人类服饰文化学，华梅，PDF

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$ g7 {, d5 W/ m) x" l( c华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．
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目录
第一章 人类服饰史 96
一、概述 96
$ Z4 }3 ?5 T; u9 @: o: X& g+ V1 p  (一)人类服饰史断代 96
  C2 V6 g% b$ `8 l, o  (二)人类服饰史划界 97
  (三)人类服饰史侧重点 97
二、服饰晨曦 99
; ?4 w7 w9 J) f* a0 c( l6 }  (一)人类起源学说与服饰成因推论 100
( W* S& d9 q7 U2 }4 u. e# e# r   1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100
/ j' o& p! c/ w( ~' A/ y5 V   2.当代新学说与服饰成因的关系 101
& f, q# W& h: o& L% r0 t) @# a/ I  (二)人类起源传说与服饰成因思考 102
   1.女娲造人与服饰成因的关系 102
4 h! ~  Q. T: p: X5 T   2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 102
# F6 F- l" t- D$ q& F! r+ R: R& C   3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103
  (三)人类起源考古与服饰成因推断 103
   1.岩画猎舞与服饰成因的关系 104
3 ~! M+ g1 [: ~+ I   2.出土饰物与服饰成因的关系 106
. C. J$ A/ g4 b  v! V, a# R   3.现存原始人与服饰成因的关系 107
三、草裙时代 109
  (一)《旧约全书》中的草裙踪迹 109
# ]! Z& g$ z% h  (二)《楚辞》中的草裙影像 110
  (三)现代土著的草裙再现 110
四、兽皮披时代 111
0 _  c* R# j. S# {  (一)骨针--缝制--兽皮披 111
5 o- A  K" e, T3 Q3 Y6 g  (二)出土人像--文字资料--兽皮披 113
+ f& l# u$ s. I/ M+ { 五、织物装时代 114
* D! G) p: S3 `/ n' F  (一)早期织物的点点星光 114
   1.埃及、中国等地的葛、麻织物 114
   2.南土耳其等地的毛织物 115
   3.印度和安第斯山区的棉织物 115
) m7 q' V) v& t  `! z+ o   4.中国的蚕丝织物 116
  (二)早期服装款式剪影 116
" B# [* U4 Z/ X9 n" j! f  (三)早期佩饰的人为加工 119
六、服饰成形时代 120
  (一)服饰成形期特点 120
  (二)服饰成形概况 121
   1.贯口式服装 121
# P) T$ Q0 I" k& I9 P   2.大围巾式服装 122
% \: `* J2 R: [1 b% A% c   3.上下分装形式 123
    (1)上衣 123
    (2)下装 124
   4.首服成形 125
' f3 D' U  j8 c  W% s; I   5.足服成形 126
  (三)服装成形总括 126
  (四)佩饰成形概况 127
   1.假发 127
   2.金属、宝石饰件 127
   3.美容化妆 128
   4.腰带 128
: G0 \( Q$ |% B  s6 M) |  (五)佩饰成形总括 128
七、服饰定制时代 128
. h; k$ i* q5 e" s0 C0 e6 v% J  (一)中国的服饰制度 129
) Y* W0 q, ~/ n( @   1.服饰制度产生的条件与依据 129
6 d) H9 \% X' p9 H$ D   2.服制范畴与类别 129
   3.帝王卿相冕服形制 130
( |$ K" v0 D& g, h3 {' ]* \7 ^    (1)冕冠 130
0 ?. u/ u: n. Y$ h1 o: E    (2)衣裳 130
" r, ?3 b5 e- X1 C( I% w# [1 Q$ W7 F    (3)舄屦 131
   4.王后贵妇礼服规定 131
+ j' T9 E* K: s, \  (二)地中海一带的等级服饰 132
1 W7 ~! p1 M5 M: b   1.国王及重臣服饰 132
0 y/ V9 C( o* K6 |% h0 }2 Y! y! c   2.王后及贵妇服饰 134
  (三)服饰惯制的产生 134
   1.上衣下裳 135
   2.上衣下裤 136
5 l  c7 x. f+ P0 f) l5 ~   3.整合式长衣 137
/ m. e5 d% j# v6 d    (1)开襟式整合长衣 137
8 Q" k4 S6 D- @, A    A.斗篷 137
8 T; i2 N  H3 h. u8 ?* m6 O    B.深衣 137
    C.袍服 138
    (2)不开襟式整合长衣 139
/ n: p% B% D+ \   4.围裹式长衣 141
八、服饰交会时代 143
  (一)中国中原与中亚西亚服饰 143
   1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 143
2 T/ E  w3 Y: N& b. M" P4 r: x    (1)仪礼服饰颜色 143
    (2)巾帻冠幅与佩绶 144
, w' P3 ]8 }) J9 K1 ^9 T    (3)深衣与大袖衫 144
   2.中原服饰与西北民族服饰的融合 145
   3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 147
  (二)拜占庭与东西方服饰 148
   1.拜占庭与丝绸衣料 149
   2.拜占庭的服装款式 150
    (1)男服 150
$ ?4 u! u& ^2 f. A! F    (2)女服 150
! ~% X8 N7 Q  t2 I+ z9 S  (三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151
7 g/ p, i9 w; d8 S' a 九、服饰互进时代(前期) 152
8 R* q2 r: a4 B% o0 e5 o9 y0 G  (一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153
0 Z3 |& D. N: I( H   1.服饰变异的条件 153
# ^9 }, q7 X8 C) b; a2 p0 N$ ?/ S    (1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 153
    A.织绣--服装面料 153
    B.佩饰 154
    (2)魏晋的反礼教思想 154
) \/ M3 J/ a+ S- k4 t' l# W/ B7 _    (3)丝绸之路的累累硕果 155
    (4)唐人对外来文化的广收博采 155
   2.服饰变异的结果 156
    (1)舞服 156
    (2)女服 158
8 c1 ]7 J3 r7 Q& u. ?    A.胡服 158
3 j$ I* `2 t' R3 @" F    B.女着男装 159
1 n5 Z5 W4 O( B2 l5 a    C.襦裙装 160
" T* W1 `1 a4 N/ |9 p: l  ~    (3)男服与戎装 163
   3.唐服在人类服饰史中的地位 164
" l8 a, z$ G; F  (二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 165
  (三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169
: Z& z  ?$ w1 s' _( x* z9 k   1.威严的战服 170
    (1)紧身衣与斗篷 170
$ A4 q9 w  Y7 L& A    (2)腿部装束 171
    (3)佩挂武器 171
   2.华丽的常服 172
' \6 R8 n- m+ ^" c( ?* C( R' U   3.北欧服饰及其它 173
; Y4 i8 Y: b( t& d9 w 十、服饰互进时代(后期) 173
. |% q* |! |4 U, X$ I  (一)十字军东征的积极作用 174
/ x% P4 v1 @2 s+ [   1.骑士制度与骑士装 174
4 p+ D6 L5 k2 o4 D# s  ^    (1)骑士制度 174
    (2)骑士装 174
8 a7 m: A. p/ B% B% k, W& A& y    (3)骑士装对常服的影响 175
   2.东西方服饰的必然融合 176
  (二)哥特式风格在服饰上的体现 177
   1.宗教艺术的哥特式 177
: e; b3 T# y# T0 I; k& T   2.服饰形象的哥特式 177
  (三)宋王朝与辽、金、元的对峙 179
   1.宋元的对外服饰品交流 179
   2.宋--汉族服饰特色 180
7 f7 O3 L4 N# h3 H   3.辽--契丹族服饰特色 183
   4.金--女真族服饰特色 183
   5.元--蒙古族服饰特色 184
/ l; O% v3 V) R  (四)宗教与印度服饰 184
