人类服饰文化学，华梅，PDF

人类服饰文化学，华梅，PDF.pdf (27.03 MB, 下载次数: 0)

2015-4-11 11:00 上传

点击文件名下载附件

: ]9 y4 I$ n. G( Q* l' S3 C& M9 w. V华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．
前面是彩页。
2 u. G( c( a0 i8 @) Q目录
/ s' {- b8 N; L第一章 人类服饰史 96
一、概述 96
( c& y7 J) J0 t& v  a# R6 ]2 |  (一)人类服饰史断代 96
& S: @2 d+ {1 |  B  `4 V0 H  (二)人类服饰史划界 97
  (三)人类服饰史侧重点 97
# p2 i8 F* K$ p9 t 二、服饰晨曦 99
  (一)人类起源学说与服饰成因推论 100
   1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100
% G4 H9 ]* P8 `# s( h% i$ z   2.当代新学说与服饰成因的关系 101
  (二)人类起源传说与服饰成因思考 102
   1.女娲造人与服饰成因的关系 102
" i2 P# F/ P" n! ]   2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 102
   3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103
  (三)人类起源考古与服饰成因推断 103
( e9 W9 h# l+ F/ c1 K3 h/ I   1.岩画猎舞与服饰成因的关系 104
   2.出土饰物与服饰成因的关系 106
   3.现存原始人与服饰成因的关系 107
& A/ p! b8 n3 U, N 三、草裙时代 109
  (一)《旧约全书》中的草裙踪迹 109
& k! Z( H! C2 Y4 G3 H; L+ h  (二)《楚辞》中的草裙影像 110
- o% ]( ~5 ~& H2 I0 `  (三)现代土著的草裙再现 110
) i; e3 h- \( u7 B+ y: z" C1 L4 B% A 四、兽皮披时代 111
  (一)骨针--缝制--兽皮披 111
5 e( t6 u; z- @0 h6 M5 L7 c  (二)出土人像--文字资料--兽皮披 113
  C( b* I. S4 x; g% [$ ? 五、织物装时代 114
  (一)早期织物的点点星光 114
   1.埃及、中国等地的葛、麻织物 114
   2.南土耳其等地的毛织物 115
   3.印度和安第斯山区的棉织物 115
: L( M. s0 p# m; J- e; [0 o1 e   4.中国的蚕丝织物 116
  (二)早期服装款式剪影 116
, j9 r$ ]5 ^. ~  (三)早期佩饰的人为加工 119
% D, ?9 }7 u0 t! n 六、服饰成形时代 120
9 N' ^' q7 C5 Q0 @  (一)服饰成形期特点 120
. O6 t) Q! ?. e/ ^2 n8 K  (二)服饰成形概况 121
. s8 t+ ?% j+ b" }$ z   1.贯口式服装 121
) ]; N' G6 `' G9 _  @3 @   2.大围巾式服装 122
' e6 E8 L% E2 ^! h2 s   3.上下分装形式 123
6 c3 Y' K4 O; t    (1)上衣 123
" A# Z# f5 y; w    (2)下装 124
6 J4 z( ~- Y% _   4.首服成形 125
   5.足服成形 126
3 j, \( R  A- z. E0 `( p$ S4 o+ I  (三)服装成形总括 126
: k! I) A0 `+ [* h  (四)佩饰成形概况 127
   1.假发 127
4 S+ q9 p% z1 u/ g% j   2.金属、宝石饰件 127
7 G. i& h* d2 E" O   3.美容化妆 128
5 P* Y$ C! l5 b; B   4.腰带 128
. y" L. |, T9 A0 h( V3 o7 r  g  (五)佩饰成形总括 128
七、服饰定制时代 128
9 k  q) |( P# l& P  (一)中国的服饰制度 129
5 l4 T. G7 Q0 `  `2 Z: t; u   1.服饰制度产生的条件与依据 129
   2.服制范畴与类别 129
7 C6 @3 ]5 c1 R. t3 f. I4 M   3.帝王卿相冕服形制 130
% |: j# x3 E# n9 w    (1)冕冠 130
    (2)衣裳 130
    (3)舄屦 131
   4.王后贵妇礼服规定 131
  (二)地中海一带的等级服饰 132
   1.国王及重臣服饰 132
' I1 G; f) {8 k3 g9 _/ ^   2.王后及贵妇服饰 134
5 u5 E5 @' l& m+ D) O. M  (三)服饰惯制的产生 134
2 u, a! \) ^; W& Z, u' g   1.上衣下裳 135
. v  `( O! \8 G# \) [; e! y4 W   2.上衣下裤 136
   3.整合式长衣 137
' @9 @1 j  G. [/ d3 q, _* Q    (1)开襟式整合长衣 137
$ {* G; m( O  M5 u4 r6 k    A.斗篷 137
    B.深衣 137
    C.袍服 138
4 \* t/ e8 ?) {0 r$ E    (2)不开襟式整合长衣 139
# f& e8 ]! L/ B+ c& @* L" H2 @8 }   4.围裹式长衣 141
八、服饰交会时代 143
  (一)中国中原与中亚西亚服饰 143
   1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 143
5 U6 \7 _. [6 W9 F- M    (1)仪礼服饰颜色 143
    (2)巾帻冠幅与佩绶 144
    (3)深衣与大袖衫 144
   2.中原服饰与西北民族服饰的融合 145
   3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 147
& j5 _; a/ S! A- w) H! l1 W  (二)拜占庭与东西方服饰 148
   1.拜占庭与丝绸衣料 149
/ V) G! ~% g9 a: b, E( n. Y- b   2.拜占庭的服装款式 150
    (1)男服 150
2 H1 f( v8 p" O: C0 _9 k. L    (2)女服 150
) i5 q. k5 s+ h0 r3 i  (三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151
九、服饰互进时代(前期) 152
  (一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153
   1.服饰变异的条件 153
( a6 \) p) [& B6 V0 I* v    (1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 153
- ]* @3 X2 p9 W, I+ y' a' x    A.织绣--服装面料 153
# Q- P8 r* z. s1 |: o5 r    B.佩饰 154
    (2)魏晋的反礼教思想 154
( n% ?1 H2 U5 s" @! Y" R    (3)丝绸之路的累累硕果 155
: |$ }, N& g6 f. {( _2 W# Z    (4)唐人对外来文化的广收博采 155
   2.服饰变异的结果 156
0 g6 k2 c- z4 @3 n( @    (1)舞服 156
* X# G, ^" o: ^    (2)女服 158
0 \1 q8 m! e/ W  _    A.胡服 158
    B.女着男装 159
    C.襦裙装 160
    (3)男服与戎装 163
- u2 i+ a4 Z9 X5 `   3.唐服在人类服饰史中的地位 164
, `$ x7 Y0 E! _- O) g/ w  (二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 165
$ f% ^$ n, w  x$ J  (三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169
   1.威严的战服 170
    (1)紧身衣与斗篷 170
    (2)腿部装束 171
- R* ?: `) N6 ?+ f9 _0 J    (3)佩挂武器 171
7 O8 F7 b4 I) m, j8 F   2.华丽的常服 172
  }8 ^/ z! F! Y   3.北欧服饰及其它 173
2 V1 s5 J+ z0 z0 F 十、服饰互进时代(后期) 173
* x- `% A/ C5 q- P; s0 Z6 {  (一)十字军东征的积极作用 174
   1.骑士制度与骑士装 174
    (1)骑士制度 174
. r3 h0 Y; n  k/ T/ Z  U    (2)骑士装 174
$ I6 z- _) |' L8 A1 c    (3)骑士装对常服的影响 175
/ n8 F( l0 o- I8 B/ \9 O! s   2.东西方服饰的必然融合 176
  (二)哥特式风格在服饰上的体现 177
   1.宗教艺术的哥特式 177
  N( t" q" e' l9 v0 t. L5 b- s  V   2.服饰形象的哥特式 177
* }; ?0 P( _8 t. l0 p' C  (三)宋王朝与辽、金、元的对峙 179
   1.宋元的对外服饰品交流 179
  n: K3 Y/ Y3 o& r   2.宋--汉族服饰特色 180
