人类服饰文化学，华梅，PDF

人类服饰文化学，华梅，PDF.pdf (27.03 MB, 下载次数: 0)

2015-4-11 11:00 上传

点击文件名下载附件

" ~4 y: K  [( q/ A
华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．
前面是彩页。
& p4 ^! ?* q5 Q% A7 h/ y目录
第一章 人类服饰史 96
一、概述 96
' g+ ^# l: Q. ~% \" u& I5 w/ R! z  (一)人类服饰史断代 96
# n. I' a+ [6 r  (二)人类服饰史划界 97
! `/ q9 [9 }# \3 V0 g( x. t' B2 k  (三)人类服饰史侧重点 97
二、服饰晨曦 99
  (一)人类起源学说与服饰成因推论 100
9 O* ^" u+ `3 o" \# n   1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100
   2.当代新学说与服饰成因的关系 101
$ j" L/ _+ x' I! `* E( P5 H  (二)人类起源传说与服饰成因思考 102
   1.女娲造人与服饰成因的关系 102
   2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 102
, P) y% N0 E. P% a   3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103
  (三)人类起源考古与服饰成因推断 103
   1.岩画猎舞与服饰成因的关系 104
  L4 m; ?& _6 Y& V& g   2.出土饰物与服饰成因的关系 106
1 E' H2 @/ Q% v9 \; ]- }* W8 f   3.现存原始人与服饰成因的关系 107
三、草裙时代 109
  (一)《旧约全书》中的草裙踪迹 109
5 C- ^9 k5 t8 v3 f$ z4 `0 _  (二)《楚辞》中的草裙影像 110
  (三)现代土著的草裙再现 110
四、兽皮披时代 111
3 _' q4 M) f% s! A  (一)骨针--缝制--兽皮披 111
  (二)出土人像--文字资料--兽皮披 113
2 y4 o6 L7 Z5 o! J3 @1 Y- y 五、织物装时代 114
  (一)早期织物的点点星光 114
   1.埃及、中国等地的葛、麻织物 114
8 Y" o9 ^5 ]( A- l- S3 C; y   2.南土耳其等地的毛织物 115
  C$ u  X2 L3 c6 Y6 w   3.印度和安第斯山区的棉织物 115
   4.中国的蚕丝织物 116
  (二)早期服装款式剪影 116
  (三)早期佩饰的人为加工 119
六、服饰成形时代 120
  (一)服饰成形期特点 120
  (二)服饰成形概况 121
   1.贯口式服装 121
   2.大围巾式服装 122
   3.上下分装形式 123
! h! `4 O4 i1 J/ s+ }3 c. |* G" ^( i    (1)上衣 123
    (2)下装 124
   4.首服成形 125
  [/ e( @" A3 x3 u* a$ e* y5 M   5.足服成形 126
  (三)服装成形总括 126
  (四)佩饰成形概况 127
   1.假发 127
" Z* M; T; C, W! e/ p6 m8 c- v( Z   2.金属、宝石饰件 127
   3.美容化妆 128
' \) C" ]3 v/ g$ l/ @' r6 k   4.腰带 128
- h& d' D* o* T: b& Z3 S  (五)佩饰成形总括 128
七、服饰定制时代 128
( _- C2 |* i( O; s. V  (一)中国的服饰制度 129
   1.服饰制度产生的条件与依据 129
   2.服制范畴与类别 129
+ o2 I1 K) N. s4 f' K8 D' b. Y, P   3.帝王卿相冕服形制 130
. F( s/ e' L) D; \+ H) P1 p, m; N    (1)冕冠 130
/ S. r1 N( V7 r* |: X' j0 f    (2)衣裳 130
    (3)舄屦 131
, R( Q9 h- F0 I& T: l$ J" K   4.王后贵妇礼服规定 131
9 [, r5 x, E5 n* W; u- Y- L  (二)地中海一带的等级服饰 132
   1.国王及重臣服饰 132
   2.王后及贵妇服饰 134
  (三)服饰惯制的产生 134
   1.上衣下裳 135
   2.上衣下裤 136
   3.整合式长衣 137
    (1)开襟式整合长衣 137
    A.斗篷 137
    B.深衣 137
    C.袍服 138
7 h# K2 C: e/ R3 H* X- y  ~" F    (2)不开襟式整合长衣 139
   4.围裹式长衣 141
八、服饰交会时代 143
6 `: O. n0 v0 c6 E: Q" b- ^  (一)中国中原与中亚西亚服饰 143
( s6 j+ i4 f9 w; u8 t5 X& ~   1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 143
8 o1 _  B0 Z+ [) d& x' l    (1)仪礼服饰颜色 143
" T% A- N; |; f2 z2 z9 [" h2 G    (2)巾帻冠幅与佩绶 144
    (3)深衣与大袖衫 144
   2.中原服饰与西北民族服饰的融合 145
5 D" d1 f' P& x/ Z4 x) F   3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 147
( i) M' [. z/ i; o. Z" m) e9 u2 Z1 D6 a  (二)拜占庭与东西方服饰 148
   1.拜占庭与丝绸衣料 149
   2.拜占庭的服装款式 150
    (1)男服 150
  G! N& w: _3 v2 `( ~' t: v  D4 ]    (2)女服 150
3 @0 J; ]8 c% E3 |: t. o; o  (三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151
九、服饰互进时代(前期) 152
  (一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153
   1.服饰变异的条件 153
    (1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 153
* @" x5 b1 \$ ~$ e6 n6 ]$ e    A.织绣--服装面料 153
) o) u' I- t9 m" U, d; }- d3 R+ i    B.佩饰 154
    (2)魏晋的反礼教思想 154
5 k/ I! S' M7 r* V- R    (3)丝绸之路的累累硕果 155
    (4)唐人对外来文化的广收博采 155
   2.服饰变异的结果 156
, P# [0 P' R! w& |6 _! s3 B    (1)舞服 156
: D8 Z/ l4 O( b$ \    (2)女服 158
    A.胡服 158
5 s2 x+ _+ c  b: x! S    B.女着男装 159
    C.襦裙装 160
    (3)男服与戎装 163
   3.唐服在人类服饰史中的地位 164
  (二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 165
  (三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169
, X" F: C/ m. j- e( _' l   1.威严的战服 170
    (1)紧身衣与斗篷 170
    (2)腿部装束 171
: n) ^+ e* G8 e2 M% V    (3)佩挂武器 171
. ]& f2 I6 c# u  K% a0 Q   2.华丽的常服 172
   3.北欧服饰及其它 173
9 B/ X  W- u/ B* Z 十、服饰互进时代(后期) 173
  (一)十字军东征的积极作用 174
   1.骑士制度与骑士装 174
    (1)骑士制度 174
1 s7 ]% \: D. h3 J    (2)骑士装 174
    (3)骑士装对常服的影响 175
$ p6 _4 P/ L, f9 X! \   2.东西方服饰的必然融合 176
/ _. P9 n' G; Q6 o! Z. T  (二)哥特式风格在服饰上的体现 177
# G1 E# j- L  e9 {! f* K* [   1.宗教艺术的哥特式 177
/ b% j/ Q5 |8 |& L   2.服饰形象的哥特式 177
/ b+ g# k' C+ b& i  (三)宋王朝与辽、金、元的对峙 179
1 [  ]9 E' N/ s: E8 a6 ?  w   1.宋元的对外服饰品交流 179
3 m. u+ m) @$ ?* y( O: Q   2.宋--汉族服饰特色 180
   3.辽--契丹族服饰特色 183
   4.金--女真族服饰特色 183
   5.元--蒙古族服饰特色 184
  (四)宗教与印度服饰 184
   1.宗教艺术中的服饰形象 185
: u& D: O9 ~3 H, J% V0 [   2.历史悠久的染织工艺 186
   3.印度服饰的区域性 187
* X6 @) {! ?1 w1 i. T$ J  (五)非洲服饰源流与输出 188
