人类服饰文化学，华梅，PDF.pdf
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/ C9 I( w% S) o, p6 i
: p9 H9 H2 L/ K0 E% U2 o
& @3 Q b% l7 R# l, R华梅．人类服饰文化学［M］．天津：天津人民出版社，1995．1 `! b5 w- a% S
前面是彩页。
9 T- h) b) w5 p$ N. t g9 W0 p) Q2 W( h目录
, ?- g$ C' g0 }, d. D v第一章 人类服饰史 96
3 [% K. P; T* i2 W5 [& h; e4 ^ 一、概述 96- ~4 O& _$ Z9 A
(一)人类服饰史断代 96; Q! M; D. }' P( C. x, L: A
(二)人类服饰史划界 97( `! ?! d4 p- L# C: {9 |/ F
(三)人类服饰史侧重点 972 k4 V1 u2 m/ T. O1 F
二、服饰晨曦 99- Y$ L1 J1 M% s& K. H# _
(一)人类起源学说与服饰成因推论 100# U$ G% w& ^3 N, B+ q
1.“神创论”与“进化论”和服饰成因的关系 100
; O5 F& d3 n% R: I- p0 P 2.当代新学说与服饰成因的关系 101+ Q7 H, J! T* d" b9 ]9 d; U
(二)人类起源传说与服饰成因思考 102
& G3 Z0 U3 a9 w' L 1.女娲造人与服饰成因的关系 102
) U2 b, y. A l2 N, m- x 2.雅典娜披戴铠甲与服饰成因的关系 102
# N# {% k& S* r' @, a! r- G 3.佛洛夏羽衣和服饰成因的关系 103* B, N0 g* D: B% f3 u" { b
(三)人类起源考古与服饰成因推断 103) {4 Y4 ~0 h% |2 e3 E( ?
1.岩画猎舞与服饰成因的关系 104
2 ]3 i: A0 Y! D% Y 2.出土饰物与服饰成因的关系 1060 o7 e* L; _9 V. b; C
3.现存原始人与服饰成因的关系 107) k, s* R- Y1 [3 T, {) P" x
三、草裙时代 109" K+ \, S; `) M
(一)《旧约全书》中的草裙踪迹 1099 n- x- O1 W: J+ }' Z3 `* z) t) g
(二)《楚辞》中的草裙影像 110* l5 K X; b9 n" t! A4 o+ j; Q- h
(三)现代土著的草裙再现 110
3 \5 t" a* t: j 四、兽皮披时代 111
; q# A g i m; U (一)骨针--缝制--兽皮披 111
& u4 P. `1 Z: H3 H J$ \& S7 y$ o (二)出土人像--文字资料--兽皮披 113
( ~. _5 T. T( U, k' F+ H 五、织物装时代 114/ J7 ^! |; y. L: H
(一)早期织物的点点星光 114
6 {2 E! @. k* Y) }, ` 1.埃及、中国等地的葛、麻织物 114" {- W o. i# G
2.南土耳其等地的毛织物 1151 \( a0 Z1 ?% b/ T
3.印度和安第斯山区的棉织物 115- \; ~: X. J: c7 A: p X
4.中国的蚕丝织物 116: n# K- T2 z- b+ S* A7 `
(二)早期服装款式剪影 1165 s: ?+ y' Q% }# ?
(三)早期佩饰的人为加工 119! z) ]1 d3 ?. d" _/ d
六、服饰成形时代 120* e( m7 h( R1 c+ m3 A
(一)服饰成形期特点 120
- q% q$ u5 L! {3 l# i; b' t (二)服饰成形概况 121
# Y" D) u/ Q3 S% B 1.贯口式服装 121
5 l+ @7 r: n L% v5 L 2.大围巾式服装 122* a$ G4 q+ K/ e
3.上下分装形式 123
8 z( L* V* F- p) L6 F (1)上衣 123+ I1 [. }. ~ f7 A5 s7 P
(2)下装 124
& a! N! q% \$ v Y4 B 4.首服成形 125
, Q+ g. l3 d; T& M# k2 C% r 5.足服成形 126
7 i+ f1 H8 j7 T6 ] (三)服装成形总括 126! Z, H b" d, G" U, g" q' `" l
(四)佩饰成形概况 127
) N! E) J% J. @$ N6 S. j4 U 1.假发 127$ x* d1 ]- X- x a
2.金属、宝石饰件 127
" ]; ?" h% s* p 3.美容化妆 128* o9 K: t1 L, o' Z9 @1 Z
4.腰带 128* S9 ]0 `9 b* A7 g7 `' e! X
(五)佩饰成形总括 128
! `6 @) x6 w5 K 七、服饰定制时代 128/ z# B" s0 L. S- N7 J! _
(一)中国的服饰制度 129# `- h" `5 H6 O) z6 i; A. e
1.服饰制度产生的条件与依据 1299 V& Q3 X, [1 T7 ]& n
2.服制范畴与类别 129# ^. \$ F8 Q, T2 N6 }
3.帝王卿相冕服形制 130; G- Y$ D" U6 L* n V k# a7 A2 q% n
(1)冕冠 130
% ]; ^2 K n* Z) Z/ d (2)衣裳 130
1 ]( q6 Y* Y# o: P# h( D- L" n (3)舄屦 1318 j1 Q: f+ S; n" x9 B/ E% e9 s
4.王后贵妇礼服规定 1311 M( u7 S& I6 ?& Y8 h# z4 w1 I
(二)地中海一带的等级服饰 132
: X2 P1 S+ V; g$ u1 W2 i 1.国王及重臣服饰 132
+ K S! A) r% f" h! o7 A' ] 2.王后及贵妇服饰 134$ k& T) r+ U( ^* t
(三)服饰惯制的产生 134
& m3 ~& Y5 Z& x' A8 g 1.上衣下裳 135
5 N. w0 Z# Y+ G3 A 2.上衣下裤 136
' w. Y( H* X& _ 3.整合式长衣 137
& s7 P5 Z! H, d' k; a/ t/ D (1)开襟式整合长衣 137
6 g$ H) K1 J" R, s4 j& a A.斗篷 137& F1 ^6 y- k. u& n
B.深衣 137. Q4 G/ L# P0 `& o. b% V) L1 }
C.袍服 138
# j) B0 I2 ^3 j/ S: i' {: F e) T: B1 H (2)不开襟式整合长衣 139
7 O6 r# D# O$ z9 ?: o0 B4 D1 R 4.围裹式长衣 141
5 r( z7 w) [. V* r' M6 ?7 _! U 八、服饰交会时代 1431 T9 e( ?5 L6 x8 h! K! X
(一)中国中原与中亚西亚服饰 143
6 e* o& y! A# A 1.中原服饰中以汉民族为主的文化意识 1437 Q/ [* u$ P7 [# ~" ~6 ^
(1)仪礼服饰颜色 143
" _* u0 N, Y5 t1 h) [ (2)巾帻冠幅与佩绶 144
5 m& h* t/ U% C6 E8 k% A (3)深衣与大袖衫 144: W5 Q2 Q* V& t- \ d
2.中原服饰与西北民族服饰的融合 145- e+ D2 L: u0 D5 \1 K8 B# w
3.中原服饰与中亚西亚服饰的交流 1472 N$ J: |; b D/ Z6 Z# b( t
(二)拜占庭与东西方服饰 1489 d8 J; x% b0 R! g( ?0 u
1.拜占庭与丝绸衣料 149* V) B, f% [" z" C
2.拜占庭的服装款式 1500 o0 O1 X) A) d3 x4 o
(1)男服 1500 O8 S0 |3 g' ]+ O2 U' w! c
(2)女服 150