   3.辽--契丹族服饰特色 183
   4.金--女真族服饰特色 183
/ b$ z. b$ Z/ q+ z1 m* P. I   5.元--蒙古族服饰特色 184
3 [7 d: A5 g6 c, H- n+ T  (四)宗教与印度服饰 184
6 s9 a1 Z2 @+ \, _1 q/ u9 S   1.宗教艺术中的服饰形象 185
( A1 g, e* S& S   2.历史悠久的染织工艺 186
   3.印度服饰的区域性 187
1 w: M9 q7 l9 `. B. `0 ]5 k  (五)非洲服饰源流与输出 188
& W$ h$ r7 E) n* o" m5 {   1.埃及--非洲早期的服饰之光 188
   2.黑非洲--神秘的服饰世界 189
    (1)西非的原生服饰与对外交流 189
/ p/ W$ }* g; Q0 @$ [4 x1 J  p    (2)南非和中非的原生服饰 191
+ ^/ ]2 }% S) T7 S$ e1 _ 十一、服饰更新时代 192
" y7 {0 M, E" @1 [+ u1 C& n  (一)文艺复兴与服饰更新 192
   1.文化意义上的复兴 192
   2.服饰意义上的更新 193
, g$ W! y; x$ R5 D    (1)文艺复兴早期的服饰更新 194
    A.意大利服饰 194
    B.法国服饰 195
5 P  a* C( j. a+ Q/ e2 f7 T    C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 195
. e! \# r0 B* r8 D. `" e    D.德国服饰 196
, g; m0 K. x5 V2 M    E.英国服饰 197
    F.西班牙服饰 197
" I  k4 U9 [$ A8 t3 t4 O! {    (2)文艺复兴盛期的服饰更新 197
2 ~2 V5 {  }. h' `+ S% T    A.男子服饰 197
; \  b# y# Q" q; o    B.女子服饰 199
  (二)明代服饰--汉文化之集大成 200
" K4 e. j$ G* \1 d   1.织物与饰品上的文化性 200
. C9 K/ y1 G: L, }) M4 j   2.官服上的文化性 204
4 {6 Z" E0 E# P& |    (1)男子官服 204
3 {* u9 B1 y: N! a# E    (2)女子冠服 206
   3.民服上的文化性 207
6 T1 |2 m0 J+ G9 h" y  (三)美洲土著服饰--印第安人的文明 209
2 R! T% o- V' b* b/ Z" U% T   1.古代墨西哥地区服饰 210
- W% K4 j% Z0 q! G  S. K   2.古代玛雅地区服饰 212
7 V, \4 B2 ^% E9 r4 V- { 十二、服饰风格化时代 214
1 a8 ]+ d8 \( \, r  (一)服饰上的巴洛克风格 215
- O. c' |3 l$ @( z% t6 q   1.广义巴洛克风格及其形成条件 215
   2.狭义巴洛克风格的具体体现 216
. P5 F' [9 L; P2 E    (1)男服风格及演变 216
. W5 w; s' N' {% L    (2)女服风格及演变 217
  (二)服饰上的罗可可风格 217
4 b: _" K6 Y" m$ s" A+ r5 R* ]   1.广义罗可可风格及其形成条件 218
   2.狭义罗可可风格的具体体现 218
    (1)男服风格及演变 219
+ Z! Z; V* C# s    (2)女服风格及演变 219
  (三)清代服饰风格的杂糅性 222
: t% X' l% t2 N+ T3 L3 o: W* U; Y   1.服饰上的强制统一与自然融合 222
   2.与欧洲罗可可风格的互为因果 223
   3.清代特色服饰 223
    (1)男服 223
8 Q4 c, m4 @5 h# N+ @    (2)女服 224
& D! E% `- g3 D. D: B 十三、服饰完善化时代 226
- `4 D7 T" `# a  L- G/ L( s7 D5 n# ?/ W  (一)工业革命发起--促进服饰完善 226
6 S; B' w- b) y: L5 z: y   1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 226
  D, \/ S' N3 k; E3 ]* x    (1)男服 227
    (2)女服 228
, r/ G# k. m, Q- ^' [- Y% L   2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 229
" m$ t% k) g. ~$ |# c' G    (1)中国男服 230
    (2)中国女服 232
  (二)民族形象确立--导致服饰完善 233
0 e- X, w7 Z  A' q   1.亚洲各民族服饰 234
" w. o" Y9 G  |2 Q1 P- J. m    (1)中国各民族服饰 234
    A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 234
, y7 d, M1 a6 F- ^    (a)满族服饰 234
    (b)朝鲜族服饰 234
9 j$ @$ A+ C) h, g    (c)鄂伦春族服饰 235
    (d)达斡尔族服饰 236
; @6 u* T/ V' A7 z5 \4 w    (e)鄂温克族服饰 236
# S; M4 x, }: a9 J    (f)赫哲族服饰 236
    B.内蒙古自治区民族服饰 236
    蒙古族服饰 236
    C.宁夏回族自治区民族服饰 237
0 K$ @, a+ V) a    回族服饰 237
/ e6 N" y$ |& q+ x    D.新疆维吾尔自治区民族服饰 237
0 \% U. D/ z! l; g& p4 N( H, P! ^    (a)维吾尔族服饰 237
" G; w' x; l2 [/ O5 Z    (b)乌孜别克族服饰 237
, H, j: b1 i6 i3 W# p- R    (c)柯尔克孜族服饰 237
    (d)塔塔尔族服饰 237
    (e)俄罗斯族服饰 238
- t1 E4 H6 ?; C# e6 f    (f)哈萨克族服饰 238
    (g)塔吉克族服饰 238
0 N5 [" d3 M' q    (h)锡伯族服饰 238
. T5 e: D/ ~: k# a    E.甘肃省与青海省民族服饰 239
0 J# I* i1 U1 B1 S  p" G0 L7 z, ?    (a)裕固族服饰 239
6 p( P5 |" Q+ n" L) h    (b)保安族服饰 239
    (c)东乡族服饰 239
! o' G8 u+ w3 u) \& F1 B    (d)撤拉族服饰 239
9 m2 r/ _; l- p    (e)土族服饰 239
    F.西藏自治区民族服饰 239
1 ^( S8 z  C) `$ r0 L) {    (a)藏族服饰 240
    (b)门巴族服饰 240
$ x3 s# \/ @# A  m4 c    (c)珞巴族服饰 241
) ^* i  h! Q% o& m5 s; l; h! s    G.四川省与贵州省民族服饰 241
/ x) E' a9 o1 A. ^4 q- p    (a)羌族服饰 241
- _0 C6 l7 K- G  [! Q    (b)彝族服饰 241
% o- \1 `- F* H' `    (c)苗族服饰 242
    (d)水族服饰 242
; S. A( s! j6 _; y- E' T5 {8 Z    (e)侗族服饰 242
7 X/ p: b: D3 b- t) d+ j0 k    (f)布依族服饰 242
    H.云南省民族服饰 243
$ G/ E9 b. D! Q. L/ r& @    (a)佤族服饰 243
    (b)景颇族服饰 243
    (c)纳西族服饰 243
    (d)基诺族服饰 243
+ y( B6 N2 ?3 v) ?8 @+ _9 }' k    (e)德昂族服饰 244
: }5 c) i) U1 A* j6 T    (f)傣族服饰 244
6 f6 |( {9 I/ D3 K    (g)白族服饰 244
    (h)独龙族服饰 245
$ t" F( d1 X! V2 d  z# b    (i)阿昌族服饰 245
: [; W& v5 g% C+ z  P    (j)拉祜族服饰 245
( _4 Q6 j6 ^# ^) d    (k)哈尼族服饰 246
    (l)布朗族服饰 246
  Q% E0 w5 ?& h; I1 {- M    (m)傈僳族服饰 246
    (n)怒族服饰 246
    (o)普米族服饰 247
! O$ ~) C3 o7 C% u# g6 [! g. w/ d    I.广西壮族自治区民族服饰 247
    (a)壮族服饰 247
    (b)京族服饰 247
    (c)仫佬族服饰 247
0 n* r- l& @! c) H& m# d    (d)毛南族服饰 247
0 I) q9 t9 n% x" d( X    (e)瑶族服饰 248
    (f)仡佬族服饰 248
8 |+ Z) r) u# |' l7 t7 E( S    J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 249
$ @8 F7 o7 z% ^. e/ O4 ^# B    (a)畲族服饰 249
    (b)黎族服饰 249
& l7 |2 j4 o( M- d    (c)高山族服饰 249
    (d)土家族服饰 250
