人类服饰文化学，华梅，PDF.pdf
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* k9 X2 R9 g2 T& {% y1 l1 c( k
华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．
% j/ B8 I: X$ f2 e8 L3 L前面是彩页。* e) g! Z: g, t! M% k$ Z
目录
$ e" A9 e$ K. f4 d7 {第一章 人类服饰史 96
3 x6 M/ M* W% r: z 一、概述 965 i# U& Y: a0 `2 H8 ^% F
(一)人类服饰史断代 96
( A) K7 {' g. E (二)人类服饰史划界 97
; u% N) N( v6 ? (三)人类服饰史侧重点 97% H5 ]3 T* ?6 A3 W
二、服饰晨曦 99
0 D* t" v3 \. ~0 h" O6 C' I" n- [ (一)人类起源学说与服饰成因推论 100$ g) Q( V, P9 Z, O4 O, J m
1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100
8 L- U/ [* G" }/ O 2.当代新学说与服饰成因的关系 101
# {/ P4 U, B) I5 z3 v& m) K+ h+ C7 A ^ { (二)人类起源传说与服饰成因思考 102
) K" c! \" Q: z 1.女娲造人与服饰成因的关系 102
Y: s+ V: ~1 q% m9 o" @; C 2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 102& m4 Q% r, C, S! C0 y: [; g
3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103/ Z5 C S# I. d; B
(三)人类起源考古与服饰成因推断 103( r8 i& C _" u9 z% I
1.岩画猎舞与服饰成因的关系 104: r1 @' \% `4 s- P8 U+ B0 v+ j
2.出土饰物与服饰成因的关系 106
( Q) y5 c- w! o! g2 G 3.现存原始人与服饰成因的关系 107! x' E; z6 h" N E- j, \* E2 |$ l3 p
三、草裙时代 109) S! r- S6 @3 E- S5 |" A# C
(一)《旧约全书》中的草裙踪迹 109
% k! E9 i6 m1 e, p2 A (二)《楚辞》中的草裙影像 110
% [) P T0 D$ F (三)现代土著的草裙再现 110. i9 I& i* \9 G7 _6 w
四、兽皮披时代 111
5 L: f6 K, u) m+ m- _0 b7 D (一)骨针--缝制--兽皮披 111
, z' ~$ u3 g% B d' H (二)出土人像--文字资料--兽皮披 113
( y+ b, O5 p* Z! I 五、织物装时代 114
6 M4 `! |: x3 z7 ~5 p! j (一)早期织物的点点星光 1142 Q- V ?5 P$ _' y# O) J* i4 R- C
1.埃及、中国等地的葛、麻织物 1146 Q+ ]0 J( Z# n( s3 e
2.南土耳其等地的毛织物 115
& P- h* T0 \4 G3 R 3.印度和安第斯山区的棉织物 115
! c, _& C2 m( c1 O0 T: _ 4.中国的蚕丝织物 116
3 S7 T8 G. h. j- q (二)早期服装款式剪影 116 n# z+ I7 H, x, [& `- q8 L
(三)早期佩饰的人为加工 119
) ?. @/ E& B. T- X" q6 S 六、服饰成形时代 120
2 a6 [% H: w! C# _ (一)服饰成形期特点 1200 p& Q5 @1 I' O9 P5 j# k
(二)服饰成形概况 1216 y: w! ? \+ c r
1.贯口式服装 121
7 U4 n# o4 {, `& g5 \ [ 2.大围巾式服装 122
- z9 l# O2 s- Q6 v) W 3.上下分装形式 123+ M# P2 O( R' J+ m) G# m7 ~* K
(1)上衣 123
, N7 b; f8 Y) p ?( I (2)下装 124
# l# @" t% G) T 4.首服成形 125; L8 J: U* R; Y o8 U8 T
5.足服成形 1269 g- t% a' Y0 L8 }' O2 l2 H
(三)服装成形总括 126
9 z- j C8 R6 Y$ i. s (四)佩饰成形概况 127
: H% R/ E6 v- r4 z) H 1.假发 127
- b& n2 T0 A* B2 o- B& u 2.金属、宝石饰件 127+ z0 B# ^9 |7 j8 i
3.美容化妆 128
( n$ t' s! |9 d 4.腰带 128/ i' N4 s) z4 s8 i
(五)佩饰成形总括 128( A% k3 `! ]# ?( l
七、服饰定制时代 128
( |/ M9 W' R: N7 s7 ~/ s" ?. J- z (一)中国的服饰制度 129
) W( J Q: ?( @2 U 1.服饰制度产生的条件与依据 129
7 Y% A8 U. C# \+ T6 W 2.服制范畴与类别 129. |; ?' v8 ?- }3 e" k
3.帝王卿相冕服形制 130
# @" _; o3 O. H5 s" U* B (1)冕冠 130
8 b+ U ]+ k; V/ g (2)衣裳 130* `! j6 O2 X6 y' P$ w2 m) }
(3)舄屦 131
3 `) e2 ^1 Q3 ?/ g( g4 B 4.王后贵妇礼服规定 1310 L+ _5 A, F K/ \1 d" {; }+ b
(二)地中海一带的等级服饰 132# P V/ ?' z7 D
1.国王及重臣服饰 132
# R" D) S9 x3 E6 o- \' A 2.王后及贵妇服饰 134
8 }7 D* ^) d8 ^" K" _9 A* g (三)服饰惯制的产生 134+ b' c4 O5 h. F4 {9 E" C
1.上衣下裳 1353 |. f' R0 M2 k! E4 I* E; h* a
2.上衣下裤 136/ L3 k( M: D( k0 t5 F. \
3.整合式长衣 137$ D# y5 L* v# L5 e/ x
(1)开襟式整合长衣 137
4 `2 c7 a. H, R8 d A.斗篷 137( d: ?4 S# e/ K+ G" m6 j' G
B.深衣 137
7 E5 e+ z! }. e$ ] C.袍服 138
- V# |$ G/ G, w) W+ U- P/ O2 K8 i (2)不开襟式整合长衣 1398 L7 @& K3 y$ b/ V* T s
4.围裹式长衣 141
) _7 J" I- o2 v' u. L 八、服饰交会时代 143$ H8 p6 w) Q4 R
(一)中国中原与中亚西亚服饰 143, Y, Z9 V5 s Z' R4 _3 U A) s
1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 143
: l! d [8 L& ?, ~4 F$ K$ ^2 W (1)仪礼服饰颜色 143
+ M8 ?, z% W4 g4 s* u g (2)巾帻冠幅与佩绶 144
# @+ q! g7 D4 t (3)深衣与大袖衫 144
! y# R6 I* q3 I) o! p 2.中原服饰与西北民族服饰的融合 145
0 y, y( s4 e. g 3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 147; W) r6 }1 J5 ?: w
(二)拜占庭与东西方服饰 1485 }+ d R+ a7 d- K! V
1.拜占庭与丝绸衣料 1498 [7 [; t- j* D
2.拜占庭的服装款式 150
+ D( ?* v; F$ `4 K# _ (1)男服 1503 s( Z4 e0 |/ T3 T6 K
(2)女服 150
* g& S, e0 ]1 U j# n (三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151
9 }1 d8 t x- F$ I9 n 九、服饰互进时代(前期) 1525 D( F/ `4 `2 r; k2 g
(一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153
0 V6 Z1 q6 `% S( ]3 g8 y 1.服饰变异的条件 1535 Q; b6 @9 t3 C- o' J. o
(1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 1536 ^* {2 s8 `7 ]. R/ g: v
A.织绣--服装面料 153: x" ?0 E4 F' I2 Q" ?2 b
B.佩饰 154
0 T R- P0 l6 Y9 x; }+ U (2)魏晋的反礼教思想 154' o+ @& i* m) T. i7 v& N
(3)丝绸之路的累累硕果 155
! m! t# Z3 ^8 k. U; S (4)唐人对外来文化的广收博采 155
6 p8 Z( K* b5 Z; ]$ M3 E$ H 2.服饰变异的结果 156
/ g3 M$ j1 l. o6 S9 c' J$ N (1)舞服 156
$ E6 w- N" @3 H+ m (2)女服 158( \' r$ b3 w; m" ?( k) X9 b0 J
A.胡服 158
+ u4 n, e4 K, a. Y2 | B.女着男装 159# e. d. i8 X9 o, H
C.襦裙装 160
4 _6 r c2 ~0 ~0 } (3)男服与戎装 163
2 ^1 \% X5 N+ V8 ?8 ]1 Q 3.唐服在人类服饰史中的地位 164
+ u6 k( r0 T v% D! S2 F' x% J (二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 165# U$ [. @# S9 B1 A0 X# F
(三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169' S! X+ E3 t6 k4 z% j- Q! K# h
1.威严的战服 170
8 H& @" ?, S5 ?1 d' V (1)紧身衣与斗篷 170" @) i5 W# J( h
(2)腿部装束 1717 U. ?( [) @+ J3 ^) o4 s
(3)佩挂武器 171
' J R( E4 @6 i, h. X* V' i" M 2.华丽的常服 172
6 Z& u5 j% ^7 o! J: }, s 3.北欧服饰及其它 173
* u% p$ z+ Y2 L0 L) L1 {' A 十、服饰互进时代(后期) 1731 I$ A2 n4 L5 G( k
(一)十字军东征的积极作用 1745 v4 J# k. w5 a" t# D8 \
1.骑士制度与骑士装 1747 q5 W, q5 s5 g( S. Y% {. e# g( h
(1)骑士制度 174, J' c* b# k1 H+ O
(2)骑士装 174
& V3 K# }# _. m/ T (3)骑士装对常服的影响 175* v* ]0 B( N4 P. a& B- V
2.东西方服饰的必然融合 176, m* P# N2 t+ u: U- ~" {% v9 b8 \7 w
(二)哥特式风格在服饰上的体现 1779 T. {9 a! u! c5 J! g4 F
1.宗教艺术的哥特式 1772 E; `- L( ~$ b
2.服饰形象的哥特式 177
w( i3 |2 s- E6 R) ^4 k (三)宋王朝与辽、金、元的对峙 1795 t* r5 g/ k- F" ?) ~/ r
