6 X) g! X# `! v$ g7 @2 h 1.色彩护体 386% l% ~& T5 Z" x0 T! G t
2.色彩隐身 386
/ ]5 B9 @- r# e 3.色彩迷人 387
) Y% y# I' U- h4 x" }- n& J (三)创制质料 388
8 x" z {6 K9 C& w5 C- W# Y: L 1.古物新用 3885 a1 `# [; \ f/ H
2.无纺布 388+ T Z/ h* X3 T1 K* U
3.变色布 3882 `5 e# n8 ~0 [; j8 L( b
4.香味布 3885 d, t1 t" Q- V. p+ J, j
5.保健布 389
?3 I6 W# {6 B: m. s& I/ c$ s 6.其它新质料 389
' e$ `$ j& b- M% t, O2 r) I* H (四)功能服饰的试制与展望 389
. d6 [* D; [# s3 Q 1.保健服饰 389
6 P( e9 Q- e$ E. y: ]2 E 2.卫生服饰 390# K- \5 @) _# o) H) b# Q
3.舒适服饰 390
6 p; @+ z7 t/ g7 m( f P9 j& ` 4.安全服饰 390# C5 H$ U0 k! j
5.保温、调温服饰及其它 391
1 o; e7 s) O5 U! R( K* V* b 6.功能服饰展望 391
" \; p1 x- P/ P/ Z5 @: r2 Q+ N 八、服饰形象对人躯体的人为塑造 392
8 i/ r: f; ?4 h, v8 u0 N (一)人的自我异化--改变躯体 393
: o, W( n+ x. K F# Y& O, P- v 1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 393; l1 x; ^$ V2 b* f4 x# g4 t" ~
(1)髡发 393
' ?" h8 ^+ w/ u# \6 N (2)拔眉、画眉 394
5 d7 t: U5 z+ r' `' p1 K) _ (3)穿鼻 394* a3 H; H' r, b8 D U( j
(4)穿唇、染唇、画唇 395
. X- o" E9 W- y! R& G (5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 396
, k' @+ B6 r0 L, I' y! z$ Q4 w1 J (6)文面、涂面 397" @; M, ~: k# }. E5 q2 c7 p
(7)穿耳 398
' s' b1 R* v' |2 p, T6 @ (8)环颈 399* Y0 W. B/ n) L1 n2 P
(9)刺指甲、染指甲 400
7 _, P% ?/ Y' J. I/ v& `5 t (10)束腰 400
) ~, v; d" X/ z' P (11)环腿 4011 b6 K0 M7 u2 j" U% ?5 h; F
(12)文身、瘢痕、涂身 401
* y2 q/ U0 |- L2 ~* Q+ R+ |, b (13)缠足 403; E# ]. a j% h- H3 Z
2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 403
: f+ F* B3 |1 k; F; \/ n" B (1)文牙 403/ o, Y, m) ~& r* K# x
(2)文身 404
! x( b' _( `$ O: N9 |/ i# Y! H7 F" C (3)穿洞 404
3 Q2 m l4 v' h" _. R' U4 }2 M (4)人体绘画 404
, R5 A4 d- C m. M. N! K 3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405; W% F/ J/ K+ J, W3 E# p+ Y
(1)现代美容术 405
' E$ Z$ Q. \1 Y) `( N( v# s (2)隆胸、抽脂肪 406* a# f( W. ^. m, o
(3)垫脚增高 406' {* h0 a( Q& r/ I
(二)人的自我开放--任其自然 407) h9 b9 }) o" r* `* \7 H, s% v
1.“新女性”--放开腰肢 407
4 D0 I5 [+ p: r: W; I& n 2.“改良脚”--放开双足 407
- g2 F/ X, B: ]2 K5 d; E 3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 407
2 a; ]3 o8 S e! L7 A 4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 4080 _3 R. E4 d. M# `; K
5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 4085 T! v3 N/ A [$ ^' Z# i0 j \
九、研究服饰生理学的意义 408
, ]0 @0 D- g. I, a+ i5 s! b( i2 F" L& N第四章 服饰心理学 410
' H) A0 ]4 ^- i& I: G 一、概述 410
1 _4 D9 b* G* L! B( a. A 二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 4115 E7 k& J8 t! o9 k1 |8 g
(一)着装过程中多重心理活动的因素 411
4 l4 {! P+ M ~6 {1 j3 f3 ~! {9 _ 1.以人(拟着装者)为着装形象主体 411# y% X2 F2 {% S5 I& n' g) v
2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411
5 I6 v8 Y2 y+ G5 R7 j" @& b1 i& o (二)服饰心理因体位变异而变异 412
7 L* D) a$ M7 m9 \; L- \5 O 1.主动选择 412# o6 v7 g1 `; o# v
2.被动受用 412
3 j- _7 M4 j* Z; s/ `$ |" s$ y (三)着装心理中的差异寻求 412, P2 O% x0 L4 i! k) v1 ]
1.区别于异类 413
" d" u/ l/ A k5 e6 V 2.区别于同类 413. T$ b- O/ ^8 d4 x9 d) ]6 Y% `. V
3.区别于原我 414
2 `: z% E2 G( s5 A" R 三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 414/ y+ ^$ P) g, l$ C6 ?1 Y& L( Z
(一)第一心理环流体系--人与人 414
% U. E: `7 I! j9 `5 ~/ e5 N 1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 414( D+ O* [: |2 E; o' ?