( K- G& J& `' O! Z% Q8 Q4 S- p    (2)东亚各民族服饰 250
    A.日本人服饰 250
    B.阿伊努人服饰 251
    C.朝鲜人服饰 251
! s: t9 H) }; d9 x+ p6 S    D.喀尔喀蒙古人服饰 251
' u7 s. q' v$ N% [6 v0 K& M# s1 D    (3)东南亚各民族服饰 251
    A.越人服饰 251
6 B2 ~: F: L- l: O! z$ A- H    B.芒人服饰 251
    C.岱人服饰 251
$ f! e- a6 @/ f8 C$ h. F. h2 U    D.寮人服饰 252
, D. i* E) f- T$ X9 p    E.老听人服饰 252
    F.克木人服饰 252
& d& |* h& ^9 J) H  L% t3 a" K    G.占人服饰 252
3 ^3 ?/ ?& w# M: Y4 M1 S4 ]    H.缅人服饰 252
+ I7 Q8 Q% q3 |    I.克伦人服饰 252
7 T7 ]3 M7 G* [- l    J.掸人服饰 252
    K.克钦人服饰 252
    L.泰人服饰 252
    M.马来人服饰 253
/ @! ?. r+ t2 K    N.塞诺人、塞芒人服饰 253
' e8 F! V) u" y1 K+ r% a/ c" F7 A    O.爪哇人服饰 253
    P.托拉查人服饰 253
    (4)南亚各民族服饰 253
# r' E6 C+ q5 J4 F. W$ m  t- g    A.廓尔喀人服饰 253
6 u6 D) N; y* `    B.菩提亚人服饰 253
    C.克什米尔人服饰 253
    D.孟加拉人服饰 253
    E.印度斯坦人服饰 254
    F.拉贾斯坦人服饰 254
. f' V1 j7 V7 T3 f* x    G.那加人服饰 254
    H.泰卢固人和泰米尔人服饰 254
    I.坎纳拉人服饰 255
    J.安达曼人服饰 255
    K.锡克人服饰 255
    L.僧伽罗人服饰 255
$ j% G" o7 Q( U" A: V+ \    (5)西亚各民族服饰 255
  e4 h0 M5 z8 y" N1 x    A.阿富汗人服饰 255
    B.努里斯坦人服饰 255
. \" a! k" ^! h    C.波斯人服饰 255
    D.吉兰人服饰 256
* a: ?0 \1 l0 J. I; F9 d3 x    E.土耳其人服饰 256
4 z- Z! g8 o$ _2 D+ X8 n! q) H    F.阿拉伯人服饰 256
    G.贝都因人服饰 256
7 R* N+ [. N2 f5 H4 @# g. y( R. C    H.黎巴嫩人服饰 256
    I.也门人服饰 257
    J.阿曼人服饰 257
   2.非洲各民族服饰 257
    (1)北非各民族服饰 257
    A.埃及人服饰 257
$ g# @9 R1 F/ W    B.阿尔及利亚人服饰 258
    C.柏柏尔人服饰 258
* c7 H: F, t( F# ^    D.摩洛歌人服饰 258
    E.努比亚人服饰 258
    F.利比亚人服饰 258
    (2)东北非民族服饰 258
2 q5 p" t4 n( G1 Y) O2 P3 p    加拉人服饰 258
3 _3 `" V3 E) f, u    (3)东非各民族服饰 258
    A.基库尤人服饰 258
    B.马塞人服饰 259
7 H# G. n- E6 d) p( I    C.兰戈人和洛人服饰 259
  [) F; T* _+ X! t2 S9 d    D.坦桑尼亚人服饰 259
% s# s/ |8 ?" r* S# X. b5 ^6 r7 a    (4)西非各民族服饰 259
* H6 _* P$ C! @; M    A.毛里塔尼亚人服饰 259
    B.富拉尼人服饰 259
5 ^- q! p+ \7 m% W2 R+ \    C.豪萨人服饰 260
    (5)中非各民族服饰 260
    A.基布人服饰 260
( W/ C* N8 R6 t    B.班加拉人服饰 260
    C.俾格米人服饰 260
1 x  A2 ]7 r) ~- I2 L    (6)南部非洲各民族服饰 260
    A.马夸人服饰 260
: w/ T& M: o4 ?: _    B.祖鲁人服饰 260
    C.索托人服饰 261
    D.科萨人服饰 261
  {# d1 M3 {8 A" y3 b, L/ u  ?. `0 D   3.欧洲各民族服饰 262
; N; g% s) k* ]2 q1 K7 R4 t    (1)北欧各民族服饰 262
    A.瑞典人服饰 262
/ @" R: W# ?6 a" J- U4 _0 F/ P+ l# u    B.拉普人服饰 262
% X$ X1 l( x/ G# f    C.丹麦人服饰 262
4 Y6 J, [- I7 o  `    D.冰岛人服饰 262
$ v) ]* \4 L# l/ g% _7 y    (2)西欧各民族服饰 262
    A.苏格兰人服饰 262
    B.爱尔兰人服饰 263
    C.英格兰人服饰 263
    D.法兰西人服饰 263
    E.瑞士人服饰 263
7 n+ F2 ?& g+ ~2 q# O! V0 @    F.奥地利人服饰 263
    G.荷兰人服饰 264
% g+ c* u* v: C4 @' q    (3)南欧各民族服饰 264
1 J& }( _9 H# ~+ E$ F/ G5 ]: X    A.葡萄牙人服饰 264
6 X5 a  h. C6 W* p! D. g- F4 x    B.西班牙人服饰 264
    C.意大利人服饰 265
# O& c) r% ]. n- }$ Z: H    (4)东欧各民族服饰 265
1 t, `2 ?4 A4 j    A.德意志人服饰 265
    B.波兰人服饰 265
! n6 \. Z7 U, {    C.捷克人服饰 266
    D.匈牙利人服饰 267
! R& h1 T" Q( v: B1 ^    E.罗马尼亚人服饰 267
: K+ g7 d/ r$ s6 r9 r    F.阿罗蒙人服饰 268
    G.阿尔巴尼亚人服饰 268
    H.吉普赛人服饰 268
% u+ U9 r1 P) w5 i& A    (5)独联体及诸民族服饰 268
) N/ a2 q1 G! ~    A.俄罗斯人服饰 268
( r1 X0 z4 i2 y4 z8 Y3 @* V2 q    B.乌克兰人服饰 269
    C.白俄罗斯人服饰 269
% G- j5 C9 K* y    D.摩尔达维亚人服饰 269
    E.立陶宛人服饰 269
7 }: V; X4 @( ~! T& \+ y6 u    F.拉脱维亚人服饰 269
/ t* f; Z/ H7 t, N" X" D    G.爱沙尼亚人服饰 270
% z; }6 T& b9 D; y% L' J  [: V) K    H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270
    I.乌德穆尔特人服饰 270
    J.鞑靼人服饰 270
/ B/ t- p, y. W1 k    K.格鲁吉亚人服饰 270
# X/ [: n9 y0 I4 J7 f    L.亚美尼亚人服饰 270
9 o* j! q' c5 \% R; J1 R  ]9 J    M.阿塞拜疆人服饰 270
    N.印古什人、达格斯坦人服饰 271
    O.哈萨克人服饰 271
    P.乌兹别克人服饰 271
$ I) j4 g, M$ c    Q.土库曼人服饰 271
    R.塔吉克人服饰 271
6 Y" \* B1 |8 Z. w; Y    S.雅库特人服饰 271
% H6 |5 b# @" P- x   4.美洲各民族服饰 272
    (1)北美各民族服饰 272
    A.爱斯基摩人服饰 272
$ M$ R6 I/ c8 q% J    B.印第安人服饰 272
1 n; Q6 _1 _$ O: W, O* r6 Q4 w+ f    C.加拿大土著服饰 273
% ^+ ?+ X1 l/ B: Y7 R* J9 b( P    D.美利坚人服饰 273
' ^! v1 k2 f' l' J    (2)墨西哥和中美各民族服饰 273
9 q- F) e, D" Q- p9 [. d) M    A.墨西哥人服饰 273
    B.危地马拉人服饰 273
: ]# ]1 S4 _, w0 C7 a    C.洪都拉斯人服饰 274
    D.尼加拉瓜人服饰 274
8 j! U! x8 L" m1 T! D7 ~    E.哥斯达黎加人服饰 274
    F.巴拿马人服饰 274
    (3)西印度群岛各民族服饰 274
3 ~  s1 E1 @1 [9 N2 Y) h5 g    A.多米尼加人服饰 274
' h+ \" L4 R, I8 Y" Q" H' J, \$ I    B.牙买加人服饰 274
    (4)南美各民族服饰 274
    A.委内瑞拉人服饰 274
    B.厄瓜多尔人服饰 274
- w' b! S" |5 A; T    C.秘鲁人服饰 274
    D.玻利维亚人服饰 275
% V2 O" d: v7 r8 F& [: R+ S+ H    E.巴西人服饰 275
  @/ X3 f9 `) z  u* `    F.巴拉圭人服饰 275
    G.艾马拉人服饰 275
    H.智利人服饰 275
    I.火地人服饰 275
1 R. u$ E6 Q- ^( T8 n) ?- T   5.大洋洲各民族服饰 276
