人类服饰文化学，华梅，PDF

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! Z4 B! `3 B9 T. H0 C' D华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．
( @; D6 P# x5 P# a前面是彩页。
目录
; V3 K0 J: y; _9 L# ~3 d/ N第一章 人类服饰史 96
一、概述 96
2 t+ k& d  Z! j& p* p  (一)人类服饰史断代 96
) q2 b: |- ?. z2 u+ g  (二)人类服饰史划界 97
  (三)人类服饰史侧重点 97
. n+ |0 R+ ~: T& a& T  X 二、服饰晨曦 99
5 B8 P" P- g; w  (一)人类起源学说与服饰成因推论 100
   1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100
   2.当代新学说与服饰成因的关系 101
  (二)人类起源传说与服饰成因思考 102
   1.女娲造人与服饰成因的关系 102
" ~% _" w. g7 V- l( w   2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 102
   3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103
  (三)人类起源考古与服饰成因推断 103
" ?2 c7 z" \0 y5 s8 F   1.岩画猎舞与服饰成因的关系 104
, F5 ]% r; ^! L0 v  P. x$ D: X1 S3 y   2.出土饰物与服饰成因的关系 106
* a  g9 E! E# x; [; O3 ~   3.现存原始人与服饰成因的关系 107
: j3 {) x5 Y" r 三、草裙时代 109
$ S4 H4 ]' v: X/ w* w# D  (一)《旧约全书》中的草裙踪迹 109
  (二)《楚辞》中的草裙影像 110
$ {+ n' [( [0 ]1 L: d& \  (三)现代土著的草裙再现 110
四、兽皮披时代 111
3 L( ~( g' L' a( c" ?  (一)骨针--缝制--兽皮披 111
  (二)出土人像--文字资料--兽皮披 113
五、织物装时代 114
" A# d: K5 a9 |8 Y: B, R+ f" |6 I  (一)早期织物的点点星光 114
   1.埃及、中国等地的葛、麻织物 114
0 c' p1 {1 n2 u   2.南土耳其等地的毛织物 115
   3.印度和安第斯山区的棉织物 115
   4.中国的蚕丝织物 116
  (二)早期服装款式剪影 116
6 J  w0 ]2 ]9 e1 ~  (三)早期佩饰的人为加工 119
六、服饰成形时代 120
  (一)服饰成形期特点 120
. X% N" B( n& p7 l0 j% {9 S  (二)服饰成形概况 121
   1.贯口式服装 121
; m5 q; n. J9 n1 {* a8 R) j   2.大围巾式服装 122
   3.上下分装形式 123
8 m8 M3 G+ M7 I$ g    (1)上衣 123
' [0 x8 N+ P( L+ G    (2)下装 124
; D: s' [* M" X1 V. w0 O& g9 n) q   4.首服成形 125
& |$ l: w; G. Z0 b4 Z  C+ p1 T6 A- @   5.足服成形 126
& o: V" m: U7 F; z# d1 p  (三)服装成形总括 126
  (四)佩饰成形概况 127
, Y2 r+ E6 @* U' ^- C- V" O   1.假发 127
   2.金属、宝石饰件 127
   3.美容化妆 128
   4.腰带 128
  (五)佩饰成形总括 128
# E# j, w0 p2 @9 S; m- H 七、服饰定制时代 128
  (一)中国的服饰制度 129
1 a7 _7 D1 K; m9 J   1.服饰制度产生的条件与依据 129
) L5 y5 Z8 T; s$ k7 i   2.服制范畴与类别 129
, p$ m! z- n, ^9 T" b" _1 y4 o   3.帝王卿相冕服形制 130
    (1)冕冠 130
    (2)衣裳 130
    (3)舄屦 131
8 K9 Y( t! G/ T9 R5 m9 g) Y4 A! Y5 M   4.王后贵妇礼服规定 131
  (二)地中海一带的等级服饰 132
   1.国王及重臣服饰 132
: ?0 b! D( `! \# d' K   2.王后及贵妇服饰 134
2 ?& n; B; o8 f8 C  (三)服饰惯制的产生 134
   1.上衣下裳 135
   2.上衣下裤 136
& ?, a+ y' E6 v   3.整合式长衣 137
; N" \* k1 l- s4 J9 z5 @    (1)开襟式整合长衣 137
1 U, J5 D9 }/ z    A.斗篷 137
    B.深衣 137
: K- m5 k( [2 ]! R5 d* ^" Z    C.袍服 138
    (2)不开襟式整合长衣 139
   4.围裹式长衣 141
八、服饰交会时代 143
7 k. h0 j7 }; U2 p% @  (一)中国中原与中亚西亚服饰 143
   1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 143
    (1)仪礼服饰颜色 143
+ t' u/ E, ]/ X% b. w8 F" a    (2)巾帻冠幅与佩绶 144
% n4 `" N7 _% q- v# Z    (3)深衣与大袖衫 144
   2.中原服饰与西北民族服饰的融合 145
, \- H  C  Y7 U; i* ~; A3 Q/ E   3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 147
  (二)拜占庭与东西方服饰 148
  z! U! n2 ?( E' k4 ?/ ]   1.拜占庭与丝绸衣料 149
  c& _% K- s, G4 C7 ?* m0 U9 \1 D   2.拜占庭的服装款式 150
    (1)男服 150
4 D! E! E, A' C9 b    (2)女服 150
  (三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151
9 e$ j% T5 Q( @4 y* m" S9 _/ M( f2 \ 九、服饰互进时代(前期) 152
  (一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153
& [& Q' T$ ^, k$ J   1.服饰变异的条件 153
    (1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 153
    A.织绣--服装面料 153
    B.佩饰 154
    (2)魏晋的反礼教思想 154
, n; l1 t  [* V' ]9 _& x  p/ a* H; e    (3)丝绸之路的累累硕果 155
    (4)唐人对外来文化的广收博采 155
8 _) i2 G2 h8 Q$ o   2.服饰变异的结果 156
    (1)舞服 156
    (2)女服 158
+ o; x/ y+ q& N# e- H5 W    A.胡服 158
    B.女着男装 159
    C.襦裙装 160
# d) \, H' h$ {* }3 M( `5 K. O    (3)男服与戎装 163
: [3 a' l9 `3 Q* P   3.唐服在人类服饰史中的地位 164
  (二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 165
) t) ^" B0 E; r: M6 S9 |  (三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169
   1.威严的战服 170
    (1)紧身衣与斗篷 170
; _* ^9 P; P0 L3 {. E1 S. i* L" f; X    (2)腿部装束 171
    (3)佩挂武器 171
" e! J7 w  G1 }/ |) q) d   2.华丽的常服 172
   3.北欧服饰及其它 173
十、服饰互进时代(后期) 173
  z% w: ?& `6 U3 g4 T) |  (一)十字军东征的积极作用 174
   1.骑士制度与骑士装 174
% P' S: i3 S& R) G/ P& F) q    (1)骑士制度 174
    (2)骑士装 174
6 o' o! G4 I% z* d. r    (3)骑士装对常服的影响 175
   2.东西方服饰的必然融合 176
  (二)哥特式风格在服饰上的体现 177
) e3 h$ B+ |/ E, w9 |3 V   1.宗教艺术的哥特式 177
# b5 r# t! p  Q   2.服饰形象的哥特式 177
  (三)宋王朝与辽、金、元的对峙 179
+ }6 H# X/ p3 A6 q; ~7 c# r   1.宋元的对外服饰品交流 179
   2.宋--汉族服饰特色 180
$ G8 X4 ?8 {  J0 q  v7 [- s   3.辽--契丹族服饰特色 183
! f* V# n5 ~- J   4.金--女真族服饰特色 183
   5.元--蒙古族服饰特色 184
$ W3 R7 ^8 m2 B8 j) \7 I  (四)宗教与印度服饰 184
# k" b. {% B( S* M9 r! g   1.宗教艺术中的服饰形象 185
   2.历史悠久的染织工艺 186
2 ~) r- U; k7 l$ Q) f   3.印度服饰的区域性 187