2.扩散展示--由人本体辐射到受众 415
/ |% R D# C: I1 B! y (1)显示动机 416
8 u' k( W8 u% M2 r (2)融近动机 416! R* N/ }5 E- V, D$ L
(3)实验动机 4179 s% x6 ]9 t, ?2 R
3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 4174 i" X; v: O- t
(二)第二心理环流体系--人与物 418, [% K( h+ [, L% `. n& b( B+ ?1 n1 C3 J
1.适应外部环境环境的心理 418( w9 L6 X6 i, ^3 L7 y/ R' D' [
(1)自然环境--空间 418& t$ [& j$ A! G; j- L5 Z% m
(2)自然环境--时间 419
. u+ p0 @+ [6 |% L0 |7 E _- m0 `4 L (3)人为环境 420( t; f0 I; U3 i1 l0 |; r4 K2 @( n6 h
A.工作环境 4209 w3 U$ y9 u& c2 _- D0 E5 ? K
B.社区与居住环境 421
6 o4 A* b" u+ c C.娱乐社交环境 421
4 i! D) H, i) v/ V* B D.交通设施环境 4229 b$ i ~0 N6 e1 Y9 U2 {
2.与新事物同步的心理 422* C: _8 i4 O' [1 w* K
(1)与服饰外事物趋同 4228 Q A' A& ], O$ [$ W
(2)受服饰内事物趋动 425% ]& c- D! R6 L2 Z
(三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425* ]+ F. H" N' z! @! O
1.服饰向人本体内涵倾斜 426
4 {( H: m1 ~) _ 2.人本体内涵向服饰倾斜 427
" r; E6 o# c7 g! {8 D( _ 四、服饰心理活动的三个层面 427* h! B8 l$ p+ _- e" `* B4 ~1 n, v
(一)设计心理 428
4 T. R1 _: m! z. U, l1 n6 t 1.追求理想 428& _" {: C% Z- `0 `. G# ?$ x P
2.取悦他人 4292 a% V6 ^* Q& f5 ~; J D% @
3.装扮自身 429; Z# q7 j" R8 _/ J* `' z. g& b1 F+ @
4.维持生计 429
( I# E3 {7 t- _ (二)着装心理 430: G2 T) n0 o3 m% @& I3 V4 M6 T8 C
1.符合行为需求 430/ }5 ^2 W/ _6 O$ ]* Z* @; P3 K
(1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 4312 ^5 `8 Q! x! M2 U/ M0 e1 D
(2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 4315 H$ Y, q% k" F( C
2.满足修饰本能 432' B7 l3 y3 w9 A& [4 {, k" X
(1)求美--寻求理想着装形式 4326 H4 \. y* c0 ^/ P
A.对服饰美标准的认定 433
3 T1 N/ K0 ~; O' b! z B.对服饰美标准的实施 433
0 \, j! j# q& j. K/ x F" q6 _ (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
% S! ~5 L8 t- E9 H (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 435. T1 q1 j0 W+ ^& h6 \5 s3 d
A.以耀眼服式吸引异性 435
1 D2 n w& f e& X" e" [' `# Z B.以袒露服饰吸引异性 436
8 J& P, T; T$ U$ h8 Z C.以遮掩服饰吸引异性 4370 ]: E, e7 T& {/ M
3.显露超群意识 438
. G$ B& {, `7 n9 K# t) R (1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 439
) b* B. l9 w9 o9 E (2)求新--满足永无止境的好奇心 440
6 }# b! o0 y& a/ I/ w2 S# ^$ S Y- ? A.集体求新 440
/ [) n1 A! @$ E' m% D B.个人一贯求新 440& \6 H, C5 O2 Q/ E
C.个人偶尔求新 441
, w' f8 C! ?7 g! d( { (3)求异--寻求鲜见的着装效应 441+ z& }% w! o2 Y" {8 T) R9 U# e
(4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 442
7 K2 _% G- ^% e A.炫耀财富 4421 F) }/ W. T$ n7 m
B.炫耀地位 4420 f, T6 M* `5 |5 r- C
C.炫耀超前意识 4431 b9 a/ S- h& o$ Y* Q/ V+ h1 H+ T
D.炫耀名牌 443
6 ]5 r! c2 {# ? (5)求怪--人在服饰中的异化 444% y4 `$ f' y' Q# q( U! `( w+ g
(6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 4468 ^+ {8 ^5 Q; \2 G
4.减弱社会冲突 446
