人类服饰文化学，华梅，PDF.pdf
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0 G7 \: _8 b% w, [( R
. `, O* ~6 G8 B( o, b
, e/ C' r0 T- x) O3 _3 j6 {华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．
, U% S) n5 |% N T$ A2 U前面是彩页。
+ u* ~; q0 v7 }' Y% \% f目录
9 g* s9 d$ L& B/ I/ ^6 \第一章 人类服饰史 96
0 m" f/ H3 g" S) E% R+ n 一、概述 96, A' n% w) d3 I* @& s
(一)人类服饰史断代 96
- w) g/ I4 f- R$ L, }2 F# ^. { (二)人类服饰史划界 97% C4 m+ R% x% u" X H' H
(三)人类服饰史侧重点 97
0 [% B+ ^4 T4 F& \* s 二、服饰晨曦 99$ ?9 a# `" T+ x" m
(一)人类起源学说与服饰成因推论 1002 {3 @7 c8 w0 a! J- _( ~0 O% b7 S
1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100- n. l' C* T9 C& I6 {' p
2.当代新学说与服饰成因的关系 101
5 {& ]% p# b3 B/ t8 E (二)人类起源传说与服饰成因思考 102! q5 E3 i( `$ E* p' f+ [" [
1.女娲造人与服饰成因的关系 102( o$ ?, d% T# g2 \. x0 M8 F: v
2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 102
' q- \+ M9 ~) v. ` P& [) J/ } 3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103
4 l+ k9 V$ X1 S1 W (三)人类起源考古与服饰成因推断 1034 g( P0 A- z; }% Y
1.岩画猎舞与服饰成因的关系 104
1 b& f6 X/ N/ T$ N8 Q6 h! s 2.出土饰物与服饰成因的关系 106, T( t4 a6 a9 B
3.现存原始人与服饰成因的关系 107
% h+ i* b# a) o+ G8 G$ p 三、草裙时代 109
' Q4 a6 L- y( V! w7 C8 p (一)《旧约全书》中的草裙踪迹 109
1 t2 Q4 f. p) ^ Q5 } (二)《楚辞》中的草裙影像 110/ A& W. ?) p+ s! o) f& j9 X$ b1 k
(三)现代土著的草裙再现 110# T) A& B# z6 S% t1 y
四、兽皮披时代 1116 v! }2 o8 C! O# V; |+ I, {
(一)骨针--缝制--兽皮披 111
; F1 w7 _* d$ D- ] Q" ? (二)出土人像--文字资料--兽皮披 113
* \* \# f5 o( I! {* {' ^; ^2 u 五、织物装时代 114
+ K( b7 ]: |" T: @ (一)早期织物的点点星光 114/ s: s& z/ n. ?3 c N% o
1.埃及、中国等地的葛、麻织物 114
$ P# O' B* f2 D" Q' ?# e3 R 2.南土耳其等地的毛织物 115$ a9 C7 ]: M- j4 P' U4 `2 b
3.印度和安第斯山区的棉织物 115 t, w: p% u( {8 N) N w3 h% s+ K
4.中国的蚕丝织物 116 T% b5 M( S5 U; _
(二)早期服装款式剪影 116
7 p) F2 o* E5 S& X, n (三)早期佩饰的人为加工 119
6 s. M( Y. S8 I. ~' i, ?* F4 f 六、服饰成形时代 120
9 _# k' F5 v/ W3 V% Z% y0 d (一)服饰成形期特点 1201 n& k% M" h% J4 R' L4 s
(二)服饰成形概况 1218 j8 d+ ~9 b* l/ i7 K' m7 A
1.贯口式服装 121
E" I" E. i+ i+ t$ [ 2.大围巾式服装 122: P) e0 V% v' j: t
3.上下分装形式 123$ u6 P3 a( w. p" N. W2 e2 N
(1)上衣 123 w5 a6 Z, s7 @9 D6 W* z
(2)下装 124( h' O1 m' y8 g, b3 @: ^
4.首服成形 125
u1 W) ]/ l, c. m0 v6 p6 C& a 5.足服成形 126
0 Z, E$ Z# C! t3 I4 @9 ` (三)服装成形总括 126
, p& `, O' c7 ~- \7 J" \' x7 L+ P (四)佩饰成形概况 127% N7 Q2 ]2 _/ W% }, P) f/ K
1.假发 1274 ?$ Z8 X# ^% w3 ?
2.金属、宝石饰件 127 C6 }1 }0 E5 C/ E2 }
3.美容化妆 1281 t$ V% A2 y8 H
4.腰带 128
8 n( Q. H- {7 h; ~ `8 j (五)佩饰成形总括 128: y% y! A7 ^* M0 q# p# H) e
七、服饰定制时代 128$ r3 E2 B% A4 A' M
(一)中国的服饰制度 129
* P/ {: G# Y5 i6 J0 v q 1.服饰制度产生的条件与依据 129
- [! X- ^" H4 J d1 o+ w 2.服制范畴与类别 1290 P9 p/ [1 D G
3.帝王卿相冕服形制 1303 o$ W4 R! q# ?/ D
(1)冕冠 1304 p/ @, \4 f/ p2 J. n
(2)衣裳 130
0 a6 j [/ a Y l2 @; l; X& v (3)舄屦 131
! d8 F g1 E0 H+ b# Z 4.王后贵妇礼服规定 131
T; A, [0 P- _( p) l (二)地中海一带的等级服饰 132 f, W& L" I/ k3 A! @
1.国王及重臣服饰 132
4 \$ q4 W! X2 |: o 2.王后及贵妇服饰 134
, Y8 ^1 f1 z3 ?1 ?' M a0 g8 j (三)服饰惯制的产生 1341 J+ M4 z: I5 S- X$ ^
1.上衣下裳 135
$ Q( B7 _- Q5 L- M0 V/ z1 e 2.上衣下裤 136
0 j# x2 ^$ c/ r: q 3.整合式长衣 137+ l8 x+ F4 ^2 Y% _. U
(1)开襟式整合长衣 137$ q& Y) |# E/ l. S
A.斗篷 137
8 q* v5 \0 f& f: D" k B.深衣 137' _# `# [& Q3 J% Z. W2 b
C.袍服 1385 U6 \7 m) l. T1 Y' k1 S
(2)不开襟式整合长衣 139
! S8 A9 x) y/ J! Z* } 4.围裹式长衣 141
( X3 ^! f1 a) [! L! f 八、服饰交会时代 143% G. Y2 m# R% f! c2 s" N
(一)中国中原与中亚西亚服饰 143
, A# T+ i: t) `. _7 V- p 1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 143
, a7 l2 P, q5 Y) @/ C; z (1)仪礼服饰颜色 143
( N: m5 ^) m. g' E# y7 j0 d6 p (2)巾帻冠幅与佩绶 1449 M8 A' \. n3 s- q# k- d1 `( C7 `
(3)深衣与大袖衫 144 j# q9 k, X5 L& Q0 \ J
2.中原服饰与西北民族服饰的融合 1456 ]7 t' L e5 x
3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 147
. v9 ]( F' c$ ]7 I: ]: ? (二)拜占庭与东西方服饰 148
3 j' `# O' t K1 e) U8 |- P$ M 1.拜占庭与丝绸衣料 1499 `- U: y8 m0 @3 |! Q0 A
2.拜占庭的服装款式 150
8 B4 F) F0 D7 H* d3 X (1)男服 150 H( \. q5 x n1 V0 \# K
(2)女服 150
( [# g9 R& M! L: Q6 \ (三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151/ E0 C, d4 G6 Y5 ~
九、服饰互进时代(前期) 152
! ~0 J% ^3 K5 d, f8 k3 z2 ?" O (一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153
* s# c9 ]6 c/ B9 G 1.服饰变异的条件 1532 a0 E% K) U6 e2 v
(1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 153
/ Y( l) }. @5 q- L& o+ _ A.织绣--服装面料 153
; X0 K1 e; F3 b) `, ~8 g B.佩饰 154! v" y# p6 m+ }0 K
(2)魏晋的反礼教思想 154
% ?, b' N# W1 t/ F f; K; ~% P8 [: b (3)丝绸之路的累累硕果 155
. ?1 S# V% B* Y0 V/ {/ x (4)唐人对外来文化的广收博采 155" Q* s, ^! i* \8 l+ \6 S! o
2.服饰变异的结果 1560 ]) j/ v+ g2 [5 w
(1)舞服 1569 ^0 h5 s, I2 d* z" ]' z
(2)女服 158, |. ^" k0 ]+ I; D0 x% i
A.胡服 158
1 t# C9 u B' D% K5 M$ G B.女着男装 159
3 R# n+ r! V; C) R6 [- H$ C C.襦裙装 160, u8 Z: z9 a1 H3 n% W [
(3)男服与戎装 163) l2 A4 f. P/ v K1 L+ r8 A5 q
3.唐服在人类服饰史中的地位 164
* O# z2 a6 F# z$ J (二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 165) ?% f- E7 p" W9 f; O# I
(三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169# c9 `1 f, s) {& P4 r! K) g
1.威严的战服 1708 Z# q6 S) B2 b ~
(1)紧身衣与斗篷 170
" B- V; C l# R" j. _; R# z (2)腿部装束 171
2 h. Z* x) \+ A; |& e (3)佩挂武器 171
$ |. ^' a4 P# `0 \, X& f: F( R2 P 2.华丽的常服 172+ k3 J' u, }6 L& B
3.北欧服饰及其它 173
; i; [" A0 U! K8 v8 _3 e2 n 十、服饰互进时代(后期) 173$ ~9 v; a- M1 @* X1 k
(一)十字军东征的积极作用 174
7 u* r, y5 V X+ Z' ~4 G 1.骑士制度与骑士装 174! ~! I* P( z$ {6 l l
(1)骑士制度 174
& _2 ?6 p# u. f4 Z" R; e) {) G3 X (2)骑士装 174
9 T+ f7 p/ u+ E1 i: l' e$ ? r (3)骑士装对常服的影响 175
/ v3 h q0 I! S9 }; \7 ^. G 2.东西方服饰的必然融合 1767 F4 j$ c3 L4 B
(二)哥特式风格在服饰上的体现 177% }- o0 R m6 ~0 w6 }' F
1.宗教艺术的哥特式 177+ M7 d9 L0 C, X2 G4 e& e( H
2.服饰形象的哥特式 177# h. E2 O6 X O v. v
(三)宋王朝与辽、金、元的对峙 179. U) T: c q G6 M9 |2 h
1.宋元的对外服饰品交流 179' [6 d- _9 \ o% ~
2.宋--汉族服饰特色 1804 F7 B I7 a" H) ^, j( z, z, R
3.辽--契丹族服饰特色 183. {& R6 e: K; I8 G2 K8 H: x7 ?