9 y6 Y& m5 z2 _# u5 E& ` (三)波斯铠甲与中原服饰的东传 151
5 P/ |+ K& u" l* h( ? { 九、服饰互进时代(前期) 152% }% a. K1 @1 g, A, O. H) Y
(一)中国中原服饰在与诸国交往中变异 153
7 O2 J7 L( I" {. t P 1.服饰变异的条件 153
: k1 ~! v- w2 @2 z (1)前代纺织、佩饰的丰厚基础 153
/ A8 F$ V. D8 p A.织绣--服装面料 153
% O& p6 m T; w# `7 Q- I, I( z$ e B.佩饰 154
6 ~& ~+ h. A3 P( I6 G (2)魏晋的反礼教思想 154
" K3 |' J" I4 z' k( a (3)丝绸之路的累累硕果 155
$ L# {. U* f# D7 N5 d9 d+ J8 e (4)唐人对外来文化的广收博采 155
4 [2 v- ~/ U+ m$ \ 2.服饰变异的结果 1563 t, U' I! C1 `- s* I7 z( t% z
(1)舞服 156
* `- `+ K# B0 d" @. Z7 l (2)女服 158, x' V' q" H. H% M) e$ {
A.胡服 158
8 `; |. N+ C( M+ D; Y4 g' \ B.女着男装 159, }) z/ ~* y- I( G- [8 b* s
C.襦裙装 160
: |# j0 u. u9 M+ s' g (3)男服与戎装 163% \3 L1 b- `/ g# v; x
3.唐服在人类服饰史中的地位 164
% x6 d% Q% V' H- G5 V (二)日本服饰在对外交流中趋向成熟 1654 P$ J+ x0 u* r( K! P; ~7 [/ }0 Y
(三)拜占庭与西欧服饰在战争中发展 169( q, [. y5 W6 M& Y
1.威严的战服 170- o% U2 E" ` |
(1)紧身衣与斗篷 170
! ?+ Y: d0 u7 d1 I" `5 s (2)腿部装束 171
1 h( T& T' V! t" Q' Q/ x) Q3 x (3)佩挂武器 171
[: @* E2 N0 [* T. k9 c3 V 2.华丽的常服 172$ n7 L7 ?, W+ g2 {3 {
3.北欧服饰及其它 173
9 q/ A6 r2 P( `3 ~. c 十、服饰互进时代(后期) 173- x% P9 F: c( Z! g
(一)十字军东征的积极作用 174
" g( Z+ L! j0 W6 O0 h' m/ k' Y 1.骑士制度与骑士装 174
+ T/ F: d( ~1 C' D$ T5 _6 d (1)骑士制度 174
6 P8 R! [. J/ Z; n. p! h9 l (2)骑士装 174
6 D5 _( c' L/ \" Y% ~ (3)骑士装对常服的影响 175& E( n! v) O: h) J( ~0 P4 D6 G! a
2.东西方服饰的必然融合 176
7 t5 Z" H. O! _# U (二)哥特式风格在服饰上的体现 177( \1 |6 ]' `+ c) ^" c2 l9 Y
1.宗教艺术的哥特式 177
1 R" p. w7 @$ Z6 ^ 2.服饰形象的哥特式 1777 j% r' F* `; A5 x3 m1 G
(三)宋王朝与辽、金、元的对峙 179
3 G* j8 C* Q7 X9 ?8 ? F% w 1.宋元的对外服饰品交流 179
. ^/ C8 a9 \6 D$ V4 J. X 2.宋--汉族服饰特色 180
) K# E; ~0 I# E6 G2 P 3.辽--契丹族服饰特色 183
" [# e) {# O/ h' ?5 V/ ? 4.金--女真族服饰特色 183
# E+ e, B' r1 ]7 o- H$ f 5.元--蒙古族服饰特色 184
& X) |2 g1 T! F! U% O" N$ `. o (四)宗教与印度服饰 184+ a7 @/ J& N7 s' {
1.宗教艺术中的服饰形象 1855 d& y+ N) k3 Q+ J: h) l3 ?
2.历史悠久的染织工艺 186/ @. }) z0 e4 r, I5 v
3.印度服饰的区域性 187
! l+ O5 m0 D1 Q8 `( I- D7 g, J, n (五)非洲服饰源流与输出 1882 u+ \& E5 g: s1 F0 G" t9 c- {. w
1.埃及--非洲早期的服饰之光 188
9 ]1 E5 c2 W* V7 ` 2.黑非洲--神秘的服饰世界 189
, u- x ^$ y6 X (1)西非的原生服饰与对外交流 189
% y$ B4 x% `3 k& h% ?% B3 d! Q! ] (2)南非和中非的原生服饰 191
* G+ T) i0 f8 K; T 十一、服饰更新时代 192
+ q$ h$ q1 L8 b" y9 g/ @ (一)文艺复兴与服饰更新 1927 x; s% y; I ~% \
1.文化意义上的复兴 192
. I5 @3 u% j1 a1 `) |. F; v! N 2.服饰意义上的更新 1939 |/ F m! i* g' k, U6 l2 E
(1)文艺复兴早期的服饰更新 194
' j$ ?$ p# d( I* @- @ A.意大利服饰 194: T$ ^& G. j# p+ A6 e
B.法国服饰 1951 c. [9 z: n4 W; T5 ?% g
C.勃艮第公国与佛兰德公国服饰 195
9 J( ?* B1 J2 ] D.德国服饰 196
b) B/ z3 O: `7 Y E.英国服饰 197
2 Y/ h. B5 D: H, ~5 y F.西班牙服饰 197
* K7 e3 V5 _! r5 r# i* o/ a( u9 S (2)文艺复兴盛期的服饰更新 197
7 w+ O |$ E% t5 `. P A.男子服饰 197
! d# Y: P# U& t1 K B.女子服饰 199! G% x) G% a" d2 J9 O* r
(二)明代服饰--汉文化之集大成 200+ ^& t9 i, j! s/ {
1.织物与饰品上的文化性 200
3 i9 d6 E- I/ T- U. e2 h# J 2.官服上的文化性 204
. A; [& Z0 M H+ ~+ s (1)男子官服 204* \( B% c. _1 q' }3 f! [8 I I% A
(2)女子冠服 2060 v% M3 a2 X& E
3.民服上的文化性 207
0 K4 f3 q! ?1 r5 H (三)美洲土著服饰--印第安人的文明 209
7 \. O8 M* {* Y& O/ q5 O1 @6 q* Q4 r9 K 1.古代墨西哥地区服饰 210
. x! P" B- G( I" U% s 2.古代玛雅地区服饰 212- }# `; F3 Z9 p* C' N% L
十二、服饰风格化时代 214
# I' @) q% f' s( R. i7 i4 M8 u (一)服饰上的巴洛克风格 2158 q# o- ], Y) ~- K j7 D9 w
1.广义巴洛克风格及其形成条件 215
: S4 Q" I" Y* e; G( V# {: r 2.狭义巴洛克风格的具体体现 216
- C6 U, d" R" E! C7 D% f1 [9 T (1)男服风格及演变 216! [+ M& }/ y& c9 E, _, X
(2)女服风格及演变 2173 a$ Q! R, k L# A4 ?- v
(二)服饰上的罗可可风格 217% `+ o7 d+ d4 ]' w
1.广义罗可可风格及其形成条件 2180 c1 S4 o4 W; b( U; X6 M
2.狭义罗可可风格的具体体现 218
2 z% ^: @( J2 b# A/ y2 v (1)男服风格及演变 219. t; j' k* a% f2 E, L# F) `
(2)女服风格及演变 219
D b4 o& K4 Y (三)清代服饰风格的杂糅性 222
3 m9 H1 k' F9 @# U 1.服饰上的强制统一与自然融合 222' C( \) g; r+ ?! j; \. c: @