# ?; t0 Z7 U. J: h5 i# [( k; X   1.宗教艺术中的服饰形象 185
   2.历史悠久的染织工艺 186
   3.印度服饰的区域性 187
- N: Z; `4 s; ?6 [& I! z  (五)非洲服饰源流与输出 188
   1.埃及--非洲早期的服饰之光 188
   2.黑非洲--神秘的服饰世界 189
    (1)西非的原生服饰与对外交流 189
    (2)南非和中非的原生服饰 191
十一、服饰更新时代 192
  (一)文艺复兴与服饰更新 192
( J# \' E! d: X1 V" `8 f/ ~7 [   1.文化意义上的复兴 192
5 q# p' b: z3 U; m   2.服饰意义上的更新 193
4 b- j, _1 X- u# Y& u    (1)文艺复兴早期的服饰更新 194
: a8 [3 ^) j8 L) o1 U    A.意大利服饰 194
    B.法国服饰 195
2 F  P8 ?7 Q& P9 W: A. n    C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 195
    D.德国服饰 196
/ J( i( f) m  d$ ?' {- A5 _9 F    E.英国服饰 197
    F.西班牙服饰 197
" j& {" X" B- f& `    (2)文艺复兴盛期的服饰更新 197
5 l% g( ?: v5 R. W9 u! S& _    A.男子服饰 197
    B.女子服饰 199
5 u% e' v3 {( P+ D% e  (二)明代服饰--汉文化之集大成 200
   1.织物与饰品上的文化性 200
2 w0 u1 V- G' H% o   2.官服上的文化性 204
    (1)男子官服 204
    (2)女子冠服 206
& _2 N* R. e7 w   3.民服上的文化性 207
7 K. k, Y: d( j8 p  (三)美洲土著服饰--印第安人的文明 209
9 P, ?7 p5 {" Y/ ~; G% H. c9 L   1.古代墨西哥地区服饰 210
: `2 N+ ]' u& A9 V3 {2 S3 c$ {8 j   2.古代玛雅地区服饰 212
十二、服饰风格化时代 214
: d* s9 @7 j; r- \2 E' x- U  p  (一)服饰上的巴洛克风格 215
/ V+ p: g# J8 M! ]   1.广义巴洛克风格及其形成条件 215
   2.狭义巴洛克风格的具体体现 216
    (1)男服风格及演变 216
, V) S! @" e/ F+ |8 g1 j    (2)女服风格及演变 217
4 w- H, S5 g' m! x) Y& A  (二)服饰上的罗可可风格 217
0 @: m8 Z6 w! n7 t5 K+ c   1.广义罗可可风格及其形成条件 218
   2.狭义罗可可风格的具体体现 218
' _% o- a6 F1 z9 o! _    (1)男服风格及演变 219
    (2)女服风格及演变 219
  (三)清代服饰风格的杂糅性 222
0 P4 C' V3 U  _' i5 Q" k   1.服饰上的强制统一与自然融合 222
   2.与欧洲罗可可风格的互为因果 223
   3.清代特色服饰 223
3 C; x, z' {) r. L- J    (1)男服 223
    (2)女服 224
十三、服饰完善化时代 226
, }* v; ~- m& y  (一)工业革命发起--促进服饰完善 226
7 L6 H1 {+ N# [' }   1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 226
( R# f+ q; i1 H, F: \  z8 r    (1)男服 227
    (2)女服 228
1 _8 X9 Q" W0 F7 n% l4 X   2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 229
, c7 x  n) G7 M3 Z: k/ t+ `- Y7 b    (1)中国男服 230
$ b, r/ \8 c9 q3 X' g    (2)中国女服 232
: z# d9 J5 i# i  (二)民族形象确立--导致服饰完善 233
   1.亚洲各民族服饰 234
: N  \1 t7 n: x  W    (1)中国各民族服饰 234
    A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 234
    (a)满族服饰 234
$ f* I" M( N4 ^2 p0 y    (b)朝鲜族服饰 234
. B6 E0 \5 j2 l# f    (c)鄂伦春族服饰 235
    (d)达斡尔族服饰 236
# H5 Z, z7 y- k( u    (e)鄂温克族服饰 236
& M* B# w- }6 D: w9 o& N    (f)赫哲族服饰 236
; L! [) y' a1 j/ K% B. _    B.内蒙古自治区民族服饰 236
    蒙古族服饰 236
5 _& R2 Q1 s1 |$ S4 M    C.宁夏回族自治区民族服饰 237
* p+ x  Z. d9 `  j3 u% w# q. h6 l    回族服饰 237
    D.新疆维吾尔自治区民族服饰 237
' @* ]8 D; Q5 Z% @' H9 |' \; @    (a)维吾尔族服饰 237
    (b)乌孜别克族服饰 237
# f5 d; e6 A% o$ J! E" V) Q    (c)柯尔克孜族服饰 237
5 x- @/ G( P7 T. Y8 A    (d)塔塔尔族服饰 237
8 o/ a. i* U8 l* f+ g    (e)俄罗斯族服饰 238
    (f)哈萨克族服饰 238
    (g)塔吉克族服饰 238
    (h)锡伯族服饰 238
" D( |5 Y& d$ t& k. X6 c    E.甘肃省与青海省民族服饰 239
    (a)裕固族服饰 239
    (b)保安族服饰 239
    (c)东乡族服饰 239
) ?0 c9 R, V; k. z* L# Y4 ~    (d)撤拉族服饰 239
    (e)土族服饰 239
8 M- \. b- A8 E, n) @$ R/ [2 J    F.西藏自治区民族服饰 239
    (a)藏族服饰 240
* w4 U! @* K! j    (b)门巴族服饰 240
    (c)珞巴族服饰 241
    G.四川省与贵州省民族服饰 241
    (a)羌族服饰 241
    (b)彝族服饰 241
    (c)苗族服饰 242
/ h* P% Z0 f% T7 n) r    (d)水族服饰 242
6 f  I: x. A5 L, _' w9 B6 r    (e)侗族服饰 242
    (f)布依族服饰 242
2 y" `  `& |& j" `/ P    H.云南省民族服饰 243
    (a)佤族服饰 243
    (b)景颇族服饰 243
6 X& ~& ~* T' N- _- H    (c)纳西族服饰 243
( _' T# j$ e; v7 h7 |; `% M    (d)基诺族服饰 243
    (e)德昂族服饰 244
    (f)傣族服饰 244
7 ~0 F+ M8 D# n, J: u7 f! ]$ Y! ?, A    (g)白族服饰 244
, i; k' R' L+ d0 w) S. p% }' j7 W; ^    (h)独龙族服饰 245
! k2 \) o! a' g/ R    (i)阿昌族服饰 245
5 D2 X! J% U" n$ i* k# _7 [3 b    (j)拉祜族服饰 245
- _+ g' i8 j& r& R5 c9 j    (k)哈尼族服饰 246
- s: b0 ^6 a" L  }. @    (l)布朗族服饰 246
    (m)傈僳族服饰 246
    (n)怒族服饰 246
    (o)普米族服饰 247
! e4 W( N' i# h" V" b! q6 O    I.广西壮族自治区民族服饰 247
    (a)壮族服饰 247
3 Q5 W8 D  R5 {: |    (b)京族服饰 247
    (c)仫佬族服饰 247
    (d)毛南族服饰 247
    (e)瑶族服饰 248
1 t. H# U* ]% Q* k; Y1 I9 E+ {& `    (f)仡佬族服饰 248
2 X+ P, K% c% \& s* I! f9 f    J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 249
    (a)畲族服饰 249
    (b)黎族服饰 249
    (c)高山族服饰 249
# @9 H/ I  C% H; |1 g% O5 K% M5 X    (d)土家族服饰 250
- j0 v* b( c5 l) P5 k' P, \    (2)东亚各民族服饰 250
; T0 ]9 k0 p- p3 }7 b    A.日本人服饰 250
    B.阿伊努人服饰 251
7 z* L; h7 V: V; t    C.朝鲜人服饰 251
    D.喀尔喀蒙古人服饰 251
    (3)东南亚各民族服饰 251
    A.越人服饰 251
    B.芒人服饰 251
  F8 G# T0 E7 f7 a/ P4 P    C.岱人服饰 251
    D.寮人服饰 252
) G: e% ?1 ^' i0 T5 g    E.老听人服饰 252