9 p. X& r8 c5 J% N1 Z (1)求同从众--放一粟于沧海之中 447
/ ?" k% q5 w& ]8 @' e/ J: Z6 @7 | A.盲目随大流 447
: s* z$ y L1 @* n B.有意随大流 447$ {( @/ s! `/ B
(2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 448; ]% Q4 R9 s3 V8 W6 G& T$ k/ S2 ^
(3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 448. a, s6 o/ y3 v. t! p) X- |- n; e
5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 449. w9 A* w' e- k% @% F! o1 G) s# R
(1)服饰色彩的特征 449
) z: I3 o! {. N# N A.服饰色彩的冷暖感 449" s2 Q6 f# e, y4 _& x3 G- M- i9 |3 q
B.服饰色彩的轻重感 449) X% |# Q2 ?. u, k9 _
C.服饰色彩的远近感 449* Z) l- `4 v6 e2 _. g) J- v, a
D.服饰色彩的软硬感 4508 q( n. r9 S6 J( t
E.服饰色彩的大小感 450
+ o# b/ U2 B( n' Q; l7 \- i F.服饰色彩的强弱感 450* w6 Q6 ?0 n" }/ {
(2)服饰色彩的情感负载 450
: r8 Q* n% H9 h A.服饰色彩与联想 450
3 d) q; z( K% P* _% d( z" u8 S; z B.服饰色彩与情绪 451
7 j0 E- h( y/ N6 q2 x1 P9 C2 N C.服饰色彩与偏执 451. ^ G+ _8 X4 Q
(3)对服饰色彩的社会制约 452
3 V9 k4 }3 L5 z! m8 ` (三)评判心理 4525 ~( S+ C$ i1 r
1.初次见面与首因效应 453
5 B! L0 q0 X8 \$ w0 _ (1)认知次序中的服饰 453
& h5 T9 N- y2 \; O, ~ (2)首因效应中的服饰 453
: o5 J9 N& B+ o# G2 i+ z; B( G 2.视觉感受与想象推理 455- w. I2 z5 B+ X: g
(1)视觉感受的形象性 455) H$ G: f }! ^$ z+ P7 |# p9 A
(2)想象推理的合理性 455
/ O# b' k8 \0 o H o (3)基本现实的想象和推理 455
1 f; U; C8 r9 y& ~ (4)超现实的想象和推理 456
r! |$ P# E& }1 n( R 3.心理感觉与反应动机 456
0 p5 A. |& h( e6 s7 ^/ p2 s, R! [ (1)欣赏与厌恶 457
. R8 m9 }9 c3 |' s0 K/ e* {- } (2)与自己和与他人比较 4577 o/ A* v+ W5 S% }, E
(3)模仿、扬弃、发展 457
4 }1 S C2 B* {3 n( r7 h 4.形象捕捉与即时心境 4589 \' P% y, _' Y* Q& q
(1)有意识注意与无意识注意 458
' P1 y) v) _3 G& z* m9 r* @0 i" l (2)影响评判心理的即时心境 458
1 |7 x& } i: K+ e m4 z. u, p 五、研究服饰心理学的意义 458
: l7 g: d( d0 u/ o7 L (一)探寻服饰动向的内因 4590 W' g; Q4 }6 E" T# c9 V
(二)调节着装者群的心理态势 459) o% F) e) r# e' j3 r
(三)纠正服饰偏斜倾向 459
b, k/ L4 k: Q/ B, F2 ^第五章 服饰民俗学 4616 O6 S- l$ A, ]) T6 B& ~' b
一、概述 461; h( r3 ~ I9 }7 W, t. h
(一)服饰是民俗生活的产物 461; j5 S1 W* v% U( [+ b9 u: Q2 E* Y
(二)服饰是民俗的载体 461
+ ?& S8 K. ^* [" K) s8 H$ G+ p7 p* [ (三)服饰丰富了民俗生活 461
$ z9 j0 u6 k5 c7 I" H8 K* n" g- _ 二、服饰是一种民俗事象 462
; }7 s9 I6 }2 C7 x+ @6 C- A (一)历史性 462
& u* \" C+ L4 d8 G7 H7 ] (二)自发性 463
% M4 _$ v$ R, h0 A4 s (三)地域性 464) o7 _6 a$ `( g: U, N3 L+ N
(四)传承性 464
?; Z3 K: p2 X+ d (五)变异性 465
5 R3 ?6 G" d, y' B. x 三、服饰是民俗的载体 4659 v* X" o( y7 O
(一)服饰是物质民俗的直接现实 466
6 z8 [6 o. y, y. K$ G7 S 1.人生仪礼 4667 m; m) g8 r4 L4 B/ a
(1)婴儿服饰 466
7 E, b, T- _1 M, R5 U0 N9 f) n' } A.中国南北 466
0 | R8 A; I+ j( w9 }# [4 ` B.朝鲜、日本和欧洲诸国 469% o7 `, A0 c8 W/ _ v
(2)成年服饰 469) p6 ^! w3 d* t/ [( D+ A
A.古代社会习俗 470
/ |+ K: `' K5 L0 L) t B.近代古俗遗韵 471
) F4 o Z* ^7 C8 b% c O# H D (3)定情与订婚服饰 472. b1 }! f% A* w5 i. E2 ?2 ?