4 o7 @- _' V- M9 o   1.埃及--非洲早期的服饰之光 188
   2.黑非洲--神秘的服饰世界 189
" {( N3 m% I8 j8 \9 }6 M    (1)西非的原生服饰与对外交流 189
  e, F! v. q( p. X3 S! z" ?    (2)南非和中非的原生服饰 191
* v4 `4 d) U# K$ f3 i 十一、服饰更新时代 192
  (一)文艺复兴与服饰更新 192
   1.文化意义上的复兴 192
   2.服饰意义上的更新 193
( D# T) ~5 q0 l    (1)文艺复兴早期的服饰更新 194
    A.意大利服饰 194
' {/ K) Z& f9 v# N! N    B.法国服饰 195
8 r# ?" b2 z' H! R    C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 195
- t0 Z& V( {& B6 o! C( m5 V    D.德国服饰 196
1 y. H: k7 l4 f    E.英国服饰 197
! W+ x; P% c" m5 I8 d    F.西班牙服饰 197
    (2)文艺复兴盛期的服饰更新 197
, @8 l2 s0 ^, S, J    A.男子服饰 197
5 @3 E' S8 k) d    B.女子服饰 199
  (二)明代服饰--汉文化之集大成 200
+ T( `" x5 j  W   1.织物与饰品上的文化性 200
   2.官服上的文化性 204
: {+ ~( O2 L: P+ j    (1)男子官服 204
    (2)女子冠服 206
& Y- @4 M9 ^  f9 n1 h4 \! K   3.民服上的文化性 207
( s6 w$ j2 ], v# ^$ g7 c3 B  (三)美洲土著服饰--印第安人的文明 209
   1.古代墨西哥地区服饰 210
   2.古代玛雅地区服饰 212
十二、服饰风格化时代 214
  (一)服饰上的巴洛克风格 215
3 q: r( v/ d2 |# e7 `7 @9 S' m) o, G   1.广义巴洛克风格及其形成条件 215
   2.狭义巴洛克风格的具体体现 216
1 L: R9 G% ]2 |$ G% F/ ~    (1)男服风格及演变 216
# s" V6 G% l: z1 u0 V0 a4 e, W* j    (2)女服风格及演变 217
  (二)服饰上的罗可可风格 217
   1.广义罗可可风格及其形成条件 218
5 `8 \/ M1 b. D   2.狭义罗可可风格的具体体现 218
    (1)男服风格及演变 219
4 K9 i0 k  t% u, J0 j    (2)女服风格及演变 219
0 t# k3 e; E2 `- @) G4 S7 s  (三)清代服饰风格的杂糅性 222
   1.服饰上的强制统一与自然融合 222
   2.与欧洲罗可可风格的互为因果 223
& Z; u! K9 \2 j+ ~% U% m6 G   3.清代特色服饰 223
8 D) x3 p( h: Y2 V1 g% K6 j# {    (1)男服 223
* e' a% I  P  P    (2)女服 224
十三、服饰完善化时代 226
  (一)工业革命发起--促进服饰完善 226
   1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 226
    (1)男服 227
3 l( i2 n- h* v- k! O+ W    (2)女服 228
   2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 229
" B3 ?2 E8 n1 k6 E# I9 _9 n! ^* W    (1)中国男服 230
    (2)中国女服 232
  (二)民族形象确立--导致服饰完善 233
   1.亚洲各民族服饰 234
: }$ Z/ n, P! y    (1)中国各民族服饰 234
1 [7 b% \. d9 w7 O* K4 ?    A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 234
    (a)满族服饰 234
5 X8 M9 i0 U& p- ]+ t' R    (b)朝鲜族服饰 234
8 a  d1 _/ H9 H$ E7 H0 l! \    (c)鄂伦春族服饰 235
9 o; k. U' t3 M    (d)达斡尔族服饰 236
    (e)鄂温克族服饰 236
& ^. f0 X; n% P3 K4 o) W0 z- `7 R    (f)赫哲族服饰 236
: i8 V  n/ W0 `3 r8 p2 W! ?% X7 k    B.内蒙古自治区民族服饰 236
% S; T4 I& j, f. P    蒙古族服饰 236
    C.宁夏回族自治区民族服饰 237
    回族服饰 237
3 v6 b0 P+ `# s2 q0 \, ?8 I    D.新疆维吾尔自治区民族服饰 237
3 e8 O  Q7 V( S- h% u/ B6 g    (a)维吾尔族服饰 237
    (b)乌孜别克族服饰 237
6 a3 h' Y/ [; [4 b2 c    (c)柯尔克孜族服饰 237
5 m% D2 c& A4 S7 I* |( }7 y) {3 w* j8 L    (d)塔塔尔族服饰 237
( E: P1 v. j: P( `    (e)俄罗斯族服饰 238
1 [0 L/ S9 p0 x4 m& w% j8 `    (f)哈萨克族服饰 238
    (g)塔吉克族服饰 238
    (h)锡伯族服饰 238
    E.甘肃省与青海省民族服饰 239
4 ~; N8 D  m8 Y( `7 Z    (a)裕固族服饰 239
- ~' N: q7 q8 p: S# v* B7 [    (b)保安族服饰 239
* P- B! ~% W8 m    (c)东乡族服饰 239
8 r5 r2 p  q0 a; C% I9 P# u  g    (d)撤拉族服饰 239
    (e)土族服饰 239
6 ~! ^" Q1 K1 q- l/ b# ~    F.西藏自治区民族服饰 239
5 t/ h9 J/ ^% w0 C8 T  }    (a)藏族服饰 240
6 v6 T4 L' n1 D  d3 V    (b)门巴族服饰 240
    (c)珞巴族服饰 241
( N# {2 y0 N+ y9 M8 @8 O3 r    G.四川省与贵州省民族服饰 241
, @  Y; s5 f1 ^8 O+ }    (a)羌族服饰 241
    (b)彝族服饰 241
, b1 s4 ~$ d# T7 W! j    (c)苗族服饰 242
    (d)水族服饰 242
    (e)侗族服饰 242
    (f)布依族服饰 242
* _& O2 Q4 H" E' {. [    H.云南省民族服饰 243
    (a)佤族服饰 243
    (b)景颇族服饰 243
* `) i& M7 J1 \$ Y& G    (c)纳西族服饰 243
    (d)基诺族服饰 243
    (e)德昂族服饰 244
    (f)傣族服饰 244
    (g)白族服饰 244
    (h)独龙族服饰 245
    (i)阿昌族服饰 245
% ^; C! _5 ?1 W    (j)拉祜族服饰 245
: O5 h) U/ y, x2 ]  i    (k)哈尼族服饰 246
+ p. T$ ], E! z+ i+ B9 P  q( v9 R    (l)布朗族服饰 246
    (m)傈僳族服饰 246
    (n)怒族服饰 246
    (o)普米族服饰 247
    I.广西壮族自治区民族服饰 247
- E8 f% _% [% _) H, r5 e    (a)壮族服饰 247
    (b)京族服饰 247
    (c)仫佬族服饰 247
& U! r6 H' K* ]" T/ e5 j    (d)毛南族服饰 247
    (e)瑶族服饰 248
    (f)仡佬族服饰 248
+ S, a6 F! k( s: G/ U. n    J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 249
2 {, V" i/ i8 Y" d) B! Y    (a)畲族服饰 249
    (b)黎族服饰 249
/ J, Q0 }3 s* ?5 r9 e2 N    (c)高山族服饰 249
1 R& ^: s/ h1 A: L: b  y    (d)土家族服饰 250
    (2)东亚各民族服饰 250
# z$ o' W# T1 V: H    A.日本人服饰 250
    B.阿伊努人服饰 251
9 g% F9 P" m+ G: [0 j    C.朝鲜人服饰 251
% d8 y) ~! N9 ^7 Q    D.喀尔喀蒙古人服饰 251
    (3)东南亚各民族服饰 251
/ B: A; E, {2 z* n: Y7 B+ A' H    A.越人服饰 251
% R/ Z4 K' C5 \- I% ^$ P* V    B.芒人服饰 251
* P1 t  c, q) j) Z    C.岱人服饰 251
1 j! U0 V8 w( i$ w    D.寮人服饰 252
: ?  a' l, }: Y    E.老听人服饰 252
    F.克木人服饰 252
7 v( d- p- s* }5 ~, [& N    G.占人服饰 252
