人类服饰文化学，华梅，PDF

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华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．
  _, x& Q$ l% b" d$ F. i6 @( V前面是彩页。
目录
1 f0 `" u/ @0 u- i0 q, ?6 c第一章 人类服饰史 96
一、概述 96
  (一)人类服饰史断代 96
  (二)人类服饰史划界 97
+ n7 C: F1 x/ ?  (三)人类服饰史侧重点 97
. i% d  u! b; |( d) _% ~7 a 二、服饰晨曦 99
3 g+ X& A4 S0 z3 M+ O  (一)人类起源学说与服饰成因推论 100
   1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100
$ Q) f$ U  A5 X0 L) H) d% \  d2 g   2.当代新学说与服饰成因的关系 101
- s+ i! A% W" n2 E  (二)人类起源传说与服饰成因思考 102
   1.女娲造人与服饰成因的关系 102
   2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 102
   3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103
  (三)人类起源考古与服饰成因推断 103
   1.岩画猎舞与服饰成因的关系 104
   2.出土饰物与服饰成因的关系 106
' @$ R6 c5 g$ [8 c9 m   3.现存原始人与服饰成因的关系 107
+ R1 W1 ?2 m* P2 s, _6 @2 F 三、草裙时代 109
7 z$ X7 N: f* u% b, a/ V( E3 B0 X  (一)《旧约全书》中的草裙踪迹 109
8 z* ~6 A$ B8 x4 ]  |- |1 `4 H% W8 c  (二)《楚辞》中的草裙影像 110
  (三)现代土著的草裙再现 110
四、兽皮披时代 111
( [  }* `2 H) E6 K+ y& P4 I  (一)骨针--缝制--兽皮披 111
3 ^1 ?/ J+ Q2 v  W- h  (二)出土人像--文字资料--兽皮披 113
五、织物装时代 114
  f& P4 G8 c& u( x8 @$ Q; f3 B* N  (一)早期织物的点点星光 114
   1.埃及、中国等地的葛、麻织物 114
   2.南土耳其等地的毛织物 115
   3.印度和安第斯山区的棉织物 115
( m" _5 Q/ v5 \8 m  @   4.中国的蚕丝织物 116
  (二)早期服装款式剪影 116
0 w0 y. D0 X7 {/ k  (三)早期佩饰的人为加工 119
! w5 u$ \: F7 e2 f: F5 F2 l 六、服饰成形时代 120
  (一)服饰成形期特点 120
  (二)服饰成形概况 121
   1.贯口式服装 121
   2.大围巾式服装 122
  G; T* i+ V+ a' S" G   3.上下分装形式 123
    (1)上衣 123
    (2)下装 124
# K3 r7 ]& ]# M# O" o& O3 x   4.首服成形 125
   5.足服成形 126
  (三)服装成形总括 126
5 U& ]) A7 a6 d  (四)佩饰成形概况 127
   1.假发 127
: G9 ]+ `% Y& T) l: _   2.金属、宝石饰件 127
8 L/ I; Z. p0 R7 ]   3.美容化妆 128
0 X4 k. U) W7 p, n   4.腰带 128
) }% c9 ^* S2 G% I, b3 [# @# t  (五)佩饰成形总括 128
七、服饰定制时代 128
, E' t8 l8 \( j' |  (一)中国的服饰制度 129
4 _; k9 z2 K0 P+ @   1.服饰制度产生的条件与依据 129
) S9 V# R# P1 k; h9 y5 a   2.服制范畴与类别 129
   3.帝王卿相冕服形制 130
    (1)冕冠 130
    (2)衣裳 130
4 q) r% j4 j; x4 v6 [/ _) L, i3 a    (3)舄屦 131
; y& I/ h3 S; ?2 P   4.王后贵妇礼服规定 131
  (二)地中海一带的等级服饰 132
   1.国王及重臣服饰 132
0 D7 x" v' y( }+ ~   2.王后及贵妇服饰 134
( p$ m6 I+ H& b7 |# w  (三)服饰惯制的产生 134
0 a+ L/ M# E4 e) M& l/ p; d   1.上衣下裳 135
9 n  s! m) s+ y- ]  H# r" V   2.上衣下裤 136
8 r/ q. K8 V8 s! b6 a+ f   3.整合式长衣 137
    (1)开襟式整合长衣 137
, G$ U1 S8 W3 m3 T3 @- T    A.斗篷 137
1 u6 T% a: k* j' P2 l6 i    B.深衣 137
    C.袍服 138
) j4 F' `+ \5 @2 h' }! o    (2)不开襟式整合长衣 139
) m7 G) }3 H# o! c   4.围裹式长衣 141
八、服饰交会时代 143
  (一)中国中原与中亚西亚服饰 143
   1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 143
    (1)仪礼服饰颜色 143
, }$ O  i* X! C, u    (2)巾帻冠幅与佩绶 144
. D( R1 n# l- f* g3 j6 F    (3)深衣与大袖衫 144
   2.中原服饰与西北民族服饰的融合 145
   3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 147
  (二)拜占庭与东西方服饰 148
9 a$ }$ n% P3 I. g1 O   1.拜占庭与丝绸衣料 149
, I" V- `+ S. G0 G1 u   2.拜占庭的服装款式 150
    (1)男服 150
3 J5 ?8 j( [5 [5 v    (2)女服 150
! F& O$ u- @, k% L  ~$ d0 ~  (三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151
, l8 c; x( k) x! X* w 九、服饰互进时代(前期) 152
" e) v! {# o, n. L  (一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153
' ^% x, @) k8 y7 P# H( x5 u   1.服饰变异的条件 153
/ V' N& V9 r2 U' A- I    (1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 153
8 m- T8 |( R2 _5 N+ t0 ]( Z    A.织绣--服装面料 153
' G! C" \7 n9 ^' I( h; ]. h! L, r    B.佩饰 154
8 e& v) B5 O" F& y. u+ ^5 }    (2)魏晋的反礼教思想 154
( ^! E; ~7 N; {3 i( U. E6 o    (3)丝绸之路的累累硕果 155
# k0 |2 `) T! {  ?' A    (4)唐人对外来文化的广收博采 155
   2.服饰变异的结果 156
& o" H3 e: l  r& q/ R4 c    (1)舞服 156
% B; v: G! a  W3 `( E    (2)女服 158
" X0 X: z; _- ?1 j% R; G    A.胡服 158
: d+ O2 L0 B- p    B.女着男装 159
    C.襦裙装 160
    (3)男服与戎装 163
$ D4 z# i) D' j$ v, M; l& n6 r   3.唐服在人类服饰史中的地位 164
" k( o+ j5 q# V  (二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 165
  (三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169
, ~- K3 D4 {# |! V   1.威严的战服 170
/ g6 K, I; k/ l' d- t    (1)紧身衣与斗篷 170
: P3 O  [- \* c& f5 m: ^    (2)腿部装束 171
    (3)佩挂武器 171
9 E* i) C6 K3 J) f# T9 [* y   2.华丽的常服 172
. j+ }: Z( @8 m1 b  o$ x/ z   3.北欧服饰及其它 173
十、服饰互进时代(后期) 173
  (一)十字军东征的积极作用 174
   1.骑士制度与骑士装 174
    (1)骑士制度 174
    (2)骑士装 174
    (3)骑士装对常服的影响 175
   2.东西方服饰的必然融合 176
  (二)哥特式风格在服饰上的体现 177
) q2 ]+ P7 ?# |# h8 D   1.宗教艺术的哥特式 177
   2.服饰形象的哥特式 177
$ A! }5 u2 Z9 q2 w. z" q2 O% o  (三)宋王朝与辽、金、元的对峙 179
   1.宋元的对外服饰品交流 179
   2.宋--汉族服饰特色 180
* a: @/ }4 u6 V' e$ G- d   3.辽--契丹族服饰特色 183