4.金--女真族服饰特色 183
& x6 G7 ]9 k4 H 5.元--蒙古族服饰特色 1842 v; m6 U/ T: q: K E
(四)宗教与印度服饰 184+ A1 |" b8 A x; d1 X" O, {8 R
1.宗教艺术中的服饰形象 1859 a" @. p9 i. H8 P
2.历史悠久的染织工艺 186
: Y$ t( ?* S3 i8 } 3.印度服饰的区域性 187
8 `% N e; N3 U, X6 [' s( X (五)非洲服饰源流与输出 1886 S: s* r. n2 _ a( P
1.埃及--非洲早期的服饰之光 1886 l# q- z* D3 }
2.黑非洲--神秘的服饰世界 1898 _, |: ~7 p+ x% W0 L9 e7 a$ H
(1)西非的原生服饰与对外交流 189
& K& g- Z1 m7 s6 ]0 B4 Y* g5 d, j (2)南非和中非的原生服饰 191
2 y& P5 ~. _0 Y& U 十一、服饰更新时代 192
) D6 C3 a$ m- f! q (一)文艺复兴与服饰更新 192, v( ^! E5 L8 L; U9 w
1.文化意义上的复兴 192
4 Q* K; l4 A7 {$ f 2.服饰意义上的更新 193/ I" z) [1 j! G% z! ]- h
(1)文艺复兴早期的服饰更新 194
, ^2 |& ]/ S, Z0 m A.意大利服饰 194+ B6 _6 G- D/ }
B.法国服饰 195" l* Q% X) ]6 E0 a, P
C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 195. H1 J; D+ H. U
D.德国服饰 196# }+ y m7 z; |: b {" w
E.英国服饰 197
" F( [ _" ?6 T F.西班牙服饰 197. M+ [2 B0 W9 Q- q! o
(2)文艺复兴盛期的服饰更新 197* n& \) K% } o' e5 ~
A.男子服饰 197
' w1 q- a* q6 l w- [ B.女子服饰 199
5 g3 @' M$ M1 e (二)明代服饰--汉文化之集大成 200. ^2 R, f. _5 B" E0 S
1.织物与饰品上的文化性 200
: p# {. y' H& U( b! i 2.官服上的文化性 204
/ k6 ?& Y. [, R+ T (1)男子官服 204! B& ]& |7 q2 z/ f0 e2 ^
(2)女子冠服 206! S r4 H( d: L7 }( X
3.民服上的文化性 207
7 z, v% k! H6 c1 e (三)美洲土著服饰--印第安人的文明 209
& n2 n v+ x- o- b- t 1.古代墨西哥地区服饰 210' S- x5 c+ ?, R- _, T
2.古代玛雅地区服饰 212
# Z: x7 Y& g# P- G( [' `8 p 十二、服饰风格化时代 214
/ W# B9 I" ]" V9 ] (一)服饰上的巴洛克风格 215
- l6 z6 X( h2 @! m9 O0 w$ N4 k( J 1.广义巴洛克风格及其形成条件 215' C& R v/ W& b+ T% ]4 L
2.狭义巴洛克风格的具体体现 216 L# A! @! e6 E, s/ t
(1)男服风格及演变 216, g8 \( E6 D) l) `# n
(2)女服风格及演变 217* y) w. t4 X9 E, A0 k% {
(二)服饰上的罗可可风格 217
7 o d: } ^4 r( i+ u6 V4 l; _3 C1 k 1.广义罗可可风格及其形成条件 218
7 u2 ]$ O/ H7 v j% ] 2.狭义罗可可风格的具体体现 218 }+ ~7 d2 f+ x8 b) O
(1)男服风格及演变 219. H- l! S: X+ o+ x3 i1 n1 K: l
(2)女服风格及演变 219
4 I9 L' D |! W: h (三)清代服饰风格的杂糅性 222
! V ^. q, ^/ f* U 1.服饰上的强制统一与自然融合 222. i$ e3 w1 F" {8 W, d4 s
2.与欧洲罗可可风格的互为因果 223
( f$ W& |- {2 {1 G 3.清代特色服饰 223
2 z: c' ]# w+ }( h$ @; V( x (1)男服 223
' [8 C* q" x/ Z1 u) ^& q! V+ H/ S0 i (2)女服 224
2 `1 d ]) O- j* d5 d& Q& @% c 十三、服饰完善化时代 226# j: d6 B0 x& h( O0 A/ u7 n2 l
(一)工业革命发起--促进服饰完善 226
; l! i* g4 c0 u. L1 [$ [ 1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 2261 Q3 W3 G- J7 D: i; C0 ^$ h
(1)男服 227
- p- n m& R2 r1 } (2)女服 228
0 t {! O6 x/ u6 O; A) c 2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 229
. D9 C( o7 f. N+ A; P r9 C$ ? (1)中国男服 2308 }' L5 X. G# g$ k- n# ~" G3 x
(2)中国女服 232+ J" ]! V, P! o/ ~! X+ n2 @ C% I
(二)民族形象确立--导致服饰完善 233
( \0 }+ L+ z: ~5 d 1.亚洲各民族服饰 234
+ ^. I+ l9 A0 A$ i8 ^ (1)中国各民族服饰 234# J1 {. \3 \9 u! B' U- x6 @
A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 234
0 _5 H+ B3 B2 G* ?) p (a)满族服饰 2344 d$ v T. v4 A$ l8 D& Z
(b)朝鲜族服饰 234* B# F- u9 N6 ^- ]+ T: I1 U, `
(c)鄂伦春族服饰 235
1 N- z: H7 x: z (d)达斡尔族服饰 236; g; H0 L- G* R+ S& `: c, B
(e)鄂温克族服饰 236
' q5 r# C2 ^0 l$ f/ R* Q (f)赫哲族服饰 236( H4 b3 Z" d6 ^
B.内蒙古自治区民族服饰 236- I$ g* I7 I5 t; c& U% p
蒙古族服饰 236# m9 _$ y, p8 I
C.宁夏回族自治区民族服饰 237
! L- n2 b6 j3 B9 U7 k; x 回族服饰 237
) f# c- I2 l$ D+ S3 S+ ] D.新疆维吾尔自治区民族服饰 237
6 E$ J! e! U! ]% a X, J" L (a)维吾尔族服饰 237
" F. O( F6 y) ]5 F (b)乌孜别克族服饰 237
3 O) ~2 B$ Y3 u- O (c)柯尔克孜族服饰 237
- y) K7 |" y. p' F( Q8 w% ~0 ?1 r (d)塔塔尔族服饰 2370 Y* K2 K: o) ]' |
(e)俄罗斯族服饰 238
9 Q7 o$ T8 }1 ~( r7 m (f)哈萨克族服饰 2389 S% ?( |" E; ]3 ?
(g)塔吉克族服饰 238 l+ \0 |# s1 ?- i* F8 M
(h)锡伯族服饰 238
9 j0 y2 }! W) {: y E.甘肃省与青海省民族服饰 239
9 \ ?: B: g4 d4 S (a)裕固族服饰 239
# q8 _% a+ `# B' k/ _* O! a0 x4 E (b)保安族服饰 239( Y- t6 E' B, B7 q" e6 i' ^
(c)东乡族服饰 2395 f B( u( G+ a& c/ U7 t6 b. N. G7 Y- A
(d)撤拉族服饰 239" M1 `- T# B' B3 j" B K7 I
(e)土族服饰 239# w8 z O/ o9 M' x, j- {
F.西藏自治区民族服饰 239 S- W* b# N+ d* q9 M
(a)藏族服饰 240; @' {9 Z# v; S$ N7 u
(b)门巴族服饰 240
* {/ b9 D, O8 y (c)珞巴族服饰 2416 l* y) {4 V# z; d9 r( [: y
G.四川省与贵州省民族服饰 241: }( K- B; N5 M' d
(a)羌族服饰 241" _4 b o/ E4 l1 M
(b)彝族服饰 241
4 b' T/ i0 P k' C0 c3 w (c)苗族服饰 242% d- H1 L( o2 B
(d)水族服饰 2420 J" b8 {! g" f9 `
(e)侗族服饰 242
- e' Q& D% D+ J( ?* ] (f)布依族服饰 242
$ X& H3 L4 m5 N) `$ [7 ]! } H.云南省民族服饰 2437 B6 r; y" n5 p) d" u
(a)佤族服饰 243" I; ^9 h6 k# Q
(b)景颇族服饰 243- F, m- }( l; M4 M
(c)纳西族服饰 243
" @: S1 w0 W' Z. @ S" ~ (d)基诺族服饰 243# e+ W9 d1 i6 Y
(e)德昂族服饰 244/ P% v, B( |& n5 f0 \
(f)傣族服饰 244
" |4 @9 k/ I9 h" R! S! G (g)白族服饰 2446 `' E- q' [4 }, e! s6 x1 y: G
(h)独龙族服饰 245- A8 _) w( O6 ^8 i( b* q
(i)阿昌族服饰 245$ `: E6 p7 F, [- \6 e4 @
(j)拉祜族服饰 245
* G1 V8 @5 ]4 q( L5 ^2 K: e, O (k)哈尼族服饰 246
0 r) X n6 v. V0 H (l)布朗族服饰 246
6 p8 h) ~5 Q- N0 b& u (m)傈僳族服饰 246
i6 \/ H2 @; [ (n)怒族服饰 246
9 P7 E9 ^6 c& F. J/ T (o)普米族服饰 247, \$ O" ]3 g6 g) K
I.广西壮族自治区民族服饰 247
1 G" J2 Q# u- W& @& C9 Y2 j( y (a)壮族服饰 247
! i: g2 K3 I, J (b)京族服饰 247 n6 _/ i( T% ?+ W! V. d, m
(c)仫佬族服饰 247
+ w1 r2 L! B1 g& r* W1 @( F (d)毛南族服饰 247
" h2 v) N2 R W H( ?- Q' U0 Y (e)瑶族服饰 248: u. p% ~3 p" T, \" p
(f)仡佬族服饰 248
- ~! N# a" o4 B) W. f! V; c" P J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 249, ]& q1 c! k- o( v. a( T: {
(a)畲族服饰 2495 h- l3 Z B4 R& b, M
(b)黎族服饰 249
. b$ T, N5 `/ K% p5 ` (c)高山族服饰 249; o- ?4 ]8 W! [# e# k# Z
(d)土家族服饰 250
/ j' @/ ?8 C4 [0 ~( B! h (2)东亚各民族服饰 250
0 I4 G- j% n( ]( ]1 Z; X0 Z/ P5 f A.日本人服饰 250
) _4 ^) {: \/ ]+ Q, V# q- E9 x B.阿伊努人服饰 2519 t+ D: C9 N5 u# p1 g$ l1 R# S* v7 L9 u9 h
C.朝鲜人服饰 251
3 R3 V5 ~4 s( x! r2 X9 b D.喀尔喀蒙古人服饰 251
8 W. X8 r! i) ^" \ (3)东南亚各民族服饰 251
5 p& j$ I1 Z* W3 A) M A.越人服饰 251
. [+ Z" s$ y* s( e& J2 M( | B.芒人服饰 2511 A g& B) I( P
C.岱人服饰 251, B4 m# x2 P. ]& c2 a' x' z# B
D.寮人服饰 252; L7 P$ Y2 a2 ?
