人类服饰文化学，华梅，PDF

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华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．
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目录
第一章 人类服饰史 96
一、概述 96
  (一)人类服饰史断代 96
( ^8 a$ X; C* r8 @  (二)人类服饰史划界 97
  (三)人类服饰史侧重点 97
二、服饰晨曦 99
: D( ?& H) \! k+ `# ^' W- l  (一)人类起源学说与服饰成因推论 100
: g5 k8 R/ J4 L6 }& s2 y   1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100
% K5 x" K5 Z# n+ f3 [   2.当代新学说与服饰成因的关系 101
& ?9 H5 h% {' d. f/ @( u7 L  (二)人类起源传说与服饰成因思考 102
# ]/ y) q7 _' h8 U( h   1.女娲造人与服饰成因的关系 102
   2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 102
   3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103
  (三)人类起源考古与服饰成因推断 103
' _% f4 D$ c1 ^8 Q   1.岩画猎舞与服饰成因的关系 104
) J1 u' X. G- l. h! m4 B   2.出土饰物与服饰成因的关系 106
: J* V5 s: a* ~* I3 O$ B+ P2 \; ]   3.现存原始人与服饰成因的关系 107
8 k! j1 b: F% b9 P 三、草裙时代 109
  (一)《旧约全书》中的草裙踪迹 109
: T+ q- U) z1 R& @; H  w  (二)《楚辞》中的草裙影像 110
  (三)现代土著的草裙再现 110
四、兽皮披时代 111
2 X, g' ~+ ~- [4 ]  (一)骨针--缝制--兽皮披 111
  B1 s2 P$ B2 B2 K% v  (二)出土人像--文字资料--兽皮披 113
五、织物装时代 114
) J; G: X0 j4 b( g  (一)早期织物的点点星光 114
4 _: l( [- T( U/ a( ^* w$ K   1.埃及、中国等地的葛、麻织物 114
   2.南土耳其等地的毛织物 115
   3.印度和安第斯山区的棉织物 115
: }: _2 M$ s/ F   4.中国的蚕丝织物 116
  (二)早期服装款式剪影 116
  (三)早期佩饰的人为加工 119
六、服饰成形时代 120
  (一)服饰成形期特点 120
  (二)服饰成形概况 121
   1.贯口式服装 121
   2.大围巾式服装 122
% I: [' j8 q" W   3.上下分装形式 123
    (1)上衣 123
    (2)下装 124
- L* G4 Z2 s! U" P- q/ B- G' V   4.首服成形 125
9 o! Q7 v7 V) s6 x$ ?5 {9 r   5.足服成形 126
! _+ I, I; @+ r4 P, G. ~: @5 O  (三)服装成形总括 126
  (四)佩饰成形概况 127
9 g& U& o: o$ ?1 `# |( _   1.假发 127
$ F9 v9 C8 L( o0 K; Y- [) {   2.金属、宝石饰件 127
   3.美容化妆 128
5 A- V) J9 R4 V6 O3 i* `# k7 ?   4.腰带 128
  (五)佩饰成形总括 128
七、服饰定制时代 128
  (一)中国的服饰制度 129
$ G, T5 v" b* U4 }. x   1.服饰制度产生的条件与依据 129
   2.服制范畴与类别 129
   3.帝王卿相冕服形制 130
5 r" w% b; U; d8 ^) f: a) C/ B5 T    (1)冕冠 130
    (2)衣裳 130
    (3)舄屦 131
: H/ {  ], L! I8 I2 C; E   4.王后贵妇礼服规定 131
1 _8 r2 ^$ j; p0 @2 _( n# R# `  (二)地中海一带的等级服饰 132
   1.国王及重臣服饰 132
   2.王后及贵妇服饰 134
) K1 W" `1 i- z# z7 K. Z  (三)服饰惯制的产生 134
# T7 }3 L7 ?3 d; h+ U& W   1.上衣下裳 135
   2.上衣下裤 136
6 _9 g2 s* U+ l! d1 U8 A   3.整合式长衣 137
    (1)开襟式整合长衣 137
" s# h7 ~9 ^9 L, ^( z, J% M) w    A.斗篷 137
' ^$ \* w1 P) E( f, `8 {6 Z    B.深衣 137
! S. j8 ~' _  y. q    C.袍服 138
5 q7 t" x! t6 g    (2)不开襟式整合长衣 139
& g% ]) |4 R5 N. I9 U5 {( ^   4.围裹式长衣 141
# J' G. Z) ]' V5 {) H: g8 s 八、服饰交会时代 143
  (一)中国中原与中亚西亚服饰 143
1 J" }1 g5 i4 h  z   1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 143
    (1)仪礼服饰颜色 143
    (2)巾帻冠幅与佩绶 144
    (3)深衣与大袖衫 144
# ?- d1 X" V# X* L! Y3 O; [/ v3 c$ o   2.中原服饰与西北民族服饰的融合 145
   3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 147
  (二)拜占庭与东西方服饰 148
   1.拜占庭与丝绸衣料 149
# B& K) ]( Q0 D7 i" f$ U2 N: ^; n# D   2.拜占庭的服装款式 150
    (1)男服 150
    (2)女服 150
! T: I8 }/ z" m  (三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151
1 }; a8 r: o+ ^  Y6 x; {" d$ M 九、服饰互进时代(前期) 152
: y6 Q# G/ ]0 ^6 ~/ N, F  (一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153
& q; N6 ^5 K0 s- H   1.服饰变异的条件 153
    (1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 153
    A.织绣--服装面料 153
    B.佩饰 154
    (2)魏晋的反礼教思想 154
, i1 M. R; N4 y8 l+ J    (3)丝绸之路的累累硕果 155
2 H* ~- v  ~: G; V1 t    (4)唐人对外来文化的广收博采 155
: j  v* T3 V: C" @( @+ }* p* K   2.服饰变异的结果 156
    (1)舞服 156
    (2)女服 158
; z) D; U) X8 ?/ |+ W' y# \# z    A.胡服 158
    B.女着男装 159
    C.襦裙装 160
    (3)男服与戎装 163
   3.唐服在人类服饰史中的地位 164
' k% x0 D' Q# O2 e2 |  r+ L  (二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 165
  (三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169
, r& C, j6 A& e   1.威严的战服 170
0 d8 Z- H$ s/ H& g    (1)紧身衣与斗篷 170
- e. E# g& C" r6 k& d    (2)腿部装束 171
    (3)佩挂武器 171
0 U. n: g$ W/ {2 P   2.华丽的常服 172
   3.北欧服饰及其它 173
6 w% z9 {$ r" G3 [7 R4 S 十、服饰互进时代(后期) 173
, h* \* X( u" w) y  (一)十字军东征的积极作用 174
   1.骑士制度与骑士装 174
    (1)骑士制度 174
    (2)骑士装 174
    (3)骑士装对常服的影响 175
) |9 O# h  C+ M9 F; x3 F   2.东西方服饰的必然融合 176
  (二)哥特式风格在服饰上的体现 177
   1.宗教艺术的哥特式 177
9 w+ ]! `8 d4 F# f9 c2 U, D5 X' n- K7 P   2.服饰形象的哥特式 177
  (三)宋王朝与辽、金、元的对峙 179
   1.宋元的对外服饰品交流 179
$ l- n- c2 ~, D- R/ }; [  j   2.宋--汉族服饰特色 180
   3.辽--契丹族服饰特色 183
   4.金--女真族服饰特色 183
   5.元--蒙古族服饰特色 184
  (四)宗教与印度服饰 184
0 }! l0 r. V3 U& p, j  m; W   1.宗教艺术中的服饰形象 185