1.宋元的对外服饰品交流 179
0 v" g8 J) |$ ?) @% V4 O' C 2.宋--汉族服饰特色 180" a/ n% ?4 x. c' K( i
3.辽--契丹族服饰特色 183& u& N1 M( q/ u2 L' q& _
4.金--女真族服饰特色 183
l9 G& k7 l5 x. C4 R 5.元--蒙古族服饰特色 184
: m7 ^ M6 Q u8 l" x+ M3 ^! ~ (四)宗教与印度服饰 184
2 K9 t# f1 U9 e. a6 \6 ^ 1.宗教艺术中的服饰形象 1852 Y( {3 G- Z; o1 W1 S1 C( w
2.历史悠久的染织工艺 186
2 B; V8 @* H, _! A2 |+ o 3.印度服饰的区域性 187
) g! {9 r7 |% k( y3 R (五)非洲服饰源流与输出 1886 Z1 P1 ]: O5 K: p+ M
1.埃及--非洲早期的服饰之光 188
0 c2 m! W; I4 b3 W8 B 2.黑非洲--神秘的服饰世界 189, X( Z; n# g& n1 @: ~; }( v7 O7 Z) K
(1)西非的原生服饰与对外交流 189
' U1 m( v: `3 A6 `# [ (2)南非和中非的原生服饰 191
- v5 X% U% O0 ]" F0 o 十一、服饰更新时代 192
$ x& K/ q* {: @) [ (一)文艺复兴与服饰更新 192
! J. v. `7 Z! t 1.文化意义上的复兴 1920 w" ~. P3 {' ~: x
2.服饰意义上的更新 193" M- H# q) z" a4 R& R% m
(1)文艺复兴早期的服饰更新 194
2 J! @( B3 D: L% a+ s A.意大利服饰 194
: f1 m6 ?* S2 a1 E7 x: F" c B.法国服饰 1957 r# {' p- c; b6 Z
C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 195
7 _* v' l) e `: ^0 e9 A D.德国服饰 196
! I7 K! Y$ x! e! h' Q% f3 v E.英国服饰 197
! y& E! P3 ]. H9 m* M F.西班牙服饰 197
) \) P) I0 _: Z0 q& T0 S (2)文艺复兴盛期的服饰更新 197
# i$ f4 A% z$ L4 [- r I- f7 B A.男子服饰 197
2 F& U0 X( H. a7 [4 V B.女子服饰 199, Q( N# ~+ G$ B- s* L- b
(二)明代服饰--汉文化之集大成 200& X, l1 M4 U/ y' C. G+ w4 N# K5 h
1.织物与饰品上的文化性 2000 c0 T% q- a* V' f# ]+ N: S8 ]9 `
2.官服上的文化性 204" D. L, l0 t+ ~* X) k u8 c
(1)男子官服 2045 a& h* C& m1 G' g+ Y
(2)女子冠服 206
/ ]6 Z5 r/ Q+ ^' s _! E 3.民服上的文化性 207
4 y0 p1 n6 J9 |" ^ (三)美洲土著服饰--印第安人的文明 209% A' N. g, G. E0 {
1.古代墨西哥地区服饰 210
/ m& y3 ^* O" v$ |8 g 2.古代玛雅地区服饰 212
; i6 D% t1 j3 s5 L 十二、服饰风格化时代 214. [# h8 l* S+ Q6 H! ?. b
(一)服饰上的巴洛克风格 215+ A1 T8 b1 o5 r+ v/ x- c
1.广义巴洛克风格及其形成条件 2150 J: N2 C3 Y/ ?$ q2 b
2.狭义巴洛克风格的具体体现 216
0 e% ^$ T5 R s) d. c( h3 c$ h (1)男服风格及演变 2162 K3 B4 h1 `; n: ]. J" X+ {0 P" k
(2)女服风格及演变 217+ [$ W; P" \7 [$ \8 `+ t
(二)服饰上的罗可可风格 217
0 ?7 O: J" T7 ]( l6 {" V% E8 Y, C 1.广义罗可可风格及其形成条件 2184 p- e+ ^3 ]6 G
2.狭义罗可可风格的具体体现 218
! y$ [ n j( S% c, H* p; f3 v: K (1)男服风格及演变 219
" ~, I3 D2 Q& k# d3 a! o0 J (2)女服风格及演变 219
! w# m5 d7 O4 C) o3 E) p1 w (三)清代服饰风格的杂糅性 222$ f5 a! o$ X7 l( ?6 j9 A
1.服饰上的强制统一与自然融合 222& \% R8 K3 ?8 R: q; D- O; f
2.与欧洲罗可可风格的互为因果 223
0 n* R3 H) {; R/ n# j* p' u 3.清代特色服饰 223
( w5 f: F, O& p6 @4 m8 H (1)男服 223
* d1 {; z1 A0 [7 G; { (2)女服 2243 x v) \# A5 ?: o, O
十三、服饰完善化时代 226
: [- N; ^# O1 O0 i$ ^ (一)工业革命发起--促进服饰完善 226
4 U( R) T% s; i' s- H2 I 1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 226) g1 ~/ W# j0 n8 C q
(1)男服 227' O$ x& ?5 W4 `8 {7 U" K4 Q
(2)女服 228
7 S. M; B: N. X1 R 2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 229+ W7 V) S4 q1 e( V
(1)中国男服 2304 F! H$ a1 F$ q7 ^% ^: h
(2)中国女服 2328 Q" G$ A3 n6 k" K# X7 f
(二)民族形象确立--导致服饰完善 233
; G. y2 a; }; q! M 1.亚洲各民族服饰 234
3 @& }# }) z9 j* N/ d' S S( v (1)中国各民族服饰 234
2 [9 u$ n4 o& Z1 @& Y& l A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 2346 G9 e; z: l% I- A( {8 u
(a)满族服饰 234
% x) E. r9 P8 o0 o! q (b)朝鲜族服饰 234
7 z. v3 c S1 B1 J (c)鄂伦春族服饰 235
( a/ S7 [! `6 ?( c! S# g (d)达斡尔族服饰 2364 g+ V; P) _/ K; ]
(e)鄂温克族服饰 2367 N0 O( s- d% J
(f)赫哲族服饰 2369 C$ i* x/ X. }! D
B.内蒙古自治区民族服饰 236! f. e/ l5 \6 S) h h; K2 A
蒙古族服饰 236
! F g1 J8 T, [. ^0 c( R; F0 x* R7 A C.宁夏回族自治区民族服饰 237
! ]' `8 C' J1 H* M3 r 回族服饰 237* a+ d" Q9 [, L- G" b% L! q
D.新疆维吾尔自治区民族服饰 2376 P6 j0 a1 o1 r' v* u ?: r9 c7 h
(a)维吾尔族服饰 237
2 o: k' K2 r7 n- o7 W' i (b)乌孜别克族服饰 237
& F2 O4 l( A1 _9 N& y D0 V* x (c)柯尔克孜族服饰 237
' M- {7 \" x# n (d)塔塔尔族服饰 237! _% _! a9 U! u9 _: G$ Y+ X5 S3 I( t% q8 f
(e)俄罗斯族服饰 238
) m" P- \% c- n- k/ j& \8 O2 d8 O% V* w (f)哈萨克族服饰 238
% L! o/ x8 [; d2 p3 t, t( E/ q# q (g)塔吉克族服饰 238
, L! \2 y! N; K+ j (h)锡伯族服饰 238) R9 J7 W7 d# b; |
E.甘肃省与青海省民族服饰 239
+ m! K5 _5 q$ I; f (a)裕固族服饰 239
2 ?3 M- j) b2 T0 |3 W( x (b)保安族服饰 239
* m5 `: d5 ]$ o m! M; x+ P (c)东乡族服饰 2396 w! _6 l+ d6 i2 S& h: M, [
(d)撤拉族服饰 239
& @$ B, [2 h; c9 `- p' H2 e (e)土族服饰 239
8 B/ p$ a; O7 a. B7 | F.西藏自治区民族服饰 239
* ~3 ^8 ?* q! s8 W* Y# ]; i (a)藏族服饰 240( U$ G' x2 o ?" ?9 Q' l
(b)门巴族服饰 2409 ?/ Y7 ~7 H- F; N% y( ?: j
(c)珞巴族服饰 2411 e0 c# N( N" U r; ^1 p' t
G.四川省与贵州省民族服饰 241: s) w, O- s6 x2 P# I) |% u
(a)羌族服饰 241
: G* X1 \" h, |9 ? (b)彝族服饰 241
- `# }9 e6 Q" \) | (c)苗族服饰 242/ k" j& n% M+ m) y2 a( f
(d)水族服饰 242" d) L% z. t5 G
(e)侗族服饰 242. b' x; P8 n+ x$ j) a/ X- p
(f)布依族服饰 242+ [+ P- I' G8 `" X. Y7 ?; J) i
H.云南省民族服饰 243
! Y9 `$ X! X# s$ u3 B, o1 G9 R (a)佤族服饰 243
' M3 X( v5 H+ z. c9 S3 @ (b)景颇族服饰 243
( D' I: ~5 g. a* A$ p7 U# @ (c)纳西族服饰 243
4 T ?9 \4 \8 l c s& J (d)基诺族服饰 2439 Z& P" Q5 R6 V% t5 e9 j+ h1 |
(e)德昂族服饰 244! L/ e0 s: ?( T3 ]- U' d
(f)傣族服饰 244; I* L0 f" U8 l
(g)白族服饰 2446 p! r9 i1 p/ W8 C9 l' I g( E
(h)独龙族服饰 245
; R1 w) g( V8 f) N( Y (i)阿昌族服饰 245* G p0 w8 t% S
(j)拉祜族服饰 245
/ v1 p' z; P" F' ]* z6 p5 {1 f (k)哈尼族服饰 2464 C& g3 t. N8 ~( m) G
(l)布朗族服饰 246
+ u- `. ^$ ^ L7 T* D% U (m)傈僳族服饰 246
6 _' Q. d5 |" U' Z# `2 O' V# U$ G/ [7 V (n)怒族服饰 246
! Z" s4 [( f' c' c" l (o)普米族服饰 247
& T' j& u2 i* C5 R, p I.广西壮族自治区民族服饰 2479 W: k# f; M. x+ }
(a)壮族服饰 247
: P" _2 D o5 H; z3 e (b)京族服饰 247
7 o2 @0 @# `3 J1 _7 Z (c)仫佬族服饰 247
& z2 S- {9 P) Z" P# K7 r* v k (d)毛南族服饰 247
% S8 C+ A( j+ k4 S2 n" L/ x6 j (e)瑶族服饰 248
! D; \0 e7 v" ?: g (f)仡佬族服饰 2480 T9 |! F$ \, U
J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 2493 `% }& ~& [8 c
(a)畲族服饰 249
6 y* d) Y' {5 k (b)黎族服饰 2490 G1 H P2 m% D' g
(c)高山族服饰 249
