人类服饰文化学，华梅，PDF.pdf
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4 P. y# R: W( b: F; @1 a' v/ J! @, c1 V% q; W; z3 L, ]: i2 t
7 @& u- h4 L- C6 Z
华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．8 T' b- W+ M, K- b6 S& A
前面是彩页。
5 F+ C/ ~$ C8 q6 }+ O目录
7 ]0 A3 h/ F" x" R" |- a第一章 人类服饰史 96' y2 e7 c! c8 N* h
一、概述 96. ]; b& F! f6 ]4 c
(一)人类服饰史断代 96
$ D/ U2 ^5 B U% ?6 e) E5 \+ F( l' D (二)人类服饰史划界 979 ]. c- i: |4 E8 I2 Z: A
(三)人类服饰史侧重点 97
+ x0 s2 l, L+ D a \ 二、服饰晨曦 99
2 D: S0 @+ m, e- p5 Z (一)人类起源学说与服饰成因推论 100
( y1 L; B5 s. A8 [2 P/ K) f 1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100
7 Q% h! L4 U+ k- _) D* B! ^% I 2.当代新学说与服饰成因的关系 101 t4 r3 D+ w4 p- k" G8 | Q7 b& s$ i$ ?
(二)人类起源传说与服饰成因思考 102
" p+ Y' ~( p( H3 \+ S$ X 1.女娲造人与服饰成因的关系 102
& l: I! g: J. h7 ?% l 2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 102
6 Z: g) V# u6 a" ] 3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103: q! N2 t6 k% S+ B9 b# Z- K
(三)人类起源考古与服饰成因推断 103
: \! H0 {/ [! {4 o) N 1.岩画猎舞与服饰成因的关系 104
$ l: R9 g S9 B, K" { 2.出土饰物与服饰成因的关系 106
1 j2 e; a, w8 K1 B 3.现存原始人与服饰成因的关系 1075 _. }$ R! u* E: f* r, Q( ~2 X* R( j
三、草裙时代 1090 i: K6 t) U/ Y
(一)《旧约全书》中的草裙踪迹 109# z) A. l7 s& {1 H" ?% i* {2 g O
(二)《楚辞》中的草裙影像 110
# H6 g7 ~+ R/ l9 d (三)现代土著的草裙再现 110# ^# |0 d2 V$ T, }' n$ ?. U
四、兽皮披时代 111- l# ]0 @2 x/ j! S/ C: [
(一)骨针--缝制--兽皮披 1118 o! H) `/ h& [$ F2 O
(二)出土人像--文字资料--兽皮披 113) w' j+ C" D. ?
五、织物装时代 114
G0 g1 }0 ~; a W (一)早期织物的点点星光 114- h* f4 ?$ Z! K0 p' F
1.埃及、中国等地的葛、麻织物 114& `2 z5 U3 ~3 Q
2.南土耳其等地的毛织物 115 `" M; _) T4 k) r8 z p& G
3.印度和安第斯山区的棉织物 115( ]* h; T6 `8 u- W
4.中国的蚕丝织物 116
7 c3 Y. b# p* G; F, n (二)早期服装款式剪影 1160 V$ k) z* s+ I) P7 K4 p
(三)早期佩饰的人为加工 119! o% [& e, D3 ~8 k8 j+ x
六、服饰成形时代 120
/ w0 I) ~$ k# Z& W x1 | (一)服饰成形期特点 120/ e0 ~1 }# c( u% c2 T. J1 c- H
(二)服饰成形概况 121
% L2 w0 _7 e2 ]$ q2 s" ~ 1.贯口式服装 121+ u$ j% L( G; s
2.大围巾式服装 122( c i( }: }/ v* {: u i
3.上下分装形式 123
# A# `' `8 M0 n9 x2 Y (1)上衣 123
! C" V* W' }7 d2 c6 M (2)下装 124
4 E( y- m1 O1 l* o) F( B$ Y* L 4.首服成形 125
- k; J( C* T) R5 J' U4 W 5.足服成形 126
& ]; e, I" b& x' y0 S1 b# [ r (三)服装成形总括 1266 m2 S' c7 V G' Q/ W0 M
(四)佩饰成形概况 127
6 m! t) r0 D. X% \/ s 1.假发 1278 ?6 t! A) M" C6 R
2.金属、宝石饰件 1274 Z7 ]: Z2 N0 y, Q o; r) L( U
3.美容化妆 1282 {2 _) z( Y$ d1 Y+ C z
4.腰带 1287 r! Z3 Q2 C( F- T7 }9 u
(五)佩饰成形总括 128
) W2 C; i, Z1 g( p/ u9 ] 七、服饰定制时代 128
/ V8 g0 z) q9 d (一)中国的服饰制度 129
/ j. Y+ X0 g6 N3 g9 O; C: l 1.服饰制度产生的条件与依据 129
5 A) |9 J& H/ [9 y 2.服制范畴与类别 1297 n1 n- U/ @' d0 @7 S& K6 ]/ p& V# g
3.帝王卿相冕服形制 1305 x" _" H2 ~; @' r+ N
(1)冕冠 130
/ u, a0 ~ b6 t; q (2)衣裳 130
- {5 d6 ^* X3 m4 Y& W5 i5 d4 P" L: @/ j (3)舄屦 131
& [1 p( s( r1 h7 n1 C 4.王后贵妇礼服规定 131' }- f" H( a5 l$ z
(二)地中海一带的等级服饰 1322 u. g g/ k5 c' x# Q6 D& o. o
1.国王及重臣服饰 132
@' R" W( d7 B6 ]& g6 ^7 T- C1 V 2.王后及贵妇服饰 134
+ o$ b, I2 E, p6 D' r (三)服饰惯制的产生 1343 V# p; c1 A$ b; K
1.上衣下裳 1359 d2 v [+ O" m
2.上衣下裤 1364 E- w; G+ {. ?, F
3.整合式长衣 137, t/ G/ @( f+ n0 L) P& Y w q
(1)开襟式整合长衣 137
n, t! B0 b. L* |1 @4 n* L7 L4 W A.斗篷 1375 J( @ [$ S" }
B.深衣 137
6 \ ~" g- G" r. u7 z% U C.袍服 138
a4 @# o- {% @# P/ H! ^9 H e (2)不开襟式整合长衣 139) n) M; u; G: m# Y9 }( J# v, l
4.围裹式长衣 141( f* |6 d1 V1 E
八、服饰交会时代 143! O |: \( d3 G; z6 W3 z) R2 ~
(一)中国中原与中亚西亚服饰 1436 {" L, @+ i ?$ I' T. k+ l
1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 143
' i* \7 v; l6 b& K (1)仪礼服饰颜色 143
" ~/ a6 F3 [ J# l) A (2)巾帻冠幅与佩绶 144. `+ V9 O/ Y) }& _
(3)深衣与大袖衫 144
9 k |1 h' \: r% x+ @1 C 2.中原服饰与西北民族服饰的融合 1459 R8 P& J' u& W
3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 1473 K" _4 G: N+ e& Y
(二)拜占庭与东西方服饰 148
6 h; |8 F9 w7 z/ \0 y5 } 1.拜占庭与丝绸衣料 149
% j- e* b9 \) ?* o0 A 2.拜占庭的服装款式 150
) b+ M& s$ K& | (1)男服 1507 z( }$ z; a( @) A# |7 w
(2)女服 150
: G; g/ C& P% h: m: v0 m" `$ X: F7 g (三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151! W, D1 e' ?+ J/ k; |
九、服饰互进时代(前期) 152
* b5 r: f( n4 F" D& r (一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153! d( t# ?' S' o; N9 \1 g4 `
1.服饰变异的条件 153, |2 F1 e, n: j8 f
(1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 153
( ~( N* d, B% {1 l A.织绣--服装面料 153
* [5 ^4 w2 ]$ m B.佩饰 154
2 C; {7 u. [, L2 x: W: p1 b$ w (2)魏晋的反礼教思想 154
2 i0 b5 ~% d3 r' W$ V7 _5 Y0 u (3)丝绸之路的累累硕果 155
' n) n- O0 O `' o4 u8 l9 i; y (4)唐人对外来文化的广收博采 155
) H' b7 j) `- l3 A# D1 l5 y0 B# D 2.服饰变异的结果 156
3 w7 Q8 a. u/ R: v2 g (1)舞服 156
5 X8 x' l; {( |0 M7 ] (2)女服 158
, a! D }- }8 x+ q A.胡服 158# Z2 i& c" i4 {
B.女着男装 1592 R2 {* y4 z6 ^( F
C.襦裙装 160* e u/ L4 W! V4 q# d5 ]9 T5 N
(3)男服与戎装 163
' q5 E$ E* I1 ]3 |* P 3.唐服在人类服饰史中的地位 164( L' |, N" P% v
(二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 165
9 q( q$ j- L# b (三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169
8 P% x9 T5 Y# `0 s6 b 1.威严的战服 170
! _4 r _8 c1 ~ (1)紧身衣与斗篷 170
4 ^5 y: D3 r. M (2)腿部装束 171
! V, c% `4 Z2 U s ^ (3)佩挂武器 171
+ p9 S3 s4 X" d5 x 2.华丽的常服 172
]& P+ P1 |0 e( ?8 g 3.北欧服饰及其它 173
) R1 S' Q, V9 @ 十、服饰互进时代(后期) 173) {+ o8 \, \5 u8 e
(一)十字军东征的积极作用 174; ` p1 e( K0 F' O1 r# }
1.骑士制度与骑士装 174: T8 |0 j* L; i& R8 @
(1)骑士制度 1746 @" q8 n! S5 k0 A# A
(2)骑士装 174
" G, m" Q$ h) c* \( d (3)骑士装对常服的影响 175
) W! G/ M0 n4 b 2.东西方服饰的必然融合 176! p2 H( B# ]' |2 W! H0 ^* N- G
(二)哥特式风格在服饰上的体现 177
1 D$ n/ I+ W2 Q2 r 1.宗教艺术的哥特式 177
) n! L/ D2 h1 P 2.服饰形象的哥特式 177. `, Y; I* _$ i6 Q0 i3 K9 H5 z, d
(三)宋王朝与辽、金、元的对峙 179
9 H3 j% ~( N! {; b 1.宋元的对外服饰品交流 179( E8 f6 m$ E2 _# Z1 S- W1 F5 y; E
2.宋--汉族服饰特色 1809 v ?( j# e1 m9 H
3.辽--契丹族服饰特色 183
% L3 K E/ v1 v 4.金--女真族服饰特色 183+ L( K7 x* M$ b4 ^9 o$ g1 ~: t
5.元--蒙古族服饰特色 1846 B: m+ |$ q e* i" S0 W
(四)宗教与印度服饰 184
4 k3 ^# N* y1 u/ S- a4 ^/ l 1.宗教艺术中的服饰形象 185
9 V# F5 ^, l/ z2 v! p 2.历史悠久的染织工艺 186) U6 e: U# d8 }3 F" q* {
3.印度服饰的区域性 187+ }" }% `# _# j) U' G
(五)非洲服饰源流与输出 188
- T$ u) v% t; D0 R" _: [, V8 ~ 1.埃及--非洲早期的服饰之光 188& s( G: x, j; o. v& _; A( l; F+ C+ F
2.黑非洲--神秘的服饰世界 189
" {9 B0 X6 _# y/ z- h# L4 S (1)西非的原生服饰与对外交流 189
% o' i4 I9 i9 m$ r (2)南非和中非的原生服饰 191
, g" K% d2 H; O# m& ` 十一、服饰更新时代 192
& ?/ ~1 g7 G4 Y" [+ f/ B (一)文艺复兴与服饰更新 192& }9 L0 |9 }8 K% h6 t0 F( l
1.文化意义上的复兴 192
( k5 z/ x! [9 I: X$ @1 H$ @& R* o( I 2.服饰意义上的更新 1936 [3 Y. g m6 t
(1)文艺复兴早期的服饰更新 1941 H7 y" N( N4 x; _; k6 o9 U9 y
A.意大利服饰 1943 O" m1 Z1 C7 l- a w# d! \3 t
B.法国服饰 195
2 l' q( s8 L& {9 T2 J- }0 I C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 1954 D) X d3 Y8 [
D.德国服饰 196- X4 G4 k2 g) c; a* N8 K* g& ?