E.老听人服饰 252
: m4 t/ j% G# @! m# `/ ~' ` F.克木人服饰 252! e4 w, }# C, B9 @/ w: c/ O
G.占人服饰 252! L r# ]! u7 X9 K V7 v: |
H.缅人服饰 252
6 g, e8 f4 G+ `. z D% c6 J. ?/ P8 i I.克伦人服饰 252! V) W( T4 Y* D( Z
J.掸人服饰 252, f& G: C' H- ^, P2 o# j4 K4 o
K.克钦人服饰 2525 p$ k. O0 |% S% S* c3 I; C# R+ l# \
L.泰人服饰 252/ T2 D+ c7 `1 R4 a; D5 z
M.马来人服饰 253/ }$ E/ p) P7 w5 Q2 l1 I7 B- C
N.塞诺人、塞芒人服饰 253
% y8 h2 |) ~2 P O.爪哇人服饰 253 U- `0 Y9 o' e
P.托拉查人服饰 253
. H8 A8 `1 m5 V4 N, X+ j6 L" D! ?6 `! m (4)南亚各民族服饰 253+ D* c0 j: B ]8 @$ p5 I$ i
A.廓尔喀人服饰 253
3 g) E6 t1 P2 m: ~ B.菩提亚人服饰 253
6 ]3 t5 n5 R1 i2 l F% Y C.克什米尔人服饰 253' |& j& H9 ]4 t( S+ q
D.孟加拉人服饰 2533 J" K- O9 p& @0 I: b0 a
E.印度斯坦人服饰 254
8 q$ a. v9 F! F4 _8 R; L5 J F.拉贾斯坦人服饰 254* J. `& h- T, j2 o, S% ?
G.那加人服饰 254. q/ h7 U9 ^% A( N, m$ T
H.泰卢固人和泰米尔人服饰 254
0 z& H6 q7 o k. m- E3 I I.坎纳拉人服饰 2554 n7 S1 t5 B% J e( C! g! P
J.安达曼人服饰 255
" v8 \$ w8 S& V; e K.锡克人服饰 255
+ w6 w( o* r; s9 j& z, Z% T L.僧伽罗人服饰 255
\" O) Z; I6 t (5)西亚各民族服饰 255
) E A9 p" m, D% n) S A.阿富汗人服饰 2558 \4 P" \: L4 n7 y7 i! t" k! N
B.努里斯坦人服饰 255+ R/ N! ^/ h0 f1 A
C.波斯人服饰 255
$ D/ b7 |3 m$ G& Q D.吉兰人服饰 256
. x# V% i9 s( o( C4 C E.土耳其人服饰 2566 ]' X: b0 Z& b$ E5 q: ]0 r' ^$ p$ }1 l
F.阿拉伯人服饰 2568 Z8 b/ |+ F) I4 v) g# a
G.贝都因人服饰 256: U/ v+ T: k* S
H.黎巴嫩人服饰 256" T: C! c; N: G. f7 b) P. e. h' t5 i
I.也门人服饰 257/ l" ~+ \7 @5 }4 X; c( Y% y* L" }
J.阿曼人服饰 257
; M2 g* v: S6 h1 w 2.非洲各民族服饰 257
+ l* Y& u' i, W (1)北非各民族服饰 2577 M- ?2 J2 w& L% ]( _3 x$ }
A.埃及人服饰 257
; @$ X0 ^$ @% v! G: h B.阿尔及利亚人服饰 258
4 ?: ?8 i. ~4 [6 l- P9 _8 H3 k C.柏柏尔人服饰 258" c% t4 T p& a
D.摩洛歌人服饰 258: K1 Z; \% Y6 x% M4 s
E.努比亚人服饰 258: R, B8 j0 F+ _8 F( L, i2 k( t5 _
F.利比亚人服饰 258, t4 v6 u! V4 u- V- l
(2)东北非民族服饰 258
, {6 ?* I! t, W 加拉人服饰 258* J& t6 M1 \4 M4 n4 D7 d2 U/ A
(3)东非各民族服饰 258
$ G: F7 H1 Q E& R A.基库尤人服饰 258
6 `' K/ f: O' C, p _& w9 ? B.马塞人服饰 259% g; [) `# L, n0 R. h, I, E: R( w
C.兰戈人和洛人服饰 259$ x2 r+ k: C- e+ u
D.坦桑尼亚人服饰 259- D6 E; H: c! \+ _0 `9 p
(4)西非各民族服饰 259
8 P: v1 Z8 m8 J A.毛里塔尼亚人服饰 259. v# |4 u8 s3 r" B3 t
B.富拉尼人服饰 259
7 G0 X( Y& P% W. R7 [+ Q C.豪萨人服饰 260
5 t+ X z7 [: b2 e3 ]. a: |, T (5)中非各民族服饰 260
( j* j( {$ a; p+ W% [ A.基布人服饰 260
+ q! M4 v/ q2 s/ P; Q B.班加拉人服饰 260
* E7 h6 W% q- z5 b9 d5 V C.俾格米人服饰 260# x6 f/ \$ r! M1 c+ x9 |( [0 C
(6)南部非洲各民族服饰 260
; e0 n/ Y/ j j1 y+ [( {5 B A.马夸人服饰 260
+ b- b* v) ^+ P: e B.祖鲁人服饰 260
; S+ W7 f- [3 F& ^: M! A# K. Z C.索托人服饰 261* ~4 m. r7 c4 x! r
D.科萨人服饰 261( j+ @7 X, m9 J1 D% u8 T0 m
3.欧洲各民族服饰 262. G/ m/ K I# I1 }; i, v1 t( l7 h( z
(1)北欧各民族服饰 2622 ?. z' V. s( G
A.瑞典人服饰 262 j* |4 E8 V' e, j! \2 O3 k4 c( V) e
B.拉普人服饰 262- ~, k8 W0 _9 E, u" G9 B' i6 v
C.丹麦人服饰 262
6 n1 _) k3 H6 A D.冰岛人服饰 262* F$ q' ?( n4 v0 Y
(2)西欧各民族服饰 262
0 `2 v2 p X% }0 A {( n$ D: r A.苏格兰人服饰 262' a) V1 o* t: s# F
B.爱尔兰人服饰 263& s, P+ J9 q8 J! m; T2 J
C.英格兰人服饰 263. h u6 M# q6 M- z2 u
D.法兰西人服饰 2639 q: i4 s4 [" y
E.瑞士人服饰 263
' D& v2 y6 A9 l5 r' ^7 T F.奥地利人服饰 263. B/ l# ? i S+ Z: V& |
G.荷兰人服饰 264
9 L: L* @0 E5 ?$ ]' s' ]7 j" `: C (3)南欧各民族服饰 264
9 |1 a& N. x" p$ z0 I" h0 r$ h A.葡萄牙人服饰 264
" U5 i7 N, i, j: j B.西班牙人服饰 264, A5 n( x8 t2 W' f; J0 T
C.意大利人服饰 2659 k" n2 m0 E6 `( `4 o! o
(4)东欧各民族服饰 265$ Z7 c. e1 S h* D& x& H
A.德意志人服饰 265 O" u* I/ Y5 @4 B: F) L/ R& `: h
B.波兰人服饰 2654 U- d2 Z4 G0 V4 u
C.捷克人服饰 266* V ]6 d2 N& O$ ^$ W
D.匈牙利人服饰 2675 V4 S" f% r; Y/ O
E.罗马尼亚人服饰 267
+ e6 o) Y- C; ?, c& r: X$ H F.阿罗蒙人服饰 268' Q6 H+ q+ {7 Q) w4 y. n% D
G.阿尔巴尼亚人服饰 268
7 b m( D# C; [7 F7 | H.吉普赛人服饰 268) E# A" H& w* `8 Q8 L) O9 O
(5)独联体及诸民族服饰 268
. W( Q" K* C2 k A.俄罗斯人服饰 268, E; R5 g, D4 T5 a* ~; b5 @
B.乌克兰人服饰 269' ?) o+ X. s9 h
C.白俄罗斯人服饰 2692 ]# `+ r0 J$ T& `' \: e8 x
D.摩尔达维亚人服饰 269
: }/ V% V# |& N8 x4 D' Z E.立陶宛人服饰 269. Z) Z! s( {. w( R1 X; v. L+ v! F
F.拉脱维亚人服饰 269
" B; i2 L' Q* b, l G.爱沙尼亚人服饰 270
9 b% I0 d* b* |! ]8 u, @2 Y* k H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270
$ r- ^" z9 r3 Q* q I.乌德穆尔特人服饰 270
: G9 D K/ N1 s$ x J.鞑靼人服饰 270 [! v" ?, g" A" J4 R! J
K.格鲁吉亚人服饰 270$ V" c, ?+ n9 S& P7 m& S4 Q
L.亚美尼亚人服饰 270% {9 |. _8 L+ ?7 C5 P2 N
M.阿塞拜疆人服饰 270
8 L- k8 [; @7 m) T N.印古什人、达格斯坦人服饰 271
& B( g4 J/ Q! m- h O.哈萨克人服饰 2714 s; x, ^# R; @$ r
P.乌兹别克人服饰 271% \/ m$ }; o7 B$ _7 o
Q.土库曼人服饰 271
: U8 x+ d# j3 l3 U, P3 Y R.塔吉克人服饰 271/ h& H7 t/ x% S# @
S.雅库特人服饰 271
# q6 D0 x. V* L: B& ] 4.美洲各民族服饰 2726 }% k( ?* P. f% l4 Z" ~ A
(1)北美各民族服饰 272( L! x$ a/ x3 r
A.爱斯基摩人服饰 272* {/ v9 \1 v# W$ d3 `7 |
B.印第安人服饰 272
3 m% e, n) Q! t( Z5 {2 s$ y C.加拿大土著服饰 273
( `5 W. H2 e0 N5 v* z& G6 [ D.美利坚人服饰 273$ v- ^5 |, x* M) k8 w$ P
(2)墨西哥和中美各民族服饰 273
* u) F' a4 j' e A.墨西哥人服饰 273
; n9 G+ l% H& I4 w* M B.危地马拉人服饰 273
0 z9 b( f+ W7 q% W! M- K0 f C.洪都拉斯人服饰 2740 I4 K' o9 j+ ]2 l* Q- t
D.尼加拉瓜人服饰 274
2 ?! p9 \3 t+ `/ F9 d; | E.哥斯达黎加人服饰 2748 g0 C: b( ^ n& R
F.巴拿马人服饰 274
( g* `4 n2 a& w, v9 A5 x* ~ t1 } (3)西印度群岛各民族服饰 274% O9 V1 @) p8 U, m1 B4 q+ T
A.多米尼加人服饰 274
% M6 V; g4 \" v- H6 r4 V B.牙买加人服饰 274
) y" d, Z" ~) |3 j2 ?# N (4)南美各民族服饰 274
9 V6 r/ _3 P, s6 O4 B3 q) s A.委内瑞拉人服饰 274
1 R1 _) Q! N3 b B.厄瓜多尔人服饰 274 R) D* {; J3 ^1 |6 r' K4 `# Q* D: {
C.秘鲁人服饰 274
. t( j4 X: S8 G0 |5 Y; y D.玻利维亚人服饰 275
! E& ?# k5 }4 @- l3 r: D4 c2 M4 o E.巴西人服饰 275
K3 s) b6 q. O F.巴拉圭人服饰 275, H4 F, ~ @1 w+ E: i0 p5 [
G.艾马拉人服饰 275
- B, Z4 F/ J( ?- A* I! S. | H.智利人服饰 2752 D6 r! ]3 ^0 T0 A* G
I.火地人服饰 275
$ l6 p9 M; [# n' Z# Q1 a' E" b 5.大洋洲各民族服饰 276: Y7 R, b! y1 B
(1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 2760 D- c9 `4 r% B3 |' B
A.澳大利亚人服饰 2761 T! H5 D: X5 `7 G9 L" h1 w0 H
B.毛利人服饰 276
; y/ q, H H5 C$ `. F C.巴布亚人服饰 276
) P# e* s% D- U0 P (2)美拉尼西亚各民族服饰 277% M) N+ G& u$ o8 p) `
A.美拉尼西亚人服饰 2778 i% |5 P! V9 U
B.斐济人服饰 277
5 w. s& X6 ]# b( o6 |6 W& L (3)密克罗尼西亚各民族服饰 277* r& D) l1 N5 ~8 b6 _! W
A.密克罗尼西亚人服饰 277
8 e- t) _4 W( b8 |0 W B.查莫罗人服饰 277! Q/ M+ Z. a* U% Q0 L4 P
(4)波利尼西亚各民族服饰 277
# n4 |) G, a3 H A.波利尼西亚人服饰 277- i8 s$ ]7 ~8 j' @; {! \; c
B.萨摩亚人服饰 277
# b" ? d$ B$ `) t& S1 {4 t 十四、服饰国际化时代 278
: M D; S, e( w1 V (一)服饰国际化基础 279
6 U' u) N* V7 S. N. D8 y 1.大工业对全人类工作状态的撞击 279
0 T( p, U6 b% R* v* N 2.国际交往中的平等形象需求 279 X& v' I, }; G- f! R8 o
3.价值取向的高选择 279
5 `- O. x- C! ~- g! f 4.审美标准的变异--向发达国家看齐 279/ ~& P) h2 {; I6 r( R( e& ?