: \; \0 z6 c( B/ ~$ E# U (d)土家族服饰 250* w" J' q9 F, R+ Y. p9 h
(2)东亚各民族服饰 250
+ h! i8 X" j) W. K, F1 u7 N A.日本人服饰 250
6 ?* ]) J1 v, G, ^ B.阿伊努人服饰 2510 w6 H0 W: m3 g: x
C.朝鲜人服饰 251
* I; | ?) n# u0 ?8 s, \ D.喀尔喀蒙古人服饰 251 N$ F5 W) y7 m) C, k
(3)东南亚各民族服饰 251
( M% t8 R$ a: z2 C2 O A.越人服饰 251
+ u6 ?* V. w- j1 Q# D. {% b B.芒人服饰 2512 ]' r8 K$ e% |4 ^
C.岱人服饰 251
2 | ]# w7 B+ g# a D.寮人服饰 252# V9 Z& r: @4 i/ J) D# s
E.老听人服饰 252- C0 E, t: w1 w' G9 }) ]
F.克木人服饰 252
$ t# K1 [; [% J9 {: C0 B0 U G.占人服饰 2528 T9 N7 q: W) A& a, ~# }
H.缅人服饰 252& H1 X0 @8 s {+ E5 K: ` _0 D- c Q
I.克伦人服饰 252$ e4 @4 p$ Y# h/ Q' W1 [+ X% i
J.掸人服饰 252: W' y5 p6 n: R: `9 i/ Z0 u# b g! \
K.克钦人服饰 252! C% D7 S7 p% k7 T) u1 X
L.泰人服饰 2525 K% q3 A# O( C9 n4 s! U
M.马来人服饰 253
; u! z1 V6 n0 t N.塞诺人、塞芒人服饰 2532 C# k6 H5 a J' L- |6 r* K
O.爪哇人服饰 253
. [; G/ N: a8 ` P.托拉查人服饰 253* c& x- R1 l/ D( e, h5 s
(4)南亚各民族服饰 253
5 x, P r+ c) B+ Y# q0 g A.廓尔喀人服饰 253. G) K! S5 D4 h# o3 O- W3 Y6 x q& A
B.菩提亚人服饰 253. E7 }6 E' w3 a
C.克什米尔人服饰 253
4 B" Z* A7 D' }. w D.孟加拉人服饰 253
( @4 H g6 j) t: H& E* ] E.印度斯坦人服饰 2548 Z8 e$ K7 e" @) v
F.拉贾斯坦人服饰 254
4 V, q7 I: V) C G.那加人服饰 254
/ W: U! |9 ]0 z& n( H" ` H.泰卢固人和泰米尔人服饰 254" s; g3 L: e9 C) }: `' w$ Z
I.坎纳拉人服饰 255/ n8 e8 h" k8 h8 d% E: K
J.安达曼人服饰 255
, P) [. F- D% H2 Z K.锡克人服饰 255
3 c! \& n6 ?: l3 C% x" ~ L.僧伽罗人服饰 255
9 T' V' `; z- H# A- W$ V (5)西亚各民族服饰 255& I6 ]! ]' j5 X7 ~6 F' H
A.阿富汗人服饰 255
" [$ r9 ?: k0 k2 @1 p8 { B.努里斯坦人服饰 255
" k& x, t; P& k! M7 | C.波斯人服饰 255
* x- Q n. d- V D.吉兰人服饰 256
& m" u3 |9 z1 e# |. N0 K p E.土耳其人服饰 256# V& n9 j) Z6 k. E$ P
F.阿拉伯人服饰 256$ S, ?. \" t6 @% `4 A+ ~( i
G.贝都因人服饰 256* n$ l; @. _7 o9 i9 Z. O
H.黎巴嫩人服饰 256
: t" }; A# B+ a. ?- y! d3 K/ V7 A I.也门人服饰 257% z/ U8 ?6 b) C0 l7 J
J.阿曼人服饰 2577 R$ M0 D' p7 z1 b
2.非洲各民族服饰 2571 F: s. n$ j+ ~: x0 Q
(1)北非各民族服饰 257
4 q( i |. j# D7 M) X9 T n A.埃及人服饰 2579 D9 m' D+ B. q3 r0 W( _2 `
B.阿尔及利亚人服饰 2585 D+ k9 P( W' F0 A/ t- }
C.柏柏尔人服饰 2583 g3 F, I3 Q$ x) T8 q- {' |& _) u& V
D.摩洛歌人服饰 258' O5 ^; e# e% P9 D' C3 L& \7 b
E.努比亚人服饰 2581 T% }7 m/ K% j. k
F.利比亚人服饰 2585 ?% }3 I5 y' Z; E
(2)东北非民族服饰 258
" d4 v: U% }. O# t# q 加拉人服饰 258
5 x7 v' L% ]! i9 S* n. h9 R (3)东非各民族服饰 2582 a K( h5 e3 r) Z+ W. e
A.基库尤人服饰 2587 \* u2 p! Y* P1 o% g) J4 F
B.马塞人服饰 259
6 K% d4 l0 i+ y: I$ ~1 c& i; q C.兰戈人和洛人服饰 259* z; }: {7 g2 x7 P
D.坦桑尼亚人服饰 259* |) n. k! T! I1 v& z
(4)西非各民族服饰 2599 Z) G+ `. H) {' ^: c* h0 d! _
A.毛里塔尼亚人服饰 259
3 l( C% p5 a4 R B.富拉尼人服饰 259' L- l5 f* q) g& B; |7 |
C.豪萨人服饰 260
9 F( x6 q3 o% D (5)中非各民族服饰 260- a. r+ U) M( F4 l& q5 M* u1 X
A.基布人服饰 260% P) ]2 g4 P7 Z5 x1 s: I. S
B.班加拉人服饰 2603 S1 k/ P6 q0 q0 F* n: G
C.俾格米人服饰 2605 g0 w x7 F& U5 ?9 d
(6)南部非洲各民族服饰 260; b8 o* @; ?7 q) T
A.马夸人服饰 260
|; g: \. G: V' x+ D B.祖鲁人服饰 260 ?! F/ ~: {0 m! a5 S8 x6 j7 d0 ^' L& `
C.索托人服饰 261% h: c w. p+ ~# q5 `% c) U
D.科萨人服饰 261
& K% c0 \, L$ P4 q 3.欧洲各民族服饰 262/ j: ^- \& z7 H- s+ {' z
(1)北欧各民族服饰 262$ M7 W1 k f# _5 ]4 p& T6 k; T* t
A.瑞典人服饰 262
" ~: r- n) I; e4 t, v0 W# ~ B.拉普人服饰 262; H# k9 q3 u$ Y C8 `' d
C.丹麦人服饰 262
: V* o; v* X1 c M: R! M. W D.冰岛人服饰 262
C, d' w5 N2 a6 o0 {, ?0 E z (2)西欧各民族服饰 262
5 p9 o- \! q. ?+ G$ B' } A.苏格兰人服饰 262. I( H& z" z8 a& x& j
B.爱尔兰人服饰 263
! ^$ ]3 L5 z7 z0 X, k C.英格兰人服饰 2630 I- p) ?- ~. Z, F: M) c
D.法兰西人服饰 263" P6 W/ b" E& I- {" ~
E.瑞士人服饰 263& ~4 C5 W/ h% j( {4 {0 M
F.奥地利人服饰 263
0 G; ?1 D5 Y; p G.荷兰人服饰 264
4 { Y- T0 j P: X0 v& f (3)南欧各民族服饰 264, h) x4 N- [! {% F/ V% K8 o0 x
A.葡萄牙人服饰 264
6 G+ Z( I) t$ C' }5 Q- ^) i9 N B.西班牙人服饰 264
, K. C: ?2 r r C.意大利人服饰 2659 K4 [ ~* l) @; a
(4)东欧各民族服饰 265
! S; U; G" s P& g( Y2 H! } A.德意志人服饰 265% ?& O* J9 C+ @! C# D
B.波兰人服饰 265
; A8 ?& M/ b# [+ n C.捷克人服饰 266+ }% d9 d$ G( G0 W2 l
D.匈牙利人服饰 267' U0 _' X8 u9 h! l! U
E.罗马尼亚人服饰 267
2 q1 u* [" @2 z2 P6 e9 G F.阿罗蒙人服饰 2688 h- y) O; {' ^) ?/ d/ l6 l
G.阿尔巴尼亚人服饰 268
6 X* C: z* [0 {2 Z& t! R( z H.吉普赛人服饰 268" d5 y8 `4 b: A/ y
(5)独联体及诸民族服饰 268
& ^2 W9 Z! g( G _ A.俄罗斯人服饰 268
# e$ C* O+ R4 S' J& H* t7 N B.乌克兰人服饰 269
. S' b* R& @8 c* ^6 o# m C.白俄罗斯人服饰 269 e, g4 g0 A# {8 T( R: ?1 |) n% r
D.摩尔达维亚人服饰 269$ K% l2 _- O8 V# r) {; R* @, B
E.立陶宛人服饰 269
* @, `; N- H; ?/ C4 t4 M3 h0 N2 {& A F.拉脱维亚人服饰 269
7 y: t9 ?+ r) F2 x: g! U2 ^: C G.爱沙尼亚人服饰 2701 \$ ?6 q2 V" S) l. R6 l+ n
H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270
# E: \, B! o' H) c. K I.乌德穆尔特人服饰 2702 P3 I8 x! R# b( z3 v1 L
J.鞑靼人服饰 270! S; r% d( A9 {# V" [
K.格鲁吉亚人服饰 270
2 B3 C0 u& W1 a) N L.亚美尼亚人服饰 270* N7 i* f* D7 L" \/ ]
M.阿塞拜疆人服饰 270! {+ A1 B1 k+ n# ], Q/ `+ l: V5 ?% i
N.印古什人、达格斯坦人服饰 271
, y& u+ i0 r5 @& j) q! Q$ f; S+ [ O.哈萨克人服饰 271
7 l* ?" e5 f6 O+ P i# g" b H4 {: B P.乌兹别克人服饰 2719 j" V% J; _' W; ` ^3 v& G
Q.土库曼人服饰 271
/ r, c6 E0 w# W/ Z R.塔吉克人服饰 271
9 e2 w) h7 X, C S.雅库特人服饰 2716 p$ v( M% R6 ~: I! F
4.美洲各民族服饰 272& U4 \+ z/ [! \# f
(1)北美各民族服饰 2720 D7 ]3 I; |1 C9 n# L2 }/ r# _9 l
A.爱斯基摩人服饰 272) l2 G" X. T- f7 I: S# I
B.印第安人服饰 2721 f7 k$ y$ m5 ^. \6 N: w
C.加拿大土著服饰 273
8 m1 G. {" @4 B7 f D.美利坚人服饰 273
3 X. H' H: a) |9 [- \ (2)墨西哥和中美各民族服饰 273& z3 V: A$ M1 P7 A: Z
A.墨西哥人服饰 273* A; Y$ g3 [/ S9 _! x/ O
B.危地马拉人服饰 273" A* F$ L8 l* O) j& R
C.洪都拉斯人服饰 274
: `; U/ O7 j9 {% [$ i D.尼加拉瓜人服饰 274" K$ u# o! `4 S/ x
E.哥斯达黎加人服饰 274, b' e3 v. ?0 N U* Q9 [+ O
F.巴拿马人服饰 274$ y' ~% X7 n+ h
(3)西印度群岛各民族服饰 274' j$ N0 T+ J! ]3 `' O' h
A.多米尼加人服饰 274
/ }& }+ v1 d8 u2 i& V0 J# w7 D/ l; X B.牙买加人服饰 2741 b$ G% f7 T" S( i
(4)南美各民族服饰 2748 w. X ^( y* b