. W# A: J) R; t, T, h) ]  (五)非洲服饰源流与输出 188
   1.埃及--非洲早期的服饰之光 188
& W. E4 h% ~5 d3 ?   2.黑非洲--神秘的服饰世界 189
7 P% G8 q: F! U) R, C) q+ p    (1)西非的原生服饰与对外交流 189
    (2)南非和中非的原生服饰 191
十一、服饰更新时代 192
* H0 N/ |) A9 m  (一)文艺复兴与服饰更新 192
0 h8 B8 P4 P2 G7 |/ f; `: D9 {5 u   1.文化意义上的复兴 192
! @3 `5 X/ N; H: Y* ~/ ~9 I   2.服饰意义上的更新 193
3 x3 ^; k5 X6 J+ ]/ ^1 d    (1)文艺复兴早期的服饰更新 194
8 [* M' ?" H) y4 ^2 r0 _4 @    A.意大利服饰 194
    B.法国服饰 195
    C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 195
    D.德国服饰 196
3 |/ ]9 F' Z2 Y$ K    E.英国服饰 197
% s# \1 v$ \8 g; M    F.西班牙服饰 197
    (2)文艺复兴盛期的服饰更新 197
6 S+ r( A  H: W2 Y/ t. U    A.男子服饰 197
    B.女子服饰 199
+ Z" Z, X* F1 o8 z/ Z  (二)明代服饰--汉文化之集大成 200
   1.织物与饰品上的文化性 200
   2.官服上的文化性 204
    (1)男子官服 204
    (2)女子冠服 206
- C9 u5 Y5 q: p: p' i   3.民服上的文化性 207
  (三)美洲土著服饰--印第安人的文明 209
   1.古代墨西哥地区服饰 210
   2.古代玛雅地区服饰 212
( u' p, y) B3 J, j% D! Z7 J 十二、服饰风格化时代 214
  (一)服饰上的巴洛克风格 215
3 R$ y/ K3 c5 M   1.广义巴洛克风格及其形成条件 215
   2.狭义巴洛克风格的具体体现 216
    (1)男服风格及演变 216
8 G& ^! x* ]7 v    (2)女服风格及演变 217
4 J( x: Z, v: J! F  (二)服饰上的罗可可风格 217
1 [2 b) w  `+ r) S7 g   1.广义罗可可风格及其形成条件 218
- t( _- c. O( i# a7 f. x& K& M. s   2.狭义罗可可风格的具体体现 218
    (1)男服风格及演变 219
    (2)女服风格及演变 219
  (三)清代服饰风格的杂糅性 222
8 K' L4 U# Z6 u1 r   1.服饰上的强制统一与自然融合 222
- ^0 m3 l& e3 X2 G4 I* r: j. e   2.与欧洲罗可可风格的互为因果 223
   3.清代特色服饰 223
6 V$ d- P6 Q4 @! E3 s4 G! Z    (1)男服 223
% Y+ A0 X7 x1 k$ h. [5 B    (2)女服 224
十三、服饰完善化时代 226
  i) `2 o) B9 R- g7 d  (一)工业革命发起--促进服饰完善 226
   1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 226
    (1)男服 227
6 u  o4 w  ]7 t# m- g. }    (2)女服 228
; }4 Y3 {% m+ I4 c8 L   2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 229
    (1)中国男服 230
    (2)中国女服 232
! U* ?- r* m6 g+ t8 k) K5 T( ^  (二)民族形象确立--导致服饰完善 233
   1.亚洲各民族服饰 234
    (1)中国各民族服饰 234
    A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 234
    (a)满族服饰 234
& @5 l* G8 o1 f, y" g( r1 J    (b)朝鲜族服饰 234
    (c)鄂伦春族服饰 235
# T, s; f( T* s: A9 D    (d)达斡尔族服饰 236
3 m+ o- ^) `" t8 I6 R% Z    (e)鄂温克族服饰 236
' Z  ?+ ^( z- r, ?    (f)赫哲族服饰 236
6 _9 O- P$ P/ |- f2 y    B.内蒙古自治区民族服饰 236
. W& U: D1 y; j$ J& B# _    蒙古族服饰 236
, \; |8 [* J% A5 c8 T% l    C.宁夏回族自治区民族服饰 237
    回族服饰 237
    D.新疆维吾尔自治区民族服饰 237
    (a)维吾尔族服饰 237
    (b)乌孜别克族服饰 237
6 D; |- k! S5 r2 g    (c)柯尔克孜族服饰 237
    (d)塔塔尔族服饰 237
! w, r1 Q: \5 u    (e)俄罗斯族服饰 238
    (f)哈萨克族服饰 238
    (g)塔吉克族服饰 238
; D! k& \1 D  t2 \    (h)锡伯族服饰 238
    E.甘肃省与青海省民族服饰 239
4 R' f8 J4 N0 k    (a)裕固族服饰 239
6 N# ?1 H9 l6 }1 d: W0 o    (b)保安族服饰 239
& ^; P  _" q8 }$ x. z    (c)东乡族服饰 239
    (d)撤拉族服饰 239
$ j! r$ \% G& M: R+ |    (e)土族服饰 239
    F.西藏自治区民族服饰 239
    (a)藏族服饰 240
    (b)门巴族服饰 240
    (c)珞巴族服饰 241
4 B( p, h  S5 X  J8 l  v0 A! l- b    G.四川省与贵州省民族服饰 241
    (a)羌族服饰 241
# j: L/ @1 @; u& v& p- E, {    (b)彝族服饰 241
    (c)苗族服饰 242
    (d)水族服饰 242
    (e)侗族服饰 242
; }! N5 t6 ]& @$ \3 k    (f)布依族服饰 242
4 e9 s( m. g  X    H.云南省民族服饰 243
    (a)佤族服饰 243
    (b)景颇族服饰 243
    (c)纳西族服饰 243
+ C. j/ S+ |& {    (d)基诺族服饰 243
3 d0 B% Z. a% Q7 {7 p1 q    (e)德昂族服饰 244
    (f)傣族服饰 244
    (g)白族服饰 244
2 }1 @! H" O0 E/ _0 Z4 Y    (h)独龙族服饰 245
    (i)阿昌族服饰 245
7 x& C& {8 i6 h2 y6 r    (j)拉祜族服饰 245
% r$ I# z8 P% T/ P9 s, W8 k    (k)哈尼族服饰 246
' N. `: r& o8 N8 L$ r6 V    (l)布朗族服饰 246
    (m)傈僳族服饰 246
; \; H: @2 R, b4 M! F. j    (n)怒族服饰 246
    (o)普米族服饰 247
    I.广西壮族自治区民族服饰 247
' Q" n. ^. J  Z    (a)壮族服饰 247
    (b)京族服饰 247
    (c)仫佬族服饰 247
; N7 L, {" L3 ]" h3 y- s9 A( ~! s    (d)毛南族服饰 247
    (e)瑶族服饰 248
' s2 |5 H: \7 L) ^) b  O& s$ Z7 H    (f)仡佬族服饰 248
8 I. \$ W5 |: ?    J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 249
    (a)畲族服饰 249
( o0 G& [' n% }" z9 ^# {$ {    (b)黎族服饰 249
    (c)高山族服饰 249
    (d)土家族服饰 250
    (2)东亚各民族服饰 250
6 d. o( T$ l3 t3 {    A.日本人服饰 250
    B.阿伊努人服饰 251
    C.朝鲜人服饰 251
& m* v" {% k: J# ~8 N& T    D.喀尔喀蒙古人服饰 251
    (3)东南亚各民族服饰 251
/ y# _! g  {* I; z( {0 x. K    A.越人服饰 251
9 X. M/ Q1 `2 `    B.芒人服饰 251
! ^2 G( l" \& D6 `  p8 [    C.岱人服饰 251
7 R: b2 N9 Z# |1 L$ L    D.寮人服饰 252
5 K! g4 G8 h$ c    E.老听人服饰 252
    F.克木人服饰 252
    G.占人服饰 252
  ~. ~6 y( N  K. n: L& j    H.缅人服饰 252
( a1 z3 Z4 y) R; `5 R    I.克伦人服饰 252
) v9 M3 Y# U# i+ W' d: s  }  h    J.掸人服饰 252
! G% b5 j4 D7 L8 x9 @* K0 I    K.克钦人服饰 252
    L.泰人服饰 252
* \) w9 R' a- S6 z4 V+ n+ m    M.马来人服饰 253
. K8 z3 j" g# y- `7 C7 |* ^    N.塞诺人、塞芒人服饰 253
    O.爪哇人服饰 253
! m1 B* c2 _' C$ Y( j! n    P.托拉查人服饰 253
    (4)南亚各民族服饰 253
    A.廓尔喀人服饰 253