   2.历史悠久的染织工艺 186
9 t9 t' W  a! d' `% A' |8 ~' Y3 x   3.印度服饰的区域性 187
4 G3 y2 |9 F6 l, A  (五)非洲服饰源流与输出 188
   1.埃及--非洲早期的服饰之光 188
1 H) {0 w  V' Y5 a+ y6 y   2.黑非洲--神秘的服饰世界 189
    (1)西非的原生服饰与对外交流 189
    (2)南非和中非的原生服饰 191
+ d/ r3 t' m6 X  P1 h 十一、服饰更新时代 192
* c3 B! k% i8 \/ W  U) W0 C  (一)文艺复兴与服饰更新 192
   1.文化意义上的复兴 192
; D/ K9 e7 T) E) |# C   2.服饰意义上的更新 193
  i  }" O- p4 c! f    (1)文艺复兴早期的服饰更新 194
    A.意大利服饰 194
    B.法国服饰 195
    C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 195
: g. E6 W2 `( P) N3 a7 B4 X    D.德国服饰 196
0 l2 B! p5 N- |5 X% q- O* }    E.英国服饰 197
9 z/ O/ D4 X( _$ J    F.西班牙服饰 197
    (2)文艺复兴盛期的服饰更新 197
9 B) E7 g" I1 l+ L+ b9 }3 T7 f    A.男子服饰 197
9 {9 X1 C. }8 e2 n- A) @8 U    B.女子服饰 199
; X: q% u& d0 }6 A- X- E  (二)明代服饰--汉文化之集大成 200
2 W3 X) w+ `( I1 L7 R9 @' b2 E4 ?   1.织物与饰品上的文化性 200
7 Q( l6 \; J% }- N   2.官服上的文化性 204
' U7 a1 a8 Y+ n7 s; t    (1)男子官服 204
4 i! M; J% e! X5 l# h3 L    (2)女子冠服 206
   3.民服上的文化性 207
2 F4 n- _$ Z8 p% I& v  (三)美洲土著服饰--印第安人的文明 209
, o# H- E$ _! U# {; a$ q   1.古代墨西哥地区服饰 210
- T# W; W5 _4 q# J* _8 L9 _   2.古代玛雅地区服饰 212
十二、服饰风格化时代 214
  J: ^1 B% l3 S' h( M4 H  (一)服饰上的巴洛克风格 215
, K8 r5 p9 o: @( T   1.广义巴洛克风格及其形成条件 215
   2.狭义巴洛克风格的具体体现 216
    (1)男服风格及演变 216
    (2)女服风格及演变 217
  (二)服饰上的罗可可风格 217
   1.广义罗可可风格及其形成条件 218
9 _* t, i5 b) `0 z+ [# j. J( H# F   2.狭义罗可可风格的具体体现 218
    (1)男服风格及演变 219
    (2)女服风格及演变 219
  (三)清代服饰风格的杂糅性 222
   1.服饰上的强制统一与自然融合 222
   2.与欧洲罗可可风格的互为因果 223
* `4 K; o+ x( g6 O: `: I  `   3.清代特色服饰 223
    (1)男服 223
" ^+ ~0 W7 [' T    (2)女服 224
( ~- b) W, Q3 f3 @ 十三、服饰完善化时代 226
  (一)工业革命发起--促进服饰完善 226
   1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 226
; b1 _5 J6 U  |; t0 O6 y/ i    (1)男服 227
$ ?3 o# h6 ~4 V    (2)女服 228
6 A8 \- P  I( c( S2 |3 o   2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 229
    (1)中国男服 230
3 a; |/ O$ l9 b& m9 C. h/ f    (2)中国女服 232
1 t( {/ ^; G- I+ J. w& J  (二)民族形象确立--导致服饰完善 233
   1.亚洲各民族服饰 234
+ l$ J8 F2 Y, w5 Q$ q    (1)中国各民族服饰 234
: @2 d" g  \$ R0 Q    A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 234
    (a)满族服饰 234
# o+ [( }. A5 v9 H! |* `    (b)朝鲜族服饰 234
    (c)鄂伦春族服饰 235
    (d)达斡尔族服饰 236
    (e)鄂温克族服饰 236
0 t$ k9 E4 A' [1 U; l; `    (f)赫哲族服饰 236
4 s2 f; n) {3 f9 |7 {: _$ Q    B.内蒙古自治区民族服饰 236
    蒙古族服饰 236
    C.宁夏回族自治区民族服饰 237
0 E. q8 q  s2 T$ A) r% h9 r    回族服饰 237
    D.新疆维吾尔自治区民族服饰 237
' }* W; Q, \7 U7 D, H; B    (a)维吾尔族服饰 237
* F* U& r3 q4 v/ A  d  h7 G    (b)乌孜别克族服饰 237
2 v5 u  `+ m- ?0 F, B    (c)柯尔克孜族服饰 237
( x+ w, ~: S& u5 a) u+ I5 `    (d)塔塔尔族服饰 237
    (e)俄罗斯族服饰 238
! Q) |& X9 h% ]0 y7 [- n& S5 z    (f)哈萨克族服饰 238
    (g)塔吉克族服饰 238
% l8 f% g( l% S) `5 U    (h)锡伯族服饰 238
    E.甘肃省与青海省民族服饰 239
    (a)裕固族服饰 239
* j* |- E7 ]& H, `* P    (b)保安族服饰 239
    (c)东乡族服饰 239
) t8 r+ @* K4 B5 T, `, N3 ~) [    (d)撤拉族服饰 239
    (e)土族服饰 239
( i4 m7 k& O8 q7 C( I/ i    F.西藏自治区民族服饰 239
- X; d' Y- P! q4 ]" E    (a)藏族服饰 240
" O1 Y8 ~7 k- e; i    (b)门巴族服饰 240
7 R2 k$ l: G+ I% O! H    (c)珞巴族服饰 241
    G.四川省与贵州省民族服饰 241
2 o* f6 }8 b* j$ ]1 U6 m( x    (a)羌族服饰 241
    (b)彝族服饰 241
    (c)苗族服饰 242
    (d)水族服饰 242
    (e)侗族服饰 242
8 I8 G8 v$ h  o+ W8 j8 i    (f)布依族服饰 242
    H.云南省民族服饰 243
/ i4 N. G2 R) B$ ?7 h7 D- e    (a)佤族服饰 243
- I% a+ n7 q- A( J6 ~7 {  i% {    (b)景颇族服饰 243
    (c)纳西族服饰 243
4 E3 y$ j( R2 a5 A  \- B5 @/ r    (d)基诺族服饰 243
    (e)德昂族服饰 244
0 ~/ h  g: I, s$ [! D    (f)傣族服饰 244
9 B' u9 r0 |" B. k    (g)白族服饰 244
    (h)独龙族服饰 245
6 j8 F- A% a' g1 k* U    (i)阿昌族服饰 245
    (j)拉祜族服饰 245
$ b/ f" L$ Q# T) |/ J" L5 e    (k)哈尼族服饰 246
! k$ S# G" V& T+ |) a5 P. |  ^. i& ^    (l)布朗族服饰 246
    (m)傈僳族服饰 246
    (n)怒族服饰 246
0 @  o7 K" J4 b3 y' `) D    (o)普米族服饰 247
    I.广西壮族自治区民族服饰 247
, P, f! H5 i3 K+ Z; {; s1 d    (a)壮族服饰 247
3 e' ^! M" N" D: h! t: I0 I5 u    (b)京族服饰 247
7 j: o4 v9 A8 j# S    (c)仫佬族服饰 247
    (d)毛南族服饰 247
    (e)瑶族服饰 248
    (f)仡佬族服饰 248
    J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 249
    (a)畲族服饰 249
# T& W4 a5 b( j$ L+ d+ `    (b)黎族服饰 249
2 D. }  r5 m$ _, C' |3 p    (c)高山族服饰 249
4 z# z* P; W$ H8 u4 \( x3 g  m2 H7 U; {$ }    (d)土家族服饰 250
    (2)东亚各民族服饰 250
, }: w7 r1 t6 Q# g+ F3 A    A.日本人服饰 250
/ ]8 D* y$ Q4 T: i    B.阿伊努人服饰 251
    C.朝鲜人服饰 251
    D.喀尔喀蒙古人服饰 251
    (3)东南亚各民族服饰 251
9 F& Q! q+ ?! Y- D! Y    A.越人服饰 251