E.英国服饰 197) N: J3 G" A1 U+ w, X, j( t7 C! O+ V
F.西班牙服饰 197( w- q: J: e9 i
(2)文艺复兴盛期的服饰更新 197
- j; f: W! j! _/ _* j" i. l A.男子服饰 197' @$ D1 o* _$ Z7 E' U1 Y2 M
B.女子服饰 1994 H! A1 _4 w. y: W+ S1 [7 r. g$ {
(二)明代服饰--汉文化之集大成 200
0 A# F( Q# j- w! O( ` 1.织物与饰品上的文化性 200
! I8 } {8 y8 R4 N3 T1 v" K3 j 2.官服上的文化性 2048 c# N3 v- B7 W" u6 y. Y
(1)男子官服 204
1 h# r+ I9 }+ Q. [3 M- X (2)女子冠服 206
' X, J! F4 C, y- H& W 3.民服上的文化性 207* w: m$ i3 B5 Q, f7 k1 W$ p' R
(三)美洲土著服饰--印第安人的文明 209
! |/ }6 W9 F; R) V& B% c2 Q' `) F 1.古代墨西哥地区服饰 210
- E4 i' J0 A! r' N 2.古代玛雅地区服饰 212
0 `/ O- h' Q7 t; s" _ 十二、服饰风格化时代 214
+ A: ?6 o! ?9 w6 `2 ~& W (一)服饰上的巴洛克风格 215' w8 g! G0 r+ P: L" z
1.广义巴洛克风格及其形成条件 215& ~! y; }( U1 A5 v( ^( ?' d+ q
2.狭义巴洛克风格的具体体现 216# L+ \1 B% v9 O h# Z
(1)男服风格及演变 216 p8 o: \; W, a5 v; g3 t x
(2)女服风格及演变 217
, J! A+ N; E) b7 z5 C& U- O' y (二)服饰上的罗可可风格 217+ U0 w0 F, t1 O+ o
1.广义罗可可风格及其形成条件 218
, Q$ `6 v! G1 R- D- S) D 2.狭义罗可可风格的具体体现 218
% h- }9 p- h3 m (1)男服风格及演变 219* }/ C7 H- Q8 ?. g) q
(2)女服风格及演变 219
! e% ?" M; U/ P% F (三)清代服饰风格的杂糅性 222
# E+ ]2 J5 _8 x( B 1.服饰上的强制统一与自然融合 2224 n/ K& ? o* n
2.与欧洲罗可可风格的互为因果 223
% r7 P& U" `" _3 J 3.清代特色服饰 223" y% f6 p: I% _2 d/ r
(1)男服 223
4 E+ u# L2 u; J' R( n+ m# Z (2)女服 224# I: L& K; K) u0 C+ [, m, \
十三、服饰完善化时代 226
% ~* n, y) p8 i; i4 I% u8 O (一)工业革命发起--促进服饰完善 226
+ P0 P' b Y. m( @& l 1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 226
0 h' k/ ?. y3 E8 W& W2 ~, u (1)男服 227
8 s0 z& K$ Q, ^6 g5 D (2)女服 228
@+ ~4 i }* b( X+ ` 2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 2297 ^/ p6 M5 N) s$ K% Z2 Q
(1)中国男服 230 `* u. g+ u7 E- I2 x5 o1 o! H& i1 w
(2)中国女服 232
& I6 U/ y1 u0 C1 W1 b8 O (二)民族形象确立--导致服饰完善 233
2 _4 x8 @, w$ u* t5 a& z8 h+ K 1.亚洲各民族服饰 234
' c8 r( T* V$ `0 v% K (1)中国各民族服饰 234" E" ^) {+ w0 F$ a0 W
A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 234
: f8 J4 }% B) _* h" l# Z (a)满族服饰 234- J. R9 x$ @9 J* K- S4 r4 u) P
(b)朝鲜族服饰 234" I9 t+ b$ n; T% V1 ^
(c)鄂伦春族服饰 235
0 K: y* f/ V8 K4 f7 `0 n (d)达斡尔族服饰 236: B6 |# ^' l$ E
(e)鄂温克族服饰 236" w9 X" X4 m) s$ w, l2 z; Y' N
(f)赫哲族服饰 236( L2 `# Y; \1 i3 S7 \
B.内蒙古自治区民族服饰 2367 p9 ]8 f" h5 X0 h6 W7 V/ e
蒙古族服饰 236" o% Z5 h v9 _/ [
C.宁夏回族自治区民族服饰 237
0 ~$ a4 J, m M. r% ~& G- S6 F3 N 回族服饰 2378 D% y C1 y$ }3 y
D.新疆维吾尔自治区民族服饰 237
9 i" [) L) K8 A) |( W$ M (a)维吾尔族服饰 237( i- {- A. ` F3 s* d% m6 g
(b)乌孜别克族服饰 237
" p: y* S+ f2 x# w/ \1 b (c)柯尔克孜族服饰 237
/ p. v$ ~& c& ] (d)塔塔尔族服饰 237; m# }1 ^: `3 F" P& e
(e)俄罗斯族服饰 238
, O. V; f4 `6 ~2 \0 H8 Y (f)哈萨克族服饰 238% ^" J9 t) A/ J8 h
(g)塔吉克族服饰 2386 w0 k7 n3 p9 x0 g
(h)锡伯族服饰 238
$ h9 h1 K" E* C5 s' X R E.甘肃省与青海省民族服饰 239" Q0 x7 a# X7 g+ M" ]
(a)裕固族服饰 239
" M4 o1 {/ Q/ f- X& O1 A0 [* l (b)保安族服饰 239! H0 C( Z; Z- q+ v
(c)东乡族服饰 239$ e8 l+ s" N8 J$ u. e& B
(d)撤拉族服饰 239
; N: Z# j" K) g0 Z (e)土族服饰 239
$ _- Z8 C( o0 a( a" }: f- V F.西藏自治区民族服饰 2398 _1 T! N4 o1 k, `
(a)藏族服饰 240
/ U3 d( v% ?/ B% H# P (b)门巴族服饰 240
4 X- A# d# } \0 h e (c)珞巴族服饰 241
; A1 J0 W! c; q7 I. M V G.四川省与贵州省民族服饰 241
- `; f/ ?* K/ {. D8 K2 @2 l; K (a)羌族服饰 241
. Y/ Z+ x5 Q9 u' q" l+ B: f0 o (b)彝族服饰 2419 D7 y, ]2 X5 G
(c)苗族服饰 242
8 e/ R1 z' y+ n8 D3 Q5 f7 F (d)水族服饰 242
) z8 C6 K, E* G$ S$ ^/ b* U" D (e)侗族服饰 242/ R5 |- q+ i' [! Y
(f)布依族服饰 242
, _, s$ A, l1 s: o/ o H.云南省民族服饰 243
4 O+ v, K) T$ d, y9 @" m7 A+ A (a)佤族服饰 243 Y5 m% ?9 ?8 O* ^) ~" ~) T
(b)景颇族服饰 243. ^" Z4 `) x6 x! P2 }
(c)纳西族服饰 243
8 s& ~) A- L0 Y* t- l; S5 z8 F. F; d (d)基诺族服饰 243
T |6 D. d% `: l2 ~ (e)德昂族服饰 244
( }) v4 f0 n% s8 S7 Q/ _- K (f)傣族服饰 244) L# ~9 s, l' {) l: j
(g)白族服饰 244( P+ Q8 ]9 N( j, p6 z8 [" b
(h)独龙族服饰 245
% j1 A3 a9 ]; M/ f8 `6 S (i)阿昌族服饰 245
6 G* u7 H" |, |: G8 ` (j)拉祜族服饰 245
* V1 t' U* v2 p, l7 @ (k)哈尼族服饰 2468 r; i9 ~9 c# Y7 A# K& k) g
(l)布朗族服饰 246* \& w3 R K A9 y3 h9 L2 W
(m)傈僳族服饰 246
6 X# j. c+ p% s (n)怒族服饰 246
8 z3 N- I6 ]# H& A8 {, f (o)普米族服饰 2473 @6 a6 ^2 f* ^/ O* a. o0 |' F
I.广西壮族自治区民族服饰 2476 B& }' O% \8 X( M0 e# R
(a)壮族服饰 247
4 B; |; K' c2 Z E4 u' y) T8 | (b)京族服饰 247
' k5 ~ m" ?; f; @7 u (c)仫佬族服饰 247
4 I( Y# f3 @$ j5 B' x' e (d)毛南族服饰 2472 S7 P$ I. E- S
(e)瑶族服饰 2484 ~. Y) ?: Z' z) i7 g3 a4 a* B
(f)仡佬族服饰 248
) E9 t- {% I1 g+ c/ N* a( x J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 249 e0 U: l) j3 |; j" n% h( P; M
(a)畲族服饰 249' H1 [1 K# j# \( M- y: A! x" T! m
(b)黎族服饰 249/ N6 E$ _5 A# s. Y9 l. W7 m
(c)高山族服饰 249
$ W) Y( o: ]" n/ _( T3 s (d)土家族服饰 250* J5 }# ~3 x" ?2 D3 U$ D' J1 m+ v
(2)东亚各民族服饰 250
0 ~& o" C; o# r/ Q! i( r A.日本人服饰 250
. @% N W/ a- _' C6 {1 f B.阿伊努人服饰 251
; o$ x1 K( `0 I1 B- J& z/ j, D C.朝鲜人服饰 2515 Y9 d# z" N+ ^1 V( f
D.喀尔喀蒙古人服饰 251& v5 G3 G0 M4 O, S& Q
(3)东南亚各民族服饰 2517 ]# ], o; k. ^- L
A.越人服饰 2519 ], X% ?# Z* \; w5 Z: W7 H
B.芒人服饰 251
8 A2 u3 s9 l2 r; l# }7 { C.岱人服饰 251$ ^ }; b* S$ T" H% R" l
D.寮人服饰 252
5 J# a0 k9 ` r1 V5 f E.老听人服饰 2526 K! P3 I. b% e" F H' |: K3 c
F.克木人服饰 2524 _9 ], G' c. ^; @, B; d6 U0 O
G.占人服饰 252
/ d5 Q( ^ e/ _ H.缅人服饰 252! c3 L' ]" l! P, H( E' R/ d
I.克伦人服饰 252
) @: Z9 T0 ?$ P: f J.掸人服饰 252
* P! H' J+ C3 F$ h) z K.克钦人服饰 252( o" i2 n6 s% s
L.泰人服饰 2522 N: j+ U# n* N2 { v6 @5 k
M.马来人服饰 253: r$ e) w" c4 _- r
N.塞诺人、塞芒人服饰 2533 C8 |( Z( D* {% h4 P
O.爪哇人服饰 253
$ S. d4 M6 e1 J# e5 b P.托拉查人服饰 253
0 D9 f1 O s+ \3 C* n6 w (4)南亚各民族服饰 253: X+ C8 U) v p# J# P% o& S$ E
A.廓尔喀人服饰 2531 D7 [/ _2 g- k N
B.菩提亚人服饰 253
+ p4 c% ^' @) Z1 L0 s# o$ f; E C.克什米尔人服饰 2536 L9 o9 A- s3 X4 E$ g$ v
D.孟加拉人服饰 253
3 ?0 Y, \$ h9 g |) `; O' m E.印度斯坦人服饰 254, D& o, e; P, c9 }
F.拉贾斯坦人服饰 254/ {4 c" ~2 Y% u# Q1 W6 M" r
G.那加人服饰 254
8 ?( H2 {6 G- G* o3 i. @6 h H.泰卢固人和泰米尔人服饰 2547 M$ d' l7 W/ H' V5 ?# Y
I.坎纳拉人服饰 255