2.与欧洲罗可可风格的互为因果 2232 v3 V: t' m6 q$ _! ^" t
3.清代特色服饰 223
6 a! C! k( `/ D# C (1)男服 223
+ [ `! e# o+ l* d- z! A3 `2 k (2)女服 224
8 [0 I* N8 x4 s 十三、服饰完善化时代 226* _! A2 m7 R, i/ c& J; @# n; h
(一)工业革命发起--促进服饰完善 226
+ E1 ?3 V7 L* ?" f2 e9 _% } 1.欧洲工业革命与本区域服饰改革 226
: o% k! ]# W% V8 a% O (1)男服 2278 f, N4 b: c3 I+ U+ O# F. T
(2)女服 228
) W$ [' q5 e [" N* N 2.欧洲工业革命对古老东方服饰的冲击 229; o* y5 W9 g4 g! N5 \
(1)中国男服 230
3 @2 x! N0 H' ?% O; X- v% ^1 n' x (2)中国女服 232
5 K/ p. n2 L% n2 C% K y6 r (二)民族形象确立--导致服饰完善 233/ P8 h8 f; v7 `$ E- S* v5 z
1.亚洲各民族服饰 234
& g" P( e! g$ \7 K (1)中国各民族服饰 2349 B. ~, ^/ H# N& \
A.黑龙江、吉林、辽宁三省民族服饰 2347 V/ K) Z) Y: U# E9 D
(a)满族服饰 234
9 R/ @% R( G" n (b)朝鲜族服饰 234
* P9 s/ o5 |7 I& T (c)鄂伦春族服饰 235
. l( @ L" s5 J% M4 L" k) K$ Y+ ^9 @ (d)达斡尔族服饰 2365 o4 n: E# r+ J w' i
(e)鄂温克族服饰 2364 }) C3 w8 s: r2 m/ M h& _
(f)赫哲族服饰 236# J4 v/ d' Q, }
B.内蒙古自治区民族服饰 236
& K7 _5 q& u V2 Y/ `, K 蒙古族服饰 2367 h& q0 e# T& ~# U
C.宁夏回族自治区民族服饰 2376 C, n _; I3 {9 f+ n
回族服饰 237" C4 W0 n% @& m! t
D.新疆维吾尔自治区民族服饰 237+ Z* a) I, l. E! h5 r- u
(a)维吾尔族服饰 237" R6 o9 ?+ f7 ?1 e5 J
(b)乌孜别克族服饰 237
* i2 V; V6 P5 E& ^1 i3 O (c)柯尔克孜族服饰 237- U0 E' W) o& W* I7 |: W$ O
(d)塔塔尔族服饰 2373 c, E. b8 z& Z* e! g8 B
(e)俄罗斯族服饰 2384 t$ u6 } T- m( A! _: B
(f)哈萨克族服饰 2381 `! a k( N% E# k l; f
(g)塔吉克族服饰 238
* ]* e. X& S4 J T (h)锡伯族服饰 238
# O5 D0 J1 e- ~' p. m6 Y! C E.甘肃省与青海省民族服饰 239
+ d, D9 B1 C/ r% ~, P' e6 [* o (a)裕固族服饰 239$ f3 d* t# B+ v& F( E/ d
(b)保安族服饰 2392 f0 {0 P8 a' q. d w
(c)东乡族服饰 239. |7 d8 T' D6 `8 z2 {
(d)撤拉族服饰 239
4 ], `, O3 |9 t+ ^+ T (e)土族服饰 239: d! p5 s4 R( T F8 a5 \$ X$ ^1 t
F.西藏自治区民族服饰 239
! M& C- }4 L: `$ G1 {0 T (a)藏族服饰 240' a4 l' |0 H/ m5 A# a! f) s
(b)门巴族服饰 2405 T/ I% N% x$ m3 L; l, h1 K( L
(c)珞巴族服饰 241
- E! w4 O* B5 H6 V G.四川省与贵州省民族服饰 241; } W+ L! l U
(a)羌族服饰 241$ S8 X/ E" F: x; G+ `- E7 P9 b1 s
(b)彝族服饰 241* u+ ]1 d* B e+ c% w! g
(c)苗族服饰 242" Z# }1 F. O( s- o
(d)水族服饰 2429 n" N0 c' N' B
(e)侗族服饰 242
1 b: p: c- |7 X9 P g (f)布依族服饰 242
j; S$ C! F. _& ^0 C$ e* U/ c( Q H.云南省民族服饰 2435 [5 W a, D$ c3 r, a5 U
(a)佤族服饰 243
, J V% o5 |0 f2 A5 Y (b)景颇族服饰 243' ]. E0 B: g- Q0 s& ~; Q8 B
(c)纳西族服饰 243
7 j/ m4 `% l0 d4 Q. [7 ?5 L (d)基诺族服饰 243
c w. w# v) t5 j (e)德昂族服饰 244
2 x' |# B% P; \( O; A7 o% T# | (f)傣族服饰 244
) G6 i5 X; f( _: _, { (g)白族服饰 244" U& {8 H0 [- m; r6 @% r
(h)独龙族服饰 245
( o% H' t5 K. z$ n (i)阿昌族服饰 245
! p- |. Q/ W5 { [& h (j)拉祜族服饰 2451 o) b- e! b5 {9 x: H! \1 D u
(k)哈尼族服饰 2463 {, t6 v( s0 }% {! v# L6 R
(l)布朗族服饰 246
- i* x' R* z2 X4 w' K+ t* M (m)傈僳族服饰 246) {, H4 W4 x7 m+ C: M4 l
(n)怒族服饰 2468 f. b# x; ~( O2 l: f, j
(o)普米族服饰 247
3 q0 }- Q1 V6 J6 |# Q. X4 J# I I.广西壮族自治区民族服饰 247/ ?- {! }" s" t. n, @
(a)壮族服饰 247
/ y. F8 K9 w5 P8 w% O (b)京族服饰 2472 D! i1 p4 R& F) O
(c)仫佬族服饰 247
0 t+ W4 P: B9 i (d)毛南族服饰 247# d; p; j* N7 M; M0 K" x! l; x/ T3 W
(e)瑶族服饰 248
- ]& D( A9 i1 o& ~) w7 g; ~+ a (f)仡佬族服饰 248
8 i, M, o9 t4 ^5 r6 X" a0 ^ J.福建、广东、台湾、湖南等省民族服饰 249
5 m/ C2 ^# v* @# A1 Q/ ~0 Y2 R (a)畲族服饰 249" J* i3 f. n. ?0 M# v
(b)黎族服饰 249
* r3 e# S$ @% c6 v" z4 E (c)高山族服饰 249' E: l5 {- c, f% b0 n
(d)土家族服饰 250
! D* ~( V+ |2 k0 |+ l/ p (2)东亚各民族服饰 250' @) K0 v; d+ c7 u
A.日本人服饰 250
8 E* X& E1 e& |4 X B.阿伊努人服饰 251
- L) j D# o, ?5 ^ C.朝鲜人服饰 251
2 M B- l% F2 z; v9 d( \8 e1 v, B0 M D.喀尔喀蒙古人服饰 251' I) {" j% P V
(3)东南亚各民族服饰 2511 s, \: G% ^: b8 {6 X
A.越人服饰 251
& R0 v2 B. Q; k$ W& M B.芒人服饰 251* E- ]/ ?8 p/ s. d1 |% x& A
C.岱人服饰 2515 B$ R8 a9 N2 q4 a& S% }2 R. k
D.寮人服饰 252' w) Y' R8 D3 Z4 q6 _
E.老听人服饰 252
& V" z6 }- V7 I, }. q F.克木人服饰 252& V2 D% s w L- i% a+ U4 d
G.占人服饰 2522 a' o# e+ g+ H) m% ?