    B.芒人服饰 251
; w: G# B' E2 s: S- {    C.岱人服饰 251
( Q" R- V. T% [    D.寮人服饰 252
" m6 [* e% G& b5 P8 ^    E.老听人服饰 252
    F.克木人服饰 252
; ]/ X* C& U* T# P4 x    G.占人服饰 252
    H.缅人服饰 252
    I.克伦人服饰 252
9 @/ {9 g/ P2 ]2 P1 c    J.掸人服饰 252
: a$ @+ r( |9 F2 U& g    K.克钦人服饰 252
2 u4 E# [+ {8 e( x8 c. N) |! `+ b    L.泰人服饰 252
8 c. Y* s1 Z! e$ F" V    M.马来人服饰 253
, M8 W3 |5 g5 L+ C4 G    N.塞诺人、塞芒人服饰 253
# h9 {: U( C7 D( r5 B1 m    O.爪哇人服饰 253
* I/ ^; I1 K  ^% j6 B* X    P.托拉查人服饰 253
    (4)南亚各民族服饰 253
    A.廓尔喀人服饰 253
4 \8 B" E- w$ H) C) M2 @    B.菩提亚人服饰 253
    C.克什米尔人服饰 253
1 Q8 r- @# ]+ @. V0 O# f    D.孟加拉人服饰 253
* H- |; u9 q9 L' r. |    E.印度斯坦人服饰 254
% m! o+ \- H% `6 m1 l3 {3 U0 Q! o    F.拉贾斯坦人服饰 254
/ A2 F9 c( @5 H    G.那加人服饰 254
! A) D  F9 Q8 Z) w2 T    H.泰卢固人和泰米尔人服饰 254
    I.坎纳拉人服饰 255
    J.安达曼人服饰 255
    K.锡克人服饰 255
# s1 p; Y5 k& |! S* x1 B& M    L.僧伽罗人服饰 255
    (5)西亚各民族服饰 255
    A.阿富汗人服饰 255
    B.努里斯坦人服饰 255
    C.波斯人服饰 255
2 c! g: O( K8 X0 ~    D.吉兰人服饰 256
    E.土耳其人服饰 256
    F.阿拉伯人服饰 256
* @( {% b7 t- B4 a. s/ H    G.贝都因人服饰 256
    H.黎巴嫩人服饰 256
    I.也门人服饰 257
7 u7 T7 x: ]: C( v    J.阿曼人服饰 257
+ P  j( w. `) K4 i   2.非洲各民族服饰 257
6 Y4 E- U6 F; V3 v    (1)北非各民族服饰 257
    A.埃及人服饰 257
    B.阿尔及利亚人服饰 258
    C.柏柏尔人服饰 258
    D.摩洛歌人服饰 258
4 [2 c) u" e/ y% S2 A) _    E.努比亚人服饰 258
    F.利比亚人服饰 258
    (2)东北非民族服饰 258
    加拉人服饰 258
    (3)东非各民族服饰 258
& e% }4 n( \! D& v0 W$ y3 }    A.基库尤人服饰 258
    B.马塞人服饰 259
+ p7 t. K- V$ v& t+ N* \& Z* d    C.兰戈人和洛人服饰 259
    D.坦桑尼亚人服饰 259
" s( S7 S9 B4 w! n3 b6 ^- ]    (4)西非各民族服饰 259
    A.毛里塔尼亚人服饰 259
    B.富拉尼人服饰 259
, Q! X" W, I: f; o! a! ^    C.豪萨人服饰 260
. m$ P9 P( P% {% v3 P7 c- K/ ]% Y' [    (5)中非各民族服饰 260
3 L4 w5 K1 X( n5 H0 m    A.基布人服饰 260
    B.班加拉人服饰 260
    C.俾格米人服饰 260
    (6)南部非洲各民族服饰 260
" S6 z/ G9 N# d& H5 h3 |    A.马夸人服饰 260
: B4 n9 W2 e3 X8 ^; V: z$ [; o    B.祖鲁人服饰 260
    C.索托人服饰 261
    D.科萨人服饰 261
" K8 `: m. r$ S( v   3.欧洲各民族服饰 262
    (1)北欧各民族服饰 262
    A.瑞典人服饰 262
    B.拉普人服饰 262
    C.丹麦人服饰 262
    D.冰岛人服饰 262
    (2)西欧各民族服饰 262
1 C  Q( e5 |$ i: p. R) j1 m! O3 S    A.苏格兰人服饰 262
    B.爱尔兰人服饰 263
    C.英格兰人服饰 263
    D.法兰西人服饰 263
    E.瑞士人服饰 263
- \/ b5 u: x! W! d* N) `* t    F.奥地利人服饰 263
3 b( B2 W; N+ ~    G.荷兰人服饰 264
% z) B' F4 i! a8 b) R# u! f    (3)南欧各民族服饰 264
    A.葡萄牙人服饰 264
    B.西班牙人服饰 264
, A0 G/ C# L6 ~1 w' U7 E0 q- g    C.意大利人服饰 265
% f$ ~# z! W5 S    (4)东欧各民族服饰 265
    A.德意志人服饰 265
    B.波兰人服饰 265
# h& f6 S1 T# Q& s    C.捷克人服饰 266
! Q- z. k$ Z! f" @: |) q    D.匈牙利人服饰 267
" V4 w( b$ f" G4 X" h    E.罗马尼亚人服饰 267
    F.阿罗蒙人服饰 268
    G.阿尔巴尼亚人服饰 268
- s8 N7 x6 j5 x% _2 K& S5 [    H.吉普赛人服饰 268
  l, u0 B8 r1 q  U3 ?( }    (5)独联体及诸民族服饰 268
    A.俄罗斯人服饰 268
    B.乌克兰人服饰 269
/ [0 o7 l+ f8 T  G4 l6 K3 y    C.白俄罗斯人服饰 269
2 N+ g! a1 |2 g1 w6 X    D.摩尔达维亚人服饰 269
    E.立陶宛人服饰 269
    F.拉脱维亚人服饰 269
! p' q/ @# ]' B  y    G.爱沙尼亚人服饰 270
    H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270
" r/ U4 u% i' S, a    I.乌德穆尔特人服饰 270
' ~. t, y$ Z9 z7 b    J.鞑靼人服饰 270
% C; e; m3 x6 g" w    K.格鲁吉亚人服饰 270
    L.亚美尼亚人服饰 270
) J  G- D4 M  x7 P3 i6 t! T    M.阿塞拜疆人服饰 270
    N.印古什人、达格斯坦人服饰 271
' k5 B5 z7 _' @; k/ P    O.哈萨克人服饰 271
    P.乌兹别克人服饰 271
    Q.土库曼人服饰 271
$ ?9 T- z  L- F7 Q    R.塔吉克人服饰 271
0 \. t4 Q  c7 S! @# P' O4 e    S.雅库特人服饰 271
   4.美洲各民族服饰 272
    (1)北美各民族服饰 272
    A.爱斯基摩人服饰 272
    B.印第安人服饰 272
7 i$ |! w' ]8 ^% r    C.加拿大土著服饰 273
8 S/ K. R& M3 Q2 ^$ C5 A0 T    D.美利坚人服饰 273
    (2)墨西哥和中美各民族服饰 273
" T9 B# T7 l! u+ e/ r5 f    A.墨西哥人服饰 273
    B.危地马拉人服饰 273
    C.洪都拉斯人服饰 274
+ B( s5 \, h; `4 V3 i    D.尼加拉瓜人服饰 274
    E.哥斯达黎加人服饰 274
    F.巴拿马人服饰 274
' b7 g* h# x) H' H9 T" x    (3)西印度群岛各民族服饰 274
" b: }! H9 j' d/ Y  D  C1 D    A.多米尼加人服饰 274
    B.牙买加人服饰 274
" ]& ]/ M4 D) y* A: E    (4)南美各民族服饰 274
    A.委内瑞拉人服饰 274
- R$ _/ D6 u5 G    B.厄瓜多尔人服饰 274
    C.秘鲁人服饰 274
3 @$ c+ u, w/ {    D.玻利维亚人服饰 275
    E.巴西人服饰 275
, M( Q! {% ?- L; o    F.巴拉圭人服饰 275
    G.艾马拉人服饰 275
' o" N9 \, g3 z    H.智利人服饰 275
* @: u8 g! u0 k5 R    I.火地人服饰 275
: }7 u; E  ]$ }1 e1 G: `   5.大洋洲各民族服饰 276
    (1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 276
    A.澳大利亚人服饰 276
$ g4 m. d1 h6 A: a8 _    B.毛利人服饰 276
- [  W: b6 P4 F; g) T3 {    C.巴布亚人服饰 276
    (2)美拉尼西亚各民族服饰 277
! B. l0 c7 k1 D; H    A.美拉尼西亚人服饰 277