A.委内瑞拉人服饰 274 K# t r# E$ W* u) b) Q
B.厄瓜多尔人服饰 274
% e9 i5 d$ @7 W: c# Y5 k5 N C.秘鲁人服饰 2742 Z' ~; i6 _, s! a" D
D.玻利维亚人服饰 275
2 O$ H. r6 G: J% v' _0 Q E.巴西人服饰 275+ K: K* c/ s( W1 V' ^# D- n% J
F.巴拉圭人服饰 275- o( {1 X- y" L+ |" \" L* A
G.艾马拉人服饰 275! D6 l6 Q; I/ |# w, W/ J
H.智利人服饰 275& J( M( r+ s0 J- M; j
I.火地人服饰 275
* O$ A* x% R0 w- t. \( J3 G 5.大洋洲各民族服饰 276
6 D! t0 }) q/ A1 G5 d3 b+ q/ V (1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 276
, O% @6 [; _$ x! I0 }- M l A.澳大利亚人服饰 276
8 A V3 Q3 X% @. }) X/ I, O B.毛利人服饰 276
& T0 e7 k/ [: v* W4 m C.巴布亚人服饰 2766 B! |; i; h' P) l) Z9 f6 E* @' M
(2)美拉尼西亚各民族服饰 277& r' R; d9 j3 q' z
A.美拉尼西亚人服饰 277
" H" q7 z# Q8 W1 ` B.斐济人服饰 277
: ^0 g* f6 r, U# _+ p (3)密克罗尼西亚各民族服饰 277. w2 _# E1 d+ u& |" w
A.密克罗尼西亚人服饰 277" f) b1 v) z! r a. i/ | A6 X$ I
B.查莫罗人服饰 277. u0 s5 F* |9 o$ g4 h
(4)波利尼西亚各民族服饰 277
- w: }- H* l; G% D5 y A.波利尼西亚人服饰 277
& n3 |0 n) R0 X# D9 C" k B.萨摩亚人服饰 2777 t, o( {. R5 D8 Q: L! W$ n, e
十四、服饰国际化时代 278
+ f2 [2 N& W0 w' c8 _! |, z# Y (一)服饰国际化基础 279
, L( M3 R3 r3 d6 c1 C9 F 1.大工业对全人类工作状态的撞击 279
2 E) @7 k ?* N 2.国际交往中的平等形象需求 279
+ ^$ h. f0 M+ Q; t5 |3 w; t. _ 3.价值取向的高选择 279
+ W- n( N. y% I 4.审美标准的变异--向发达国家看齐 279
2 a6 ^3 G4 K+ }, V7 u/ x$ X 5.高科技加快了信息的传递 279# Z: ]* n* s. {- k
(二)服饰国际化态势 280
/ D/ ` @! G) X: s 1.巴黎--服饰国际化中心 280# S1 L" s6 _0 N* }
2.民族服饰的蜕变 280
+ n5 l0 ^% v: s( T7 h- c2 l/ Z# v (1)与国际性服饰接轨 280
" {2 Q7 t% F4 {7 @+ n) x o$ ` (2)民族服饰礼俗化 281& _/ _4 f! {" k4 ?/ d2 i
A.仪礼活动中神圣的象征 281. s3 E: w9 U+ x/ c6 u) }: m! \
B.节俗活动中亲和力的展示 2812 a- E2 N# u' ~% e5 F
(三)服饰国际化趋向 281* }% Q; w) V. \$ C/ R" L1 B
1.个性强化与日俱增 281
$ r7 S9 L/ _. _% Z- P6 x5 T 2.万紫千红，瞬息万变 281
% s! p G! i8 u1 l第二章 服饰社会学 283
$ y( C" k; r! \: O 一、概述 283
v4 J* I L9 q; Q; u$ ` 二、服饰社会性的外因--总体环境 285
8 Y+ _: Z2 I4 I, R# S! p# t% @ (一)服饰与社会生产力 285
1 K3 O; u8 v3 s (二)服饰与伦理道德 286) P9 e) L$ v0 L8 s
(三)服饰与社会制度 2884 S( P3 T3 e: ?4 e, R3 H
(四)服饰与宗教信仰 290$ ?9 Z. o4 K, s+ R( F2 S) f+ m/ b* B
1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290# v$ F1 P) w4 x- }
(1)巫师的形象塑造 290
# M- \+ o5 Z3 B0 R% o1 I9 B (2)巫术仪式参与者的服饰 292# f& {0 v' W$ e0 `: R
(3)服饰做为原始信仰的象征物 2926 t5 y; c/ v0 x4 l3 C
2.神的创造与着装形象 293
3 x2 |# ~6 a5 u8 i( z4 O" t* L 3.宗教主持者的着装形象 293
! }9 h5 U' g$ {7 v (五)服饰与国际交往 2957 b4 }5 b( f- `% L
1.积极交往 295; J5 J! } ?/ G2 ?9 X0 n
2.消极交往 296* _* K& J' a) N( I& w- U7 V
3.自然交往 296
% y6 `/ K2 A4 ] 4.服饰文化交流的特点 296
8 Q. b: \3 ?2 Y9 ?- \/ j9 M (1)直接吸收或间接吸收 296+ a- m" R L% N, |
(2)选择性 297
5 v9 i) g9 x4 s" I: g! I (3)合成性 297/ n. L+ d: ]: |
(六)服饰与其他社会需求 297- c7 _; y* o* u2 z3 R9 {( Y
三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 298
E V# ?1 x* B9 s6 o: T! e (一)潜性评判标准的依据 299
- F" t* U0 y' z; W- S 1.感觉评判标准 299
2 y. Z- Q' z7 d) ]2 K- R4 j 2.情绪评判标准 299
# X9 q4 \) L" O' [ 3.理性评判标准 299
5 P' @( ^/ }. j$ }8 B (二)服饰社会效应与大文化背景 300
' s$ D7 ~0 B4 D$ ^+ D- U 1.大文化背景定义 3001 |& u M8 C3 q1 v% s w+ S
2.大文化背景由外向内的作用转换 300
I* [* Y; Z; a* Z7 m: K (三)群体反馈的形式与结果 3008 `' F7 c) M \6 i% Q
1.良性循环 301$ l" {# K u o* L
2.恶性循环 301
/ z' k7 ?1 a9 G6 |( [0 J0 ` (四)有意教育的社会化作用 301
8 @% ~$ e, c$ Q: [8 g$ I6 D 1.家长和师长的有意教育 302( W3 d) _$ P* O3 b. ^0 o/ G- K# w
2.文学著作和传播媒介的导向 303# t* o2 h, e4 |9 R1 }+ v/ Y
四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 3032 W3 f D E7 I& {! J) B4 X9 m
(一)标明性别差异 304
$ J* k& X$ J7 O" T0 Y 1.强化体态 304
8 y c: Z1 N: V C/ `, } 2.强化性格 305
5 C. m; ?7 S6 e& B- ?! Y (二)标明社会地位 305% R. ~: ~) M- v0 @, t" {; L
1.局部具体显示 3061 \7 ~8 \+ G) c5 @
2.整体含蓄显示 3078 N2 V/ ^! n6 S9 ~0 ?5 v. Q$ ^
(三)标明社会职业 308' O* K9 Y& a- J, d5 z# d) L
1.符合职业需要 309
$ f v4 O6 ?; t3 L9 E6 r( G 2.体现职业特征 310
- R; K* J4 ~9 i! ]* G( M( V5 U (四)标明政治集团 311
1 d0 a9 E2 f* g5 M( B 1.明确行为宗旨 311
: Y1 ~& {. S4 f9 S, B 2.有利行动统一 3120 z/ L" V' J1 Z: }$ @
(五)标明信仰派系 315
: m! j6 I6 F* I0 M" K1 u$ H7 y" Y (六)社会活动标志 3168 E, I n$ f# F; z) y9 k* D
(七)社会角色的变异形式 317% T1 R& O& @6 s: h7 u; E. x
1.化装 3183 l+ V7 B2 u: }% g2 o( ^
2.拟装 3181 F; {; d: O8 M
(八)艺用服装 318
( h1 w, }3 B3 { 1.从生活装取得可信性 319
. e+ B3 B9 i+ _6 { 2.固有服装模式的凝滞点 321
2 J: W" T; c! o$ K# c 3.色彩体现艺术风格 321' q& `# C8 |+ m; z8 M+ j& Q
4.艺用服装本身给人以形式美感 321
! u6 d, W, B) h) V, q 5.典型服饰显现典型性格 321
1 |; ~# M' o6 c0 o6 h# h; e( D (九)标明社会不固定类别人群 327
8 H) k3 a9 V* p2 ]) d. Y 五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 329
, ]9 c# c1 g, e6 ]) v# L (一)时装流行的社会基础 331
/ I; c! Y7 R. a. _1 l/ }! } 1.时装流行是社会高度文明的标志 331
7 N: t9 D) P. L. F. m, } (1)服饰成为商品而流通 331. Y1 g- Q( z3 A* S3 r" v; O
(2)信息社会加速了时装的流动 3315 k5 {, ?, t2 d/ {
2.时装流行与社会思潮共振 332) k- l6 Y5 d9 ^6 V- ~
(二)时装流行的流向 332
* ~. U }3 k: O4 ?% t' [ 1.垂直运动 3325 t8 z2 Y9 q: J- ?5 q' ^
(1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 333
+ i( d8 }# A8 h2 ]0 N: v4 e3 B (2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 334
; b" ^* |; P' I Q8 x9 R (3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 334
0 A1 \& |8 N8 O8 i+ Y 2.横向水平移动 3353 F! K% K+ ?& }+ T- h) O( i4 q
(1)中心向四周辐射 3352 J1 ]. V& ?- ^; b) @) R
(2)沿交通线向两侧扩散 336( `1 c7 l4 V; I- s8 b( p1 T
(3)边域向内地推演 337
6 G3 r. B$ A3 z. @2 P (4)邻近地区互为影响、渗透 337
3 \9 A8 [" ^* m2 o7 l+ w 3.循环流动(时装环流) 338
5 J0 S' d2 V7 C+ |+ M( \9 W (三)时装流行的流速 339
. Q; O) T/ B; b3 ?$ s- q 1.渐变 339
; S3 Z# y$ K: |- q: ? 2.突变 339. l1 D3 i% j- l* `" T
3.跳跃之后趋缓 340& k0 g+ ^ d8 d& i& Y
4.变异之后反弹 340
$ F% K3 G U+ ?. \ 5.流行周期 3405 |1 K. @, g" ]6 G/ V7 C
六、服饰在社会中的商品化因素 341