H.缅人服饰 252( @# Y- }" n V% Y3 \' u
I.克伦人服饰 252 h: k. o! L6 z* |
J.掸人服饰 2520 U6 K% I0 @2 X9 H- J2 N. O. y
K.克钦人服饰 252+ @4 b2 B6 _+ z& E
L.泰人服饰 252& }% ^4 {% }; G3 E
M.马来人服饰 2533 n8 e* L7 u3 M/ K. l* _, ^# _ `
N.塞诺人、塞芒人服饰 253& n% q) [. O! ]# l( I3 c
O.爪哇人服饰 253
: v- H* O; P/ a$ r9 c P.托拉查人服饰 253$ f% Q' R5 M% e2 z$ t7 O
(4)南亚各民族服饰 253
- V( l; p4 \3 P$ `8 o" t A.廓尔喀人服饰 253& `/ l6 q q* L% z: C; `
B.菩提亚人服饰 253
6 z- O$ }: W% B" e2 e+ L" H C.克什米尔人服饰 253+ Y {6 p* z) x/ Y7 M
D.孟加拉人服饰 253% V' z& ]# F% S6 p
E.印度斯坦人服饰 2542 f b6 _ I2 ] z: h# I* X2 F( d/ p* Q
F.拉贾斯坦人服饰 254 j' }7 W1 ?( L( P o! B& F$ r
G.那加人服饰 254; q" `& H( {. M
H.泰卢固人和泰米尔人服饰 254! w$ |5 Z0 L* [" d, E- D
I.坎纳拉人服饰 255 l! `( U. c0 \. ?) S
J.安达曼人服饰 255
! X( F& e% ]8 P0 | K.锡克人服饰 2558 n% A3 s1 r w0 s r2 K4 e8 a
L.僧伽罗人服饰 255
0 ^0 B, s7 S# e! \* b! w3 V7 h (5)西亚各民族服饰 255
4 o! H; L5 M0 H" r, T A.阿富汗人服饰 255. r- [. |+ }4 U2 c
B.努里斯坦人服饰 2553 \7 A' q/ o3 e5 E4 O" M* w8 l
C.波斯人服饰 255& R0 o( m2 m) h8 ^
D.吉兰人服饰 256
; d/ v8 h2 X; A( \ ?, K E.土耳其人服饰 256
8 m7 c' V+ g- L( J& ~ F.阿拉伯人服饰 256
; v9 X8 R0 z \, P' a: F2 |" p G.贝都因人服饰 2562 l1 j0 \! n4 l+ ]* w* n4 d
H.黎巴嫩人服饰 256" \$ h6 X. T' \: P( k
I.也门人服饰 257
# Z2 v1 f; J5 R J.阿曼人服饰 257; ~3 E6 A6 Q& t8 @- m* N; D
2.非洲各民族服饰 257
- V* ^4 g: K5 f. ^$ b; Q (1)北非各民族服饰 257
, L( p" e0 ~! X: e. y* P A.埃及人服饰 257
8 v- A6 @, C' s1 J B.阿尔及利亚人服饰 2584 g/ v* `, ~, n/ ^' i* ]' Q
C.柏柏尔人服饰 258
) g9 P; Y) W" ^ D.摩洛歌人服饰 258# U2 o( o8 Z+ I, [ t+ K
E.努比亚人服饰 258
3 ?1 R2 c1 U0 X( `4 |, a! c5 S F.利比亚人服饰 258
; l- s `* ], T$ ^4 [ (2)东北非民族服饰 258
+ Y8 I+ H: T: Y0 \! b 加拉人服饰 258
+ [, J, I& X% u. R (3)东非各民族服饰 258
8 z8 K1 d& {, ]8 k A.基库尤人服饰 258
" T. v' W' g% @! I- |9 |& P+ k0 j B.马塞人服饰 259
, r7 k8 J& P) U8 l3 A# O' A C.兰戈人和洛人服饰 259
+ t1 |9 C! Q a: c0 Q3 ~$ Y D.坦桑尼亚人服饰 259
1 g& q; T3 |7 h' x/ Y3 { (4)西非各民族服饰 259' ^, O6 M/ p+ u
A.毛里塔尼亚人服饰 259* Q5 B+ J# N* @* S1 V8 s0 c' D
B.富拉尼人服饰 259
; \) |3 J; G6 y! @- ^* w C.豪萨人服饰 260
8 `/ {5 {. U) r, d5 b (5)中非各民族服饰 260
' n7 O& G% c9 h5 h, ^0 L* H A.基布人服饰 260
' i5 v+ W q/ p+ I8 A2 w6 t B.班加拉人服饰 260
3 P1 s7 L" ?; U5 Y C.俾格米人服饰 260% n( j5 k- A2 A2 R+ P5 ~$ i& J8 c
(6)南部非洲各民族服饰 2606 C/ G6 N1 [2 z& R, ]
A.马夸人服饰 2600 s1 m! L( c6 I; J/ Q3 B
B.祖鲁人服饰 260: T4 E1 D! F" B, g/ }7 y8 H' a( A
C.索托人服饰 261
! ~: T, \: H J0 k, k+ G D.科萨人服饰 261
; g' {. y& |4 w: A% K1 W9 f( X 3.欧洲各民族服饰 262% w' V+ A$ A6 h+ F& _3 A
(1)北欧各民族服饰 262. l! l- X1 j6 m8 G- k9 U9 G
A.瑞典人服饰 2628 T% `9 }) ]4 ?; x U
B.拉普人服饰 262( T- y" K! m+ e) j1 Q" M3 ^- I3 g
C.丹麦人服饰 262
& s; Q( @5 t+ o( t" W9 r5 s D.冰岛人服饰 262
s8 _; t8 e. n' H (2)西欧各民族服饰 262
+ K2 n* t( K- }- @! f% b+ z' C A.苏格兰人服饰 262# L& z2 b1 o- D6 p7 K2 K3 v