5.高科技加快了信息的传递 279
% r: h" ~- }* G# z. b4 k- T (二)服饰国际化态势 2800 o3 H4 B4 }" `8 s9 ]3 J- u5 m3 p0 c
1.巴黎--服饰国际化中心 280; Z$ B4 ?* {* M6 }* B+ K, C
2.民族服饰的蜕变 280( p2 }3 p7 m# }3 L
(1)与国际性服饰接轨 280$ f+ u. W2 w+ O& N8 X
(2)民族服饰礼俗化 281/ m+ ~0 {& S0 X- y$ K& _ _4 {7 [: g
A.仪礼活动中神圣的象征 2816 o6 e- R4 u k7 e
B.节俗活动中亲和力的展示 281
) ^! c4 x9 \9 V- Q% B1 ]# h (三)服饰国际化趋向 281
* R7 A2 B4 A f: s- C 1.个性强化与日俱增 2816 V% [* Q- x% N$ C+ H
2.万紫千红，瞬息万变 281
6 P! f, ]( {. P' |' C第二章 服饰社会学 2833 ?, t1 s4 z: k) f c5 {' v
一、概述 283
' X; i7 f! {! L8 M* g+ a8 B* \, ` 二、服饰社会性的外因--总体环境 2853 C- `# k; f. p4 u* {
(一)服饰与社会生产力 2852 U# ]5 G- A% F1 n& p
(二)服饰与伦理道德 286% Q# }, C$ c7 y3 s) Y
(三)服饰与社会制度 288
% o9 \ Q/ ^/ x, b9 g1 k* |$ } (四)服饰与宗教信仰 290
4 T# y1 ?! Y2 T) F) J0 a 1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290, P) r8 A3 c! _0 q( X
(1)巫师的形象塑造 290
; [% S3 R; L: x8 o! |" O (2)巫术仪式参与者的服饰 292
) Q' x( U9 ]/ K: q/ F7 N (3)服饰做为原始信仰的象征物 292! ^6 c! b/ m7 @) W
2.神的创造与着装形象 293
; l# @4 K- v% T$ h; G5 T2 D 3.宗教主持者的着装形象 293
' Q$ V: I$ T% s$ p* N( ~/ u (五)服饰与国际交往 295
( {# ]. `/ Y# m2 W# n7 N 1.积极交往 2955 X: v# K X0 f! g: o* O
2.消极交往 296
: F8 o" E" Z+ m 3.自然交往 296
}& _: i8 S* |# ]* b; b3 q 4.服饰文化交流的特点 296
# Z& Y4 _, ?8 s& F9 p% m1 T5 [ (1)直接吸收或间接吸收 296$ Q P# Q7 k1 e8 j& u
(2)选择性 2970 l! H! \7 {+ b' N2 ?* O4 S
(3)合成性 2972 H. T7 `" N$ N$ q5 b2 G
(六)服饰与其他社会需求 2970 O) n3 g0 [9 r' W
三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 2980 m @9 F5 K, L) h i) Z
(一)潜性评判标准的依据 299
& D6 ^ c3 v: Y+ A0 u 1.感觉评判标准 299- a9 x( b: v# p5 l3 @( |% O4 K- u
2.情绪评判标准 299
! ?) @7 ?& C2 v' T- l# H7 I; q 3.理性评判标准 2997 E# O9 ^4 v0 I
(二)服饰社会效应与大文化背景 3002 `& N- k( L/ Y( C4 w0 p3 S5 `8 }/ |
1.大文化背景定义 300
! z2 W* p- f6 }: n4 d$ Y1 {1 r2 L2 _ 2.大文化背景由外向内的作用转换 300
& M8 I9 S: D* H6 ~( c (三)群体反馈的形式与结果 300% Q- }+ W( p( W3 k8 U
1.良性循环 301
5 i6 u- _- h, _+ t% l7 g8 z' e 2.恶性循环 3015 ?8 o1 C! x: @" H8 e; h
(四)有意教育的社会化作用 301
9 n3 o i7 g8 _ 1.家长和师长的有意教育 302
0 N8 U. r9 A4 s4 ^% l& I. s 2.文学著作和传播媒介的导向 303
$ \. d7 L( K* V 四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 303
1 i1 n% b a9 H1 ~5 ^ (一)标明性别差异 304
. i0 M$ m. L6 r4 H, T& | 1.强化体态 304
; N7 X8 Y0 G2 a# r* k 2.强化性格 305) H( ?3 L3 Z7 K" m3 q/ Z4 V0 h- z/ f2 q5 c
(二)标明社会地位 3051 {) F7 P7 u, U. C/ B- a
1.局部具体显示 306
- I* a, p6 d( w- ?' e% x0 c2 M/ e+ r 2.整体含蓄显示 307! @/ o6 L% j- r; B+ ` n
(三)标明社会职业 308
/ }# U3 U5 ]0 o# q 1.符合职业需要 309- b7 J* `$ T& A8 p3 {, @/ d
2.体现职业特征 310( V: u- ]- ?8 z7 M
(四)标明政治集团 311% f6 W9 v0 f2 |6 C. N0 v
1.明确行为宗旨 311
5 R: G% d* l& k. _; d 2.有利行动统一 3122 p* H, k# A0 h' E x. P
(五)标明信仰派系 315( Q6 w* h) x% ^* l* O
(六)社会活动标志 316
, R2 E7 O% }1 o4 v$ o! J9 t (七)社会角色的变异形式 317
5 A* B0 C4 z2 i1 X8 q3 g! \% D o- B 1.化装 318
: s. f. w5 P& J, | 2.拟装 318* J. A, M4 I; q, L" D1 F
(八)艺用服装 318
- @3 A* F' G4 t& N9 x' e0 i; k 1.从生活装取得可信性 319
5 e( a0 q6 V7 r3 P 2.固有服装模式的凝滞点 3212 ^+ ~# i8 W: F8 y. R
3.色彩体现艺术风格 321
2 `1 S6 M9 {9 [8 f3 J* T! s" c 4.艺用服装本身给人以形式美感 321
- G$ _3 X4 r+ V# t& F" h+ u0 c" a 5.典型服饰显现典型性格 321
: {% r, S. S; i7 M, C7 b! D (九)标明社会不固定类别人群 327) O/ n+ u( i/ W
五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 3290 _' a5 h3 k& e% N! J5 H% m' c
(一)时装流行的社会基础 3314 D) [2 N6 T" w# G* [/ v
1.时装流行是社会高度文明的标志 331" N9 e0 [( C* Y
(1)服饰成为商品而流通 3315 H, M" D, i$ d' ]
(2)信息社会加速了时装的流动 3313 V8 T( N1 a- q
2.时装流行与社会思潮共振 332! @3 p) _$ C5 G9 t
(二)时装流行的流向 332
8 Q6 N0 C6 z& {8 r, T 1.垂直运动 332
: A! S j) B( l$ ]5 j (1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 333: q1 i' L6 J, X, e
(2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 3347 _7 v5 `, [5 W# v9 M8 H) o ]
(3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 3343 _, u; G. I0 x+ [6 S: O# u
2.横向水平移动 335: J6 ]1 c; |& q- d4 }* f& k
(1)中心向四周辐射 335( E; {/ T8 E& ~" V
(2)沿交通线向两侧扩散 336
0 d( r5 W# O ]" l& U) l' I, F (3)边域向内地推演 337! Y3 T7 [9 |3 `
(4)邻近地区互为影响、渗透 3375 n" Q$ J1 K* k; V/ d
3.循环流动(时装环流) 338' R; b- K1 ]7 X; h
(三)时装流行的流速 339% ~6 S4 S7 r J' h2 V$ q
1.渐变 3399 Z! z. W. [5 P; ?" u
2.突变 339
3 z3 G8 B9 S6 v% F# ]: }' f 3.跳跃之后趋缓 340
4 C3 J& h3 b7 @! i! ?* { 4.变异之后反弹 340
! J7 S; ]- C( ]( E0 U- T' w4 h$ e 5.流行周期 340
+ k! [& `2 c$ V8 a 六、服饰在社会中的商品化因素 341" t7 @) q( J- u2 w% V2 J
1.设计者追求市场效益 341
2 x# Q- y+ x: f1 D4 n( m3 ~ 2.生产者的盈利宗旨 342
% X3 M( P( p8 n3 M8 Y3 s (1)原料价格 343
# q" n2 n8 t) _; I: p! } (2)实际工时合成 3431 p) b( S# B J, E+ m4 e5 l) K0 L
(3)批量生产 343" ]: z5 q$ o8 |9 d" u
3.经销者的推销活动 343! u+ j# J1 [: O0 o, Z
(1)图像广告 344$ U$ F/ a* a2 E( r* j: E- U3 _; m
(2)服装展示与表演 344
6 ~& o# e) Z8 K6 f+ C 4.研究者的导向策划 3450 g( p @+ @1 l
七、服饰对社会语言的影响 345/ k2 |! W8 C5 l ^9 Q Y+ ~4 {0 Q
八、研究服饰社会学的意义 347
- J2 N; y) }: j: Q6 @# b第三章 服饰生理学 3499 C$ V9 k8 K4 g$ C' x
一、概述 349
; _. }2 P, E" k- ?" k7 E$ i 二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350
/ y( M: [+ W; `8 B5 V (一)骨骼 350
: I" [1 [, q. M, R/ o! } (二)关节 351
4 j% u7 Y: V+ Z" ]. B7 }6 \. B (三)肌肉与脂肪 3518 G0 Q s7 W( Z6 F/ P) q
三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352- I0 J" O- P$ O9 E5 `' d
(一)触觉 352 c5 X4 k9 P, P8 k
(二)视觉 353+ o8 M: i/ m& @- d7 v* l( i
(三)听觉 354
7 Z) @/ Q' G4 D* d (四)嗅觉 3554 `( ?$ R2 ]8 w
(五)味觉 355
2 E" c+ p" u- } 四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355
' k- U5 @ u! e$ a/ V- M2 V; [ (一)因人类种族而异 356 W( Q; J9 q" c8 ^
1.种族基础理论 3569 K9 f: r# I5 O8 j+ }( Q6 E
2.体形与服饰造型的关系 357
9 d7 T Z! o' p! Z5 G! a (1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357
0 c1 ^& O1 e* e* |1 K& j4 @ (2)蒙古人种体形特征与服饰 358! }7 O7 ?# e) [1 Q c; X. B) l+ m
(3)尼格罗人种体形特征与服饰 359& l1 m, g; I, ^. w* L( `! v* W7 y
3.肤色与服饰色彩的关系 360
- I5 u8 i8 U" t5 m/ ]& t4 ]+ E% g 4.头发、五官与服饰总体的关系 361& t$ q/ t$ y1 f- @. \
(1)头发与服饰 361
% Z9 A+ V' K) r (2)五官与服饰 3627 R0 D/ S( [5 r
(二)因男女体形而异 363- n, ~5 q, `" t$ `
1.男性体形与服饰 363' P: d- b7 I( i: n, `! N3 ]
2.女性体形与服饰 3645 D9 e% ^3 o* e0 v* T! b- k8 o
(三)因成长进程而异 366: z1 C. C3 ^6 {5 y5 V7 s
1.人体发育成长概况 366
: S' J7 d# w+ Q" j5 C8 Q 2.各期人体特征与服饰 368. u, }- _+ K8 V* I; }9 O5 {
(1)婴儿服饰 368
* t3 A0 n9 S2 V" T5 Z (2)幼儿服饰 369
" H" M" x9 q: b6 F2 K- L" u% q4 x (3)少年儿童服饰 370& g& F& n: @) U1 t
(4)青少年服饰 371
3 t+ u k$ t6 T* |* N (5)青壮年服饰 3717 W+ G. o5 w9 D9 Q# H
(6)中年服饰 371# G8 M' A+ B0 H U9 ?" [2 l, f" c
(7)准老年服饰 3720 ?9 T+ [, J1 Y z1 I. G
(8)老年服饰 372
Q& ~# G; V" Q4 W8 K2 ^; C (四)因健康状况而异 372
# m+ [3 |8 l u2 d3 [" b9 W (五)因人体动态而异 372
% W- Q9 z: p/ d5 h& e! @7 ^2 `2 { w 1.重心与服饰 373
' X( H+ y7 J/ D 2.合力与服饰 373 v) e8 M/ i; G& V8 W9 O
3.关节与服饰 373
4 x* ]& i3 }: A 五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 375, k* g5 m5 k/ t7 F9 ?/ X
(一)因气候条件而异 3755 A7 @0 W5 r: r8 b9 S8 C6 b, m) B7 F
1.大陆性气候与服饰 375
% n* i/ S7 `7 A) K( } L 2.季风性气候与服饰 375- j' u* w/ I% B% b8 ]6 @
3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377
, M: c. |& U; Q E; ` 4.苔原气候与服饰 377
, A- K! q$ C! c: V! y4 M5 s6 H 5.热带干旱、半干旱气候与服饰 3781 Y7 b h- g9 [/ Q, N2 e5 y1 n/ V
6.高地气候与服饰 378* W1 g+ y c& e& ^6 K7 c8 }. |
7.赤道型多雨气候与服饰 379
- p: Y' B8 r0 p. j7 A (二)因地理条件而异 3793 N4 a5 f0 d, S
1.高山与服饰 379: |$ I) t4 t! P9 i6 l
2.大海与服饰 380
1 f# G9 k7 i4 f% }- [& h; d0 B# f4 f' } 3.平原与服饰 380; G. |2 O, f% c# H; d
4.江河与服饰 380