! Q& f2 @( H) G J.安达曼人服饰 255% _. V4 R6 v% D/ u0 f; C* N6 W
K.锡克人服饰 255 ?& g$ d+ l/ @3 b9 {7 V
L.僧伽罗人服饰 255! v6 q% E1 L8 T; Z9 z
(5)西亚各民族服饰 255: V- B! C. a( u2 ]" L
A.阿富汗人服饰 255% |1 x: z; n* |5 V4 g6 r5 i
B.努里斯坦人服饰 2559 l; |( P3 c& G5 D% _7 j
C.波斯人服饰 255
1 F( L% p7 |) W5 B+ h/ y% r D.吉兰人服饰 256/ A8 j* y8 v4 Q& w$ q1 A6 `2 z
E.土耳其人服饰 2560 T# M9 D* N l
F.阿拉伯人服饰 256! k4 J# n8 t, f6 ~9 P. [
G.贝都因人服饰 256/ D, I1 @+ ^& Z% g/ A; @
H.黎巴嫩人服饰 256/ k% K5 O: }3 ^1 S
I.也门人服饰 257
1 K/ N! t$ e8 o J.阿曼人服饰 257) T: m2 a& y6 T! q/ }3 `: t
2.非洲各民族服饰 257% a: C8 A5 D. w4 s" _
(1)北非各民族服饰 257
2 r2 k* p) X" o+ l0 t: x A.埃及人服饰 257
8 {9 B7 L- l; @ B.阿尔及利亚人服饰 258, N* y/ m% l( H5 v- [: r& o
C.柏柏尔人服饰 258
. ]) V# x5 T4 t5 K D.摩洛歌人服饰 258: z$ ^7 Q, O" K( R
E.努比亚人服饰 258
, n% h* m& _5 ~ F.利比亚人服饰 2584 \8 p" w& H8 l! y
(2)东北非民族服饰 2582 ^6 r* e6 E5 {
加拉人服饰 258' k, F0 t4 Z, ]2 K5 W/ W. `2 y
(3)东非各民族服饰 258& \& r' u* A( _* n5 g: A% N" I
A.基库尤人服饰 258/ S# e$ w3 m9 k' p7 G
B.马塞人服饰 259/ H/ K( g/ F' R: Y, ?
C.兰戈人和洛人服饰 2593 a8 `: w; Q g/ [
D.坦桑尼亚人服饰 259, s+ ^4 \5 ?* X: s( J, Q, }" p
(4)西非各民族服饰 2597 {) o$ ]# a& a6 n, d
A.毛里塔尼亚人服饰 259
1 {9 L/ [; ]0 m2 T B.富拉尼人服饰 259
1 J% U: [7 d* f8 r9 m0 u) X C.豪萨人服饰 260
7 N! m% n% F9 z4 R (5)中非各民族服饰 2604 g+ s2 g3 b' V% p
A.基布人服饰 260
8 k# }9 F4 K& @ E6 K, y% g7 Q B.班加拉人服饰 260- k. y% N. Y) \+ J
C.俾格米人服饰 260
: z, c0 e( U8 o" ]: m# h9 O+ J (6)南部非洲各民族服饰 2607 a- G% ]1 d& u
A.马夸人服饰 260
5 y" q$ H- \5 W7 Q! ?0 M( j B.祖鲁人服饰 260
+ c/ F% g; Q' X" V2 l9 i& R C.索托人服饰 261
0 E0 T7 o! V8 \+ | D.科萨人服饰 261
! a/ }" n$ W( z8 a( u 3.欧洲各民族服饰 262
2 u C& A4 X) a (1)北欧各民族服饰 2625 n7 ?, K, H9 c
A.瑞典人服饰 262
2 o( r5 q/ B/ ~& H" J) M B.拉普人服饰 262
; I& h/ x0 G* o( c( V9 c# g C.丹麦人服饰 262& Y+ o5 O3 C; r
D.冰岛人服饰 262* k L/ L- ^; w7 O
(2)西欧各民族服饰 2622 p" e" b6 X5 U, l1 i. B
A.苏格兰人服饰 262
% ~. V; ?) r7 C8 i$ R& g B.爱尔兰人服饰 263
7 E$ P+ S. u; z C.英格兰人服饰 263! l- l9 M& X7 y: ^3 ^: s
D.法兰西人服饰 2633 C: r% a' f7 s
E.瑞士人服饰 2637 V, r7 p! {1 A: C% o6 t! Y
F.奥地利人服饰 263- s; v+ Z0 e2 o7 i* H1 c
G.荷兰人服饰 264) V. p# O, l( @- U& Z0 \( k
(3)南欧各民族服饰 264
" X2 t6 b( r& z. Q; o) B A.葡萄牙人服饰 264
3 ^( a6 i( \) ?, R6 ] B.西班牙人服饰 264& V% J$ m' v' q& C/ E! y3 l
C.意大利人服饰 265
. n, ?+ f; P0 n3 C* f (4)东欧各民族服饰 265
, E" w) @& n3 l9 V5 j! B- @) O; |' Y A.德意志人服饰 265
( S Q+ P. |6 u+ P8 Q* Q; @ B.波兰人服饰 265
* ~ b7 n8 e8 V+ j" S& R C.捷克人服饰 266
. `5 T9 b, ^$ h! n+ i) V D.匈牙利人服饰 2679 I! a, V# j( i. @' H. \' ?" y
E.罗马尼亚人服饰 267
0 S0 H! i7 y* E, I6 H V4 B6 x F.阿罗蒙人服饰 268( Q6 S v* Z" l9 t+ r
G.阿尔巴尼亚人服饰 268) v" I- Z) w3 u* v( h
H.吉普赛人服饰 268
8 `) l6 f& w& p, W7 {. @* F (5)独联体及诸民族服饰 268) L Q: v2 M8 b9 B3 p% ^. r
A.俄罗斯人服饰 268# h2 f+ c6 `% d* h
B.乌克兰人服饰 269( ~1 O7 S( n7 g, |+ c1 p+ M1 p
C.白俄罗斯人服饰 269! F) }" z% |$ t X( X+ B
D.摩尔达维亚人服饰 2699 t$ p! x+ m* _0 J
E.立陶宛人服饰 269
- e; [7 x8 f* r4 Q F.拉脱维亚人服饰 269! Q- o1 W' D' r" y7 s
G.爱沙尼亚人服饰 2703 W, q1 z2 Q% e
H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270) P* y$ S& \$ G
I.乌德穆尔特人服饰 2704 ^' c$ @& x# w& z
J.鞑靼人服饰 270
/ m$ T) l- J. ?' T4 n7 X) _ K.格鲁吉亚人服饰 270
- J( m7 j( f* r( P L.亚美尼亚人服饰 270+ k* b$ [7 ^9 l3 k* I5 h
M.阿塞拜疆人服饰 270, n& h8 n, e- q, O o" P) k
N.印古什人、达格斯坦人服饰 271+ Q8 o. e- _# p; V
O.哈萨克人服饰 2711 g* l _- w" _. D" k: A
P.乌兹别克人服饰 271
, i1 }6 N4 F% D8 g6 v. Z Q.土库曼人服饰 271
3 r! D# W! w' L$ \4 J4 V/ z: _3 S- i2 P R.塔吉克人服饰 271
. S# V, a! t; |+ {; k0 A S.雅库特人服饰 271! z& L. L" ~5 q. y6 \- l8 |
4.美洲各民族服饰 272
) E3 O0 i& R4 c (1)北美各民族服饰 2724 L6 R( F! f, v. [
A.爱斯基摩人服饰 272( E& ]1 h( V* u6 C$ V
B.印第安人服饰 272( s) H7 ]4 b, H* v+ L( F
C.加拿大土著服饰 273
* z7 j5 K+ J5 a4 X" ?( q- I D.美利坚人服饰 273
3 \) W8 l" N0 c+ j$ D8 @6 f (2)墨西哥和中美各民族服饰 2730 F1 |8 N- }+ H& c/ \: m# V
A.墨西哥人服饰 273# k1 Q' C- w6 d- L6 I) Z
B.危地马拉人服饰 273
0 u: b8 i( l( x X U, I. Z- ~" J C.洪都拉斯人服饰 274. k" E! a. F, Z6 G0 w
D.尼加拉瓜人服饰 274
( p+ ], p6 |: m9 s% P+ {/ q E.哥斯达黎加人服饰 274& R$ A( Y, ^9 P6 Y# k/ f
F.巴拿马人服饰 2745 b+ f x$ i& ~" Z& X
(3)西印度群岛各民族服饰 2747 Z5 M% l! r2 p7 S
A.多米尼加人服饰 274 Q) U `5 X2 ~5 W/ ]3 |" P
B.牙买加人服饰 274$ f" y9 Z4 s0 n/ p2 }0 q9 Q
(4)南美各民族服饰 274/ U/ z3 q3 r$ p8 u& T2 D- M w
A.委内瑞拉人服饰 274
0 ?- Y7 ~8 e: [( \ B.厄瓜多尔人服饰 274
+ l# N }/ u8 g4 k' |0 f9 U l7 L C.秘鲁人服饰 274
/ z1 `# X5 H" `9 ~ D.玻利维亚人服饰 2750 ~+ I. e/ U$ }1 r. O* ]
E.巴西人服饰 275
7 {& }' ~5 f" S F.巴拉圭人服饰 2755 B) G6 g3 M$ g. G7 P2 z
G.艾马拉人服饰 275
$ `0 @9 t! Y' E7 G( ?* x& ?" C, G8 U7 } H.智利人服饰 2757 l4 a# k: d- G
I.火地人服饰 275
* x( O$ i* X& c, K) z6 p 5.大洋洲各民族服饰 2767 V( b3 A' A: [) {
(1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 276
1 C& P: p" T6 [: c: b2 x4 n+ P A.澳大利亚人服饰 276
6 Q' D$ @8 B% N0 m2 @4 ~- N% l" y B.毛利人服饰 276
J! V9 F. Z8 S4 z/ F/ C C.巴布亚人服饰 276; B% L: A* Q# V5 Q
(2)美拉尼西亚各民族服饰 277# C) R) ?4 Q% ^* G2 j) i9 Q
A.美拉尼西亚人服饰 277
" `3 M. k* l# ^/ m B.斐济人服饰 277
( z' A, j1 I; Q% f) R% H1 _ (3)密克罗尼西亚各民族服饰 2779 y+ U. ]) o, B4 p b; a1 m, r# v
A.密克罗尼西亚人服饰 277* |# K# P# x6 w" B# `
B.查莫罗人服饰 277
* u5 f/ X+ Y( v [: D: @3 A) ] (4)波利尼西亚各民族服饰 277- U9 W! ?0 T2 A1 @9 S" q
A.波利尼西亚人服饰 2776 o$ K0 @( q* B, Y, e2 T8 O
B.萨摩亚人服饰 277 {8 Z$ ^: t$ ], a$ q
十四、服饰国际化时代 278) b I& C6 D6 e; B- q8 [
(一)服饰国际化基础 2799 l4 V$ s& R( ^3 J& c3 W( ^9 F. J9 x2 V0 R
1.大工业对全人类工作状态的撞击 279
, Z; r4 e/ Y% y% \8 z6 B 2.国际交往中的平等形象需求 279' J+ B3 X+ ~7 K$ X
3.价值取向的高选择 279* s; V( {$ R+ r+ j+ T
4.审美标准的变异--向发达国家看齐 279& R4 ^$ n9 Y" y; U
5.高科技加快了信息的传递 2797 ]3 M% D' q& Y1 O
(二)服饰国际化态势 280
p0 M; h" }, ]1 P/ M 1.巴黎--服饰国际化中心 2809 u9 r# |+ _% C
2.民族服饰的蜕变 280
5 L0 J3 w. P" N, X, K7 h (1)与国际性服饰接轨 280
& X+ H1 M1 _. M6 j2 v9 h (2)民族服饰礼俗化 281
! I% g b1 D: j6 J( \2 k A.仪礼活动中神圣的象征 2814 N4 C% p/ j+ [# Y3 @) K* R
B.节俗活动中亲和力的展示 281. B( d6 t9 F0 _* v/ [! T: [* J