    B.斐济人服饰 277
+ i5 E, {) C# W' F: p    (3)密克罗尼西亚各民族服饰 277
' A" S: P2 V9 Q( ~9 N' d1 U    A.密克罗尼西亚人服饰 277
    B.查莫罗人服饰 277
    (4)波利尼西亚各民族服饰 277
) t7 A8 F$ X" Y- I7 f    A.波利尼西亚人服饰 277
6 h5 k  ]" T+ k7 g7 {    B.萨摩亚人服饰 277
! M  g! h! K1 j+ ~  O 十四、服饰国际化时代 278
  (一)服饰国际化基础 279
   1.大工业对全人类工作状态的撞击 279
+ ^5 A% V+ F3 Q) x4 ^   2.国际交往中的平等形象需求 279
   3.价值取向的高选择 279
   4.审美标准的变异--向发达国家看齐 279
   5.高科技加快了信息的传递 279
  (二)服饰国际化态势 280
3 k) v! u) |! E; d/ S! J   1.巴黎--服饰国际化中心 280
+ Q) P# o# I8 \/ O& v& B0 Z! L   2.民族服饰的蜕变 280
# w8 {4 ^2 C4 e4 \1 Z' I    (1)与国际性服饰接轨 280
3 }1 W! A+ P1 g! K  e5 b    (2)民族服饰礼俗化 281
! W6 ]6 D( J' P4 N    A.仪礼活动中神圣的象征 281
; |% l, P: F, v& {    B.节俗活动中亲和力的展示 281
  p( m, ?. ^7 `7 \  (三)服饰国际化趋向 281
  j& j0 R6 k/ S/ ]: {* K  p  G: ?   1.个性强化与日俱增 281
   2.万紫千红，瞬息万变 281
第二章 服饰社会学 283
7 S5 ~/ C) u" o+ ~ 一、概述 283
二、服饰社会性的外因--总体环境 285
  (一)服饰与社会生产力 285
  (二)服饰与伦理道德 286
+ [8 o, H9 J) E  t& t  (三)服饰与社会制度 288
, y$ ~. p" Y: h  (四)服饰与宗教信仰 290
   1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290
- s6 B" R* L: U; ?& b1 `: {* l    (1)巫师的形象塑造 290
( K! `. n9 s4 y$ y( y" N' Z    (2)巫术仪式参与者的服饰 292
    (3)服饰做为原始信仰的象征物 292
$ k: }+ s1 N' q5 q0 h$ w( V   2.神的创造与着装形象 293
; W$ W2 Y* `# L" h   3.宗教主持者的着装形象 293
  (五)服饰与国际交往 295
) \3 o; X9 w) O6 z0 Y7 V6 ~  k   1.积极交往 295
5 e; K' a) D3 B6 f" A   2.消极交往 296
- w7 D. t5 u" ]* e! ]) f   3.自然交往 296
   4.服饰文化交流的特点 296
    (1)直接吸收或间接吸收 296
3 D; b7 B& F7 A( @    (2)选择性 297
, f' v8 F+ B4 t    (3)合成性 297
2 o& i6 u3 D$ ?) b  (六)服饰与其他社会需求 297
+ v/ w! F2 p: B/ i& L# T! R5 m 三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 298
4 j# U1 g8 t. k' U' \& }6 S: d  (一)潜性评判标准的依据 299
   1.感觉评判标准 299
   2.情绪评判标准 299
, U$ I4 o7 N% ]  ?   3.理性评判标准 299
  (二)服饰社会效应与大文化背景 300
8 s  u8 V# r' z6 s; t  o9 g1 a* e1 y   1.大文化背景定义 300
) k0 ?, @) H  J$ ]! y8 V   2.大文化背景由外向内的作用转换 300
  (三)群体反馈的形式与结果 300
   1.良性循环 301
7 |6 h2 ~$ B$ H7 |4 b5 e   2.恶性循环 301
  (四)有意教育的社会化作用 301
, W4 T1 f" H# c- q   1.家长和师长的有意教育 302
   2.文学著作和传播媒介的导向 303
- X% d0 _; C7 e  r 四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 303
  (一)标明性别差异 304
- a( V5 Y4 b8 F! n$ ?   1.强化体态 304
3 y  L# A3 D3 P0 y0 b/ b4 F, U   2.强化性格 305
  (二)标明社会地位 305
& Q4 o& g9 t$ Y9 Y" \  j" F) X   1.局部具体显示 306
' B  X8 `+ T' C! F   2.整体含蓄显示 307
  (三)标明社会职业 308
! G; c/ r4 h, c4 v8 M   1.符合职业需要 309
   2.体现职业特征 310
  (四)标明政治集团 311
: |& R1 e, ^9 j. c' j& Z* F8 K& Q   1.明确行为宗旨 311
   2.有利行动统一 312
1 v  J- o" u( q  (五)标明信仰派系 315
  (六)社会活动标志 316
  (七)社会角色的变异形式 317
   1.化装 318
   2.拟装 318
  (八)艺用服装 318
3 ]% N5 \: H  Y1 J$ E2 Z3 d   1.从生活装取得可信性 319
; \# G; }) q) [! G! ?( g   2.固有服装模式的凝滞点 321
   3.色彩体现艺术风格 321
3 }. X0 r! E9 Z9 d1 b6 y+ q! A   4.艺用服装本身给人以形式美感 321
   5.典型服饰显现典型性格 321
" [+ {: e5 p& n+ n6 Y  (九)标明社会不固定类别人群 327
/ d, k. S; j0 L( n3 n 五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 329
  (一)时装流行的社会基础 331
   1.时装流行是社会高度文明的标志 331
    (1)服饰成为商品而流通 331
8 G9 ^/ F  g2 i/ b6 d5 x0 ~    (2)信息社会加速了时装的流动 331
2 A0 C; j$ W# c1 u   2.时装流行与社会思潮共振 332
- r& v* ^. R! G: H  (二)时装流行的流向 332
   1.垂直运动 332
    (1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 333
    (2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 334
4 z+ N; Y+ i& @" f2 ^- Y    (3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 334
* w$ ?6 {: {; D4 F% H3 P   2.横向水平移动 335
; d, L6 N, g; q' u: `$ c    (1)中心向四周辐射 335
    (2)沿交通线向两侧扩散 336
    (3)边域向内地推演 337
% e6 @8 X8 w/ V* ^    (4)邻近地区互为影响、渗透 337
   3.循环流动(时装环流) 338
  (三)时装流行的流速 339
5 Z; h# G5 s4 O3 A$ b% j* z   1.渐变 339
   2.突变 339
" T0 H0 ^% G& C! x: }& u  ]   3.跳跃之后趋缓 340
/ g/ u; v' L# @9 ?   4.变异之后反弹 340
# W3 X; K- z' g" p# g   5.流行周期 340
- }8 j5 f( I2 ? 六、服饰在社会中的商品化因素 341
  1.设计者追求市场效益 341
  2.生产者的盈利宗旨 342
   (1)原料价格 343
   (2)实际工时合成 343
8 h% d. Z) B: N7 C' P4 t# B( ^   (3)批量生产 343
  3.经销者的推销活动 343
4 v' e+ n0 _5 f3 M% Z   (1)图像广告 344
; s# N; m: z4 K8 l" T   (2)服装展示与表演 344
$ l0 c- q1 C! K) X4 \  4.研究者的导向策划 345
" H( E* z4 V" ], c' a+ { 七、服饰对社会语言的影响 345
八、研究服饰社会学的意义 347
+ {4 w* W9 d8 m$ C8 m* S第三章 服饰生理学 349
一、概述 349
二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350
4 W# r* K/ C' f8 i8 y% k1 ?  (一)骨骼 350
- C( L- m4 x. p! C. A6 F! F5 c# I  (二)关节 351
" m5 L: `& P# _. O1 y  (三)肌肉与脂肪 351
三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352
* e+ m! y, B$ k5 N  (一)触觉 352