3 ^& C  Y# G" E2 @4 H& d) h9 a    (1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 276
) ~# _6 j( u' L$ c* a' r$ M3 H    A.澳大利亚人服饰 276
    B.毛利人服饰 276
    C.巴布亚人服饰 276
    (2)美拉尼西亚各民族服饰 277
    A.美拉尼西亚人服饰 277
    B.斐济人服饰 277
    (3)密克罗尼西亚各民族服饰 277
: ^& k) V+ p4 w. V0 ~0 V: ?    A.密克罗尼西亚人服饰 277
    B.查莫罗人服饰 277
4 ?* ?; {" S* I    (4)波利尼西亚各民族服饰 277
6 R, z$ q. b$ A2 u- S) G+ b    A.波利尼西亚人服饰 277
" A7 C- a/ x; y# k! @    B.萨摩亚人服饰 277
十四、服饰国际化时代 278
  (一)服饰国际化基础 279
% p2 E' f& \) @& J% p# g   1.大工业对全人类工作状态的撞击 279
   2.国际交往中的平等形象需求 279
   3.价值取向的高选择 279
5 \4 C: w* u2 N9 Q8 [, B   4.审美标准的变异--向发达国家看齐 279
   5.高科技加快了信息的传递 279
. t0 _+ K- R4 r$ c+ L- U) ~! X, f  (二)服饰国际化态势 280
; t, i* d  x  A6 e. I   1.巴黎--服饰国际化中心 280
   2.民族服饰的蜕变 280
5 P0 _0 K% X* r  p4 x% l    (1)与国际性服饰接轨 280
0 M3 L! M, d* |0 X" g4 E) x9 l, e  `    (2)民族服饰礼俗化 281
! n, {; c9 R* f    A.仪礼活动中神圣的象征 281
    B.节俗活动中亲和力的展示 281
1 E3 G  C1 O. i0 X# ^, _! o+ h3 u  (三)服饰国际化趋向 281
: d6 k) r: O. q3 g( F   1.个性强化与日俱增 281
/ T: t. |% M3 X3 }   2.万紫千红，瞬息万变 281
. m0 z% G# V9 y! x3 L+ Q  t第二章 服饰社会学 283
一、概述 283
二、服饰社会性的外因--总体环境 285
* \# m( r* H7 q  }( N  (一)服饰与社会生产力 285
  (二)服饰与伦理道德 286
# v, n8 @$ b9 d: q  (三)服饰与社会制度 288
  (四)服饰与宗教信仰 290
   1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290
  z! `+ d: y6 q$ X0 I    (1)巫师的形象塑造 290
9 r% k7 O! L& y5 C6 f    (2)巫术仪式参与者的服饰 292
    (3)服饰做为原始信仰的象征物 292
9 N7 H8 t. f; O  r0 w7 _! z% i7 L   2.神的创造与着装形象 293
  f/ o' Y* L" Q; P3 L  J" G   3.宗教主持者的着装形象 293
+ H' m/ ]; A0 y! ]) k# S! [  (五)服饰与国际交往 295
- d4 V3 J+ _6 x# y3 }: Z' ]   1.积极交往 295
) V6 x# c; x% Q5 t& C1 f   2.消极交往 296
   3.自然交往 296
   4.服饰文化交流的特点 296
8 f& b6 O$ ]5 o( ~# m% b    (1)直接吸收或间接吸收 296
3 p0 c- J! S" z- [  T) ]    (2)选择性 297
8 B$ r+ q8 p1 u" x    (3)合成性 297
" i3 [6 h9 }4 g/ \0 _( m  (六)服饰与其他社会需求 297
三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 298
  (一)潜性评判标准的依据 299
   1.感觉评判标准 299
: e9 x/ R: D$ t( w) A+ U  S0 P! u   2.情绪评判标准 299
   3.理性评判标准 299
' }: S4 A9 E3 t% \6 x# K  (二)服饰社会效应与大文化背景 300
   1.大文化背景定义 300
! f/ ~3 [$ M/ t. i8 z* L   2.大文化背景由外向内的作用转换 300
  (三)群体反馈的形式与结果 300
4 u9 [% h/ e3 |' [4 E   1.良性循环 301
   2.恶性循环 301
  (四)有意教育的社会化作用 301
   1.家长和师长的有意教育 302
8 s8 c: o% q' O8 [* ~$ r5 F   2.文学著作和传播媒介的导向 303
, D  K9 u- z* W+ j 四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 303
- S' i6 H  O; Y! d+ g( S  (一)标明性别差异 304
& {- j2 V5 E' s/ j   1.强化体态 304
  ]) j7 d) I3 B" O5 X   2.强化性格 305
  (二)标明社会地位 305
   1.局部具体显示 306
5 N5 D" E1 P; w; w! v0 J- y   2.整体含蓄显示 307
  (三)标明社会职业 308
   1.符合职业需要 309
   2.体现职业特征 310
  (四)标明政治集团 311
   1.明确行为宗旨 311
7 d1 `- M+ E2 E4 q   2.有利行动统一 312
  (五)标明信仰派系 315
  (六)社会活动标志 316
  (七)社会角色的变异形式 317
   1.化装 318
   2.拟装 318
  (八)艺用服装 318
   1.从生活装取得可信性 319
0 _; M% C& T3 ?% q; |" f$ U   2.固有服装模式的凝滞点 321
4 A# O. k3 i0 Q: S   3.色彩体现艺术风格 321
* w6 }/ x, b9 E7 d& Z   4.艺用服装本身给人以形式美感 321
+ w- |% ^! h! I% x) v5 m   5.典型服饰显现典型性格 321
; f) F# O/ S( V3 c  }! @  (九)标明社会不固定类别人群 327
1 u, l* f, N5 n) k* A, J 五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 329
, I: r1 d$ q( L+ w% A% f  (一)时装流行的社会基础 331
   1.时装流行是社会高度文明的标志 331
; }3 W+ o+ e; R$ U5 [    (1)服饰成为商品而流通 331
    (2)信息社会加速了时装的流动 331
# E7 ~9 w  Q! y. z   2.时装流行与社会思潮共振 332
+ G% I% P( x9 C# {  (二)时装流行的流向 332
   1.垂直运动 332
( ?0 Y  ~. W0 {1 ^' l0 r% {4 q' K# e    (1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 333
3 B3 }) Z! V9 F6 B    (2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 334
5 o) x. k8 J+ Q' a    (3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 334
$ e1 a- C; w6 c( y   2.横向水平移动 335
    (1)中心向四周辐射 335
  P, g) I3 S3 i    (2)沿交通线向两侧扩散 336
    (3)边域向内地推演 337
    (4)邻近地区互为影响、渗透 337
   3.循环流动(时装环流) 338
  (三)时装流行的流速 339
   1.渐变 339
0 Q1 A8 Z) y( H% a9 ^   2.突变 339
6 k, L, }' I5 C: E, d   3.跳跃之后趋缓 340
  a* t0 y8 {1 i. I4 p- R! r   4.变异之后反弹 340
0 b' e& h0 o' I3 |0 C   5.流行周期 340
六、服饰在社会中的商品化因素 341
  1.设计者追求市场效益 341
6 a% G3 j( v0 b2 s  2.生产者的盈利宗旨 342
   (1)原料价格 343
   (2)实际工时合成 343
( `9 k7 W3 a3 j: x  l6 l   (3)批量生产 343
' D- A- i0 P9 |( a7 ?. |4 b+ o  3.经销者的推销活动 343
% P, [- m* j. r) T   (1)图像广告 344
   (2)服装展示与表演 344
4 F1 \3 o/ M1 m8 A  4.研究者的导向策划 345
七、服饰对社会语言的影响 345
: L# W, c  i( r9 Z4 H- k 八、研究服饰社会学的意义 347
& ]6 @4 h% p* A6 ~- p第三章 服饰生理学 349
9 P+ y, x( E/ c9 n: d  E 一、概述 349
, S) s$ R9 e: Y4 L5 T 二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350
! |! @/ h+ q; O" X8 \  (一)骨骼 350
  (二)关节 351
  (三)肌肉与脂肪 351