    B.菩提亚人服饰 253
    C.克什米尔人服饰 253
    D.孟加拉人服饰 253
    E.印度斯坦人服饰 254
    F.拉贾斯坦人服饰 254
& r  T0 k$ @8 }) z9 |    G.那加人服饰 254
    H.泰卢固人和泰米尔人服饰 254
7 v& [) M9 ~/ r( Z    I.坎纳拉人服饰 255
    J.安达曼人服饰 255
# A- ~% ]' {5 X4 L% j    K.锡克人服饰 255
% j$ ~) Z4 s  L$ f6 J7 T    L.僧伽罗人服饰 255
    (5)西亚各民族服饰 255
2 m6 d( @& K) H0 X' Z- t" f    A.阿富汗人服饰 255
7 t7 m5 M: n% j# W& b    B.努里斯坦人服饰 255
" @; |$ V( N) _# o    C.波斯人服饰 255
    D.吉兰人服饰 256
4 V/ ~1 @! c, c    E.土耳其人服饰 256
( [3 y1 Y; B9 Y4 S8 ?    F.阿拉伯人服饰 256
    G.贝都因人服饰 256
$ D: L3 d: [- S. n    H.黎巴嫩人服饰 256
9 w% V/ M1 S8 o7 m3 B    I.也门人服饰 257
& r/ @* }9 o7 ?; e    J.阿曼人服饰 257
   2.非洲各民族服饰 257
! h* k" f3 ^/ s6 C* V% l/ C' h# H3 V/ i    (1)北非各民族服饰 257
    A.埃及人服饰 257
    B.阿尔及利亚人服饰 258
    C.柏柏尔人服饰 258
    D.摩洛歌人服饰 258
3 R2 ?: c7 X3 g' r) ~9 P" g    E.努比亚人服饰 258
    F.利比亚人服饰 258
7 U' L9 B' A; c( P    (2)东北非民族服饰 258
. g- T8 w, A) X/ m% G, ]    加拉人服饰 258
- L9 b4 u+ D8 D    (3)东非各民族服饰 258
* j. i1 A/ V  \    A.基库尤人服饰 258
8 T$ ~" H2 A; b. |- l4 X    B.马塞人服饰 259
    C.兰戈人和洛人服饰 259
    D.坦桑尼亚人服饰 259
    (4)西非各民族服饰 259
4 T; S2 ^0 N. W6 ?, T    A.毛里塔尼亚人服饰 259
0 i% |7 r& V4 d4 r2 Y    B.富拉尼人服饰 259
    C.豪萨人服饰 260
/ u, G7 G% o5 h    (5)中非各民族服饰 260
- s; V1 l8 I, g- `' c    A.基布人服饰 260
    B.班加拉人服饰 260
4 @3 E6 V) l# {9 L' N5 o$ A4 z    C.俾格米人服饰 260
: P; g( a8 q6 h2 u8 F    (6)南部非洲各民族服饰 260
' }# j5 a. v  T1 J3 w    A.马夸人服饰 260
5 O$ O6 S+ A/ d! z- K    B.祖鲁人服饰 260
    C.索托人服饰 261
' K" n& n! R1 j- V& v    D.科萨人服饰 261
5 }& M9 o- A% Z& S) e, D   3.欧洲各民族服饰 262
' X" J1 h, b6 \; S* @    (1)北欧各民族服饰 262
, V. V; J' b: q, _% t8 I. T    A.瑞典人服饰 262
8 W  v  f; T2 q1 A    B.拉普人服饰 262
    C.丹麦人服饰 262
    D.冰岛人服饰 262
    (2)西欧各民族服饰 262
+ P% D' U% @& I% e. z    A.苏格兰人服饰 262
! u, ?* [* J& U6 ]" x% f    B.爱尔兰人服饰 263
    C.英格兰人服饰 263
$ m/ ~  K( d, a5 |    D.法兰西人服饰 263
7 Q; k2 p4 I0 N    E.瑞士人服饰 263
5 |- `/ r( q1 q8 R+ i/ k2 \    F.奥地利人服饰 263
3 y0 ]. G5 f7 K- @. R    G.荷兰人服饰 264
+ O( D, L6 N: V  u    (3)南欧各民族服饰 264
8 H' |4 T! W4 p0 r: a+ A' t    A.葡萄牙人服饰 264
9 g+ e( N5 i$ Z/ k( u    B.西班牙人服饰 264
    C.意大利人服饰 265
$ W: {8 f0 r+ p2 _    (4)东欧各民族服饰 265
. h' A7 D  p, g% {# Q+ M    A.德意志人服饰 265
' T, C5 r, x2 l; ^2 o    B.波兰人服饰 265
- n- E& T: H. d7 n+ W    C.捷克人服饰 266
    D.匈牙利人服饰 267
' |+ \. C$ ]$ A) i6 Y0 o4 D7 T    E.罗马尼亚人服饰 267
) M  ]6 u  G8 n. ]    F.阿罗蒙人服饰 268
# {; a: `$ I0 X, g- C2 M1 L2 |( O    G.阿尔巴尼亚人服饰 268
7 g% P; b' z2 q1 j    H.吉普赛人服饰 268
    (5)独联体及诸民族服饰 268
    A.俄罗斯人服饰 268
    B.乌克兰人服饰 269
0 e% j' f# d. r, b    C.白俄罗斯人服饰 269
9 _# A, \# s. P9 n    D.摩尔达维亚人服饰 269
    E.立陶宛人服饰 269
, z  i8 ]$ g0 h+ V    F.拉脱维亚人服饰 269
    G.爱沙尼亚人服饰 270
2 T: \% n' P  p, S  \    H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270
+ J- V* b6 P/ h' F, m% I  V    I.乌德穆尔特人服饰 270
" ]' ]  ~7 n4 w    J.鞑靼人服饰 270
8 r8 b# k0 A' N1 i7 L* i    K.格鲁吉亚人服饰 270
& m! m! |. h% m" q: I# ^" ~    L.亚美尼亚人服饰 270
# c1 }* z  Q8 E& f7 T; j    M.阿塞拜疆人服饰 270
    N.印古什人、达格斯坦人服饰 271
* U8 @! u6 W% ^" o1 v: A: h* H    O.哈萨克人服饰 271
    P.乌兹别克人服饰 271
! s+ Z/ B; q- y- k0 h' ?    Q.土库曼人服饰 271
  X, b/ h0 G- f9 @- x2 f8 R. S, m. a    R.塔吉克人服饰 271
; C7 L% I! g! y5 D: K    S.雅库特人服饰 271
  k8 q3 o" A& M   4.美洲各民族服饰 272
    (1)北美各民族服饰 272
( ?$ W# c( K. x# w4 m: u1 q    A.爱斯基摩人服饰 272
7 u# D: |2 J0 F# U6 f    B.印第安人服饰 272
    C.加拿大土著服饰 273
    D.美利坚人服饰 273
/ K. P% i4 W, I$ }1 l% w( Q    (2)墨西哥和中美各民族服饰 273
$ q7 _# n" ]- t) K( o. I6 ^    A.墨西哥人服饰 273
1 ^  ?8 U: p8 g8 w; I$ E0 M+ Q    B.危地马拉人服饰 273
8 o# N# [' X2 M    C.洪都拉斯人服饰 274
    D.尼加拉瓜人服饰 274
    E.哥斯达黎加人服饰 274
    F.巴拿马人服饰 274
# w* q, y* ]5 X" \    (3)西印度群岛各民族服饰 274
    A.多米尼加人服饰 274
' w1 V+ i3 F6 D; {' R6 Q    B.牙买加人服饰 274
    (4)南美各民族服饰 274
    A.委内瑞拉人服饰 274
$ m+ u8 U3 q0 L5 t$ r. g    B.厄瓜多尔人服饰 274
    C.秘鲁人服饰 274
    D.玻利维亚人服饰 275
9 t# n* S0 M8 F. Z$ F" v* d    E.巴西人服饰 275
8 K9 S& I& m- r$ f/ d& f* L- }$ @    F.巴拉圭人服饰 275
    G.艾马拉人服饰 275
    H.智利人服饰 275
5 s) V9 y. E2 u/ X9 I8 W    I.火地人服饰 275
  ]; n( B# h/ P   5.大洋洲各民族服饰 276
    (1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 276
, @) {9 b$ e3 E2 v0 @* t    A.澳大利亚人服饰 276
5 x# [+ Z& v! k' S2 ]0 x0 F    B.毛利人服饰 276
    C.巴布亚人服饰 276
    (2)美拉尼西亚各民族服饰 277
    A.美拉尼西亚人服饰 277
2 q( v& m. H$ i! _$ q    B.斐济人服饰 277
    (3)密克罗尼西亚各民族服饰 277
; `/ d! Z: \% Z6 z- Z    A.密克罗尼西亚人服饰 277
6 ?' `. B6 y( Z  X: M7 s0 S% O    B.查莫罗人服饰 277
    (4)波利尼西亚各民族服饰 277
5 C6 Y" v3 X4 V! J5 e    A.波利尼西亚人服饰 277
; a* N9 H' y& ~, u    B.萨摩亚人服饰 277
十四、服饰国际化时代 278