% v5 J' i% d7 U* K1 B+ l, E4 Z    H.缅人服饰 252
    I.克伦人服饰 252
7 {5 i) `/ ?( l6 U2 F# n0 a- O    J.掸人服饰 252
    K.克钦人服饰 252
    L.泰人服饰 252
    M.马来人服饰 253
    N.塞诺人、塞芒人服饰 253
+ {2 s) g! {3 E9 k& B: E7 G    O.爪哇人服饰 253
    P.托拉查人服饰 253
" v7 `6 I9 U; f$ S, K. {    (4)南亚各民族服饰 253
    A.廓尔喀人服饰 253
# {  S, S+ v+ w2 w8 ~: h& J    B.菩提亚人服饰 253
    C.克什米尔人服饰 253
  \6 n$ v" n) x8 Z# [1 N* S    D.孟加拉人服饰 253
    E.印度斯坦人服饰 254
    F.拉贾斯坦人服饰 254
; [  G# X' K' D$ @* ^    G.那加人服饰 254
    H.泰卢固人和泰米尔人服饰 254
    I.坎纳拉人服饰 255
& a3 \: L9 m2 V8 D5 x0 W    J.安达曼人服饰 255
    K.锡克人服饰 255
    L.僧伽罗人服饰 255
0 K- E- n. o  F6 \5 Y: d    (5)西亚各民族服饰 255
    A.阿富汗人服饰 255
    B.努里斯坦人服饰 255
    C.波斯人服饰 255
% _& g' f4 W, Q2 K- f: A3 I    D.吉兰人服饰 256
    E.土耳其人服饰 256
4 [6 t, ]3 J: `5 \' M5 j    F.阿拉伯人服饰 256
+ P& z" r8 R" |1 J" z9 N    G.贝都因人服饰 256
    H.黎巴嫩人服饰 256
( b- o4 A% J5 v  E' Y    I.也门人服饰 257
    J.阿曼人服饰 257
) P6 d$ X# P+ T5 j   2.非洲各民族服饰 257
' }# m0 @  w/ Q! y' ], u- l" L    (1)北非各民族服饰 257
    A.埃及人服饰 257
9 z; V- i/ {2 z7 y) s' x    B.阿尔及利亚人服饰 258
    C.柏柏尔人服饰 258
    D.摩洛歌人服饰 258
    E.努比亚人服饰 258
    F.利比亚人服饰 258
    (2)东北非民族服饰 258
    加拉人服饰 258
. P# Q* K6 r: i    (3)东非各民族服饰 258
    A.基库尤人服饰 258
* j0 v* B. J5 X( W0 b9 w    B.马塞人服饰 259
    C.兰戈人和洛人服饰 259
    D.坦桑尼亚人服饰 259
    (4)西非各民族服饰 259
9 z+ k. F4 {4 l+ B/ u2 z0 v0 D( ]    A.毛里塔尼亚人服饰 259
    B.富拉尼人服饰 259
6 N/ F2 Q5 v0 G2 S    C.豪萨人服饰 260
/ K  Y: Z- b# v4 I    (5)中非各民族服饰 260
    A.基布人服饰 260
+ o/ P! j; B) V9 e- L    B.班加拉人服饰 260
0 q' K# _( C+ @0 b: Z; |% h( C    C.俾格米人服饰 260
. y+ {( F0 O( u8 f- n    (6)南部非洲各民族服饰 260
* ]( ?, T: ^) G- _* X" P* v    A.马夸人服饰 260
! x* F1 d) l0 l3 [    B.祖鲁人服饰 260
    C.索托人服饰 261
, J3 @3 F6 z# k& V3 C4 |! G    D.科萨人服饰 261
   3.欧洲各民族服饰 262
    (1)北欧各民族服饰 262
. _/ _5 O6 v5 g" W1 L# f: x6 `    A.瑞典人服饰 262
    B.拉普人服饰 262
' w1 D  n& G# C& J- T! r' Z    C.丹麦人服饰 262
! u2 c" D- }3 |, R. D2 z    D.冰岛人服饰 262
6 n" q8 }! h: \/ E    (2)西欧各民族服饰 262
    A.苏格兰人服饰 262
    B.爱尔兰人服饰 263
    C.英格兰人服饰 263
" x5 ]1 S+ R# p; w    D.法兰西人服饰 263
    E.瑞士人服饰 263
1 c5 N9 w4 G. H# f' J0 G# F1 `- Y4 e    F.奥地利人服饰 263
    G.荷兰人服饰 264
    (3)南欧各民族服饰 264
1 n4 [3 t: I; o4 z, G/ u: Y    A.葡萄牙人服饰 264
    B.西班牙人服饰 264
    C.意大利人服饰 265
    (4)东欧各民族服饰 265
2 T, o3 S# d3 @4 A9 X    A.德意志人服饰 265
    B.波兰人服饰 265
8 a+ U( i3 j& Q    C.捷克人服饰 266
: Z/ x9 o/ S' @    D.匈牙利人服饰 267
- A8 K8 S2 g# j. Y    E.罗马尼亚人服饰 267
    F.阿罗蒙人服饰 268
& s. n: T- B) C, @, E+ V* u    G.阿尔巴尼亚人服饰 268
" ]. Q+ b+ s' M) o- E5 {    H.吉普赛人服饰 268
, o0 T% C& H- U1 C9 b    (5)独联体及诸民族服饰 268
" u, q: c0 E# n5 C$ j! B    A.俄罗斯人服饰 268
- [2 @0 V" t; A3 K7 c( l- g0 S% d    B.乌克兰人服饰 269
  o5 f& W$ ^% B$ ?) e+ Q! [5 p    C.白俄罗斯人服饰 269
: d6 q  _' c/ P% l4 h! Z5 M    D.摩尔达维亚人服饰 269
/ l4 W9 P' v4 i5 C) H8 j    E.立陶宛人服饰 269
2 b; ^# B. K) N7 ?    F.拉脱维亚人服饰 269
    G.爱沙尼亚人服饰 270
2 t3 s2 Z! x  }7 B! S% I, N    H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270
- r- ]$ m' K9 ]+ F& t' h    I.乌德穆尔特人服饰 270
    J.鞑靼人服饰 270
    K.格鲁吉亚人服饰 270
. d: j. E% i& N; s: y% h    L.亚美尼亚人服饰 270
    M.阿塞拜疆人服饰 270
6 V4 _  N# v  B5 v- D    N.印古什人、达格斯坦人服饰 271
& V% i( C) D$ T! @8 i. A- {    O.哈萨克人服饰 271
    P.乌兹别克人服饰 271
    Q.土库曼人服饰 271
2 k' z' x. ^+ x    R.塔吉克人服饰 271
2 a5 J. @4 H+ ]    S.雅库特人服饰 271
   4.美洲各民族服饰 272
5 s5 Y6 ^7 |) A: x6 o( L    (1)北美各民族服饰 272
    A.爱斯基摩人服饰 272
    B.印第安人服饰 272
4 m* z7 ~1 u" ^( _( T9 ]    C.加拿大土著服饰 273
    D.美利坚人服饰 273
* d% I/ \. m- b% D    (2)墨西哥和中美各民族服饰 273
) {$ I+ y7 t7 l: R9 r1 k    A.墨西哥人服饰 273
    B.危地马拉人服饰 273
    C.洪都拉斯人服饰 274
    D.尼加拉瓜人服饰 274
    E.哥斯达黎加人服饰 274
2 q: x: P4 P1 P    F.巴拿马人服饰 274
    (3)西印度群岛各民族服饰 274
! g' m# c" t) A6 P6 e    A.多米尼加人服饰 274
2 i. ]/ \  r/ u) R! ?0 v. A    B.牙买加人服饰 274
    (4)南美各民族服饰 274
: K. ], [5 K4 X4 ^( v    A.委内瑞拉人服饰 274
* B3 b, z" h2 T6 ]    B.厄瓜多尔人服饰 274
    C.秘鲁人服饰 274
    D.玻利维亚人服饰 275
    E.巴西人服饰 275
    F.巴拉圭人服饰 275
    G.艾马拉人服饰 275
4 W& I/ n; O* k% b$ n* y7 n    H.智利人服饰 275
    I.火地人服饰 275
4 [' s7 A* ^2 E# `   5.大洋洲各民族服饰 276
8 z& F& d& E; j* M3 I* x, ~" j    (1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 276
1 H" g; x. u2 g4 o$ y7 _- S    A.澳大利亚人服饰 276
9 W$ K. A" u  Q( o% s% ]1 U    B.毛利人服饰 276
    C.巴布亚人服饰 276
    (2)美拉尼西亚各民族服饰 277
* D8 E# n- P' v( m/ T$ p    A.美拉尼西亚人服饰 277
    B.斐济人服饰 277
    (3)密克罗尼西亚各民族服饰 277
    A.密克罗尼西亚人服饰 277