    F.克木人服饰 252
    G.占人服饰 252
    H.缅人服饰 252
    I.克伦人服饰 252
. s& L# n" B) o6 l- F    J.掸人服饰 252
  j+ t" G! t, ?- k    K.克钦人服饰 252
    L.泰人服饰 252
    M.马来人服饰 253
8 a' G, k+ Y* ]9 ~# ^) I3 `/ J    N.塞诺人、塞芒人服饰 253
# h2 \6 p, ?: t" q+ G    O.爪哇人服饰 253
    P.托拉查人服饰 253
- M. }. ^  E; S& j3 x+ j    (4)南亚各民族服饰 253
    A.廓尔喀人服饰 253
" B6 q; X3 k7 ?    B.菩提亚人服饰 253
3 G$ {" @- O! g5 O* z    C.克什米尔人服饰 253
0 M; W) d( E- _& Y    D.孟加拉人服饰 253
    E.印度斯坦人服饰 254
. H2 U8 p) G+ Q5 T! T  j- ]    F.拉贾斯坦人服饰 254
    G.那加人服饰 254
    H.泰卢固人和泰米尔人服饰 254
4 a5 S' @7 \  n. u* P0 V# z+ J$ z    I.坎纳拉人服饰 255
    J.安达曼人服饰 255
    K.锡克人服饰 255
    L.僧伽罗人服饰 255
3 U6 h! |# b  L) r    (5)西亚各民族服饰 255
( Y; ]; s7 ~! V0 b$ Y% V0 ]    A.阿富汗人服饰 255
7 o6 A" f1 X4 `- G- S    B.努里斯坦人服饰 255
    C.波斯人服饰 255
    D.吉兰人服饰 256
    E.土耳其人服饰 256
. n. ]. @2 z0 [5 ]5 l2 ^+ D    F.阿拉伯人服饰 256
    G.贝都因人服饰 256
' X' u9 F$ t/ J* D' ~6 V: f+ E) G    H.黎巴嫩人服饰 256
) P9 _* c: a& E$ i8 q9 t9 K    I.也门人服饰 257
0 m+ C: o. Z: c: B; v    J.阿曼人服饰 257
   2.非洲各民族服饰 257
    (1)北非各民族服饰 257
    A.埃及人服饰 257
7 d# S+ X# K& X. a: U  O    B.阿尔及利亚人服饰 258
: X6 m1 W7 i+ S* _  U9 Z$ Z: E    C.柏柏尔人服饰 258
- m& H* W8 \1 K* X- x    D.摩洛歌人服饰 258
    E.努比亚人服饰 258
( q# F: l+ }& d% l5 W) F! y    F.利比亚人服饰 258
0 b, R7 k% `, E0 K5 I: [    (2)东北非民族服饰 258
! _0 {6 \9 _5 u5 D" y    加拉人服饰 258
1 D" a6 O8 N( [# H7 k# h+ }    (3)东非各民族服饰 258
    A.基库尤人服饰 258
    B.马塞人服饰 259
    C.兰戈人和洛人服饰 259
3 _% d* G$ U0 Z" `5 [    D.坦桑尼亚人服饰 259
    (4)西非各民族服饰 259
    A.毛里塔尼亚人服饰 259
2 ]0 d; X7 y, p3 l* k    B.富拉尼人服饰 259
6 ?& [, q; o/ ~, j* O: H# p4 G. Y    C.豪萨人服饰 260
    (5)中非各民族服饰 260
    A.基布人服饰 260
- o( j3 N* l- b/ s: i+ M% m    B.班加拉人服饰 260
    C.俾格米人服饰 260
$ o5 R& b6 _- D6 R8 }+ Y    (6)南部非洲各民族服饰 260
    A.马夸人服饰 260
    B.祖鲁人服饰 260
* s- w; K" |4 f4 o    C.索托人服饰 261
    D.科萨人服饰 261
( G8 T$ H4 `4 |# y   3.欧洲各民族服饰 262
3 }" a! ~+ W! E0 G( N    (1)北欧各民族服饰 262
    A.瑞典人服饰 262
- d; f4 R3 Z1 A/ j5 |    B.拉普人服饰 262
! G/ t2 l/ n0 q% ^9 k0 F    C.丹麦人服饰 262
7 W- A/ I! d9 T% v: @    D.冰岛人服饰 262
    (2)西欧各民族服饰 262
4 t0 i8 ^. {- X6 L4 H+ l    A.苏格兰人服饰 262
    B.爱尔兰人服饰 263
    C.英格兰人服饰 263
    D.法兰西人服饰 263
    E.瑞士人服饰 263
8 Z4 Z4 B; @0 }; U/ B: T, z; z    F.奥地利人服饰 263
4 s! Q- T! x) t    G.荷兰人服饰 264
    (3)南欧各民族服饰 264
* l3 g3 b* G) j+ w    A.葡萄牙人服饰 264
    B.西班牙人服饰 264
    C.意大利人服饰 265
0 Z4 d0 ]6 D  ?0 H9 N    (4)东欧各民族服饰 265
3 N7 p7 v5 d* F; }$ B    A.德意志人服饰 265
    B.波兰人服饰 265
/ f8 [6 s8 L9 d1 `) ?* {, d7 E    C.捷克人服饰 266
. \( q8 Z/ W( O/ j% r$ j6 y8 L    D.匈牙利人服饰 267
    E.罗马尼亚人服饰 267
    F.阿罗蒙人服饰 268
    G.阿尔巴尼亚人服饰 268
* X$ h; D& J! V- p* Q  [    H.吉普赛人服饰 268
    (5)独联体及诸民族服饰 268
3 y$ M4 N2 i  }% ?    A.俄罗斯人服饰 268
+ P$ J4 y& s) J4 |+ i: E" P; X    B.乌克兰人服饰 269
    C.白俄罗斯人服饰 269
  n- I+ x. T/ n+ s    D.摩尔达维亚人服饰 269
* |9 _1 K( k$ Z7 l    E.立陶宛人服饰 269
9 a& A# u' o+ k' Z( [    F.拉脱维亚人服饰 269
    G.爱沙尼亚人服饰 270
$ h% K: D# _& x  t; p/ A; e    H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270
, ^8 t8 v- h. \  J  `    I.乌德穆尔特人服饰 270
    J.鞑靼人服饰 270
    K.格鲁吉亚人服饰 270
( S  H: G& K, p/ N1 s    L.亚美尼亚人服饰 270
3 X  f6 G( s9 N    M.阿塞拜疆人服饰 270
    N.印古什人、达格斯坦人服饰 271
    O.哈萨克人服饰 271
0 S, ^4 @$ ]: K/ H    P.乌兹别克人服饰 271
    Q.土库曼人服饰 271
0 F: G- o, i/ D    R.塔吉克人服饰 271
( u% B. B7 K; M4 M5 E! q% q7 K! X) N    S.雅库特人服饰 271
   4.美洲各民族服饰 272
    (1)北美各民族服饰 272
5 H# p! C1 i7 \: t    A.爱斯基摩人服饰 272
    B.印第安人服饰 272
- Z7 t, X. B! u  ^4 }  c5 B    C.加拿大土著服饰 273
    D.美利坚人服饰 273
    (2)墨西哥和中美各民族服饰 273
/ G9 a) u* J8 }, M, ^    A.墨西哥人服饰 273
    B.危地马拉人服饰 273
5 U. i7 s/ U  O* n    C.洪都拉斯人服饰 274
# U6 d3 K, |4 O$ }/ v1 z    D.尼加拉瓜人服饰 274
    E.哥斯达黎加人服饰 274
    F.巴拿马人服饰 274
3 N% E7 |+ M6 k% k# ?4 J  c    (3)西印度群岛各民族服饰 274
    A.多米尼加人服饰 274
    B.牙买加人服饰 274
    (4)南美各民族服饰 274
    A.委内瑞拉人服饰 274
    B.厄瓜多尔人服饰 274
/ _; F: v7 ~9 f0 p& n* E7 G    C.秘鲁人服饰 274
# o- c8 a1 v7 c9 F$ n    D.玻利维亚人服饰 275
" k; \/ l7 p, j# _    E.巴西人服饰 275
5 A9 o/ G& ~& F" ?! b    F.巴拉圭人服饰 275
    G.艾马拉人服饰 275
) f8 u6 p* e4 H- i, s5 K1 v1 n    H.智利人服饰 275
; {8 A# P5 Q1 c    I.火地人服饰 275
0 z3 A: h  S9 L" J8 h   5.大洋洲各民族服饰 276
* }, t6 ?( f7 \: k( Q- i    (1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 276
1 |4 n1 [+ S# ~    A.澳大利亚人服饰 276
    B.毛利人服饰 276
; O$ s! O" F6 V+ l  ^    C.巴布亚人服饰 276
    (2)美拉尼西亚各民族服饰 277
    A.美拉尼西亚人服饰 277
