人类服饰文化学，华梅，PDF

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华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．
4 z6 h) ^# r- H$ x, F! T: K前面是彩页。
- z7 O. H% T5 ~% Q. N目录
- D- J3 P& I. b. q第一章 人类服饰史 96
一、概述 96
/ L  {1 R' S9 B  [  J  (一)人类服饰史断代 96
  (二)人类服饰史划界 97
  (三)人类服饰史侧重点 97
5 n8 c. H/ c9 ]4 d$ ^& J 二、服饰晨曦 99
  (一)人类起源学说与服饰成因推论 100
, \" n( ?9 q: ^   1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100
   2.当代新学说与服饰成因的关系 101
: Z8 n: i- G' G8 B1 g$ _8 A  (二)人类起源传说与服饰成因思考 102
$ c9 m5 ^0 G* W! U  J) Z5 _   1.女娲造人与服饰成因的关系 102
+ \& S# s/ l+ v+ v   2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 102
9 n$ w) `% @* M; h8 m/ Z   3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103
" f: ~0 b2 z( W1 h2 Z  (三)人类起源考古与服饰成因推断 103
   1.岩画猎舞与服饰成因的关系 104
& {5 k( l" q) c, X+ ^/ y* u9 X; t% W) C   2.出土饰物与服饰成因的关系 106
   3.现存原始人与服饰成因的关系 107
# O2 m+ P) Q1 H) b 三、草裙时代 109
  (一)《旧约全书》中的草裙踪迹 109
+ Z8 a. S# J! g4 n) n- a! j- e  (二)《楚辞》中的草裙影像 110
  (三)现代土著的草裙再现 110
" b) R) h- ]) T' d' q# }( Z5 U, J7 l- U 四、兽皮披时代 111
$ o  |, [- x& s/ X* k  (一)骨针--缝制--兽皮披 111
  (二)出土人像--文字资料--兽皮披 113
' T; T. l, U9 A9 s) @/ z* Y; R 五、织物装时代 114
  (一)早期织物的点点星光 114
   1.埃及、中国等地的葛、麻织物 114
$ r9 n7 y& @4 r) H0 h( Y3 r8 y1 `6 _: W   2.南土耳其等地的毛织物 115
: U6 x5 F' n) d1 w   3.印度和安第斯山区的棉织物 115
   4.中国的蚕丝织物 116
  (二)早期服装款式剪影 116
  (三)早期佩饰的人为加工 119
) e- x: h4 y8 _! u, n 六、服饰成形时代 120
+ O0 n/ o# |: i9 l. f  (一)服饰成形期特点 120
  x) `4 {; {4 H1 F  (二)服饰成形概况 121
3 S) o) K- v7 z2 ?7 @: `   1.贯口式服装 121
$ a5 k* r! l! V! ]" P   2.大围巾式服装 122
   3.上下分装形式 123
9 P3 ]4 |: F8 g9 B; u; s    (1)上衣 123
    (2)下装 124
   4.首服成形 125
) O7 S. _6 K* m- E; N) a; ?# O1 T   5.足服成形 126
  (三)服装成形总括 126
  (四)佩饰成形概况 127
+ s. y! [! e7 N& k   1.假发 127
   2.金属、宝石饰件 127
   3.美容化妆 128
( b) @: {' [% I, \) j1 J   4.腰带 128
$ ]* M* E0 n4 ]$ k  (五)佩饰成形总括 128
8 Q( Z3 V4 e3 E, \+ S% j 七、服饰定制时代 128
/ e- A; ?% B( G- S  (一)中国的服饰制度 129
   1.服饰制度产生的条件与依据 129
   2.服制范畴与类别 129
   3.帝王卿相冕服形制 130
& `* o  W) @$ ]5 o7 d2 _/ a8 Y- y    (1)冕冠 130
    (2)衣裳 130
    (3)舄屦 131
   4.王后贵妇礼服规定 131
  ^+ k: G3 ]1 F% K0 M6 D9 d  Y  (二)地中海一带的等级服饰 132
   1.国王及重臣服饰 132
# i8 R* v) C/ e. z$ |: ^& }' h   2.王后及贵妇服饰 134
4 O2 c6 G# j- x( q. w+ r# h6 g% j) b  (三)服饰惯制的产生 134
   1.上衣下裳 135
: D, h5 [, w: B   2.上衣下裤 136
   3.整合式长衣 137
' l# k! K6 @1 |1 K    (1)开襟式整合长衣 137
" ?4 P0 X+ `4 A+ w- T4 ~0 ~    A.斗篷 137
" p4 i# N* ^6 H, a) b2 C: K    B.深衣 137
+ o! C3 X1 D5 |& I- H$ j( J    C.袍服 138
    (2)不开襟式整合长衣 139
   4.围裹式长衣 141
7 c( W1 P* X. g0 o" h6 l+ O6 M 八、服饰交会时代 143
  (一)中国中原与中亚西亚服饰 143
0 n2 v2 u$ Z# ^: v: O   1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 143
2 p8 d7 Y0 G# W- f3 Q6 `( r! f7 A# A    (1)仪礼服饰颜色 143
! \$ n" n. `% r" T4 ~    (2)巾帻冠幅与佩绶 144
: r1 ~) c) K) X& q' e, H    (3)深衣与大袖衫 144
   2.中原服饰与西北民族服饰的融合 145
   3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 147
6 J: a0 o- Q$ ?5 [0 y  (二)拜占庭与东西方服饰 148
1 J; j3 K" {7 H2 g0 H+ N   1.拜占庭与丝绸衣料 149
   2.拜占庭的服装款式 150
    (1)男服 150
    (2)女服 150
  (三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151
( o/ t' X9 w, E0 R7 x 九、服饰互进时代(前期) 152
' \- r9 r7 q. ]4 F1 T  (一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153
   1.服饰变异的条件 153
; z# z- W0 f' ]) _8 w6 ^    (1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 153
    A.织绣--服装面料 153
7 X5 Y* B; d  Q    B.佩饰 154
    (2)魏晋的反礼教思想 154
    (3)丝绸之路的累累硕果 155
5 Q- g0 a& t) h& A    (4)唐人对外来文化的广收博采 155
" i1 h' Y2 V& x+ m* }; ?0 @0 W5 `   2.服饰变异的结果 156
    (1)舞服 156
    (2)女服 158
, F. F1 J8 s6 v4 r    A.胡服 158
    B.女着男装 159
: i6 d: q% F0 Q$ Z3 p    C.襦裙装 160
    (3)男服与戎装 163
   3.唐服在人类服饰史中的地位 164
  (二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 165
' Z& g8 b0 C; _+ y7 v# Q0 V7 A9 V7 \  (三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169
6 `+ ~' T2 U2 L7 x% }% G" A! x   1.威严的战服 170
    (1)紧身衣与斗篷 170
    (2)腿部装束 171
: u2 @6 P" x. S- T6 I$ J    (3)佩挂武器 171
   2.华丽的常服 172
   3.北欧服饰及其它 173
! U+ K- F, G, ]8 u 十、服饰互进时代(后期) 173
6 [' F9 r# F. u) }3 Q2 S$ L) K0 ]  (一)十字军东征的积极作用 174
& ?$ w# N0 S) U- S+ z/ A& ~' U   1.骑士制度与骑士装 174
: n; i' A/ m6 V, ?9 O* p7 {    (1)骑士制度 174
2 t% Q. X. t' W% u. v    (2)骑士装 174
" n5 F! b; U  K% ~, L    (3)骑士装对常服的影响 175
   2.东西方服饰的必然融合 176
% w, z1 R% P9 J6 w8 z1 }: a5 w  (二)哥特式风格在服饰上的体现 177
   1.宗教艺术的哥特式 177
0 r" G1 s0 w: t   2.服饰形象的哥特式 177
" U. A3 w6 B. J- n  R5 b  (三)宋王朝与辽、金、元的对峙 179
3 X, x4 L* s- |+ i$ ~   1.宋元的对外服饰品交流 179
' b3 h/ D+ ~' d, l   2.宋--汉族服饰特色 180