7 `( j, G. Y; F/ j1 O5 Q    B.查莫罗人服饰 277
    (4)波利尼西亚各民族服饰 277
    A.波利尼西亚人服饰 277
    B.萨摩亚人服饰 277
7 f- {( i/ ?  X- d 十四、服饰国际化时代 278
  (一)服饰国际化基础 279
   1.大工业对全人类工作状态的撞击 279
$ _* @6 K/ e1 T( b1 v  [& y   2.国际交往中的平等形象需求 279
   3.价值取向的高选择 279
   4.审美标准的变异--向发达国家看齐 279
   5.高科技加快了信息的传递 279
  `# V! s4 y+ z( M  A  (二)服饰国际化态势 280
5 F. P$ y! ?$ [6 \  e   1.巴黎--服饰国际化中心 280
$ C' ^8 h  Z" x   2.民族服饰的蜕变 280
    (1)与国际性服饰接轨 280
    (2)民族服饰礼俗化 281
9 o1 p$ ?$ s, {1 n7 A  L    A.仪礼活动中神圣的象征 281
    B.节俗活动中亲和力的展示 281
  (三)服饰国际化趋向 281
   1.个性强化与日俱增 281
   2.万紫千红，瞬息万变 281
第二章 服饰社会学 283
9 E* _8 ]" O* Q$ ?' j 一、概述 283
二、服饰社会性的外因--总体环境 285
8 e5 Z) D% r* ]: D, ]( X6 _: |  (一)服饰与社会生产力 285
  (二)服饰与伦理道德 286
1 i  v. H1 V0 W: \  (三)服饰与社会制度 288
7 q; k% H# O* j% M5 R6 b  (四)服饰与宗教信仰 290
+ s* S! I+ j( q   1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290
    (1)巫师的形象塑造 290
    (2)巫术仪式参与者的服饰 292
" O; G$ `/ M5 |/ P5 F3 }    (3)服饰做为原始信仰的象征物 292
   2.神的创造与着装形象 293
& s7 G6 [) `$ {! L; Z   3.宗教主持者的着装形象 293
  (五)服饰与国际交往 295
   1.积极交往 295
   2.消极交往 296
5 D: {9 G5 [$ n$ L+ F$ T  a8 H5 R   3.自然交往 296
$ p2 N$ F: }, Q( _   4.服饰文化交流的特点 296
    (1)直接吸收或间接吸收 296
    (2)选择性 297
    (3)合成性 297
  (六)服饰与其他社会需求 297
5 y( z2 [$ L: ]) Y& U 三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 298
. ~2 m+ M' b2 ^  (一)潜性评判标准的依据 299
   1.感觉评判标准 299
   2.情绪评判标准 299
# b7 I" s* k& C* D2 N+ E   3.理性评判标准 299
  (二)服饰社会效应与大文化背景 300
0 A1 ~4 k, T; ^4 v   1.大文化背景定义 300
8 X& S; z- H4 u& x; U9 Z   2.大文化背景由外向内的作用转换 300
& i! a9 y' Z1 P! g' |3 H- @  (三)群体反馈的形式与结果 300
   1.良性循环 301
5 F6 A$ a3 T+ n* h. g( S1 R/ r   2.恶性循环 301
% S* E8 ~# V% \4 E6 v. q  (四)有意教育的社会化作用 301
9 _8 s$ L; j! Q8 a! `5 [   1.家长和师长的有意教育 302
   2.文学著作和传播媒介的导向 303
四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 303
  (一)标明性别差异 304
5 u3 ]# q0 @' w% O   1.强化体态 304
! j1 j) a$ v2 T6 ^# b6 b1 i   2.强化性格 305
/ q3 _4 e, u  X  (二)标明社会地位 305
6 x0 |" B9 e# N8 @& L% s4 A   1.局部具体显示 306
$ }2 S1 P7 P6 O! F' S" k0 P   2.整体含蓄显示 307
  (三)标明社会职业 308
   1.符合职业需要 309
! H1 }: V- x! U& c" t7 S2 P   2.体现职业特征 310
  (四)标明政治集团 311
   1.明确行为宗旨 311
   2.有利行动统一 312
+ @8 H) B/ R9 R+ W' B  (五)标明信仰派系 315
6 b' I, ?9 f* c9 {# Y$ {  (六)社会活动标志 316
* [5 p% P7 l, Q$ r8 J) Z8 \0 |  (七)社会角色的变异形式 317
; M- f3 l. z% z* X   1.化装 318
   2.拟装 318
. w. Q2 s5 e$ {& q. N  (八)艺用服装 318
$ `' F3 G6 R) k3 N   1.从生活装取得可信性 319
   2.固有服装模式的凝滞点 321
7 |% G) e8 q: S) H5 X) j$ N   3.色彩体现艺术风格 321
   4.艺用服装本身给人以形式美感 321
3 u- i/ V1 n4 z1 _4 Q/ F2 c   5.典型服饰显现典型性格 321
8 E/ G% a" m# a9 f8 Q* A' ?  (九)标明社会不固定类别人群 327
: X  ^8 w: E! e! z5 @ 五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 329
8 S4 k6 a  P; m  (一)时装流行的社会基础 331
' E7 W+ l) D8 [$ c/ ]1 ^   1.时装流行是社会高度文明的标志 331
    (1)服饰成为商品而流通 331
    (2)信息社会加速了时装的流动 331
   2.时装流行与社会思潮共振 332
  (二)时装流行的流向 332
   1.垂直运动 332
    (1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 333
) N2 K. `+ d5 O4 G: s    (2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 334
    (3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 334
; Q3 t1 R+ M; P" }" i   2.横向水平移动 335
9 e; ]5 i/ |1 Q' @    (1)中心向四周辐射 335
2 w! ~. `2 F2 s$ ]    (2)沿交通线向两侧扩散 336
8 K1 Z2 Q& v2 F9 S9 R/ }    (3)边域向内地推演 337
    (4)邻近地区互为影响、渗透 337
8 c$ x% M1 w% v5 f& ^   3.循环流动(时装环流) 338
  (三)时装流行的流速 339
+ \3 Q) s0 x6 H8 {. d; o, l. n$ g: N   1.渐变 339
( V% j5 P1 `& p   2.突变 339
   3.跳跃之后趋缓 340
   4.变异之后反弹 340
# Q1 y! Q: R4 [* I   5.流行周期 340
六、服饰在社会中的商品化因素 341
0 ~  ]$ W8 m- n" }$ Y4 q  1.设计者追求市场效益 341
  2.生产者的盈利宗旨 342
   (1)原料价格 343
   (2)实际工时合成 343
   (3)批量生产 343
5 g- x7 C4 _% @& [  3.经销者的推销活动 343
; e1 ?# s; a1 j+ f& ~   (1)图像广告 344
   (2)服装展示与表演 344
  4.研究者的导向策划 345
* C8 q& G: \  d1 r3 @* ^( K 七、服饰对社会语言的影响 345
5 ^! w$ f# v- ^) x3 D8 n- P  H6 S 八、研究服饰社会学的意义 347
8 o: h- m/ v7 W: M) c# \7 y第三章 服饰生理学 349
一、概述 349
$ s- |! K, g* {. h  P 二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350
- b4 N# X* E/ B+ a  (一)骨骼 350
  (二)关节 351
  (三)肌肉与脂肪 351
三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352
. \, t/ \& q; B/ t* I1 i  (一)触觉 352
  (二)视觉 353
  T3 q* o$ c* L8 D$ `# d6 Q  (三)听觉 354
  (四)嗅觉 355
& z8 |' z7 e) A+ T- Q) \/ D& x  l  (五)味觉 355
' O) [* `0 k6 C' u0 [- H* m 四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355
; g- ^7 U  G3 G  (一)因人类种族而异 356
, k) {: b1 V( v   1.种族基础理论 356