& Y% i: l: W# |( [   4.金--女真族服饰特色 183
   5.元--蒙古族服饰特色 184
) D) h8 g( t# i2 ~" t' u  (四)宗教与印度服饰 184
   1.宗教艺术中的服饰形象 185
2 J5 C/ l$ V( Z7 b/ w: W   2.历史悠久的染织工艺 186
   3.印度服饰的区域性 187
: x* J* G  i6 S  n  (五)非洲服饰源流与输出 188
   1.埃及--非洲早期的服饰之光 188
   2.黑非洲--神秘的服饰世界 189
2 `- }6 u7 Z" J) M: e- _+ h+ g7 S    (1)西非的原生服饰与对外交流 189
3 f0 C% o; d7 G  }    (2)南非和中非的原生服饰 191
十一、服饰更新时代 192
  (一)文艺复兴与服饰更新 192
, T* T8 s. O& ^4 @, D, p8 f' A0 H   1.文化意义上的复兴 192
   2.服饰意义上的更新 193
; v6 Z; P6 `' o, ?5 D4 _    (1)文艺复兴早期的服饰更新 194
, ~8 r8 w/ e+ |# Q/ W  G9 V    A.意大利服饰 194
6 [! k( |( z4 A/ G    B.法国服饰 195
0 n; g1 K6 L: k( Y$ y) I. y- N    C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 195
    D.德国服饰 196
    E.英国服饰 197
. q% A# v) ]1 Z/ T6 f$ d    F.西班牙服饰 197
0 X+ L& ]0 t1 T+ F7 R. n0 m# G9 q    (2)文艺复兴盛期的服饰更新 197
0 L8 j( F# e# t9 e, I2 @    A.男子服饰 197
6 s3 @! S7 t5 @* u0 M    B.女子服饰 199
  (二)明代服饰--汉文化之集大成 200
+ a0 Z' p( g3 d! X. [   1.织物与饰品上的文化性 200
   2.官服上的文化性 204
6 D( d0 g/ g: y0 t1 m& X    (1)男子官服 204
8 E, \' u- U+ B& z4 Z0 n* v    (2)女子冠服 206
   3.民服上的文化性 207
# D' t# o6 C( I* G8 E3 g  (三)美洲土著服饰--印第安人的文明 209
4 z- G! B, u. N# ]   1.古代墨西哥地区服饰 210
   2.古代玛雅地区服饰 212
十二、服饰风格化时代 214
6 H4 H. ]. j& s" U8 I6 A+ s' S8 K2 Z  (一)服饰上的巴洛克风格 215
   1.广义巴洛克风格及其形成条件 215
   2.狭义巴洛克风格的具体体现 216
    (1)男服风格及演变 216
    (2)女服风格及演变 217
/ c1 s/ r* {  H, t1 ^9 ^' R  (二)服饰上的罗可可风格 217
   1.广义罗可可风格及其形成条件 218
2 Z$ [$ [3 Y% y9 r  S+ V   2.狭义罗可可风格的具体体现 218
5 ?$ m0 q2 W$ `    (1)男服风格及演变 219
    (2)女服风格及演变 219
+ W/ j4 @. U" }+ w5 F/ K3 S0 u  (三)清代服饰风格的杂糅性 222
% D" F6 w0 `& t+ s. o   1.服饰上的强制统一与自然融合 222
   2.与欧洲罗可可风格的互为因果 223
   3.清代特色服饰 223
8 C) {5 W3 u; m4 Z$ r( N+ j4 \$ R    (1)男服 223
    (2)女服 224
十三、服饰完善化时代 226
  (一)工业革命发起--促进服饰完善 226
   1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 226
    (1)男服 227
    (2)女服 228
5 k4 o7 a8 W# Y$ I6 o8 N8 L5 K   2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 229
    (1)中国男服 230
    (2)中国女服 232
  (二)民族形象确立--导致服饰完善 233
   1.亚洲各民族服饰 234
    (1)中国各民族服饰 234
0 ^% D. t$ h1 L0 h% G    A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 234
' Y  _# d' i* ~8 F! C. E. _1 L    (a)满族服饰 234
    (b)朝鲜族服饰 234
+ f; y2 r$ M4 E1 I% e; K9 k    (c)鄂伦春族服饰 235
! B$ ?: Z2 m, I2 E+ k    (d)达斡尔族服饰 236
    (e)鄂温克族服饰 236
    (f)赫哲族服饰 236
    B.内蒙古自治区民族服饰 236
    蒙古族服饰 236
8 a2 S5 d* P/ @8 D% b6 W    C.宁夏回族自治区民族服饰 237
    回族服饰 237
    D.新疆维吾尔自治区民族服饰 237
    (a)维吾尔族服饰 237
    (b)乌孜别克族服饰 237
    (c)柯尔克孜族服饰 237
& G" w4 D( k" M4 k* D    (d)塔塔尔族服饰 237
    (e)俄罗斯族服饰 238
    (f)哈萨克族服饰 238
    (g)塔吉克族服饰 238
    (h)锡伯族服饰 238
9 B+ z, G3 N3 S# j& D" t    E.甘肃省与青海省民族服饰 239
    (a)裕固族服饰 239
- Y4 ^8 ]' O7 Z! j0 I/ M& u    (b)保安族服饰 239
    (c)东乡族服饰 239
    (d)撤拉族服饰 239
1 c( O5 N% s) r/ K$ ^2 q0 O    (e)土族服饰 239
    F.西藏自治区民族服饰 239
    (a)藏族服饰 240
8 o! I  Q: w6 J% k: F! E    (b)门巴族服饰 240
    (c)珞巴族服饰 241
% M+ w5 D6 H% i$ i4 `' \; r7 w, P4 t    G.四川省与贵州省民族服饰 241
& M+ n9 c' T; b, Y/ a) A    (a)羌族服饰 241
    (b)彝族服饰 241
2 a# W3 v& A  t, J4 |$ _    (c)苗族服饰 242
    (d)水族服饰 242
# S0 |" h: s* }) H0 \5 B1 n    (e)侗族服饰 242
    (f)布依族服饰 242
' c# N" F$ Y5 q, H9 E# Q& d, \! o    H.云南省民族服饰 243
, p. q4 Z: y4 _8 {% r    (a)佤族服饰 243
    (b)景颇族服饰 243
3 i' |1 w7 X6 H, h8 v, Y8 }  A    (c)纳西族服饰 243
    (d)基诺族服饰 243
5 x% |4 D# w7 ^& t. _    (e)德昂族服饰 244
    (f)傣族服饰 244
) Z) a5 w6 |' [' d8 n    (g)白族服饰 244
    (h)独龙族服饰 245
    (i)阿昌族服饰 245
    (j)拉祜族服饰 245
2 h% u4 y4 r5 z7 Q% ~8 ^% n% T: d    (k)哈尼族服饰 246
4 I6 i7 v8 @# h4 D    (l)布朗族服饰 246
    (m)傈僳族服饰 246
    (n)怒族服饰 246
    (o)普米族服饰 247
, p& [, r& f" {" u+ J2 _* n    I.广西壮族自治区民族服饰 247
" F# p7 R& G7 ^- y& T    (a)壮族服饰 247
    (b)京族服饰 247
    (c)仫佬族服饰 247
1 O: Q- a; C" g7 ^4 K: M* l1 c) t4 f    (d)毛南族服饰 247
    (e)瑶族服饰 248
! n3 V; E  i% Q8 w5 O    (f)仡佬族服饰 248
: N2 e- h+ t0 P+ N" M0 F8 L    J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 249
$ [5 ^) ?( B7 P2 Q    (a)畲族服饰 249
    (b)黎族服饰 249
    (c)高山族服饰 249
' c7 K8 |. ]& |$ r5 P  x, O5 Y    (d)土家族服饰 250
' W( N) m, u+ r  E* V    (2)东亚各民族服饰 250
& ], k/ [+ l0 _6 ?  B& h    A.日本人服饰 250
9 O! d1 o! W1 W    B.阿伊努人服饰 251
    C.朝鲜人服饰 251
    D.喀尔喀蒙古人服饰 251
    (3)东南亚各民族服饰 251
    A.越人服饰 251
# Y1 }8 d5 f- x    B.芒人服饰 251
& j8 A/ D9 J( W, L8 ^    C.岱人服饰 251
" O; Y/ p6 s5 t; }( C1 ~    D.寮人服饰 252
+ V+ \, r. X3 H; ~. E( P# S* }5 q    E.老听人服饰 252
7 y. V# b& u7 e4 w    F.克木人服饰 252