( R1 o; `& Y  K" ], V& ~7 u, g! }  (一)服饰国际化基础 279
7 y( A. d6 T) y* S1 ~$ u% N  s' I# d   1.大工业对全人类工作状态的撞击 279
   2.国际交往中的平等形象需求 279
2 L9 Y1 L% G0 w9 F( A& A: B   3.价值取向的高选择 279
8 Y8 v+ s8 Y/ o: R   4.审美标准的变异--向发达国家看齐 279
( i( k; Y$ x! ?8 \2 }) i   5.高科技加快了信息的传递 279
1 D, s" s$ n/ M  (二)服饰国际化态势 280
9 M6 @) E5 ^% N9 b% t: O% G   1.巴黎--服饰国际化中心 280
0 B9 k+ \4 h3 v3 R2 C$ d" G' n   2.民族服饰的蜕变 280
    (1)与国际性服饰接轨 280
  w- b  q3 q7 Z, t  w/ B    (2)民族服饰礼俗化 281
2 w0 k  e7 g7 d" l    A.仪礼活动中神圣的象征 281
    B.节俗活动中亲和力的展示 281
  (三)服饰国际化趋向 281
7 D; Y, i) H1 b   1.个性强化与日俱增 281
   2.万紫千红，瞬息万变 281
. p4 d: `8 z/ _7 f* t第二章 服饰社会学 283
一、概述 283
二、服饰社会性的外因--总体环境 285
2 K3 n8 e* ]! ~( C5 [8 z$ [  (一)服饰与社会生产力 285
0 E+ j. [  f+ K' k/ ?. p# g1 c* M0 O  (二)服饰与伦理道德 286
  (三)服饰与社会制度 288
- H% U6 ]0 R* P$ W) ^$ ^& R  (四)服饰与宗教信仰 290
3 Z/ k# f0 z$ K5 v5 E1 a   1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290
2 l2 c4 v1 v0 o0 o$ B7 {1 ~+ g    (1)巫师的形象塑造 290
    (2)巫术仪式参与者的服饰 292
    (3)服饰做为原始信仰的象征物 292
8 c& B& r8 T6 q. Q/ D8 m+ x   2.神的创造与着装形象 293
0 Z; x- T! k3 W   3.宗教主持者的着装形象 293
  (五)服饰与国际交往 295
; ^" v  z4 [' d6 f" d   1.积极交往 295
   2.消极交往 296
   3.自然交往 296
- G* ~- C  m  v' M2 K6 g# S   4.服饰文化交流的特点 296
/ I( A/ T! x; v5 n    (1)直接吸收或间接吸收 296
    (2)选择性 297
8 z. w$ B2 [. c. n- j. Q' H& g    (3)合成性 297
  `% `2 {$ G  G# L( ~/ U4 E! f  (六)服饰与其他社会需求 297
三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 298
  (一)潜性评判标准的依据 299
. r, o: z) s' T   1.感觉评判标准 299
% p6 O9 S- R9 r( ^! |  p   2.情绪评判标准 299
  X) j$ c* l( Q   3.理性评判标准 299
  (二)服饰社会效应与大文化背景 300
   1.大文化背景定义 300
" G$ m& Z  _4 O8 \' {; x- d& ^. K3 Y   2.大文化背景由外向内的作用转换 300
  (三)群体反馈的形式与结果 300
1 q+ t6 |: q9 u, z, J1 ~# K7 T   1.良性循环 301
# u" w7 ^' k% }1 P- l: o   2.恶性循环 301
  (四)有意教育的社会化作用 301
   1.家长和师长的有意教育 302
   2.文学著作和传播媒介的导向 303
+ c' v- _* d3 U7 B$ { 四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 303
& \& L: \1 H8 T* b. g  (一)标明性别差异 304
9 U- w( C* U! w+ i+ H' b   1.强化体态 304
! B* e& Y- h2 v  S! x! l   2.强化性格 305
- M* n0 q  E9 s  (二)标明社会地位 305
   1.局部具体显示 306
   2.整体含蓄显示 307
  (三)标明社会职业 308
   1.符合职业需要 309
   2.体现职业特征 310
4 N+ J7 o6 ~4 x1 |2 @" N/ B  (四)标明政治集团 311
7 w9 O7 J4 b+ W- ?1 x  O% V   1.明确行为宗旨 311
9 {, ?; u1 w2 K/ p6 \% G$ K. e   2.有利行动统一 312
4 N8 ~% r# {' Z7 k7 H. N4 W5 e0 E  (五)标明信仰派系 315
  (六)社会活动标志 316
  (七)社会角色的变异形式 317
   1.化装 318
% H1 u6 p' G/ |$ S   2.拟装 318
  (八)艺用服装 318
; }1 i! s0 y# C& t   1.从生活装取得可信性 319
; N0 w/ p; D# Y" R0 s4 P   2.固有服装模式的凝滞点 321
3 x7 \. c$ K/ d1 Q   3.色彩体现艺术风格 321
   4.艺用服装本身给人以形式美感 321
  l5 k( D% g7 h5 K- s: n7 E   5.典型服饰显现典型性格 321
! o1 I$ \1 E1 R* J4 O  (九)标明社会不固定类别人群 327
8 e/ |( @" f6 n! {7 L& G3 h 五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 329
  (一)时装流行的社会基础 331
! l& }& z2 C* {5 r. t   1.时装流行是社会高度文明的标志 331
4 {9 x# o; b: C5 Q* {    (1)服饰成为商品而流通 331
    (2)信息社会加速了时装的流动 331
   2.时装流行与社会思潮共振 332
  (二)时装流行的流向 332
   1.垂直运动 332
. {# A3 i9 B  w! S& w  k    (1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 333
$ x- o! r& ~* p/ ~& p    (2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 334
' q; `; b& K6 u: h    (3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 334
1 s- @5 [  u+ _, T" z) l0 h/ x   2.横向水平移动 335
    (1)中心向四周辐射 335
6 R5 X9 T) z# S2 r    (2)沿交通线向两侧扩散 336
3 i0 }. Z" F0 G    (3)边域向内地推演 337
    (4)邻近地区互为影响、渗透 337
   3.循环流动(时装环流) 338
  (三)时装流行的流速 339
$ G/ i! w6 }# S$ I# z* o8 _( `   1.渐变 339
" n- b5 U0 A' M$ d& ~+ Z, @* b   2.突变 339
   3.跳跃之后趋缓 340
6 |  t" D8 `" Z( N   4.变异之后反弹 340
   5.流行周期 340
六、服饰在社会中的商品化因素 341
" d" ]0 [$ k! x; |# T2 i  1.设计者追求市场效益 341
  2.生产者的盈利宗旨 342
5 i+ d* r  o' j3 O8 q   (1)原料价格 343
   (2)实际工时合成 343
   (3)批量生产 343
  3.经销者的推销活动 343
9 `& |0 Z4 O) D- d8 P" J! C: d   (1)图像广告 344
   (2)服装展示与表演 344
0 w1 L2 ^& A3 \' J* {5 F  4.研究者的导向策划 345
) q# ^) k7 V1 L$ S 七、服饰对社会语言的影响 345
0 j# q3 |+ ]/ L$ T4 v0 _ 八、研究服饰社会学的意义 347
8 C8 C# M+ }& i3 B, b5 P+ v第三章 服饰生理学 349
& D1 f: ~8 e6 e 一、概述 349
: s, A# `8 ]! V+ w4 P& h2 O 二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350
  (一)骨骼 350
' S; A. o- {% W2 W  (二)关节 351
8 R* T' J$ k& z, I% f: Q- d  (三)肌肉与脂肪 351
三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352
  (一)触觉 352
/ a! `* {" O4 R1 I0 K  (二)视觉 353
. Q- |0 [% e% z$ S7 d2 S9 t  (三)听觉 354
) J2 \* d* }* x1 o& ~4 M2 N, b# F# E2 r  (四)嗅觉 355
" e8 ^/ ^7 M. q* }) n1 u( x. B  (五)味觉 355
6 G$ f; j: m+ N7 }1 J 四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355
! [& k! [' T# D  (一)因人类种族而异 356
   1.种族基础理论 356