(三)服饰国际化趋向 281; t1 C# R' v* T
1.个性强化与日俱增 281$ o# g$ P' w5 q- T" A3 ~* h9 c3 V
2.万紫千红，瞬息万变 281
# a3 w! Y5 F, T3 [- U3 l, q" f第二章 服饰社会学 283
5 ?" u: ^/ l9 U* W) [% _/ y 一、概述 283
* `' _% ~9 _+ }) @7 A9 g* H9 H 二、服饰社会性的外因--总体环境 285+ }, t1 D3 a3 K$ N' ^+ F
(一)服饰与社会生产力 285* y+ m6 B0 r& k3 ?/ U! S1 M% {
(二)服饰与伦理道德 2868 q: x" a7 s3 d5 d1 _
(三)服饰与社会制度 288
% I' b1 X7 j' R ` (四)服饰与宗教信仰 290
# A! @$ |" `+ n) e' S3 | 1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290% d0 n: i! K* G* v% b! H3 d
(1)巫师的形象塑造 290) I: \. M1 y% V7 `5 G3 w
(2)巫术仪式参与者的服饰 292- z6 p0 A! [1 o2 q' |' d \
(3)服饰做为原始信仰的象征物 292% C3 D0 Q: ^; c, |. C6 k8 K
2.神的创造与着装形象 293
* o0 \* E) L( v% b" i6 @ 3.宗教主持者的着装形象 2931 }( i% Y1 B1 @/ |% E
(五)服饰与国际交往 295
0 K1 m) a$ ?! J1 w. v; I1 ^2 C+ j 1.积极交往 295
3 Y3 L& Q4 K, r: Y$ | 2.消极交往 296
8 k- w6 g' O- q. { l 3.自然交往 296
' M$ G2 j1 y$ E/ s- C* _ 4.服饰文化交流的特点 2969 {8 r" j% f7 p- c, i' `
(1)直接吸收或间接吸收 296$ g/ L d1 x b8 q
(2)选择性 297
" ]8 m6 z6 ]9 n+ W (3)合成性 297% Y# q/ c5 c4 ~, n( ^/ o+ t# c
(六)服饰与其他社会需求 297# B e3 c7 Q- U3 B
三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 298
5 G. U6 y# ?' E! e (一)潜性评判标准的依据 299& n+ P) w( W' N$ a$ ?
1.感觉评判标准 299
! o9 M% ~+ G& `% ~ 2.情绪评判标准 299
. O3 {# E0 ^2 l, t 3.理性评判标准 299$ X2 B `" y+ o( S H% Z6 O
(二)服饰社会效应与大文化背景 300# L% V# h; ~3 Z G2 q: _8 c
1.大文化背景定义 3006 S6 k2 i& D! J# V+ R
2.大文化背景由外向内的作用转换 300* p2 ^/ F; v; m# w) x* }
(三)群体反馈的形式与结果 300
: G: ?; X+ {8 D0 k 1.良性循环 301
4 Y4 ?* }; s0 @; Y 2.恶性循环 301
# V- C/ @( i! s L7 D. @ (四)有意教育的社会化作用 3013 @& z0 Y+ L9 I( A
1.家长和师长的有意教育 302
1 V' J, Z+ T- Q+ Z" H2 K" O 2.文学著作和传播媒介的导向 303+ t: ^3 K4 D0 @7 g
四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 303' g2 i1 U- H7 `4 A: E
(一)标明性别差异 304* y/ [' N3 V$ K% S4 Q9 O
1.强化体态 3048 x2 x7 k6 Y& t6 H- G
2.强化性格 305) J8 g) i& o4 {' i" k
(二)标明社会地位 305' k0 t3 l6 V& ~. e/ u5 @! L
1.局部具体显示 306
* f$ t& _0 \2 ^6 _6 [ 2.整体含蓄显示 307
$ I0 s; m8 r2 b/ N5 e) e9 X (三)标明社会职业 308! a+ l4 e& K7 g3 I
1.符合职业需要 309" j0 s6 e8 a7 J, m: m! y6 O
2.体现职业特征 310. l3 Z( I+ O) H" g6 h4 F2 ?
(四)标明政治集团 311
R2 R% |6 j! w9 x% D/ w 1.明确行为宗旨 311: f' f' o8 I$ o! c
2.有利行动统一 312: h; P. ?& R6 g; H; C3 A) H/ h+ A
(五)标明信仰派系 315" m: e* d7 H) F' |( u
(六)社会活动标志 3160 H' B* F( |6 Q4 q6 L! Q; g
(七)社会角色的变异形式 3174 k2 y/ l6 ?- {1 ^$ T* s F6 G% @
1.化装 318: u) W8 n9 s6 v6 T/ ]
2.拟装 318& N: t# x- D. Y1 z' f" u9 L" ?
(八)艺用服装 318
3 `) d* j# N! v4 d5 V 1.从生活装取得可信性 319
, u) R9 b6 V! P* T- {; E3 {+ D 2.固有服装模式的凝滞点 321
~. i `! |$ J. m! V! H2 m 3.色彩体现艺术风格 321
0 z0 n/ D7 e* [$ W, Y. D: m) p 4.艺用服装本身给人以形式美感 321 E/ c) G' D, @5 g% O
5.典型服饰显现典型性格 321# N0 n$ F4 j5 L( f" b
(九)标明社会不固定类别人群 3275 x; i- E0 l5 `( |4 A
五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 329
0 O, D' Q( C) s" @ (一)时装流行的社会基础 331& z) P% @* R+ X5 P
1.时装流行是社会高度文明的标志 3317 S# {4 K6 {4 B
(1)服饰成为商品而流通 331
" ?# `, H" g: ~' [4 D% A' O' A (2)信息社会加速了时装的流动 3311 \; t* p: C; j4 f6 r/ v
2.时装流行与社会思潮共振 332
2 N; i. Y0 u6 }1 e- Q (二)时装流行的流向 332
( E" J+ w: X0 Z) Z 1.垂直运动 332
1 P1 O+ D# W( m8 \ (1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 3334 D' `( k- p7 H) V: C7 ^
(2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 334! z6 D) T$ v6 W. ?6 d2 |/ v
(3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 334
7 |0 L/ Q2 [$ u8 c, E. a 2.横向水平移动 335
* _3 T+ Q I5 N' J- a9 [ (1)中心向四周辐射 335
6 b. @. R5 k& N- |: _5 @- C (2)沿交通线向两侧扩散 336/ Q+ P. K# H( x7 b
(3)边域向内地推演 337& W8 L' s+ ^' @) u
(4)邻近地区互为影响、渗透 337: S+ u& k/ h% b: a
3.循环流动(时装环流) 338
4 V3 Y, f* }! Z7 F; E" d" g (三)时装流行的流速 339
2 ]' a( K$ { Q5 g: j8 ^* ~ 1.渐变 3397 L8 j& [( e& w
2.突变 339+ i# q" w' C7 P4 m- x+ m* Z
3.跳跃之后趋缓 340
/ F0 `. F4 }! G1 y0 z+ L, M6 r 4.变异之后反弹 340* `) C# \2 \! M, T; J
5.流行周期 340( M% m0 ^0 I1 i7 i2 l- X
六、服饰在社会中的商品化因素 3415 Z( o5 o! {6 V2 b
1.设计者追求市场效益 341
0 ^' f, ^8 o! B) a L 2.生产者的盈利宗旨 342
' G: z" C1 N9 w9 x8 r9 q2 l! B (1)原料价格 343) F+ ^: t4 C! O* k; d+ R
(2)实际工时合成 3433 v1 |# J0 F: ~: V3 p) q
(3)批量生产 343
. I2 F3 v0 H/ j" d, \( y) m 3.经销者的推销活动 3431 w3 e* o3 }, a- t2 \' \) J$ D+ U9 [# u8 P
(1)图像广告 344
2 m& c" Y! y' v0 o2 a (2)服装展示与表演 344& _/ w8 n9 w5 H- \, ?8 o
4.研究者的导向策划 345
3 b; @0 B, I* N 七、服饰对社会语言的影响 345
1 ^9 j) ^/ F k" \5 J8 f 八、研究服饰社会学的意义 347" ~1 Z- s W% A. O, s
第三章 服饰生理学 349$ [8 Y6 t& f( l4 F
一、概述 349
& u6 D p. h3 n% V 二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350
q+ U! o$ {) _; O# o1 I/ R (一)骨骼 350
9 ?2 Q* T* u4 X# R/ j (二)关节 351
; g! l; z' i* D7 U' S (三)肌肉与脂肪 351
- \- }2 G g$ i/ \9 P7 T 三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352! f/ `, ]6 r" ], a
(一)触觉 352/ ^5 M# X4 _. X4 ^8 t* d
(二)视觉 353
" {! a- E) w- x (三)听觉 354
! P' n1 s- M K# | (四)嗅觉 355
' Y+ N- Z! _+ \0 N$ N2 q/ C (五)味觉 355
0 W! z. x! U$ O" u) C, U 四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355
2 K* E2 [) o5 E; U0 Y! R3 d (一)因人类种族而异 356
- f1 t! n9 m9 ]( O$ C8 A `+ q3 } 1.种族基础理论 356
0 K+ V' k, Q/ F, o, F 2.体形与服饰造型的关系 3576 e, J+ S- q( m$ ^' L! o
(1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357
6 B, k, ~7 \0 v8 U- b; m$ t, a6 @ (2)蒙古人种体形特征与服饰 358
d1 T. w1 p( m: u (3)尼格罗人种体形特征与服饰 359
' y# D$ W' K7 n& Q ~+ c3 j. o7 d0 x 3.肤色与服饰色彩的关系 360
- M" T4 e- c+ Y# `+ A# h G o 4.头发、五官与服饰总体的关系 361
# |, n2 _, d9 f (1)头发与服饰 361
& a1 `* A# @6 F4 e' m# E2 ]6 @ (2)五官与服饰 362$ k. e& L& M* E. M) o) d- ~
(二)因男女体形而异 363
3 Z# Z/ h9 E% x0 y 1.男性体形与服饰 363
: C9 l: x& q l& z; ?5 e& X 2.女性体形与服饰 364
" I: a1 O0 @ ^$ F9 D+ ? (三)因成长进程而异 366
: J* Z9 U9 {; p8 v 1.人体发育成长概况 366
% y$ r* x% ^, G 2.各期人体特征与服饰 368* W6 u4 P8 w. y
(1)婴儿服饰 368
p6 E4 b/ {2 `1 I (2)幼儿服饰 369& E: x9 V3 `0 w4 p0 ?