& T2 O. L' B' a" P1 B4 t (三)因物产条件而异 381
: j$ r. n) A8 | 1.矿物资源与服饰 381
& j+ j" |. }% s x7 i: c8 o3 ? 2.植物资源与服饰 381
# R. z: N5 B. T" K( q0 i- S/ C# y 3.动物资源与服饰 3828 V" Q% X1 G2 }; i
(四)因条件变化而异 382
: j" ?! }' p4 ]" e2 Z 六、服饰的生理障碍表现 382
+ k5 v$ }3 P+ `" ~% }, P1 r (一)不符合人体形的服饰 3834 W% [- N+ ^0 J, b" f4 V V
1.服装 383
J1 y' m' l, u" v5 L 2.佩饰 383 D6 t2 r0 ^2 ?, t
(二)不符合人体态的服饰 384
* ~, |$ i5 j. |% C' v 1.服装 384
/ z1 X" `& Q) [: N$ H 2.佩饰 384: D8 b0 b/ }) D+ X) c5 \5 x
(三)造成不良生理反应的服饰 384
* ~$ b. F% E8 y8 D) K T4 t9 z1 } 1.服装 384: v% h; A% ~% w" u7 f! i
2.佩饰 385' }) ^! U0 N' M& M
(四)造成不良生理后果的服饰 385
% i2 [0 `( @* L2 z* g9 m 七、服饰的调节机制--再创超自然 385
5 A7 U3 i4 \( k (一)巧变造型 3859 L/ |# G6 Y! b& Z7 v* o0 [
(二)妙用色彩 386
/ m* P) w: o* X( \5 i3 u: D$ B 1.色彩护体 386
- m8 ?: G6 J6 @# h( I 2.色彩隐身 386& \; V& v7 ^) {; ~0 N& f/ w5 C7 v2 `
3.色彩迷人 3874 d" V$ P" f8 F6 B( A
(三)创制质料 388
( e. M$ }4 z: I. ^5 w; z9 r6 n 1.古物新用 388
4 m- i: c7 M1 ]' W. i 2.无纺布 3888 A( p9 j5 y+ w7 d6 [# \
3.变色布 388
* H1 D( m3 ?: B% o2 w 4.香味布 388* H7 [' T9 f+ S* k* p+ d
5.保健布 389
+ H& K: Z6 G" @9 l3 P* ]1 T' ` 6.其它新质料 389) q) H$ ]2 c& F% S3 o# W. J! k
(四)功能服饰的试制与展望 389+ P- S7 K- Q; L+ ^9 Q
1.保健服饰 389
+ u0 G& g; `, q0 a7 G) I 2.卫生服饰 390 }+ Y2 n9 O* ~) I
3.舒适服饰 3903 J! y& _2 w/ u9 ?7 H, |
4.安全服饰 390
; d9 M( W- G H: Y. p1 @- ] 5.保温、调温服饰及其它 391
" ]9 V1 f( l; R0 g" S0 E. R' L 6.功能服饰展望 391
" G. k( a+ \8 s1 s$ i z- B 八、服饰形象对人躯体的人为塑造 3921 V& |& ~* h! \! B, Q
(一)人的自我异化--改变躯体 393
/ k( p& H5 ^/ e: F R 1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 393
7 p( R* Z' T: _% B (1)髡发 393
; ]* S1 g! r: l& r5 ~6 | (2)拔眉、画眉 3940 u0 A U) |6 r
(3)穿鼻 394
! b9 |5 g# E) a+ {4 R, ~ (4)穿唇、染唇、画唇 3956 t4 Y- J8 S4 K6 I
(5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 396
- b, M2 c$ m* x) A, F: P+ C+ A (6)文面、涂面 397
2 H0 L ~2 ]# T0 v/ N) ? (7)穿耳 398
* | }% h+ R& d* E- F (8)环颈 399
# s. M! ?3 n8 O; k- f- }9 Z (9)刺指甲、染指甲 400: ?' B; u" j; v& p
(10)束腰 400( m' ] h9 x. w- V% E: ?
(11)环腿 401' k4 Z/ u; ^: T. {5 p" K) ^) m
(12)文身、瘢痕、涂身 401* ^7 V5 }2 \0 S' T: [: @6 Q8 @
(13)缠足 403
& K: A5 H% Z& {2 @ 2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 4037 j4 U3 H- _+ \* {/ q% u
(1)文牙 403
" v2 t1 e# E( n0 J6 A2 H (2)文身 404% l4 L' {: T7 ^' `+ a
(3)穿洞 404! h+ n+ Q W# u" r
(4)人体绘画 404$ I4 M. u1 U/ U
3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405+ v8 Q% i. h/ D5 `+ P# q! Y, M
(1)现代美容术 405 `! n4 r. K1 C/ `
(2)隆胸、抽脂肪 406: w, u9 Q6 X |% B# D& o7 z
(3)垫脚增高 406/ q3 N( @9 }3 p0 Z1 {$ G0 D
(二)人的自我开放--任其自然 4077 g7 B3 {4 b9 b
1.“新女性”--放开腰肢 407 C2 Q7 J! j# _7 a
2.“改良脚”--放开双足 407: y( I8 H8 z" s$ U% F* c6 {
3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 407: c8 ?0 b% e5 | S
4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
( D6 Y' g9 L% E8 j 5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 408
/ a; S/ c9 s$ T) M7 ]7 B 九、研究服饰生理学的意义 408
1 N) e8 K/ S; Y$ P( q第四章 服饰心理学 410% o/ W! h; a1 ?3 m0 p4 T
一、概述 410- j" L" g6 ]4 }4 i# [+ k6 A
二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 411
( p# `# }( d }# F1 ~9 e- g2 p (一)着装过程中多重心理活动的因素 411 d6 p/ m# C; [/ f* z- v1 m. k
1.以人(拟着装者)为着装形象主体 411
/ X9 H$ O( W, e3 | 2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411
3 P4 ~' p. Z0 Z/ p: H/ M3 y (二)服饰心理因体位变异而变异 412
0 n6 V) |- k& C! r: j- _3 ~7 Y 1.主动选择 412
0 z0 J- D6 [0 } 2.被动受用 412) h1 N2 D$ _6 M( ^
(三)着装心理中的差异寻求 412
3 h* i2 i- R5 |$ Z# ? 1.区别于异类 4131 J6 h+ }4 p) m' g8 s, h! [3 O
2.区别于同类 413/ m5 h! S. a6 z5 M7 {" x3 ]
3.区别于原我 414, k, s: g2 Z8 m/ m: t
三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 4143 Z; F6 k/ ~/ Y% v' R
(一)第一心理环流体系--人与人 414( ?- S+ h6 ]5 v% X
1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 414
( a# \0 |* u! b7 y8 C% l- ` 2.扩散展示--由人本体辐射到受众 415" b1 _& j1 Z) p [# ~+ O
(1)显示动机 416
* g6 x$ L" g4 W* L7 X% l2 T (2)融近动机 4166 _$ ~. Y& z# J
(3)实验动机 417
/ L: T6 z, C2 N6 K 3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 417
- z4 L5 t S; p( k& a9 d& v& G (二)第二心理环流体系--人与物 4185 k9 I' l3 ]4 R5 i3 I# x7 ~
1.适应外部环境环境的心理 418; e- U$ y- ^! \7 M. y3 Q
(1)自然环境--空间 418& j; |9 s# i$ l; Z& C* H
(2)自然环境--时间 4192 ~& Z# ^- f/ P4 F5 P. t
(3)人为环境 420* w0 S' k8 ]- |, `
A.工作环境 420
. F, }' m( j: c, T# e/ p) l3 z2 w B.社区与居住环境 421% S2 ~7 F6 a; h/ p$ H3 n
C.娱乐社交环境 421! i: C$ |3 Q" J5 |0 D
D.交通设施环境 422
* C1 [- @8 C& ^. a2 @ H$ o 2.与新事物同步的心理 422
& l3 K8 h, w: g) ~/ }: d q (1)与服饰外事物趋同 422/ N# K& f0 f! t( j1 e2 l
(2)受服饰内事物趋动 425
( Z1 h) G, S6 y5 F+ e3 } (三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425
$ N2 e8 Y' i, v% c 1.服饰向人本体内涵倾斜 426
4 s. R% n: Z$ m! A( D+ b 2.人本体内涵向服饰倾斜 4274 k4 J; W% e6 m4 \
四、服饰心理活动的三个层面 4272 T8 b( X: m7 }% r5 z% T1 R7 W
(一)设计心理 428' j9 \/ K0 e& a9 _9 B! j. F
1.追求理想 428
; l: E% g8 k2 i; C 2.取悦他人 429
& n0 G2 {+ u, ~0 B T 3.装扮自身 429' n+ P: b. ?- X* M4 w
4.维持生计 4294 u, }9 y) u. {" K6 k P) m
(二)着装心理 430
/ s5 H& g4 ~5 O. S/ E C6 N 1.符合行为需求 430
. _1 |. i! A- B- D; V: Z- _ (1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 4318 {: E7 @4 V) |6 @5 C
(2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 431
U5 o& a2 C* ~ 2.满足修饰本能 432
; Y0 @4 p5 _2 J4 F* _9 c* Q (1)求美--寻求理想着装形式 432
6 p ]9 z/ |3 |* T& T' a A.对服饰美标准的认定 433
( o: `/ K, n1 }$ q+ u% B# T P B.对服饰美标准的实施 433
- U& j) ?$ Z# o( N% a4 H5 z; n2 [ (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
! U2 s6 M* ]& K4 D' b& k/ D (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 435
! n3 h' W4 R' D9 c) k* y" r3 W$ h A.以耀眼服式吸引异性 435
0 ^/ q) P& g* V5 U. ~' y8 L% Y0 ? B.以袒露服饰吸引异性 436
0 J! s' l7 X) E& Q; h C.以遮掩服饰吸引异性 437
, c4 K' {) _7 w# h- S 3.显露超群意识 438- `: d. L. C9 ^: l
(1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 439 ]' {% U8 L: ^, M5 b& D
(2)求新--满足永无止境的好奇心 4407 H0 b# W9 }/ l Z4 a
A.集体求新 4409 Z7 m) K" H) M( L1 m
B.个人一贯求新 440
, {. q/ S) [: G. s, C& R C.个人偶尔求新 441
7 _! G* `5 o" k: t7 C8 i+ q (3)求异--寻求鲜见的着装效应 441& V' n2 [2 z7 K: T3 A/ P7 v. p, O
(4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 442
3 s8 M, p) S5 u; W A.炫耀财富 442
, e" ^) V" K6 Q8 G1 |6 C B.炫耀地位 442" r2 U+ S8 T K
C.炫耀超前意识 443
. |; n, h1 ?+ `6 x6 M3 ^ D.炫耀名牌 443
8 F" k0 w& Z% Q+ q (5)求怪--人在服饰中的异化 444, s$ J* F- Z- A! F( T' P8 O
(6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 4469 V2 `; R0 \$ ?3 q" W
4.减弱社会冲突 4468 q" C/ }1 d' x7 F
(1)求同从众--放一粟于沧海之中 447
6 o" H# B [* i8 ~& V" V A.盲目随大流 447
* \& G: ^+ x3 U. T! ]- g( O; h/ {3 J B.有意随大流 447$ a5 p- d' ^2 X! W
(2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 448" u6 |* F2 f7 P8 _% d
(3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 448
- l) k4 g; E6 H' N 5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 449 x9 s/ V% D& Q- s% _/ ~
(1)服饰色彩的特征 449
' S' F D) Z, {# i A.服饰色彩的冷暖感 449; ?% P" v2 F2 |6 n& @! _
B.服饰色彩的轻重感 449
% z( v5 t) B$ V: A% U. n C.服饰色彩的远近感 449$ E' L5 o3 n* a# `; f
D.服饰色彩的软硬感 450
1 p( d) n" m1 N# a! O E.服饰色彩的大小感 450: v5 c/ E* D/ {: F9 C/ |. \
F.服饰色彩的强弱感 4507 a1 O# k9 z( d& c& |7 x( x/ J1 p+ \
(2)服饰色彩的情感负载 450
4 ^7 }- q5 I9 V' _6 ?! u8 z A.服饰色彩与联想 450
+ i# z3 ?6 j" ~' [9 J B.服饰色彩与情绪 451# C+ m @! r7 Y$ q" E. ?