   2.体形与服饰造型的关系 357
    (1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357
    (2)蒙古人种体形特征与服饰 358
1 P- w2 M7 |8 E# L& ^& i    (3)尼格罗人种体形特征与服饰 359
   3.肤色与服饰色彩的关系 360
   4.头发、五官与服饰总体的关系 361
    (1)头发与服饰 361
) L/ e4 s2 }3 r    (2)五官与服饰 362
; e5 N9 Q0 ^0 I, @0 U. [5 p  (二)因男女体形而异 363
) e: D; v4 I6 v9 _* g/ r) L   1.男性体形与服饰 363
   2.女性体形与服饰 364
) [# N. V! a- @) z3 ]. {  (三)因成长进程而异 366
: U' e4 Z) _5 Z6 f' X   1.人体发育成长概况 366
   2.各期人体特征与服饰 368
! b% b4 ]' K2 @) ]/ ~- D. m    (1)婴儿服饰 368
5 b" K; v5 \' T2 }% Z- L    (2)幼儿服饰 369
% j2 F' x: l" u" h. F! q    (3)少年儿童服饰 370
    (4)青少年服饰 371
" s: @4 |2 ~* o. z( x! J+ p    (5)青壮年服饰 371
' C+ p* ^7 k/ `; b, e7 n2 ]+ v. d    (6)中年服饰 371
    (7)准老年服饰 372
. E) I" m. e: P. F2 B. y$ Y0 r" D2 x    (8)老年服饰 372
( N; p  E& m" Z+ J9 p0 f' I" \  (四)因健康状况而异 372
  (五)因人体动态而异 372
) W' h7 _$ V; s9 Z/ h7 j   1.重心与服饰 373
0 S. D! R- e! [* s( b   2.合力与服饰 373
8 w2 }5 e+ A& v* e   3.关节与服饰 373
) X. v2 l/ J/ [$ H* ~ 五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 375
- E  z$ w9 |9 d/ M* {  (一)因气候条件而异 375
   1.大陆性气候与服饰 375
   2.季风性气候与服饰 375
   3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377
6 W9 e; J0 J! Y# Q( t5 o0 F6 _   4.苔原气候与服饰 377
% `% R0 d' r& l& X   5.热带干旱、半干旱气候与服饰 378
   6.高地气候与服饰 378
/ R7 \/ @2 S" Y8 f, b! I   7.赤道型多雨气候与服饰 379
$ h- [8 d( N5 l  (二)因地理条件而异 379
" \4 }# P6 f8 Z( z8 x0 }   1.高山与服饰 379
   2.大海与服饰 380
7 `7 s. f6 p0 n9 [2 E   3.平原与服饰 380
! v4 a! I8 C' x7 S8 B   4.江河与服饰 380
  (三)因物产条件而异 381
   1.矿物资源与服饰 381
; R* k, b: O; {: `0 e# L   2.植物资源与服饰 381
   3.动物资源与服饰 382
  (四)因条件变化而异 382
5 [. G" J% `" J: f0 l 六、服饰的生理障碍表现 382
' n5 G+ I) o! z. R3 \% k% ^/ e  (一)不符合人体形的服饰 383
: _7 ~4 c  \- k! P   1.服装 383
6 r* z  b( \( Z7 M   2.佩饰 383
+ n, ^, s% V& V8 R" h$ m  (二)不符合人体态的服饰 384
, u" W( N& v% h! h% m) P; _, I   1.服装 384
; q5 s2 E$ d/ c   2.佩饰 384
# M& Q5 k+ z0 v! H# {  n/ L( T2 M  (三)造成不良生理反应的服饰 384
   1.服装 384
! ]) L& [, u5 ]   2.佩饰 385
0 u7 L5 x. m4 T: z  (四)造成不良生理后果的服饰 385
  M: g: e: {/ I- Z 七、服饰的调节机制--再创超自然 385
  (一)巧变造型 385
  (二)妙用色彩 386
   1.色彩护体 386
   2.色彩隐身 386
1 l, x  u+ w0 v( Q% ]   3.色彩迷人 387
  (三)创制质料 388
   1.古物新用 388
- t0 A1 q$ ~9 u' Y  G   2.无纺布 388
$ ~0 k( P# J* W7 {; s/ y   3.变色布 388
9 H: d) G$ ^* G4 a0 Y% K6 m   4.香味布 388
2 S; D4 Y! {% I+ W   5.保健布 389
   6.其它新质料 389
  (四)功能服饰的试制与展望 389
  @% w: S" ^6 ^; ^5 A   1.保健服饰 389
   2.卫生服饰 390
   3.舒适服饰 390
1 Q1 C' m' |0 f6 t   4.安全服饰 390
   5.保温、调温服饰及其它 391
   6.功能服饰展望 391
八、服饰形象对人躯体的人为塑造 392
  (一)人的自我异化--改变躯体 393
# _& \& r; F  m# q0 Y* w4 F   1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 393
4 J% R; s8 z/ }6 p    (1)髡发 393
! o1 h9 G# t: E  ~1 K    (2)拔眉、画眉 394
1 ~; q/ a$ X; R: m    (3)穿鼻 394
    (4)穿唇、染唇、画唇 395
1 M3 N' h2 |: K: ?    (5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 396
6 x6 Z5 `" _6 M! r    (6)文面、涂面 397
! p. `2 w0 p/ A; v6 m    (7)穿耳 398
    (8)环颈 399
  V1 z: ]1 u7 g- T& b& j    (9)刺指甲、染指甲 400
) p# M8 }! S1 Q5 J% f, G    (10)束腰 400
    (11)环腿 401
2 c# q  q. @6 _; l9 |    (12)文身、瘢痕、涂身 401
    (13)缠足 403
5 r$ n5 O$ G" V9 w$ m: p   2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 403
    (1)文牙 403
    (2)文身 404
    (3)穿洞 404
& ?& g, u4 T, I6 p5 p  _6 X    (4)人体绘画 404
- d$ _( Z4 f; l9 v2 K3 `; w   3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405
    (1)现代美容术 405
" G: x. ?! ]7 I/ b    (2)隆胸、抽脂肪 406
% Q( D  @# {. I% F; O( w5 g    (3)垫脚增高 406
, ]& i7 R! j; {4 ]7 A  (二)人的自我开放--任其自然 407
3 N6 N8 q6 V# J5 `5 M- W* l6 f" e   1.“新女性”--放开腰肢 407
   2.“改良脚”--放开双足 407
% n4 f$ F; Z& w( q) c) }   3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 407
" a( C1 y  n. c, ~6 r2 k   4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
   5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 408
* [$ }& Q% c, [, @4 @  s3 S+ w7 q4 v 九、研究服饰生理学的意义 408
9 f$ ]6 M* J! N% v第四章 服饰心理学 410
一、概述 410
. l/ S. x# z) u% Z 二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 411
9 w4 n( l1 I+ p8 V1 f& S  (一)着装过程中多重心理活动的因素 411
# j) C$ H6 `9 J- s3 A   1.以人(拟着装者)为着装形象主体 411
   2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411
; @) j& X5 y1 N/ X- F: x8 w  (二)服饰心理因体位变异而变异 412
   1.主动选择 412
" Q6 o, O8 Y3 F: x# S7 b   2.被动受用 412
! a1 U* W  }. o- B  (三)着装心理中的差异寻求 412
* L0 Y0 g8 P; p1 u" t   1.区别于异类 413
2 D: ]& t3 ?9 E4 |1 T   2.区别于同类 413
   3.区别于原我 414
三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 414
2 ]0 N% r, a7 W1 j1 D" O  (一)第一心理环流体系--人与人 414
   1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 414