A.定情服饰品 473
( ^* O6 Z9 Q! r8 C. H! L+ d8 o/ R B.订婚服饰 4768 z) Q: H( k4 y
(4)婚姻服饰 477
4 Z2 S: l( R- c& [, D A.聘礼 478
, n4 F3 }5 _& l" {- p+ [, l B.嫁妆 478: L% A7 a5 {/ N
C.新郎与新娘服饰 479
9 k* }$ r4 ~6 g. |8 M5 N (a)祝福型 479. ?- b' T& {% S$ R4 t ]
(b)标志型 479 y/ B I; X! P5 H
(c)喜庆型 480
8 u' V- I; C# B0 ?# k; t' G5 C! x (d)随意型 480
, {. {0 b/ J. E( N (e)炫耀型 480
* ?2 P4 P6 i% E8 ~. M$ b! j. z. S" J (f)豪华型 481
* Q. Y2 V3 ~* }$ \* H m" a5 |4 c4 N (g)俭朴型 481
, ~2 S Q% K2 d% V! Q, A! j+ R3 n (h)原始型 482
- L0 k, `9 [' r. z6 q; Y (i)誓言型 482# R7 Q! w4 C. w% o: @
(j)程式型 4825 S+ y% j1 P! | U* d
(k)仿贵型 484
6 E! B0 I+ [3 Q$ P, H (l)怀旧型 484
; P7 K6 Y7 f9 Q (m)猎奇型 484/ _# Q7 e# Z2 f1 l
D.伴郎、伴娘与亲友服饰 485
" W( o+ Y3 |$ r3 D3 j: l E.赠礼 485
+ g1 O7 |# b9 D" K( E F.婚姻服饰奇俗 485
: w/ a. L% J' f) n- P& u( _ (5)丧葬服饰 486: [/ f1 z& U# D2 v8 V, Z3 o( A7 H
A.葬服(亡人服) 486
$ E) Z% w* @6 s! C N$ a B.丧服(丧礼服) 487
: I+ E6 i8 d; b, G' k1 c 2.节日礼俗 488
8 Z& V" u8 X, e8 a3 S& V# ] (1)惯用服饰 488
$ E/ T7 ?& a5 r1 F. o2 U. H" Z A.惯用饰品 489- a [( J* A! o' s3 j8 o
B.惯用服装 490- ^! Y l2 A/ B& O6 U$ W
(2)歌舞服饰 4928 d# X* t1 R, m1 p$ e: r
(3)仪礼服饰 493
3 A( ?4 s7 k/ |* Y (4)游行集会服饰 494: Z8 u% k: ~4 n! `
3.游艺民俗 496
7 {7 C ~- `; z6 w (1)体育运动服饰 497, a) l. r1 z$ F8 F
A.摔跤服饰 4974 L- e. r3 C" J R& k. _8 n5 C
B.相扑服饰 497
3 p& a$ L3 L, ]8 l C.拳术服饰 497
# q, c0 Z5 s. |3 X/ S4 s9 j1 A+ I D.檀叶格斗服饰 497: A2 Z/ l, y" Q0 V+ }( O$ z0 S! i* L
E.赛马服饰 497
, ?7 u! g3 ?* [: \6 J3 I% `& } F.滚球服饰 497
/ b* \: H: S9 x G.古典足球服饰 497
& O. k4 e: l6 r3 ~ H.鸭球服饰 498
, R, J6 n# {. | I.马球服饰 498) m# o5 v% k/ v: C# d- k
(2)游戏娱乐服饰 4983 Q0 G+ V6 _# Y* R; i
A.自娱性 498
2 J6 `# d# J0 |3 N B.表演性 499
. p9 P! b+ \6 ] C.自娱兼表演性 499 C- A/ `) S) M: c/ D
D.动物选手 499
3 f7 f& `* I- C8 T: S8 ` (二)服饰是心意民俗的精神寄托 5003 N4 s* F/ \7 M9 m# B/ _
1.祭神祀祖 500
* P: G% }2 L7 C# ]; t. r! m (1)祭诸神 501% N6 E: \1 j( Q: t, y5 H
(2)祭祖先 501! e) S2 X+ U1 _$ {; Z
2.祈福求祥 502
- ]+ B% P1 ?; h' j q (1)平安即福 502
( ?1 a7 y+ n" t (2)富裕即福 503, ? q" V8 x. c7 a9 S5 ?