7 ]; \ b- d3 V$ l" g 1.设计者追求市场效益 341
% G7 v( u9 K6 d% Q0 M/ ` 2.生产者的盈利宗旨 342
$ W G$ q# i- @% i. \$ X; l6 | (1)原料价格 343
" P5 {- o' r3 a4 p/ { (2)实际工时合成 343. D5 U8 A+ i' d" l& K4 `
(3)批量生产 343( v8 ?% x0 B3 c$ p5 L
3.经销者的推销活动 343' f3 B' }3 J% i5 M: b
(1)图像广告 344
/ ]* T/ I; h# c0 q (2)服装展示与表演 344
* C& H0 G3 V; A9 h a4 K. g# q 4.研究者的导向策划 345
; C8 C$ m, ?# t1 q, s9 t 七、服饰对社会语言的影响 345+ |3 c* p# U% f9 i! b2 i$ a) I/ ~
八、研究服饰社会学的意义 347
5 \# Y4 @1 J' G8 W) X第三章 服饰生理学 349" Y, |5 [. U! l8 t: W: L, n4 ^
一、概述 349
% j4 v/ x, p+ B5 s# z 二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350
2 z+ z6 @1 `: {* F9 f, R% ~: O# Z1 a6 J0 A (一)骨骼 350, K$ V, `+ O t. p7 n$ P, A3 f
(二)关节 351# ]1 p, \6 M7 M+ k
(三)肌肉与脂肪 351
" F4 G1 ?: o- c, }9 E 三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352
: m1 }3 f& L8 X6 P8 l7 m% J+ m (一)触觉 352# ?. N, w4 G, S' g" Z3 @( V
(二)视觉 353
7 ?4 T+ C% L. g2 v) x3 }* b (三)听觉 354
: K8 S5 Z' e5 u) `' x! ^7 j& I( @7 O (四)嗅觉 355
! T |" p i& ?3 w/ k: b5 i7 [ (五)味觉 355& l8 R6 f4 }) \6 s6 S7 A1 u+ D1 K
四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355, D: L& K& Z% j1 t& i1 F. l$ i
(一)因人类种族而异 356
5 H- k" \$ V) {4 E7 q* q& U- w 1.种族基础理论 356
3 Q+ ~ W: N! |" P9 ~3 h 2.体形与服饰造型的关系 357
6 e, b. L8 _. O/ \# B, L; d( b! \ (1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357& ?# Z. Y9 Q9 c9 t# b) x, Z
(2)蒙古人种体形特征与服饰 358
& {+ F( F5 a( u) A5 l1 R% i (3)尼格罗人种体形特征与服饰 3591 z% N. x6 A# i2 q. }; d( i
3.肤色与服饰色彩的关系 360
2 c! |5 m, X# ~: Y8 Y 4.头发、五官与服饰总体的关系 361
8 L) C/ m8 {- u, K- J (1)头发与服饰 361/ d- t+ d4 h( _4 r3 d, _' s
(2)五官与服饰 362
( r# s$ ]* K7 `1 P: a (二)因男女体形而异 363) J3 y% G# N v) |( K- `) ~& h6 J
1.男性体形与服饰 363
. h" O( R. `3 U9 X 2.女性体形与服饰 364. z$ U$ M& K* E
(三)因成长进程而异 366
$ R/ N& h. u3 y8 P& |* q4 A 1.人体发育成长概况 366+ d9 Q! |7 Q5 Z+ @( r
2.各期人体特征与服饰 368( m# U0 q8 p0 h& X% v. K# ]
(1)婴儿服饰 368* @* C& S* e* `! w7 K
(2)幼儿服饰 3697 W) D7 o/ U7 Q# `+ T' ]3 Y
(3)少年儿童服饰 3702 a2 M: Q, E8 v9 m
(4)青少年服饰 3717 ?1 [' f' ~% e; \" m; E* u
(5)青壮年服饰 371
. d' `0 J- ~- q8 k (6)中年服饰 3711 x& \( ?* O% S7 t7 X" y e; S1 u
(7)准老年服饰 372
6 ^$ v+ g1 a1 } (8)老年服饰 372; @$ N: R L& a( h: [3 a
(四)因健康状况而异 372
$ j o) I5 T7 p1 U: d# u! v: k( h (五)因人体动态而异 372& q. k/ W9 K. Q4 ]3 `: i
1.重心与服饰 373
( R# t" X6 W. Q( m' h! z 2.合力与服饰 373
+ L. p5 F6 t, A. x1 B 3.关节与服饰 373
' @. C7 C( ]1 f$ e 五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 3751 @" H0 c( M9 _
(一)因气候条件而异 375
- n2 c; B* d& Y C; } 1.大陆性气候与服饰 375
]- h- T* l9 J2 h9 o& s 2.季风性气候与服饰 375
& S6 ?; r2 b2 P9 D% n& Q 3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377# l5 i7 H6 Q/ s) _/ t
4.苔原气候与服饰 377
; s" P$ T* U: E' `" X; Q 5.热带干旱、半干旱气候与服饰 378" L( D' A2 g+ _* t( l, w
6.高地气候与服饰 3781 ?& P3 H& m- ?9 ^" c1 f1 e* @
7.赤道型多雨气候与服饰 379
# R5 Z6 i6 b* N; g (二)因地理条件而异 379+ H$ h$ q; N) l3 z6 E: z0 v
1.高山与服饰 379' _( F6 Q. _# B5 J
2.大海与服饰 380: b1 ^% t- @3 }, i6 G2 v
3.平原与服饰 3809 C1 H; L8 n4 \, C3 ~# }
4.江河与服饰 380
8 c& D1 A, g* C" J% L; q (三)因物产条件而异 381
0 u1 v' k2 B, a6 M 1.矿物资源与服饰 381
7 g7 S$ T% P/ b `- d9 U 2.植物资源与服饰 381
) O; S! r& r/ g1 F* O* s0 L 3.动物资源与服饰 382
( k P2 ^* }! W. _( O Z (四)因条件变化而异 382
# m a( }( B7 w4 ~ 六、服饰的生理障碍表现 382
$ d# Z- w9 `% H C0 A2 Y (一)不符合人体形的服饰 383
+ r& u4 z) A9 a: B5 t7 I' ?: H 1.服装 383
8 f' O0 A" o% s' ~6 G8 c( u 2.佩饰 383
' }" q- [, p) x) l4 B( x! p (二)不符合人体态的服饰 3840 s7 b" b4 ^4 X* K: H
1.服装 384) \: e" P2 K8 }) `% u/ ~* V
2.佩饰 384- F" ^2 |" w+ ]* r+ \$ z* [& m
(三)造成不良生理反应的服饰 384
' \0 l! ~9 e- V6 Y+ d% i4 k 1.服装 384
6 |' D' U1 z1 F6 m$ L2 n! } 2.佩饰 385
7 S+ l9 R* W8 i (四)造成不良生理后果的服饰 385
2 v% N& k c& c 七、服饰的调节机制--再创超自然 385
* I. J) c' `8 q' k- W% J4 ? (一)巧变造型 385
# s( C9 T! Z `. ]% K& r I4 ^ (二)妙用色彩 386
+ P9 L- x5 k! r9 v- q 1.色彩护体 3862 Z3 u/ `: `' P% v
2.色彩隐身 386, l }: G4 O5 b
3.色彩迷人 387
& y: P; O. U- B9 b+ V (三)创制质料 388
. w. V7 m9 Z, H+ t. n3 K8 K 1.古物新用 388) J3 R; F& b$ S
2.无纺布 388
" k( O: x* I7 Q; y; R) L; @! h6 r 3.变色布 388% x# U& ]5 ?) t
4.香味布 388
- K- f7 b1 P' ` 5.保健布 389. }$ K7 k1 Y5 |
6.其它新质料 389; V5 P8 {; ^' ]( m+ P
(四)功能服饰的试制与展望 389
( `( ^6 A+ T' n! L/ Z: | 1.保健服饰 389
; i3 ^2 ^3 E f: M7 q 2.卫生服饰 390
# S2 p! K% l9 `, |+ a' l5 x) V 3.舒适服饰 390
; ?% N! E6 \* R# P; m 4.安全服饰 390# H+ _6 s+ ~' c; }9 P8 g
5.保温、调温服饰及其它 391- T4 Z! G% m$ |, m, H
6.功能服饰展望 391
) E" o; Q1 U4 v3 h( p5 U1 x( e 八、服饰形象对人躯体的人为塑造 392
2 I% R; ?, q- B: D& ?2 O( F. r (一)人的自我异化--改变躯体 393
! F" x& {2 D. C* T 1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 393# `- p9 T- i( q# ?
(1)髡发 393: T) Z" |/ u; q0 p; R5 q
(2)拔眉、画眉 3945 {8 T2 r6 T) I% E
(3)穿鼻 394
" D% o3 Z9 g$ V O (4)穿唇、染唇、画唇 395; `- H- \5 m0 L0 R
(5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 396
! q6 C! }( L/ z0 m$ r# _ (6)文面、涂面 3972 P- a1 p$ A9 e$ L* c) N5 g' T
(7)穿耳 398" E" \* |4 M2 @% Z
(8)环颈 399# c9 A H* B( f
(9)刺指甲、染指甲 4003 L+ h* }1 x P3 q: h8 F
(10)束腰 400
2 f Z: B/ F- e0 A1 [* m (11)环腿 401- C/ a A& j8 e8 H* f0 X1 @7 r
(12)文身、瘢痕、涂身 401- Q3 t7 B+ t! {$ p! h O6 k1 `! r9 q
(13)缠足 4031 t z" S' e! @
2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 403
+ y8 O$ P" h/ V1 D. } (1)文牙 403* k% _" R: T% b
(2)文身 4042 n+ T8 E4 O: }: D/ N+ o
(3)穿洞 404
0 _- B4 o. N* D% Y (4)人体绘画 404% g2 S( y' h) i7 }2 B t M% V
3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405- g/ _% Z# Q, R9 o
(1)现代美容术 405
_6 J, Y! j4 c3 j$ X5 _ (2)隆胸、抽脂肪 406) a+ G; v. D* u3 \/ [1 ?