/ K& N6 f: i. m( u9 h& [7 Y) c6 ^   2.体形与服饰造型的关系 357
1 ?: D3 E; h' I& Z' D* r4 L6 l    (1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357
0 Z3 L* G/ y: s4 v    (2)蒙古人种体形特征与服饰 358
    (3)尼格罗人种体形特征与服饰 359
4 X  x5 j% ]1 |; G2 E   3.肤色与服饰色彩的关系 360
7 Z4 c9 F9 W1 r' ^8 b* i4 L1 m   4.头发、五官与服饰总体的关系 361
    (1)头发与服饰 361
( v2 {' O+ B' z. m, O    (2)五官与服饰 362
  (二)因男女体形而异 363
   1.男性体形与服饰 363
& j. K7 q4 ]. |+ G' w+ T   2.女性体形与服饰 364
2 s. H: ~7 {) D' j( N5 f$ w% N  (三)因成长进程而异 366
   1.人体发育成长概况 366
1 }0 D6 c# K% F, Y( u   2.各期人体特征与服饰 368
    (1)婴儿服饰 368
    (2)幼儿服饰 369
    (3)少年儿童服饰 370
; E5 V% j$ T0 q3 X$ ]% f6 w    (4)青少年服饰 371
0 u$ ^$ D$ ^' v& n! g    (5)青壮年服饰 371
    (6)中年服饰 371
    (7)准老年服饰 372
# ]$ R! @5 G1 ?, b    (8)老年服饰 372
  (四)因健康状况而异 372
/ g7 c  w$ e  {  (五)因人体动态而异 372
   1.重心与服饰 373
   2.合力与服饰 373
   3.关节与服饰 373
6 ]* S' [3 Z" s 五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 375
5 E; L' \8 P0 g  (一)因气候条件而异 375
5 m4 R$ u5 G  o) V) D. G   1.大陆性气候与服饰 375
5 s$ N, e! o1 Q9 A# ?  K' K$ R" r   2.季风性气候与服饰 375
   3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377
   4.苔原气候与服饰 377
8 a" T4 F6 X5 A' j( d# l   5.热带干旱、半干旱气候与服饰 378
   6.高地气候与服饰 378
# ~- b" }" ^; H   7.赤道型多雨气候与服饰 379
  (二)因地理条件而异 379
6 J& S0 b, H2 j- H  e5 t$ P   1.高山与服饰 379
   2.大海与服饰 380
   3.平原与服饰 380
. {3 J8 [' H$ ?+ H/ O. m- E   4.江河与服饰 380
( D* m" ^  a" P7 `! e  (三)因物产条件而异 381
: o+ j( U& W+ R. p   1.矿物资源与服饰 381
# Z8 U3 S+ [6 k) j( Z. s   2.植物资源与服饰 381
   3.动物资源与服饰 382
6 b- X8 _" j. U  (四)因条件变化而异 382
' M1 u  C7 y$ c- s6 C3 |# p- x9 M 六、服饰的生理障碍表现 382
  (一)不符合人体形的服饰 383
7 ~. C. w: q4 m+ I5 n   1.服装 383
8 {6 R( p2 `0 K" y1 o   2.佩饰 383
) w/ U0 G, ]' U4 p/ |2 F) j) E  (二)不符合人体态的服饰 384
/ c1 E- r# Y" m5 p   1.服装 384
2 s1 I& d  I3 \" m7 l   2.佩饰 384
  (三)造成不良生理反应的服饰 384
   1.服装 384
   2.佩饰 385
& A% M3 e8 f2 j  (四)造成不良生理后果的服饰 385
' g# w" `2 U" e$ P" g5 p+ L6 n 七、服饰的调节机制--再创超自然 385
! j- f, T9 A6 R0 p  (一)巧变造型 385
/ R3 E& j6 q* L4 z; v- v  (二)妙用色彩 386
6 b2 G: }% P$ ?6 }2 O4 M   1.色彩护体 386
   2.色彩隐身 386
   3.色彩迷人 387
  (三)创制质料 388
( ?' z+ R. ~/ ]' C* D, Y* e9 l* x   1.古物新用 388
' x% B! W; W' ?5 h5 N, L   2.无纺布 388
   3.变色布 388
   4.香味布 388
1 h" b9 F1 M! Q0 s& R' ?6 p% A   5.保健布 389
: D! y  ]* ]4 ^7 j% n: N* n   6.其它新质料 389
0 O# @0 ]- C$ S) w7 Z  (四)功能服饰的试制与展望 389
% @; p8 T; F0 h, Q. h) i( b# R   1.保健服饰 389
  b  j% u& }3 M" f   2.卫生服饰 390
. X; c6 L' A. S0 u; q5 p  J   3.舒适服饰 390
+ L9 [; j: M3 T* w4 u/ Q   4.安全服饰 390
   5.保温、调温服饰及其它 391
5 s( Y% `) t8 c; A- d8 Y   6.功能服饰展望 391
八、服饰形象对人躯体的人为塑造 392
# ]% n! o; K3 _+ V; C3 ^  (一)人的自我异化--改变躯体 393
3 u4 J* t- q$ F   1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 393
    (1)髡发 393
    (2)拔眉、画眉 394
    (3)穿鼻 394
! F8 o4 }& i( U$ c5 n" H    (4)穿唇、染唇、画唇 395
    (5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 396
    (6)文面、涂面 397
% S! [3 q  K( K/ U    (7)穿耳 398
    (8)环颈 399
    (9)刺指甲、染指甲 400
    (10)束腰 400
    (11)环腿 401
    (12)文身、瘢痕、涂身 401
    (13)缠足 403
' w" v$ }1 X# l& k8 ^# m8 G   2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 403
6 E5 H: U! H; \    (1)文牙 403
) T/ K! B& Q2 }" e# X    (2)文身 404
2 b8 Q5 V4 h* ]    (3)穿洞 404
    (4)人体绘画 404
   3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405
    (1)现代美容术 405
    (2)隆胸、抽脂肪 406
    (3)垫脚增高 406
  (二)人的自我开放--任其自然 407
   1.“新女性”--放开腰肢 407
6 X2 ^% \. N1 X- M( p- H7 |+ J   2.“改良脚”--放开双足 407
   3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 407
   4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
   5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 408
九、研究服饰生理学的意义 408
第四章 服饰心理学 410
一、概述 410
9 L& m% ?: p9 H' P* d 二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 411
$ U; o0 ^! Y& o, t7 b: G9 K  (一)着装过程中多重心理活动的因素 411
2 J% Q. e! N, \   1.以人(拟着装者)为着装形象主体 411
3 I/ T+ s8 @+ g8 S/ F; y   2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411
  (二)服饰心理因体位变异而变异 412
   1.主动选择 412
% K; C- N- U2 ?( s$ T- A   2.被动受用 412
  (三)着装心理中的差异寻求 412
, r( \* k1 L3 z* d   1.区别于异类 413
   2.区别于同类 413
+ D& S$ v5 a3 _) [   3.区别于原我 414
, Z( W& ]. x" n" B& I: {9 k, K2 R 三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 414
3 f6 e9 A% H6 t+ ?; D/ q) ?. F- ], _  (一)第一心理环流体系--人与人 414
1 c4 F! N, T, w' b$ r$ Y% o   1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 414
   2.扩散展示--由人本体辐射到受众 415