C.服饰色彩与偏执 451
, x' W/ i& l" w/ L! z. b (3)对服饰色彩的社会制约 452
# D) G! Q, T, n c: a* c7 X. G (三)评判心理 452
1 u2 e6 v( J. h 1.初次见面与首因效应 453
, H7 m+ i; ]9 f. a7 C& ]: C* D. H (1)认知次序中的服饰 453/ \$ u0 o) S/ b: \9 _
(2)首因效应中的服饰 4535 o' S N, u* M
2.视觉感受与想象推理 455
) \9 A6 I, t/ J9 L6 M (1)视觉感受的形象性 455
5 F( n7 R, [7 r0 R4 O (2)想象推理的合理性 4555 W5 W3 _9 N% S5 T/ e
(3)基本现实的想象和推理 455# c/ I, |: W/ T( F' ^
(4)超现实的想象和推理 456& [+ n: Q6 Z5 Y; z3 d. r, A
3.心理感觉与反应动机 456
' c2 z, z0 w* f% n0 Z, ? (1)欣赏与厌恶 4571 i5 {: e) i7 V7 U$ B
(2)与自己和与他人比较 457
1 a5 l0 h! j/ b' v V3 }: x$ ` (3)模仿、扬弃、发展 457
* ~1 q- m* O3 e 4.形象捕捉与即时心境 458
2 p* W5 R3 f+ Q" F (1)有意识注意与无意识注意 458
1 f3 j$ H+ L1 o (2)影响评判心理的即时心境 458" L) l: |+ u6 i% Y* q8 A( u! B
五、研究服饰心理学的意义 4587 N7 L1 G$ N/ m a
(一)探寻服饰动向的内因 4590 F+ s; `7 m) H1 s9 t' y) v5 |. v
(二)调节着装者群的心理态势 459
: c8 `+ R4 S4 c4 Y. ~ v (三)纠正服饰偏斜倾向 459
; f. r- p( Z) O- {/ w第五章 服饰民俗学 461
) W R) A8 j& n8 _6 g 一、概述 461 B! x7 t/ N' X+ b1 D9 r" b* y
(一)服饰是民俗生活的产物 461
. I5 Y6 ~! T D$ D* H i (二)服饰是民俗的载体 461
" o0 ]+ @* b* K1 S (三)服饰丰富了民俗生活 461# }( ]4 p/ ^# ~' Z5 s4 y
二、服饰是一种民俗事象 4623 F" }4 M* ^! q% v5 O; \
(一)历史性 462. m- h8 c; [7 C
(二)自发性 463( ~2 l% w/ p. o. E5 H
(三)地域性 464! r1 H' {, ^6 c
(四)传承性 464* k1 g1 o$ j0 A/ A; w, _
(五)变异性 465( C2 S& P4 _. G9 j
三、服饰是民俗的载体 465" q8 L" l4 d8 i+ a9 F! E1 N% ~
(一)服饰是物质民俗的直接现实 466. A2 _* L8 w& S5 N$ M
1.人生仪礼 466
/ D$ g, Y$ H/ _; Q: T: u0 W (1)婴儿服饰 466
& b. T' d P2 [6 W5 A A.中国南北 466; J2 k; k3 m2 ]7 w/ e
B.朝鲜、日本和欧洲诸国 469 A( j% v& T8 [# s) _
(2)成年服饰 469( U3 d$ I7 j9 D+ v# s9 m* R
A.古代社会习俗 470
- g6 i; h9 ?2 a D% w8 l9 { B.近代古俗遗韵 471
4 V9 t9 W' I. ]/ y6 r' [+ \& _: X6 M (3)定情与订婚服饰 472
' C& a h0 T% N0 h5 P3 @ A.定情服饰品 473
9 O) ?& y- w$ z" E r* n- z$ A2 \ B.订婚服饰 476% W* b- h1 `) B$ q. n3 w
(4)婚姻服饰 477) y: h" U# X) O4 O# L( j% _+ O0 w
A.聘礼 478
8 e1 a% N# y; l% K B.嫁妆 478- v) |" ]# r( H; ^$ ?, C# v
C.新郎与新娘服饰 4799 @9 N" Z: H5 y$ l3 x2 V) c
(a)祝福型 479& Q) \/ B% T% B( C, r5 r4 `5 C
(b)标志型 4795 A, d( l% z6 U$ R8 f+ z
(c)喜庆型 4802 K5 d+ s3 U3 T* N/ v8 o
(d)随意型 480
, x8 Q1 h7 ?1 r; C* H" _! D6 m& { (e)炫耀型 480
- A) e$ x+ k/ Q# c# Y (f)豪华型 481
- D7 I5 L) L1 p (g)俭朴型 4818 k2 w9 w0 C9 y$ C# v- b; @) D- o A
(h)原始型 482, e {& a$ _' e, X% g9 H6 o; _) U
(i)誓言型 482
; G& _2 q9 `; D+ J( B9 X (j)程式型 482. `! Y& f1 d( M+ A# b" b# N2 e9 E
(k)仿贵型 484
P# V4 l% f6 q; v (l)怀旧型 484
+ ^" ]! P2 J% ^+ o: p0 [: y (m)猎奇型 484
% Z% @: I) }' i6 e! G D.伴郎、伴娘与亲友服饰 485
! a& K0 o2 V/ Y7 n. H E.赠礼 485
' y8 V# ]' I! `+ P, j F.婚姻服饰奇俗 485
- ^7 i5 `2 v7 p5 `/ j- V# d (5)丧葬服饰 486
* \, w$ s) v9 W, d+ h& l/ Y A.葬服(亡人服) 486$ ]- `$ m4 q/ @+ W. H# Q$ r$ w
B.丧服(丧礼服) 4874 \ v- L. {. g# n
2.节日礼俗 488 l- F f8 P8 W" @
(1)惯用服饰 488' _- F( ~: I8 Z( O+ s5 r
A.惯用饰品 489
. k- W& ^6 T- g& c% b B.惯用服装 4908 u" f6 q3 A7 D2 \
(2)歌舞服饰 4922 T. h3 d* z& f/ l
(3)仪礼服饰 493
9 g u6 M8 K" F (4)游行集会服饰 494. P* j8 K& v: J8 \' d6 g
3.游艺民俗 496
& x9 v9 U4 H8 p! F9 m) J: x (1)体育运动服饰 497
, Q1 [- z' v% |' [, f& K A.摔跤服饰 497
' W; P- j& l3 p. Z! L' s% F B.相扑服饰 497
! m* l0 u+ M) ~4 w( d9 X C.拳术服饰 4978 H. Y1 I& l+ a: E) p: B$ ?: r( l9 H
D.檀叶格斗服饰 4975 a S/ S6 @6 o) t5 l% e. L
E.赛马服饰 4974 T$ A! P+ n7 e* N n7 `* _/ P
F.滚球服饰 4971 u9 c+ ?0 }# v( d0 R
G.古典足球服饰 4976 c0 I. e4 P* z8 c$ L& l
H.鸭球服饰 498
& t$ H5 {( z- ] I.马球服饰 498& `4 g# N, z7 F& P
(2)游戏娱乐服饰 4980 a! Y4 ?3 r! U- s3 a T, \! [
A.自娱性 4987 G' S2 B, a! j2 l1 a' f
B.表演性 4993 x! n+ z) T( F; O
C.自娱兼表演性 499
4 w- w: M7 C3 n; Y+ U- [$ y* I, N) i/ G D.动物选手 4997 m1 O' L# {+ ^1 E# T( K) k
(二)服饰是心意民俗的精神寄托 500- t8 E( u$ A: V5 j
1.祭神祀祖 500
! y8 L7 |& C8 k' \9 l2 R (1)祭诸神 501" j- {0 ~* i; Y+ }
(2)祭祖先 501$ u2 {8 w) ]# w! D
2.祈福求祥 502* q$ e V9 `: n: N% T
(1)平安即福 502
5 p; H( Y+ r) h7 q (2)富裕即福 503( f+ _$ H g1 X$ A6 h3 ^( z+ n
(3)丰收即福 503
- i( E. ?4 r9 P; _( J (4)生子即福 503
! z! x) s S7 A 3.避邪驱魔 504
5 t1 f; D" X `/ a* \% K (1)避邪 504% F, |* i. W) b. B, g
(2)驱魔 5052 G3 U d/ z+ d
4.免灾去病 506: R( {) r# Q0 z7 |1 t1 ^' t4 ^
5.招魂厌胜 506
1 X, C! P: f6 p$ Y9 D$ Z& f 四、服饰惯制 507+ O# Z, x- m& M) x6 ]
(一)服饰本体惯制 508
0 J) L, C0 |- \4 ? 1.主服惯制 508" c# ?6 q0 f( F' ^0 Z. L5 Z" }8 s0 ?
2.首服惯制 509
1 ~% S, z) l5 l \, ^6 C$ ]. ^ 3.足服惯制 510" ?& Z# w) t- M1 ~/ Q/ y" b! ?
4.佩饰惯制 510
# L" `+ A! U; F! G9 P L% X6 g9 j (二)服饰造型惯制 511- E+ [4 |- Z6 R/ } m; U' w) V# j
1.款式惯制 511
8 L Y' _, u, K" u! W9 | 2.色彩惯制 511
% U7 v/ a, |; t 3.纹饰惯制 512. I5 \2 z' Y+ h4 T/ U# x+ f
4.质料惯制 512
- b1 Q( W/ W) A7 }$ |1 h 5.工艺惯制 512# t3 n' C- q0 P; a
(三)服饰组构惯制 513
' v; p% j6 t5 v$ z# u$ C8 f 1.穿着惯制 5132 W# f% f! L" m7 ]3 [* V/ P( X2 r) l" M
2.配套惯制 513( X$ K6 Y( ?) |0 N
3.适应惯制 5143 V/ S. \" D5 G: k8 W
五、服饰民俗禁忌 514% q) | I2 [: W