(3)丰收即福 503
0 k1 R- k; Q# c7 M! L" a$ X2 c (4)生子即福 503
' ]1 L# G* P W/ Q 3.避邪驱魔 5044 }. t! f) E; C6 z l
(1)避邪 504
4 U% Z& i3 _/ h2 {7 |6 [ (2)驱魔 505
1 c+ V' X) w2 J4 N 4.免灾去病 506! Y3 e% j/ b; u% s. P7 L5 W
5.招魂厌胜 506
0 z ?: P$ N8 z9 j7 z 四、服饰惯制 507& K7 r% N8 v* u$ ~. P: j
(一)服饰本体惯制 5082 m r4 X( h. S6 x5 R
1.主服惯制 508
# e6 V7 p1 J, z/ v 2.首服惯制 509: R' Z+ ^1 u5 \0 m! D9 u
3.足服惯制 510
, F+ C3 n: G/ `5 A) I4 b% D 4.佩饰惯制 510
' S8 Z) s4 _/ f; `, q (二)服饰造型惯制 5118 B' d9 A+ [) K, M$ `
1.款式惯制 511) W3 i e2 ?/ a& Y' Z+ r8 b* B/ d6 b
2.色彩惯制 511
# m% E2 h+ x. F4 S$ ~+ | 3.纹饰惯制 512
/ D4 m! \4 F2 e% ~6 u 4.质料惯制 512
5 W+ i: ?9 w" R; a, r) u 5.工艺惯制 512
3 t3 f: [$ ~% Y, `3 n4 `1 j (三)服饰组构惯制 513
: ?8 a/ q( _, C+ b- y 1.穿着惯制 513
Z" _5 o5 n0 v- `9 F 2.配套惯制 5134 }- D! d+ y, E, n
3.适应惯制 514
, \- N7 Z b- u$ @+ h 五、服饰民俗禁忌 514( E, I e' a% D: j
(一)日常禁忌 515
- Z4 g3 F- l6 W! U5 B (二)节日禁忌 517 W: } ~8 a3 @: o2 u! a9 t
(三)仪礼禁忌 5179 [) E+ L, s# S7 W" w+ N! t
(四)环境禁忌 518
3 S$ {" w3 j) u" a* b (五)身分禁忌 518* E: B0 |, _* t1 t
(六)服色总体禁忌 519% D9 A3 z* n3 N! {+ ^2 y* H
六、服俗的演变 520
6 b2 ~ Q3 v5 X8 W (一)引进服饰的冲击结果 5208 ~& B+ n# ^0 e1 I
1.兴盛形势下的主动引进 520( ]# D: W- j- h1 A+ A3 X$ t
(1)欧洲内部 520
! O4 x8 ^+ d* c7 y+ U0 W# N (2)东亚与中亚西亚 521# T' D5 H7 g) C6 k# G
2.衰败形势下的被动引进 5217 G! I+ c. U# a8 w; x) d }
(二)强制服饰的畸变结果 521+ M& y' o6 t( z) Z, O4 q; o
1.变更执政人 522" t7 f5 Z1 T2 b) z+ }
2.变更执政民族 5222 t0 ~% r5 h. F% q
3.变更统治意旨 522) y9 s9 v0 O' Y" `& V) b5 u5 G( [
(三)服饰趋新引发民俗渐变 523. j2 }; h: c6 x$ h
七、研究服饰民俗学的意义 523% y" z, z- R- w1 F V/ m
(一)服饰显示最广泛大众文化 5232 Y0 U6 g4 E2 v& e8 M
(二)服饰记载民俗的轨迹 524
3 `& Q8 v( t, V# R) i; ~" |9 Q' b (三)服饰永远续写民俗新篇章 524% H0 Q: q- B( A
第六章 服饰艺术学 5266 {+ w$ Z7 l9 c; W' r0 E+ I
一、概述 526
: x. K$ A2 [3 n3 v% c- S+ r 二、服饰形象的三度创作 527
' O U) P# v- @, d' u8 o) H$ G (一)原材料选取、制作与加工 5279 h) F& S& Z: D! }6 x$ q# N
1.植物 527 V' p$ d" H8 I& l: a5 g( m& D, q/ M
(1)植物的直接应用 528+ f3 z7 U7 I$ Y/ [% U0 m
A.早期服装与饰品 528: [2 R) L( B. S4 I/ a7 c' t" V4 _; z
B.历代佩饰 528$ S4 F& I6 d& I/ }- i. h# [
(2)植物的间接应用 530
7 u0 l* R; H8 V" }% T, W" S" Y: t3 O A.服装与长纤维 530
; y4 D' E+ e% L B.编织与木型 5317 H* J/ C% h- o+ O
(a)编织首服 531
7 P$ h7 y& ~8 J# {) |. O7 {& p! e! c (b)刻削佩饰 531# R7 l0 N: R* m; f/ o7 e/ L
(c)编织或刻削足服 532
$ @2 D3 i; e v& @ (3)植物的有意种植 532
9 F3 E5 G( j, M0 v A.服装与短纤维 533
& N8 p4 {9 C5 X0 z B.主要栽培品种和产区 533+ ~/ A: t, A' S' x
C.植物染料 533
/ D# e' G* o; I# } 2.动物 534
8 j3 y2 u' g( w" u+ b/ c (1)动物的直接应用 5354 c+ L+ |+ @1 K4 ]! ^' @. g
A.服装 535& u( g: y# T) P1 H' e4 o3 C L