B.爱尔兰人服饰 263 W6 [6 G. y( D7 e6 f: s/ ^& t
C.英格兰人服饰 263
2 u ]6 ^, v9 X, s( k D.法兰西人服饰 263" m0 A' Z: {& ?8 a; z/ p# }
E.瑞士人服饰 263: N( ?/ L; l$ x) o5 V
F.奥地利人服饰 2639 l$ j4 b0 m5 O" R
G.荷兰人服饰 264" t# K$ n/ q/ @+ w9 C- H
(3)南欧各民族服饰 264
8 D/ a3 p2 U T7 @8 F; g9 O# o A.葡萄牙人服饰 264
3 `- Q0 u) l7 f; F7 y" W7 ] B.西班牙人服饰 264
( n2 O6 @0 i: ?% _ _3 ^" s6 ^/ a C.意大利人服饰 2656 K. ^ ?" \# }5 ^) Y* B% [# f2 I, c
(4)东欧各民族服饰 265
8 {6 O! s/ G1 n1 v: ?) L9 B A.德意志人服饰 265
% k: U9 \3 X0 \4 o& K% K; i) j/ X B.波兰人服饰 265
/ V6 ~& P+ a/ g; ?, [0 Q C.捷克人服饰 266
/ M9 e% [) F# t- ?3 X. ] D.匈牙利人服饰 267
: |. K6 p9 {4 y* A! F. i E.罗马尼亚人服饰 267) p7 V- ?/ }, P
F.阿罗蒙人服饰 268
) a- f6 I: _0 D. D0 L) R: j G.阿尔巴尼亚人服饰 268
6 D8 v3 _' X. w$ D" A2 q5 J+ ` H.吉普赛人服饰 2685 A. Q" z* h* m
(5)独联体及诸民族服饰 268
, p. C+ e' ^$ S& J ?7 T A.俄罗斯人服饰 268$ f% U9 m j4 C& T
B.乌克兰人服饰 2697 t- g& i3 J) _( A) W; ~
C.白俄罗斯人服饰 269* J! k3 I8 g0 G; Z$ F
D.摩尔达维亚人服饰 269
4 T7 ~+ K! g! N7 V2 i R3 D5 } E.立陶宛人服饰 2693 K$ y/ k3 t9 }( z1 ?7 x' ]3 X
F.拉脱维亚人服饰 269" ~/ I7 C+ f$ E5 m! a9 G7 E( n6 D
G.爱沙尼亚人服饰 270& l8 j4 l, E) g4 h; _
H.马里人、莫尔多瓦人服饰 270
9 w! w, `/ U( B7 X; e, @ I.乌德穆尔特人服饰 270
/ v E0 [3 h2 g: X. [+ s* J7 a J.鞑靼人服饰 270
9 F1 S+ z& o7 H, _) ^ K.格鲁吉亚人服饰 2708 E6 d! W: N) a" A0 W
L.亚美尼亚人服饰 270
: g3 g+ [0 B* a! W5 H8 L8 j M.阿塞拜疆人服饰 270
, R/ L" Q1 \8 \, I0 C* z/ [ N.印古什人、达格斯坦人服饰 271: q. c& b" \ b/ ~: {# n: }
O.哈萨克人服饰 271! F1 ~" V# ]* y
P.乌兹别克人服饰 271( D; a, B; W2 m6 ^' L- k* n
Q.土库曼人服饰 2711 @ J7 [5 r: U \
R.塔吉克人服饰 271
1 M/ {* Q) S: \& u4 u- b1 ^# Y S.雅库特人服饰 2718 {' K( z/ B& k
4.美洲各民族服饰 272, G( L4 d2 y# E3 l/ z' \% ]
(1)北美各民族服饰 272% _; H) I" J3 n! I
A.爱斯基摩人服饰 2725 ^9 {; I v/ t8 f6 d$ `. l
B.印第安人服饰 272( c" u; D; e7 n: D/ v
C.加拿大土著服饰 273: V; j0 b) I7 T: [+ b
D.美利坚人服饰 273
2 b: C- y5 |7 _' f (2)墨西哥和中美各民族服饰 273
* o: I7 _# Y2 O- k2 n2 J. d: ` A.墨西哥人服饰 273
# `! k% F$ d/ w0 N/ o7 b% H! y B.危地马拉人服饰 273
, K: b7 u* ~2 A- r( z C.洪都拉斯人服饰 274
) k& {; @: c$ ~, | D.尼加拉瓜人服饰 274+ w D+ Q8 L( _7 ] p
E.哥斯达黎加人服饰 2745 }+ P0 B/ ]% u3 G3 k3 \
F.巴拿马人服饰 274
( S R: c, ~( [( G1 v* a5 E (3)西印度群岛各民族服饰 274$ |0 u0 p' |/ |
A.多米尼加人服饰 274- H, v& B5 F) N# k3 @3 k) f; y
B.牙买加人服饰 274
. w5 r; Y! V2 Q4 O1 o3 |- B/ | (4)南美各民族服饰 274
b5 r$ y" i* F* N+ Y0 Q A.委内瑞拉人服饰 274' V2 O! r. c' S1 e% g
B.厄瓜多尔人服饰 274. t3 e' b5 ^7 r5 M Y+ D
C.秘鲁人服饰 274, x* S5 T0 m! ~% o9 ~" o! [
D.玻利维亚人服饰 275( G# e: y% N1 t; f" n! v0 ?
E.巴西人服饰 2755 A9 i! L7 O1 u
F.巴拉圭人服饰 275" o4 J$ N+ e9 T3 m5 j0 I$ Y
G.艾马拉人服饰 2756 i. Y1 }1 {4 j2 Q
H.智利人服饰 275
& k1 I E* u9 O$ A2 z% W$ e) ]7 @" u" ~ I.火地人服饰 275
. a. ~, T. a. N, J3 W( j, V 5.大洋洲各民族服饰 276# a3 w9 T% l/ ^& v' U
(1)澳大利亚、新西兰和巴布亚新几内亚各民族服饰 276+ r+ q# z, ^9 S# ?