(3)少年儿童服饰 370 @! ~$ a [8 c) Q
(4)青少年服饰 3717 m9 K: X9 c$ l
(5)青壮年服饰 371
: x* n% O6 l w; o5 b0 p7 f7 k (6)中年服饰 371
3 h5 ?6 ?2 y# l' N (7)准老年服饰 372" J( V @" @: }7 l/ z& w0 U9 |$ ~2 z
(8)老年服饰 3725 R; b( ^' n3 D+ y( Z: P+ W/ z' L
(四)因健康状况而异 372
& m$ J; }9 ~% E7 b r (五)因人体动态而异 372' v0 X. \! @9 l& W. c! e& N/ l" M
1.重心与服饰 373
! v7 a) \% D/ k, f+ `5 X3 k 2.合力与服饰 373" |- b. i" m' K8 W1 f7 Y
3.关节与服饰 373
2 ?( A7 `# ` @% F I& A 五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 375
. R) z% p3 p1 z6 v& w, | (一)因气候条件而异 3753 H4 ~- u1 U+ n$ E3 u7 f
1.大陆性气候与服饰 375
' E2 ~/ x7 W L: j2 U 2.季风性气候与服饰 375
$ [$ I- ]# j' A! R! A3 x# u: D 3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377: W6 l; q' i0 t4 i
4.苔原气候与服饰 3774 H" P" R9 D$ [4 c+ m; C+ |
5.热带干旱、半干旱气候与服饰 378$ L% V8 @5 x4 u: r& s" D
6.高地气候与服饰 378
8 ?8 A, A _& D& t4 t# r5 R' c 7.赤道型多雨气候与服饰 3799 v1 ~/ O* C; b
(二)因地理条件而异 379- v, d% J1 H8 y! S7 U5 l
1.高山与服饰 379
: g4 u r3 v+ C 2.大海与服饰 380& l' {5 M) R7 `1 V
3.平原与服饰 380
5 o* S' o6 I4 ~3 h 4.江河与服饰 380% h4 T, e0 y8 k8 n; j
(三)因物产条件而异 381
8 y" T/ f2 a3 Q7 z# D 1.矿物资源与服饰 381/ B, w; A1 J! M7 _$ `8 T% z5 Z1 Q
2.植物资源与服饰 381
* E! X8 c# A& w) c1 h; { 3.动物资源与服饰 3824 N) G$ l3 {' j6 I; S
(四)因条件变化而异 382& K* Y: d/ a, Q. j+ [- s% k
六、服饰的生理障碍表现 382
+ ]4 `- U8 I( d- ~. ?# k& v (一)不符合人体形的服饰 3837 n& y$ L. o' b, u0 E
1.服装 3837 I; |( P8 {: H* j
2.佩饰 383$ h m. @- Y( J9 u6 x8 A
(二)不符合人体态的服饰 384
$ V; t# P& e3 ^ 1.服装 3842 o6 j y* o! e0 C- z
2.佩饰 384
: i0 X: u( d. L (三)造成不良生理反应的服饰 384
: Q4 I* S8 T! k4 f 1.服装 384
) A2 K, r W) Q: W9 n# z% e6 i 2.佩饰 385! b4 e9 t: _) W
(四)造成不良生理后果的服饰 385! `! l. y1 E1 i) _2 b
七、服饰的调节机制--再创超自然 385& @* R! d2 X- P+ c" X9 {1 f
(一)巧变造型 385$ \, I0 n" h6 ~( D
(二)妙用色彩 3863 w2 s# ]4 u% ?2 H1 t
1.色彩护体 386
. A% D- z: D4 I, L) {6 w* V 2.色彩隐身 386
) P! _4 [+ P% j; T; x. p7 ?( { 3.色彩迷人 3871 I# D+ P6 r5 m: m1 G4 E
(三)创制质料 388
/ a; ]$ t0 n. j 1.古物新用 3882 q- l8 D1 T9 \# W2 P% e7 J: {
2.无纺布 3883 R4 C' P2 [+ H! a" C; {9 ]
3.变色布 3881 ~2 X, q# [; _: D
4.香味布 3884 s7 j& C! e+ P8 \* }0 `5 ~7 Z) ?% K
5.保健布 389
1 Z/ B3 j& X1 Z8 \! h- X0 O) o 6.其它新质料 389" T6 F# e- K/ h# A# P& \
(四)功能服饰的试制与展望 389
8 t, Y3 D1 D% I, x- h 1.保健服饰 389; i) i# b0 Y* q7 {# W
2.卫生服饰 390
9 h6 Y; s% @. I$ D4 n8 M& V 3.舒适服饰 390
- @7 ?) z* h6 R& R9 W+ i1 k+ Z 4.安全服饰 390
# f1 i# m0 z6 b& j 5.保温、调温服饰及其它 391/ p- }0 _9 F2 B5 A! Z2 c
6.功能服饰展望 3914 s3 U" C3 q4 V, `: j8 d
八、服饰形象对人躯体的人为塑造 3922 i& ]) h, b5 n j& c3 z* W
(一)人的自我异化--改变躯体 393
$ Q9 B+ s+ w* f! M1 T+ V) ~ 1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 393% |8 y6 I/ T8 i6 z5 Q
(1)髡发 393
$ E+ u" N! c/ S (2)拔眉、画眉 3940 G: N' i+ _0 k* |, C. f
(3)穿鼻 394
* W# a. R( ?8 c+ r4 m# ^: E5 Q% O. M0 a (4)穿唇、染唇、画唇 395
2 E) n7 b* R/ Q5 U: d/ m8 P (5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 396 _% ~ Q: B9 A3 e
(6)文面、涂面 397
8 }* x* L2 \& k9 B- M (7)穿耳 398
& P0 x4 d6 ?/ F1 \+ @/ R4 i (8)环颈 399! G% y5 P( l9 o: B! H
(9)刺指甲、染指甲 400
# a3 q6 a: N" b1 y q) ^+ C7 H (10)束腰 400- g) v. g8 ~' x/ y4 O
(11)环腿 401
4 A9 n6 f/ r' A/ }6 ]2 O (12)文身、瘢痕、涂身 401
5 w3 e, r+ k/ G+ y3 r0 a( t (13)缠足 403
: S) d" L! Q2 H5 D* F" q 2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 403
- \2 E: U7 W$ e& h! h! w (1)文牙 403
* v* a: V$ Y2 v, G0 m! ? (2)文身 4044 C& q7 V2 q" O( M+ _! w( Z
(3)穿洞 404
# K- B4 V* x- n (4)人体绘画 404( I- b6 q5 j+ K' ~/ _/ W& t) m; s
3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405
- V8 g; i+ a+ S' L! H (1)现代美容术 405; j$ _4 a8 K! Q6 C9 Q# O6 l0 D) @
(2)隆胸、抽脂肪 406! M( @, F* U. F5 G' i1 H
(3)垫脚增高 406+ P4 K6 E8 L) \; Y1 v
(二)人的自我开放--任其自然 407
( u, a& i& w* R; ? 1.“新女性”--放开腰肢 407* a: \ ?; D' O- u( {
2.“改良脚”--放开双足 407
9 B( x- P/ }: q, y 3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 407
8 Z* W, |. _: V* a0 g+ L9 b 4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 408/ `$ ~% g* W4 U3 C j3 {
5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 408
\( O% ~9 O% e' r, X% r) i( H4 b 九、研究服饰生理学的意义 408
2 l) o! H$ ^( g! j; F* M第四章 服饰心理学 410
8 n' @0 y- `" Q 一、概述 4103 ?4 w2 J# h( A+ Y( ^ J4 a, ^0 l
二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 4113 J7 r' U' l* d: J' ?