三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352
- }# u* ]+ k# p5 X9 F2 H8 h9 ]  (一)触觉 352
( Q3 j' ]3 v% Y  (二)视觉 353
& e9 Q' a* {$ k0 q3 k( @0 u# D  (三)听觉 354
4 V, Z/ O, d( C  (四)嗅觉 355
  (五)味觉 355
四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355
  (一)因人类种族而异 356
   1.种族基础理论 356
   2.体形与服饰造型的关系 357
9 |) Q3 d3 R! h! O    (1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357
) ?$ l% x0 @2 L    (2)蒙古人种体形特征与服饰 358
    (3)尼格罗人种体形特征与服饰 359
   3.肤色与服饰色彩的关系 360
. q# P" ^5 @( f9 z. S   4.头发、五官与服饰总体的关系 361
    (1)头发与服饰 361
8 T2 b1 C' C) \" z9 d. Z    (2)五官与服饰 362
  (二)因男女体形而异 363
   1.男性体形与服饰 363
   2.女性体形与服饰 364
  (三)因成长进程而异 366
$ v9 J5 L  ~" h) o: P) x! ?6 g   1.人体发育成长概况 366
   2.各期人体特征与服饰 368
/ S# L* z5 B% r" B% V# D8 c# o) Y    (1)婴儿服饰 368
    (2)幼儿服饰 369
8 n& W$ ~" T$ n% Q; j9 O" [5 p    (3)少年儿童服饰 370
) C# |2 Q# y- p+ N, O$ Z% x( W) T    (4)青少年服饰 371
    (5)青壮年服饰 371
/ C4 L: A( C9 x' w1 I7 h    (6)中年服饰 371
8 C/ d4 c( Q* I: r" I* G) e7 p    (7)准老年服饰 372
    (8)老年服饰 372
+ g) I/ H) i) R6 R% V5 m: ]  (四)因健康状况而异 372
  (五)因人体动态而异 372
% ]* y2 g+ y' z/ p   1.重心与服饰 373
   2.合力与服饰 373
   3.关节与服饰 373
五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 375
  (一)因气候条件而异 375
* N6 D/ c! l7 R+ N   1.大陆性气候与服饰 375
   2.季风性气候与服饰 375
0 b* W# l" w3 J0 y9 t# \" [9 X* N( F3 H" V   3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377
   4.苔原气候与服饰 377
   5.热带干旱、半干旱气候与服饰 378
   6.高地气候与服饰 378
   7.赤道型多雨气候与服饰 379
  (二)因地理条件而异 379
   1.高山与服饰 379
   2.大海与服饰 380
   3.平原与服饰 380
   4.江河与服饰 380
  (三)因物产条件而异 381
3 q5 ]% |! |0 Z% k& h   1.矿物资源与服饰 381
# {" f: K  G5 k2 Z( ~   2.植物资源与服饰 381
   3.动物资源与服饰 382
3 {4 ]1 z* u( L" |' L# R  (四)因条件变化而异 382
六、服饰的生理障碍表现 382
  (一)不符合人体形的服饰 383
   1.服装 383
   2.佩饰 383
  (二)不符合人体态的服饰 384
2 j. t6 v1 l" W' ^7 k2 O. b   1.服装 384
# i1 M  r" P7 |7 Q1 e   2.佩饰 384
  (三)造成不良生理反应的服饰 384
9 d9 d' p* q1 O" N# s) r2 M1 r   1.服装 384
   2.佩饰 385
2 o* a3 V. @  {7 z) h0 a  (四)造成不良生理后果的服饰 385
七、服饰的调节机制--再创超自然 385
& ^3 c# `% M* E5 A! k  N3 n  (一)巧变造型 385
( _8 W. ?# V0 Q  (二)妙用色彩 386
   1.色彩护体 386
- f) ?2 j4 F( _- H4 N/ c   2.色彩隐身 386
8 ^; i: W) J# ?   3.色彩迷人 387
  (三)创制质料 388
   1.古物新用 388
   2.无纺布 388
0 a" \! G4 E6 b' F$ [$ J   3.变色布 388
   4.香味布 388
# [5 ?; h, r6 `& B$ [% J5 Y8 x   5.保健布 389
   6.其它新质料 389
  (四)功能服饰的试制与展望 389
   1.保健服饰 389
% _6 ^9 ~: C5 F' X& |9 y  S" L' D   2.卫生服饰 390
   3.舒适服饰 390
1 g$ f. \/ B9 v- I   4.安全服饰 390
7 N$ |3 {# }. J( |) b   5.保温、调温服饰及其它 391
( l  z+ A  N, Y# Y   6.功能服饰展望 391
八、服饰形象对人躯体的人为塑造 392
' t  o) r" _! S  (一)人的自我异化--改变躯体 393
: Z8 ~- Q1 Z0 x3 Q   1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 393
& C) p1 q" r1 D3 A! T, G    (1)髡发 393
  m3 X5 s  Z7 a2 p    (2)拔眉、画眉 394
    (3)穿鼻 394
* v& `7 H& o( b9 p5 U    (4)穿唇、染唇、画唇 395
& H0 C+ T' P0 c6 }    (5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 396
! U( r6 [7 g* f% e7 ?2 b6 t    (6)文面、涂面 397
( X6 U+ h; N9 M1 Y# e    (7)穿耳 398
    (8)环颈 399
    (9)刺指甲、染指甲 400
    (10)束腰 400
    (11)环腿 401
    (12)文身、瘢痕、涂身 401
( g+ W- [$ w& O+ C* l5 U( o0 }  \    (13)缠足 403
   2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 403
4 f/ z% W, V9 ]3 p) @, K    (1)文牙 403
    (2)文身 404
    (3)穿洞 404
- Y/ T- v& N! V: T% r    (4)人体绘画 404
   3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405
# j0 O1 U2 l% C3 d+ d6 C: k1 u    (1)现代美容术 405
    (2)隆胸、抽脂肪 406
    (3)垫脚增高 406
  (二)人的自我开放--任其自然 407
   1.“新女性”--放开腰肢 407
   2.“改良脚”--放开双足 407
& h! f9 D1 A: }, o   3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 407
   4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
% z; b& F; f/ `   5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 408
( ]( T  z: h( p8 b0 N 九、研究服饰生理学的意义 408
第四章 服饰心理学 410
一、概述 410
二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 411
  (一)着装过程中多重心理活动的因素 411
   1.以人(拟着装者)为着装形象主体 411
   2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411
  (二)服饰心理因体位变异而变异 412
   1.主动选择 412
. M( I4 X2 E7 l, |& J8 x   2.被动受用 412
  (三)着装心理中的差异寻求 412
   1.区别于异类 413
   2.区别于同类 413
   3.区别于原我 414
三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 414
( X; u. {& l/ C  b0 ]  (一)第一心理环流体系--人与人 414
! f/ k' J  G" F' }2 y( h1 X   1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 414
; K/ @8 D0 q3 e! o   2.扩散展示--由人本体辐射到受众 415
7 G+ f: E5 P4 R2 F$ H% ]    (1)显示动机 416
. F3 p0 m2 F% H& c8 s0 d    (2)融近动机 416
    (3)实验动机 417
. d: y* `5 y5 P/ u* z2 R) s   3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 417