2 Z4 r' F9 F& Q3 Y. U6 l4 Y    G.占人服饰 252
    H.缅人服饰 252
    I.克伦人服饰 252
6 V  Z4 G3 b1 t    J.掸人服饰 252
    K.克钦人服饰 252
    L.泰人服饰 252
    M.马来人服饰 253
    N.塞诺人、塞芒人服饰 253
    O.爪哇人服饰 253
7 W, p+ E( W# i. w2 q# j: K    P.托拉查人服饰 253
2 k6 v1 O6 f$ N    (4)南亚各民族服饰 253
- H# N5 X' p0 V( U1 c; b    A.廓尔喀人服饰 253
5 H1 T/ C& Q# o, n# A    B.菩提亚人服饰 253
    C.克什米尔人服饰 253
    D.孟加拉人服饰 253
    E.印度斯坦人服饰 254
+ G# ~7 `8 V, L* E0 K" K# o    F.拉贾斯坦人服饰 254
, ~' d3 h4 c: g/ o' C8 |; C3 i5 k    G.那加人服饰 254
    H.泰卢固人和泰米尔人服饰 254
# J# {0 h8 [" v6 _. I' [" w2 Q5 x    I.坎纳拉人服饰 255
  ^! t6 p) B6 h+ v7 n# x4 a    J.安达曼人服饰 255
* ?+ A! A  g+ P; W: H" W    K.锡克人服饰 255
    L.僧伽罗人服饰 255
    (5)西亚各民族服饰 255
    A.阿富汗人服饰 255
    B.努里斯坦人服饰 255
    C.波斯人服饰 255
+ K- b+ R% v6 S9 Q5 W' J    D.吉兰人服饰 256
2 C  @1 b) _4 L( K    E.土耳其人服饰 256
, t5 R" Y  B" y0 I! b) E  l2 O    F.阿拉伯人服饰 256
) ]: `3 K! U4 t1 k5 J    G.贝都因人服饰 256
3 p7 j5 w& ~# `8 `; i! {6 B/ D    H.黎巴嫩人服饰 256
    I.也门人服饰 257
    J.阿曼人服饰 257
; J0 r! |" [8 G5 V8 e7 f   2.非洲各民族服饰 257
    (1)北非各民族服饰 257
    A.埃及人服饰 257
  K9 D6 @* Z" F- |    B.阿尔及利亚人服饰 258
    C.柏柏尔人服饰 258
! ?/ H: O  X7 k% V  w/ O6 n! Q    D.摩洛歌人服饰 258
" l0 D6 c# V8 M" f) k" g+ ~% k, q" [    E.努比亚人服饰 258
. s' y- n* S! t    F.利比亚人服饰 258
* k) Y7 N7 O9 G* y* q    (2)东北非民族服饰 258
/ U/ _1 Y/ x! Q& C6 r. i# n    加拉人服饰 258
    (3)东非各民族服饰 258
5 w. h! Z* g6 H/ h5 W    A.基库尤人服饰 258
    B.马塞人服饰 259
    C.兰戈人和洛人服饰 259
/ N; r. H/ G0 }% M1 i    D.坦桑尼亚人服饰 259
    (4)西非各民族服饰 259
  Q4 X8 i8 x  Z. ?3 G& E! z9 }    A.毛里塔尼亚人服饰 259
    B.富拉尼人服饰 259
; g" P! b& d/ Z' R9 v    C.豪萨人服饰 260
    (5)中非各民族服饰 260
( S% S# ]& ^2 v( F, u& u    A.基布人服饰 260
    B.班加拉人服饰 260
    C.俾格米人服饰 260
6 a* x1 O& n, A# D) Y    (6)南部非洲各民族服饰 260
    A.马夸人服饰 260
    B.祖鲁人服饰 260
4 i& g: r9 b( [9 v6 \, B. R8 t    C.索托人服饰 261
    D.科萨人服饰 261
   3.欧洲各民族服饰 262
    (1)北欧各民族服饰 262
  G7 ~- q( E) ~5 F    A.瑞典人服饰 262
6 E" J' c/ `) z8 M2 B    B.拉普人服饰 262
% {) A8 i) x0 l' j9 s) ~9 o! o    C.丹麦人服饰 262
    D.冰岛人服饰 262
, J' l& N' B) y$ W( @% K    (2)西欧各民族服饰 262
    A.苏格兰人服饰 262
0 m* A/ ^- C# Y  [    B.爱尔兰人服饰 263
/ q' u0 r' J  Q1 v    C.英格兰人服饰 263
# V  k3 I: ?. ^' N$ g; {9 P    D.法兰西人服饰 263
# f1 r4 ^3 d) o% |. {; S8 }    E.瑞士人服饰 263
    F.奥地利人服饰 263
    G.荷兰人服饰 264
    (3)南欧各民族服饰 264
    A.葡萄牙人服饰 264
% A6 G9 a4 c/ o4 f: ]    B.西班牙人服饰 264
* H5 [" Z6 Y! H    C.意大利人服饰 265
    (4)东欧各民族服饰 265
6 w: W& G2 ]8 ~4 |4 D- m    A.德意志人服饰 265
    B.波兰人服饰 265
) [9 D4 B7 Z& z    C.捷克人服饰 266
    D.匈牙利人服饰 267
    E.罗马尼亚人服饰 267
    F.阿罗蒙人服饰 268
    G.阿尔巴尼亚人服饰 268
    H.吉普赛人服饰 268
' Y7 b7 S( p& ?: p1 y    (5)独联体及诸民族服饰 268
  x8 E) ^- }1 B. u/ D: x8 j3 J% \6 D    A.俄罗斯人服饰 268
: X5 R. V; K, L8 ]8 o! J    B.乌克兰人服饰 269
    C.白俄罗斯人服饰 269
& B( E$ L# G9 N$ K+ O    D.摩尔达维亚人服饰 269
    E.立陶宛人服饰 269
    F.拉脱维亚人服饰 269
2 }8 c2 I) Q* L& I, }    G.爱沙尼亚人服饰 270
; A# v6 Q3 _6 S; ^    H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270
0 K+ j8 `+ a: [) s- r1 A& c    I.乌德穆尔特人服饰 270
9 E0 }9 Z4 p) D& m. h2 c  ?    J.鞑靼人服饰 270
7 t5 q) G' T9 ~, z    K.格鲁吉亚人服饰 270
3 {& b6 O5 Y% N  P6 ~$ |    L.亚美尼亚人服饰 270
    M.阿塞拜疆人服饰 270
    N.印古什人、达格斯坦人服饰 271
: h: Q7 u  m2 ?0 K4 o    O.哈萨克人服饰 271
    P.乌兹别克人服饰 271
    Q.土库曼人服饰 271
    R.塔吉克人服饰 271
8 O3 \; W6 t- V  F2 V" K    S.雅库特人服饰 271
. O# C) G" Y' f; w, M  P   4.美洲各民族服饰 272
    (1)北美各民族服饰 272
    A.爱斯基摩人服饰 272
    B.印第安人服饰 272
  |5 h$ U; q: x3 S9 E: v# F    C.加拿大土著服饰 273
    D.美利坚人服饰 273
    (2)墨西哥和中美各民族服饰 273
4 ]. K8 Y' \! Q* }0 R1 c+ w/ |    A.墨西哥人服饰 273
    B.危地马拉人服饰 273
9 E8 [4 P! y9 S$ [1 j    C.洪都拉斯人服饰 274
    D.尼加拉瓜人服饰 274
    E.哥斯达黎加人服饰 274
" |" r: |: l9 ]4 m. ?    F.巴拿马人服饰 274
    (3)西印度群岛各民族服饰 274
9 ~  E, D' d! n* f: q# J    A.多米尼加人服饰 274
/ C( i; ~) ~5 f; t* m, w. f    B.牙买加人服饰 274
5 H" F9 Q4 x  \% v9 l% Y6 s    (4)南美各民族服饰 274
2 ]9 j( c3 c) L2 w7 l8 S    A.委内瑞拉人服饰 274
# N. B, L9 ^, t7 [) U    B.厄瓜多尔人服饰 274
5 N  h) Y0 G% L+ i3 f+ x- |    C.秘鲁人服饰 274
* k, D$ y9 W9 P. j    D.玻利维亚人服饰 275
; X, K$ f) n. M) l* ~& _    E.巴西人服饰 275
    F.巴拉圭人服饰 275
% z7 [5 c0 J: s- `! N    G.艾马拉人服饰 275
- V. o% V# {* r    H.智利人服饰 275
1 H) W6 T/ w9 T, g    I.火地人服饰 275
" V9 _" s  I; L) X# q7 {   5.大洋洲各民族服饰 276
8 \* D$ s# m" [& P; o    (1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 276
! f& ]* k5 }# R& S" b$ t9 r    A.澳大利亚人服饰 276
    B.毛利人服饰 276
' ~/ d4 O5 x, \- A9 _9 P$ L3 O6 F9 {    C.巴布亚人服饰 276