   3.辽--契丹族服饰特色 183
   4.金--女真族服饰特色 183
# ]1 ]  K6 N+ t1 d) f$ O2 `   5.元--蒙古族服饰特色 184
  (四)宗教与印度服饰 184
   1.宗教艺术中的服饰形象 185
   2.历史悠久的染织工艺 186
1 @  o7 z& t7 ~   3.印度服饰的区域性 187
  (五)非洲服饰源流与输出 188
   1.埃及--非洲早期的服饰之光 188
   2.黑非洲--神秘的服饰世界 189
    (1)西非的原生服饰与对外交流 189
    (2)南非和中非的原生服饰 191
十一、服饰更新时代 192
  (一)文艺复兴与服饰更新 192
   1.文化意义上的复兴 192
  e, X( c( [, U& F: i2 c, U' ^   2.服饰意义上的更新 193
  s, N" }3 o- s3 J    (1)文艺复兴早期的服饰更新 194
    A.意大利服饰 194
    B.法国服饰 195
, ?- `8 L! G# O2 d: ?/ {    C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 195
6 e$ G7 F4 v) [% \0 V% V4 y1 v+ B    D.德国服饰 196
) y  P. M6 v8 Y/ J- R$ F% p    E.英国服饰 197
    F.西班牙服饰 197
    (2)文艺复兴盛期的服饰更新 197
    A.男子服饰 197
$ E4 O) G$ P2 V2 Z    B.女子服饰 199
5 i; S6 M$ s' D4 @  (二)明代服饰--汉文化之集大成 200
   1.织物与饰品上的文化性 200
   2.官服上的文化性 204
    (1)男子官服 204
: p9 E- f2 H$ F1 |8 ?% x9 Z% ^4 h2 s    (2)女子冠服 206
: ]( }. l# U3 }  h* H   3.民服上的文化性 207
( B- B! ^$ w9 }% E1 {  (三)美洲土著服饰--印第安人的文明 209
   1.古代墨西哥地区服饰 210
   2.古代玛雅地区服饰 212
十二、服饰风格化时代 214
% V# U% {5 O( y+ n: n0 h  (一)服饰上的巴洛克风格 215
# M: u0 ?; x' k7 D   1.广义巴洛克风格及其形成条件 215
6 w  I) z7 s( \) X. S4 T# c) j: a   2.狭义巴洛克风格的具体体现 216
    (1)男服风格及演变 216
    (2)女服风格及演变 217
1 ]& b8 u6 r, G* P* |3 ]& @  g& V/ u  (二)服饰上的罗可可风格 217
   1.广义罗可可风格及其形成条件 218
   2.狭义罗可可风格的具体体现 218
    (1)男服风格及演变 219
7 F6 q( o; N  @# M6 T& p; S4 T    (2)女服风格及演变 219
  (三)清代服饰风格的杂糅性 222
9 K% ?/ Z0 V$ }) g# Y   1.服饰上的强制统一与自然融合 222
   2.与欧洲罗可可风格的互为因果 223
( x- T% O* {6 X   3.清代特色服饰 223
    (1)男服 223
# ?: o0 b+ v4 s    (2)女服 224
# C& \! n! Z5 | 十三、服饰完善化时代 226
* t  x- a' S7 o# [# M  (一)工业革命发起--促进服饰完善 226
+ ~% f' R1 H/ p( J0 q( b   1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 226
. k2 n- ?  l5 _1 x$ R    (1)男服 227
8 H6 r  O* X% `5 c' U9 [    (2)女服 228
   2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 229
    (1)中国男服 230
6 Z5 F$ z/ H% L0 [    (2)中国女服 232
  (二)民族形象确立--导致服饰完善 233
  C0 y& E: |9 ?% V; _9 P- X: i   1.亚洲各民族服饰 234
( b1 ~- E& n. ~0 j    (1)中国各民族服饰 234
+ a, Y0 s% U0 l. D5 d: W    A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 234
& z0 M( w  a; `    (a)满族服饰 234
    (b)朝鲜族服饰 234
    (c)鄂伦春族服饰 235
6 p' |5 l' R9 {    (d)达斡尔族服饰 236
    (e)鄂温克族服饰 236
0 U- z2 A2 C/ \- y    (f)赫哲族服饰 236
- S. K" x  C4 {+ O9 F! x# f" e    B.内蒙古自治区民族服饰 236
    蒙古族服饰 236
- l8 ]+ g  ~! K3 v( x    C.宁夏回族自治区民族服饰 237
1 S4 q, f& f+ Z" R    回族服饰 237
    D.新疆维吾尔自治区民族服饰 237
9 C' G8 R7 [* U- R0 [; g+ p    (a)维吾尔族服饰 237
  L" Q+ s9 d( J" x$ n# ^    (b)乌孜别克族服饰 237
    (c)柯尔克孜族服饰 237
$ D9 N9 s9 j+ [0 |6 k    (d)塔塔尔族服饰 237
7 k: u% S! A- B" D3 O. I, r. w; ?    (e)俄罗斯族服饰 238
    (f)哈萨克族服饰 238
- W6 Y( Z/ t# h3 B    (g)塔吉克族服饰 238
: G, t# z( u1 B* \5 x6 [' E; g" C2 R    (h)锡伯族服饰 238
    E.甘肃省与青海省民族服饰 239
    (a)裕固族服饰 239
    (b)保安族服饰 239
$ V" z& T9 A; ^0 n6 p' U2 m" A& `    (c)东乡族服饰 239
    (d)撤拉族服饰 239
    (e)土族服饰 239
    F.西藏自治区民族服饰 239
4 x8 Y! y/ {6 W/ ^1 t( T    (a)藏族服饰 240
    (b)门巴族服饰 240
9 A. ^9 ~# Z+ b" E5 Z% R' K    (c)珞巴族服饰 241
, o  ^8 ~. P/ z' w5 b    G.四川省与贵州省民族服饰 241
    (a)羌族服饰 241
    (b)彝族服饰 241
    (c)苗族服饰 242
' w$ a0 V% E; n. J% q1 a  e$ Y# v    (d)水族服饰 242
    (e)侗族服饰 242
    (f)布依族服饰 242
6 P+ E* I& Q* U/ l- k- C( p* f    H.云南省民族服饰 243
( \: _0 K+ I! n    (a)佤族服饰 243
    (b)景颇族服饰 243
. M3 a; d- k$ v/ S- Q, E5 l    (c)纳西族服饰 243
% G( \0 m4 w% o! |* p; N; Z# N# E7 T8 I    (d)基诺族服饰 243
    (e)德昂族服饰 244
    (f)傣族服饰 244
  g5 E1 d2 e( ?* S. D    (g)白族服饰 244
    (h)独龙族服饰 245
    (i)阿昌族服饰 245
$ w9 |* n  A* b& o) f, J+ G# v/ m    (j)拉祜族服饰 245
    (k)哈尼族服饰 246
    (l)布朗族服饰 246
, w- G0 y# r; ~1 |; b) P    (m)傈僳族服饰 246
    (n)怒族服饰 246
    (o)普米族服饰 247
3 u( r+ @8 b+ ^# |2 U    I.广西壮族自治区民族服饰 247
    (a)壮族服饰 247
    (b)京族服饰 247
    (c)仫佬族服饰 247
    (d)毛南族服饰 247
    (e)瑶族服饰 248
    (f)仡佬族服饰 248
    J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 249
    (a)畲族服饰 249
    (b)黎族服饰 249
    (c)高山族服饰 249
    (d)土家族服饰 250
    (2)东亚各民族服饰 250
    A.日本人服饰 250
- v4 W+ _0 S" H) y  Z    B.阿伊努人服饰 251
8 t5 J% A6 J& c& T" h2 ]9 I8 w    C.朝鲜人服饰 251
  L2 r1 B9 S+ `8 A' W. K' C0 W    D.喀尔喀蒙古人服饰 251
5 Y6 C0 A6 G# T  Y' A3 E  I    (3)东南亚各民族服饰 251
2 h) Z9 A: e: t; ]! N    A.越人服饰 251
) K& z* Z. x$ G+ B$ L' G! m    B.芒人服饰 251
* B- y# Z) g5 u0 L: v4 n5 A; k    C.岱人服饰 251
    D.寮人服饰 252
) a& c) j! Z7 s4 {1 ~6 p    E.老听人服饰 252
' P7 f: f! z# p7 \  |2 \) @! p. Z    F.克木人服饰 252
    G.占人服饰 252
    H.缅人服饰 252
    I.克伦人服饰 252
    J.掸人服饰 252
' N) T5 c" Y- C5 c    K.克钦人服饰 252