(一)着装过程中多重心理活动的因素 411
, g2 I5 O' ]* U+ x! g1 Q4 \5 [ 1.以人(拟着装者)为着装形象主体 4113 r$ n4 O% }" ?7 k, f9 A
2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411* V. ~- e0 l% I; _; t/ o) z
(二)服饰心理因体位变异而变异 412: j1 U* R( Z* O8 P3 ?+ K5 @
1.主动选择 412/ [, w# L; [& X0 G3 N5 P/ `: Z
2.被动受用 4124 ?% L; u' K6 M" {; o
(三)着装心理中的差异寻求 412" q U% q* z& j$ p
1.区别于异类 413
- J% ?- x2 h0 t2 L+ F5 g) ] 2.区别于同类 413
T6 [5 ?7 i3 F# ?3 B# H& V+ k 3.区别于原我 414
' m7 f. K9 k& v0 Z7 Q 三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 414
, d! {, _9 B; h: c (一)第一心理环流体系--人与人 414+ A3 M! K* V" I D8 h
1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 414$ e3 O, {* Z5 n* b! q6 e" N7 b
2.扩散展示--由人本体辐射到受众 415
% s! ^0 i9 k; X6 ?6 ]% s+ U (1)显示动机 416
6 ^7 \7 ?% l' t3 e/ { (2)融近动机 416$ f4 a& T u) B1 M5 ?2 z; E& d. n
(3)实验动机 417
" j4 k/ Z B- r2 D+ v 3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 417
) u; N- J0 X& p$ W% J7 w (二)第二心理环流体系--人与物 418
5 Z4 Q! @ C" d2 k6 ] 1.适应外部环境环境的心理 418& H# ?- @* ~/ S: x2 m& s" F
(1)自然环境--空间 418) U3 N& T' o0 r& W& t v
(2)自然环境--时间 4191 p) {& z% a1 o' {5 W' n
(3)人为环境 420% E8 |8 W% n7 r6 z! B# m
A.工作环境 420
2 Y. z7 _& e/ d8 n9 f! P: A s; _ B.社区与居住环境 421
6 h+ R, e( f+ ^) q5 ~ C.娱乐社交环境 421# ]4 D% M- ~8 D; A& h) C
D.交通设施环境 422" x$ _) V7 ^& e, ]
2.与新事物同步的心理 422
6 C# \5 v1 x3 g' ]0 I' `6 ` y (1)与服饰外事物趋同 422
( W/ ^ J7 {4 s (2)受服饰内事物趋动 425( k$ M, v+ d+ Z! K9 L; l! D' J
(三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425% ^+ A# B! [! l+ G& E9 g- D
1.服饰向人本体内涵倾斜 426
& ?( r m# g" R2 o 2.人本体内涵向服饰倾斜 427
- n [" o. v9 d8 R- t 四、服饰心理活动的三个层面 427
: u6 E. m' |2 e$ y/ Q (一)设计心理 428# q' {, H# S# Y
1.追求理想 428
2 U! i! x* p0 L5 a! ~# E 2.取悦他人 429
+ M5 ^' O( @5 { 3.装扮自身 429
; o. d2 m" X/ x( n& } 4.维持生计 429
% a R: K3 W" k (二)着装心理 430
3 m6 l1 Y. }2 d( ?' n2 r 1.符合行为需求 430
0 [) @5 f% w' y& E* @ (1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 431$ i8 z( v! m+ T8 Z
(2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 431
* }' O/ N8 N r" S6 _* h3 b 2.满足修饰本能 432
9 a7 ]) o7 p. } w5 x (1)求美--寻求理想着装形式 4323 s' u0 J# L% \. Y% }' C
A.对服饰美标准的认定 4332 U$ d- L: p# u" o% b v$ j. b
B.对服饰美标准的实施 433
: x7 E* L9 d; \" c/ M (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
1 u6 u/ ^! E' G! J, Z5 D (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 435
4 M1 i$ u0 z1 [+ ?( o3 F1 C7 T. B A.以耀眼服式吸引异性 435; D$ ?; ?* a! n8 @% Z
B.以袒露服饰吸引异性 436
% {. A+ S3 V8 }2 y A+ |# h8 j/ B- B C.以遮掩服饰吸引异性 437
3 `+ M2 j% ^9 ^, f" ^ 3.显露超群意识 438
' {3 q, ^' ^8 b n7 Q (1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 4390 {/ M: E- k1 _8 B
(2)求新--满足永无止境的好奇心 440
Q: M6 R. z1 `! ?9 \ A.集体求新 440
) @! O% d0 x, z( Z+ Y B.个人一贯求新 440
( j1 W( `& V4 n; l C.个人偶尔求新 441& I. y* O! E" p* {' e
(3)求异--寻求鲜见的着装效应 441
' I- b; c3 z0 {$ Y% x (4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 442
1 L. t' x, c0 l A.炫耀财富 442
& x) X) l4 V) Z, J# U' j: L' d B.炫耀地位 4422 x) @5 Z* y) E2 f
C.炫耀超前意识 443& U- l |; b: d1 g+ @
D.炫耀名牌 443
( a0 R) X% b4 [ P" ~ (5)求怪--人在服饰中的异化 444+ T: d* Q1 i) }( k7 O
(6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 446 `$ z& R& ]+ k3 x S
4.减弱社会冲突 446, K* c& z/ d& E9 o! M I
(1)求同从众--放一粟于沧海之中 447
- n5 r3 S& Z1 N) y, v5 ~ A.盲目随大流 447' E3 c% z! n* K4 }; K5 Q" h
B.有意随大流 447) I4 a+ Z m1 L
(2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 4488 `, D4 f, E5 y z% i1 V
(3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 448
& U0 Z1 j3 e: _$ e3 x" h" L8 i. S8 C 5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 4495 m- J B. @% I6 d' R$ b8 X9 O9 P
(1)服饰色彩的特征 449
0 S+ u8 X) M# _3 E; V, F A.服饰色彩的冷暖感 4499 d2 h. D0 U# | H0 ?
B.服饰色彩的轻重感 449# l: z7 f( ^+ r8 j% X' [; f0 k
C.服饰色彩的远近感 449
0 t4 Z( f1 v% R H7 ]# A. p D.服饰色彩的软硬感 4504 R- U1 F9 n8 O/ i1 p5 X* c
E.服饰色彩的大小感 450
7 O' t( h+ K# m T! y0 n* r# d F.服饰色彩的强弱感 450
' x" S/ z7 v9 x: O, T- d/ @ (2)服饰色彩的情感负载 4508 x2 g0 |1 |5 |
A.服饰色彩与联想 450$ ]: e) A# k1 I3 s
B.服饰色彩与情绪 451
7 }$ G7 O! l8 w1 [ C.服饰色彩与偏执 451
: r$ T3 O/ t/ {" s (3)对服饰色彩的社会制约 452
, C7 c `( A5 P3 L9 g (三)评判心理 4526 O) z {/ |% R/ f
1.初次见面与首因效应 453( {7 \1 Q3 d+ u1 c3 {/ c
(1)认知次序中的服饰 4538 J4 @5 H) Q- N% I! H) ~
(2)首因效应中的服饰 4535 Q2 l7 u! u: Q. @! n
2.视觉感受与想象推理 455: [: D8 q4 L S: u
(1)视觉感受的形象性 4557 K& Z$ X- ~! `& U
(2)想象推理的合理性 455% e4 H# Q) ~0 a' M; x$ m& k% {
(3)基本现实的想象和推理 455
& a2 [9 ?) [1 Q0 N: v' S5 i (4)超现实的想象和推理 4560 M9 z* X0 @: x5 F
3.心理感觉与反应动机 456
. e9 \3 Y4 K- \ }- G (1)欣赏与厌恶 457, t) M; C0 E& d0 i
(2)与自己和与他人比较 457
/ G0 H2 J! W: A0 _7 u/ J7 J (3)模仿、扬弃、发展 457
+ [' t; ? V- {5 J& |* T# } 4.形象捕捉与即时心境 458/ n9 Y0 _. M- J5 E' U* T) J5 T
(1)有意识注意与无意识注意 458
, ~" R* y5 n. @+ l' W (2)影响评判心理的即时心境 458, G' k) `7 f p6 K: W
五、研究服饰心理学的意义 458/ D: F6 r' v6 B, @: ~$ i0 w' O
(一)探寻服饰动向的内因 459
3 h! c% l( H- E! O8 G% x) G! l (二)调节着装者群的心理态势 459
6 z7 P1 ~) _% k; ] P( ? (三)纠正服饰偏斜倾向 459# a3 b. M8 r" a- G; }, A9 T
第五章 服饰民俗学 461
/ I" _- B& @3 M+ E 一、概述 461
7 L1 Y- |' i% k- {2 J) \2 E (一)服饰是民俗生活的产物 461
) e. Q& }4 b& \; K F (二)服饰是民俗的载体 461
( {5 p5 }) o; H6 ^) K8 p- n (三)服饰丰富了民俗生活 4613 U% E0 V% f6 ]: Q
二、服饰是一种民俗事象 4627 E6 P7 s' ]5 s. W+ {1 e
(一)历史性 462
# x+ j$ q# w6 O6 s& Y5 [ L$ ]% u (二)自发性 463
( u" T, Q+ r# P8 d (三)地域性 464
* t# m/ O0 y) x' T/ x- R* z# H (四)传承性 464
& f8 Q( L; i- {& J( k (五)变异性 4653 ]% m+ \1 i# ~
三、服饰是民俗的载体 465
; G. m L' D; \ m0 K8 I5 U (一)服饰是物质民俗的直接现实 466
) ^: |" h. O3 t, r; ^3 N2 J1 d 1.人生仪礼 466
7 X B8 v4 j' z& w' t* N" F) L/ O (1)婴儿服饰 466% }: [1 ?/ k7 W# R4 d/ K
A.中国南北 466
4 ~: F) U# U& r7 h# { B.朝鲜、日本和欧洲诸国 4695 O% x* b( b1 N# x
(2)成年服饰 469
% }2 E7 ~8 {2 o* A l A.古代社会习俗 470
. G7 M2 D, A4 p& v Z B.近代古俗遗韵 471
1 M: s. e; z4 q( y' F& T (3)定情与订婚服饰 4724 [) j# i* a. I" l0 F
A.定情服饰品 4736 a+ T9 e7 q: o# L- Q1 |- _
B.订婚服饰 476
3 m" ]3 X! R7 K' W (4)婚姻服饰 477; F8 [8 f: c, G: T z
A.聘礼 478
3 C1 t1 ~0 u* S1 ?% S( \: ~ B.嫁妆 478
7 i! w) r0 k) B# U9 L C.新郎与新娘服饰 4799 V: Z4 ?' j0 u& l' o6 a8 v& G
(a)祝福型 479
- |) I4 }2 D# M ^) c5 q+ a$ A5 o0 D$ y (b)标志型 479+ [6 X% q' V8 J; _0 |1 T
(c)喜庆型 480
3 { J; e& w+ y3 Z# i (d)随意型 480& h9 U; Y; M, S; q, e+ ~1 _
(e)炫耀型 480# P( I! l) z/ ]+ |& J" P0 t ^
(f)豪华型 4814 O% j9 A/ h+ c1 Q
(g)俭朴型 481
. i1 _+ I+ T* ?5 D- X% @- u' U (h)原始型 482/ p6 x9 E: R* R
(i)誓言型 482! Q7 l1 A; d" a; N ?