   2.扩散展示--由人本体辐射到受众 415
    (1)显示动机 416
. k5 I/ d+ a2 I; v9 B% ^0 L    (2)融近动机 416
    (3)实验动机 417
   3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 417
" S2 ]1 t! }( j/ A- d  (二)第二心理环流体系--人与物 418
. o: X, E; K9 _   1.适应外部环境环境的心理 418
    (1)自然环境--空间 418
8 A- L; _8 @$ {: |    (2)自然环境--时间 419
    (3)人为环境 420
3 b( h8 M: E' l* J3 W    A.工作环境 420
) l( u% d5 I' n/ s2 I    B.社区与居住环境 421
; c. s: C# q  B    C.娱乐社交环境 421
% q1 i7 L$ u0 C* l) v5 e# D    D.交通设施环境 422
   2.与新事物同步的心理 422
    (1)与服饰外事物趋同 422
- t* S' z3 t4 H$ V/ |! N0 P    (2)受服饰内事物趋动 425
, d1 X7 u$ t: i9 [  (三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425
   1.服饰向人本体内涵倾斜 426
: q7 h9 _' o2 S& T9 V   2.人本体内涵向服饰倾斜 427
* h7 @# y/ R$ T4 }( f! M 四、服饰心理活动的三个层面 427
- P8 k; Q4 Z- s# q3 g4 k  (一)设计心理 428
/ n5 }! d) l% g9 S6 p. u+ Y) p   1.追求理想 428
   2.取悦他人 429
- s) L( [9 M8 N) z" M   3.装扮自身 429
   4.维持生计 429
; e- \6 K# y2 H. W& S; [5 j  (二)着装心理 430
4 Y( f2 g7 f( g- h( q   1.符合行为需求 430
    (1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 431
    (2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 431
) J4 h  H3 T" o9 s   2.满足修饰本能 432
    (1)求美--寻求理想着装形式 432
    A.对服饰美标准的认定 433
3 L* V! t1 T1 p' X4 ^2 X    B.对服饰美标准的实施 433
# H, x% s: i8 j  y  ^4 g    (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
    (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 435
# c( a; f+ ?4 W, P) B! o    A.以耀眼服式吸引异性 435
    B.以袒露服饰吸引异性 436
) R* u# z- m. m. X3 U5 @- r: [    C.以遮掩服饰吸引异性 437
5 b  g4 f7 P; x& Q   3.显露超群意识 438
    (1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 439
; _. q3 W: R) u5 Z# z( v/ d6 f' w    (2)求新--满足永无止境的好奇心 440
7 Q2 ?# E8 f" j+ x    A.集体求新 440
+ C4 ~# n7 o3 X& A+ g2 R& _7 J/ }+ o    B.个人一贯求新 440
) M/ ]' @6 e& M- ?- F+ I( j9 U4 k    C.个人偶尔求新 441
5 Z% }9 [& r" ^) D    (3)求异--寻求鲜见的着装效应 441
- b5 L& G# E/ |. g    (4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 442
# V- ~/ U1 t% D- {0 J2 |/ M    A.炫耀财富 442
    B.炫耀地位 442
  Q/ K7 j& Q, T9 ^    C.炫耀超前意识 443
    D.炫耀名牌 443
7 ~: B0 g2 z* f% q# O    (5)求怪--人在服饰中的异化 444
    (6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 446
/ |0 ?  m) N0 D   4.减弱社会冲突 446
    (1)求同从众--放一粟于沧海之中 447
    A.盲目随大流 447
    B.有意随大流 447
    (2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 448
) N' ^/ _3 c8 N/ m0 q$ f    (3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 448
4 _# H; Q+ v) q) I   5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 449
6 A, w$ L) F5 ^- a' w  R2 Q0 u    (1)服饰色彩的特征 449
6 `, H, \: h2 u# S    A.服饰色彩的冷暖感 449
    B.服饰色彩的轻重感 449
8 {7 s5 y( b. l' l    C.服饰色彩的远近感 449
: O2 }* s& ]# n( {' h, L7 o    D.服饰色彩的软硬感 450
4 {2 C) ?$ Q6 \5 B6 L  u" Z: {8 V    E.服饰色彩的大小感 450
* ?5 k0 K! [3 }9 s) `2 L, ~3 K    F.服饰色彩的强弱感 450
# R: ~9 @6 @" n. s    (2)服饰色彩的情感负载 450
    A.服饰色彩与联想 450
4 U  j' r4 b, _% P( c! o8 G    B.服饰色彩与情绪 451
    C.服饰色彩与偏执 451
    (3)对服饰色彩的社会制约 452
  (三)评判心理 452
   1.初次见面与首因效应 453
1 v' D, Z2 t& B5 E: ^7 m    (1)认知次序中的服饰 453
    (2)首因效应中的服饰 453
! Q6 R7 @' Y  ?3 }6 N- |6 P2 n   2.视觉感受与想象推理 455
    (1)视觉感受的形象性 455
    (2)想象推理的合理性 455
& F/ v9 L" v% V' w    (3)基本现实的想象和推理 455
    (4)超现实的想象和推理 456
   3.心理感觉与反应动机 456
# k. w  u4 m  |3 D' X# {0 L5 I5 v+ S! Z    (1)欣赏与厌恶 457
& I. s/ j1 J7 p% m* D2 z! p7 b: C    (2)与自己和与他人比较 457
" Q' _6 F* F& I) V; e; h; u( X    (3)模仿、扬弃、发展 457
   4.形象捕捉与即时心境 458
    (1)有意识注意与无意识注意 458
    (2)影响评判心理的即时心境 458
* V9 R' x! l# k. O# Y0 W 五、研究服饰心理学的意义 458
' s& j7 x2 D7 F, l# R9 |3 L+ V  (一)探寻服饰动向的内因 459
  (二)调节着装者群的心理态势 459
  (三)纠正服饰偏斜倾向 459
- U# h. E$ ]0 l3 `3 w# v第五章 服饰民俗学 461
一、概述 461
  (一)服饰是民俗生活的产物 461
( t1 z0 e! f% d, b2 v8 D% u  (二)服饰是民俗的载体 461
9 w% J( a9 g1 Q3 W4 x* e; _  (三)服饰丰富了民俗生活 461
- e6 A3 ^3 q0 n3 C 二、服饰是一种民俗事象 462
  (一)历史性 462
  (二)自发性 463
  (三)地域性 464
% f/ b; b" p0 l' d& G  (四)传承性 464
) m6 o0 n- H6 l) a2 |  (五)变异性 465
三、服饰是民俗的载体 465
  (一)服饰是物质民俗的直接现实 466
   1.人生仪礼 466
( Z8 O, H8 z& ~, \! F  U    (1)婴儿服饰 466
    A.中国南北 466
    B.朝鲜、日本和欧洲诸国 469
/ U; _. \, F: L9 s# U3 }8 I    (2)成年服饰 469
" Z( e0 {, X) e4 C! a; T  K  b& F    A.古代社会习俗 470
% x9 N, k" [" P/ \    B.近代古俗遗韵 471
1 \* {$ R( }4 w3 w& c9 E( r    (3)定情与订婚服饰 472
6 H" j. n: c$ [: b! }1 f: J% Z    A.定情服饰品 473
! g8 N/ ~0 i2 q+ i$ ?4 c+ s2 X    B.订婚服饰 476
    (4)婚姻服饰 477
    A.聘礼 478
; J& H7 k8 ~5 M# D4 q# q    B.嫁妆 478
    C.新郎与新娘服饰 479
    (a)祝福型 479
7 \( {7 f$ s- f: X    (b)标志型 479
8 T1 q! E8 m$ s8 r* x: \8 b    (c)喜庆型 480
( ^& z/ ?' b( ]" R, a$ H/ n    (d)随意型 480