(一)日常禁忌 515; P5 `8 L5 i& c# p& R
(二)节日禁忌 517
" S- z+ W' V5 r- D, M$ C& K. x (三)仪礼禁忌 517" Y/ u/ U3 m/ {! L! P$ X
(四)环境禁忌 518
% c1 h) p; Y7 j; H. w9 A7 F (五)身分禁忌 518' F) B1 ]! f' H8 B. M8 _
(六)服色总体禁忌 519: c2 K- v- r- a0 a$ [+ S2 K
六、服俗的演变 520, Y6 K) {/ t5 N+ n$ z" ~
(一)引进服饰的冲击结果 520, ~& O" f" e, S# B6 c$ y
1.兴盛形势下的主动引进 520
F5 ^4 ?/ i8 r' j% e8 h (1)欧洲内部 520
+ H1 I( P+ l9 Z6 m, G5 N7 s% @! w. N (2)东亚与中亚西亚 5211 b! J. k6 K& ~
2.衰败形势下的被动引进 521
% A% _# p5 |/ ^ (二)强制服饰的畸变结果 521
O& n8 J: s4 [, f 1.变更执政人 5226 W7 G+ {8 R# S
2.变更执政民族 522) m( i6 ?7 l4 A& v
3.变更统治意旨 522
8 V; H: |/ c9 S2 S* c# h (三)服饰趋新引发民俗渐变 523* Z w) l; Q* O; I0 N
七、研究服饰民俗学的意义 523: f: G( {0 m. q j& \
(一)服饰显示最广泛大众文化 5234 h3 Z7 l0 Z3 ]* U: P- Z! s
(二)服饰记载民俗的轨迹 5243 x6 H& \8 J* o* e. ~2 x$ X5 c# q
(三)服饰永远续写民俗新篇章 524
2 [" c/ e! r6 G2 K, \5 V' F9 u' W第六章 服饰艺术学 526
/ Q& |3 R4 R: O: \' n' K 一、概述 526
; S0 C0 z! _4 t8 \9 B 二、服饰形象的三度创作 527
`' @+ `+ J$ M/ X' m) U1 U (一)原材料选取、制作与加工 527* f8 b! h; ~* T6 z) W$ j
1.植物 527
% s9 `/ O# i- g( } (1)植物的直接应用 528
; u1 d- |3 A; h* P/ F8 K A.早期服装与饰品 528
/ {7 Y) q/ e A8 c: Q B.历代佩饰 528
8 {" ~/ E& L, X6 J2 n# J (2)植物的间接应用 530: K9 A# L* W1 _. d) _: x( y7 Z
A.服装与长纤维 530; p$ d- F5 o% C; b: _; ~
B.编织与木型 531
% c; y; ?( ^3 q" t& ]. g; S (a)编织首服 531
4 y' G" o5 ]+ C" H" c8 T+ q, {; z (b)刻削佩饰 531
1 \! r: C7 E2 k. l/ ?3 b% ]0 s" l (c)编织或刻削足服 532. Y/ L4 c( \: M
(3)植物的有意种植 532
x5 I9 [7 ]- u$ u' q" T' o7 G" w A.服装与短纤维 533, K6 J; l) r, n( o5 t8 \9 `- ]' f
B.主要栽培品种和产区 533
! s4 k3 H g- n! [6 g: \ C.植物染料 533+ N% s! M3 U" ~3 m
2.动物 534
4 K7 }6 T: s! s- ] (1)动物的直接应用 535
* z& ]/ O+ `3 ?1 g# R6 v+ Y" \ A.服装 535
9 F" b* i2 j2 m B.佩饰 5361 h: G' [; y3 A4 \
(2)动物的间接应用 537
: k# b2 p9 L, ^! z A.服装与蚕丝 537
" ?8 f, W" X: `3 P8 t! Y B.服装与动物毛 5381 ?# A( w- I5 O N$ O: X% L
C.佩饰 540
4 `2 L# }. E9 L3 T1 O (3)动物的有意养殖 541
+ f; [$ B; i4 i2 c9 y l A.蚕丝产区 5416 U. H& ?; D t8 J8 k( u+ d
B.毛纤维产区 541
9 R+ I- n( C) k& J$ v' {: g8 T% B C.珍珠产区 542- E* m/ i$ w, Q' E' F8 P0 f# W
3.矿物 542
/ l8 F- ?! `3 C* y# Y (1)服饰用矿物种类 543
, q3 u% F& X/ R3 |# e' W# z( H& q A.玉石类 543
$ ?4 e" @* q( Z2 A9 b4 U# E B.金属类 544
) a# a, G# [1 M9 m; Y (2)服饰上矿物应用 544
6 h! B* d0 L& ~4 b8 H5 G (3)矿物纤维与染料 5488 e$ ^. c& x7 d% H
A.矿物纤维 548
1 i. J0 M7 h ^0 L t0 P B.矿物染料 5491 @/ [9 f- O" Z/ D
4.人工合成物 549
7 k' M ^) y3 D# L0 w8 m% t0 j (1)化学与天然合成质料 549! {7 [# ]! B, y+ s
(2)纯人工制成质料 550
& k* }9 s6 t ~1 L9 z3 i( S A.化学纤维 551
+ h) ^ t _3 `8 L9 ?5 G B.人工宝石与塑料 551) @! t1 j( U! z' t; s5 |4 T( f
(a)人工宝石 5519 a: X. r$ C( D5 [0 J
(b)塑料等化学物质 552
0 X7 R. w2 y* b h2 g- y( V: ~7 e: p# V (二)设计及制作成型 552! _2 T2 }5 `$ t# Y. k& R& e
1.设计宗旨 552 F& h( Y0 d% l1 y1 K/ o/ {# `- M& g
(1)审美价值 553
9 S, N& m6 F: m7 D# } A.鲜明的个性特征 553
% w% G( Q* p( ^3 R. B0 F (a)性感 553' k4 X9 N7 G. {5 {
(b)个性特征的普遍性 555
4 ^/ A3 p6 X3 E f* {" F B.符合时代潮流 556+ R# |7 p2 G5 P; W6 Q
C.能够激发起人的最大限度的审美感受 5566 h! z3 J" W) P7 @
(2)适用价值 557' Z2 B1 m3 ^: G$ N q2 M
A.适用不同社会角色 557
1 o! ^$ X7 P: x% I1 v B.适用不同消费阶层 558
& V3 f! o) s% `/ q+ Q: _ C.适用不同审美需求 559
% ?; E: Y- Q3 V0 q. K$ X5 q 2.设计基础 5599 q. |8 e% Z# l$ W; h% B7 C
(1)综合修养 560$ m, k- ]6 J0 M: _& C' t
A.对生活情趣的捕捉 560
1 a% e8 ?2 y8 r6 s/ ^# D) X B.对书本知识的领悟 561; `9 Z1 i$ ]% J+ X: H+ t" u
C.对全人类风情的熟知 562# L9 x# j( E. g* ~3 P
(2)美术基本功 562
4 z9 B( J+ ~- h* D8 _! Q A.绘画技巧的训练 563
2 f2 Y6 J/ C& M+ v2 v: v B.人体结构的理解 564
! X. l$ T; J2 o (3)掌握运用信息情报 5649 @# x" _9 Z9 L: c4 a$ {. z
A.了解最新动向 564/ X% _8 _6 T& A' N8 h' `) @
B.预测发展趋势 5640 Y8 m, f9 C3 k3 {: A1 S
C.谋求新的设计意念和表现题材 565" [" W1 h' C/ O
(4)创造性的想象力 5656 o7 y+ U: p$ y6 T& m3 o
A.基于现实事物 565
& r" c) R) w0 z) U B.源于神话题材 566
0 u( ], f+ n- t6 v 3.设计及制作过程 566
" [& {3 {; I8 G- c (1)内在构思 566! K6 V" R- A+ c
(2)外向传达 567
! a- K4 t4 J7 a" Q/ l1 ` (3)平面到立体 571: D$ C4 c$ ]; U' h* t
4.服饰设计的美学原理 571
9 D$ p7 o9 l! t/ u2 s6 p: a (1)造型 572
+ D$ I' R" w9 H8 {: Y A.形态美的基础理论 572& I& U/ L2 i; x+ P' T
(a)形态的分类 5722 H2 @. k; m5 O6 r( H
(b)点、线、面、立体 572- ^2 l; D, N/ |+ U
(c)点、线、面的立体化 5723 Z; J! N8 f- ~3 c4 g7 s- e9 \7 k
(d)现实的形态 573
1 D3 X. t" g( a B.形态美的形式原理 573
1 B% W7 M) m" y& ?, T (a)平面构成 573- Q( u* |+ W i! v. e4 r0 @
(b)立体构成 573
; n9 f" j$ F* k$ p" h (c)形式法则 573
0 b* ~$ y5 }/ T% m2 S4 y C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574
) A P% R1 Y/ _- L R7 _ (2)色彩 576
1 G7 Y* j: _3 U2 R1 H3 Q, x A.色彩构成基础理论 576
( w: B; s8 h% L1 _ (a)色彩的三属性 576+ J0 A2 T% N+ T/ N
(b)色彩的表示方法 576. } i& @$ q2 Z; h; f8 c8 Y! B
(c)色彩构成 5771 O1 y/ e5 g+ U) I8 T2 n, O" Q
B.色彩在服饰设计中的运用 577
) |% X3 w% k; C (a)色彩的选用和调配 577
( {" p& X# `$ J8 U( s (b)色彩运用体现风格 578
0 s5 v2 x: C) G7 z (3)肌理 578
( w" y( z6 u" G! W5 d- ^0 b A.肌理在服装上的运用 578; v* s. ^* A: j1 K( ?