(j)程式型 482
. k0 Y8 O- t$ A+ e, F (k)仿贵型 484
# Y4 J N! `9 c. ] (l)怀旧型 484
0 b" D" ~1 L8 x& i' u (m)猎奇型 484
2 J( d1 Z: L2 l. d5 p) L4 E- h' Q D.伴郎、伴娘与亲友服饰 485
0 j- q% s4 h+ k( L- n# X& ^1 c7 m E.赠礼 485
' S1 m6 s% }2 f, @ F.婚姻服饰奇俗 485
3 W+ r7 @; e8 [/ C7 [! Y (5)丧葬服饰 486
$ D+ r/ b s) f1 H h A.葬服(亡人服) 486
6 M' X! R" l- g* Z2 W( W* U; p; U B.丧服(丧礼服) 487. v4 j) Q3 h- d _& _6 H4 O
2.节日礼俗 488
1 ^# D8 s, e- F& p9 f5 w (1)惯用服饰 488; F3 e$ f+ |+ B4 r! q
A.惯用饰品 489
5 `6 F, p8 h. [ B.惯用服装 490
; s* `( ~- r- K3 O (2)歌舞服饰 492: f# A* d3 ~! t+ G) C
(3)仪礼服饰 493
* k+ f' ^1 q3 Q# S2 e# b6 | (4)游行集会服饰 494
9 ? \- Q \+ d$ L 3.游艺民俗 496
- W3 ~) v0 w3 i4 ?2 V (1)体育运动服饰 497
$ E5 z" N9 q4 C" ], J A.摔跤服饰 497( A0 |' d" @$ m/ p
B.相扑服饰 497* ]2 E( C7 u, r) }, Y
C.拳术服饰 4972 R% C# N" H/ `! ?" {4 V; O7 w
D.檀叶格斗服饰 497
7 i+ m! _# v( a2 L E.赛马服饰 4977 A% ]0 R I h+ ?; s
F.滚球服饰 4977 D" ], Z" u. f" C: N
G.古典足球服饰 497
8 x# U- W+ O% B6 u0 i' O H.鸭球服饰 4980 x" R# |) }; g3 e y& e5 L
I.马球服饰 498
1 ]& r' V- t( u9 [6 y (2)游戏娱乐服饰 498
( N6 P# a: f* e: \8 ` A.自娱性 498( A' m# o8 ~( j# {! R
B.表演性 499+ C% z, B9 k0 o! G1 @2 x
C.自娱兼表演性 499
) u9 G7 Y: p& {8 U" ^- g2 e D.动物选手 499
+ }, w" S. l6 t- w% D/ f (二)服饰是心意民俗的精神寄托 500* [5 w \5 R$ ^) J3 B- O) i+ ] D
1.祭神祀祖 500
1 l9 z! Q( \5 t4 G& j (1)祭诸神 501$ p2 c% y" y+ e# X3 N
(2)祭祖先 501' Z4 O& s1 _" n
2.祈福求祥 502
8 a* V I/ A. m" N& h9 ?+ Q: O (1)平安即福 502
3 ~: t* r" [3 D& _1 F9 P (2)富裕即福 503
# W) f8 E" o- C' L# W$ K0 s! ` (3)丰收即福 5030 h; F* B/ t- u6 ?
(4)生子即福 503
& E* N6 y/ S/ X 3.避邪驱魔 5046 L- q, {8 P) K
(1)避邪 504+ \, t! T8 V4 d) i
(2)驱魔 505
" b v( ]1 i1 E m1 l* b 4.免灾去病 506/ s2 d, u6 Q+ e/ ^! G+ a8 o8 S
5.招魂厌胜 506/ V8 B" Q8 G# P6 v0 a! l) ]. L
四、服饰惯制 507
0 Q* e& c0 r! g. y% Y; k' J (一)服饰本体惯制 508
2 q* b- d' o+ ^ 1.主服惯制 508% r. T9 e+ j( ] L- N* j }
2.首服惯制 509' O! v) N5 x6 V% @- j' Z. F
3.足服惯制 5106 P: g; E6 P; t2 o3 Z
4.佩饰惯制 5107 T# T6 H9 t& @
(二)服饰造型惯制 511
* X! g- ~& g S 1.款式惯制 511
- U8 H' d) }/ _6 b7 F 2.色彩惯制 511
[. {+ K! D3 E. Q) h! z) o4 v 3.纹饰惯制 512* c& U2 N4 {% N; a" m* U
4.质料惯制 512
r* `2 w. `" F/ M l; q7 p. Y7 k 5.工艺惯制 512! w- @8 x) L- K4 G& |
(三)服饰组构惯制 513
) {; q. J: i+ L9 Q4 U, g6 b 1.穿着惯制 513
% i) a# ^7 {7 D, Q. W4 Z" `( t0 N 2.配套惯制 5136 c4 Y1 o! u; B4 f2 H, ]
3.适应惯制 514$ c! T$ X7 Z- _3 J
五、服饰民俗禁忌 5147 \/ L& v: [0 j6 O w3 z8 c
(一)日常禁忌 515
4 v1 J. | B' x+ X6 J% d, F$ ` (二)节日禁忌 517
2 @* C3 v" x7 Q/ f: F0 `8 c (三)仪礼禁忌 5176 `8 p# P! j. K& K+ V- s
(四)环境禁忌 5180 D9 Q; \. Q6 s2 v
(五)身分禁忌 518: p2 N4 D, L+ b! t2 f
(六)服色总体禁忌 519
* u' n2 ?) g( r5 t7 E: s 六、服俗的演变 5204 @! @8 v% z, r7 I. w
(一)引进服饰的冲击结果 520
; `' O6 Q" l2 b! e4 Z6 z3 \8 i 1.兴盛形势下的主动引进 520: ^/ {) s$ K: ]4 p p8 P
(1)欧洲内部 520* t8 Z) w' W' S& s& q% S
(2)东亚与中亚西亚 5210 E+ X3 t. e3 N( y- s+ `
2.衰败形势下的被动引进 5218 y% a3 x8 X0 p
(二)强制服饰的畸变结果 521
' S$ ^0 `# V, Y% p# }0 Y 1.变更执政人 522
! q- D! o& [% E0 a4 \ 2.变更执政民族 522' K9 ~) g' w7 t n& s8 J
3.变更统治意旨 522
, q1 a, v% Q9 b% n (三)服饰趋新引发民俗渐变 523
' S Z; b% T d; f6 B6 K) ^ 七、研究服饰民俗学的意义 5238 Q3 ~4 c% t4 d
(一)服饰显示最广泛大众文化 523
' A3 o/ r' @' D" i# s- R s (二)服饰记载民俗的轨迹 524& n( O. o7 G( I+ K9 o/ Y( ~/ F3 s0 T
(三)服饰永远续写民俗新篇章 524
, }; V% ~$ m. |% b$ J( M" B第六章 服饰艺术学 526
5 I, g/ B* ]% B4 M2 h& W 一、概述 526$ l1 c. ?3 K0 ^( [
二、服饰形象的三度创作 527. e0 r6 H: u% M V+ P' \
(一)原材料选取、制作与加工 5278 e& f3 \8 t* g+ i
1.植物 527" o# L! ]( b5 E; k8 a5 J/ w
(1)植物的直接应用 528& j8 g8 k8 f8 D/ ^ P% N! R
A.早期服装与饰品 528
+ d, Z. |) j# g8 }/ V B.历代佩饰 528
: [5 |: s- p3 N6 l2 t) V$ c (2)植物的间接应用 530& p5 R* T/ h1 M( ^' t( \8 W' M' N
A.服装与长纤维 530/ K+ @; n: f7 Y0 W2 j
B.编织与木型 5319 }% e5 X, B6 O) W+ P) h) A- c
(a)编织首服 531
/ P2 @6 X4 |- ~, C6 [ (b)刻削佩饰 531+ l8 Q, N b- y6 i
(c)编织或刻削足服 532* E& u) j2 F" ?6 V7 H/ V
(3)植物的有意种植 5326 X2 U7 Q P* U3 ]/ M4 ]. I
A.服装与短纤维 5331 V2 d& I8 B0 r' T, {3 @
B.主要栽培品种和产区 533
) z( ^. E) ]) T3 i( ~# L4 p% {! A C.植物染料 533
" I) b/ v! G# A, H8 } 2.动物 534
% p+ X3 c6 n7 x! h9 U (1)动物的直接应用 5357 r* \, \: \( k% S3 F
A.服装 535
& ^: L; R, J7 t) S B.佩饰 5366 n: |1 W3 z/ ?
(2)动物的间接应用 537
( s3 h" ]" Y- H7 A6 P" S6 I3 d- e A.服装与蚕丝 537
# V. `5 Y! ~( K8 h( S B.服装与动物毛 5385 P4 B6 U- P2 F, X) t
C.佩饰 540
3 }6 n3 p V5 ?; D7 n4 k. b (3)动物的有意养殖 541
) g8 X: D1 A. X# W6 K! [ A.蚕丝产区 541* [5 I& t7 |2 M! ?' B2 W+ r# `
B.毛纤维产区 541& J R1 D& V/ e$ } x
C.珍珠产区 5420 O* i4 j5 L8 e3 C5 s* q7 C) e
3.矿物 542% A. g; n6 W) B) J/ X3 v7 x
(1)服饰用矿物种类 543' a. ]( N; ~& l- A3 {3 B8 {) y
A.玉石类 543
" z5 z) ?8 j' Z3 P B.金属类 544
# x- c/ `$ ]4 F# L; e (2)服饰上矿物应用 544
, h1 k4 |# C+ z" {& h# A% g- { (3)矿物纤维与染料 548
8 A, B3 v9 R# G# x0 Z8 E: C A.矿物纤维 548" r, V0 a5 b: x( g
B.矿物染料 549
* L, \/ p) k7 _: i' p 4.人工合成物 549: R1 Q3 ]$ \+ Q7 Z
(1)化学与天然合成质料 549/ e; ?: _' W( y2 D) o4 R, u9 W% Y' o
(2)纯人工制成质料 5500 P1 ]! y5 O! z; {# b! X; M+ ?
A.化学纤维 551
$ l' Z# f2 [4 T7 f5 P B.人工宝石与塑料 551
/ L4 F; z8 O2 X1 c (a)人工宝石 5516 M2 t" Z0 v& T1 |) c
(b)塑料等化学物质 552
3 W$ |/ ?- ~; | (二)设计及制作成型 552
! {# e4 C% p$ t- q7 r/ K) u 1.设计宗旨 552
+ Y$ ~2 D: B" g. L7 W" @ (1)审美价值 553
3 i8 A3 r1 ?" E4 ` A.鲜明的个性特征 5536 d& |9 y5 M& H1 D8 R0 F! A
(a)性感 553: J9 O* q1 g m& p P2 V
(b)个性特征的普遍性 555+ @ k/ c: I, J7 }* y+ L, v# {
B.符合时代潮流 556/ ]% }3 ^3 }$ e; x, D) J" M
C.能够激发起人的最大限度的审美感受 5569 U) B# P' k8 o/ y2 J) n9 v
(2)适用价值 557
4 ^8 X w' v, `) k, ]8 b A.适用不同社会角色 557
' @% M5 P, k: ?$ x+ o B.适用不同消费阶层 5580 o6 R/ S: H! e/ I$ J
C.适用不同审美需求 559
; g; s5 t( T0 x. [0 B 2.设计基础 559$ I7 V b* l. k& X" e# k& n4 p
(1)综合修养 560- p, m! [/ o- {3 [' v; [
A.对生活情趣的捕捉 560 w& @! ^& q- b. r7 B
B.对书本知识的领悟 561 d' @; i% v. ?