B.佩饰 536
& S! K+ s0 p# f (2)动物的间接应用 537( E9 F. g7 k9 |2 m% Y, C
A.服装与蚕丝 537 }1 G3 P- d. G2 E. K u3 J1 @0 Z
B.服装与动物毛 538
|! v: i" f6 u8 ^# l! }: G; `, v C.佩饰 540; U l' X1 o' v" ?6 [
(3)动物的有意养殖 541! u& L- m# r1 o7 f
A.蚕丝产区 541
/ [8 _; o3 \" b# g9 v9 D B.毛纤维产区 541
; }4 Q$ {& s- K, w C.珍珠产区 542# W* }! c* x e$ t$ `: ^) M
3.矿物 542) i% p/ y; G2 T+ I, n/ ?. ~: p
(1)服饰用矿物种类 543
* w( n6 `9 B/ x- M* c A.玉石类 543
! j2 v4 Z, {3 X B.金属类 544
* Q+ Y+ Z2 z6 r( E (2)服饰上矿物应用 5441 j4 T5 n$ j. H: ^2 V/ y
(3)矿物纤维与染料 548- D: z2 C) l+ y1 t8 ~
A.矿物纤维 548% a' {6 K: D$ I O: ?* B+ N4 O
B.矿物染料 549
2 o0 p$ d2 } ] 4.人工合成物 549
3 y8 L: c0 j8 I. O a3 A (1)化学与天然合成质料 549
- }& h2 P( C; E8 |8 ` (2)纯人工制成质料 550& `) h% I# p* E# _, X4 y
A.化学纤维 5511 |1 Z/ e# i* W" d
B.人工宝石与塑料 551
9 R7 v+ f f2 b4 ` (a)人工宝石 551( C9 q9 Q4 b X9 Z5 L
(b)塑料等化学物质 552 k# {+ j$ `7 E* v
(二)设计及制作成型 552
) Q" ]( E, _' X& h3 f 1.设计宗旨 552( o* N: E- ?- v4 o
(1)审美价值 553
3 ~. _+ z, l4 S$ v8 _' O# K" g A.鲜明的个性特征 553
, I8 Z0 ^) g5 d9 X: K' M1 K (a)性感 553- z; p3 B+ Z8 l: j1 b: [' Y
(b)个性特征的普遍性 555& @7 K' U3 T8 }$ w
B.符合时代潮流 5566 a; Y- g" k4 _4 a: Z- o
C.能够激发起人的最大限度的审美感受 556
% V( E) V6 I# ]+ q (2)适用价值 557
|# }+ _" v8 Y: u* X* U A.适用不同社会角色 557
$ h( x3 ~" P4 \7 e2 I: R2 D B.适用不同消费阶层 5587 D+ Z1 Y! Y' R7 W! I! [
C.适用不同审美需求 5592 r% V. V1 p. z' U5 c' l
2.设计基础 559
3 O9 y. V+ s. s* ]- @2 v (1)综合修养 560
$ U5 L& F! x: B. {4 k/ ^ A.对生活情趣的捕捉 560# O" \2 W2 R0 n* Q& y, d% D
B.对书本知识的领悟 561
; E0 F# p; _: c9 Z: y% | C.对全人类风情的熟知 562) F. H: y( }5 r& z* R: r3 C4 K
(2)美术基本功 562% p$ T) ^1 b1 t2 X- O/ h
A.绘画技巧的训练 563
3 j% C9 N' O8 r' I B.人体结构的理解 564
/ J- Q' }+ F, P9 j (3)掌握运用信息情报 564. D2 g& p! j1 L2 b. b# R( t' K
A.了解最新动向 564
& _/ r- |+ w* ^, U# U B.预测发展趋势 564
' o" Q6 N, ?. E+ A) e% [2 E7 x3 G. w, X C.谋求新的设计意念和表现题材 565
3 W) Y) W5 U' i (4)创造性的想象力 565' W( G7 D5 j0 _! Q( ] v. k" T
A.基于现实事物 5650 P6 o7 L0 R# a+ s
B.源于神话题材 566
5 J) m8 s8 Y ~ E$ ` 3.设计及制作过程 5665 R1 _. w2 k6 d6 y8 `5 g! [
(1)内在构思 5667 _& P6 A. y6 u( R- f2 d
(2)外向传达 567
# n9 d: O+ k( k) f (3)平面到立体 571
' @: p$ e. Q5 a. t7 B" V 4.服饰设计的美学原理 5710 Y1 {/ T- X) r* L, k6 M
(1)造型 572
2 ^1 {. u8 i9 T3 c# t A.形态美的基础理论 572- b+ ^/ t; L+ ~/ u; H
(a)形态的分类 5722 C+ n' n- `- b( q& X
(b)点、线、面、立体 572+ Z$ }+ G+ c2 t5 u- f
(c)点、线、面的立体化 572
' b$ p h+ ~8 `$ j( N9 N (d)现实的形态 573! z+ U' s( W; q$ H& b- H, b
B.形态美的形式原理 573
1 t3 {3 Z9 q Y+ ~. A( L$ d' N (a)平面构成 573% B6 h/ R9 p8 B" E
(b)立体构成 573
- @+ E! U& ^- q1 V (c)形式法则 573
* B- l1 Q0 G. q; @/ p C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574