B.肌理在佩饰上的运用 579
+ a' ?7 A7 z! N! k9 U, y3 p (4)纹饰 580
% f4 F6 D' r* r6 ~6 s (5)综合形象 5899 K( s5 Q) }- A* @8 a: J) _ X
(三)穿着是再创作过程 589
5 \+ n6 f2 {: E3 @; \ 1.自我形象塑造 590
0 E. |- a) v% h" x6 c& t9 T (1)美化自我意识 590
7 ^; }, _* B9 @5 p (2)强烈的艺术表现欲 591( i0 N5 L+ F; m) i$ Y; Y& `
(3)个性的流露 592/ M) W) q. l" V0 l* U
(4)趋新创作思潮 5925 M4 ~4 |1 M9 P4 u8 K$ Q
2.最佳选择 592 p* V& p# D- O6 D' J
(1)不悖受众审美观念 593" O3 ?/ m+ l& X; R5 R
(2)顺从个人审美趣味 593
! P% H; [" F- R (3)有助于形象塑造的完成 594, ~; U8 U' L1 f
A.华丽形象 594
6 v0 @' }- i( {2 s$ Q0 [ B.高雅形象 5942 e, l- A3 A6 R4 C3 H4 q9 c& l- ?" d# G
C.俭朴形象 594& k( e# Z' o6 e3 p0 m% B" f
D.新潮形象 594
& Y5 Z0 U1 t3 d `* f# E E.浪漫形象 5940 N) [% F" U% o6 C
3.服饰组合 595
, l# G# q. d& H+ t3 j/ w (1)主服与首服、足服 595
$ Z( R9 X. Q. f' _7 J) o A.款式组合 595
9 J t( a! `: ]" {% k* L B.色彩组合 596' H# O% K) B: J) _7 K4 e' ? o
C.纹饰组合 596
, ~+ z6 p. ^2 z D.质地、肌理组合 597
! R" U6 v3 R# C/ Q& m2 c% k1 Y (2)服装与佩饰 597
7 N' \) l3 h% D4 J) h' g A.总体气氛统一 597
1 j2 t2 }: ?' I' Z6 T0 e1 G) d: x B.艺术形式统一 597
. w8 A: N/ P6 L% o (3)服饰与随件 598
& b7 h1 i( \7 o 4.服饰与普通着装者 598& z ]! M( U& K$ R9 P9 q# b
(1)自然形态 5984 R" S: v! Q4 x6 r
A.体形 598# h! C$ F. g- U. _( ^
B.肌肤 599. ^ q; D! a7 B. [7 h
C.容貌 600
* _1 _, Z! v8 y4 k i. Q! g4 u D.年龄 600
. b. o1 Y5 x1 [( A7 V E.气质 6010 h; U# e/ e' t3 H: A1 m5 ^1 Y
(2)社会形态 602. s1 N5 T1 z6 f7 K8 I) G/ e
5.服饰与特殊着装者 6026 M) s+ @+ L0 a. \
(1)舞台表演着装者 603
8 t* `6 B7 F! M) N9 l/ ~% h3 Z A.舞蹈 6039 L6 l4 q+ F/ \% h+ }6 L! h% K
B.戏剧 604& _& S0 {0 u3 D+ j- v
C.时装表演 606
' Z9 a7 [+ C* |& q8 d, i* _# L (2)符号或标志着装者 607
! J9 b L2 K) |& E 三、服饰艺术的工艺风格 607
+ S7 T9 k% @) U4 h% p! r4 m0 B (一)服饰形象的生活来源 607
9 @7 g1 b% m0 y/ [9 Y4 E 1.模仿生物 607+ e1 Y, o* a0 g. ^/ m& W
(1)造型与生物 608
8 |# J' z, F: a# C7 v A.植物 608" r3 E$ h; c( A) w7 { X
B.动物 608 B4 v1 m1 x7 a
(2)色彩与生物 609! C9 t1 W& |' [6 e( U P
(3)纹饰与生物 6095 i& x4 B, ~ K) k8 ^
2.模仿非生物 610' L2 r d- u0 L. i6 N c
(1)造型与非生物 610
' ~. N0 b8 v2 W9 Q' K7 \! t (2)色彩与非生物 611
( j1 ] t* E7 V$ L6 s+ e3 D4 D (3)纹饰与非生物 6120 e: W0 U3 s1 E. B" Y4 @6 g: A# S
3.因名人、大事而成型、定名 613# V' |) C0 `8 n3 r( [3 d1 G8 n0 [
(二)服饰形象的艺术依据 615 t( T. _" @5 Q& I$ S
1.建筑 615 Z0 \3 v' k* F9 ]" b5 \
2.雕塑 616
/ E3 S/ {: J) n$ J: J' m 3.绘画 617& J# y" ~; ]# A
4.音乐 617' b4 v+ R4 f# K+ J
5.戏剧、舞蹈、电影 618
" x% W: f# V7 v: H! ~, L (三)服饰形象的艺术效果 6199 h7 U7 I) h; Y4 ^% ~# L
1.单体形象 619
, `5 _7 A. T- ?3 j' A 2.群体形象 619
( f) y5 C. b4 P% k9 | 3.服饰形象与背景 619
9 L ?9 J% X" F2 _7 \ (1)大背景 620
* y k: ?8 W3 i+ S% v (2)小背景 6207 O* t5 z1 g: r
四、服饰设计师与服饰设计流派 620+ i. r8 Y! v n7 j7 c
(一)服饰设计师及其代表作 621$ y+ R& s1 K" ]$ [6 D" r) p4 U
(二)服饰设计流派 624: t9 B+ X( s- I3 w+ g$ i% w
1.新艺术派 625
$ |- `# ~' j% P7 ? ^0 i4 u V 2.野兽派 625) }9 f/ a/ ]! [7 E j" ]& ]
3.超现实主义派 625
* ^6 X( N M' F- C/ p 4.雷特罗派 625
' w( H2 ~* a4 V e0 X 5.俄国服饰派 625
& _1 @. Z R! x& r 6.日本服饰派 625
; u* U$ I, U- A, c" s 五、服饰意境 626: I* K5 b+ D4 s' q2 E( w+ M
(一)天国意境 626
4 R' w# c2 D) ~, L& I0 O; J' e 1.天使风采 626) ^4 x" L* e3 ~: o- {' x
2.神仙风采 627
+ [- g' ^ q$ l( R (二)乡野意境 6274 o' Y& i. _9 U9 O$ f
1.山野风采 6277 q+ t4 a1 ?* C: Y9 ]% l1 t2 g q
2.水域风采 628$ |$ f% [% @3 B1 @ u
3.田园风采 6284 Y, S2 \8 H0 E- u
4.牛仔风采 6289 A! m) h0 ^4 O6 `% d# g
(三)都会意境 628
, H* `: W- h! W0 W. X0 x d 1.贵族风采 629% J+ h& p4 L! l3 Z4 t+ T) m. W
2.艺术风采 6298 y* R( } ~- d$ z
3.休闲风采 629
8 Z9 B! K/ N" _3 }- P1 c9 i 4.勇士风采 630. C @9 ~$ D6 @$ B+ x* I) }9 W5 h
(四)殿堂意境 630
; y" Z2 j( B/ q! J1 ~ 1.皇家风采 630& z. G! Y) M8 ?7 }; e$ \3 a* d
2.僧侣风采 6309 j! y& U* d- v% T
六、研究服饰艺术学的意义 631) \& L- }: l, J7 [& Q6 d$ o% _3 d3 i
结语 632
. e) g% B- C9 x0 I 一、服饰文化圈的比较 632
) J7 D/ e f- w& s: | (一)服饰文化圈的划分 6328 M. P$ i0 u7 X' ^" l
(二)各服饰文化圈的主要特征 633
% v. M* ~2 y" K' `5 z 1.表意(内向)系 633: y2 b. M0 s3 ?5 `1 `& U/ p$ K
(1)礼教型(服饰文化圈) 633
8 W( I- ]8 Y0 X5 n# Q (2)宗教型 634
2 R9 I6 a5 Q8 U7 z3 e. f5 h. i0 k A.佛教服饰文化圈 6343 U% [( i8 G. i1 L, W
B.伊斯兰教服饰文化圈 635
. ]+ l. ~: B) b3 W- C, v 2.表象(外向)系 635
" m+ e/ T+ ^% r (1)性感型(服饰文化圈) 635
) A- _+ a! B+ |2 T) P" J+ e6 }8 G' p. S (2)乐舞型(服饰文化圈) 636: `7 g2 {* `( e( G( n+ U
(3)原始型 636
' c4 I, e1 X$ \/ n- i. _. Y: c$ ^6 l A.本原服饰文化圈 6367 K. J) s- u' C' ?2 g# d# t
B.功能服饰文化圈 637
* R, e9 g. b0 s (三)各服饰文化圈之间的主要区别 637
" U5 V1 ?5 G, L( C' n0 @1 e 二、服饰文化学是心灵教科书 6403 {" C! j% R, r, T8 q0 ]
(一)服饰是文化的集中体现 641' B) M. d. P" x" W
(二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 642" F/ D( P3 W6 G: b& O7 J
服饰词语注释 6458 y0 v" Y5 C+ |
一、中国古代服饰难解字词注释 645% `/ k% k6 t" Y% @- R
二、人类服饰文化学专用词语释义 646
1 A* \' }# `& j0 K! L附录页9 m- u0 ], n! R3 ]3 U
+ w2 ]( D; x; W( z
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发表于 2015-4-11 11:12:28