* A7 t- p5 `' D  A( D1 X  (二)第二心理环流体系--人与物 418
   1.适应外部环境环境的心理 418
& ?* f0 i+ Q$ s5 L  Y    (1)自然环境--空间 418
    (2)自然环境--时间 419
8 B, K0 J( h; f, K9 c; H' `    (3)人为环境 420
    A.工作环境 420
9 N4 M& u/ O) r% y% P* h6 @    B.社区与居住环境 421
. @9 C' Q4 S; i    C.娱乐社交环境 421
1 ]  O4 |1 U3 \    D.交通设施环境 422
   2.与新事物同步的心理 422
( `% l% Q: G4 y& d% i    (1)与服饰外事物趋同 422
    (2)受服饰内事物趋动 425
  (三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425
8 }9 T! u5 ]3 Q1 @9 {& L   1.服饰向人本体内涵倾斜 426
   2.人本体内涵向服饰倾斜 427
- t! |5 P: h" I* ^& Z# m 四、服饰心理活动的三个层面 427
  (一)设计心理 428
   1.追求理想 428
   2.取悦他人 429
- P  u/ |7 s9 e" T   3.装扮自身 429
   4.维持生计 429
  (二)着装心理 430
   1.符合行为需求 430
    (1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 431
5 b8 Y0 ~/ J& [5 w$ x    (2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 431
   2.满足修饰本能 432
    (1)求美--寻求理想着装形式 432
    A.对服饰美标准的认定 433
    B.对服饰美标准的实施 433
    (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
    (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 435
    A.以耀眼服式吸引异性 435
9 r! m5 x2 `# K8 U! v    B.以袒露服饰吸引异性 436
    C.以遮掩服饰吸引异性 437
   3.显露超群意识 438
    (1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 439
  B1 K  c! Z$ a( e7 }' z  U    (2)求新--满足永无止境的好奇心 440
    A.集体求新 440
% H  G$ ]0 q% O: w" @    B.个人一贯求新 440
2 ^0 k% B% r1 j$ x2 \    C.个人偶尔求新 441
    (3)求异--寻求鲜见的着装效应 441
    (4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 442
    A.炫耀财富 442
, A; }: h: f7 J* ^2 h    B.炫耀地位 442
    C.炫耀超前意识 443
( F! z4 S2 c% E% O, X" t    D.炫耀名牌 443
" c* f! b8 k' U9 Q; q    (5)求怪--人在服饰中的异化 444
* ^+ `) X# x* {" p4 E    (6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 446
3 C' V4 d. O  a( ]6 c   4.减弱社会冲突 446
; l" K" l5 T: X' t: r! h    (1)求同从众--放一粟于沧海之中 447
    A.盲目随大流 447
    B.有意随大流 447
    (2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 448
    (3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 448
$ \( ]# ?( L* N1 z. J. t: M. r/ X2 v   5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 449
1 `, n: w# k! P' N    (1)服饰色彩的特征 449
8 |3 \! C9 o( y5 g    A.服饰色彩的冷暖感 449
1 q. I' T& ^5 U0 |% _, q) _    B.服饰色彩的轻重感 449
    C.服饰色彩的远近感 449
' B' ?; G& [; R- `$ |9 }    D.服饰色彩的软硬感 450
! B6 @) T! n- ?: q! C% m    E.服饰色彩的大小感 450
+ y+ P$ J7 w; E+ `9 T7 e) U    F.服饰色彩的强弱感 450
    (2)服饰色彩的情感负载 450
5 _; n$ f+ a1 A; Z- ~9 S    A.服饰色彩与联想 450
) i. |1 [2 a3 ~# f    B.服饰色彩与情绪 451
    C.服饰色彩与偏执 451
    (3)对服饰色彩的社会制约 452
  (三)评判心理 452
   1.初次见面与首因效应 453
& ^) |9 @0 M, C4 ~* U: W    (1)认知次序中的服饰 453
    (2)首因效应中的服饰 453
  j/ H7 j, t- V- `! n% w( A   2.视觉感受与想象推理 455
  d, ~  w$ z2 y2 _    (1)视觉感受的形象性 455
    (2)想象推理的合理性 455
( n' d1 ~! u9 d    (3)基本现实的想象和推理 455
    (4)超现实的想象和推理 456
   3.心理感觉与反应动机 456
    (1)欣赏与厌恶 457
8 f  I: n$ w; a3 a' b    (2)与自己和与他人比较 457
% m  M( U; F0 |7 U1 X/ Y    (3)模仿、扬弃、发展 457
5 K5 c  t* ?  t5 S# M4 Y   4.形象捕捉与即时心境 458
+ Q7 K+ B$ u9 R' N; \    (1)有意识注意与无意识注意 458
* Z6 i2 ?0 R2 Y: z    (2)影响评判心理的即时心境 458
五、研究服饰心理学的意义 458
  (一)探寻服饰动向的内因 459
$ u% k5 M4 O! S' q% S  (二)调节着装者群的心理态势 459
, a4 ]. ~8 M$ B: m, y  (三)纠正服饰偏斜倾向 459
第五章 服饰民俗学 461
9 r" W; z( j- P$ p 一、概述 461
  (一)服饰是民俗生活的产物 461
: h5 ^" s& p+ g& i& R" U  (二)服饰是民俗的载体 461
$ u8 g2 y9 T3 S* R" D  (三)服饰丰富了民俗生活 461
; R5 _4 m$ a- y( R, o 二、服饰是一种民俗事象 462
, [& a/ o" }' R6 ~  (一)历史性 462
) P$ @9 N: @7 r! d  (二)自发性 463
  (三)地域性 464
# |! q  x. A7 ^7 S! `7 A  (四)传承性 464
& o+ o, Q( s1 t1 B0 P' F  (五)变异性 465
( d; `/ j+ X6 i! W* R 三、服饰是民俗的载体 465
+ n4 {2 ~# V: e  (一)服饰是物质民俗的直接现实 466
   1.人生仪礼 466
    (1)婴儿服饰 466
  j6 f- s! Z6 s5 a% S* d8 b. L    A.中国南北 466
3 s% L0 G" s8 T" ?  X    B.朝鲜、日本和欧洲诸国 469
; s! b" U" T) ~. q3 [8 g5 ]    (2)成年服饰 469
    A.古代社会习俗 470
5 ~# B' D: I0 U; ?) z3 ?    B.近代古俗遗韵 471
    (3)定情与订婚服饰 472
    A.定情服饰品 473
' @' T( u6 t# N; I- I# x. g    B.订婚服饰 476
    (4)婚姻服饰 477
- e: r6 u9 f0 u% O$ |5 H    A.聘礼 478
1 S1 I; l; w, d  M7 S    B.嫁妆 478
    C.新郎与新娘服饰 479
2 [) L8 ]9 n$ W  [) ~2 m2 S    (a)祝福型 479
    (b)标志型 479
    (c)喜庆型 480
2 u) Z1 r) u2 l5 r8 @6 V+ P& p0 M    (d)随意型 480
7 u7 A( z7 j. X3 q$ t    (e)炫耀型 480
    (f)豪华型 481
7 B( @1 q) a! P& _, Z    (g)俭朴型 481
9 t+ Z* [, ~. i1 T( R4 x    (h)原始型 482
    (i)誓言型 482
  _. y; l8 m2 {    (j)程式型 482
  }1 B1 ~7 l, m" a' G9 R4 p    (k)仿贵型 484
    (l)怀旧型 484
  ~8 V; Q; \& |: M6 W* z3 i( ]    (m)猎奇型 484
7 \! b/ ~. ]3 _4 M' X+ A1 M- G' q    D.伴郎、伴娘与亲友服饰 485
/ j  F2 N; B" r, h    E.赠礼 485
    F.婚姻服饰奇俗 485