3 B1 J3 B) c% I! J: E" o (2)色彩 576/ t4 F/ c7 B" y8 W4 E7 H: s% z
A.色彩构成基础理论 576
: W; m6 D( T( l# R! {2 e! Z (a)色彩的三属性 5763 ~7 n1 p/ S4 s a1 x9 H3 ]1 u
(b)色彩的表示方法 576
5 a5 b3 ?2 E0 m8 a( ~2 o' J (c)色彩构成 5779 v$ l+ e6 R; S0 A4 }
B.色彩在服饰设计中的运用 577
6 x: q( _' s8 i (a)色彩的选用和调配 577
4 V! P% N% p7 @5 [4 Q( q! W (b)色彩运用体现风格 5784 w% g, }# u) d% m" V8 c
(3)肌理 578% h# Q1 I- q/ d- L3 E* w% \. }: f
A.肌理在服装上的运用 578. C( a3 K( z" x# ^# l3 R/ n
B.肌理在佩饰上的运用 579
3 W- Z. N$ h4 @) z (4)纹饰 580: H# X8 o" {- ?( R$ a
(5)综合形象 589; v8 Z+ g) f: C7 u/ N
(三)穿着是再创作过程 589
$ K0 d, T- q9 j. R 1.自我形象塑造 590
; k7 u0 R- V9 R5 P (1)美化自我意识 590
& U' n# E8 \& [# B! Z (2)强烈的艺术表现欲 591
* s7 d8 O5 j2 ~ (3)个性的流露 592% l U- I# F' L' c+ l$ n( q8 d A, o
(4)趋新创作思潮 592
: E- G, m9 \' Z+ l8 j! q# q# j 2.最佳选择 592
/ L, X$ p9 K4 [6 ]1 i3 d+ c2 L5 ?7 M (1)不悖受众审美观念 593( m" B% z" R, j8 b* G w* `4 P1 `
(2)顺从个人审美趣味 5938 m/ ^0 l6 w5 t
(3)有助于形象塑造的完成 594! Z! N0 b1 {2 \, n; c+ Q+ H6 g# b
A.华丽形象 594
, Y6 J: U* s+ J4 C% Q& E; c' B! ^ B.高雅形象 594
2 x5 V3 S% M0 Y6 ]( }1 a; Q C.俭朴形象 5948 w& V9 D* Q$ u; R) o' B- v
D.新潮形象 594* b! d. n" z2 t" @, @4 e
E.浪漫形象 5944 H. X* {$ v4 J9 I9 w
3.服饰组合 595
9 k% W! d* ?8 N/ e- V% i+ i (1)主服与首服、足服 595
* g/ X& F1 N4 E7 ^9 S5 e A.款式组合 595
. x- ?' }; W) u4 G* y B.色彩组合 596
4 S& R! d& u7 G+ q- c) w& Y C.纹饰组合 596
3 T( z2 o. p) B% Y( W D.质地、肌理组合 597
: s. O, u0 G( i9 r& v+ ^ (2)服装与佩饰 597- b2 O: V5 C2 C b. p6 t
A.总体气氛统一 5971 b1 T; ~6 {" x- {* ~6 |5 \
B.艺术形式统一 597, V7 \; q1 A1 z3 I( b8 t
(3)服饰与随件 598
+ N( f: M3 J0 k5 ?# s. U/ F) R0 } 4.服饰与普通着装者 598
1 @) ^; S. o8 h% X# G (1)自然形态 598! S) G+ D9 J& f; c: [' u" z$ R+ T B
A.体形 598% A. O2 Q( l5 Q, D6 ~/ ~2 e
B.肌肤 599
. @. [4 A r: c s C.容貌 600
6 n7 @9 b4 G. Q% r) E4 p" L D.年龄 600
1 A6 A' U8 [- `, C; K E.气质 6019 T% C' B c8 Q- @% O
(2)社会形态 602
1 c" K8 ?* t/ K 5.服饰与特殊着装者 6028 S( A- B' r( c% Z ?8 c1 }
(1)舞台表演着装者 603
, N2 ^0 C9 U* ?+ P) P- f. k A.舞蹈 603
2 r% W, E0 v% m6 K% m B.戏剧 604
/ K7 D2 o: ]! I7 ?5 l ~. d C.时装表演 606
/ V6 P4 N, T* u! A6 I+ h (2)符号或标志着装者 607
* ]6 Y% @- @0 @( S# S7 g 三、服饰艺术的工艺风格 607
% i2 R6 n% O; ]) v- _8 E (一)服饰形象的生活来源 607' Q+ L/ j( l& d; w% K
1.模仿生物 607) v( p0 D- l2 C. n' L
(1)造型与生物 608
$ ~6 {$ Z6 G6 V. O' F A.植物 608# m* x& ]+ @* ?4 Q7 {
B.动物 6083 P" N: L# v( U4 ~/ o
(2)色彩与生物 609
1 f# \# ], l+ P- a (3)纹饰与生物 609' d! d1 Y, R' x' f+ O
2.模仿非生物 6105 o- r. ^% N3 A) n5 A1 R
(1)造型与非生物 610
6 W& u6 l [0 V+ Q) p$ { (2)色彩与非生物 611* m) i" }6 Q4 h" r- f; }
(3)纹饰与非生物 6120 N0 ~9 o8 \" c# m. Q& y9 y