    (e)炫耀型 480
    (f)豪华型 481
4 S" \# Q' X+ w) |, p    (g)俭朴型 481
5 `, Y) [$ e$ m; E    (h)原始型 482
9 ~9 E6 w4 c2 K9 @8 w0 _7 T    (i)誓言型 482
    (j)程式型 482
    (k)仿贵型 484
1 C& x- K8 t+ d. [! ?4 T* n5 f; k8 \    (l)怀旧型 484
" o! H, i9 [2 U, W" p/ r' c    (m)猎奇型 484
    D.伴郎、伴娘与亲友服饰 485
+ t2 e: G+ e9 G2 i0 V! H/ f    E.赠礼 485
8 G' s# h3 L9 G$ F6 _    F.婚姻服饰奇俗 485
0 [9 H, E" R7 b    (5)丧葬服饰 486
    A.葬服(亡人服) 486
. T2 d  Z* e4 g8 O! a+ C    B.丧服(丧礼服) 487
   2.节日礼俗 488
5 n! m9 y% C- l$ D* l    (1)惯用服饰 488
4 P% p1 T+ r( c* v/ J    A.惯用饰品 489
    B.惯用服装 490
0 j7 L% V; U) b    (2)歌舞服饰 492
    (3)仪礼服饰 493
: U5 m6 v# n- z7 h4 m    (4)游行集会服饰 494
   3.游艺民俗 496
0 Z' I9 W. _3 N2 I    (1)体育运动服饰 497
1 A( V2 _3 l( ?+ w1 I- H/ G: C    A.摔跤服饰 497
: D* U3 w3 u; G1 m, ^( N# Y    B.相扑服饰 497
' y% G6 v% @$ P% S    C.拳术服饰 497
    D.檀叶格斗服饰 497
    E.赛马服饰 497
    F.滚球服饰 497
    G.古典足球服饰 497
    H.鸭球服饰 498
    I.马球服饰 498
* M. m1 O/ b# P* }    (2)游戏娱乐服饰 498
, R9 e9 ?! R1 R; E& K4 Q    A.自娱性 498
    B.表演性 499
/ s0 K$ B/ P1 p$ G    C.自娱兼表演性 499
    D.动物选手 499
3 h; z' C; J$ @  G0 u  (二)服饰是心意民俗的精神寄托 500
) N% |7 I9 q/ f3 c3 \8 e6 K  s   1.祭神祀祖 500
$ z  _* N6 d' l5 r' T6 |    (1)祭诸神 501
6 R6 r% i3 N. K    (2)祭祖先 501
   2.祈福求祥 502
    (1)平安即福 502
7 m" W- u! n1 ^; ]5 V" O    (2)富裕即福 503
    (3)丰收即福 503
  I* x; X4 s# p/ V! i! N* |* K& o- [    (4)生子即福 503
   3.避邪驱魔 504
    (1)避邪 504
    (2)驱魔 505
% V$ ?/ j! B6 s0 h" ^9 G   4.免灾去病 506
   5.招魂厌胜 506
四、服饰惯制 507
% B3 }% {6 l) J/ v1 i" L  (一)服饰本体惯制 508
   1.主服惯制 508
   2.首服惯制 509
   3.足服惯制 510
" x$ e0 ^$ O; H# D* \3 }2 A) b   4.佩饰惯制 510
  (二)服饰造型惯制 511
( V/ A$ [( i0 H   1.款式惯制 511
" u6 W: _& M% u& T$ N   2.色彩惯制 511
   3.纹饰惯制 512
' v7 x; P$ O, I   4.质料惯制 512
0 z. b- N$ S3 M- S. x   5.工艺惯制 512
  (三)服饰组构惯制 513
   1.穿着惯制 513
% G' R. B% y% P   2.配套惯制 513
) M# h0 @) b3 r6 Y) W   3.适应惯制 514
五、服饰民俗禁忌 514
  (一)日常禁忌 515
  (二)节日禁忌 517
  (三)仪礼禁忌 517
  `4 A0 Q8 B' Q+ \  (四)环境禁忌 518
  (五)身分禁忌 518
  (六)服色总体禁忌 519
六、服俗的演变 520
  (一)引进服饰的冲击结果 520
   1.兴盛形势下的主动引进 520
; q* U" {" e" \* t3 {6 t: p4 R2 [    (1)欧洲内部 520
: g6 B: s4 z( ?. s& V, o    (2)东亚与中亚西亚 521
   2.衰败形势下的被动引进 521
  (二)强制服饰的畸变结果 521
   1.变更执政人 522
" A6 ?$ m/ \0 k0 p7 L& m# l   2.变更执政民族 522
   3.变更统治意旨 522
  (三)服饰趋新引发民俗渐变 523
) P- r) X; F5 Z( v! E8 x4 d! W 七、研究服饰民俗学的意义 523
  (一)服饰显示最广泛大众文化 523
  \+ f; v2 Y/ c/ S/ w' ?, |& }  (二)服饰记载民俗的轨迹 524
  (三)服饰永远续写民俗新篇章 524
第六章 服饰艺术学 526
一、概述 526
二、服饰形象的三度创作 527
  (一)原材料选取、制作与加工 527
3 t1 ^* ^3 s  e   1.植物 527
    (1)植物的直接应用 528
    A.早期服装与饰品 528
    B.历代佩饰 528
! G+ s. i$ r. g1 E+ N8 s9 y    (2)植物的间接应用 530
3 b6 I/ G0 O) z) S, W# L( T) U    A.服装与长纤维 530
: R' _( _1 Y/ b$ j* |, L% ^    B.编织与木型 531
    (a)编织首服 531
, u! [% t7 [- ?4 [  I2 V; _    (b)刻削佩饰 531
- e/ O' S5 C. |. N- `    (c)编织或刻削足服 532
    (3)植物的有意种植 532
; {+ Y- v) a+ Y    A.服装与短纤维 533
    B.主要栽培品种和产区 533
    C.植物染料 533
   2.动物 534
/ H# w5 y* S% F% C    (1)动物的直接应用 535
! L2 B  v$ ?1 `4 D    A.服装 535
    B.佩饰 536
    (2)动物的间接应用 537
    A.服装与蚕丝 537
4 C9 \: r( C$ [% W) d" R+ l    B.服装与动物毛 538
    C.佩饰 540
4 L, C; i* S" Y) U, B% s    (3)动物的有意养殖 541
- b9 j- f( C' [" ?* L    A.蚕丝产区 541
4 @- z6 W. M- U# X) j    B.毛纤维产区 541
    C.珍珠产区 542
   3.矿物 542
! P; t, B# Q/ }6 S0 h6 Y    (1)服饰用矿物种类 543
    A.玉石类 543
) k1 l) r/ A8 y" L+ D    B.金属类 544
    (2)服饰上矿物应用 544
. N) W$ Z4 s0 \7 s- A0 e0 k    (3)矿物纤维与染料 548
! Z# }6 _8 R" Z$ B4 A/ ]4 P. a. l& U+ p    A.矿物纤维 548
8 [& h5 S% d$ R    B.矿物染料 549
% l0 Z+ M+ r5 l2 M, e$ u' A! d7 h   4.人工合成物 549
. U- i8 J: ~+ @1 @6 x. j/ p    (1)化学与天然合成质料 549
    (2)纯人工制成质料 550
) Z8 H/ |# k/ ?/ q    A.化学纤维 551
% U2 c/ J+ C$ n; V# D+ ]2 e- b    B.人工宝石与塑料 551
    (a)人工宝石 551
1 U, P% O0 |8 h' N' q: ^. }: W    (b)塑料等化学物质 552
  (二)设计及制作成型 552
" B% N" R$ u1 q( l1 C; M% q& R1 D$ y   1.设计宗旨 552
( w( ^) p* q( U( g! j    (1)审美价值 553
    A.鲜明的个性特征 553
    (a)性感 553
8 y* f6 M4 W- C9 Y9 v4 D' y    (b)个性特征的普遍性 555
    B.符合时代潮流 556
) O% u; B' {5 [8 i7 g    C.能够激发起人的最大限度的审美感受 556
2 B$ G: C( |8 n: `4 u8 p3 e    (2)适用价值 557
    A.适用不同社会角色 557
  k4 b0 n; B+ Z; y; W    B.适用不同消费阶层 558
- |0 f, T2 I6 q5 Y1 B1 E0 O. h    C.适用不同审美需求 559
3 t% C+ O# g- U1 O% ?: h   2.设计基础 559
' f9 k% N7 {: o! t& M    (1)综合修养 560
, S( h9 O- g3 {" p% w    A.对生活情趣的捕捉 560
    B.对书本知识的领悟 561
0 J! ^; ?) l; e5 e+ v    C.对全人类风情的熟知 562
$ z6 ~, c' I  i    (2)美术基本功 562
    A.绘画技巧的训练 563
% M$ t* z% F# f0 t& g7 \5 `7 Q- D% w, B    B.人体结构的理解 564
    (3)掌握运用信息情报 564
6 B! c. E% i3 I8 G% u    A.了解最新动向 564