A.澳大利亚人服饰 276+ {8 l5 x% I7 f! o; }4 K, Y
B.毛利人服饰 276* r1 ?# R! W0 {: a0 s, T# W
C.巴布亚人服饰 276- w7 J0 r$ ^* P, \* r/ U- @
(2)美拉尼西亚各民族服饰 2775 m- v" x0 M- d$ @/ S: I
A.美拉尼西亚人服饰 2775 D/ C& f9 W7 B* S% ]
B.斐济人服饰 277
+ K) d" T; h7 p y+ b (3)密克罗尼西亚各民族服饰 277
( f `$ h# N2 s+ \! \ K/ k/ Z A.密克罗尼西亚人服饰 277
/ {1 A5 i) T4 h8 B' M& Q B.查莫罗人服饰 277
. l( U) G3 y+ m4 e/ r4 K (4)波利尼西亚各民族服饰 277
& `. j0 ]' G1 H+ l( T u( o; p A.波利尼西亚人服饰 277
, I. m" G# A$ ?5 s B.萨摩亚人服饰 277
2 D# Z1 v: S4 G0 A) Z8 ]& C' A4 X 十四、服饰国际化时代 2780 W6 R9 z8 l* Z8 r, x
(一)服饰国际化基础 279( ?; h% }- I( Y) a. B( O: ^
1.大工业对全人类工作状态的撞击 2792 q: `/ F8 A& T) n% O
2.国际交往中的平等形象需求 279: q, u4 n! b: V( H6 b
3.价值取向的高选择 279
; [0 Y( q. Q% t' h 4.审美标准的变异--向发达国家看齐 279
?/ }. q7 }, O& x% h 5.高科技加快了信息的传递 279
* H; o3 R# H( q8 k+ ~ (二)服饰国际化态势 280
- ]# g3 t+ U1 b1 J 1.巴黎--服饰国际化中心 280. `; u0 {+ r/ ^2 j4 F, J
2.民族服饰的蜕变 280, H& p8 ^: ^4 \
(1)与国际性服饰接轨 280
' l3 F$ s8 ?1 K2 E( m, h- g (2)民族服饰礼俗化 281; h- B# J, ^# h) _3 s" I
A.仪礼活动中神圣的象征 281
6 W' t1 Z2 J1 }) Z1 [ B.节俗活动中亲和力的展示 281 e/ \6 C, L7 W
(三)服饰国际化趋向 281
* ~: A& T: @, w: c0 U 1.个性强化与日俱增 281$ Q# T/ m9 Q5 ^% q
2.万紫千红，瞬息万变 281
! Q8 K7 n5 t9 |) C" R/ w第二章 服饰社会学 283
6 d' d1 F3 b' i$ e& W7 B 一、概述 283
: h- q! H/ E+ q K7 k0 O 二、服饰社会性的外因--总体环境 285
: n+ h5 F; l6 j+ O3 k (一)服饰与社会生产力 285
" o, G& i# K7 P (二)服饰与伦理道德 286- _2 d) |$ s+ O, `
(三)服饰与社会制度 288# }4 s. P; _- Y3 O( `: k! y
(四)服饰与宗教信仰 290
& ^. j$ u8 O F' ` 1.服饰是巫术中最能强化神性的物质实物 290
# V' I6 y+ W/ f% G (1)巫师的形象塑造 290
6 d9 k9 [# y9 V (2)巫术仪式参与者的服饰 292
0 m5 r/ O- Y5 O# \# G. a& i (3)服饰做为原始信仰的象征物 292
& [7 A( o7 @ t8 a6 W# ? 2.神的创造与着装形象 293
8 M: V0 n0 W+ ~( t, }+ n 3.宗教主持者的着装形象 293
0 R' j# \# ^) L: D (五)服饰与国际交往 295
$ W/ N; P! M/ F0 d, M6 z* z 1.积极交往 295
" S* p7 D$ \7 f Y' F. V" W 2.消极交往 296, W, A O, M9 ]" b/ _0 ]4 G
3.自然交往 296
7 o3 V+ ]! q2 U5 p 4.服饰文化交流的特点 296. G7 N! w# Q$ C s& p
(1)直接吸收或间接吸收 296
* w: I# q* U5 c9 y (2)选择性 297
& g8 ^6 ]7 o( m( |% d' D (3)合成性 297
2 w5 a! x7 K: F, V4 W y T (六)服饰与其他社会需求 297
! a5 h" f% j' m* {* p! |; E$ q 三、服饰社会性的内因--潜性评判标准与有意教育 298
7 R3 _( d0 n" x8 i3 @7 m$ p (一)潜性评判标准的依据 299
" f7 b8 r, @1 w# O 1.感觉评判标准 299) e9 C9 D5 f) `* j: d
2.情绪评判标准 299 }% o8 D( K3 _. v: J
3.理性评判标准 299
f. ~+ k# W2 f( u6 ~5 d$ f (二)服饰社会效应与大文化背景 300
; p, f; `& d) X; [4 |% o- U t 1.大文化背景定义 3007 a* ?+ y4 y6 e4 J. v/ X$ O9 Q
2.大文化背景由外向内的作用转换 300
3 h. L0 w' w' R" e/ l; l# @ (三)群体反馈的形式与结果 300
# n5 w4 S/ ~2 f# O. O( G* E; g' q 1.良性循环 301
" C I2 F8 _1 z5 c9 }- v 2.恶性循环 301& b! p! K( O5 ~# z; W
(四)有意教育的社会化作用 301$ C0 B v1 L! i, _4 M5 j
1.家长和师长的有意教育 302
& }4 Z. C) K* b g1 j7 o+ w/ U 2.文学著作和传播媒介的导向 3036 U8 t; \! G' T. ]" \ {7 C
四、社会角色的标志--一般社会角色与特定身分标志 303' Y7 _9 l* Q5 L
(一)标明性别差异 304- p2 @1 X/ h8 x' U
1.强化体态 304) j# i& W. u9 z& n! _7 O/ ~0 B0 i
2.强化性格 305
! M; w7 [- i; w4 x3 c' x (二)标明社会地位 3057 x* V8 ]. ^2 O; \* v
1.局部具体显示 306
8 {/ b& ]9 d3 s7 ^& g* h" O 2.整体含蓄显示 307. s1 z9 T- `" b2 ]1 I
(三)标明社会职业 3083 b/ r6 G4 V* N$ w; G0 Z; r
1.符合职业需要 309
4 A* ?$ d( U; [( [, x3 H9 Y 2.体现职业特征 310 W/ y* F7 e6 O( b( p% Y' O' |
(四)标明政治集团 311, p- ^% d* j9 O' ]- P( U
1.明确行为宗旨 3110 \1 v& o5 O) A, W
2.有利行动统一 312
2 P, P/ M( }8 w (五)标明信仰派系 315. n# `) H6 b0 R- }8 o/ f6 f
(六)社会活动标志 316
+ z. z# `' P1 f3 m (七)社会角色的变异形式 317
0 v, H1 L j' r9 M1 ? 1.化装 318
( x: p0 c0 v( e 2.拟装 318
7 d; e* ]0 E9 m$ O1 o/ x- z# p (八)艺用服装 318
/ {. ~0 X3 Z& F5 b, h" O6 e 1.从生活装取得可信性 319
1 S! i$ L' k1 h; j9 v 2.固有服装模式的凝滞点 3215 p2 T. [7 n3 h; U% r
3.色彩体现艺术风格 321
% E! l2 e! v) L& D( k2 h! P& P: h 4.艺用服装本身给人以形式美感 321) r8 f, [% o1 ^7 s6 F8 q
5.典型服饰显现典型性格 321
3 `& u* N/ X/ Z) e (九)标明社会不固定类别人群 3273 d+ D2 y4 ], ~5 k- L. n1 j" y( k) u
五、时装流动--社会对人的个性的制约与宽容 329* s% [ r) X+ `7 ]
(一)时装流行的社会基础 331& b1 Q% C) _% G* J5 _4 t% k
1.时装流行是社会高度文明的标志 331$ K" ^1 L# w1 f: w0 g8 u
(1)服饰成为商品而流通 331+ Q$ E+ x& }# ^, A8 ]% {. @% A