0 l& y+ S/ |% Q, @3 }# Q! q! x) K# B    B.斐济人服饰 277
    (3)密克罗尼西亚各民族服饰 277
    A.密克罗尼西亚人服饰 277
    B.查莫罗人服饰 277
9 l1 c( R- G) o6 K& t2 l    (4)波利尼西亚各民族服饰 277
( i9 X: K7 {' }# I    A.波利尼西亚人服饰 277
    B.萨摩亚人服饰 277
8 D1 Q! k. k% Z4 o5 A 十四、服饰国际化时代 278
% N7 |& e- B8 ?# U9 D2 ^7 Q  (一)服饰国际化基础 279
   1.大工业对全人类工作状态的撞击 279
8 X3 ^1 y1 \& ~( I1 F   2.国际交往中的平等形象需求 279
) f# l  l2 h# U' l7 |4 `   3.价值取向的高选择 279
& |# {4 E' I7 A& b/ \( z: K   4.审美标准的变异--向发达国家看齐 279
   5.高科技加快了信息的传递 279
  (二)服饰国际化态势 280
$ D3 B. a* ^$ X# V, N& g' b  l& g   1.巴黎--服饰国际化中心 280
" o0 r0 Z' i7 t/ l+ n5 f! @   2.民族服饰的蜕变 280
- W$ H# q3 ]- H    (1)与国际性服饰接轨 280
& v2 b: m- d  ~" ~: t    (2)民族服饰礼俗化 281
    A.仪礼活动中神圣的象征 281
    B.节俗活动中亲和力的展示 281
0 v5 F9 p$ h5 L6 R+ G# ^' J* d  (三)服饰国际化趋向 281
   1.个性强化与日俱增 281
   2.万紫千红，瞬息万变 281
6 u* @$ V* X1 a& d  ]第二章 服饰社会学 283
% [4 p# j( f5 P: b8 d" o 一、概述 283
二、服饰社会性的外因--总体环境 285
6 `/ b0 h/ H/ ~. g: {! w/ M; _; j  (一)服饰与社会生产力 285
  (二)服饰与伦理道德 286
  (三)服饰与社会制度 288
$ ^0 R+ I6 W' P2 ~$ Z  (四)服饰与宗教信仰 290
3 @% N9 _7 G/ V5 N- c   1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290
    (1)巫师的形象塑造 290
    (2)巫术仪式参与者的服饰 292
7 _1 I1 `( w5 W; _    (3)服饰做为原始信仰的象征物 292
+ P' p# z; i" m( [# n   2.神的创造与着装形象 293
   3.宗教主持者的着装形象 293
7 V+ p* J: P; d  k8 U  (五)服饰与国际交往 295
: K- @$ A  p+ P/ ]  M   1.积极交往 295
   2.消极交往 296
   3.自然交往 296
   4.服饰文化交流的特点 296
* H! h& U" m9 k: A+ P! |) t8 |3 k    (1)直接吸收或间接吸收 296
    (2)选择性 297
    (3)合成性 297
  (六)服饰与其他社会需求 297
. `8 e# I( g9 G 三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 298
  (一)潜性评判标准的依据 299
  D: s% n5 D8 M" Q5 ^+ N3 F3 M   1.感觉评判标准 299
   2.情绪评判标准 299
   3.理性评判标准 299
& Y' n! D1 R0 O* b  (二)服饰社会效应与大文化背景 300
$ l6 [$ Z5 L& g2 t   1.大文化背景定义 300
3 K6 n! [. U/ O/ X   2.大文化背景由外向内的作用转换 300
( q8 y9 q9 E: S9 [  (三)群体反馈的形式与结果 300
   1.良性循环 301
   2.恶性循环 301
  (四)有意教育的社会化作用 301
! {0 A% W# e" l0 q" t7 I' M   1.家长和师长的有意教育 302
2 l) z8 f- a: w   2.文学著作和传播媒介的导向 303
. o1 v9 Z6 V; K( p# ]* B7 f 四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 303
  (一)标明性别差异 304
# u9 I7 c5 U$ X1 g   1.强化体态 304
0 O! @7 b* C1 E! s' I5 [* M7 x   2.强化性格 305
  (二)标明社会地位 305
   1.局部具体显示 306
   2.整体含蓄显示 307
  (三)标明社会职业 308
9 y3 n/ p( @7 E, u* n. e) b" q   1.符合职业需要 309
- V3 ]: \( Z% o! l" ]  x   2.体现职业特征 310
  (四)标明政治集团 311
   1.明确行为宗旨 311
   2.有利行动统一 312
4 m0 |' ~5 U8 ~) A  B0 A6 o0 b  (五)标明信仰派系 315
  U  E' F, ?1 R0 m  (六)社会活动标志 316
, k6 A. r2 K1 s' j5 I  l! O  (七)社会角色的变异形式 317
   1.化装 318
   2.拟装 318
  (八)艺用服装 318
   1.从生活装取得可信性 319
   2.固有服装模式的凝滞点 321
   3.色彩体现艺术风格 321
0 N! B8 e6 b+ I9 c7 ?  k  `; V   4.艺用服装本身给人以形式美感 321
   5.典型服饰显现典型性格 321
  (九)标明社会不固定类别人群 327
% J- b. d1 t- F, k8 t 五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 329
1 {; P# l7 f: p/ q8 Z0 ^% B+ u1 t% ^  (一)时装流行的社会基础 331
   1.时装流行是社会高度文明的标志 331
    (1)服饰成为商品而流通 331
- }3 q% N" J& g    (2)信息社会加速了时装的流动 331
  Y5 T9 Q: d  c3 F3 P, I# K   2.时装流行与社会思潮共振 332
  (二)时装流行的流向 332
   1.垂直运动 332
1 I' T( }+ s) Q/ W% E5 G    (1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 333
. R2 S5 ~$ E' l' E# M: B1 c    (2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 334
& G" j# l# ], M' @6 i: }    (3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 334
; _% h9 I. Q5 G  \5 ~0 \8 z   2.横向水平移动 335
    (1)中心向四周辐射 335
    (2)沿交通线向两侧扩散 336
    (3)边域向内地推演 337
    (4)邻近地区互为影响、渗透 337
   3.循环流动(时装环流) 338
) @1 e' O/ {/ \3 v. {  K) d  (三)时装流行的流速 339
   1.渐变 339
; g1 x/ s6 c1 B% `; R2 a4 O9 T, m7 b   2.突变 339
& x% X4 C7 J4 i/ o  ?( D# p" H5 g9 ?4 e   3.跳跃之后趋缓 340
   4.变异之后反弹 340
- b5 a4 p8 w6 v. @   5.流行周期 340
4 U* {# V! W. K# l/ g+ \) X% P. U 六、服饰在社会中的商品化因素 341
  1.设计者追求市场效益 341
; g* Y6 V6 o8 E/ P! w) h  2.生产者的盈利宗旨 342
   (1)原料价格 343
   (2)实际工时合成 343
7 G( r* U, N' R8 ]5 a   (3)批量生产 343
  3.经销者的推销活动 343
' |/ Z9 c! }8 U/ U   (1)图像广告 344
8 T$ Q+ h; K  r/ K- k   (2)服装展示与表演 344
! Y( j& \+ E9 S3 b  4.研究者的导向策划 345
3 [1 y) B( [9 T  \  o6 { 七、服饰对社会语言的影响 345
八、研究服饰社会学的意义 347
第三章 服饰生理学 349
一、概述 349
) v( B, }' `, ^4 q& {5 F* g! s$ g 二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350
& y; E1 X& q) z9 Z9 i- U5 V  (一)骨骼 350
  (二)关节 351
) y: ?$ d0 \' A+ q5 }  (三)肌肉与脂肪 351
# `5 U. N3 Q: V' P6 q) T7 ` 三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352
  (一)触觉 352
6 x0 {! D( H" n: G( u5 j- `3 h  (二)视觉 353
  (三)听觉 354
  (四)嗅觉 355