) L# N+ K" C' ?: F' j2 Y1 W# E9 d) f    (2)美拉尼西亚各民族服饰 277
4 ~) m$ h& j- q: D7 a    A.美拉尼西亚人服饰 277
! O! c1 t$ n2 w+ C/ p. j) s    B.斐济人服饰 277
    (3)密克罗尼西亚各民族服饰 277
    A.密克罗尼西亚人服饰 277
    B.查莫罗人服饰 277
6 A* V* ~4 q  \. {6 b+ h    (4)波利尼西亚各民族服饰 277
    A.波利尼西亚人服饰 277
8 G  n+ c1 Y2 H4 `! ?3 F6 A    B.萨摩亚人服饰 277
  n) b% h5 ]: n0 @3 E5 V+ N 十四、服饰国际化时代 278
  (一)服饰国际化基础 279
   1.大工业对全人类工作状态的撞击 279
   2.国际交往中的平等形象需求 279
   3.价值取向的高选择 279
0 j" d0 G" q% S  b9 }   4.审美标准的变异--向发达国家看齐 279
   5.高科技加快了信息的传递 279
  (二)服饰国际化态势 280
1 R, {9 D9 h7 ~3 \, X   1.巴黎--服饰国际化中心 280
0 W5 J$ x3 F; q. f% N$ w   2.民族服饰的蜕变 280
    (1)与国际性服饰接轨 280
  y0 R$ |& Y" Y1 O" b    (2)民族服饰礼俗化 281
    A.仪礼活动中神圣的象征 281
3 H& C: r9 O4 l: O/ C2 c    B.节俗活动中亲和力的展示 281
) [, |/ Y- T' ?& O& E7 i! U  (三)服饰国际化趋向 281
3 B3 M! v5 `, h- y# J; w$ c1 K   1.个性强化与日俱增 281
   2.万紫千红，瞬息万变 281
第二章 服饰社会学 283
一、概述 283
二、服饰社会性的外因--总体环境 285
  (一)服饰与社会生产力 285
( m* o  j# }/ {- e5 v" j1 x  (二)服饰与伦理道德 286
  (三)服饰与社会制度 288
  (四)服饰与宗教信仰 290
  G* g" f' c8 ?) C   1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290
    (1)巫师的形象塑造 290
    (2)巫术仪式参与者的服饰 292
3 ~- B$ }3 o8 p% ]+ B    (3)服饰做为原始信仰的象征物 292
. a/ k+ a; a! _' |6 u+ q. n- ]' {   2.神的创造与着装形象 293
   3.宗教主持者的着装形象 293
) G: L2 H( Y/ m$ d% e" ?% G+ I  (五)服饰与国际交往 295
   1.积极交往 295
   2.消极交往 296
   3.自然交往 296
   4.服饰文化交流的特点 296
) h* l3 s! O/ m5 E; @9 k    (1)直接吸收或间接吸收 296
    (2)选择性 297
, p% K- {$ [. K% Q4 V: o3 T    (3)合成性 297
  (六)服饰与其他社会需求 297
三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 298
  (一)潜性评判标准的依据 299
# p$ T2 @9 w/ r* g/ s   1.感觉评判标准 299
$ ^  U4 ?2 g. M1 r2 b" l7 {   2.情绪评判标准 299
   3.理性评判标准 299
  (二)服饰社会效应与大文化背景 300
" R2 i' \* P7 U7 j! g3 R2 W   1.大文化背景定义 300
   2.大文化背景由外向内的作用转换 300
$ E0 s( _6 C' C0 g' v  (三)群体反馈的形式与结果 300
   1.良性循环 301
% f$ l( }& m8 b7 x; t  J. \   2.恶性循环 301
  (四)有意教育的社会化作用 301
2 m  v1 Y1 w  C   1.家长和师长的有意教育 302
   2.文学著作和传播媒介的导向 303
四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 303
, ?4 n8 B1 K7 c7 n0 I  (一)标明性别差异 304
: d4 {- S) l( H" t6 y/ r   1.强化体态 304
) {, Y8 b) ]6 U   2.强化性格 305
8 \; B" h" ~: O) ~4 X9 A: F  (二)标明社会地位 305
% |4 H/ }; t. @- g6 X8 s" a3 C   1.局部具体显示 306
) b1 |  r) U' S2 L) K   2.整体含蓄显示 307
  (三)标明社会职业 308
9 |) n! `& ?! m3 \9 x/ C   1.符合职业需要 309
! _+ Y( @! X. o" \   2.体现职业特征 310
1 Y2 |1 ?7 m- p% j. b" ]# I" |  (四)标明政治集团 311
   1.明确行为宗旨 311
   2.有利行动统一 312
1 _# L9 S% a! x2 m  (五)标明信仰派系 315
9 w3 `7 I5 K) ~& L+ p' D3 Y' C/ y' C7 ]  (六)社会活动标志 316
  (七)社会角色的变异形式 317
   1.化装 318
   2.拟装 318
' N- w1 c+ e% z- J$ k6 ?$ F8 x0 U  (八)艺用服装 318
   1.从生活装取得可信性 319
) ^; \6 D1 e! v" m- m$ R% p) i5 C/ c0 k+ `   2.固有服装模式的凝滞点 321
: U- S2 l. Z  a   3.色彩体现艺术风格 321
   4.艺用服装本身给人以形式美感 321
4 L3 U4 e* S6 z& c6 n7 A# D   5.典型服饰显现典型性格 321
  (九)标明社会不固定类别人群 327
% o8 ?. x9 M& ?/ S0 `! N/ A 五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 329
  (一)时装流行的社会基础 331
   1.时装流行是社会高度文明的标志 331
: [% J* M+ Q, p3 b    (1)服饰成为商品而流通 331
    (2)信息社会加速了时装的流动 331
   2.时装流行与社会思潮共振 332
  (二)时装流行的流向 332
   1.垂直运动 332
    (1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 333
! ?' X0 \% g3 L+ j7 V2 A& Y; k    (2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 334
    (3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 334
   2.横向水平移动 335
    (1)中心向四周辐射 335
    (2)沿交通线向两侧扩散 336
    (3)边域向内地推演 337
" x8 z! r& @9 `$ o$ q. _    (4)邻近地区互为影响、渗透 337
# i: }1 y0 S, s  J6 r* X3 G% w   3.循环流动(时装环流) 338
7 A$ X  `" ?" e! _  (三)时装流行的流速 339
1 M7 G: `" t, L  W4 X' n7 I# ]   1.渐变 339
   2.突变 339
   3.跳跃之后趋缓 340
: S+ u' Z; J* I. P& p   4.变异之后反弹 340
9 E: e, T7 Q/ H( c   5.流行周期 340
% U% k( [7 `7 l) W 六、服饰在社会中的商品化因素 341
  1.设计者追求市场效益 341
+ o+ l: }, j% Q7 l# E$ o  2.生产者的盈利宗旨 342
   (1)原料价格 343
   (2)实际工时合成 343
   (3)批量生产 343
7 l. |) ]2 l+ ~9 B7 |" w  3.经销者的推销活动 343
4 M% }3 X1 ^2 A. `/ U   (1)图像广告 344
7 S( j/ y, g7 G! ?   (2)服装展示与表演 344
1 e0 ^; ?' E* s$ u8 O) n' K9 \  4.研究者的导向策划 345
# n9 r! t6 e2 ^6 V1 m/ b 七、服饰对社会语言的影响 345
7 E7 }& t2 [. J: e$ U 八、研究服饰社会学的意义 347
+ R' d6 N& l& W- O第三章 服饰生理学 349
0 w  T- D9 R0 m# s( @) D+ q8 H: P 一、概述 349
二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350
  (一)骨骼 350
  (二)关节 351
0 {) x% s& }" S+ L' e  (三)肌肉与脂肪 351
三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352
  (一)触觉 352
. e2 T) t4 O; }5 |+ w4 C) V  (二)视觉 353
( U) V3 p$ d3 l3 M% M5 T% E  (三)听觉 354