5 u, H1 A) Z" n! N& K- [9 s    (1)显示动机 416
3 Q' f- n( j  W+ }# L    (2)融近动机 416
    (3)实验动机 417
   3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 417
  (二)第二心理环流体系--人与物 418
   1.适应外部环境环境的心理 418
) t+ P6 y3 n+ S- n1 l+ G    (1)自然环境--空间 418
5 r6 R5 \. X1 S6 n+ ?5 e    (2)自然环境--时间 419
    (3)人为环境 420
" h  ]# Y! l5 G2 e, c1 h' i3 m    A.工作环境 420
* p% ^. @, C( ?    B.社区与居住环境 421
    C.娱乐社交环境 421
    D.交通设施环境 422
. _4 f8 {. b0 x   2.与新事物同步的心理 422
+ R( n9 G4 I/ d$ |5 F" K5 _0 K    (1)与服饰外事物趋同 422
" b/ H! N) J, n1 a: F8 d    (2)受服饰内事物趋动 425
) @; v. v5 k0 p  (三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425
& L' G# B' C6 T- [$ M" `; |& ?   1.服饰向人本体内涵倾斜 426
   2.人本体内涵向服饰倾斜 427
四、服饰心理活动的三个层面 427
  (一)设计心理 428
   1.追求理想 428
7 M: B9 ~# J6 m* i3 o   2.取悦他人 429
   3.装扮自身 429
   4.维持生计 429
  (二)着装心理 430
( {) I' [# ~0 B1 V! Y8 I( x   1.符合行为需求 430
    (1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 431
$ B' k5 g+ L8 e3 k7 `' Q    (2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 431
% A2 D9 u7 U8 B   2.满足修饰本能 432
: G/ C9 g2 c8 x7 H3 P# N* Q' n* j    (1)求美--寻求理想着装形式 432
% h; a+ }) q# F$ O  M& I    A.对服饰美标准的认定 433
7 N. ^' W$ T! O" G    B.对服饰美标准的实施 433
    (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
4 W, R" m& |9 Q- c2 a5 ?    (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 435
    A.以耀眼服式吸引异性 435
    B.以袒露服饰吸引异性 436
    C.以遮掩服饰吸引异性 437
   3.显露超群意识 438
9 ^( k6 l1 ?" C9 q" R/ X: C    (1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 439
    (2)求新--满足永无止境的好奇心 440
    A.集体求新 440
; k/ w1 O# s( c4 l7 y    B.个人一贯求新 440
    C.个人偶尔求新 441
    (3)求异--寻求鲜见的着装效应 441
    (4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 442
. f/ k; p7 i' T5 w& o    A.炫耀财富 442
    B.炫耀地位 442
    C.炫耀超前意识 443
    D.炫耀名牌 443
! P8 o. `; S# K3 m5 H    (5)求怪--人在服饰中的异化 444
+ n" n+ s; w% F4 X    (6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 446
   4.减弱社会冲突 446
3 {# i0 A. U2 x$ O; S1 l9 O    (1)求同从众--放一粟于沧海之中 447
    A.盲目随大流 447
5 I8 v  m) [; m7 g1 C5 j5 o2 f    B.有意随大流 447
    (2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 448
4 k, Z1 Q/ S  r7 p  G/ _0 l    (3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 448
- ~% @. q' B9 ]# [/ s   5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 449
" f/ i, S: |; ]    (1)服饰色彩的特征 449
% l" c' }! ~5 q/ i    A.服饰色彩的冷暖感 449
    B.服饰色彩的轻重感 449
& o& A* u9 E1 Q, C    C.服饰色彩的远近感 449
3 T2 \! B  m2 k! R    D.服饰色彩的软硬感 450
  u  q6 s8 D3 `6 n; q    E.服饰色彩的大小感 450
    F.服饰色彩的强弱感 450
# R6 C: o4 ?& I7 F+ v& Z5 B    (2)服饰色彩的情感负载 450
/ c0 Y- {: h$ C; ~    A.服饰色彩与联想 450
    B.服饰色彩与情绪 451
% j6 Z& u' a% \' B0 r    C.服饰色彩与偏执 451
3 z7 B% X' e" l$ {) P    (3)对服饰色彩的社会制约 452
  (三)评判心理 452
   1.初次见面与首因效应 453
    (1)认知次序中的服饰 453
    (2)首因效应中的服饰 453
   2.视觉感受与想象推理 455
  t4 l0 N4 `8 G4 m1 Z0 E    (1)视觉感受的形象性 455
! c4 j2 B! D6 t. R* r# @' i: y! X    (2)想象推理的合理性 455
    (3)基本现实的想象和推理 455
2 q8 m% q* c( V" T* d& U7 }    (4)超现实的想象和推理 456
: e" g0 Q" C0 Q% J. H1 n   3.心理感觉与反应动机 456
    (1)欣赏与厌恶 457
    (2)与自己和与他人比较 457
    (3)模仿、扬弃、发展 457
   4.形象捕捉与即时心境 458
    (1)有意识注意与无意识注意 458
: K6 g' y# {  l9 r9 u    (2)影响评判心理的即时心境 458
- S; }2 [+ E7 r2 c( z 五、研究服饰心理学的意义 458
3 a- v1 U/ K7 A0 G  (一)探寻服饰动向的内因 459
8 Y4 x- L( r# G( A! Y  (二)调节着装者群的心理态势 459
  (三)纠正服饰偏斜倾向 459
第五章 服饰民俗学 461
一、概述 461
+ `- S8 O# P. N7 [2 a' \1 F6 k7 f  (一)服饰是民俗生活的产物 461
  (二)服饰是民俗的载体 461
  (三)服饰丰富了民俗生活 461
# P/ f2 x4 H  s0 X1 Z 二、服饰是一种民俗事象 462
  (一)历史性 462
8 u- E" G, O9 S8 E& \6 `  (二)自发性 463
' d2 u2 @; \6 b" C8 i  (三)地域性 464
  (四)传承性 464
  (五)变异性 465
" m9 r) }1 ?, e- W 三、服饰是民俗的载体 465
% ?4 H0 u& n/ I  (一)服饰是物质民俗的直接现实 466
2 U7 I- l2 y0 f- e   1.人生仪礼 466
8 @! U% t- n* [0 ?7 c" `' I    (1)婴儿服饰 466
0 _+ H" l$ g+ z! @7 [, g( B! _3 \9 U    A.中国南北 466
# h3 X5 E, c7 h) J9 T2 s    B.朝鲜、日本和欧洲诸国 469
8 l0 ?- J$ ]9 Y+ J    (2)成年服饰 469
    A.古代社会习俗 470
. Z5 L; S. D' |. H& O& a    B.近代古俗遗韵 471
6 U! P, T2 m) E. G: v    (3)定情与订婚服饰 472
    A.定情服饰品 473
5 G/ r2 F) m& e( ~" f7 ~    B.订婚服饰 476
    (4)婚姻服饰 477
# F: L2 n  @: L1 g) I2 U    A.聘礼 478
    B.嫁妆 478
    C.新郎与新娘服饰 479
    (a)祝福型 479
/ A4 j& U2 f6 C# z& Q: J$ z+ v3 i8 i    (b)标志型 479
    (c)喜庆型 480
( {6 Z( h# g- S1 B" `    (d)随意型 480
    (e)炫耀型 480
    (f)豪华型 481
3 z9 {% ]/ W1 x8 m, P    (g)俭朴型 481
, N5 b6 ]8 q! h# u# h5 `    (h)原始型 482
4 e5 P! q& j+ }9 I% s6 \    (i)誓言型 482