1 @1 @% y% D) C! ~2 `" }$ s! Q    B.预测发展趋势 564
1 H8 g- O4 J2 u) R5 v! T    C.谋求新的设计意念和表现题材 565
    (4)创造性的想象力 565
    A.基于现实事物 565
    B.源于神话题材 566
   3.设计及制作过程 566
1 H( e; a, N; o5 w    (1)内在构思 566
9 b. O5 ^$ h. n- z( a; V) P( E, v    (2)外向传达 567
1 R7 |/ _- U( m. b0 U4 ~5 |    (3)平面到立体 571
( F: q, ?) w) z% V: `) i   4.服饰设计的美学原理 571
. f5 [' ~( K& r7 K    (1)造型 572
    A.形态美的基础理论 572
    (a)形态的分类 572
    (b)点、线、面、立体 572
    (c)点、线、面的立体化 572
    (d)现实的形态 573
    B.形态美的形式原理 573
8 U3 ~, h  _3 n( u, q$ p. j    (a)平面构成 573
    (b)立体构成 573
) J" {( c7 P* r8 m4 Y+ F  d    (c)形式法则 573
! L' {- c2 p; z" A& V' |& w    C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574
    (2)色彩 576
    A.色彩构成基础理论 576
. O: |6 a6 l) {9 S) ~    (a)色彩的三属性 576
! |6 W( L1 Q7 f  ]" N3 C! X2 k    (b)色彩的表示方法 576
  |) ]& X& b: ]9 ]. E    (c)色彩构成 577
+ K" ?, }8 x% F1 I* M    B.色彩在服饰设计中的运用 577
' w' v$ w3 Y" w$ b* X6 ~1 i    (a)色彩的选用和调配 577
8 g* \' B: N% N8 F5 m! n  [    (b)色彩运用体现风格 578
    (3)肌理 578
2 z/ g/ J1 P+ u5 W3 P+ ?, t6 j    A.肌理在服装上的运用 578
    B.肌理在佩饰上的运用 579
    (4)纹饰 580
    (5)综合形象 589
  (三)穿着是再创作过程 589
% [2 `4 Q9 X8 S) K: J   1.自我形象塑造 590
    (1)美化自我意识 590
/ b" j: p" O% e* o9 H    (2)强烈的艺术表现欲 591
    (3)个性的流露 592
    (4)趋新创作思潮 592
   2.最佳选择 592
8 e- j5 [9 P1 U* G$ ?    (1)不悖受众审美观念 593
    (2)顺从个人审美趣味 593
1 A1 Z% p# J9 j. R( s0 g! H    (3)有助于形象塑造的完成 594
: I) Z) Y, a5 H: y; i+ T6 @# L    A.华丽形象 594
    B.高雅形象 594
4 [; N1 F6 V% ?2 \6 Z    C.俭朴形象 594
    D.新潮形象 594
    E.浪漫形象 594
$ {; E" H5 K( t5 F$ l5 `( E( O   3.服饰组合 595
$ _+ g, o' B# X( L8 }7 b. c8 p    (1)主服与首服、足服 595
    A.款式组合 595
    B.色彩组合 596
; M1 ]5 K2 H4 F& f0 I# _8 h    C.纹饰组合 596
    D.质地、肌理组合 597
    (2)服装与佩饰 597
    A.总体气氛统一 597
/ Y, p1 n& Y; P2 L7 U' H8 U: o    B.艺术形式统一 597
    (3)服饰与随件 598
' d1 ?0 x  x+ Y9 T+ Z   4.服饰与普通着装者 598
/ e1 z6 L2 g0 D# Z% F    (1)自然形态 598
: J( t3 ?& Y+ z3 L% f: ~) h    A.体形 598
" I$ ?( i" x" K# E3 H    B.肌肤 599
2 v( Z" d# o1 l+ f$ Y    C.容貌 600
    D.年龄 600
$ u! \# @  ~; _; U$ u; w2 S& n, h    E.气质 601
  J: N2 }  @6 i: c, e    (2)社会形态 602
( ]+ z! @0 @% u! e   5.服饰与特殊着装者 602
( }" X$ U& T$ {! }1 U1 i. n: |7 S; _    (1)舞台表演着装者 603
  l/ {* o) M5 S# B2 T9 V' _: [    A.舞蹈 603
* R7 V$ y7 d% z3 h/ q5 a! V    B.戏剧 604
+ c8 z! E6 U% C. J    C.时装表演 606
" W3 U$ n, s6 {    (2)符号或标志着装者 607
三、服饰艺术的工艺风格 607
$ O, b2 m( L. t  (一)服饰形象的生活来源 607
   1.模仿生物 607
    (1)造型与生物 608
4 d0 y3 M* T9 h8 b$ G( F! e    A.植物 608
    B.动物 608
* W, _+ w( ?: e# b  ?    (2)色彩与生物 609
    (3)纹饰与生物 609
   2.模仿非生物 610
    (1)造型与非生物 610
7 T5 [/ D7 E4 C$ b    (2)色彩与非生物 611
    (3)纹饰与非生物 612
   3.因名人、大事而成型、定名 613
: d6 ?! a3 o" A5 G  (二)服饰形象的艺术依据 615
3 U5 w  O' N* j6 O   1.建筑 615
   2.雕塑 616
8 _) R1 x" O) F% l   3.绘画 617
, A; b7 G4 n; W' M   4.音乐 617
   5.戏剧、舞蹈、电影 618
  (三)服饰形象的艺术效果 619
   1.单体形象 619
   2.群体形象 619
   3.服饰形象与背景 619
    (1)大背景 620
    (2)小背景 620
/ J1 z: U1 _2 w( J- \" g 四、服饰设计师与服饰设计流派 620
  (一)服饰设计师及其代表作 621
  (二)服饰设计流派 624
   1.新艺术派 625
   2.野兽派 625
* L( P8 V3 V# F9 k! r   3.超现实主义派 625
   4.雷特罗派 625
" ?+ x! M1 i4 |   5.俄国服饰派 625
   6.日本服饰派 625
" x' T- X0 p8 F8 z" ?2 C+ Q" C 五、服饰意境 626
# `/ z7 b9 p# ~' n; `  S# T* ~! P1 P  (一)天国意境 626
   1.天使风采 626
+ X9 R5 n$ q% g' n+ a   2.神仙风采 627
0 J& f- q0 p1 S( H' V9 W  K0 W  (二)乡野意境 627
' F& H3 j( [$ h8 f   1.山野风采 627
" |& K- b) `) B6 F5 m; Y- t  Z   2.水域风采 628
9 E" ?* I' j' l9 j8 o0 Y   3.田园风采 628
   4.牛仔风采 628
9 i  z; F# Q8 ?7 q. }3 E3 A  (三)都会意境 628
   1.贵族风采 629
   2.艺术风采 629
   3.休闲风采 629
   4.勇士风采 630
  (四)殿堂意境 630
# z/ G6 C8 o( S. P: t$ R   1.皇家风采 630
5 q4 d, I7 B- V+ p& M   2.僧侣风采 630
1 O1 o" J& S9 A+ _( ?: u+ n8 x 六、研究服饰艺术学的意义 631
结语 632
一、服饰文化圈的比较 632
" o1 f& u8 ?7 a( y  (一)服饰文化圈的划分 632
  (二)各服饰文化圈的主要特征 633
. e4 d! M$ Y( R4 I8 T5 k   1.表意(内向)系 633
    (1)礼教型(服饰文化圈) 633
$ {1 N' l, Q6 F    (2)宗教型 634
    A.佛教服饰文化圈 634
" x: X4 ]+ k' u6 u& l! {    B.伊斯兰教服饰文化圈 635
, V: s+ f5 G# p2 j) y$ l# y( n$ ]% A   2.表象(外向)系 635
    (1)性感型(服饰文化圈) 635
. M7 c0 ?: I5 q$ h3 K    (2)乐舞型(服饰文化圈) 636
; ~( p8 p$ T, U8 p) M    (3)原始型 636
    A.本原服饰文化圈 636
    B.功能服饰文化圈 637
  (三)各服饰文化圈之间的主要区别 637
+ I$ a+ o7 e8 _1 f$ Y9 Y. Q! G" } 二、服饰文化学是心灵教科书 640
- K% g- i6 g6 J  (一)服饰是文化的集中体现 641
+ I) x; n& h( O/ a+ }7 W, c" X  (二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 642
8 p$ `1 ?# M9 u+ }  i& B; a; @$ F4 Z- I服饰词语注释 645
, K2 A0 @2 d0 t3 c* \0 P% @& S 一、中国古代服饰难解字词注释 645
二、人类服饰文化学专用词语释义 646
附录页
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