4 J- e5 `/ G2 c7 F6 ^  (四)嗅觉 355
  (五)味觉 355
+ Q/ j! i/ B, {& R% e8 K9 S/ w 四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355
  (一)因人类种族而异 356
0 [9 _0 J! G3 c   1.种族基础理论 356
/ ^% F: k5 K: }0 e9 ]* u" t/ S   2.体形与服饰造型的关系 357
, z' Y, a# }; _2 S+ ^. @2 a9 y    (1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357
) G) j" ?( D1 J1 V8 p    (2)蒙古人种体形特征与服饰 358
5 ^: [& w& Z4 g4 X  C    (3)尼格罗人种体形特征与服饰 359
   3.肤色与服饰色彩的关系 360
+ t' ~. |. |- W, o   4.头发、五官与服饰总体的关系 361
    (1)头发与服饰 361
' @' `& G" u7 H0 F( B% Q) J    (2)五官与服饰 362
  (二)因男女体形而异 363
4 k/ M. w7 y" t   1.男性体形与服饰 363
   2.女性体形与服饰 364
  (三)因成长进程而异 366
7 ~+ H! ~) X+ l3 K  K   1.人体发育成长概况 366
   2.各期人体特征与服饰 368
    (1)婴儿服饰 368
    (2)幼儿服饰 369
    (3)少年儿童服饰 370
9 M( r- }# w& \5 _; [1 H    (4)青少年服饰 371
    (5)青壮年服饰 371
    (6)中年服饰 371
    (7)准老年服饰 372
    (8)老年服饰 372
  (四)因健康状况而异 372
( P4 M! L) `3 ~  (五)因人体动态而异 372
   1.重心与服饰 373
" B1 Y( Z4 E6 ~3 _   2.合力与服饰 373
* A+ ~8 s. c5 N, x3 g# h3 {2 X   3.关节与服饰 373
五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 375
+ R9 a4 I8 Y1 b$ l1 D8 B; J  (一)因气候条件而异 375
1 h# M2 S9 t: f) y: K" p   1.大陆性气候与服饰 375
   2.季风性气候与服饰 375
1 b: a2 e! T1 G( y6 b9 I1 Q$ V, M   3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377
% |. p3 U9 G! E% C# P; _- B' q   4.苔原气候与服饰 377
   5.热带干旱、半干旱气候与服饰 378
1 T  c+ D' ]$ y( X; F" f+ M   6.高地气候与服饰 378
9 `; [0 |( F( t9 K. a" ^   7.赤道型多雨气候与服饰 379
' ?/ _7 E5 u8 g1 T+ U4 E' K  (二)因地理条件而异 379
: S! g: A! K4 e& @' M   1.高山与服饰 379
   2.大海与服饰 380
! l1 ~/ b: ~  w, ?   3.平原与服饰 380
   4.江河与服饰 380
  (三)因物产条件而异 381
& K1 y* i2 b( {9 `$ N   1.矿物资源与服饰 381
   2.植物资源与服饰 381
3 M5 L4 c0 L, f2 T0 [   3.动物资源与服饰 382
  (四)因条件变化而异 382
- M: L0 H( |$ B( R) j 六、服饰的生理障碍表现 382
  Y# c3 \2 k, I' s2 u) I  (一)不符合人体形的服饰 383
   1.服装 383
- J$ v; F, B" C  D; F! B/ ]   2.佩饰 383
  (二)不符合人体态的服饰 384
   1.服装 384
& V* E0 q0 q- ~6 n   2.佩饰 384
  (三)造成不良生理反应的服饰 384
   1.服装 384
   2.佩饰 385
  (四)造成不良生理后果的服饰 385
) E0 ~  M' U2 V 七、服饰的调节机制--再创超自然 385
  (一)巧变造型 385
  (二)妙用色彩 386
! s2 q7 B* c1 a9 o   1.色彩护体 386
2 F) h9 o. B1 d% U# p4 j   2.色彩隐身 386
   3.色彩迷人 387
  (三)创制质料 388
) I8 j, k" {* y# g$ i8 {   1.古物新用 388
   2.无纺布 388
* m- q8 m" Z, f   3.变色布 388
   4.香味布 388
   5.保健布 389
) [" E. i* P# Z: f0 r, K   6.其它新质料 389
( O  p, P. j$ L- a/ ~: K6 j7 c1 t  (四)功能服饰的试制与展望 389
   1.保健服饰 389
   2.卫生服饰 390
   3.舒适服饰 390
( I: \/ ?% D" d; X% D   4.安全服饰 390
: i. `1 r  ]) x1 {0 B8 l   5.保温、调温服饰及其它 391
   6.功能服饰展望 391
5 p$ {% ]2 h6 l 八、服饰形象对人躯体的人为塑造 392
' c7 Z2 k: ^3 c/ @' ], n5 R  (一)人的自我异化--改变躯体 393
   1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 393
    (1)髡发 393
    (2)拔眉、画眉 394
    (3)穿鼻 394
    (4)穿唇、染唇、画唇 395
! Z" l. S/ z* t7 W$ ?+ @    (5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 396
  w" J- r3 }8 c: U+ f$ T1 k    (6)文面、涂面 397
9 T* F1 p5 u  B- H    (7)穿耳 398
; D& Y! Z! j) S5 J    (8)环颈 399
0 B' _. R6 X& M    (9)刺指甲、染指甲 400
& `$ y! m& B% C6 i  }    (10)束腰 400
3 f5 z8 F! _! k" m+ {    (11)环腿 401
    (12)文身、瘢痕、涂身 401
6 X+ }8 j/ O2 E' k    (13)缠足 403
   2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 403
    (1)文牙 403
# B+ X( Q+ J9 U8 a" v$ Q    (2)文身 404
    (3)穿洞 404
8 U8 z" z* n6 K' s8 Y: @    (4)人体绘画 404
   3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405
    (1)现代美容术 405
' ~3 L; v' X; ?8 Z8 M' H    (2)隆胸、抽脂肪 406
' d3 [! D6 D) ~" `    (3)垫脚增高 406
  (二)人的自我开放--任其自然 407
   1.“新女性”--放开腰肢 407
9 K) D+ M/ F- R% w+ S4 S; C   2.“改良脚”--放开双足 407
   3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 407
   4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
   5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 408
% @9 o& O3 x2 Q' a9 d3 l 九、研究服饰生理学的意义 408
第四章 服饰心理学 410
一、概述 410
( E% j" {( K8 I; N4 z3 J: [- D 二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 411
  (一)着装过程中多重心理活动的因素 411
   1.以人(拟着装者)为着装形象主体 411
" X2 _7 ~* C; |. k# \   2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411
9 T" ?+ ]4 m; R5 ~) r3 p% u  (二)服饰心理因体位变异而变异 412
$ S' {& J+ ?" W+ X   1.主动选择 412
   2.被动受用 412
: c' m# Q+ R) B) q5 v. \; N$ p- z  (三)着装心理中的差异寻求 412
5 \' ^7 V, ^" N2 w+ K, q   1.区别于异类 413
   2.区别于同类 413
& p# ^. L. b, o* ?- }  Q   3.区别于原我 414
/ p; ]: T4 ?1 U$ s 三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 414
  (一)第一心理环流体系--人与人 414
8 c2 n6 u' Y7 {4 ?- z   1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 414