* F: ]) p: j, {0 Z/ R6 I    L.泰人服饰 252
    M.马来人服饰 253
    N.塞诺人、塞芒人服饰 253
    O.爪哇人服饰 253
& |# p/ H4 N8 A/ q9 i! q5 L& E    P.托拉查人服饰 253
    (4)南亚各民族服饰 253
    A.廓尔喀人服饰 253
1 p: n$ m1 c: B; ~) |: p    B.菩提亚人服饰 253
: @( s9 F! U) I4 O% I$ Y    C.克什米尔人服饰 253
4 a  K) K0 V! U4 F; c4 w# Y    D.孟加拉人服饰 253
& F( o3 x$ f9 j& ~    E.印度斯坦人服饰 254
' o9 c+ F" ?# V. V    F.拉贾斯坦人服饰 254
    G.那加人服饰 254
    H.泰卢固人和泰米尔人服饰 254
    I.坎纳拉人服饰 255
& @% P. o# e& j( U6 `# I" C    J.安达曼人服饰 255
    K.锡克人服饰 255
6 ^9 b) Q1 B9 d( {2 N    L.僧伽罗人服饰 255
# ?: m; M2 r" _3 f: [. o0 J    (5)西亚各民族服饰 255
    A.阿富汗人服饰 255
" L" Z+ o- A% c( M    B.努里斯坦人服饰 255
' {  \, ?- ]% J3 f$ I( q: z    C.波斯人服饰 255
$ q0 `! ]' z6 O" a# M9 e, Q2 D    D.吉兰人服饰 256
    E.土耳其人服饰 256
0 }0 V( c# S9 \6 r" L; n8 @) L% ^    F.阿拉伯人服饰 256
; O% y8 \/ \" X' {/ p! j) w6 A    G.贝都因人服饰 256
    H.黎巴嫩人服饰 256
    I.也门人服饰 257
    J.阿曼人服饰 257
   2.非洲各民族服饰 257
    (1)北非各民族服饰 257
; _- [! `7 t4 N  T3 _5 R( c    A.埃及人服饰 257
6 h$ z# L+ |* S$ A. B! D% ]. \    B.阿尔及利亚人服饰 258
    C.柏柏尔人服饰 258
    D.摩洛歌人服饰 258
    E.努比亚人服饰 258
    F.利比亚人服饰 258
    (2)东北非民族服饰 258
    加拉人服饰 258
    (3)东非各民族服饰 258
4 a, M$ b0 A( R' `* }    A.基库尤人服饰 258
9 Z; Y% i  A8 i$ P/ I" _5 \    B.马塞人服饰 259
2 c4 X+ x# q, |8 g3 y) c    C.兰戈人和洛人服饰 259
: x& R  d+ ~+ s5 r! ?    D.坦桑尼亚人服饰 259
* C+ h. A9 Y* p. |- E4 K    (4)西非各民族服饰 259
* X. N3 n1 ^" u1 Q( ^/ h% k% i; T    A.毛里塔尼亚人服饰 259
- ~4 O! ?; j3 |$ H# e    B.富拉尼人服饰 259
( L, F. C. J, u) {* g    C.豪萨人服饰 260
$ h8 v/ G0 f% I( l: s; `  @    (5)中非各民族服饰 260
! e7 V, d0 g2 n    A.基布人服饰 260
4 ^+ k! D4 R. T1 M" j' b    B.班加拉人服饰 260
    C.俾格米人服饰 260
- D8 F4 t6 ~- ?5 S    (6)南部非洲各民族服饰 260
    A.马夸人服饰 260
- r7 {8 H. C" T# D& S' Z3 z- e1 t    B.祖鲁人服饰 260
- M6 q/ D% w' a    C.索托人服饰 261
    D.科萨人服饰 261
   3.欧洲各民族服饰 262
, Z6 g; O1 @/ p" `& t, A; e5 t    (1)北欧各民族服饰 262
    A.瑞典人服饰 262
    B.拉普人服饰 262
9 }# I% c. z) D! S+ ?& k    C.丹麦人服饰 262
3 [% M: _" T3 I' z    D.冰岛人服饰 262
    (2)西欧各民族服饰 262
    A.苏格兰人服饰 262
    B.爱尔兰人服饰 263
    C.英格兰人服饰 263
    D.法兰西人服饰 263
0 {7 b/ r8 w0 a0 w2 W    E.瑞士人服饰 263
2 M) j6 Y: }7 [    F.奥地利人服饰 263
    G.荷兰人服饰 264
    (3)南欧各民族服饰 264
    A.葡萄牙人服饰 264
7 P; {, j, V% j7 J% n: v9 G    B.西班牙人服饰 264
+ k; {% z0 h* d1 ], I    C.意大利人服饰 265
    (4)东欧各民族服饰 265
    A.德意志人服饰 265
7 [+ I3 @' S6 I8 B" I% Z4 _& D1 U    B.波兰人服饰 265
    C.捷克人服饰 266
% Z! L3 b) m, t1 V" D/ a    D.匈牙利人服饰 267
    E.罗马尼亚人服饰 267
    F.阿罗蒙人服饰 268
    G.阿尔巴尼亚人服饰 268
    H.吉普赛人服饰 268
) B* w8 N, X% I1 m! c    (5)独联体及诸民族服饰 268
    A.俄罗斯人服饰 268
8 Q- E' c6 r( N; h    B.乌克兰人服饰 269
: n4 g/ J* e* Y0 }0 D* I    C.白俄罗斯人服饰 269
4 @9 n5 [# i, \3 I& d3 _6 d    D.摩尔达维亚人服饰 269
    E.立陶宛人服饰 269
& I2 v+ f" l. O    F.拉脱维亚人服饰 269
) Q% D+ h4 Q6 z: R; I    G.爱沙尼亚人服饰 270
    H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270
    I.乌德穆尔特人服饰 270
0 ]5 p& _3 h. a# K8 J2 f" j8 @    J.鞑靼人服饰 270
4 c  `( G5 ^# \3 b; f  m    K.格鲁吉亚人服饰 270
2 p  |6 Y  @! x' C  a    L.亚美尼亚人服饰 270
    M.阿塞拜疆人服饰 270
& P( n  D, U0 @2 L: W- g/ o: g" i: O    N.印古什人、达格斯坦人服饰 271
    O.哈萨克人服饰 271
* v3 F+ }1 b) N/ x* [    P.乌兹别克人服饰 271
    Q.土库曼人服饰 271
# L& D" E; s: N$ i* j% a5 o3 R* Y    R.塔吉克人服饰 271
  @8 }2 z% c& @7 J    S.雅库特人服饰 271
   4.美洲各民族服饰 272
3 L& [6 M7 X/ N; e    (1)北美各民族服饰 272
    A.爱斯基摩人服饰 272
/ j' Z- b* q" n5 H5 d    B.印第安人服饰 272
    C.加拿大土著服饰 273
    D.美利坚人服饰 273
8 @/ Z% K# h/ Z, E7 B    (2)墨西哥和中美各民族服饰 273
6 T( Y5 y$ ^" M' X# C/ V" z    A.墨西哥人服饰 273
4 l& t' |0 g, D7 z3 H2 [$ j    B.危地马拉人服饰 273
- |' O& Q" N2 `& T6 k0 k8 s. g    C.洪都拉斯人服饰 274
    D.尼加拉瓜人服饰 274
' a& H5 ^0 B/ P6 p0 ]5 J% h    E.哥斯达黎加人服饰 274
    F.巴拿马人服饰 274
" g5 v) ^! D2 e( e! B* V/ \    (3)西印度群岛各民族服饰 274
    A.多米尼加人服饰 274
9 Q  V2 ~( O' o  X6 g& r    B.牙买加人服饰 274
+ r* T! N' Z$ M    (4)南美各民族服饰 274
    A.委内瑞拉人服饰 274
    B.厄瓜多尔人服饰 274
    C.秘鲁人服饰 274
    D.玻利维亚人服饰 275
, F  Z/ K4 t9 u. v    E.巴西人服饰 275
5 g3 q) N1 e7 I8 g1 h2 ?# S    F.巴拉圭人服饰 275
    G.艾马拉人服饰 275
! S# B# O# e- h- |/ ~7 O    H.智利人服饰 275
    I.火地人服饰 275
) f8 E* K, Z$ [/ a& U" A   5.大洋洲各民族服饰 276
    (1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 276
    A.澳大利亚人服饰 276
- X5 i' G; J: A/ X8 M9 w+ M    B.毛利人服饰 276
    C.巴布亚人服饰 276
    (2)美拉尼西亚各民族服饰 277
    A.美拉尼西亚人服饰 277
    B.斐济人服饰 277
! Q, ~4 ?; q2 o  V4 C' u8 d3 X4 V6 [3 F    (3)密克罗尼西亚各民族服饰 277
1 ]' Y, W# g) y3 Z    A.密克罗尼西亚人服饰 277
8 C5 n2 h  u7 S    B.查莫罗人服饰 277
1 x/ q- e0 r3 Y9 [: c( f' j& g    (4)波利尼西亚各民族服饰 277
    A.波利尼西亚人服饰 277
    B.萨摩亚人服饰 277