(3)垫脚增高 406
% {( ?1 ?1 J n% u: w" h (二)人的自我开放--任其自然 407' N5 ]- p# h' x% Y
1.“新女性”--放开腰肢 407: \: Q1 g$ Z3 ]
2.“改良脚”--放开双足 407
. E& v1 V7 k" A, d% I 3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 407& {: e7 F: g' v- @' z; Y
4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
4 r- c% R" |' I8 f# q 5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 408/ X( z5 p& G. S( N* O9 M
九、研究服饰生理学的意义 408
* c0 d- O8 o- w/ G( d! n9 F第四章 服饰心理学 410, e, n" R( b' r' X% A% h: a" |
一、概述 410
/ C1 N! l4 D) r/ k2 g9 Z 二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 411
0 Z, m. n6 l6 M, O2 t& n (一)着装过程中多重心理活动的因素 411: y' c* _/ P/ ?9 I3 J7 z. i
1.以人(拟着装者)为着装形象主体 411
! ?; S- ?) r/ m9 z# j( {& I- G 2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411: V- W; V: r& R. | d* D3 l5 d' O
(二)服饰心理因体位变异而变异 412, |0 p' x" _2 m9 _
1.主动选择 412
& u. m( K q! [9 O/ ~& {& C 2.被动受用 412
% {( I) W: _) y0 f7 H* Q% Y (三)着装心理中的差异寻求 412# ]1 L- S) o7 o4 B. K$ T& W( o
1.区别于异类 413
1 f* V9 j! l, `% T# w( [$ u. F 2.区别于同类 413' N7 \9 n. j/ i& c$ e& A8 W9 i
3.区别于原我 414# b/ v0 }% x: Y- u: y
三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 414. O' \/ e* Q; p4 L( p
(一)第一心理环流体系--人与人 414% c& V8 s7 j& Z9 c2 v! \
1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 414- W: G) K* K8 f0 E- R6 D
2.扩散展示--由人本体辐射到受众 415# c$ n4 `; K! q6 y9 x4 R* ~; @
(1)显示动机 416% [0 T& @( _+ e9 Q- n' x0 p7 Z
(2)融近动机 416) }( D) ?% n( p( }( ~0 H
(3)实验动机 417
3 B# O- i( w8 h2 f4 N* _4 d 3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 417
) F: B; |3 I$ W- t5 d (二)第二心理环流体系--人与物 418
2 a6 N0 F- o; ]; v 1.适应外部环境环境的心理 418; f! R$ y: n' s( A: i, [
(1)自然环境--空间 418
" a) D) {8 E9 E& d* o. E (2)自然环境--时间 4191 ~$ U9 ?5 P* k2 K
(3)人为环境 420
: T& N& h; F- x A.工作环境 420# k! I5 l e* X
B.社区与居住环境 4217 [- a+ J* j2 P. Z- |: {
C.娱乐社交环境 421
2 d- V+ _. {# U- c2 H0 S: a, { D.交通设施环境 422
u Y9 v/ a. T) p 2.与新事物同步的心理 4220 F! ~4 c$ w7 z) D
(1)与服饰外事物趋同 422# q9 h) E. j+ E# v7 e* W
(2)受服饰内事物趋动 425
$ @/ S( c$ ~# X4 u! N (三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425
. Q2 y/ K2 G# X% H! Q- ^ 1.服饰向人本体内涵倾斜 426; w7 K# Q R, b$ C( M1 Z: c- c
2.人本体内涵向服饰倾斜 427
7 @: m& O. @9 c4 i+ i 四、服饰心理活动的三个层面 427
: M, g' n t- R) j4 p$ H (一)设计心理 428/ m) c) T6 ?7 w- n" E" j& D
1.追求理想 428
& n. Z6 S/ S" E6 a0 } 2.取悦他人 429
) r. n2 |& o" z 3.装扮自身 4299 |1 X9 {9 W) u( Y; z/ {6 v; ], m
4.维持生计 429, A. j( g$ j8 E* ^) A
(二)着装心理 430/ _# o: x8 }3 h, {. K
1.符合行为需求 4308 f: n2 w7 W; \1 F
(1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 431
1 o4 p1 t3 u2 I (2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 4311 l/ x) a, @8 @8 m9 d
2.满足修饰本能 432$ Y, s1 B9 A0 f+ V6 R
(1)求美--寻求理想着装形式 432
8 T+ i1 `8 Z {6 x A.对服饰美标准的认定 433# x9 D0 `; a. b! X
B.对服饰美标准的实施 433
- i+ o0 p7 M% ?2 A (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
6 T0 e9 I, {. p, [7 I% X (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 435" D, l" J1 z7 Y, L
A.以耀眼服式吸引异性 435/ v$ P1 z! A P) c" F, g5 p! j
B.以袒露服饰吸引异性 436; Q; A& d8 ~4 J
C.以遮掩服饰吸引异性 437
) ?% I3 h+ V) p- x8 E 3.显露超群意识 438
! I t4 E' ]0 z# y (1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 439
0 _! \$ n1 e- q v" T# |' E (2)求新--满足永无止境的好奇心 440
" I5 Z+ R k3 ~ A.集体求新 4409 L1 \( j1 V; j% e, l* F
B.个人一贯求新 440+ j! d7 f+ x7 [; m3 E7 f
C.个人偶尔求新 441- m) W2 E" K1 j/ v! [. f( n
(3)求异--寻求鲜见的着装效应 4415 ~% _) Y/ ]* t: `
(4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 4427 k9 p* h( V! N/ W0 [) c
A.炫耀财富 4427 E. M6 ]* E0 n) S9 u
B.炫耀地位 442
) E4 I% ~ t$ C1 b. m% { C.炫耀超前意识 443
/ R& s( I2 N' Y8 X/ @9 p# q. E; C* z" q D.炫耀名牌 4434 F q1 A) ~" X
(5)求怪--人在服饰中的异化 444+ S. u! V( O7 E( i
(6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 446' x1 R# ^+ ^; {' g! X- d
4.减弱社会冲突 4467 R% i: w" f9 i$ h# q
(1)求同从众--放一粟于沧海之中 4476 S9 r) c4 o; |
A.盲目随大流 4479 T0 J6 G: ?6 H6 m9 I# ~
B.有意随大流 447
o, x$ p) @! ^/ { (2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 448
! {/ ^; K5 a2 ^( c (3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 448
" y$ I( @4 j7 c 5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 449$ D% v6 b( ]! v1 |
(1)服饰色彩的特征 449
' j5 j5 e1 H- R0 n! ]2 I A.服饰色彩的冷暖感 449
: ~9 }6 _$ |8 T* l; G) w1 T% F B.服饰色彩的轻重感 449# J7 B. E1 o9 m
C.服饰色彩的远近感 449
/ {4 D5 @7 d( z- E. Q3 t D.服饰色彩的软硬感 450: L- q4 l. H& { a
E.服饰色彩的大小感 4501 J+ d/ |- |& x4 Z' k! N- j9 N7 f* r I
F.服饰色彩的强弱感 450
+ X# ~# ~# }+ }3 g/ E (2)服饰色彩的情感负载 450
* q( {" o+ j2 `" _" t3 c9 S% D A.服饰色彩与联想 450
' _( B A( h2 ` y8 O B.服饰色彩与情绪 451
% P& {3 U1 |% ^# K( Z: R1 g4 @ C.服饰色彩与偏执 451 i& @" B5 O% Q0 W; c* F4 f
(3)对服饰色彩的社会制约 452+ l: P; M3 s. ^6 m5 Y( V1 q
(三)评判心理 452/ i7 x3 O/ R9 R" r: z& U
1.初次见面与首因效应 453
( }0 a4 B+ h/ s* M! k (1)认知次序中的服饰 453: y, s- W, l% H+ [0 k$ v6 _% Z# P
(2)首因效应中的服饰 453- l" \0 l' ~$ z8 f3 N
2.视觉感受与想象推理 455% l& E5 z; f6 a" E$ v0 d9 a/ g
(1)视觉感受的形象性 4551 R' h& ?# {8 c) e. B" U. b' w
(2)想象推理的合理性 4559 f+ s& l* Y9 v( K
(3)基本现实的想象和推理 455) t V" e2 Y& \
(4)超现实的想象和推理 456. H: p' y" V/ s2 ~0 L' z8 ?% p; M
3.心理感觉与反应动机 456
# r, b7 c8 `+ F1 i+ n (1)欣赏与厌恶 457
) p/ e5 w: u3 ^: F* ?6 W9 T (2)与自己和与他人比较 457
) f, K2 j. b. O { (3)模仿、扬弃、发展 457
8 I% ~' @6 h# ~2 _( w- q 4.形象捕捉与即时心境 458. x( @0 F$ k. S) [: E5 k
(1)有意识注意与无意识注意 4582 h p( F1 X1 M1 e, Q6 {
(2)影响评判心理的即时心境 4585 a3 i. C$ D1 p( w) G# R* O
五、研究服饰心理学的意义 458- \' k4 M. m( X {: i9 `
(一)探寻服饰动向的内因 459
+ u& U/ q* q& n. k/ X (二)调节着装者群的心理态势 459
/ T( R6 Y1 W5 K* W6 z6 ]- l (三)纠正服饰偏斜倾向 459/ |5 p5 v. w/ p5 _3 D7 `8 K' m
第五章 服饰民俗学 461
( G K2 }% s/ \8 L% e1 T2 M- H 一、概述 461; W* q+ S. J0 n" K; e( ]
(一)服饰是民俗生活的产物 4617 w5 J1 p% I* _/ J d0 A, i
(二)服饰是民俗的载体 461) c- r# y& f3 ?& d! V7 g
(三)服饰丰富了民俗生活 461
' F2 ]: M. C! R, H$ A 二、服饰是一种民俗事象 4626 A* [5 e7 O1 T6 O _
(一)历史性 462* F. e1 g3 e e' D
(二)自发性 463' L5 ]/ w ?4 q7 g R' T: d5 R
(三)地域性 464
6 U9 U! p% S! u$ b( G O% ? (四)传承性 464% d/ W, d& ?0 [$ y8 G+ r/ V1 s
(五)变异性 465, Z7 f4 L5 x( A j. A
三、服饰是民俗的载体 465- O3 _! R! y6 |* Q
(一)服饰是物质民俗的直接现实 466
) x4 J% V8 S$ c* [ 1.人生仪礼 466
3 n9 d1 R0 G1 ~2 I (1)婴儿服饰 466
9 M# F0 ^. u* [, E) ~ A.中国南北 466
" \% A, E7 S7 ^! v' [* {0 W B.朝鲜、日本和欧洲诸国 469: S' N9 z1 e/ z
(2)成年服饰 469
( J3 ^# c2 \3 P5 f A.古代社会习俗 470' j$ m% H; {6 E1 |1 b7 i0 F }
B.近代古俗遗韵 471
0 @$ M, B* X9 S0 V# E# M7 v4 h (3)定情与订婚服饰 4726 C* R9 N' m+ z& K* S) i" N
A.定情服饰品 473
: M+ G# k. K6 `, d' G& q1 r& T! q B.订婚服饰 476
$ |) h# i/ X/ K# N9 d( u( H8 ]. @) t (4)婚姻服饰 477+ r7 ^; B3 b/ L1 M
A.聘礼 478! @: X. S R$ i& e; _
B.嫁妆 478
# c8 Z' c1 t1 x8 @# V C.新郎与新娘服饰 479
8 Q/ ]7 ~. t9 X. i (a)祝福型 479
7 A4 Z: I, s: R$ t (b)标志型 479
! s/ I3 Y" P: o# N' y: B6 t5 Z (c)喜庆型 480
; `2 T) [% H8 W- a6 Q/ _1 ]# C8 X (d)随意型 480- j: ^ P9 D; y+ ]
(e)炫耀型 480
p7 x8 w" g! E" L' X0 L (f)豪华型 481
- m) h/ \4 W7 j$ h (g)俭朴型 481
+ t- u, j( U8 p3 j (h)原始型 482
! Y, g% D( p ]3 C9 B (i)誓言型 482
1 ~- \* T F4 k5 J (j)程式型 482# g6 }7 J; y" W" Y; C1 D+ S9 S% {
(k)仿贵型 4847 N0 y3 H' i# Y0 u, P0 ~$ A
(l)怀旧型 484
( Q. l w1 L }! N (m)猎奇型 484
6 A' C$ j) z0 A+ B$ c3 ~ D.伴郎、伴娘与亲友服饰 485
- l4 w; I0 ]! i" [ E.赠礼 485
+ n+ K: X: `6 E( m- g+ f) {9 x F.婚姻服饰奇俗 485
9 @9 x# \. p3 K; [) Q0 q (5)丧葬服饰 4865 [ n' B, K8 E2 |) ?