  (二)视觉 353
+ X5 `/ X+ w" f# ]4 y; u. j  (三)听觉 354
  (四)嗅觉 355
6 m) a! k" B# P: F" H/ L  (五)味觉 355
; ?: a8 m% a4 Q: e2 I0 r 四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355
/ n7 x- c5 a" J' V8 z9 J: ~6 b9 o  (一)因人类种族而异 356
5 i% B4 n! h1 O, k, N3 T7 m" }   1.种族基础理论 356
# O" s+ _6 h; `* I+ e   2.体形与服饰造型的关系 357
    (1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357
    (2)蒙古人种体形特征与服饰 358
    (3)尼格罗人种体形特征与服饰 359
   3.肤色与服饰色彩的关系 360
6 V- |/ D7 m9 E+ d' |$ H   4.头发、五官与服饰总体的关系 361
, @, |6 Z) E% V( \    (1)头发与服饰 361
' {2 i* T% A7 e# [, _    (2)五官与服饰 362
% P4 F0 D" D0 F5 c  (二)因男女体形而异 363
   1.男性体形与服饰 363
   2.女性体形与服饰 364
& d( c; y4 b8 R& U  u6 `+ b& }  (三)因成长进程而异 366
   1.人体发育成长概况 366
   2.各期人体特征与服饰 368
    (1)婴儿服饰 368
    (2)幼儿服饰 369
    (3)少年儿童服饰 370
9 F. t" s% f' e2 w. u4 w# |    (4)青少年服饰 371
4 ~# E8 _) T$ ?4 E    (5)青壮年服饰 371
4 y8 R. v" t/ [  P) Z8 c    (6)中年服饰 371
    (7)准老年服饰 372
& S& \( `$ W$ e' u- N6 v    (8)老年服饰 372
" m: D% C) v& T  f" F8 ^  (四)因健康状况而异 372
, I. u; r% K" F) \2 s" q) p  (五)因人体动态而异 372
0 m5 O( m* ?" _; R* R! y6 ?/ m   1.重心与服饰 373
( D: h- {0 I2 m3 s/ E& Y( `) Z, f   2.合力与服饰 373
' ?+ d% D3 ?/ W) \% D% P" g; i   3.关节与服饰 373
" d1 q# r9 ]3 [$ e' c 五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 375
) l% b) F  K, W. b  (一)因气候条件而异 375
   1.大陆性气候与服饰 375
. |5 [* s9 s1 K) z1 ]   2.季风性气候与服饰 375
5 Y$ U7 c/ E! ^4 A, K# {0 Z5 \0 Q   3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377
- q1 l7 B$ H; F5 e( y- ]   4.苔原气候与服饰 377
  d3 h# l3 S- {1 c   5.热带干旱、半干旱气候与服饰 378
! I  I* E$ y; E  a   6.高地气候与服饰 378
   7.赤道型多雨气候与服饰 379
  (二)因地理条件而异 379
. d8 x( }9 K1 i" b% t   1.高山与服饰 379
   2.大海与服饰 380
   3.平原与服饰 380
9 @" U$ c2 y; G   4.江河与服饰 380
0 R$ c; R# e/ ~! l  (三)因物产条件而异 381
5 O! v0 u. Z8 n8 ?/ r* N! S   1.矿物资源与服饰 381
   2.植物资源与服饰 381
9 f, Q% s0 a* `9 A  @7 M   3.动物资源与服饰 382
  (四)因条件变化而异 382
六、服饰的生理障碍表现 382
5 M9 y0 |3 y2 Z2 g: u  (一)不符合人体形的服饰 383
   1.服装 383
+ h# T7 {, m5 `/ N   2.佩饰 383
/ E% e) f/ I4 N3 B" [  (二)不符合人体态的服饰 384
   1.服装 384
/ H$ y3 I( o3 @3 [   2.佩饰 384
  (三)造成不良生理反应的服饰 384
   1.服装 384
3 `/ f0 u! Z& H9 Y+ G+ L7 i! y   2.佩饰 385
3 r# x+ Y. p6 W: W4 |  (四)造成不良生理后果的服饰 385
七、服饰的调节机制--再创超自然 385
  (一)巧变造型 385
, h/ Z$ I& W3 Z, o3 R# @/ x/ _  (二)妙用色彩 386
7 I; a+ N: o& s   1.色彩护体 386
   2.色彩隐身 386
# X4 \2 {8 x( W. e% F! }( t   3.色彩迷人 387
  (三)创制质料 388
   1.古物新用 388
! h, H- \  F+ C4 W   2.无纺布 388
   3.变色布 388
   4.香味布 388
   5.保健布 389
6 H, D( M% E3 C5 q' ~" P8 q   6.其它新质料 389
  (四)功能服饰的试制与展望 389
, p' I9 g6 ^9 ]# _   1.保健服饰 389
2 }" @  v" a6 [4 V0 e. n   2.卫生服饰 390
. o. v- t. c. O9 t   3.舒适服饰 390
   4.安全服饰 390
. N. v, L2 b  _7 h0 s   5.保温、调温服饰及其它 391
   6.功能服饰展望 391
9 l" G  S$ c; R 八、服饰形象对人躯体的人为塑造 392
  (一)人的自我异化--改变躯体 393
4 |2 a0 U1 h" F- Z; P1 W   1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 393
    (1)髡发 393
    (2)拔眉、画眉 394
5 _( G( D( a  f2 s. d    (3)穿鼻 394
7 X: r" o  v# N/ |0 |- `6 ~    (4)穿唇、染唇、画唇 395
    (5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 396
    (6)文面、涂面 397
    (7)穿耳 398
    (8)环颈 399
6 m: r7 {: Y$ s$ E; @$ F4 y    (9)刺指甲、染指甲 400
    (10)束腰 400
% Q. |3 x2 G1 a4 d8 s2 K  j    (11)环腿 401
    (12)文身、瘢痕、涂身 401
    (13)缠足 403
   2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 403
    (1)文牙 403
    (2)文身 404
    (3)穿洞 404
1 x. C" z6 `- v7 _( U    (4)人体绘画 404
   3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405
3 y( k' B% W2 s) l    (1)现代美容术 405
    (2)隆胸、抽脂肪 406
, V" z: c/ p5 o5 l4 L5 v5 \* W    (3)垫脚增高 406
  (二)人的自我开放--任其自然 407
: k+ T$ f6 b- [( @, k   1.“新女性”--放开腰肢 407
9 i$ N. x5 |2 N- h8 ], ^8 I4 j   2.“改良脚”--放开双足 407
4 e) l% f$ G+ P   3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 407
3 O) f0 O0 k% d4 ~, q# z7 ^   4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
, [: s/ b' p' J: [" @, ]   5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 408
九、研究服饰生理学的意义 408
8 B" P" H; @, H1 ~; N& }第四章 服饰心理学 410
一、概述 410
二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 411
# `! ^4 J- V3 h' z# ~4 Q  (一)着装过程中多重心理活动的因素 411
   1.以人(拟着装者)为着装形象主体 411
, x$ a$ U* U6 [1 F% B6 [1 ]. T   2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411
  (二)服饰心理因体位变异而变异 412
   1.主动选择 412
   2.被动受用 412
9 z% \. h$ K6 |1 m* S* ^2 n  (三)着装心理中的差异寻求 412
   1.区别于异类 413