7 ~( }, d* ]1 T 十四、服饰国际化时代 278
' p+ e1 b% {" ?2 q  (一)服饰国际化基础 279
   1.大工业对全人类工作状态的撞击 279
+ _$ Y" @2 F* q. w& e: ?   2.国际交往中的平等形象需求 279
, R) L7 u3 O, L" Z4 z/ ^   3.价值取向的高选择 279
   4.审美标准的变异--向发达国家看齐 279
   5.高科技加快了信息的传递 279
( f8 ^2 B+ k! D% _1 L/ V. K9 N  (二)服饰国际化态势 280
   1.巴黎--服饰国际化中心 280
   2.民族服饰的蜕变 280
    (1)与国际性服饰接轨 280
4 k5 P) v' H9 `9 O$ \0 u8 V    (2)民族服饰礼俗化 281
    A.仪礼活动中神圣的象征 281
+ V4 ^# ]% j& @' Z' s6 Z- g    B.节俗活动中亲和力的展示 281
  (三)服饰国际化趋向 281
   1.个性强化与日俱增 281
   2.万紫千红，瞬息万变 281
  f6 S. v6 J& @3 r& x第二章 服饰社会学 283
一、概述 283
, p  F5 d, X# w# v2 O8 O 二、服饰社会性的外因--总体环境 285
2 E: b: J" g  G- N$ I  (一)服饰与社会生产力 285
: s2 T7 z$ O* E% g5 h/ k- T2 {  (二)服饰与伦理道德 286
" k7 N" C+ W4 A' q3 V$ U  (三)服饰与社会制度 288
7 e& v9 ?8 D, s; x' o. \6 R  (四)服饰与宗教信仰 290
& {7 P( b9 U" t; e   1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290
: B! O: r* u8 ^  J! B5 |! n! S    (1)巫师的形象塑造 290
' I  f7 c. W( u) k  W( H. b    (2)巫术仪式参与者的服饰 292
/ Z7 g. _4 _5 ^! ~    (3)服饰做为原始信仰的象征物 292
; s6 Z! n5 a" W: E" k+ T( Y   2.神的创造与着装形象 293
9 h1 h- b1 Z/ s" M& y4 T6 k8 i   3.宗教主持者的着装形象 293
5 c: Q7 Q8 s8 V$ M! ~  (五)服饰与国际交往 295
   1.积极交往 295
1 i, _. A8 m/ f/ S( F; w" r' X   2.消极交往 296
   3.自然交往 296
1 {$ j0 q; j* Y( J- L: U, `   4.服饰文化交流的特点 296
1 b+ n& a" k- V    (1)直接吸收或间接吸收 296
( r' ^" [6 f  k! O+ o    (2)选择性 297
( A7 Z* n5 U0 k! y- y# _! \    (3)合成性 297
  (六)服饰与其他社会需求 297
8 L% X' M. X1 r5 M 三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 298
, I  M' G& g* f/ M8 u  h. j  (一)潜性评判标准的依据 299
8 Q4 A+ j5 ~& D4 c: J) L   1.感觉评判标准 299
+ e+ p0 X5 \# g4 z; }   2.情绪评判标准 299
: C2 J& B2 f0 J+ ?2 e4 w; S   3.理性评判标准 299
! ?8 a# Z- r/ V7 N4 H# J* `  (二)服饰社会效应与大文化背景 300
   1.大文化背景定义 300
   2.大文化背景由外向内的作用转换 300
, q( S# e, ?* {6 }* ?  (三)群体反馈的形式与结果 300
   1.良性循环 301
   2.恶性循环 301
  o" P: h8 l1 R" b  (四)有意教育的社会化作用 301
   1.家长和师长的有意教育 302
( v' K2 p. K4 E   2.文学著作和传播媒介的导向 303
  v9 I" G8 I3 Q& r' P+ { 四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 303
  (一)标明性别差异 304
   1.强化体态 304
   2.强化性格 305
  (二)标明社会地位 305
   1.局部具体显示 306
   2.整体含蓄显示 307
; v) J# s! `4 S& N" o/ x$ Z  (三)标明社会职业 308
' ?' w# e! @7 ?' N, E   1.符合职业需要 309
. n- C/ w+ w& t( |$ e9 l   2.体现职业特征 310
  J/ u* \" ]( w8 h  (四)标明政治集团 311
   1.明确行为宗旨 311
   2.有利行动统一 312
" k, t' J: _3 o6 p1 i  (五)标明信仰派系 315
  (六)社会活动标志 316
/ \9 l% \5 `- o- g! t  (七)社会角色的变异形式 317
   1.化装 318
( ?: |6 [3 j+ S   2.拟装 318
" {) V7 U3 a7 f7 L  (八)艺用服装 318
   1.从生活装取得可信性 319
   2.固有服装模式的凝滞点 321
6 F! K5 P( x+ s   3.色彩体现艺术风格 321
0 \' {; N8 R% E" K/ l   4.艺用服装本身给人以形式美感 321
/ `4 [& b8 x- ~   5.典型服饰显现典型性格 321
4 p& f! M7 l  d+ x. A  (九)标明社会不固定类别人群 327
( Y' U) M# z4 j/ x; Z6 E 五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 329
. G: n  ^# s8 K, E  b  (一)时装流行的社会基础 331
   1.时装流行是社会高度文明的标志 331
    (1)服饰成为商品而流通 331
    (2)信息社会加速了时装的流动 331
   2.时装流行与社会思潮共振 332
  (二)时装流行的流向 332
% I: y: L6 W& ?+ M) M- g   1.垂直运动 332
    (1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 333
( u$ _5 f% ]5 g/ ?& Q! c! R    (2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 334
    (3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 334
   2.横向水平移动 335
    (1)中心向四周辐射 335
8 y8 W: R; h5 a; r8 G    (2)沿交通线向两侧扩散 336
    (3)边域向内地推演 337
    (4)邻近地区互为影响、渗透 337
   3.循环流动(时装环流) 338
( L9 Z7 b/ A! N& \0 L  (三)时装流行的流速 339
2 P, N) G& u' v5 d( d% D   1.渐变 339
   2.突变 339
   3.跳跃之后趋缓 340
   4.变异之后反弹 340
1 e4 P2 j) ~" m9 e/ d   5.流行周期 340
六、服饰在社会中的商品化因素 341
3 U8 X! t6 g  i. W9 l  1.设计者追求市场效益 341
  2.生产者的盈利宗旨 342
0 ^% @- h, K0 v. O+ @( P0 Q& H   (1)原料价格 343
; C9 I+ C! ~+ b% E6 Q9 H   (2)实际工时合成 343
5 ~& w7 o1 U1 R   (3)批量生产 343
  3.经销者的推销活动 343
   (1)图像广告 344
   (2)服装展示与表演 344
2 x7 p% ~+ Z" A7 r  4.研究者的导向策划 345
七、服饰对社会语言的影响 345
; e# K8 F$ J% w. `3 G3 k8 t 八、研究服饰社会学的意义 347
第三章 服饰生理学 349
一、概述 349
: S9 O& G  X% Z5 V1 C 二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350
  (一)骨骼 350
, y4 B" D. C5 k# V+ U0 x  (二)关节 351
% w0 E! E6 w# g5 j  (三)肌肉与脂肪 351
: s3 Q. K7 ^" I7 Q; k; m1 S 三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352
  (一)触觉 352
  (二)视觉 353
2 M6 k  G$ b$ \" f+ D: C  (三)听觉 354
  B7 C+ H6 u/ s0 r0 p8 ^  (四)嗅觉 355
  G" U/ J, d" E1 V' M1 ]$ j  (五)味觉 355
8 Q8 C) w; y- a; D2 O 四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355
" a: f5 _5 S% n3 G& E! N. w  (一)因人类种族而异 356
   1.种族基础理论 356
   2.体形与服饰造型的关系 357
/ W$ x5 r  a2 ?4 y. q+ d1 U    (1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357
    (2)蒙古人种体形特征与服饰 358