A.葬服(亡人服) 486
) `1 s& b0 _' j B.丧服(丧礼服) 487
9 m9 E9 q3 ?& M, ^8 U 2.节日礼俗 488
Z4 P2 H% F9 l: j- ~/ R; S (1)惯用服饰 488
3 R$ P3 A; {8 F A.惯用饰品 489# P: u# \7 v+ I5 A; v2 ~
B.惯用服装 490" G: r9 c: u6 L: c# j6 v& U+ z3 i
(2)歌舞服饰 492
m$ x* a- O: D0 C (3)仪礼服饰 493
7 Z7 H$ K% A% D2 h# j7 R (4)游行集会服饰 494
( `' o5 }! w8 o# H+ Q* ]1 i# }8 O* s 3.游艺民俗 496$ H7 a0 C/ u8 v$ Q1 y
(1)体育运动服饰 497# c! D9 j8 [/ Y, U$ K- A" Z3 v
A.摔跤服饰 497
: e" q5 j" o* S% P, x4 @ ` B.相扑服饰 4971 }% Z3 r/ e6 Q' @9 [# @! Q
C.拳术服饰 497# [/ D4 a' E: A( h
D.檀叶格斗服饰 497$ f; ]% i; U3 f" O; E8 o D
E.赛马服饰 497 k% ?% F2 ]/ N1 u0 n7 A) _9 r$ x
F.滚球服饰 497: Z1 c' x5 ^% J5 ]
G.古典足球服饰 497
8 ^/ T1 F( F* t& ?' y% c H.鸭球服饰 498" J& H+ @0 d& q2 f/ f; ?* E
I.马球服饰 498
% l4 z3 b9 [8 M8 t& F% V( T) P (2)游戏娱乐服饰 4987 @1 K& |& h5 D/ H) K
A.自娱性 498
% p% o+ t# l/ o( g B.表演性 499
! z" i2 U; O9 S7 z9 Y7 ^/ u C.自娱兼表演性 499' a0 ]* A5 g- M1 C3 R5 d! E/ O
D.动物选手 499
4 s# f/ A3 V' t6 P$ v: M (二)服饰是心意民俗的精神寄托 500
0 m4 v- ]9 j$ ~& s# f- w2 j 1.祭神祀祖 500
Y1 r' x3 Q+ P (1)祭诸神 501
7 o# O+ F5 r: ?2 g (2)祭祖先 5011 J: f! j6 K, ]
2.祈福求祥 502
) ]0 s$ X! |5 A2 D, g7 C" u$ Q (1)平安即福 502
/ K4 C2 N) F4 R, d (2)富裕即福 503
0 `) P, {. k7 U (3)丰收即福 503
$ d. f C- Q$ I) [ m5 S5 n( v (4)生子即福 503; b+ D: t! @ Q6 }
3.避邪驱魔 504# h% }) p9 p; p
(1)避邪 5043 L! A& G1 T2 r
(2)驱魔 505, V) d* ] B5 k& E5 [4 d
4.免灾去病 506# M- U: g0 \$ O: Y9 K% t
5.招魂厌胜 506
6 `- X: m A) q) } 四、服饰惯制 507) H- }% S: `) Q* p
(一)服饰本体惯制 508
|2 v( Q- g3 w$ w) a6 T9 Y 1.主服惯制 508; s9 K3 ?. s# |
2.首服惯制 5098 l6 H" g% }0 e4 W" L5 d4 y
3.足服惯制 510: ?. ]1 i) r' e# o: M6 F
4.佩饰惯制 510
) ^& C' W/ {2 O% O- V. K/ b (二)服饰造型惯制 511% Y! J: j0 u4 u- {" P
1.款式惯制 511
2 L. Y: F2 W. X1 C" ?0 x- k 2.色彩惯制 511
P7 J6 y) L# b 3.纹饰惯制 512* ]9 S1 t7 b z2 K: o
4.质料惯制 512% y- Y, c- n$ l5 L' B, z
5.工艺惯制 512; G. ]! B$ m f) G, F
(三)服饰组构惯制 5133 c) ~: B* C6 m! h Q! i
1.穿着惯制 513
) E! Z) G/ y2 I5 K2 j: U8 S 2.配套惯制 513
- U. t2 t; h# k# C8 n9 X% l; e 3.适应惯制 514
, E* Z* C" {: `2 w: c4 P( \ 五、服饰民俗禁忌 514
# @5 W3 J9 r; _- y3 I( [ (一)日常禁忌 515! {5 M" G3 u2 m" z
(二)节日禁忌 517
* X2 T) y0 f! Z' {' M5 Y (三)仪礼禁忌 517
/ j' ^$ v1 ?+ X (四)环境禁忌 518/ S0 |0 o& F- I$ E7 c7 C
(五)身分禁忌 518
5 J7 B9 C7 V& ?9 b3 B/ H (六)服色总体禁忌 519
# G' ~) H0 R" Z" l% h+ w- L) |/ y5 \! m 六、服俗的演变 5201 G( b* j9 ~4 E
(一)引进服饰的冲击结果 520
4 O- O; S) }; ?. s" o1 i 1.兴盛形势下的主动引进 520
( }/ }. |4 @' ]5 J# ~( z2 l7 k; z (1)欧洲内部 5205 v& E1 W7 L& c: i
(2)东亚与中亚西亚 521
$ F$ V1 @+ i! z5 ? 2.衰败形势下的被动引进 521
0 Z( Q/ q% g! {7 v) G; \, A (二)强制服饰的畸变结果 5213 }' R, c7 l1 N6 T4 x/ V# g
1.变更执政人 5227 n# M$ y. s8 N4 E9 q- I
2.变更执政民族 522* P4 H0 W1 ^0 W! C E. I' S
3.变更统治意旨 522
% j0 I H7 ^2 X" L (三)服饰趋新引发民俗渐变 523
' d* U1 Y ]1 v! t* @3 x3 } 七、研究服饰民俗学的意义 523& s' o) H+ I l' k
(一)服饰显示最广泛大众文化 523
; \# _/ G/ L% t (二)服饰记载民俗的轨迹 524
; K& ^. X9 o) x" N5 H (三)服饰永远续写民俗新篇章 524
1 z# I' z5 o5 ^% ~) n U& \0 s第六章 服饰艺术学 526
8 u+ |1 q7 b B' b6 I( H 一、概述 526
3 e1 [! Y+ @( V- l% ]( H* I4 e 二、服饰形象的三度创作 527
7 O( C" M* @) X0 l5 c5 a7 `2 g (一)原材料选取、制作与加工 527$ p7 j2 }5 I ]" m4 _
1.植物 5275 M! w- R. Z# B, l9 F7 E
(1)植物的直接应用 528
/ {4 f0 I, l7 z0 Z) H) w A.早期服装与饰品 528
8 ]! q0 M+ F4 r7 ^ B.历代佩饰 528
: o% L7 t% J+ z1 C7 g. H# Z (2)植物的间接应用 530* S0 a' ?. A6 y0 ~
A.服装与长纤维 530
4 E; o2 q6 l8 e' s4 S1 Y B.编织与木型 531
; B. H( B& A8 M' V5 G# U. t (a)编织首服 5316 q2 {" H' A. e4 X/ y$ i! C: B
(b)刻削佩饰 531! g3 J, K( A3 [" O% ^
(c)编织或刻削足服 532
. U/ v% P, n2 Z (3)植物的有意种植 532- C& D* K, C/ b" n5 X! f
A.服装与短纤维 533
! n3 i4 E; K3 E B.主要栽培品种和产区 533% E8 K e: G. ^. r2 f' z
C.植物染料 5337 r- y4 x6 f* \( e0 e
2.动物 534
; t2 ]1 U2 Q L1 z5 F4 S# P (1)动物的直接应用 535, Y; p" q: _: [$ e% a9 V P; g
A.服装 535
1 T) e* W* u( P7 U3 n B.佩饰 536* {( Y |2 l! g5 r, {
(2)动物的间接应用 537: W F' R8 r8 U) E! L1 P, a6 M
A.服装与蚕丝 5373 }% ~, J s2 q3 {5 j$ m
B.服装与动物毛 538
& ^/ j$ A3 J) X# v5 ~# x2 P C.佩饰 540: L1 J* i' G$ O7 x
(3)动物的有意养殖 541
. d/ M( r* N6 ` A.蚕丝产区 5412 R, u$ o h6 b' H5 @8 a/ e( D
B.毛纤维产区 541
3 L! A9 o* P1 F C.珍珠产区 542
0 S, \* @! {0 O* Q f. c 3.矿物 542. M7 y7 l" |2 _' y/ `! ]
(1)服饰用矿物种类 5436 Z% F5 P3 Z$ v3 ?. q
A.玉石类 543
4 r* @, m, b7 X; g) N" ?. h& d( T B.金属类 544: ^; o: y, K$ j+ H$ v9 m1 @& v
(2)服饰上矿物应用 544
/ N+ a0 c) ?+ ^) A: ^% y (3)矿物纤维与染料 548
; @; H& Z: T' |9 w0 q+ Q A.矿物纤维 548% {3 i( l B% O& ~
B.矿物染料 549
8 E$ r% K5 N, c9 j5 B2 V W7 _) _ 4.人工合成物 5492 l# q t3 ]# h' k( H/ ^
(1)化学与天然合成质料 549
+ O( E" ?- N( K0 J& A (2)纯人工制成质料 550( ]# \1 Y" E. w! d O
A.化学纤维 551
- [$ _; s7 i9 O2 A5 P$ ?: a B.人工宝石与塑料 551$ l' p& X; _* F# ^. A5 _3 Y
(a)人工宝石 551
2 ^2 D. x. t7 F" j# l1 A- c, n (b)塑料等化学物质 552# V; r. l1 G- o' {8 a7 v4 H+ J
(二)设计及制作成型 552+ H$ d: m) I, F% e4 s: B* X
1.设计宗旨 552
6 ]- L' \3 D( t5 z8 a (1)审美价值 5531 G3 a( F& X7 A6 o
A.鲜明的个性特征 553
/ z: k, M0 _ m! X' T (a)性感 553
" o; ? E8 y3 ^ (b)个性特征的普遍性 555
]% f0 v8 ^: v7 Q3 ]7 n B.符合时代潮流 556
0 N1 b4 Q. U. o C.能够激发起人的最大限度的审美感受 5569 e) c( `7 V3 a# ^# `: D/ N
(2)适用价值 557
6 m$ K2 R5 H$ ]( E- Y+ v$ { A.适用不同社会角色 557
y/ q& N8 W, A: t; W- [ B.适用不同消费阶层 558
; d+ p! C) i( f" Y0 Q, ~! l C.适用不同审美需求 559
# M8 p7 y: h7 z8 l& k" x! L7 J% d I 2.设计基础 559, x8 \4 I, a, P1 b; K' n
(1)综合修养 560
; g. Q$ X# z# N, A5 z# f1 h A.对生活情趣的捕捉 560( `* ~5 n, f. k; @6 [
B.对书本知识的领悟 561
" y& v4 I8 L1 T C.对全人类风情的熟知 562
) q( r' W, ~4 ?( S! \ (2)美术基本功 562 K j: B* l1 D3 ?, a
A.绘画技巧的训练 563
7 X9 U) z( H* d F* N' o7 z) ] B.人体结构的理解 564
( m1 u5 J" G" _" ]7 o. W (3)掌握运用信息情报 5645 s- R1 E# g; s2 j6 v
A.了解最新动向 564
& x5 I% p" d5 ` B.预测发展趋势 564
, ?7 n0 G8 M% I! ]! D* q C.谋求新的设计意念和表现题材 565
% b/ Y( P; u4 ]2 ?; X (4)创造性的想象力 565
% |) Z& w7 f# A' z A.基于现实事物 565! N# S; G3 x2 l! g% x- P( q