3.因名人、大事而成型、定名 613
0 t% v+ x/ K* ~- {& a2 V" N (二)服饰形象的艺术依据 615
9 c% y1 h* v# y& d" l 1.建筑 615
5 g& {$ E% K% ?* M 2.雕塑 616. {( m3 r! r5 D- z, M3 e7 K
3.绘画 617
: o9 `& J4 W* j! c9 y$ I 4.音乐 617* D" O# `! G4 ?9 Z3 t# e
5.戏剧、舞蹈、电影 618
% Q& v% o2 b$ j1 l (三)服饰形象的艺术效果 619
2 @+ h) z0 a$ w1 |7 m( X5 \ 1.单体形象 619. A" p* Z- p8 d9 \. `
2.群体形象 619' t+ i4 M( W+ J$ @% U/ H1 q
3.服饰形象与背景 619
9 J, z1 G* n7 S (1)大背景 6208 p" [! W: k: K: x* z
(2)小背景 620/ v" e4 z0 r$ x2 x1 t8 |8 @
四、服饰设计师与服饰设计流派 620
: x/ q2 X4 e0 v2 f7 Q% a (一)服饰设计师及其代表作 621
# v& P0 R1 M, Y# Q. ~- }) S6 c2 Q (二)服饰设计流派 624/ }$ S; X' f/ h1 q
1.新艺术派 625
) l, i. x5 {# X4 a! N4 I% T 2.野兽派 625
+ L4 |+ e w: e& q# G- p 3.超现实主义派 625. v( L' O! F* x$ S
4.雷特罗派 625
1 {& r0 L/ j9 T( }8 o& g 5.俄国服饰派 625( C: B! ~+ w: L: _ w/ b
6.日本服饰派 625% i5 L5 }2 `( a. b) ~! I
五、服饰意境 626) z, z6 d8 A7 K0 |! |/ ?4 r+ M2 D
(一)天国意境 626
3 V. S1 o' N' L 1.天使风采 626! ?9 J; ?7 o* [+ L6 G+ m9 c
2.神仙风采 627
3 E8 [" s. F% f- R$ G1 u! P9 B3 o (二)乡野意境 627$ t" t% o. y' j+ J1 n& J
1.山野风采 627
5 I! t e* Q. n+ G* V" | D 2.水域风采 6287 S( C$ @, w( ?4 E
3.田园风采 628
' P2 ^6 n g. L1 c/ L) C: E2 u 4.牛仔风采 628
6 G7 H8 H' q1 b (三)都会意境 628
4 Y- r I4 C( y: g s2 N5 E 1.贵族风采 629
! v3 u6 v0 k( V' l* }6 C$ Q1 v; g% w 2.艺术风采 629# b! u- U' A7 B; E
3.休闲风采 629
* s t! x6 Q& H3 Z+ O' z 4.勇士风采 630+ A4 s8 m+ W* [5 w' m
(四)殿堂意境 630' |' y" u7 B" p' k0 [
1.皇家风采 630# w, `$ v d# W% G( u1 r
2.僧侣风采 630 K' S8 |0 g0 ^& k
六、研究服饰艺术学的意义 631) N" p! ~: S2 \8 e9 @( w) e
结语 632
y, |% N j! x7 A) x- X4 ? 一、服饰文化圈的比较 632
" ~/ c( p7 `6 W# ?0 I8 c' V7 i. _ (一)服饰文化圈的划分 632
: l' T/ a. t7 f: x. K6 [5 \; e% T (二)各服饰文化圈的主要特征 633/ P' m) C7 ]/ m& o
1.表意(内向)系 633( I: |& S$ z8 r; z1 ^) S
(1)礼教型(服饰文化圈) 633
7 v9 N3 {. i% L6 K (2)宗教型 634
# A" D: L0 o0 z! \2 P+ [ A.佛教服饰文化圈 6344 J; w% S& S2 z
B.伊斯兰教服饰文化圈 635
) c) ?. j h/ O Q1 x 2.表象(外向)系 635
$ `) b* f' ]0 O/ k8 U# m* m8 R j (1)性感型(服饰文化圈) 635
- j7 m1 w3 b* f4 D8 F( D (2)乐舞型(服饰文化圈) 636
U/ r. q1 w6 v4 n$ } (3)原始型 636
9 R: A/ O$ y0 z A.本原服饰文化圈 636
2 z- i: m5 w$ M/ m# | B.功能服饰文化圈 637- d2 F7 P0 F1 Q6 H
(三)各服饰文化圈之间的主要区别 637
: q# J9 ]9 R3 G 二、服饰文化学是心灵教科书 640) `& J0 P3 |! B1 X/ |/ u) d
(一)服饰是文化的集中体现 641
, N( N6 M! [6 T+ ] (二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 642
8 d/ `, E+ ~0 [服饰词语注释 6453 r. p+ t, L: N0 H( D, |
一、中国古代服饰难解字词注释 645
& c) g% l) x. \ R 二、人类服饰文化学专用词语释义 646) E. N- S3 f' w
附录页
& L( O. V1 }- g5 ?2 q
) K1 U, ~& b# d |
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发表于 2015-4-11 11:12:28