    (3)尼格罗人种体形特征与服饰 359
   3.肤色与服饰色彩的关系 360
2 ]6 ?4 \, _/ e/ @( c   4.头发、五官与服饰总体的关系 361
9 @; j. w  M6 R. @7 n* W$ B# q( T    (1)头发与服饰 361
    (2)五官与服饰 362
  (二)因男女体形而异 363
   1.男性体形与服饰 363
   2.女性体形与服饰 364
+ ~& j% D* ^9 n2 O& v  (三)因成长进程而异 366
# c, [2 ~4 {  ]5 w9 f5 ?) b   1.人体发育成长概况 366
   2.各期人体特征与服饰 368
    (1)婴儿服饰 368
& P! O. }4 F, F# P5 z" l$ c- [5 D& F    (2)幼儿服饰 369
    (3)少年儿童服饰 370
" I$ X0 L: e! }3 J    (4)青少年服饰 371
1 p; V$ ]' v% r' _+ T! P: c    (5)青壮年服饰 371
6 C) e, h7 P, x% U% t9 @    (6)中年服饰 371
; n7 m. f; q7 ^( t1 y    (7)准老年服饰 372
    (8)老年服饰 372
  (四)因健康状况而异 372
9 o0 [+ o# Z6 u$ R  D& i* h6 r  (五)因人体动态而异 372
   1.重心与服饰 373
+ Y3 j5 Q% E$ E8 h   2.合力与服饰 373
' v& t! B# J9 Z( I   3.关节与服饰 373
五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 375
  (一)因气候条件而异 375
( O2 Z; z% o3 I- B/ T! n0 k) l   1.大陆性气候与服饰 375
- p5 ?4 h: q. P( q8 Z   2.季风性气候与服饰 375
   3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377
   4.苔原气候与服饰 377
% @* r9 ]8 e0 S+ R! g   5.热带干旱、半干旱气候与服饰 378
0 T# K  D7 V% w6 H# }   6.高地气候与服饰 378
   7.赤道型多雨气候与服饰 379
0 H2 P: E: [% [% e; [  (二)因地理条件而异 379
2 i, v; `1 N! e6 F$ D3 V   1.高山与服饰 379
   2.大海与服饰 380
& |$ }, }# Y- i1 O, v6 B! O   3.平原与服饰 380
0 ~2 B4 f9 x! P  K9 P   4.江河与服饰 380
! J' G4 `; P+ ]8 A, X1 @  (三)因物产条件而异 381
   1.矿物资源与服饰 381
8 A, o- g: r8 V' h" a8 K   2.植物资源与服饰 381
   3.动物资源与服饰 382
  (四)因条件变化而异 382
六、服饰的生理障碍表现 382
% X5 r9 T4 {- c/ h: F" l  (一)不符合人体形的服饰 383
   1.服装 383
   2.佩饰 383
  (二)不符合人体态的服饰 384
# p3 r  P- R+ X5 v, `2 G5 h   1.服装 384
   2.佩饰 384
: ?+ s& ~3 n/ M  (三)造成不良生理反应的服饰 384
) M. d, U$ v% _* D+ d   1.服装 384
   2.佩饰 385
  (四)造成不良生理后果的服饰 385
  H) i4 y; w7 u# I 七、服饰的调节机制--再创超自然 385
" T9 \5 z6 d) O- C/ b6 a  (一)巧变造型 385
/ H7 U( U! _5 z$ f  (二)妙用色彩 386
   1.色彩护体 386
   2.色彩隐身 386
   3.色彩迷人 387
  (三)创制质料 388
   1.古物新用 388
   2.无纺布 388
% h# p2 L3 h4 t2 _& k   3.变色布 388
   4.香味布 388
4 m# A# N9 K2 K" z: G   5.保健布 389
   6.其它新质料 389
% D. D* G, {8 r) L5 l3 c" i  (四)功能服饰的试制与展望 389
- Y, H$ d9 d, Q) t   1.保健服饰 389
# T) |; V* z, Z4 S. \$ ?   2.卫生服饰 390
4 e& }  h0 t+ B, w$ D   3.舒适服饰 390
0 B7 c1 U3 q; s- T/ ?% R, T   4.安全服饰 390
   5.保温、调温服饰及其它 391
   6.功能服饰展望 391
八、服饰形象对人躯体的人为塑造 392
: S8 J8 B8 N8 n  (一)人的自我异化--改变躯体 393
   1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 393
    (1)髡发 393
9 p( I' f' }4 C- S9 B# Q8 V. T  U+ P$ d    (2)拔眉、画眉 394
4 S4 N9 j7 o5 M2 A" s: B    (3)穿鼻 394
    (4)穿唇、染唇、画唇 395
' v- [/ {3 g2 O7 l7 W, i) v    (5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 396
    (6)文面、涂面 397
6 l1 l# G$ U7 ~) f2 k5 {    (7)穿耳 398
    (8)环颈 399
    (9)刺指甲、染指甲 400
7 k8 ?, P; u3 l    (10)束腰 400
, ~2 G$ l! J* M3 S* I( l' Q- N    (11)环腿 401
$ ^3 P7 s& B" q" ^5 w    (12)文身、瘢痕、涂身 401
; Q4 O  v! j; e: e    (13)缠足 403
   2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 403
    (1)文牙 403
" F2 i4 e; i) o, I  M6 z6 }7 m+ K    (2)文身 404
    (3)穿洞 404
$ j$ n" W  g/ x) `" v6 l: e    (4)人体绘画 404
$ w2 Q* N5 A. R- R" v2 f: O   3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405
    (1)现代美容术 405
    (2)隆胸、抽脂肪 406
    (3)垫脚增高 406
8 Q$ V) m  m  U2 j4 x, e, N- H  (二)人的自我开放--任其自然 407
   1.“新女性”--放开腰肢 407
   2.“改良脚”--放开双足 407
3 M( ~  A, d7 {8 Z( m$ Y   3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 407
2 }) V6 G' m7 p. y0 \1 ?0 F   4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
" d! ?5 r: C, m: |% H. t   5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 408
九、研究服饰生理学的意义 408
第四章 服饰心理学 410
. O2 j0 E# @9 d  Q& W0 }; H 一、概述 410
4 l) R7 D% P5 b( f# m 二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 411
! G7 {- Z# W, g3 F' \  (一)着装过程中多重心理活动的因素 411
* w5 X9 R% [( n! o   1.以人(拟着装者)为着装形象主体 411
   2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411
  (二)服饰心理因体位变异而变异 412
   1.主动选择 412
, T. o. s0 j, k! D& T+ x5 x; k   2.被动受用 412
  Z9 V8 y3 F* [' d$ P1 @) o  (三)着装心理中的差异寻求 412
  H, t8 E6 L' I! ?   1.区别于异类 413
   2.区别于同类 413
   3.区别于原我 414
三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 414
1 ]6 Z0 I! _6 {( {  ?8 y& |  (一)第一心理环流体系--人与人 414
   1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 414
; z6 R2 {5 F0 ~; K0 h   2.扩散展示--由人本体辐射到受众 415
7 E" u7 ~" o9 H8 ~* P7 _    (1)显示动机 416
    (2)融近动机 416
    (3)实验动机 417
   3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 417
  (二)第二心理环流体系--人与物 418
; z, v% x: R. T6 K/ d5 b/ T   1.适应外部环境环境的心理 418
2 z1 k: i1 e: `, Q2 C* {    (1)自然环境--空间 418
- Q# e7 w5 G8 F9 ?) \0 ?# a    (2)自然环境--时间 419