! t, u3 D+ f0 u% k   2.扩散展示--由人本体辐射到受众 415
4 S& L5 X) o1 L2 o. b. V! s    (1)显示动机 416
    (2)融近动机 416
    (3)实验动机 417
2 D# [8 U5 C9 A, j- ~% c   3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 417
8 P0 z. n7 ^+ T* h3 s  (二)第二心理环流体系--人与物 418
6 I& v) V% Z) z- ]' _6 R6 S0 @   1.适应外部环境环境的心理 418
    (1)自然环境--空间 418
; N' v4 Y( X. m) U9 ]5 U    (2)自然环境--时间 419
    (3)人为环境 420
    A.工作环境 420
    B.社区与居住环境 421
* j" H# @4 Q  ?, v) j" X    C.娱乐社交环境 421
* M& |8 s  Q( h. Q, R    D.交通设施环境 422
   2.与新事物同步的心理 422
    (1)与服饰外事物趋同 422
1 T- x# P( s* k8 ?5 O6 t+ ^! U- S    (2)受服饰内事物趋动 425
  (三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425
   1.服饰向人本体内涵倾斜 426
) y: d$ B/ F. M+ `' g1 ]   2.人本体内涵向服饰倾斜 427
四、服饰心理活动的三个层面 427
) i+ u; M1 {+ [5 k  a& I  (一)设计心理 428
6 F1 H0 a' ~6 U; Q/ _  H- i0 C. i+ Z$ a   1.追求理想 428
& R, e* s- B8 x; A, k* L7 i   2.取悦他人 429
   3.装扮自身 429
   4.维持生计 429
  (二)着装心理 430
$ T# a$ d' v$ B& v   1.符合行为需求 430
    (1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 431
    (2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 431
) }5 x3 I- U3 k   2.满足修饰本能 432
    (1)求美--寻求理想着装形式 432
    A.对服饰美标准的认定 433
    B.对服饰美标准的实施 433
3 S2 s! h$ R, K5 t: B6 Z    (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
: U& R* x0 |8 U0 ^! o! F    (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 435
) S0 j- k/ \  _; `6 H* H' C    A.以耀眼服式吸引异性 435
* \* _! Z5 y8 S( D' I% J- @/ Z! N    B.以袒露服饰吸引异性 436
    C.以遮掩服饰吸引异性 437
   3.显露超群意识 438
# |8 `2 _3 \/ I% F0 w& {    (1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 439
    (2)求新--满足永无止境的好奇心 440
    A.集体求新 440
9 Y* H" S5 \& v3 y" C/ a' C9 |    B.个人一贯求新 440
/ i2 v# x& _6 N4 L    C.个人偶尔求新 441
2 J$ k- @4 f! y    (3)求异--寻求鲜见的着装效应 441
7 ]" w: H* E" \0 @/ a$ k, `* ^    (4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 442
& J8 d6 r7 ]$ Q) r    A.炫耀财富 442
    B.炫耀地位 442
- m3 V9 Y% ^3 `( b, ]$ L0 \* R    C.炫耀超前意识 443
* P' c/ [9 g6 L0 J    D.炫耀名牌 443
7 W5 d- h4 i1 W) }2 b& t" h    (5)求怪--人在服饰中的异化 444
    (6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 446
. B( ]& U, N2 w' H' Y( m( t, k   4.减弱社会冲突 446
7 b" _. V% k; T) @" d/ L  g+ ^    (1)求同从众--放一粟于沧海之中 447
" Q4 Z5 {9 I8 n5 q    A.盲目随大流 447
    B.有意随大流 447
    (2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 448
    (3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 448
* ^3 g, O2 I2 _   5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 449
    (1)服饰色彩的特征 449
- a* w( P  t5 e* t  T3 f    A.服饰色彩的冷暖感 449
5 r! `4 a) O7 `. n0 V    B.服饰色彩的轻重感 449
2 L. t# ?+ D+ y3 g% A% ~. h    C.服饰色彩的远近感 449
    D.服饰色彩的软硬感 450
# ]6 g9 a* M& `    E.服饰色彩的大小感 450
    F.服饰色彩的强弱感 450
    (2)服饰色彩的情感负载 450
    A.服饰色彩与联想 450
% Q& T2 I9 [' q* V    B.服饰色彩与情绪 451
    C.服饰色彩与偏执 451
3 L+ ^' Y4 r: M, `/ e( p5 U    (3)对服饰色彩的社会制约 452
( Z, Q. r) b- s" m8 G5 G4 K& I4 b/ P  (三)评判心理 452
   1.初次见面与首因效应 453
    (1)认知次序中的服饰 453
    (2)首因效应中的服饰 453
   2.视觉感受与想象推理 455
" B( j# |( A& G    (1)视觉感受的形象性 455
    (2)想象推理的合理性 455
& U+ Z$ G( {% R. P- r7 N    (3)基本现实的想象和推理 455
    (4)超现实的想象和推理 456
# H& N9 Y" F/ }$ {; l   3.心理感觉与反应动机 456
* E: W- a- w: U; ^+ T    (1)欣赏与厌恶 457
    (2)与自己和与他人比较 457
8 |! [0 I8 t$ i9 I$ x7 @5 N3 D4 B    (3)模仿、扬弃、发展 457
- ]1 Z  x0 o% p$ u   4.形象捕捉与即时心境 458
$ p  P# u' l6 ?, y# U8 w/ d    (1)有意识注意与无意识注意 458
    (2)影响评判心理的即时心境 458
+ p) f6 m' Z# m% p) W 五、研究服饰心理学的意义 458
9 n3 W& V& {: I7 _  (一)探寻服饰动向的内因 459
6 ?( n; i7 _9 E  G7 R" y& R  (二)调节着装者群的心理态势 459
  (三)纠正服饰偏斜倾向 459
第五章 服饰民俗学 461
1 ^4 U6 m- J( B* o# C, P 一、概述 461
  (一)服饰是民俗生活的产物 461
- Q) g: z& u$ p: `  (二)服饰是民俗的载体 461
  (三)服饰丰富了民俗生活 461
二、服饰是一种民俗事象 462
  (一)历史性 462
  (二)自发性 463
7 t6 ^" J. d/ M) W: b$ _  (三)地域性 464
+ P7 C5 a: ~0 S( g+ Q% Q2 j  (四)传承性 464
  (五)变异性 465
三、服饰是民俗的载体 465
8 O5 \; Y& R: t- o9 W  (一)服饰是物质民俗的直接现实 466
   1.人生仪礼 466
    (1)婴儿服饰 466
, ?8 k1 {: {1 b  W7 \, e+ R/ H    A.中国南北 466
6 n2 I  X9 e! ?% @% d    B.朝鲜、日本和欧洲诸国 469
    (2)成年服饰 469
0 P# s9 `6 j3 E% Z/ c) v8 R+ d    A.古代社会习俗 470
6 Y, |4 v/ e* I  I0 D; S& ~    B.近代古俗遗韵 471
- ?- V- L8 p2 O9 L5 U+ i" F    (3)定情与订婚服饰 472
    A.定情服饰品 473
    B.订婚服饰 476
; z! I2 E. J7 @    (4)婚姻服饰 477
' S5 J6 Q; L2 t& P    A.聘礼 478
0 O" }: P. c8 o    B.嫁妆 478
    C.新郎与新娘服饰 479
: ~" [, h- f! \6 u6 v: T5 k/ _    (a)祝福型 479
* n7 D5 _9 d" Y% K8 `    (b)标志型 479
    (c)喜庆型 480
1 s  S! ]4 y: z; _    (d)随意型 480