7 k3 M0 L! b5 A* ~- G& p   2.区别于同类 413
: ^5 j1 T- U5 D6 K   3.区别于原我 414
( n5 v; l4 F9 a; P2 @- _$ n 三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 414
  (一)第一心理环流体系--人与人 414
+ p9 l7 Z+ @+ |- o: j   1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 414
: [  T) T6 j5 b! }' r   2.扩散展示--由人本体辐射到受众 415
    (1)显示动机 416
    (2)融近动机 416
; q6 w4 h$ ~& e3 t- D    (3)实验动机 417
8 j6 j) e8 `* Q$ [' K3 M   3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 417
  (二)第二心理环流体系--人与物 418
   1.适应外部环境环境的心理 418
    (1)自然环境--空间 418
5 {. T) o" L  ~+ R! y8 ~    (2)自然环境--时间 419
    (3)人为环境 420
( A# z/ D% b% u- r5 _/ `! \    A.工作环境 420
, R6 Y( b7 p% j  y" V    B.社区与居住环境 421
    C.娱乐社交环境 421
, M# V  a7 F/ H& j1 i    D.交通设施环境 422
   2.与新事物同步的心理 422
' V* N# y8 _8 b0 L    (1)与服饰外事物趋同 422
    (2)受服饰内事物趋动 425
- h; Y- t1 T+ H$ l% q  (三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425
( M2 b" i& l8 b: b; Z2 {   1.服饰向人本体内涵倾斜 426
+ ~+ P7 s4 a0 f  Y7 d   2.人本体内涵向服饰倾斜 427
四、服饰心理活动的三个层面 427
: v- k  D! C* G/ Q" c  (一)设计心理 428
* W$ k- ?) q1 H+ W% Z* x2 X& B   1.追求理想 428
   2.取悦他人 429
: B- n. ?5 p1 I1 L. Q   3.装扮自身 429
9 h8 C; @, R) I   4.维持生计 429
  (二)着装心理 430
   1.符合行为需求 430
    (1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 431
    (2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 431
   2.满足修饰本能 432
( P4 c1 ?/ {# O. R6 F3 d    (1)求美--寻求理想着装形式 432
    A.对服饰美标准的认定 433
    B.对服饰美标准的实施 433
    (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
8 Z! c( w' L) u! I    (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 435
    A.以耀眼服式吸引异性 435
    B.以袒露服饰吸引异性 436
. M2 n8 R# O* h5 e( F& l1 ?2 C    C.以遮掩服饰吸引异性 437
  x- h" h+ J0 I0 V5 C: O' Z3 C% }' d+ m   3.显露超群意识 438
    (1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 439
    (2)求新--满足永无止境的好奇心 440
7 w# R" ]2 a/ y* ]! A# q    A.集体求新 440
, @7 m4 p! M1 c    B.个人一贯求新 440
    C.个人偶尔求新 441
. d6 I# B+ Y7 s7 n+ c    (3)求异--寻求鲜见的着装效应 441
5 E8 O% g8 a" ^. X$ [    (4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 442
( M, {0 U( |* s* x    A.炫耀财富 442
    B.炫耀地位 442
    C.炫耀超前意识 443
( f5 U/ c7 i& ?7 r    D.炫耀名牌 443
+ r, N/ v( q' q8 {    (5)求怪--人在服饰中的异化 444
6 j9 s  R1 Y3 o( t. v3 T    (6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 446
+ |' B$ _" C0 c0 ~   4.减弱社会冲突 446
    (1)求同从众--放一粟于沧海之中 447
    A.盲目随大流 447
; |( ~- j# R* q+ c6 D' j0 L    B.有意随大流 447
# E2 X, z' _. o/ ]* R    (2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 448
- ]$ E; L" z* l2 A# N1 r    (3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 448
   5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 449
4 w: n: z' S4 i! @2 h- V1 S    (1)服饰色彩的特征 449
    A.服饰色彩的冷暖感 449
7 z5 ]3 y) b* g# t5 s7 m2 D    B.服饰色彩的轻重感 449
    C.服饰色彩的远近感 449
- ~+ ?. z1 Q; f6 ?    D.服饰色彩的软硬感 450
# a( W' B# z& ^# q    E.服饰色彩的大小感 450
2 }$ V5 A3 d1 c. X/ w4 e    F.服饰色彩的强弱感 450
    (2)服饰色彩的情感负载 450
    A.服饰色彩与联想 450
    B.服饰色彩与情绪 451
    C.服饰色彩与偏执 451
    (3)对服饰色彩的社会制约 452
  (三)评判心理 452
2 _* f0 R, d( }, V. \2 {; I3 d' M   1.初次见面与首因效应 453
7 Y* e3 V4 b* u( D* R1 \7 n+ ^+ l    (1)认知次序中的服饰 453
    (2)首因效应中的服饰 453
9 N* [1 m2 L  f1 u   2.视觉感受与想象推理 455
  Z0 K4 B9 i: @) r    (1)视觉感受的形象性 455
    (2)想象推理的合理性 455
    (3)基本现实的想象和推理 455
( P0 B1 h* K/ m. b0 Z1 T0 u    (4)超现实的想象和推理 456
. i3 P! V4 R+ f6 ?$ O   3.心理感觉与反应动机 456
+ |/ ~+ y, E+ P& {    (1)欣赏与厌恶 457
& e/ E& h( a; ~' ?( p1 |: x- e) x7 o    (2)与自己和与他人比较 457
    (3)模仿、扬弃、发展 457
   4.形象捕捉与即时心境 458
    (1)有意识注意与无意识注意 458
    (2)影响评判心理的即时心境 458
五、研究服饰心理学的意义 458
  (一)探寻服饰动向的内因 459
; a: ]; M; z. ?# Z! I  (二)调节着装者群的心理态势 459
  (三)纠正服饰偏斜倾向 459
第五章 服饰民俗学 461
一、概述 461
+ ^; C* x2 f  [7 B; [2 {: C. c  Y  (一)服饰是民俗生活的产物 461
! [. b1 g$ d% j2 w6 x$ ]  (二)服饰是民俗的载体 461
5 E# ]& j! E5 ~9 I  (三)服饰丰富了民俗生活 461
$ l) z+ U' R' p3 D/ R- l- r9 T8 e& h 二、服饰是一种民俗事象 462
  (一)历史性 462
& a, M1 A4 L  X2 B* r9 c  (二)自发性 463
  (三)地域性 464
  (四)传承性 464
  (五)变异性 465
三、服饰是民俗的载体 465
  (一)服饰是物质民俗的直接现实 466
   1.人生仪礼 466
    (1)婴儿服饰 466
( e, m1 ~) i- U    A.中国南北 466
! W' P& e4 l( H$ `) O/ b$ X. y# |* k    B.朝鲜、日本和欧洲诸国 469
* n: t+ b9 S3 w6 I    (2)成年服饰 469
0 \8 E6 C- f# X: T7 u' f9 l( Z- `7 n    A.古代社会习俗 470
    B.近代古俗遗韵 471
5 `% f0 [$ j- `    (3)定情与订婚服饰 472
8 x  Y5 h0 a3 K: J& K2 N' S    A.定情服饰品 473
    B.订婚服饰 476
5 s5 n' h; p8 c    (4)婚姻服饰 477
    A.聘礼 478
    B.嫁妆 478