(2)信息社会加速了时装的流动 331+ O: Z( z% O F
2.时装流行与社会思潮共振 332, X5 ~6 y% x% H% |0 m7 n' i* X. y$ h
(二)时装流行的流向 332/ Q2 H$ o' y% F% z3 R
1.垂直运动 332
; w$ _1 b. l4 V3 ] (1)皇族、贵族为时装源、向下逸散 333
% z) ?& f% J& s1 b (2)社会崇拜偶像为时装源、向下逸散 334, s) W3 R/ H4 Q3 u/ @# y$ K. [
(3)下层民众服装向上浸润而形成的冲击波 334
u% j' p0 g" j6 c- x: l6 Q. C 2.横向水平移动 335
+ g W+ c& s% X' I (1)中心向四周辐射 335
1 J& g1 H4 p: n" D (2)沿交通线向两侧扩散 3361 G' h& u- x4 p5 I+ U- J9 d5 r' f
(3)边域向内地推演 3372 m/ f5 _" G: l* g; U
(4)邻近地区互为影响、渗透 337
/ i: l' ^3 v2 z" l/ V- t7 a- }1 O 3.循环流动(时装环流) 3380 E: E! Z8 e2 r; r6 V
(三)时装流行的流速 339
- Q J, C% [' {! [0 E" Q 1.渐变 339& m# a; Z v: p
2.突变 339
0 @. q5 y+ [) ~. u" C 3.跳跃之后趋缓 3404 S4 a& b* S* z) T0 |* n1 ~6 @
4.变异之后反弹 340. c9 d1 v) |7 s1 G
5.流行周期 340( n( Q. T9 @# o) j, _
六、服饰在社会中的商品化因素 341
9 R6 U6 E. y G* w) k 1.设计者追求市场效益 341
) W7 I# Z0 |+ q8 q2 ` 2.生产者的盈利宗旨 342
7 I7 v+ k2 }* c" r' Y& X (1)原料价格 3436 t4 f7 P6 t# ~1 S& D% M
(2)实际工时合成 3439 g" y( E$ E* \- c5 V
(3)批量生产 343
6 l L; L* v7 J9 I$ Q" {9 b 3.经销者的推销活动 343, h q; @9 l! d! X+ I: t
(1)图像广告 344
C9 L3 A1 _% ?7 j1 W3 T/ n (2)服装展示与表演 3444 g" l. K& j8 _8 T* [
4.研究者的导向策划 345
6 j/ q) v3 F: t3 i+ I5 }1 P+ ] 七、服饰对社会语言的影响 345
$ o7 f T6 S4 Q% M% l5 A2 { 八、研究服饰社会学的意义 347, P6 K- `8 w: L( k2 A7 }5 x' X
第三章 服饰生理学 349
' U. t$ E( U5 h, N Z4 U k! y# T 一、概述 3499 @6 D4 l" f3 r
二、服饰与生理关系的第一特征--适应人体结构 350$ `: b+ e" ^+ K$ X+ s6 d0 _
(一)骨骼 350: J/ c9 L8 @4 w9 J
(二)关节 351
8 l( i& t% ?- p' q0 S (三)肌肉与脂肪 351
9 A3 Q& t) `$ G0 O 三、服饰与生理关系的第二特征--适应生理机能 352/ w9 N; t$ t1 }: P. W- j
(一)触觉 3520 F: n4 H$ P8 j ^* o
(二)视觉 353
; p( ?) f5 M' g G# P6 n; O (三)听觉 354
) h& O8 c* S" F4 y9 U( y (四)嗅觉 355, ~9 }' t; k3 N5 G: i# a0 W
(五)味觉 355
0 @- {5 ~6 x/ F/ k, X 四、服饰与生理关系的第三特征--适应人体体态 355
- i* Q$ z( z6 z9 y+ q7 [3 _5 K& L (一)因人类种族而异 356
6 J. |# @' W8 r- n4 _, b& j 1.种族基础理论 356
! G! q4 c( C4 F6 C" h 2.体形与服饰造型的关系 357
- l) B2 \7 z' U: Y& l (1)欧罗巴人种体形特征与服饰 357
& d+ S9 x$ l; ?; U( K' C) j" A (2)蒙古人种体形特征与服饰 358" K/ X9 W' Q( C$ I2 q
(3)尼格罗人种体形特征与服饰 359; N3 O% _* V7 K$ m! Y
3.肤色与服饰色彩的关系 360
) S% l. }+ ~- c* B 4.头发、五官与服饰总体的关系 3615 T/ Y: l) W. l5 y* {" O
(1)头发与服饰 3612 c* e" ~8 a7 B2 o
(2)五官与服饰 3625 s$ k7 V& r5 B% t! T/ R
(二)因男女体形而异 3633 M7 f: ^% m0 {; x. U2 d: b" ?' r
1.男性体形与服饰 363- i P/ @* w' b8 z- R* Q
2.女性体形与服饰 364
$ V3 Z9 X x( F7 ~% h (三)因成长进程而异 366$ U: w( j# O5 V# h
1.人体发育成长概况 3668 k I4 j6 i- T0 J
2.各期人体特征与服饰 368
% {; t/ h4 c2 {4 I7 L( Q (1)婴儿服饰 368: h$ h& Y j- d9 y* K
(2)幼儿服饰 369
' G+ i+ c- L6 p/ E8 ^ (3)少年儿童服饰 3705 T+ f- n, ] W \
(4)青少年服饰 371
4 p1 v: f. i- ]/ n( N" U d (5)青壮年服饰 3710 G' A9 G2 [$ \
(6)中年服饰 371
7 B0 b5 V8 z& j& [- s& j (7)准老年服饰 372
0 J( m4 l9 w- N! D9 A (8)老年服饰 372
$ j: q5 K, f# p' h: P; [+ Z0 e+ O (四)因健康状况而异 372
9 u' E+ b/ i3 a$ u, h4 U7 x | (五)因人体动态而异 372' `) H' o) v3 y% t6 v) M1 `! `
1.重心与服饰 373/ ~( I5 q7 n n; @ Y8 ]
2.合力与服饰 373) O! }2 j7 R7 ?9 I2 B
3.关节与服饰 373; J6 c6 \% T* R x! N8 i; a* `
五、服饰与生理关系的第四特征--适应生态环境 3757 C8 M5 l- Q/ b/ v5 z; y
(一)因气候条件而异 375. l/ B& K/ O; c- M0 }
1.大陆性气候与服饰 3755 X1 ]: \7 ~- s( r4 W: ]
2.季风性气候与服饰 375# C( D! L: v' \5 y+ r
3.海洋性气候、地中海式气候与服饰 377
% q* }2 s" k B) q' P# E9 _ 4.苔原气候与服饰 377
& @; z J# b7 j, V6 N 5.热带干旱、半干旱气候与服饰 378
" ~6 y" Z7 r [9 i3 N 6.高地气候与服饰 3781 F8 c: t+ t/ e% o( x
7.赤道型多雨气候与服饰 379
1 i4 X% }- X) h (二)因地理条件而异 3791 p ~) k* V% I/ ^/ h' ]
1.高山与服饰 3790 o4 P3 A9 K' Q* u) d
2.大海与服饰 380
7 Y7 }. ?) T2 q% z& n 3.平原与服饰 3806 Q `* U+ r9 |3 V3 P; s
4.江河与服饰 380
, e) X$ ?5 E. Z3 H+ t( f' m (三)因物产条件而异 381# N% R' x* k" l' R2 t# ]3 C$ s3 r
1.矿物资源与服饰 381 j- h6 A. A- M8 o. V* o
2.植物资源与服饰 3817 |1 X9 A: ~: J
3.动物资源与服饰 382+ E2 B% W' q% v" `8 s
(四)因条件变化而异 3824 X4 z( J. \" ?) z
六、服饰的生理障碍表现 382
6 @2 {9 \+ y# B (一)不符合人体形的服饰 383% l& S% O+ }" D$ R3 E; G; @) S
1.服装 383" g" }/ m, X/ c5 o: d' ]$ w9 ~- O" L