C.对全人类风情的熟知 562! C; h4 j; b2 @7 `. }- T
(2)美术基本功 5627 @5 T1 S$ n9 h, f, t4 |' {2 J# O( N
A.绘画技巧的训练 5635 K) p# x4 M) J$ q
B.人体结构的理解 564& _6 r3 ^' j' m
(3)掌握运用信息情报 564
6 p( G# T' l p# @ Y0 J1 X A.了解最新动向 564
: f4 \. J. c. Z B.预测发展趋势 564% _# Q8 c. o/ h/ x) b% p0 f
C.谋求新的设计意念和表现题材 565
- R1 Q5 o; u% Y; l: @: k4 ^' U (4)创造性的想象力 5659 F! ~6 {% Z6 @' `2 H7 ^+ B4 B% u, I
A.基于现实事物 5655 x! A/ J/ u8 ^ p3 @& `
B.源于神话题材 566
6 U3 h5 p2 {9 i+ ^; f) n 3.设计及制作过程 566. O' |9 g" `# x' J
(1)内在构思 566
) n% c4 B* t/ E (2)外向传达 567" I, J2 a Y5 R4 t8 ^' Y# q" |5 t2 I
(3)平面到立体 571
* ~$ n- Y: T9 X 4.服饰设计的美学原理 5718 R: w9 z7 Z+ N/ u+ X3 g2 \
(1)造型 5724 c$ p1 K; B$ t; C1 [. q) i3 s
A.形态美的基础理论 572
9 a. q$ i+ n* o* N (a)形态的分类 5727 H s" j( |1 p0 W0 ]7 |" c
(b)点、线、面、立体 5726 w* M7 G' q0 s
(c)点、线、面的立体化 572( |5 m" n+ C# H g i8 k! Q
(d)现实的形态 573% }6 F- @+ J3 e7 [9 c+ r4 H
B.形态美的形式原理 573
. r; ]! `; V; Z" ? (a)平面构成 573
# T. m1 M3 f7 \ (b)立体构成 573
! l. z/ k! f" g) i" O7 { (c)形式法则 573% e/ V5 i5 _3 D
C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574" L! y% S: `4 t* b7 _- m/ L
(2)色彩 5766 J3 b: M) X% I. P* M
A.色彩构成基础理论 576
: [- `% G3 }8 e& ^ (a)色彩的三属性 5766 N9 X2 R8 _0 b$ \: y4 z- d) U
(b)色彩的表示方法 5760 m' m9 P% W& ~9 A; Y0 v5 ^* x F
(c)色彩构成 577
+ J. V+ ]" A- F8 l% \8 \4 { B.色彩在服饰设计中的运用 577
5 a6 f0 I3 I* l4 d" L (a)色彩的选用和调配 577
* B. u3 u* C6 G (b)色彩运用体现风格 5785 _: d6 t' K9 s' d
(3)肌理 578
5 D3 ^3 J+ \3 E2 V A.肌理在服装上的运用 578
`5 A$ k; ?4 Z! c B.肌理在佩饰上的运用 579
8 m s' J4 {4 g& ?1 f+ O. r% `% s3 E (4)纹饰 580, b$ p' [" S# Q7 ?5 W
(5)综合形象 589
9 c! L4 y1 |$ c) p4 m4 l% i (三)穿着是再创作过程 5893 O ]+ V4 H. ^
1.自我形象塑造 590
- M2 n/ R4 s3 _4 S$ M (1)美化自我意识 590
- Z g7 R- A+ c$ K' g& M$ b) D n8 F (2)强烈的艺术表现欲 591
5 F' U! b- F1 s% \ y/ c$ q8 i (3)个性的流露 592
6 Y6 k) Q& z" u" a p& { (4)趋新创作思潮 592 A; X" t+ C! [! Q+ H
2.最佳选择 592! }0 h( `% @. j: @
(1)不悖受众审美观念 5932 U/ L/ R7 `' Y
(2)顺从个人审美趣味 593
1 l- X6 ]1 r3 d) s; Q (3)有助于形象塑造的完成 594
. k; s% G6 n8 F( f A.华丽形象 594
# y0 }+ t/ e, l$ q B.高雅形象 594) d, e% t p- S- n
C.俭朴形象 594
% T8 E' n$ l) i. ~ D.新潮形象 594
. L6 A: T, W4 P- s2 P6 `7 P: S/ v E.浪漫形象 594. [- m& c1 w5 i- _7 b# \& ?
3.服饰组合 595% x3 m; R- f9 B( W; b0 g" r
(1)主服与首服、足服 595. p' n1 k5 Q" g6 J
A.款式组合 595$ S8 M0 m+ Z9 U% }& \. i
B.色彩组合 596
& Y0 V$ v* u& T/ S) U+ p C.纹饰组合 596+ t4 u- O( p( v
D.质地、肌理组合 597
5 J" t4 T3 Q$ k5 a. j9 \9 _4 f# r* r (2)服装与佩饰 597) U8 V \6 n/ q6 L( b; {
A.总体气氛统一 5979 D- B3 |, A6 W8 r: I
B.艺术形式统一 597
. I- [% }: ~6 K* ~" {! C) ` (3)服饰与随件 598% }: h# w d$ t0 _+ S
4.服饰与普通着装者 598( _* x5 a' l6 d/ M2 b
(1)自然形态 598- ~2 S% |0 {+ S& |& ^
A.体形 598
1 T/ [, ]1 G! P) R, ] B.肌肤 5996 P( c% h6 Q1 y& J5 e; ]( U" ?
C.容貌 600$ c/ S3 Q K3 t3 R- m) V
D.年龄 600
1 G0 U C3 N) a2 e1 I E.气质 601
- t+ ?2 I4 t/ a" E/ k+ w) l* ^' T Y/ g (2)社会形态 6023 C0 V) J$ G* G% s e2 D8 \5 v
5.服饰与特殊着装者 6027 n# o) I% E6 q8 S# _2 m; B$ d2 m
(1)舞台表演着装者 603
% U9 z% r1 ~9 ?" e! @ A.舞蹈 603
% M2 \# T% k! F! V% v B.戏剧 6047 C5 W7 \0 f. o, c: K( q# ?+ K
C.时装表演 6068 \6 O( Z/ q- R6 \
(2)符号或标志着装者 607+ M+ F& n" i) @, f
三、服饰艺术的工艺风格 607
8 i: V% `4 I& q1 H6 N (一)服饰形象的生活来源 607% N5 c/ U, r+ K1 c
1.模仿生物 607
C- E4 E; E* v4 ?8 n F2 g; B* | (1)造型与生物 608
" c& y+ X2 L/ [$ g; w A.植物 608
5 M5 A! {) Q% S* B4 \ B.动物 608# d7 v$ _9 `6 B7 O8 Z, t n' |
(2)色彩与生物 609
( t7 v6 p/ }( z! @ (3)纹饰与生物 609% O& I r4 L. J" ~9 d" M9 s& O
2.模仿非生物 610
2 @7 Q6 x$ H& f9 X4 i) I- j (1)造型与非生物 610
; I3 q% i, S( K( P (2)色彩与非生物 611
5 P: i _" t/ I9 q: }( D+ [ B& ? (3)纹饰与非生物 612
% c) J5 d6 t6 |8 }+ C0 b 3.因名人、大事而成型、定名 613
7 w9 `, l: V1 N+ Y9 u$ R7 ]* G (二)服饰形象的艺术依据 615
* N# \3 C7 W! n1 s4 J6 h4 x 1.建筑 615
6 l4 `4 d7 [' y, O) Q( { 2.雕塑 616+ s4 l, m' T& _9 _) [1 O+ r5 {
3.绘画 617
4 t& p$ b1 M% m0 g 4.音乐 617
" } H- R6 ?- w! _4 I' g2 U# A2 x 5.戏剧、舞蹈、电影 6183 g: N S& X$ a
(三)服饰形象的艺术效果 6193 X2 p$ W7 V; G, G
1.单体形象 619
& w5 W- c9 J% t 2.群体形象 619
/ V7 g5 O; ?, w; [ H/ L6 g8 q( t 3.服饰形象与背景 619
1 e# F$ x- E- X/ _- f* x (1)大背景 620
) L9 o. N, b$ M1 O3 d$ Q# t& c (2)小背景 620; Y# D0 [9 X2 S/ k
四、服饰设计师与服饰设计流派 6208 Y7 i: U5 l; t9 m d
(一)服饰设计师及其代表作 621
0 g3 G2 q8 `) }% X9 k (二)服饰设计流派 624
; A& ]8 `0 ^4 X) A. g 1.新艺术派 6251 K6 C8 C! {# n
2.野兽派 6250 Z; r' x8 ?' ?. k- d
3.超现实主义派 625
- n/ ?! ?. f7 v7 W 4.雷特罗派 625* V$ E+ S1 O5 r/ R. M# T1 e
5.俄国服饰派 6256 m! v- b5 e- f- I: G; \
6.日本服饰派 625; d9 @$ d2 F$ E; l5 `# i0 O3 e- \
五、服饰意境 626
* A l$ j) P% G; w- D (一)天国意境 626
- y6 M5 y2 A: r) i2 A 1.天使风采 6263 @! s) b6 o. y* d3 O
2.神仙风采 627
5 {0 _9 ? X9 ^- z* X (二)乡野意境 627
; h0 U8 B* d% ?+ \6 ` 1.山野风采 627
" L; ]4 c+ w8 a# K, D; n 2.水域风采 628
& V. x- z6 G: i 3.田园风采 628
: F3 u" e$ a) J2 C: i! l1 ^ l 4.牛仔风采 628( i1 ^: ^* u- f$ a
(三)都会意境 628
9 ~, S0 N% L( F, w- u 1.贵族风采 629
) S5 a7 |. K+ O* C) g 2.艺术风采 629
1 ?- N2 j( P- |: W 3.休闲风采 629
9 m3 f+ s: P" ?: z 4.勇士风采 630
4 E0 T: I W; _# d) } (四)殿堂意境 630- ]# ` D$ {/ Q9 x: r
1.皇家风采 630
j3 \; v" w/ n- @8 \/ K0 E 2.僧侣风采 630( u3 W" n; `" E2 O8 c
六、研究服饰艺术学的意义 6312 N& i+ d: U) Y8 u0 ]
结语 632% C; i! j/ P5 W* C
一、服饰文化圈的比较 6324 a5 X8 ^# ^. U8 N2 E# h
(一)服饰文化圈的划分 632/ ~7 @- Z" J% E, N8 a; U
(二)各服饰文化圈的主要特征 633
0 g% c1 o4 f; `7 y" b3 K' Y% [/ G 1.表意(内向)系 633
d( j5 u* a7 d (1)礼教型(服饰文化圈) 633
1 S; ?% a" j" ^0 } (2)宗教型 634
& J5 E0 @; n7 p& {/ d A.佛教服饰文化圈 634
8 ^$ g: P, R+ e7 C! E* ^. g B.伊斯兰教服饰文化圈 6351 P1 j3 D+ c1 m! s3 ?" X4 @! M
2.表象(外向)系 635. r* D* `2 U- [ I
(1)性感型(服饰文化圈) 635
7 U2 `& }' Z- u1 K! U (2)乐舞型(服饰文化圈) 636+ @, v1 p3 J6 k$ q& i8 u% s6 t
(3)原始型 636
. _, ~; v- h6 s/ L& S& ]/ P+ C7 f; D A.本原服饰文化圈 636
$ t7 z1 B% ?1 g- y, w B.功能服饰文化圈 637; ~1 U+ j7 s. n) ^4 I
(三)各服饰文化圈之间的主要区别 637! M1 c, o, p! e: \' g
二、服饰文化学是心灵教科书 640
5 |8 }! d# C( J8 u) R (一)服饰是文化的集中体现 641! E/ C2 Z6 `/ U: W% n4 z2 j
(二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 642
+ ?; u, X0 C5 x% e, b. D服饰词语注释 645) P* k$ |1 c3 N7 ?$ a
一、中国古代服饰难解字词注释 645
& t- }, I% ]8 p( J 二、人类服饰文化学专用词语释义 646* K" y4 P" v# Z2 f6 c( I/ w
附录页+ Y9 R9 M* n9 g5 W" M1 z
3 J8 P$ R }* Q- s* e |
京公网安备11010502056754号 )
发表于 2015-4-11 11:12:28