    C.新郎与新娘服饰 479
: N2 q! _/ M: ~. ~! d    (a)祝福型 479
* P! y7 {; l7 G6 l2 s3 P! J1 N' m* E2 T    (b)标志型 479
    (c)喜庆型 480
    (d)随意型 480
- a* O$ y4 i% O" M& {- C  u" M% H    (e)炫耀型 480
    (f)豪华型 481
4 O+ l2 N: p8 |/ P; B    (g)俭朴型 481
7 y! P1 C: U% S6 _    (h)原始型 482
5 d2 b% i2 p- h4 H# k/ `    (i)誓言型 482
    (j)程式型 482
    (k)仿贵型 484
    (l)怀旧型 484
    (m)猎奇型 484
    D.伴郎、伴娘与亲友服饰 485
    E.赠礼 485
    F.婚姻服饰奇俗 485
    (5)丧葬服饰 486
8 }+ d* S4 {) n. A. ^$ m, L    A.葬服(亡人服) 486
1 b' ~8 i2 ]' ?. A    B.丧服(丧礼服) 487
   2.节日礼俗 488
    (1)惯用服饰 488
- N5 a2 t5 a) X/ d    A.惯用饰品 489
    B.惯用服装 490
; D( X  p; f/ k3 L' K    (2)歌舞服饰 492
$ \: D$ ~0 u- ^    (3)仪礼服饰 493
    (4)游行集会服饰 494
   3.游艺民俗 496
$ _& k0 ~& x) X9 F9 c+ W    (1)体育运动服饰 497
    A.摔跤服饰 497
' w! i7 l: q' I& G4 F    B.相扑服饰 497
    C.拳术服饰 497
    D.檀叶格斗服饰 497
    E.赛马服饰 497
    F.滚球服饰 497
    G.古典足球服饰 497
" t; P) V. K/ F. d2 O    H.鸭球服饰 498
8 O: o: [7 a; _    I.马球服饰 498
    (2)游戏娱乐服饰 498
6 r2 v$ U& ?. ^  Q    A.自娱性 498
    B.表演性 499
    C.自娱兼表演性 499
( R$ ]4 S; s% U& v3 P    D.动物选手 499
# y( L+ w; s. h/ ~  (二)服饰是心意民俗的精神寄托 500
   1.祭神祀祖 500
    (1)祭诸神 501
  Z% a  Q7 q% i- u    (2)祭祖先 501
* n! _; \; ~; t- m- x   2.祈福求祥 502
    (1)平安即福 502
8 e( m& b( g; T2 n    (2)富裕即福 503
% E' k& {$ A6 ]* Y5 t' C    (3)丰收即福 503
    (4)生子即福 503
7 a/ K0 [) S7 h   3.避邪驱魔 504
    (1)避邪 504
    (2)驱魔 505
: Y* t  w( S* _7 b2 Q! |2 ~5 G   4.免灾去病 506
- y: B8 i1 H6 y, L$ i   5.招魂厌胜 506
四、服饰惯制 507
  (一)服饰本体惯制 508
2 Z5 r  _) m0 b9 }, |& w6 r   1.主服惯制 508
" E$ Q1 D7 {" `) t$ a   2.首服惯制 509
% s) n" N" k1 ]2 Z1 T, k   3.足服惯制 510
   4.佩饰惯制 510
9 R9 x  G1 J. i" z  (二)服饰造型惯制 511
   1.款式惯制 511
$ ?2 w' b  [7 _8 _6 S/ Q   2.色彩惯制 511
1 A; \, d$ L! G/ T3 }+ n2 M   3.纹饰惯制 512
   4.质料惯制 512
   5.工艺惯制 512
  (三)服饰组构惯制 513
) M5 i) s+ W& l+ q   1.穿着惯制 513
   2.配套惯制 513
& [1 P  q4 u5 X' P, J5 \$ }   3.适应惯制 514
2 F: f+ G, w0 ]9 w2 j2 }" x1 x 五、服饰民俗禁忌 514
  (一)日常禁忌 515
$ `# c; }8 _( B  (二)节日禁忌 517
  (三)仪礼禁忌 517
  (四)环境禁忌 518
  (五)身分禁忌 518
  v: L5 e+ P8 C; L  O3 k) m+ Q3 I  (六)服色总体禁忌 519
& {% c3 _) K. _" W 六、服俗的演变 520
  (一)引进服饰的冲击结果 520
   1.兴盛形势下的主动引进 520
8 [6 }3 ?% v" v# o/ y* a    (1)欧洲内部 520
    (2)东亚与中亚西亚 521
& y3 C6 H* C4 j   2.衰败形势下的被动引进 521
  (二)强制服饰的畸变结果 521
   1.变更执政人 522
4 P: z2 [' |& E0 b, i- S0 ?8 [8 i   2.变更执政民族 522
6 `1 S6 k! s9 |6 X( ~   3.变更统治意旨 522
+ ?! W4 `* T& b/ N2 D# u: R  (三)服饰趋新引发民俗渐变 523
& @6 H7 h$ [8 I2 O0 n: A 七、研究服饰民俗学的意义 523
. v. I4 C: k4 L  (一)服饰显示最广泛大众文化 523
  (二)服饰记载民俗的轨迹 524
  (三)服饰永远续写民俗新篇章 524
第六章 服饰艺术学 526
. |7 [7 f0 V! m% O+ p: f' E 一、概述 526
$ B) c9 _# r4 ~/ _: u" b 二、服饰形象的三度创作 527
0 N: K3 l9 O% r! n  (一)原材料选取、制作与加工 527
4 z& j& t& T: ]   1.植物 527
% I5 y- h' P" F  ~2 Q# ?' o! ], n    (1)植物的直接应用 528
- e, Y! E: n3 g3 F    A.早期服装与饰品 528
    B.历代佩饰 528
) s- x" w' g- K: M% F    (2)植物的间接应用 530
# }$ H# c( n0 s6 e- [    A.服装与长纤维 530
6 @/ f# p$ V5 q    B.编织与木型 531
    (a)编织首服 531
    (b)刻削佩饰 531
, y& ~' e4 X! M7 ^+ i! h    (c)编织或刻削足服 532
    (3)植物的有意种植 532
    A.服装与短纤维 533
    B.主要栽培品种和产区 533
+ k0 d: v# x% t" F3 z6 [    C.植物染料 533
   2.动物 534
5 A* ~1 ?3 S6 n* U& f    (1)动物的直接应用 535
  i$ g: D1 S8 Z9 A7 H0 v' m) ?% x- y    A.服装 535
    B.佩饰 536
4 _' z' i* c3 x. M5 O3 ~    (2)动物的间接应用 537
    A.服装与蚕丝 537
# f: K, ~3 J  s( B# ?! [8 r5 P    B.服装与动物毛 538
    C.佩饰 540
7 _2 ~9 g% `* n7 z1 L% P2 k2 s* j    (3)动物的有意养殖 541
    A.蚕丝产区 541
# a$ k! K- E/ J: [' k7 F    B.毛纤维产区 541
    C.珍珠产区 542
3 {  }% J2 w# l% J1 r$ W$ J   3.矿物 542
    (1)服饰用矿物种类 543
) u7 D) y$ {4 @9 U  v0 M8 H    A.玉石类 543
    B.金属类 544
9 F: d' F3 T$ |8 \% z" e# ?9 l    (2)服饰上矿物应用 544
    (3)矿物纤维与染料 548
    A.矿物纤维 548
- Q3 }3 ^" y  ?. R  Q    B.矿物染料 549
   4.人工合成物 549
: E; m( j$ d- T) F4 ]: M    (1)化学与天然合成质料 549
    (2)纯人工制成质料 550
    A.化学纤维 551
    B.人工宝石与塑料 551
5 m" O* P' w7 B8 Z    (a)人工宝石 551
2 P( z1 B2 }" ?: `, d1 i8 |; Q    (b)塑料等化学物质 552
  (二)设计及制作成型 552
   1.设计宗旨 552
9 E$ F. l! g4 c: @8 V3 S8 O- S    (1)审美价值 553
    A.鲜明的个性特征 553
    (a)性感 553
6 [" r$ g! _7 v+ a5 @    (b)个性特征的普遍性 555
    B.符合时代潮流 556
+ i" A' X: Q+ k    C.能够激发起人的最大限度的审美感受 556
. \, F7 ^! z3 b2 Q! h    (2)适用价值 557
    A.适用不同社会角色 557
    B.适用不同消费阶层 558
0 r5 m( V3 a5 y3 _  r  ?8 J6 u    C.适用不同审美需求 559
   2.设计基础 559
    (1)综合修养 560
! d" t; I8 H% y. }" d* B. N/ I    A.对生活情趣的捕捉 560
    B.对书本知识的领悟 561