    (3)人为环境 420
    A.工作环境 420
% I$ \( T+ h& F' ~3 a    B.社区与居住环境 421
    C.娱乐社交环境 421
    D.交通设施环境 422
   2.与新事物同步的心理 422
. D3 w; i) _8 L    (1)与服饰外事物趋同 422
    (2)受服饰内事物趋动 425
  (三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425
   1.服饰向人本体内涵倾斜 426
   2.人本体内涵向服饰倾斜 427
四、服饰心理活动的三个层面 427
  (一)设计心理 428
   1.追求理想 428
( R: S) L% l- ]* d, g   2.取悦他人 429
! H: r% l& d' }1 T3 {3 i   3.装扮自身 429
   4.维持生计 429
  (二)着装心理 430
   1.符合行为需求 430
$ n. m" ^1 t9 o    (1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 431
0 R0 ~% y0 X" ?! y3 B    (2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 431
! m* E9 b- g) z   2.满足修饰本能 432
    (1)求美--寻求理想着装形式 432
    A.对服饰美标准的认定 433
    B.对服饰美标准的实施 433
    (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
    (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 435
    A.以耀眼服式吸引异性 435
    B.以袒露服饰吸引异性 436
    C.以遮掩服饰吸引异性 437
# \  j) ]6 b1 W1 v) `* g; s, [   3.显露超群意识 438
    (1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 439
    (2)求新--满足永无止境的好奇心 440
1 s/ p$ W# J% I  A    A.集体求新 440
    B.个人一贯求新 440
/ k8 L) e) _5 p1 g/ r8 x, x$ I    C.个人偶尔求新 441
    (3)求异--寻求鲜见的着装效应 441
    (4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 442
" X6 q3 X: ^9 U8 P+ M    A.炫耀财富 442
    B.炫耀地位 442
1 \$ a, z  O* Z/ O* Z8 b7 ^1 T) @! f    C.炫耀超前意识 443
) v& D6 \* e5 v- D' X    D.炫耀名牌 443
! w  ~- R5 `9 \& Z    (5)求怪--人在服饰中的异化 444
0 w' _; Z2 ^: a* o7 \    (6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 446
   4.减弱社会冲突 446
5 U+ p4 Y0 L1 d% Y( x; t    (1)求同从众--放一粟于沧海之中 447
    A.盲目随大流 447
    B.有意随大流 447
    (2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 448
    (3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 448
7 A/ c5 J8 c$ X% k+ A5 D- J   5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 449
    (1)服饰色彩的特征 449
. U* N1 P- H4 s9 \    A.服饰色彩的冷暖感 449
. o% ?* P0 ~0 \2 g1 x+ A2 G    B.服饰色彩的轻重感 449
- A% T) m5 ~2 a) R& A    C.服饰色彩的远近感 449
3 J; B& L/ T2 J* |    D.服饰色彩的软硬感 450
, V* k& e5 x! t7 ]4 X5 ~    E.服饰色彩的大小感 450
: A3 c) }; A; \; t    F.服饰色彩的强弱感 450
    (2)服饰色彩的情感负载 450
' J; {2 h, U* r6 e* `    A.服饰色彩与联想 450
! q# ?" \- }7 |- }, m) z4 A    B.服饰色彩与情绪 451
2 d- p! I8 {4 a    C.服饰色彩与偏执 451
    (3)对服饰色彩的社会制约 452
  (三)评判心理 452
   1.初次见面与首因效应 453
9 H4 T7 ^1 H) L5 Z9 R    (1)认知次序中的服饰 453
/ g1 {: V5 \$ i    (2)首因效应中的服饰 453
0 g5 _# m9 i8 Z- h5 }/ n" L   2.视觉感受与想象推理 455
& V1 m3 X+ Z3 v$ n& r0 L    (1)视觉感受的形象性 455
/ L1 u  L. o' i    (2)想象推理的合理性 455
. m/ I' h7 N" E* j6 w$ {    (3)基本现实的想象和推理 455
    (4)超现实的想象和推理 456
   3.心理感觉与反应动机 456
" ^. O, M4 i$ g  R( m. y    (1)欣赏与厌恶 457
( U) B( R9 f% X; q# w3 L% u    (2)与自己和与他人比较 457
, B5 ?, o# j( W6 m1 x7 _    (3)模仿、扬弃、发展 457
( Y9 h8 d7 L/ A1 o0 ]" F   4.形象捕捉与即时心境 458
* s7 [3 y/ d3 R    (1)有意识注意与无意识注意 458
5 I9 {2 O! ]3 E' e$ B    (2)影响评判心理的即时心境 458
4 ?- Y8 V/ n$ P/ y: J! ~ 五、研究服饰心理学的意义 458
+ J/ j- J) w2 G# N6 d  (一)探寻服饰动向的内因 459
+ L5 i! L& j1 r/ F  [/ v8 I  (二)调节着装者群的心理态势 459
1 b4 D: |. o; w6 y4 A% Z  (三)纠正服饰偏斜倾向 459
( {& J  q! [  M1 s第五章 服饰民俗学 461
一、概述 461
  (一)服饰是民俗生活的产物 461
  (二)服饰是民俗的载体 461
  (三)服饰丰富了民俗生活 461
$ K  c' r* Z8 \ 二、服饰是一种民俗事象 462
  (一)历史性 462
  (二)自发性 463
  (三)地域性 464
  (四)传承性 464
9 }/ b4 s6 m, N$ v5 ]5 E9 e4 m0 y1 \  (五)变异性 465
5 A/ _/ N4 S7 g0 I8 Z; Y  a 三、服饰是民俗的载体 465
) [1 N7 x( y! Y, i) j% `. |* j  (一)服饰是物质民俗的直接现实 466
   1.人生仪礼 466
    (1)婴儿服饰 466
    A.中国南北 466
    B.朝鲜、日本和欧洲诸国 469
) t* |* @4 `- b    (2)成年服饰 469
    A.古代社会习俗 470
    B.近代古俗遗韵 471
    (3)定情与订婚服饰 472
# o2 D& ^4 c: |. @6 g) ?. L    A.定情服饰品 473
    B.订婚服饰 476
    (4)婚姻服饰 477
    A.聘礼 478
$ R$ R3 Y" p! I' V% m    B.嫁妆 478
# \9 V- V3 w& i4 o+ I: b7 t2 d    C.新郎与新娘服饰 479
    (a)祝福型 479
! |) x, Q+ l, F7 L    (b)标志型 479
    (c)喜庆型 480
3 p6 Q8 v0 a1 M& y" J    (d)随意型 480
    (e)炫耀型 480
3 M% h/ y. m4 R4 `/ D  b    (f)豪华型 481
    (g)俭朴型 481
) b! n) [% `( c" ?* C2 s    (h)原始型 482
! E# `) T! u% j+ b" x$ |& F    (i)誓言型 482
- T8 i5 Z" F  t$ x, v0 R2 Z4 w    (j)程式型 482
  ]" M9 |! U0 E0 M% `( t8 y- |    (k)仿贵型 484
# g9 F) b5 u! {. D% d" Z* x    (l)怀旧型 484
$ F3 J2 }( u/ h" }8 E    (m)猎奇型 484
    D.伴郎、伴娘与亲友服饰 485
    E.赠礼 485
* F! L- O7 ?, i: r2 y    F.婚姻服饰奇俗 485
& Z& N6 ^  V5 N5 J  \    (5)丧葬服饰 486
/ D/ j4 D* g  K+ ~9 m    A.葬服(亡人服) 486
  t, w2 w2 z7 T- `" _6 {) u5 q9 z    B.丧服(丧礼服) 487
( o, k2 Y% h  S   2.节日礼俗 488
    (1)惯用服饰 488
0 S) M& |' i! V4 N0 H' _* `    A.惯用饰品 489
  w; y  c/ w4 |7 R5 s8 L    B.惯用服装 490
    (2)歌舞服饰 492