* |' j2 y5 G' m  t9 |    (j)程式型 482
    (k)仿贵型 484
1 M) r' N2 a/ v% X    (l)怀旧型 484
    (m)猎奇型 484
    D.伴郎、伴娘与亲友服饰 485
    E.赠礼 485
    F.婚姻服饰奇俗 485
    (5)丧葬服饰 486
4 _: S' P0 D8 |1 K$ g    A.葬服(亡人服) 486
5 g5 H( [1 l' k5 E5 e1 n    B.丧服(丧礼服) 487
   2.节日礼俗 488
! @. D' l( A8 j    (1)惯用服饰 488
+ A" q, ~+ d0 Y+ g2 a    A.惯用饰品 489
    B.惯用服装 490
    (2)歌舞服饰 492
    (3)仪礼服饰 493
. |2 V6 K. y! U! ?" X/ A    (4)游行集会服饰 494
   3.游艺民俗 496
8 @, s3 b; X! \. W8 O2 `# V    (1)体育运动服饰 497
    A.摔跤服饰 497
: {; L9 E+ Q# w; J# O, d3 ^6 A9 f3 p    B.相扑服饰 497
    C.拳术服饰 497
    D.檀叶格斗服饰 497
/ g# d- w+ {, n  u  l    E.赛马服饰 497
    F.滚球服饰 497
4 x, G- j: ]1 r  J    G.古典足球服饰 497
2 o) `9 A3 m# L/ X. y, k8 w# y8 I    H.鸭球服饰 498
    I.马球服饰 498
    (2)游戏娱乐服饰 498
    A.自娱性 498
% Z, @2 f, s; ^( m9 ^- t    B.表演性 499
    C.自娱兼表演性 499
    D.动物选手 499
  (二)服饰是心意民俗的精神寄托 500
   1.祭神祀祖 500
    (1)祭诸神 501
    (2)祭祖先 501
8 i$ H3 ?' R+ E   2.祈福求祥 502
" [. n8 @- y9 J, L' D; `# b" X* l    (1)平安即福 502
    (2)富裕即福 503
2 a" t+ p. E" y! ?    (3)丰收即福 503
    (4)生子即福 503
   3.避邪驱魔 504
    (1)避邪 504
+ u4 G4 K: M9 K0 @    (2)驱魔 505
   4.免灾去病 506
   5.招魂厌胜 506
( [; B, y- N+ @. \2 _! | 四、服饰惯制 507
: s7 t. M* V2 P: v) l  (一)服饰本体惯制 508
7 K/ E7 M" E/ \' t   1.主服惯制 508
) z$ a* [$ A9 m& a& c   2.首服惯制 509
, D: C+ i8 C  `' w, m! V* w   3.足服惯制 510
   4.佩饰惯制 510
1 t1 s7 ~! M; ~( @  (二)服饰造型惯制 511
   1.款式惯制 511
* l6 }: p  G9 o3 H; y- a* [' J   2.色彩惯制 511
   3.纹饰惯制 512
   4.质料惯制 512
1 _7 N+ r; l6 E2 ?# A1 y   5.工艺惯制 512
  (三)服饰组构惯制 513
0 K' ^) y0 s3 ^6 l( \( [0 Q   1.穿着惯制 513
   2.配套惯制 513
6 P, x) Y: X& g   3.适应惯制 514
1 [8 R0 {1 S% P" w- U0 t( n: d 五、服饰民俗禁忌 514
  z# V; F5 ?" J0 _0 Q# [  (一)日常禁忌 515
  (二)节日禁忌 517
5 q2 P- N- }" p$ _/ U  (三)仪礼禁忌 517
: S! l) b/ o( U3 R' o# [% X( N  (四)环境禁忌 518
  (五)身分禁忌 518
( K# m0 e+ ]; |9 J# S' |  (六)服色总体禁忌 519
( g8 @) o9 `7 U0 z7 v+ `2 S 六、服俗的演变 520
1 T8 L0 N6 P% |( p& P& x$ f  (一)引进服饰的冲击结果 520
* A8 w7 T( X. n: a   1.兴盛形势下的主动引进 520
% F5 c& i" ]  m! t$ Z" \+ H    (1)欧洲内部 520
5 _' q( N  i0 P    (2)东亚与中亚西亚 521
% [; ~, I9 o( U$ k2 N9 {: ?" L   2.衰败形势下的被动引进 521
8 y+ T( Q* Y2 T' s6 R0 p9 |7 d1 {  (二)强制服饰的畸变结果 521
   1.变更执政人 522
2 X9 e& v) F( F* B$ M2 E$ E   2.变更执政民族 522
   3.变更统治意旨 522
  (三)服饰趋新引发民俗渐变 523
! M: s* V/ V5 ^1 R# a8 F 七、研究服饰民俗学的意义 523
% `4 Y! S: [( l0 `) b  (一)服饰显示最广泛大众文化 523
  (二)服饰记载民俗的轨迹 524
  (三)服饰永远续写民俗新篇章 524
5 u- _$ x( [3 a; W9 M" L第六章 服饰艺术学 526
0 o: ~, X2 v5 N* C7 `9 z+ q6 z 一、概述 526
二、服饰形象的三度创作 527
  (一)原材料选取、制作与加工 527
   1.植物 527
    (1)植物的直接应用 528
5 d* J' |) b8 c% Q4 f% I    A.早期服装与饰品 528
' V4 v& X* z( X8 Z# r    B.历代佩饰 528
. V  b. x- v. m! w    (2)植物的间接应用 530
    A.服装与长纤维 530
    B.编织与木型 531
! ^$ d- J/ m) V* X    (a)编织首服 531
  \; `$ a. g4 M+ G3 d    (b)刻削佩饰 531
    (c)编织或刻削足服 532
7 q4 j1 H! N. G* f    (3)植物的有意种植 532
    A.服装与短纤维 533
4 J8 Y3 j6 m% k    B.主要栽培品种和产区 533
$ _7 S! M' Y+ t  ~2 A9 H9 r    C.植物染料 533
   2.动物 534
    (1)动物的直接应用 535
    A.服装 535
    B.佩饰 536
, p4 e& Q' \+ [* h+ }    (2)动物的间接应用 537
! j% }2 ]( P5 \0 M    A.服装与蚕丝 537
    B.服装与动物毛 538
    C.佩饰 540
    (3)动物的有意养殖 541
    A.蚕丝产区 541
    B.毛纤维产区 541
) Y) |3 o1 _7 ]# v    C.珍珠产区 542
0 V% K: H! X+ b. D% P1 b/ R   3.矿物 542
    (1)服饰用矿物种类 543
    A.玉石类 543
    B.金属类 544
    (2)服饰上矿物应用 544
    (3)矿物纤维与染料 548
    A.矿物纤维 548
0 Z4 ?2 X3 Y5 r0 Z) k8 }5 M, b    B.矿物染料 549
! s# z+ _" J. o7 ~* |2 }; r# k   4.人工合成物 549
' a4 N  w7 ~. r) s5 a) _) ~. _    (1)化学与天然合成质料 549
    (2)纯人工制成质料 550
, Z  U& s( [2 [    A.化学纤维 551
* o: f& s5 X$ \, _& K    B.人工宝石与塑料 551
- ^2 P) f( P% }) ?, W9 C' b& b    (a)人工宝石 551
    (b)塑料等化学物质 552
, w8 _! s$ ]# h3 I2 _  (二)设计及制作成型 552
7 v% ]- e1 h$ H7 j   1.设计宗旨 552
    (1)审美价值 553
    A.鲜明的个性特征 553
    (a)性感 553
# `5 p9 i: g7 @* h  C5 y    (b)个性特征的普遍性 555
% Z" P6 F, K$ A- f# R, _    B.符合时代潮流 556
    C.能够激发起人的最大限度的审美感受 556
0 m$ x* Q, n. G# i* k# l: q. T* o; ^    (2)适用价值 557
    A.适用不同社会角色 557
; _& D8 h, |% G0 o    B.适用不同消费阶层 558
    C.适用不同审美需求 559
   2.设计基础 559
    (1)综合修养 560
8 n. _) `1 l% a( e    A.对生活情趣的捕捉 560
- W+ C. Z& Y0 R( z- W4 R) }0 h    B.对书本知识的领悟 561
/ s4 A6 o5 ^% _8 v9 S2 c6 I7 P7 Q- d    C.对全人类风情的熟知 562
    (2)美术基本功 562
    A.绘画技巧的训练 563
8 Q. W/ M8 O. }4 n& U    B.人体结构的理解 564
    (3)掌握运用信息情报 564
    A.了解最新动向 564
    B.预测发展趋势 564
$ _. P  Z3 K  U3 P% a    C.谋求新的设计意念和表现题材 565