    C.对全人类风情的熟知 562
* r7 d" ?- x' F; r4 y' C    (2)美术基本功 562
$ w: T7 p& x3 r* }    A.绘画技巧的训练 563
    B.人体结构的理解 564
    (3)掌握运用信息情报 564
& ]/ G2 g8 T  w, G( Z    A.了解最新动向 564
. J2 \  O8 ]1 Q3 D- x1 o: b    B.预测发展趋势 564
    C.谋求新的设计意念和表现题材 565
    (4)创造性的想象力 565
    A.基于现实事物 565
    B.源于神话题材 566
1 d9 P: _8 r- ?  m" c) Y9 n   3.设计及制作过程 566
    (1)内在构思 566
    (2)外向传达 567
    (3)平面到立体 571
   4.服饰设计的美学原理 571
    (1)造型 572
    A.形态美的基础理论 572
3 ?4 u$ r- F4 Z& q! {! p    (a)形态的分类 572
    (b)点、线、面、立体 572
    (c)点、线、面的立体化 572
    (d)现实的形态 573
    B.形态美的形式原理 573
$ W% }% ~( o2 g    (a)平面构成 573
    (b)立体构成 573
% m( z+ ]0 t! D4 ]5 L3 f/ p    (c)形式法则 573
    C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574
    (2)色彩 576
4 q- I& Y# L- g0 y1 c# m    A.色彩构成基础理论 576
    (a)色彩的三属性 576
' S, k7 o1 Z& T. k& c2 j    (b)色彩的表示方法 576
    (c)色彩构成 577
+ U4 p; J) V8 K' u$ n2 X    B.色彩在服饰设计中的运用 577
0 R  W$ ]' {6 N6 p5 m* E    (a)色彩的选用和调配 577
    (b)色彩运用体现风格 578
/ q* U8 N% Y/ _3 d: L$ L1 E% O, u    (3)肌理 578
/ f6 z% L# t$ O* ?    A.肌理在服装上的运用 578
    B.肌理在佩饰上的运用 579
# v* [& M: Z  V# b    (4)纹饰 580
    (5)综合形象 589
7 q( N- j9 O/ d! ~  (三)穿着是再创作过程 589
; M3 Y# H7 }6 _" G   1.自我形象塑造 590
    (1)美化自我意识 590
    (2)强烈的艺术表现欲 591
    (3)个性的流露 592
    (4)趋新创作思潮 592
9 ~; k- D; U; _8 c4 i7 j0 r/ b   2.最佳选择 592
' \" q; C7 Y5 y! V    (1)不悖受众审美观念 593
, r/ h* J, S3 y; C% z    (2)顺从个人审美趣味 593
3 N+ J9 j6 U, ]5 T; U# \  d* f& g    (3)有助于形象塑造的完成 594
    A.华丽形象 594
    B.高雅形象 594
- `. z- O5 D1 b; d4 M    C.俭朴形象 594
: N; T6 @8 U8 D& ~* D    D.新潮形象 594
) \0 Y4 w- y" m" O) G    E.浪漫形象 594
2 s& M6 |: n* i; Q# F) Z   3.服饰组合 595
3 Q% b) ?! E: n" g4 r/ R  J    (1)主服与首服、足服 595
    A.款式组合 595
    B.色彩组合 596
    C.纹饰组合 596
% ?/ o9 H5 ]) |    D.质地、肌理组合 597
    (2)服装与佩饰 597
    A.总体气氛统一 597
- t2 H# |8 f5 [    B.艺术形式统一 597
    (3)服饰与随件 598
   4.服饰与普通着装者 598
    (1)自然形态 598
    A.体形 598
- B/ p9 S. v6 u* E    B.肌肤 599
    C.容貌 600
    D.年龄 600
( C" p6 {) R5 N5 T4 ^2 i    E.气质 601
    (2)社会形态 602
   5.服饰与特殊着装者 602
    (1)舞台表演着装者 603
    A.舞蹈 603
" \) c$ p; s  U% @9 y; V    B.戏剧 604
0 N' W* |3 k. G    C.时装表演 606
    (2)符号或标志着装者 607
三、服饰艺术的工艺风格 607
  (一)服饰形象的生活来源 607
   1.模仿生物 607
( x$ W& L7 s9 L- v$ V& u    (1)造型与生物 608
    A.植物 608
8 y( t% |: s4 G7 T    B.动物 608
    (2)色彩与生物 609
. f" F6 _2 C6 c/ O! z+ i8 H    (3)纹饰与生物 609
   2.模仿非生物 610
: r  k* }$ d/ z: T' R" m7 _    (1)造型与非生物 610
    (2)色彩与非生物 611
& W7 v; b6 n) @6 e8 K1 S    (3)纹饰与非生物 612
   3.因名人、大事而成型、定名 613
0 O* W  v1 M2 S: ?* i9 O0 x  (二)服饰形象的艺术依据 615
* a' F  i, b9 v8 ^( X4 ]   1.建筑 615
   2.雕塑 616
   3.绘画 617
. o8 H! W* f8 g- z; @3 a1 L) @   4.音乐 617
. j' J7 n8 Y6 \* C5 U+ E   5.戏剧、舞蹈、电影 618
$ a) L& j& t3 p9 X0 T5 v  (三)服饰形象的艺术效果 619
   1.单体形象 619
   2.群体形象 619
7 U$ h1 i: Y7 y9 D. d6 [   3.服饰形象与背景 619
2 _! H+ |/ j( e    (1)大背景 620
    (2)小背景 620
四、服饰设计师与服饰设计流派 620
  (一)服饰设计师及其代表作 621
  (二)服饰设计流派 624
$ r' v( T* W: o9 v( m- @; P3 ^: i; O   1.新艺术派 625
   2.野兽派 625
% W' i: L- D* s" d   3.超现实主义派 625
   4.雷特罗派 625
$ D; C' B5 @% ?+ i( |" w4 G8 h5 `5 F   5.俄国服饰派 625
   6.日本服饰派 625
五、服饰意境 626
  (一)天国意境 626
   1.天使风采 626
   2.神仙风采 627
  (二)乡野意境 627
   1.山野风采 627
1 j: F: G! E* U& y9 k% f. Y9 h: U/ b   2.水域风采 628
$ l) ?% q* \" Z   3.田园风采 628
   4.牛仔风采 628
  (三)都会意境 628
   1.贵族风采 629
' O! k5 [0 V9 Q- L3 M   2.艺术风采 629
   3.休闲风采 629
& y; W8 k9 I) R   4.勇士风采 630
4 Q( L% U* F: i- o1 d( w! a  (四)殿堂意境 630
; b) Y3 h5 \$ a& l   1.皇家风采 630
+ \( Q  m2 ]  }, J6 m   2.僧侣风采 630
六、研究服饰艺术学的意义 631
结语 632
+ X, z& h' x/ \- T  u+ [% P/ i; } 一、服饰文化圈的比较 632
' r8 ~1 O( }& l- e1 n/ E  (一)服饰文化圈的划分 632
  (二)各服饰文化圈的主要特征 633
7 X/ H/ q+ j3 {$ @3 O, O   1.表意(内向)系 633
$ d" k. V$ g# T0 h    (1)礼教型(服饰文化圈) 633
    (2)宗教型 634
0 F3 {; J( q2 T% y. |5 p/ W5 h    A.佛教服饰文化圈 634
3 a) c* D1 ]& `! T    B.伊斯兰教服饰文化圈 635
   2.表象(外向)系 635
    (1)性感型(服饰文化圈) 635
    (2)乐舞型(服饰文化圈) 636
    (3)原始型 636
    A.本原服饰文化圈 636
' A' c; ]- _" h1 K  \- w    B.功能服饰文化圈 637
' P9 @0 T" a( E' \  (三)各服饰文化圈之间的主要区别 637
2 H. x- b" \* O( v) x5 W 二、服饰文化学是心灵教科书 640
8 n9 {2 L- E3 k1 U) M6 K  (一)服饰是文化的集中体现 641
2 n+ L# f6 K: f6 H( F0 s  (二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 642
9 d( |! B* _  |+ c$ A2 D7 u服饰词语注释 645
一、中国古代服饰难解字词注释 645
二、人类服饰文化学专用词语释义 646
" w5 g0 ], w; ^6 b4 a* l附录页

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