+ Z) K6 E; m0 p" p+ K+ C$ I. s    (5)丧葬服饰 486
6 F% d* @) E! V* c; B( T    A.葬服(亡人服) 486
  Z" U8 J) r0 U0 N; d4 H' ]3 K    B.丧服(丧礼服) 487
   2.节日礼俗 488
    (1)惯用服饰 488
% ~! h! y: J7 a& x* P3 T3 o    A.惯用饰品 489
    B.惯用服装 490
0 m0 q! i1 V1 s& S    (2)歌舞服饰 492
    (3)仪礼服饰 493
    (4)游行集会服饰 494
3 Y+ Y" F  F8 M% W( d4 c8 h   3.游艺民俗 496
8 X6 ~& L5 r, q2 H    (1)体育运动服饰 497
# C! I5 f7 x# X/ S    A.摔跤服饰 497
" Y% o% ^% h* X    B.相扑服饰 497
    C.拳术服饰 497
- E& w$ }3 j. l/ p) o    D.檀叶格斗服饰 497
    E.赛马服饰 497
3 [9 g; |9 T1 t3 A7 N0 m' g0 F    F.滚球服饰 497
    G.古典足球服饰 497
5 R1 h3 J) A- d. y( i- T4 T+ H    H.鸭球服饰 498
    I.马球服饰 498
    (2)游戏娱乐服饰 498
    A.自娱性 498
    B.表演性 499
0 Q1 Z7 ]% {1 j# A3 v# @7 g    C.自娱兼表演性 499
; N. B, ]: L* ~4 M    D.动物选手 499
  (二)服饰是心意民俗的精神寄托 500
( `/ g' p* A" x% ?) u/ s   1.祭神祀祖 500
' {/ Q, T* i6 ^" @* i$ m7 R    (1)祭诸神 501
    (2)祭祖先 501
   2.祈福求祥 502
    (1)平安即福 502
+ D6 r9 r& a! ~  o* n' G2 P    (2)富裕即福 503
    (3)丰收即福 503
; G" \, j" P- C( c    (4)生子即福 503
' |5 v- r( m/ g# M: w0 e4 o3 R   3.避邪驱魔 504
    (1)避邪 504
    (2)驱魔 505
* k; ]7 X: f. x) }  Z   4.免灾去病 506
8 l3 y; V2 n+ B$ [5 Z   5.招魂厌胜 506
四、服饰惯制 507
( F- K6 D# m! n: ~8 N( b# L  (一)服饰本体惯制 508
; d7 m& Z9 G& c  e7 `* y3 g5 [   1.主服惯制 508
* v+ W, |# t( Y, J; U$ C3 D   2.首服惯制 509
   3.足服惯制 510
; S( ]) {. ?$ H6 E   4.佩饰惯制 510
  (二)服饰造型惯制 511
   1.款式惯制 511
1 X; T: G) L" ?( d* b. {! z   2.色彩惯制 511
   3.纹饰惯制 512
8 K# B) k! y: T& k   4.质料惯制 512
   5.工艺惯制 512
  (三)服饰组构惯制 513
5 w5 Z3 C' g$ h: H; p   1.穿着惯制 513
! `0 k" C3 Z' B5 X5 J   2.配套惯制 513
   3.适应惯制 514
) U( {7 p& Q3 ?9 q 五、服饰民俗禁忌 514
3 W3 `* `* s% f% g  (一)日常禁忌 515
9 I  q2 r1 y% T- c- j& ?# K) j0 h* a  (二)节日禁忌 517
  f8 {( q5 X; J  (三)仪礼禁忌 517
4 w6 [) [$ B9 ^  (四)环境禁忌 518
- Y5 w+ |/ ?7 h  (五)身分禁忌 518
  (六)服色总体禁忌 519
) V* p" B* @4 Y) d4 r 六、服俗的演变 520
  (一)引进服饰的冲击结果 520
" J% D3 |* r6 M' @   1.兴盛形势下的主动引进 520
  }1 F+ O7 r4 P+ g3 }0 E    (1)欧洲内部 520
" N& [5 H" r5 K! F) Q    (2)东亚与中亚西亚 521
   2.衰败形势下的被动引进 521
  (二)强制服饰的畸变结果 521
: [, b& M7 p# C* `   1.变更执政人 522
   2.变更执政民族 522
& f3 M! _! l6 f! _0 I   3.变更统治意旨 522
) U- M/ t& P' ~  (三)服饰趋新引发民俗渐变 523
$ e2 X* X* E8 k/ x' U% R 七、研究服饰民俗学的意义 523
, K' |. g2 C6 ~2 _( X  (一)服饰显示最广泛大众文化 523
- v, f; G9 _; g+ J) e& U  (二)服饰记载民俗的轨迹 524
4 E2 x( K7 j; X$ I0 E- p$ N$ F0 }" T  (三)服饰永远续写民俗新篇章 524
6 [0 t8 q9 Y( z3 Q; Q+ z: i* e第六章 服饰艺术学 526
一、概述 526
( K# o# \* N% I2 H8 }0 V 二、服饰形象的三度创作 527
  (一)原材料选取、制作与加工 527
$ |& Y# Z) z. w4 W) h, N9 c6 E+ C' F   1.植物 527
* R" v& T2 n: M) }2 O# R! ^+ b    (1)植物的直接应用 528
    A.早期服装与饰品 528
    B.历代佩饰 528
    (2)植物的间接应用 530
    A.服装与长纤维 530
    B.编织与木型 531
9 ?5 M9 O( [# m& B    (a)编织首服 531
    (b)刻削佩饰 531
# \1 x& z! U7 W, e) o    (c)编织或刻削足服 532
    (3)植物的有意种植 532
' ]1 |8 K& Q1 L    A.服装与短纤维 533
( u& `) u- c; L2 R: o    B.主要栽培品种和产区 533
    C.植物染料 533
8 z9 D, k- H& k) y2 S4 j5 ]5 j) T+ y   2.动物 534
    (1)动物的直接应用 535
    A.服装 535
    B.佩饰 536
6 t% l" A- K1 q1 \* ?/ j    (2)动物的间接应用 537
    A.服装与蚕丝 537
    B.服装与动物毛 538
) j$ `. M5 i! s: @/ l) @9 f    C.佩饰 540
    (3)动物的有意养殖 541
, V' a& [8 S+ ?4 M& s! T    A.蚕丝产区 541
0 x; M: f! Q+ e    B.毛纤维产区 541
) s8 q# S( @, r    C.珍珠产区 542
   3.矿物 542
    (1)服饰用矿物种类 543
" |2 _4 j* Z! \2 S$ I* z    A.玉石类 543
    B.金属类 544
  Z, u- M" J9 I* W3 S. [% n. n# ^    (2)服饰上矿物应用 544
7 {. |7 g0 m& t! A. h1 k( W6 A    (3)矿物纤维与染料 548
, d. {% u7 Y1 e    A.矿物纤维 548
0 `. F8 V6 @+ a/ a) o/ u2 G6 S; C3 @    B.矿物染料 549
   4.人工合成物 549
, s" m5 z6 k5 k+ o2 e9 \    (1)化学与天然合成质料 549
% o: }4 ~* I7 x5 E+ E    (2)纯人工制成质料 550
' F5 E& q. |% c0 \0 r    A.化学纤维 551
    B.人工宝石与塑料 551
' p2 p4 x  k- ~" ^    (a)人工宝石 551
    (b)塑料等化学物质 552
  (二)设计及制作成型 552
. \5 r, K2 c3 L# A. g$ ]   1.设计宗旨 552
    (1)审美价值 553
    A.鲜明的个性特征 553
" d9 R; S" t4 y" s' b2 Z    (a)性感 553
, v+ h' x3 X. F4 r1 U( A* y    (b)个性特征的普遍性 555
- G5 p$ d( E- v5 X5 l: A2 B1 |    B.符合时代潮流 556
7 C! C, g$ {. S, i: P- K    C.能够激发起人的最大限度的审美感受 556
. h$ I1 ?$ x/ f; u4 j    (2)适用价值 557
0 }- ?& d; t" x1 F/ I# I* _& p( d    A.适用不同社会角色 557
" M  ~! S8 x" O( C  J) ?" l4 }    B.适用不同消费阶层 558
    C.适用不同审美需求 559
8 T" k4 i+ ]9 v/ F0 j- Z$ \   2.设计基础 559
* e1 y2 K4 [2 y1 S5 ?* Z    (1)综合修养 560
( S  b# {! g; Q) k  s  F* A! b) R& u    A.对生活情趣的捕捉 560
+ y3 S: U" S% k# w/ l/ o) U# u- [    B.对书本知识的领悟 561
    C.对全人类风情的熟知 562
    (2)美术基本功 562
    A.绘画技巧的训练 563
6 Q; O, Y# O& F; R& s8 @( J    B.人体结构的理解 564
    (3)掌握运用信息情报 564
. [  [' \, W2 z% ^8 C/ x0 p# ^    A.了解最新动向 564
5 m8 ~# K- R4 V2 B& K4 _* T    B.预测发展趋势 564