    (3)仪礼服饰 493
    (4)游行集会服饰 494
- h. ~. l8 F" {3 N0 j   3.游艺民俗 496
+ N5 g) K: F3 f  W  b( q" w. {    (1)体育运动服饰 497
- X7 i% _, C: a0 A+ B8 _    A.摔跤服饰 497
    B.相扑服饰 497
: |* I% Y6 W# m5 O    C.拳术服饰 497
    D.檀叶格斗服饰 497
' f1 p+ r* O% G% U- W4 ]    E.赛马服饰 497
    F.滚球服饰 497
5 d' q, Y3 o& _1 e9 k  k    G.古典足球服饰 497
    H.鸭球服饰 498
    I.马球服饰 498
    (2)游戏娱乐服饰 498
3 l& v, r) C0 O" q7 ~    A.自娱性 498
    B.表演性 499
" Y) m2 p  p4 |0 Y# N0 \    C.自娱兼表演性 499
4 q' [, z; D  ]$ q' \4 S9 `& s# }! U    D.动物选手 499
  (二)服饰是心意民俗的精神寄托 500
   1.祭神祀祖 500
7 h) B& B/ h' h7 @    (1)祭诸神 501
    (2)祭祖先 501
   2.祈福求祥 502
! X+ r' _' J) N3 R1 E' j0 Y) |) N    (1)平安即福 502
    (2)富裕即福 503
    (3)丰收即福 503
0 z. S2 }' P( K% ?+ x/ h2 z0 p    (4)生子即福 503
   3.避邪驱魔 504
2 h3 b/ [8 R  ]! i; P* u' Z    (1)避邪 504
( o, D4 {- J+ c2 G/ x0 F- k    (2)驱魔 505
   4.免灾去病 506
   5.招魂厌胜 506
7 |6 Y3 T6 c7 ~0 Y: \ 四、服饰惯制 507
  (一)服饰本体惯制 508
   1.主服惯制 508
   2.首服惯制 509
; f- _% x* i4 p6 E) R( f! v   3.足服惯制 510
   4.佩饰惯制 510
  (二)服饰造型惯制 511
1 b! J0 B" M. W. O8 j* _. I: L   1.款式惯制 511
7 `" h, E& ]8 g4 l3 n4 l   2.色彩惯制 511
   3.纹饰惯制 512
   4.质料惯制 512
% k3 E% t9 g3 x2 m3 z- ]6 ?   5.工艺惯制 512
3 |; X  m6 X8 s( \5 ~2 K4 O$ O# t. b  (三)服饰组构惯制 513
+ P( A' Y5 |9 A- k/ l1 H9 h7 C   1.穿着惯制 513
   2.配套惯制 513
   3.适应惯制 514
9 y' W: m  J" q4 w. }3 o) ~) W5 p: v3 j 五、服饰民俗禁忌 514
  (一)日常禁忌 515
  (二)节日禁忌 517
+ Z4 t. a/ w5 b0 y2 h7 k% t  (三)仪礼禁忌 517
  (四)环境禁忌 518
  (五)身分禁忌 518
  (六)服色总体禁忌 519
7 E4 s7 J+ o( {8 Y+ U8 \% [ 六、服俗的演变 520
& t. s: n% G' e3 H  (一)引进服饰的冲击结果 520
   1.兴盛形势下的主动引进 520
    (1)欧洲内部 520
( Z# {6 z& r* p8 k+ F    (2)东亚与中亚西亚 521
   2.衰败形势下的被动引进 521
% n0 E3 b: h4 y% m  (二)强制服饰的畸变结果 521
, P3 e' C' \; x3 s# ~   1.变更执政人 522
4 I: O/ `! h3 {# j- g9 Z$ s   2.变更执政民族 522
   3.变更统治意旨 522
  (三)服饰趋新引发民俗渐变 523
6 R4 J( H/ |" I) o. i$ Z 七、研究服饰民俗学的意义 523
  (一)服饰显示最广泛大众文化 523
$ @+ \" _" `6 E) U" X0 S6 e  (二)服饰记载民俗的轨迹 524
  (三)服饰永远续写民俗新篇章 524
4 j; t* k" S# O& x1 L第六章 服饰艺术学 526
一、概述 526
- m. ~/ l4 m5 r) F; |* E1 z0 K# O  @- x 二、服饰形象的三度创作 527
  (一)原材料选取、制作与加工 527
+ F6 D+ _' ?( ]; [) T9 z9 U; C   1.植物 527
3 {) _3 T- s, u$ h6 E6 m9 I+ j    (1)植物的直接应用 528
    A.早期服装与饰品 528
0 ^* `% S: q3 E/ u) J. m5 c! M, X    B.历代佩饰 528
# y+ ^) U' N1 B1 v1 S/ Z    (2)植物的间接应用 530
    A.服装与长纤维 530
3 T$ ^2 _0 m9 C' v    B.编织与木型 531
7 a+ I8 K' _# I% }1 y3 g    (a)编织首服 531
! u, U9 z# z& A* y# R- M$ d    (b)刻削佩饰 531
7 X% K7 i: |1 a0 i; j    (c)编织或刻削足服 532
  N( m8 `  ~% I    (3)植物的有意种植 532
0 m: M- @' ?8 n5 Q! ^  t) d0 H& n' A    A.服装与短纤维 533
$ B4 ]$ z8 p0 e$ U1 N    B.主要栽培品种和产区 533
" {! q9 F# N) h  I) B; W) ^    C.植物染料 533
   2.动物 534
+ Q( a- J0 c' {    (1)动物的直接应用 535
6 D) |3 d, [; u) d    A.服装 535
" l  r( Q4 s+ q    B.佩饰 536
    (2)动物的间接应用 537
& W5 n# n$ |% l8 v8 Z8 r    A.服装与蚕丝 537
5 \) V2 p" ~3 e  L# |, p- O' K3 M    B.服装与动物毛 538
1 n# M7 k5 d, l7 S    C.佩饰 540
    (3)动物的有意养殖 541
, H1 r; V( Z9 E0 G$ c    A.蚕丝产区 541
/ ]$ b8 \1 ^" Q6 V1 J) @* \# z    B.毛纤维产区 541
    C.珍珠产区 542
   3.矿物 542
    (1)服饰用矿物种类 543
    A.玉石类 543
/ I) Z$ l* {( \$ N    B.金属类 544
. |" ]1 }/ X% d" w2 B7 c# t1 J    (2)服饰上矿物应用 544
# P4 G, b0 C" |' p9 t    (3)矿物纤维与染料 548
6 V# D7 o7 |2 e% m    A.矿物纤维 548
    B.矿物染料 549
0 N$ c5 J# q2 z& n   4.人工合成物 549
# ~$ E8 Z+ I( U4 s    (1)化学与天然合成质料 549
5 z7 _- p" q! N( d( ]1 |    (2)纯人工制成质料 550
1 I  l) g/ G& x    A.化学纤维 551
    B.人工宝石与塑料 551
$ d7 c* R  p$ X( p    (a)人工宝石 551
+ y3 U8 f, r; q    (b)塑料等化学物质 552
. k* _7 V1 w' ?/ i' n8 r  (二)设计及制作成型 552
/ D9 g" v6 s% X# D1 Q& z   1.设计宗旨 552
( f, b5 j, P* I2 e, a    (1)审美价值 553
    A.鲜明的个性特征 553
  r2 y/ f, G: P1 Q" T1 P    (a)性感 553
    (b)个性特征的普遍性 555
    B.符合时代潮流 556
/ g: d" I3 Q, n7 d    C.能够激发起人的最大限度的审美感受 556
    (2)适用价值 557
    A.适用不同社会角色 557
: b: c! W6 k2 Z3 l) s6 A7 u    B.适用不同消费阶层 558
9 ]7 J/ c% J" R# `+ X    C.适用不同审美需求 559
, R  z4 `3 E. w+ u   2.设计基础 559
    (1)综合修养 560
( b& X# n( K+ S, e8 W1 @    A.对生活情趣的捕捉 560
* f3 g: {9 K1 l4 V3 `    B.对书本知识的领悟 561
6 [, F3 F) W; K7 a& ^    C.对全人类风情的熟知 562
    (2)美术基本功 562
6 Y/ P4 W( G# A    A.绘画技巧的训练 563
    B.人体结构的理解 564
    (3)掌握运用信息情报 564
( A5 F8 I+ k6 I" s% s# W2 m    A.了解最新动向 564
$ S# X2 L2 z( F    B.预测发展趋势 564
! g/ d) H1 U8 b* |5 w5 {# s" v% D% M    C.谋求新的设计意念和表现题材 565
    (4)创造性的想象力 565
6 b( {+ ?" ?  x; B* T$ K; ~: K    A.基于现实事物 565
: i( o, V2 s: S- T8 M5 {    B.源于神话题材 566
5 x: a9 A+ Q' w  ~. N3 v3 c   3.设计及制作过程 566
" v3 i1 Q1 A3 }2 K. n' z/ [3 B' ?    (1)内在构思 566
1 ~0 O9 ]+ x: l- Y    (2)外向传达 567