5 H- b4 |$ n- |% s" c6 c0 L  (五)味觉 355
四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355
" m8 q+ u* D' I! y( G2 F# V  (一)因人类种族而异 356
1 j  ~1 `7 a6 y3 ]: y; _( ]+ s* \   1.种族基础理论 356
   2.体形与服饰造型的关系 357
* d1 H- B2 r+ L- [% p) D    (1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357
    (2)蒙古人种体形特征与服饰 358
: x! r. _6 g4 c$ l: p% g# k9 i; e# n    (3)尼格罗人种体形特征与服饰 359
2 g4 i2 ]2 J5 w! H0 p   3.肤色与服饰色彩的关系 360
   4.头发、五官与服饰总体的关系 361
    (1)头发与服饰 361
    (2)五官与服饰 362
  (二)因男女体形而异 363
   1.男性体形与服饰 363
   2.女性体形与服饰 364
8 y& Z6 q( h  B1 z* j' y) N; |/ t8 z  (三)因成长进程而异 366
   1.人体发育成长概况 366
   2.各期人体特征与服饰 368
5 e' |, c1 P0 |% z- l    (1)婴儿服饰 368
    (2)幼儿服饰 369
    (3)少年儿童服饰 370
    (4)青少年服饰 371
    (5)青壮年服饰 371
; s1 K$ E! D* v; I$ \) R; h' L    (6)中年服饰 371
1 e7 R  B+ O/ x; x4 X6 C    (7)准老年服饰 372
    (8)老年服饰 372
. O: K0 E$ C. ?& S  (四)因健康状况而异 372
1 D7 [. E5 E* P8 x& P# u# z: s  (五)因人体动态而异 372
9 G/ H" ~* H: W: F* C  ?# s" V   1.重心与服饰 373
   2.合力与服饰 373
( y' W3 `7 [  S9 Z$ x   3.关节与服饰 373
五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 375
  (一)因气候条件而异 375
+ W/ C2 c% M' n4 ]# K: `9 A   1.大陆性气候与服饰 375
   2.季风性气候与服饰 375
  i# Z+ g/ U, A   3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377
   4.苔原气候与服饰 377
   5.热带干旱、半干旱气候与服饰 378
   6.高地气候与服饰 378
4 k& a( g: W5 h$ H   7.赤道型多雨气候与服饰 379
! {# c  P" G" h  (二)因地理条件而异 379
0 p- k2 Q" m- [. ]4 b, ]   1.高山与服饰 379
   2.大海与服饰 380
2 F* u+ ]1 ?7 Q& h( r  `   3.平原与服饰 380
. ^$ @! x; Y/ F  n' D   4.江河与服饰 380
/ `$ b9 u2 o( l6 Y9 \( g3 ?8 \  (三)因物产条件而异 381
   1.矿物资源与服饰 381
   2.植物资源与服饰 381
* w3 p7 a4 k4 f5 P   3.动物资源与服饰 382
# h7 N. n  L4 Y4 K9 f3 M. o  (四)因条件变化而异 382
; t6 g6 u: c8 [5 e% v( O 六、服饰的生理障碍表现 382
2 e# X; h0 z- }, v' F$ a, y  (一)不符合人体形的服饰 383
   1.服装 383
   2.佩饰 383
  (二)不符合人体态的服饰 384
; f1 r. e: d- M4 c4 B   1.服装 384
3 [. a7 b& Y$ \0 @9 i   2.佩饰 384
, J4 W$ m  L, y6 f  (三)造成不良生理反应的服饰 384
   1.服装 384
- Q. W0 g$ e' E5 R+ x$ a$ B& p8 {0 ]- X   2.佩饰 385
  (四)造成不良生理后果的服饰 385
七、服饰的调节机制--再创超自然 385
  (一)巧变造型 385
! k7 D) k3 `# E2 k  t  (二)妙用色彩 386
   1.色彩护体 386
   2.色彩隐身 386
   3.色彩迷人 387
. D3 c8 i' M9 i% [5 @  (三)创制质料 388
0 k# @/ u9 o1 `* F   1.古物新用 388
# i, q2 [2 J4 V* @* t# o" P   2.无纺布 388
( v5 y* x3 [2 u   3.变色布 388
( B  x$ y5 M6 m& w  N   4.香味布 388
, @% w+ v$ _6 x& x  N1 `, C   5.保健布 389
   6.其它新质料 389
  (四)功能服饰的试制与展望 389
   1.保健服饰 389
   2.卫生服饰 390
- [+ T  q  z- N   3.舒适服饰 390
   4.安全服饰 390
9 c& W$ T6 g0 w/ L( E   5.保温、调温服饰及其它 391
. Z$ C! Y& ]2 Y4 _! A3 b+ a  H2 J   6.功能服饰展望 391
+ h$ ^; O! q: r. w; p4 d- w 八、服饰形象对人躯体的人为塑造 392
9 S* x0 o3 S: u+ j: p  (一)人的自我异化--改变躯体 393
   1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 393
: n# T) k+ v. R# W( x    (1)髡发 393
% d4 A5 p6 R% w3 ^2 Z    (2)拔眉、画眉 394
    (3)穿鼻 394
% @/ U* w5 J/ t. \    (4)穿唇、染唇、画唇 395
- k$ x! `" D# B' E    (5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 396
    (6)文面、涂面 397
    (7)穿耳 398
    (8)环颈 399
  _7 Z+ g5 i" X4 c" z    (9)刺指甲、染指甲 400
" i# v, r! A+ B  e    (10)束腰 400
! t) d0 o4 c  F" B' o    (11)环腿 401
    (12)文身、瘢痕、涂身 401
: u% E; S# m- P/ v5 t1 W6 `0 i! g    (13)缠足 403
& f6 ], z0 V+ _, I   2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 403
7 s1 b$ U$ n3 h1 {    (1)文牙 403
+ f8 q; z4 X; s0 Y8 ]9 ?    (2)文身 404
' R; @! |3 ~4 _# I4 X    (3)穿洞 404
2 c$ ]" Y/ H1 Z5 n( O3 h    (4)人体绘画 404
: c' V- O1 q' {   3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405
2 M8 Y& |% e" s3 P    (1)现代美容术 405
    (2)隆胸、抽脂肪 406
    (3)垫脚增高 406
  (二)人的自我开放--任其自然 407
   1.“新女性”--放开腰肢 407
   2.“改良脚”--放开双足 407
   3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 407
; \. U: W' ~8 h% b$ |   4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
   5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 408
九、研究服饰生理学的意义 408
6 L. |+ c' H4 I: i" f第四章 服饰心理学 410
: {; G8 I4 v7 k% L# \% {4 j 一、概述 410
" |2 `! s' ~4 p8 k' u 二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 411
  (一)着装过程中多重心理活动的因素 411
   1.以人(拟着装者)为着装形象主体 411
/ @+ W4 _) u! |9 C" F   2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411
  (二)服饰心理因体位变异而变异 412
  J/ S" `( k1 L. a   1.主动选择 412
   2.被动受用 412
3 p3 \+ T) f1 R; c  (三)着装心理中的差异寻求 412
   1.区别于异类 413
   2.区别于同类 413
% D, _2 @! m4 \+ u: m- {   3.区别于原我 414
$ P) ]0 ]' w6 T9 e+ J 三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 414
  (一)第一心理环流体系--人与人 414