    C.谋求新的设计意念和表现题材 565
    (4)创造性的想象力 565
7 R  r; M9 o8 K    A.基于现实事物 565
5 o) H/ R$ |  U) o    B.源于神话题材 566
# |  |8 _: `$ c  q  ?3 X2 B   3.设计及制作过程 566
    (1)内在构思 566
6 _1 Q8 E' ^4 n5 \$ T2 ^    (2)外向传达 567
9 Y& l9 l, ?  m4 ?% d( q    (3)平面到立体 571
0 i1 ^2 V& R1 J2 X- R4 x& Y   4.服饰设计的美学原理 571
' W7 J2 p$ U' Y    (1)造型 572
    A.形态美的基础理论 572
    (a)形态的分类 572
    (b)点、线、面、立体 572
+ C1 [( k" _9 y+ R6 K2 ^7 M    (c)点、线、面的立体化 572
    (d)现实的形态 573
% ]6 u. u2 y4 r' {4 V, x    B.形态美的形式原理 573
, e& W% q0 q" e    (a)平面构成 573
# ?' N7 ]4 F' a. b    (b)立体构成 573
6 `9 ~! ?! f1 a- I- P: ~6 c; Y0 r    (c)形式法则 573
1 j* f  }% G$ M( h2 L! W" q    C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574
    (2)色彩 576
    A.色彩构成基础理论 576
    (a)色彩的三属性 576
    (b)色彩的表示方法 576
    (c)色彩构成 577
    B.色彩在服饰设计中的运用 577
1 X9 v2 O# h) S4 M    (a)色彩的选用和调配 577
    (b)色彩运用体现风格 578
    (3)肌理 578
" K2 r: Z" L0 u) B    A.肌理在服装上的运用 578
3 U* o  N3 m$ m8 w: F    B.肌理在佩饰上的运用 579
& U. X4 E1 s8 {  X+ X2 X    (4)纹饰 580
! F' H( |4 ^. x) W9 d    (5)综合形象 589
% J5 b3 T7 d6 N/ g7 ~  (三)穿着是再创作过程 589
! h9 U7 \% N1 W8 y" X   1.自我形象塑造 590
    (1)美化自我意识 590
8 Y' G( g2 p4 _/ N    (2)强烈的艺术表现欲 591
1 c) x% c0 A8 M9 e0 h9 G5 i    (3)个性的流露 592
/ F$ \& v/ T. u+ N4 ?4 m% ]    (4)趋新创作思潮 592
   2.最佳选择 592
    (1)不悖受众审美观念 593
; P9 q& ?! N3 W9 m; M' Q    (2)顺从个人审美趣味 593
# z7 |. ?: y, V! u: V% R0 k$ \# E    (3)有助于形象塑造的完成 594
/ ^& J* Y6 e/ H* x    A.华丽形象 594
    B.高雅形象 594
0 O8 C( S5 I  z7 n' |    C.俭朴形象 594
    D.新潮形象 594
7 I* g! ], J7 ]- K$ s' K: H    E.浪漫形象 594
   3.服饰组合 595
+ S+ Z# o4 h. j+ F, C    (1)主服与首服、足服 595
/ S0 ^  C0 n  L3 i! O! F  \    A.款式组合 595
4 P' a- H2 k1 B    B.色彩组合 596
    C.纹饰组合 596
  H3 a. z  S9 s. j' e    D.质地、肌理组合 597
$ ^. x. H# @3 _# c. W, r, d    (2)服装与佩饰 597
    A.总体气氛统一 597
8 F' {- w, \" Y9 N" P    B.艺术形式统一 597
    (3)服饰与随件 598
   4.服饰与普通着装者 598
2 H) `6 y+ ?/ C6 M/ ~, Y    (1)自然形态 598
' K" g. X8 S7 ]; [& ?, D2 h    A.体形 598
    B.肌肤 599
    C.容貌 600
    D.年龄 600
    E.气质 601
, K/ H' ~# P" z9 z/ r    (2)社会形态 602
   5.服饰与特殊着装者 602
5 s( C/ G* M  Y; U9 O  z5 F, E    (1)舞台表演着装者 603
8 }3 D! f& i& s! c  ~' x    A.舞蹈 603
3 I( s" W% w# _  ~# G% ?! Q' Z' d    B.戏剧 604
: n4 v! F1 ?( l, ~" b8 A) M    C.时装表演 606
    (2)符号或标志着装者 607
三、服饰艺术的工艺风格 607
  (一)服饰形象的生活来源 607
. B' S0 Y8 z( G   1.模仿生物 607
    (1)造型与生物 608
    A.植物 608
+ [( L% E# r5 z+ I$ R    B.动物 608
    (2)色彩与生物 609
    (3)纹饰与生物 609
0 K! g; V6 f9 l9 @8 Q   2.模仿非生物 610
! @* K0 S" n- x# K$ g    (1)造型与非生物 610
    (2)色彩与非生物 611
8 c2 L. r* ?% |: c6 [+ e# B7 h* I    (3)纹饰与非生物 612
   3.因名人、大事而成型、定名 613
! h# O0 u/ d0 Y; H  (二)服饰形象的艺术依据 615
; W" {$ f5 z5 t2 Q& M2 U   1.建筑 615
( I8 p) _' \! `! O   2.雕塑 616
   3.绘画 617
2 [* }9 X8 F+ c% O2 a0 O* u( A9 U   4.音乐 617
7 j* y2 N- t' \4 z   5.戏剧、舞蹈、电影 618
  (三)服饰形象的艺术效果 619
   1.单体形象 619
5 @; {- E, O) m& j   2.群体形象 619
   3.服饰形象与背景 619
    (1)大背景 620
1 ]2 F$ o' g9 f; k1 k! ~3 J8 d    (2)小背景 620
3 e! b. v% Y/ P2 E- {% T: I& t 四、服饰设计师与服饰设计流派 620
/ y' S8 v: h) D; j  (一)服饰设计师及其代表作 621
( h: L" I1 E$ A; [2 n* P1 b/ K0 W. ]  (二)服饰设计流派 624
0 _$ H) q- q! h! j' ?" v   1.新艺术派 625
   2.野兽派 625
   3.超现实主义派 625
   4.雷特罗派 625
2 ]' E, `2 M* g   5.俄国服饰派 625
% x  p- @* c9 s& o" {# q   6.日本服饰派 625
1 u9 @" V) l1 X) q5 d1 A! O. a 五、服饰意境 626
4 z) e- e5 [7 P) g  (一)天国意境 626
- n/ x0 `( N/ ]% p* |2 U6 d1 e   1.天使风采 626
   2.神仙风采 627
) P1 f$ l6 G3 {0 F+ j  (二)乡野意境 627
! B: W  V2 N( }) Q   1.山野风采 627
   2.水域风采 628
   3.田园风采 628
+ M- [( G% d! P& r" h1 P   4.牛仔风采 628
  (三)都会意境 628
   1.贵族风采 629
   2.艺术风采 629
  F6 G2 V9 g# ?   3.休闲风采 629
" D' x( m5 y* o% C5 ~% Z5 G% G   4.勇士风采 630
  (四)殿堂意境 630
   1.皇家风采 630
   2.僧侣风采 630
) r$ U# [; Z: T: ? 六、研究服饰艺术学的意义 631
结语 632
! _, a4 t, v3 w4 W, Z 一、服饰文化圈的比较 632
/ [; |/ J0 F5 n) A& r  ]8 r  (一)服饰文化圈的划分 632
  (二)各服饰文化圈的主要特征 633
. J. ^" w( [6 q   1.表意(内向)系 633
    (1)礼教型(服饰文化圈) 633
    (2)宗教型 634
    A.佛教服饰文化圈 634
    B.伊斯兰教服饰文化圈 635
9 X1 g# ~! t6 P/ o4 S$ a' i" A, L3 N% _! G   2.表象(外向)系 635
    (1)性感型(服饰文化圈) 635
% i& ]# T2 F& s2 u$ u! h0 @    (2)乐舞型(服饰文化圈) 636
    (3)原始型 636
( z, E0 q/ @1 g: `2 [    A.本原服饰文化圈 636
    B.功能服饰文化圈 637
  (三)各服饰文化圈之间的主要区别 637
) V- M. u' s8 u- y& k# h# x, i 二、服饰文化学是心灵教科书 640
  (一)服饰是文化的集中体现 641
+ G, l" G& Q* x  (二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 642
服饰词语注释 645
一、中国古代服饰难解字词注释 645
# s. E: k9 ?6 w. N7 P9 K 二、人类服饰文化学专用词语释义 646
附录页
2 y, c' }: J" O3 G; O
- N# t  k& n+ h) G