6 w$ n3 ]  Y# @/ A% W- I: I    (4)创造性的想象力 565
/ r2 b+ ]3 a+ \4 \% B    A.基于现实事物 565
7 ~0 V- W! @" }+ e6 ]6 `: X    B.源于神话题材 566
  w+ j* ]3 {9 t2 m5 ~4 B   3.设计及制作过程 566
  d8 Z1 p: E% A5 ^    (1)内在构思 566
    (2)外向传达 567
    (3)平面到立体 571
( c9 a3 @5 B" [+ }' k" S- @* m* [   4.服饰设计的美学原理 571
' N1 K6 {1 u5 S9 Z* d, j    (1)造型 572
0 j+ ~7 H0 q) S    A.形态美的基础理论 572
    (a)形态的分类 572
  h" |' H7 T, y# C% X    (b)点、线、面、立体 572
' I& c$ m0 ?8 J  c- \0 K    (c)点、线、面的立体化 572
' V7 f" g  q$ l# S8 Z2 l1 z1 p: s6 T( `    (d)现实的形态 573
    B.形态美的形式原理 573
    (a)平面构成 573
    (b)立体构成 573
    (c)形式法则 573
4 H: L) u" u$ F    C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574
! p* W7 v, }/ ?! m3 @    (2)色彩 576
    A.色彩构成基础理论 576
    (a)色彩的三属性 576
    (b)色彩的表示方法 576
' _& _( _, A8 o( [    (c)色彩构成 577
    B.色彩在服饰设计中的运用 577
    (a)色彩的选用和调配 577
. u% n0 `9 |& ~' _    (b)色彩运用体现风格 578
    (3)肌理 578
    A.肌理在服装上的运用 578
    B.肌理在佩饰上的运用 579
2 t  q) c2 _& p$ X9 G7 y2 D" m! p    (4)纹饰 580
    (5)综合形象 589
$ P' U; d. H  q* G" Y  (三)穿着是再创作过程 589
   1.自我形象塑造 590
    (1)美化自我意识 590
    (2)强烈的艺术表现欲 591
    (3)个性的流露 592
    (4)趋新创作思潮 592
4 A7 e# T; Z- K2 [3 c   2.最佳选择 592
/ O, P+ P1 p9 z    (1)不悖受众审美观念 593
    (2)顺从个人审美趣味 593
  k% ^+ G& M& B2 V) m    (3)有助于形象塑造的完成 594
1 h& q) B* \5 a  [- E8 E# ]    A.华丽形象 594
8 `# k6 k+ h! H: C3 q    B.高雅形象 594
    C.俭朴形象 594
2 f* j1 J/ k- F* o/ @4 k" l    D.新潮形象 594
) a7 B2 F9 f) j  M: S  O    E.浪漫形象 594
7 y# _: U( D% i   3.服饰组合 595
  A8 z, q4 R- }, e0 n6 Q7 J    (1)主服与首服、足服 595
. g) j% L/ |. Y2 G$ B    A.款式组合 595
; e; W! D) `" y8 x" u: Y3 _' G    B.色彩组合 596
    C.纹饰组合 596
    D.质地、肌理组合 597
1 U( x! w) a0 ]    (2)服装与佩饰 597
5 A' Y% J- _( n. G; {+ t& E    A.总体气氛统一 597
    B.艺术形式统一 597
  s  \3 T& m/ E4 M) ]: s. g    (3)服饰与随件 598
- R+ s; r: y2 J9 Q  N1 y. m9 n2 M   4.服饰与普通着装者 598
1 ]9 N, |7 i" w/ s+ H3 ]    (1)自然形态 598
    A.体形 598
6 v) A: q, s* E; m) c9 R    B.肌肤 599
    C.容貌 600
    D.年龄 600
1 j" T' g- T1 `! s    E.气质 601
* [+ Y; G% ~6 ]6 |  p. M3 j; B    (2)社会形态 602
1 v1 l. P& |; S2 r( B   5.服饰与特殊着装者 602
    (1)舞台表演着装者 603
    A.舞蹈 603
: r- o8 S- g/ Y8 ~# ?    B.戏剧 604
4 U' g& L) u, v, @$ i2 l2 g    C.时装表演 606
: O! F2 A3 l1 `6 o" v- A0 R    (2)符号或标志着装者 607
; f* K7 V, }7 v* @' W# N 三、服饰艺术的工艺风格 607
' b! @7 W, w% ^/ G5 W4 f  (一)服饰形象的生活来源 607
; A* }2 n! }* x/ b8 A" J   1.模仿生物 607
    (1)造型与生物 608
    A.植物 608
    B.动物 608
3 g& \# a! _, x0 O+ q$ }    (2)色彩与生物 609
    (3)纹饰与生物 609
4 I, ~8 o% a1 L4 v, C   2.模仿非生物 610
, |% M% E' D0 I2 o/ u' `8 p8 V. F    (1)造型与非生物 610
    (2)色彩与非生物 611
    (3)纹饰与非生物 612
   3.因名人、大事而成型、定名 613
  (二)服饰形象的艺术依据 615
3 o5 n8 j+ U$ r' k   1.建筑 615
   2.雕塑 616
   3.绘画 617
   4.音乐 617
, }$ X) g- s3 ?1 F, U! ?   5.戏剧、舞蹈、电影 618
  (三)服饰形象的艺术效果 619
' ~; P3 P: K0 n0 E   1.单体形象 619
8 Y( ^  h/ \0 G   2.群体形象 619
   3.服饰形象与背景 619
0 l5 r, g/ _  N0 k    (1)大背景 620
    (2)小背景 620
3 J, y9 T# t- q) J) x9 N! x 四、服饰设计师与服饰设计流派 620
- }7 c2 g9 H0 _3 W% O  (一)服饰设计师及其代表作 621
- M- J4 p# z. ?5 K& z  (二)服饰设计流派 624
   1.新艺术派 625
   2.野兽派 625
   3.超现实主义派 625
/ R1 ~6 a# x$ y/ X4 M* A   4.雷特罗派 625
6 S3 K. Y( M0 i. a. Z$ M   5.俄国服饰派 625
   6.日本服饰派 625
. W9 |, c0 {+ t' @! d( R$ _ 五、服饰意境 626
, p. p$ @2 [! {  (一)天国意境 626
   1.天使风采 626
   2.神仙风采 627
' D& g, N5 w# ~9 Y+ B' {9 x  (二)乡野意境 627
   1.山野风采 627
8 b3 h$ Q  m5 y1 _2 v   2.水域风采 628
   3.田园风采 628
5 Y9 B3 U8 s$ P+ X   4.牛仔风采 628
  (三)都会意境 628
# j' J5 L8 p2 C8 w+ Z$ A9 n$ T   1.贵族风采 629
. d1 m/ X) U6 U. F   2.艺术风采 629
7 g7 u+ `' a* g$ p; g' u* H   3.休闲风采 629
* r1 T6 p3 O6 b) a, K! Q$ C   4.勇士风采 630
  (四)殿堂意境 630
   1.皇家风采 630
( o' {5 i" ?/ T  [' r+ n4 D- n* v   2.僧侣风采 630
2 O* x2 j7 Z" ^& s4 H* P 六、研究服饰艺术学的意义 631
2 D* w, ~' g, U# r7 h, d0 i( o: J. _结语 632
一、服饰文化圈的比较 632
( e6 K5 w/ J; G( a' C. N  (一)服饰文化圈的划分 632
  (二)各服饰文化圈的主要特征 633
   1.表意(内向)系 633
1 Y5 I2 H' m* v4 v    (1)礼教型(服饰文化圈) 633
7 ~# f$ L1 i4 J& H    (2)宗教型 634
    A.佛教服饰文化圈 634
, l( m- s7 q. q' I& q    B.伊斯兰教服饰文化圈 635
   2.表象(外向)系 635
    (1)性感型(服饰文化圈) 635
2 L0 G* p. ~  P3 b6 i    (2)乐舞型(服饰文化圈) 636
    (3)原始型 636
: [, E5 V' a: ?    A.本原服饰文化圈 636
    B.功能服饰文化圈 637
  (三)各服饰文化圈之间的主要区别 637
' u8 \) _- c/ X$ z2 t  G 二、服饰文化学是心灵教科书 640
  (一)服饰是文化的集中体现 641
  (二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 642
服饰词语注释 645
一、中国古代服饰难解字词注释 645
二、人类服饰文化学专用词语释义 646
附录页
+ f6 h! a$ t' P. R" c( |0 S