9 s1 @- X8 y& h) ]% p3 s9 {  p3 x. y   1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 414
   2.扩散展示--由人本体辐射到受众 415
& P  O# i9 \5 @- B    (1)显示动机 416
4 `! `6 M" f& T' C( i+ P    (2)融近动机 416
+ T4 x6 ]+ H3 K) |8 U" B$ O    (3)实验动机 417
   3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 417
( O4 U3 E' b0 O3 A/ o8 ~4 _) F" }  (二)第二心理环流体系--人与物 418
, c" o0 ]. M3 `- L' Q5 \2 z   1.适应外部环境环境的心理 418
: t. ~. {* p. M% Y9 W5 X+ M    (1)自然环境--空间 418
4 V4 I& I: r- H2 K% W6 x. b- G/ B    (2)自然环境--时间 419
* w& l- \& |8 C" j    (3)人为环境 420
( L* P. w) W2 _    A.工作环境 420
    B.社区与居住环境 421
' o* v: O3 z9 `9 E( \, N; z, d+ g    C.娱乐社交环境 421
    D.交通设施环境 422
) Q; ?/ J* ]: q8 w% w  N5 f   2.与新事物同步的心理 422
    (1)与服饰外事物趋同 422
- i. m! t/ \5 U# \* P, V; l    (2)受服饰内事物趋动 425
  u" T: z9 f- y' k0 }  S. s  (三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425
' |  w6 P) m4 p* v. P( v0 j4 o* n8 Z   1.服饰向人本体内涵倾斜 426
   2.人本体内涵向服饰倾斜 427
5 o8 _( w) `, m4 e: D6 Z 四、服饰心理活动的三个层面 427
9 |) f& A  y3 o/ @- ]2 B! L6 U  (一)设计心理 428
2 W' V% N8 e7 c   1.追求理想 428
# c6 \6 |# `- }' J; Z5 N1 H. u: k2 Q   2.取悦他人 429
   3.装扮自身 429
   4.维持生计 429
6 x% T' i$ f; a4 A3 E  (二)着装心理 430
   1.符合行为需求 430
    (1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 431
1 r! {' x$ f! w# T& n    (2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 431
   2.满足修饰本能 432
    (1)求美--寻求理想着装形式 432
3 ~; w6 a$ Y" `1 X. Z9 O4 y    A.对服饰美标准的认定 433
    B.对服饰美标准的实施 433
" L! Y$ \+ s3 c' [    (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
1 e- `3 \3 X) s) R. D" _/ Y    (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 435
    A.以耀眼服式吸引异性 435
" a, y) L6 E; x1 @" Z3 e! T8 H) L    B.以袒露服饰吸引异性 436
    C.以遮掩服饰吸引异性 437
   3.显露超群意识 438
    (1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 439
    (2)求新--满足永无止境的好奇心 440
, u& [& w3 X7 \7 q- O0 A) s1 v" |    A.集体求新 440
+ i; r2 f" Q. O9 o) E& j( `    B.个人一贯求新 440
7 u  ^* f; M0 u; Z    C.个人偶尔求新 441
% B7 b: W. [+ |- |0 q5 H8 x    (3)求异--寻求鲜见的着装效应 441
    (4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 442
- F0 F( M0 s' ?; `    A.炫耀财富 442
    B.炫耀地位 442
    C.炫耀超前意识 443
- H2 I- u3 J6 Q8 C' {9 h$ m4 o; ]    D.炫耀名牌 443
) T  I9 y7 u; A6 A* c7 B: I    (5)求怪--人在服饰中的异化 444
, x$ E; d+ {. h" M8 Z7 _6 W% E    (6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 446
   4.减弱社会冲突 446
+ N3 {, s- ?8 K' c! e/ F: \' f    (1)求同从众--放一粟于沧海之中 447
, M8 H; D; w. F, t) |7 |& N  [    A.盲目随大流 447
! G9 W- |/ P9 k    B.有意随大流 447
' x7 k# f7 ^; S6 I    (2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 448
    (3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 448
   5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 449
    (1)服饰色彩的特征 449
    A.服饰色彩的冷暖感 449
6 G' `. N! n& }2 b0 g/ c: Q    B.服饰色彩的轻重感 449
    C.服饰色彩的远近感 449
7 v* \2 Z* ]8 w' ]6 R4 W    D.服饰色彩的软硬感 450
    E.服饰色彩的大小感 450
    F.服饰色彩的强弱感 450
    (2)服饰色彩的情感负载 450
    A.服饰色彩与联想 450
    B.服饰色彩与情绪 451
    C.服饰色彩与偏执 451
    (3)对服饰色彩的社会制约 452
  (三)评判心理 452
   1.初次见面与首因效应 453
# R0 L; g/ d& n4 _' N    (1)认知次序中的服饰 453
7 X2 s# B) V6 j/ E    (2)首因效应中的服饰 453
   2.视觉感受与想象推理 455
. i' Z, A0 v4 w7 w0 q+ V    (1)视觉感受的形象性 455
* M. U2 O7 I) L# c2 M    (2)想象推理的合理性 455
/ T  h. y5 {  S. z; K8 f4 ]1 t# h    (3)基本现实的想象和推理 455
    (4)超现实的想象和推理 456
   3.心理感觉与反应动机 456
2 y" L) g% ^9 Q. k    (1)欣赏与厌恶 457
    (2)与自己和与他人比较 457
1 ~6 [5 W! r3 m* q+ {: v    (3)模仿、扬弃、发展 457
2 |5 D4 w  J- \# m   4.形象捕捉与即时心境 458
    (1)有意识注意与无意识注意 458
, e) w! O( g( Y3 M8 B( y% `    (2)影响评判心理的即时心境 458
五、研究服饰心理学的意义 458
- ]$ b0 K8 H" L9 m' O0 Z  (一)探寻服饰动向的内因 459
4 D( h2 K9 D% q/ U: g% m: q1 L  (二)调节着装者群的心理态势 459
  S' W$ c) [8 ]. w" a( e) L( N% m/ l* \  (三)纠正服饰偏斜倾向 459
第五章 服饰民俗学 461
$ N) w5 Y1 x# \; ] 一、概述 461
! n* v* S+ Z9 A# H8 ]  (一)服饰是民俗生活的产物 461
  (二)服饰是民俗的载体 461
  (三)服饰丰富了民俗生活 461
$ j+ @' l4 G+ W2 v: V 二、服饰是一种民俗事象 462
& u8 z2 d3 U  p  (一)历史性 462
  (二)自发性 463
  (三)地域性 464
  (四)传承性 464
* O0 b% W2 _  M$ r9 u8 \  (五)变异性 465
三、服饰是民俗的载体 465
( i  L- F4 U7 Y- A  (一)服饰是物质民俗的直接现实 466
# ?. }& w1 }5 b9 R4 N. F   1.人生仪礼 466
7 J6 H2 J) p2 P. m, Z+ O9 d' S- j    (1)婴儿服饰 466
' w7 U$ t2 @) u" G0 _    A.中国南北 466
9 b$ z, l3 }) X* S4 A! v    B.朝鲜、日本和欧洲诸国 469
6 \. N/ y& g; x# Q$ U    (2)成年服饰 469
    A.古代社会习俗 470
1 A& f( W3 t8 C+ S/ m5 [    B.近代古俗遗韵 471
3 [  o: `4 D0 {$ l8 {    (3)定情与订婚服饰 472