B.源于神话题材 566+ @0 Q# e9 U. N& ^! p5 k
3.设计及制作过程 566
7 ^/ T/ |, g; e0 }, |7 S9 P (1)内在构思 566
& ?& `5 F# Z9 z8 z7 A: x (2)外向传达 5673 m! f2 |$ Q" \; ^- s$ z' i: b
(3)平面到立体 571
" E% U! B8 |6 z* r 4.服饰设计的美学原理 571+ |, X( V* t5 T$ D) R7 G) W
(1)造型 572 ?% N: T0 ?: g$ C, g' @
A.形态美的基础理论 572
, \5 D& }- P9 U8 l (a)形态的分类 572% J8 K, U- h# P! N. { h4 j/ d
(b)点、线、面、立体 572
1 S2 s4 \% R9 G5 U: E (c)点、线、面的立体化 572
3 z* S( u, z- {' T# h (d)现实的形态 573: B) V5 c6 V4 i: R
B.形态美的形式原理 573
- x) v# T& L% N; o# t! R (a)平面构成 573( s s! z, Z8 Z4 @% s
(b)立体构成 573
5 B8 z0 E1 }$ C% I9 q, q% B9 O* O (c)形式法则 573" N* P7 p5 H# V; j$ `7 k/ p& N$ s4 a! A3 n
C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574
7 a7 \4 w0 z8 I (2)色彩 576
; n2 m! ^8 A9 \6 u# E A.色彩构成基础理论 5767 l( T) N$ R+ }4 c
(a)色彩的三属性 576" x# B) y1 ]4 Q* C
(b)色彩的表示方法 5766 j9 a0 k- ]. P# y0 @; d# ~/ ~
(c)色彩构成 5775 `1 {0 t( i- c3 r
B.色彩在服饰设计中的运用 5772 d R+ M( D* ? e9 p0 _
(a)色彩的选用和调配 577& c+ k* ~/ S: U0 t% m
(b)色彩运用体现风格 578 c" A! T9 A9 z/ |. W- ~. v
(3)肌理 578
2 a7 I8 v4 @' X& ~6 r; n A.肌理在服装上的运用 578% L! d5 s5 u# x" W9 T: C
B.肌理在佩饰上的运用 579
/ x/ h' f6 I" b$ L (4)纹饰 580
4 q: u7 S6 S/ k; |0 D- s( D/ @ (5)综合形象 589/ U2 O0 e8 |7 z0 V/ ~) _. g
(三)穿着是再创作过程 589
, `4 Y6 {: r9 b( U# X# h7 M) w# A7 l 1.自我形象塑造 590
) H' d+ |6 O p8 P" F (1)美化自我意识 5901 L0 d+ U& R* d% G. s' ?2 E
(2)强烈的艺术表现欲 591: n6 K6 W3 D* K, @
(3)个性的流露 592
( O" S) H0 ~3 E (4)趋新创作思潮 592/ X& V$ d4 N$ n5 t$ v; U' N
2.最佳选择 592& M$ Z0 V: i7 ~
(1)不悖受众审美观念 593
- O1 ?2 j$ b& e3 {3 j8 L (2)顺从个人审美趣味 5930 N+ J; W$ N: `
(3)有助于形象塑造的完成 594) s2 ~7 g! @6 V. Z, R
A.华丽形象 594* y8 Q" I. S6 w9 l% K
B.高雅形象 594
3 `2 `4 K3 B! |' y0 ]6 D C.俭朴形象 594
" h; i2 ~6 n. N8 w2 X. E D.新潮形象 594
0 A r) N* g0 e E.浪漫形象 594
+ F7 U- o2 o+ m3 d/ } 3.服饰组合 5952 p. v% }5 T9 g4 U3 b* D
(1)主服与首服、足服 595
0 N- w9 K6 J9 j. Q$ u0 e. v A.款式组合 595
+ C5 c4 G; c7 j* Z' R B.色彩组合 596
, ?: K. w8 R+ ^# ]( V% \ C.纹饰组合 596
& b* a; C7 p; X* U2 `/ [ D.质地、肌理组合 597
7 X5 U9 H5 s0 F8 d8 m. V (2)服装与佩饰 597
! O9 A5 Q, k1 c* k) w A.总体气氛统一 597
8 r( \2 n+ A- k; p B.艺术形式统一 597
! d: _ L8 m7 b (3)服饰与随件 5985 k7 N7 i+ x3 B. @
4.服饰与普通着装者 598
/ W/ @/ K$ ^$ v7 C# K0 ]4 w (1)自然形态 598
& p* M* w8 p6 a" H A.体形 598& R# b* d; E# F) B4 N& K2 o* }9 C
B.肌肤 599 b4 F3 x+ T3 K6 @& Z- B: |
C.容貌 6004 Q& j% I4 l9 F4 O
D.年龄 600
# K9 n; w& [/ y- H E.气质 6015 ~3 T! S5 b# j' [+ i$ s
(2)社会形态 6029 U0 m2 |9 @6 ]1 b
5.服饰与特殊着装者 602
5 y" x. I: @! f+ s4 t: y (1)舞台表演着装者 603
: f) J, U- A0 Q: B" w& i8 K2 v A.舞蹈 603
' I, d* [7 A7 N3 b- y2 A B.戏剧 604
* g5 H* i, m9 g9 h; L( s$ Y C.时装表演 6061 h8 A \! G" ?6 G' I
(2)符号或标志着装者 6074 V, p% J9 Q+ [" V
三、服饰艺术的工艺风格 607
7 a0 h; _& O; t D2 ^$ ?0 B( y (一)服饰形象的生活来源 607
4 K: ~9 z3 h5 ]- M! w- B. C/ O! O 1.模仿生物 607% w7 W; V$ _9 @. I
(1)造型与生物 608! ]9 P( x. i! H; o9 [
A.植物 608
+ T! K% B6 K" o1 J/ H B.动物 608
3 b9 N4 k9 L7 W) J (2)色彩与生物 609
/ O& ^0 n- h# d( ^! Q( E- U (3)纹饰与生物 609% ]6 Y7 l6 B. d: Z) o! K6 p( a
2.模仿非生物 610
! O+ ]2 |& \2 }/ Z) m (1)造型与非生物 610
( ~3 }- _; p2 ~4 R& G. d4 Y (2)色彩与非生物 611
9 B1 c$ I. F& @* Q (3)纹饰与非生物 612
# ^# w$ r" V# H1 V 3.因名人、大事而成型、定名 613( j7 Z. \) U# y5 e+ E
(二)服饰形象的艺术依据 615( k" H& p8 _7 n' Q5 p8 [' G
1.建筑 615+ Y; G& S8 e: N, X
2.雕塑 616
2 S) Q! P( Z. W. p7 y 3.绘画 617% Y5 K7 q( W9 ^5 X
4.音乐 617
% {' m# P" f. h, f9 ? 5.戏剧、舞蹈、电影 618* a; ~6 F8 o2 W6 W# m+ D+ w2 a
(三)服饰形象的艺术效果 619/ e1 T2 S0 {1 N4 s* c
1.单体形象 6190 g0 @' I; {, j4 P, f* Z: n
2.群体形象 619
9 a1 e+ _2 p; p1 ]- h 3.服饰形象与背景 619
/ h% Q+ L# g5 d9 c% q( o (1)大背景 620+ {1 O4 K# z6 _- P
(2)小背景 620
+ O* O, b! B5 ~0 F 四、服饰设计师与服饰设计流派 6208 g. U0 S) o% w9 K0 X
(一)服饰设计师及其代表作 621
1 p8 {$ x! O4 { (二)服饰设计流派 624' ?: t6 G; j* t: z. }
1.新艺术派 625. c) D3 k* l& I+ ?, m$ v5 c# e7 i- R
2.野兽派 625
& [+ }3 R, ]' Z" ?. e- U 3.超现实主义派 625
& f1 W2 X2 Y) d& o 4.雷特罗派 625
5 X: U% S2 h0 x+ C2 m2 O 5.俄国服饰派 625# s2 l. g& R6 e/ \4 j% l
6.日本服饰派 625
+ q& i& q! d* z8 S3 B( h( c 五、服饰意境 626
4 u# `/ Q: d& C (一)天国意境 626
2 h* m9 F; ?; e2 L# ^6 @2 t 1.天使风采 626; t- u: c' c0 h" K
2.神仙风采 627
; {" m% q. z6 [# Q/ I1 d- ] (二)乡野意境 627
9 Z+ l, @9 N4 ~6 F) A- V 1.山野风采 627
& R: D. @7 q/ k7 Z- Z 2.水域风采 6285 |4 h8 I6 m L: }# n% N A
3.田园风采 6287 w: s2 j5 B# [! h0 {0 W
4.牛仔风采 6282 I* x1 b! }& B
(三)都会意境 6286 h) K/ p4 G) Z' u
1.贵族风采 6291 U7 e% a- Z2 M2 m2 e: n
2.艺术风采 629 c B9 ]8 }$ H
3.休闲风采 6297 z) |: k* W$ A% n. @& J+ @
4.勇士风采 630
3 Q. ~% V2 X8 T. x4 L, v (四)殿堂意境 6305 i/ p# h: B3 j$ _& R. c
1.皇家风采 630
% T$ b8 d& d1 g% | 2.僧侣风采 630$ c! P5 W. E, w
六、研究服饰艺术学的意义 631
- x) h0 a$ n. n4 g结语 632) j O; D4 G2 D: G; v# {( C
一、服饰文化圈的比较 6329 p( K3 P8 x) E, A
(一)服饰文化圈的划分 632" e( v; `/ w( N d, |& g
(二)各服饰文化圈的主要特征 633
$ g4 a: ?" D% L) v5 E 1.表意(内向)系 633+ f' {% O, s& y1 U1 q
(1)礼教型(服饰文化圈) 6335 L r7 u& P3 D' i; O/ [' e
(2)宗教型 634, g$ T8 C F/ |& H
A.佛教服饰文化圈 634
: Q7 O. x$ i1 Q, w8 H- L B.伊斯兰教服饰文化圈 635
2 L' P1 {' z L0 Y+ _ 2.表象(外向)系 6350 T/ [+ s2 j! b4 G% d
(1)性感型(服饰文化圈) 635
0 y( ~( N% q. W$ q4 i7 x (2)乐舞型(服饰文化圈) 636
8 b7 s: Z: C: y+ ~6 b (3)原始型 636! O7 ^( i, v$ `) m" I: f# p2 W
A.本原服饰文化圈 636
/ g+ M' @4 t p B.功能服饰文化圈 637* z1 M# ^% s6 d8 c1 |3 \: j
(三)各服饰文化圈之间的主要区别 6378 J: S$ |- o( S/ b! L- M+ K
二、服饰文化学是心灵教科书 640! z {' P- M0 l# }9 q2 N
(一)服饰是文化的集中体现 641
3 ^. D9 {3 i9 m( y3 T (二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 642
3 ^" t9 t/ q( `- @0 c w服饰词语注释 645
# E0 O4 o4 o- o) y( T/ @ 一、中国古代服饰难解字词注释 645
9 D7 t9 D j$ V2 o- \, o 二、人类服饰文化学专用词语释义 646
1 D% e3 ?! Y4 I3 [. E/ B: |附录页" ]+ s! C* e5 h* s! r" S( ?1 N
; a' i8 h" X3 e1 P# [ |
京公网安备11010502056754号 )
发表于 2015-4-11 11:12:28