, Z+ p: ]2 h3 z' ^/ @, T7 N    (e)炫耀型 480
    (f)豪华型 481
    (g)俭朴型 481
0 @, M, p1 |9 P    (h)原始型 482
1 E0 J" j) u& }6 d+ D# A0 e    (i)誓言型 482
    (j)程式型 482
    (k)仿贵型 484
5 e  K/ o3 s6 A# o! [5 L% b; N0 H& E    (l)怀旧型 484
! E, }2 B) I* C! ]    (m)猎奇型 484
    D.伴郎、伴娘与亲友服饰 485
    E.赠礼 485
+ u& Z$ L' |( g& R    F.婚姻服饰奇俗 485
    (5)丧葬服饰 486
: ?, c$ H) r3 Q$ p- }    A.葬服(亡人服) 486
    B.丧服(丧礼服) 487
   2.节日礼俗 488
    (1)惯用服饰 488
    A.惯用饰品 489
    B.惯用服装 490
    (2)歌舞服饰 492
    (3)仪礼服饰 493
    (4)游行集会服饰 494
   3.游艺民俗 496
+ P+ c: Q1 N; i; @3 s6 h, [& k: J    (1)体育运动服饰 497
" _; F; J& V4 @; k. x) @: G    A.摔跤服饰 497
% j0 }# `6 K/ r8 P! {( M9 y    B.相扑服饰 497
; w. H2 R8 s6 H# q' {6 P/ n( K1 I    C.拳术服饰 497
    D.檀叶格斗服饰 497
    E.赛马服饰 497
: j5 X7 j4 B( u: n) }    F.滚球服饰 497
    G.古典足球服饰 497
    H.鸭球服饰 498
$ A1 I+ U' P% [# k5 k    I.马球服饰 498
, Q2 h9 W4 ?* s+ o! d    (2)游戏娱乐服饰 498
/ s! R3 K, M( d0 c9 J) e    A.自娱性 498
* y3 K0 N! h/ g2 X) R7 p    B.表演性 499
    C.自娱兼表演性 499
    D.动物选手 499
& U; V& m9 d! c8 d$ M; H6 D3 q  (二)服饰是心意民俗的精神寄托 500
, ^; {0 Q. ~' p! |8 L$ ]/ D   1.祭神祀祖 500
    (1)祭诸神 501
    (2)祭祖先 501
8 C# L1 t2 q0 {4 _. n) ^   2.祈福求祥 502
$ w0 q0 {' g6 N' T# v1 b; s    (1)平安即福 502
  d% t; B2 h0 X    (2)富裕即福 503
9 A7 `. X% `: \$ Y4 p$ V" |! Z- q    (3)丰收即福 503
2 R/ J: {$ q$ E    (4)生子即福 503
+ O$ P" c1 }* A, Q% C) z( }4 W   3.避邪驱魔 504
    (1)避邪 504
4 G2 E4 z( }1 ]' q7 H" y    (2)驱魔 505
' @( B  s8 ]2 k! f2 ?3 H   4.免灾去病 506
. o7 h1 f% M% O) c   5.招魂厌胜 506
四、服饰惯制 507
  (一)服饰本体惯制 508
. I4 Z2 j% l; \2 \   1.主服惯制 508
# A) ~  z( l; k4 S  F   2.首服惯制 509
   3.足服惯制 510
9 k/ y; n3 d' @; k   4.佩饰惯制 510
  (二)服饰造型惯制 511
3 a5 p7 i: \% O   1.款式惯制 511
5 }& z% a8 Y5 b$ n. t   2.色彩惯制 511
; J) w0 j, y5 |2 i   3.纹饰惯制 512
   4.质料惯制 512
   5.工艺惯制 512
6 r2 V0 E% F2 C% t, V8 _7 Y$ `  (三)服饰组构惯制 513
   1.穿着惯制 513
' u: D; d. E3 Q  T' ^; i5 d   2.配套惯制 513
  ]6 {: B$ n$ N   3.适应惯制 514
7 F5 R# K& ~  d! ]3 }" L 五、服饰民俗禁忌 514
  (一)日常禁忌 515
  (二)节日禁忌 517
  (三)仪礼禁忌 517
  (四)环境禁忌 518
# a- z8 ^, V9 x5 Z) @5 h* c  (五)身分禁忌 518
  (六)服色总体禁忌 519
六、服俗的演变 520
. y7 I7 k* Q( q( s# Y  (一)引进服饰的冲击结果 520
   1.兴盛形势下的主动引进 520
' L! C  H/ v8 F3 y    (1)欧洲内部 520
    (2)东亚与中亚西亚 521
   2.衰败形势下的被动引进 521
# a8 u3 ^8 r4 A7 K; O2 U6 E; D  (二)强制服饰的畸变结果 521
   1.变更执政人 522
   2.变更执政民族 522
+ R' U0 c8 M- |& P9 U. Y   3.变更统治意旨 522
$ k9 P2 _9 M, s" y; L9 I3 K  (三)服饰趋新引发民俗渐变 523
# S2 \! `6 Q, n5 h- s 七、研究服饰民俗学的意义 523
  (一)服饰显示最广泛大众文化 523
  (二)服饰记载民俗的轨迹 524
  (三)服饰永远续写民俗新篇章 524
5 r4 t) i, U. L9 F第六章 服饰艺术学 526
一、概述 526
二、服饰形象的三度创作 527
  (一)原材料选取、制作与加工 527
. A5 b# h  d0 `/ b# H   1.植物 527
    (1)植物的直接应用 528
" K* l: S+ e0 s# m# `3 u    A.早期服装与饰品 528
' e" Z$ B7 x% `7 f2 B    B.历代佩饰 528
    (2)植物的间接应用 530
5 m$ n5 y3 o, u    A.服装与长纤维 530
    B.编织与木型 531
    (a)编织首服 531
3 P& `4 k: d& t: d- p& [7 W    (b)刻削佩饰 531
    (c)编织或刻削足服 532
    (3)植物的有意种植 532
1 D) {7 t' @  L/ \. s3 e    A.服装与短纤维 533
    B.主要栽培品种和产区 533
; w( H! g" b( ]7 w! L    C.植物染料 533
4 ^& F1 X0 C& a" T4 F% E: n   2.动物 534
    (1)动物的直接应用 535
. [: ~( ~  u$ Z( Z+ ~0 B+ h( T    A.服装 535
7 V& Z' z' p/ r) {# o6 M    B.佩饰 536
    (2)动物的间接应用 537
    A.服装与蚕丝 537
6 D, V1 S. N7 O# l/ y$ ]    B.服装与动物毛 538
) [0 k" h4 l; F# h) A! f    C.佩饰 540
7 y: P1 r1 W7 @9 v9 T4 y( c    (3)动物的有意养殖 541
    A.蚕丝产区 541
    B.毛纤维产区 541
& d  I9 }  [, I+ a& E# p) e    C.珍珠产区 542
: ~2 Q- N8 X) `. e+ j7 R   3.矿物 542
    (1)服饰用矿物种类 543
    A.玉石类 543
$ N4 E  p3 D  S# e4 |    B.金属类 544
$ D/ J+ ]; Q& o& t' z    (2)服饰上矿物应用 544
    (3)矿物纤维与染料 548
& b7 n$ V: N2 K" F, o    A.矿物纤维 548
    B.矿物染料 549
   4.人工合成物 549
    (1)化学与天然合成质料 549
) Z  U7 e4 x- `% c) X: T    (2)纯人工制成质料 550
# q6 R3 D7 X$ i4 A  L7 n    A.化学纤维 551
    B.人工宝石与塑料 551
    (a)人工宝石 551
* G% |, C8 {& ?. X    (b)塑料等化学物质 552
  (二)设计及制作成型 552
   1.设计宗旨 552
  B2 [5 j2 m( w& R0 q% q: l    (1)审美价值 553
  N% Y  M, E8 e5 S4 W% A- [    A.鲜明的个性特征 553
( d5 e, C; G. t7 t3 ^! C    (a)性感 553
1 w6 \0 `& o/ h" Q    (b)个性特征的普遍性 555
3 k! Y! s9 W0 r1 d; n6 N( F    B.符合时代潮流 556
    C.能够激发起人的最大限度的审美感受 556
    (2)适用价值 557
3 e0 l) ]  Z) N6 a    A.适用不同社会角色 557
8 |( S  n9 k0 W" R    B.适用不同消费阶层 558
    C.适用不同审美需求 559
   2.设计基础 559
& q1 Y! I# b' ~" G5 `" u" |1 b    (1)综合修养 560
% S+ D( ^$ {; Y  a; }    A.对生活情趣的捕捉 560
    B.对书本知识的领悟 561
    C.对全人类风情的熟知 562
    (2)美术基本功 562
- G$ V2 x/ F3 T5 N    A.绘画技巧的训练 563
    B.人体结构的理解 564
( p: M' [, O% n; K9 w$ z    (3)掌握运用信息情报 564