: e& v+ Z0 {, Y8 K0 {* K! m5 w    A.定情服饰品 473
    B.订婚服饰 476
9 Q/ h! y; X4 C% |    (4)婚姻服饰 477
+ g6 _' @! Q+ Y    A.聘礼 478
    B.嫁妆 478
    C.新郎与新娘服饰 479
9 Q& f5 E3 `4 L* D    (a)祝福型 479
    (b)标志型 479
) E+ X& @/ R5 W9 T. H" I) `    (c)喜庆型 480
    (d)随意型 480
    (e)炫耀型 480
. Y* U9 F. Z3 ~+ k; c    (f)豪华型 481
; {8 B, B4 j& W1 M/ E# {0 L    (g)俭朴型 481
    (h)原始型 482
    (i)誓言型 482
    (j)程式型 482
" k! Q' }8 I0 C/ }3 a8 }0 `    (k)仿贵型 484
    (l)怀旧型 484
- {- q, V, w7 x- i    (m)猎奇型 484
; s) M' H; z5 V+ S# @    D.伴郎、伴娘与亲友服饰 485
    E.赠礼 485
    F.婚姻服饰奇俗 485
    (5)丧葬服饰 486
    A.葬服(亡人服) 486
# s/ n+ z) X0 b    B.丧服(丧礼服) 487
# g$ F+ K" h8 B  N5 T; o$ t   2.节日礼俗 488
    (1)惯用服饰 488
- U+ \" C/ [$ N9 k    A.惯用饰品 489
% U6 Z5 x2 u$ ~" d8 {4 L# |4 L4 }    B.惯用服装 490
    (2)歌舞服饰 492
; c1 D; D( B9 Y; O    (3)仪礼服饰 493
4 ~* C; Z$ ^7 ~, I/ s    (4)游行集会服饰 494
0 h; o+ M' e  O. C8 J4 ^" f   3.游艺民俗 496
    (1)体育运动服饰 497
  Y$ g4 G$ `# E* s  P: s    A.摔跤服饰 497
    B.相扑服饰 497
    C.拳术服饰 497
    D.檀叶格斗服饰 497
    E.赛马服饰 497
* n& Q" }( }( Y( x6 T    F.滚球服饰 497
/ B; E  ^2 {1 _- n5 w  _( o    G.古典足球服饰 497
    H.鸭球服饰 498
    I.马球服饰 498
8 Z% R+ E! u8 ^, m    (2)游戏娱乐服饰 498
8 J' G1 u: m1 l+ Z$ p    A.自娱性 498
    B.表演性 499
    C.自娱兼表演性 499
, M+ l" S( M! n' G( J4 Y    D.动物选手 499
  (二)服饰是心意民俗的精神寄托 500
! n  o! a/ g4 C) \0 u   1.祭神祀祖 500
    (1)祭诸神 501
( R3 {- ?( {% e5 l' @! G% B" F) {/ V4 n    (2)祭祖先 501
   2.祈福求祥 502
    (1)平安即福 502
    (2)富裕即福 503
* E# j9 S) Q* \7 t9 k! X    (3)丰收即福 503
# s; S% a* |) Y. @0 D$ G. i    (4)生子即福 503
# Y) i7 G& |' A7 ]' L* m* a   3.避邪驱魔 504
& [$ I7 g0 k4 r4 r3 X    (1)避邪 504
4 t8 H3 Z7 f( A+ T# g1 d* E    (2)驱魔 505
  u- b+ c2 H* X1 `   4.免灾去病 506
. X; w# Q. a5 N" [4 O# f- n9 e   5.招魂厌胜 506
四、服饰惯制 507
  (一)服饰本体惯制 508
0 }3 ~! r( L6 l# n2 v. G3 n   1.主服惯制 508
   2.首服惯制 509
   3.足服惯制 510
2 G" k, r' o, O+ K( u   4.佩饰惯制 510
  (二)服饰造型惯制 511
: ]% h. p# t' o; r! _9 V) W+ j   1.款式惯制 511
% Z+ O* M# {. P9 \- \2 K  i   2.色彩惯制 511
   3.纹饰惯制 512
   4.质料惯制 512
   5.工艺惯制 512
  (三)服饰组构惯制 513
   1.穿着惯制 513
7 {9 c9 g3 W% J6 O1 `+ w% n   2.配套惯制 513
8 Q% F" @9 z5 x1 y5 _" o$ v   3.适应惯制 514
6 M& {# c/ O9 l 五、服饰民俗禁忌 514
* n) ~6 ]1 O4 r! T( m  (一)日常禁忌 515
  (二)节日禁忌 517
+ I; O: l7 y- D( ^: S1 p4 l  (三)仪礼禁忌 517
8 U' X8 {/ L) ?  (四)环境禁忌 518
  (五)身分禁忌 518
  (六)服色总体禁忌 519
: u9 s- r: F% p7 W8 Y7 z 六、服俗的演变 520
  (一)引进服饰的冲击结果 520
   1.兴盛形势下的主动引进 520
    (1)欧洲内部 520
    (2)东亚与中亚西亚 521
   2.衰败形势下的被动引进 521
  (二)强制服饰的畸变结果 521
   1.变更执政人 522
   2.变更执政民族 522
   3.变更统治意旨 522
; V/ J6 l& m7 s' P! ]: ?+ S2 c4 F  (三)服饰趋新引发民俗渐变 523
* F7 _0 f! y" L9 r" `: g 七、研究服饰民俗学的意义 523
  (一)服饰显示最广泛大众文化 523
1 x3 ]! y2 M: D; r2 ?2 a  (二)服饰记载民俗的轨迹 524
  (三)服饰永远续写民俗新篇章 524
第六章 服饰艺术学 526
一、概述 526
二、服饰形象的三度创作 527
  (一)原材料选取、制作与加工 527
   1.植物 527
" R! o* T6 {! d$ l5 O1 r" b& r    (1)植物的直接应用 528
, P, f6 W, A, V$ r* G    A.早期服装与饰品 528
    B.历代佩饰 528
    (2)植物的间接应用 530
    A.服装与长纤维 530
4 t, P. U6 Z. F    B.编织与木型 531
    (a)编织首服 531
) r. h$ s* I$ f+ n) c    (b)刻削佩饰 531
    (c)编织或刻削足服 532
$ u7 ?/ j& L  c) k& o    (3)植物的有意种植 532
    A.服装与短纤维 533
6 L6 b) k: O% z: G8 H    B.主要栽培品种和产区 533
    C.植物染料 533
2 i3 s' ?/ c2 O! K# F" E   2.动物 534
* u; N0 r. j. {$ k    (1)动物的直接应用 535
    A.服装 535
    B.佩饰 536
    (2)动物的间接应用 537
    A.服装与蚕丝 537
    B.服装与动物毛 538
    C.佩饰 540
    (3)动物的有意养殖 541
+ X: f  f5 a# l  F# B/ N    A.蚕丝产区 541
    B.毛纤维产区 541
- e  b7 Z  j7 A% n& `; d2 d    C.珍珠产区 542
   3.矿物 542
+ B' h9 F$ {$ m6 ?, S/ @0 ?9 Q    (1)服饰用矿物种类 543
    A.玉石类 543
9 `$ |1 N& x8 y6 K0 J8 m5 Y; q" V    B.金属类 544
    (2)服饰上矿物应用 544
    (3)矿物纤维与染料 548
    A.矿物纤维 548
    B.矿物染料 549
   4.人工合成物 549
1 b" O' z. _( W1 ^0 y    (1)化学与天然合成质料 549
    (2)纯人工制成质料 550
    A.化学纤维 551
    B.人工宝石与塑料 551
' h' z4 L% K' K" a' h    (a)人工宝石 551
+ }& @$ P4 l6 B+ [    (b)塑料等化学物质 552
  (二)设计及制作成型 552
, f: V& k7 w) y" ^# M1 {" z+ q   1.设计宗旨 552
    (1)审美价值 553
7 [! H) v  e5 u  h7 d3 G7 S    A.鲜明的个性特征 553
    (a)性感 553
( ^5 a* W5 D6 P8 ]* o. R7 s% \    (b)个性特征的普遍性 555
  o* t' F1 K$ |: B+ }3 }    B.符合时代潮流 556
$ p" Y$ B' t4 m( T5 P( M: }) s    C.能够激发起人的最大限度的审美感受 556
    (2)适用价值 557
    A.适用不同社会角色 557
    B.适用不同消费阶层 558
* Q2 o* f# \* g: u( X    C.适用不同审美需求 559
; O# \4 W. v! j/ Q, @. @   2.设计基础 559
3 j5 W/ }* ~$ D2 E1 ]! T    (1)综合修养 560
    A.对生活情趣的捕捉 560
& _! y7 s2 k$ M! Z: ]4 c    B.对书本知识的领悟 561