  t; a9 `+ o) W8 @! H    (3)平面到立体 571
+ ~8 Z) j, _$ C+ p   4.服饰设计的美学原理 571
    (1)造型 572
9 d$ Q* d( R: R! b$ C' M    A.形态美的基础理论 572
, _9 s" |, v* e* B1 d8 h    (a)形态的分类 572
" o/ b7 i! A2 W6 D0 T; e    (b)点、线、面、立体 572
8 ?: P* o$ |0 B8 C- h* v    (c)点、线、面的立体化 572
: q! f- ]3 Z2 M8 h' E5 X( L& u    (d)现实的形态 573
7 d9 r9 A7 ~$ T! Q3 n0 C2 W    B.形态美的形式原理 573
    (a)平面构成 573
( K( \. s! t$ f    (b)立体构成 573
    (c)形式法则 573
( c, g" X$ l2 o. A    C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574
: ~3 D  O; o6 f9 \: g    (2)色彩 576
* i3 L' I8 b9 D    A.色彩构成基础理论 576
5 q5 n* g8 @+ ]9 a% V) Y* M    (a)色彩的三属性 576
. P; |7 @1 v+ P+ ^% e$ U    (b)色彩的表示方法 576
8 e8 T$ d* y( ^4 J* H$ ]) s) W( I    (c)色彩构成 577
1 y) V0 O# c* @6 ?, H    B.色彩在服饰设计中的运用 577
( s6 L1 G' W# \; g  X8 F    (a)色彩的选用和调配 577
    (b)色彩运用体现风格 578
    (3)肌理 578
    A.肌理在服装上的运用 578
    B.肌理在佩饰上的运用 579
    (4)纹饰 580
$ ^& \7 r7 ~. t6 K4 \    (5)综合形象 589
8 y. G3 y0 x+ K1 M  (三)穿着是再创作过程 589
   1.自我形象塑造 590
    (1)美化自我意识 590
    (2)强烈的艺术表现欲 591
& R# _' H, c+ P9 v1 f4 _' Z    (3)个性的流露 592
9 P0 L* Z: K' s/ v# R    (4)趋新创作思潮 592
2 C4 j" n8 l) l+ |) @  F. J. j   2.最佳选择 592
    (1)不悖受众审美观念 593
    (2)顺从个人审美趣味 593
    (3)有助于形象塑造的完成 594
% u, f. c) P# D  N4 e4 K( [& \    A.华丽形象 594
) B3 X# {1 T& I2 t8 }3 {, Q: ^    B.高雅形象 594
    C.俭朴形象 594
+ P3 P' n, q# i/ v7 `2 Q    D.新潮形象 594
    E.浪漫形象 594
   3.服饰组合 595
3 g. k  [3 f6 D& m/ Y/ y" ]    (1)主服与首服、足服 595
% k8 W! J3 x! `5 U$ F$ U    A.款式组合 595
' G6 l( K# q# h    B.色彩组合 596
+ m' z/ U  T' C8 ~2 l- ]; @4 h' k    C.纹饰组合 596
0 E( }5 n' j) S. g3 T( E    D.质地、肌理组合 597
9 h! L2 x4 l0 u! E) N, J. h    (2)服装与佩饰 597
. h& m5 {6 m$ Z- E4 ~    A.总体气氛统一 597
    B.艺术形式统一 597
, ^1 s; w- i" U    (3)服饰与随件 598
  k4 |( I; I( }0 G7 b2 v" M+ E( A   4.服饰与普通着装者 598
    (1)自然形态 598
    A.体形 598
    B.肌肤 599
    C.容貌 600
/ l, E. T+ z. C- y    D.年龄 600
' N1 ~; h# A4 o    E.气质 601
    (2)社会形态 602
   5.服饰与特殊着装者 602
9 J+ i3 X8 x1 U& H# e; |6 I- A    (1)舞台表演着装者 603
    A.舞蹈 603
    B.戏剧 604
+ @& e3 C9 j1 u5 w0 k. }: K' J    C.时装表演 606
    (2)符号或标志着装者 607
三、服饰艺术的工艺风格 607
  (一)服饰形象的生活来源 607
   1.模仿生物 607
6 H( H1 L2 F& b6 Z& v) [    (1)造型与生物 608
0 c5 V: t: `1 U% G( `' p" ], |    A.植物 608
    B.动物 608
    (2)色彩与生物 609
2 Q5 O# d+ f' A( y) l- G5 Q2 e    (3)纹饰与生物 609
3 H6 j3 o2 ^! E9 k: c3 J   2.模仿非生物 610
7 u) f: e: k9 W& V, c* A7 N% Q3 ], x    (1)造型与非生物 610
    (2)色彩与非生物 611
* Q' r/ U; Z4 t5 w: m; P# l8 t    (3)纹饰与非生物 612
/ y; o. w8 }4 [   3.因名人、大事而成型、定名 613
* ^+ k5 u$ e0 y& F7 c  (二)服饰形象的艺术依据 615
   1.建筑 615
   2.雕塑 616
   3.绘画 617
   4.音乐 617
   5.戏剧、舞蹈、电影 618
4 r, ?# }9 ]) u- e: m  (三)服饰形象的艺术效果 619
   1.单体形象 619
   2.群体形象 619
   3.服饰形象与背景 619
4 X0 c8 H4 ~/ K, [6 x+ @! O    (1)大背景 620
) S8 [0 ], V1 P3 |- A  F% Y7 v    (2)小背景 620
) l( H& A/ z& `$ W 四、服饰设计师与服饰设计流派 620
* S/ Y# K$ M9 g7 i& N; Y+ ^$ ]8 e  (一)服饰设计师及其代表作 621
  (二)服饰设计流派 624
# r+ y) _5 u- h. _/ y   1.新艺术派 625
# T% K0 u: W7 z- n6 ?5 c7 r   2.野兽派 625
   3.超现实主义派 625
% Y" D% O- j& s   4.雷特罗派 625
   5.俄国服饰派 625
" b7 u- j$ u. Z/ Y7 D) J* c- L   6.日本服饰派 625
五、服饰意境 626
/ T0 A/ p/ {1 S4 H; n  (一)天国意境 626
& D' O$ B& W6 u5 q; C( S5 ]   1.天使风采 626
- t" E- @; M# B- A   2.神仙风采 627
  (二)乡野意境 627
   1.山野风采 627
6 l- r7 A- x- r/ d/ b3 q' i3 q& Q6 @   2.水域风采 628
! i$ |; U$ g5 K( a1 v$ W   3.田园风采 628
" Y" ^8 o! D: b$ U& e. N   4.牛仔风采 628
2 \# q( u( y. \( }! H! r  (三)都会意境 628
   1.贵族风采 629
; b4 \9 m; f$ v   2.艺术风采 629
. K% G" d. X( w* o! r2 Q/ O/ P   3.休闲风采 629
% H. S/ A9 }8 T! i2 C. H   4.勇士风采 630
  }# [9 r3 \7 r/ M# b- o( K  (四)殿堂意境 630
   1.皇家风采 630
   2.僧侣风采 630
六、研究服饰艺术学的意义 631
- R$ C5 s2 l  p" n8 j3 |结语 632
+ t* l4 t  U+ V" @  p' W 一、服饰文化圈的比较 632
0 {8 M- g, P1 D9 X- q0 o- j  (一)服饰文化圈的划分 632
  (二)各服饰文化圈的主要特征 633
   1.表意(内向)系 633
: n5 A6 i0 P( H! s8 m0 ^3 k    (1)礼教型(服饰文化圈) 633
    (2)宗教型 634
2 f( }: K2 z/ i8 T    A.佛教服饰文化圈 634
5 A( w3 d8 E- p( X8 g  B+ G    B.伊斯兰教服饰文化圈 635
" a' e6 T2 D3 \+ i% C( a0 w   2.表象(外向)系 635
( t; W6 M6 j1 k+ @4 s' p    (1)性感型(服饰文化圈) 635
    (2)乐舞型(服饰文化圈) 636
0 V' f' Q  |* P" h    (3)原始型 636
    A.本原服饰文化圈 636
    B.功能服饰文化圈 637
3 @: R- e* n! }9 s) {% m  (三)各服饰文化圈之间的主要区别 637
0 _! w- t, j" _+ a 二、服饰文化学是心灵教科书 640
5 R0 J" W  i9 ~& z" m  V2 y) ?4 h  (一)服饰是文化的集中体现 641
  (二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 642
, l2 o( o3 e. }服饰词语注释 645
0 N% [# Y: D8 j4 z% w 一、中国古代服饰难解字词注释 645
二、人类服饰文化学专用词语释义 646
附录页
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