    A.了解最新动向 564
) o6 I$ S1 K( {) g    B.预测发展趋势 564
) U) L( t/ i3 l: Y9 T/ R" s    C.谋求新的设计意念和表现题材 565
    (4)创造性的想象力 565
    A.基于现实事物 565
    B.源于神话题材 566
   3.设计及制作过程 566
9 `. W! M2 Q% V$ H, q0 @- `$ n$ t* t    (1)内在构思 566
* \# u6 H2 |+ J% y+ N4 H( ^! m    (2)外向传达 567
. ?  S/ g# F6 b! H& @  R1 |3 s1 l    (3)平面到立体 571
   4.服饰设计的美学原理 571
  q9 i1 h) G( z, K0 j' m    (1)造型 572
+ F/ H, F% y- ]$ P3 G    A.形态美的基础理论 572
0 G5 G& k+ ?1 O/ H! p: ]# Z  u    (a)形态的分类 572
7 v8 S- s! K) d+ f    (b)点、线、面、立体 572
3 a7 z5 n9 G' ?' y/ H9 E# D    (c)点、线、面的立体化 572
/ h- m  ^! D% J+ K( I7 i    (d)现实的形态 573
; k+ l& c. o9 s! o+ N7 k- i    B.形态美的形式原理 573
    (a)平面构成 573
    (b)立体构成 573
    (c)形式法则 573
    C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574
7 f1 f2 l/ o4 d. `    (2)色彩 576
    A.色彩构成基础理论 576
- o# `) n/ m. p* o& C9 B    (a)色彩的三属性 576
7 q. c! i2 Y! U! I    (b)色彩的表示方法 576
    (c)色彩构成 577
    B.色彩在服饰设计中的运用 577
    (a)色彩的选用和调配 577
    (b)色彩运用体现风格 578
) }) `# e4 Z% n    (3)肌理 578
7 I* O) E& x, l) C. C: C" L    A.肌理在服装上的运用 578
' {, F, }# {* z9 ^+ j    B.肌理在佩饰上的运用 579
    (4)纹饰 580
    (5)综合形象 589
. i6 j# C" o$ r6 h, [& c* k  (三)穿着是再创作过程 589
   1.自我形象塑造 590
" }9 _% ?/ ~) @8 J7 j1 N3 y    (1)美化自我意识 590
! {& T, N8 f' e: v" A    (2)强烈的艺术表现欲 591
' V2 ?- t9 _. F! @    (3)个性的流露 592
" K2 U0 M; C# A1 ~! F    (4)趋新创作思潮 592
   2.最佳选择 592
3 s6 C* Y, L6 s. N0 Y    (1)不悖受众审美观念 593
# H$ Y2 q; b$ y% L    (2)顺从个人审美趣味 593
. @+ A% t, S3 O/ {7 v; M, V1 e    (3)有助于形象塑造的完成 594
    A.华丽形象 594
    B.高雅形象 594
% Q. a# `9 r7 h2 I# f9 g    C.俭朴形象 594
$ K& Z- F3 z4 ^4 b    D.新潮形象 594
6 C1 [$ A2 r# R1 C    E.浪漫形象 594
   3.服饰组合 595
    (1)主服与首服、足服 595
    A.款式组合 595
! o: d7 X7 M+ S    B.色彩组合 596
    C.纹饰组合 596
    D.质地、肌理组合 597
% w' v$ n. H) D8 `    (2)服装与佩饰 597
    A.总体气氛统一 597
- l5 c+ e9 l! c: ^+ p: Z    B.艺术形式统一 597
1 M/ C% \) K! U+ s' H    (3)服饰与随件 598
$ Y* M- _+ k; O3 F   4.服饰与普通着装者 598
1 ]- |! D/ d# p, l0 {    (1)自然形态 598
    A.体形 598
    B.肌肤 599
    C.容貌 600
& v! R# W/ T' w8 E% F- K, d# \    D.年龄 600
    E.气质 601
* e8 ^7 s# E- P3 e% M    (2)社会形态 602
   5.服饰与特殊着装者 602
    (1)舞台表演着装者 603
    A.舞蹈 603
. Y2 s8 S/ `$ T, |( [; e, D    B.戏剧 604
    C.时装表演 606
    (2)符号或标志着装者 607
三、服饰艺术的工艺风格 607
- m' g) X8 X( o; ^0 }  (一)服饰形象的生活来源 607
   1.模仿生物 607
    (1)造型与生物 608
4 `! l3 f+ V$ O) r% |. K7 i    A.植物 608
    B.动物 608
* T* c6 j# c2 F9 L2 ]    (2)色彩与生物 609
    (3)纹饰与生物 609
% [) Y0 }8 U5 i& m8 q6 j* `   2.模仿非生物 610
0 d4 t3 b; L: |& T1 U2 p; d    (1)造型与非生物 610
# M7 N* A0 d$ M/ _* u! ~3 N9 H    (2)色彩与非生物 611
    (3)纹饰与非生物 612
* x0 r# ?1 Y* r9 R2 R8 t   3.因名人、大事而成型、定名 613
* H+ w8 \" v: @  (二)服饰形象的艺术依据 615
   1.建筑 615
6 g# x5 `9 ~, [0 ?6 c- V; w   2.雕塑 616
   3.绘画 617
: a7 [7 Y6 Z' q- J7 b4 M   4.音乐 617
3 ?) Q3 j  O2 r0 U8 w. Q   5.戏剧、舞蹈、电影 618
4 t  ]5 u. _9 B2 {( m% D* t  (三)服饰形象的艺术效果 619
   1.单体形象 619
   2.群体形象 619
   3.服饰形象与背景 619
    (1)大背景 620
& g5 }- ?& _4 G0 W3 {    (2)小背景 620
四、服饰设计师与服饰设计流派 620
  (一)服饰设计师及其代表作 621
  (二)服饰设计流派 624
   1.新艺术派 625
4 J9 w% G) M! \2 u1 f; g$ ^   2.野兽派 625
4 ~& o; d) T2 Z7 @$ K. y% L   3.超现实主义派 625
4 Z1 r$ m9 A4 h+ A0 I, Y   4.雷特罗派 625
. }5 Q# R! K& H" D# \$ \0 c& {   5.俄国服饰派 625
* ^2 V8 }" k- I  t5 c3 P( w   6.日本服饰派 625
五、服饰意境 626
; G  @0 _" g6 Q  (一)天国意境 626
   1.天使风采 626
& }- E! h) |6 p3 O# P7 S   2.神仙风采 627
1 f7 C/ A  u; }9 s  (二)乡野意境 627
* j2 D: I0 Y! j; W" [* V   1.山野风采 627
8 o. v% v5 N- o9 b" v! [3 I# u0 |   2.水域风采 628
   3.田园风采 628
   4.牛仔风采 628
6 K6 ]7 s. t( T% U( r# P: h6 L  (三)都会意境 628
   1.贵族风采 629
   2.艺术风采 629
2 N3 f- y2 ~3 w5 j) e   3.休闲风采 629
   4.勇士风采 630
  (四)殿堂意境 630
+ z# T. q2 M, ]& K   1.皇家风采 630
0 O: w' O: d& R  h6 ^# |; }   2.僧侣风采 630
六、研究服饰艺术学的意义 631
结语 632
一、服饰文化圈的比较 632
  (一)服饰文化圈的划分 632
- F& h( L/ j/ Y, v  (二)各服饰文化圈的主要特征 633
   1.表意(内向)系 633
    (1)礼教型(服饰文化圈) 633
    (2)宗教型 634
    A.佛教服饰文化圈 634
    B.伊斯兰教服饰文化圈 635
. F& [6 G$ `; b# c1 |- A6 ]! q. j   2.表象(外向)系 635
( d$ g  {  t/ H# r    (1)性感型(服饰文化圈) 635
    (2)乐舞型(服饰文化圈) 636
3 C  H& p3 j! T, j/ [8 t    (3)原始型 636
    A.本原服饰文化圈 636
    B.功能服饰文化圈 637
  (三)各服饰文化圈之间的主要区别 637
7 @% i2 |) x2 [6 s3 f 二、服饰文化学是心灵教科书 640
  (一)服饰是文化的集中体现 641
  (二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 642
$ h6 W+ ]3 _# |+ r服饰词语注释 645
一、中国古代服饰难解字词注释 645
, f  a1 J; S; X- Y- G 二、人类服饰文化学专用词语释义 646
附录页
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