    C.对全人类风情的熟知 562
    (2)美术基本功 562
    A.绘画技巧的训练 563
    B.人体结构的理解 564
* v( a. M5 ]) Q) ~4 m    (3)掌握运用信息情报 564
6 T3 ?7 g* {8 n9 b3 ?0 h    A.了解最新动向 564
    B.预测发展趋势 564
  ?/ U; `( D0 I( d% r1 X+ s    C.谋求新的设计意念和表现题材 565
( G6 P9 j; ?3 g, `    (4)创造性的想象力 565
    A.基于现实事物 565
  ~3 H3 S$ b! L    B.源于神话题材 566
   3.设计及制作过程 566
    (1)内在构思 566
" B7 n. k. M4 U9 V    (2)外向传达 567
    (3)平面到立体 571
   4.服饰设计的美学原理 571
    (1)造型 572
$ y, A7 V4 J, Z/ r    A.形态美的基础理论 572
  f4 Q( n, a& e5 v/ r" T7 K    (a)形态的分类 572
    (b)点、线、面、立体 572
    (c)点、线、面的立体化 572
/ T( N: H! z; |( R+ ~6 s) s    (d)现实的形态 573
    B.形态美的形式原理 573
    (a)平面构成 573
    (b)立体构成 573
    (c)形式法则 573
    C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574
    (2)色彩 576
    A.色彩构成基础理论 576
3 d6 ~7 L- {9 z& T/ F1 C    (a)色彩的三属性 576
    (b)色彩的表示方法 576
    (c)色彩构成 577
, P" c2 s. a* b6 T' Q# U2 y    B.色彩在服饰设计中的运用 577
, K; @6 U. x; b- \' {    (a)色彩的选用和调配 577
    (b)色彩运用体现风格 578
. r& U/ b+ N% p( n    (3)肌理 578
; c6 u3 p$ j  o4 h' e; ]0 O' \$ B    A.肌理在服装上的运用 578
, v1 U% ?' ?3 v    B.肌理在佩饰上的运用 579
( x8 g0 r: a4 k2 k    (4)纹饰 580
    (5)综合形象 589
0 n$ x: S% w2 V+ q" r: o  (三)穿着是再创作过程 589
! {% z. k2 |; ]   1.自我形象塑造 590
7 @% e9 P8 m7 g( K$ i    (1)美化自我意识 590
    (2)强烈的艺术表现欲 591
    (3)个性的流露 592
4 F) `- v% _$ v) j1 H    (4)趋新创作思潮 592
   2.最佳选择 592
    (1)不悖受众审美观念 593
1 ^+ P8 @6 J$ y( D9 o    (2)顺从个人审美趣味 593
    (3)有助于形象塑造的完成 594
3 d! K/ P" N4 ]    A.华丽形象 594
# K+ c9 {: g7 Z3 h    B.高雅形象 594
1 a1 X' E. U- f7 y$ g/ n4 M    C.俭朴形象 594
    D.新潮形象 594
9 r0 E9 `, [- ^4 a" ~    E.浪漫形象 594
1 z% L, E, a" w" k% ?/ f( D+ B' ^   3.服饰组合 595
    (1)主服与首服、足服 595
    A.款式组合 595
    B.色彩组合 596
( ]  c- b. n. s3 N; S: f; e    C.纹饰组合 596
, V# g% q. K& f. U    D.质地、肌理组合 597
8 v6 W! L* k7 \- l1 d+ e, H/ K    (2)服装与佩饰 597
    A.总体气氛统一 597
    B.艺术形式统一 597
    (3)服饰与随件 598
8 t& d% O6 f9 M8 I/ f   4.服饰与普通着装者 598
    (1)自然形态 598
, o4 E2 u* p8 I; v$ {3 y2 |$ F    A.体形 598
    B.肌肤 599
) a3 P2 w% m$ x8 r+ Z7 ~    C.容貌 600
$ I3 D7 o  |2 }! K1 u    D.年龄 600
. g- i; ]' K' T% q; x( y- t7 U4 M    E.气质 601
    (2)社会形态 602
   5.服饰与特殊着装者 602
    (1)舞台表演着装者 603
    A.舞蹈 603
: V; l+ y$ x: i& `- A    B.戏剧 604
6 U* d6 l) ?; R! F    C.时装表演 606
    (2)符号或标志着装者 607
5 `3 S) s2 ?( c7 G5 n 三、服饰艺术的工艺风格 607
  (一)服饰形象的生活来源 607
% a9 q' j! [8 X   1.模仿生物 607
    (1)造型与生物 608
    A.植物 608
    B.动物 608
    (2)色彩与生物 609
    (3)纹饰与生物 609
   2.模仿非生物 610
; N/ ^- l$ l6 j& L! l    (1)造型与非生物 610
    (2)色彩与非生物 611
0 h# H, x' w% R- T( L- J; |+ j    (3)纹饰与非生物 612
9 d) q" g) i) e1 ]6 c$ I* M   3.因名人、大事而成型、定名 613
  (二)服饰形象的艺术依据 615
   1.建筑 615
' d$ P. z! A* t# p/ V   2.雕塑 616
   3.绘画 617
1 V; I" c' T0 q9 {% s  w* X   4.音乐 617
( P" Q5 Y+ X4 o& G% |1 _1 t   5.戏剧、舞蹈、电影 618
4 t8 Z* x! W+ C7 n( j; S, U  (三)服饰形象的艺术效果 619
: P' z4 x- W2 Q/ N9 P4 u& Y   1.单体形象 619
   2.群体形象 619
   3.服饰形象与背景 619
& x$ ?: ^9 g! d; l6 n    (1)大背景 620
$ Y2 t& I- O4 J$ s4 a* ?! v    (2)小背景 620
9 K" X1 s5 ]$ V 四、服饰设计师与服饰设计流派 620
  (一)服饰设计师及其代表作 621
  (二)服饰设计流派 624
) R0 F% K% Y* ]' y* e' Z2 O! r   1.新艺术派 625
: ]' z- l+ i2 q9 H8 g/ m/ O   2.野兽派 625
   3.超现实主义派 625
   4.雷特罗派 625
   5.俄国服饰派 625
% r/ l: Z) t5 y. H   6.日本服饰派 625
" E- N. b/ u2 @. l8 l 五、服饰意境 626
  (一)天国意境 626
   1.天使风采 626
   2.神仙风采 627
  (二)乡野意境 627
! w( E9 N' R+ N, {7 A, L& k: r: a   1.山野风采 627
   2.水域风采 628
   3.田园风采 628
0 `. D( i$ e( l/ c) _) X   4.牛仔风采 628
) R8 `3 K/ y, d  p- T0 {4 l( w  (三)都会意境 628
: O: ?5 @5 B# f- n( t! u   1.贵族风采 629
: a& @1 ?4 g- l' `5 b6 s# b0 ?( }3 c   2.艺术风采 629
   3.休闲风采 629
   4.勇士风采 630
  (四)殿堂意境 630
   1.皇家风采 630
   2.僧侣风采 630
六、研究服饰艺术学的意义 631
结语 632
一、服饰文化圈的比较 632
  (一)服饰文化圈的划分 632
* V+ g9 y3 V3 [4 F  c- U9 a6 L  (二)各服饰文化圈的主要特征 633
   1.表意(内向)系 633
    (1)礼教型(服饰文化圈) 633
    (2)宗教型 634
    A.佛教服饰文化圈 634
6 V+ d% h- D9 U+ C% w# U$ E    B.伊斯兰教服饰文化圈 635
   2.表象(外向)系 635
, ]; }- f- u% W- J    (1)性感型(服饰文化圈) 635
& [* ^7 T% g0 Y    (2)乐舞型(服饰文化圈) 636
# f3 @% u! o7 i; N  l    (3)原始型 636
( h+ G5 t5 ^  q  `- a    A.本原服饰文化圈 636
    B.功能服饰文化圈 637
  (三)各服饰文化圈之间的主要区别 637
& m2 Z2 S' c; I' T6 h8 J 二、服饰文化学是心灵教科书 640
3 F# o. U7 X. \2 t  (一)服饰是文化的集中体现 641
  (二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 642
: Y, k" c9 w3 h服饰词语注释 645
一、中国古代服饰难解字词注释 645
6 `1 b3 Y% m. c6 M4 G& X: ^ 二、人类服饰文化学专用词语释义 646
附录页
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