2.佩饰 383! D7 J0 d* _& L& D3 A
(二)不符合人体态的服饰 384
' @7 V" w5 U' k* t. @! w 1.服装 384
! \5 y; c$ F% K9 M( l* s% S 2.佩饰 384# [8 y' [" M7 Y* o( _. L
(三)造成不良生理反应的服饰 384( M- O$ `: L+ u q
1.服装 384& e" m, r7 [$ n9 y' e
2.佩饰 385
" N" E( L- i' {5 C* O: l5 g (四)造成不良生理后果的服饰 385
& ?" B/ W* P s& V 七、服饰的调节机制--再创超自然 385: Z2 G# b/ n3 m5 V/ Z& ?2 q, E* u
(一)巧变造型 385
6 e0 w5 [+ g) U (二)妙用色彩 386- u& z0 n) A- Q A
1.色彩护体 386
9 _/ I) j, [( v; B, P) E 2.色彩隐身 386
( ?$ K0 X4 |+ P 3.色彩迷人 3876 g) W! F* |$ ]" I
(三)创制质料 388/ i+ _1 }( P) D4 }
1.古物新用 3883 F6 ~: a9 T0 E. E. P0 H
2.无纺布 3881 R$ U8 ?' m9 f( a8 f4 g2 C' z1 N
3.变色布 388( Z; V8 n7 ^' _- }6 E- X
4.香味布 388
7 b, j1 [3 |6 [( | 5.保健布 389. O0 c, N& t1 P g7 O0 p
6.其它新质料 3892 \* p8 t1 u& L; ?9 C
(四)功能服饰的试制与展望 389, t9 {- @# z( L" d! V: [
1.保健服饰 389
* C9 o6 f" T8 o! }& u' k6 k* S8 w 2.卫生服饰 390
- \ R: {6 _$ F) R 3.舒适服饰 390
5 c( Q# i4 x- r5 h 4.安全服饰 390
/ b9 O9 B9 L/ y- X" Z 5.保温、调温服饰及其它 391
4 f4 ~( u, J/ ^# c+ I/ A& e 6.功能服饰展望 3910 N8 r/ Y2 ` M f% Z5 f
八、服饰形象对人躯体的人为塑造 392
( y% L. g& S/ A (一)人的自我异化--改变躯体 393
; B9 g2 B" \; Z2 m0 g9 E 1.原始性人为塑造躯体的行为与结果 393
) x8 R0 h; l F, C4 f4 a7 p7 | (1)髡发 393
8 G; B O& E' C1 |3 a1 j (2)拔眉、画眉 3944 S; \. q3 s" X* Z- Q
(3)穿鼻 394: s; R; k! L" b, D' R. c
(4)穿唇、染唇、画唇 395
, s/ O ?* T! m# l (5)凿齿、锉齿、染齿与雕花齿套 3962 p9 X6 A0 B) b6 x$ E0 s: R! ~
(6)文面、涂面 397
, t$ t- [+ L7 p1 w% K7 w (7)穿耳 398
2 R/ L% ~) o5 g. X8 w# I& D3 [9 A) n (8)环颈 3997 G' y% R) h2 ~3 s$ B
(9)刺指甲、染指甲 4008 e, j5 O& w' T. {. |' [& ]0 z
(10)束腰 400* t1 @" L7 h8 N3 f* W
(11)环腿 401
# S" s) s3 s3 n6 T (12)文身、瘢痕、涂身 401
1 r& m) @5 s# Y (13)缠足 403 y/ r7 C4 w8 s. L
2.继原始性人为塑造躯体的行为与结果 403
# O* U- A& E% E$ B (1)文牙 403
! q/ F' ?, @1 I (2)文身 404
. P9 k; a: f6 C' W* C; e5 Q (3)穿洞 404: g+ F0 I P2 p: v
(4)人体绘画 404
4 R) w3 A# q5 Q 3.现代性人为塑造躯体的行为与结果 405
9 M7 N( [3 q. {+ N1 j (1)现代美容术 405
. K% V- p% c# E. V% T8 O (2)隆胸、抽脂肪 4068 U! i% c, @4 \4 B* x' i: _
(3)垫脚增高 406. [; y1 k# O9 N* [7 I; P' A
(二)人的自我开放--任其自然 407- h9 h2 [8 b& P; `4 _4 O
1.“新女性”--放开腰肢 407& [, h! N3 V4 P: C
2.“改良脚”--放开双足 407
7 C6 r+ C& K! ]) t2 m- j2 l# \; T 3.“革命女”--不穿耳、不戴镯 407! d8 m) @4 V }" ^8 P8 G8 F" k \) g
4.“新派装”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
! K: S+ ^' J- c0 g0 |5 F, K 5.“无结构”--给人体以最大舒适与自由 408) W+ a6 {5 `) b X& _
九、研究服饰生理学的意义 408) Z4 r. @: m% H0 c j4 @2 R
第四章 服饰心理学 410
0 k! y. y# q8 k Y 一、概述 410
& R' D9 X7 A2 t& R& p6 I 二、服饰物质与人的意识活动构成的心理反应 411
9 H1 t% G0 P; f4 F6 B- G+ H (一)着装过程中多重心理活动的因素 411' ~# u- D6 F- r1 Z
1.以人(拟着装者)为着装形象主体 411
6 S4 i1 q( r, z# l. [ 2.以人和服饰共同组成的着装形象为主体 411
+ j6 i% Z# R, I1 g% \' O (二)服饰心理因体位变异而变异 412+ C- O; j6 K! t
1.主动选择 412
6 O! o/ k4 m7 |# P+ v5 w 2.被动受用 412
$ H, C" N6 {* H (三)着装心理中的差异寻求 412
/ i6 j$ d/ Z; S! N U$ S0 e 1.区别于异类 413
! T6 C4 d! A! B' K 2.区别于同类 413, Z& O2 c( i. l* v( \& H
3.区别于原我 414
( K4 Q; t' Y7 ~, r 三、服饰与人整体性决定于三大心理环流体系 414
3 g% j" o, h0 ~ P" ]% l (一)第一心理环流体系--人与人 4146 e+ ?# Z7 |+ V9 k. `% B6 \0 d# v
1.自我欣赏--由人本体(自我)回到本体 4147 C3 M1 e/ f R
2.扩散展示--由人本体辐射到受众 4154 w+ p0 W% \/ z7 G" O: Q
(1)显示动机 416
- A/ b$ j6 j! z$ o# ? (2)融近动机 416% f; N- h7 k9 X0 \
(3)实验动机 417
0 ^7 i' K! s6 A/ ?1 p, o. [6 @ 3.搜集采用反馈信息--由受众体回到人本体 4171 O; I6 o+ B; b& F! W
(二)第二心理环流体系--人与物 418
9 f3 G) g0 f' V6 ~7 _' ]# U# G 1.适应外部环境环境的心理 418/ x8 C: j* C( f8 `5 X2 _
(1)自然环境--空间 418
2 y9 u. z1 B u P (2)自然环境--时间 419+ H0 j1 v" a, r. A' H% s
(3)人为环境 420# w6 ~4 l9 W6 } t# m
A.工作环境 420
$ a4 M* N. h9 K9 o# s2 `" N B.社区与居住环境 421
9 E5 E" O, x4 Q( u1 U9 f7 X C.娱乐社交环境 421 O8 `' ~5 M% I; W* @" J% q+ X
D.交通设施环境 422: L1 j; s% [) L e+ |1 R
2.与新事物同步的心理 422
/ j) k2 k/ u7 n/ z2 _ (1)与服饰外事物趋同 422
2 @& j6 x! J" {% }; |, ~/ c7 ~ (2)受服饰内事物趋动 425# i* Z9 S9 c2 n: _8 |! R9 ]7 o
(三)第三心理环流体系--人本体内涵与服饰的统一 425# E: _3 Q* b. i5 ~
1.服饰向人本体内涵倾斜 426
' H( Q, P: [) {- P2 V% P8 q) c/ | 2.人本体内涵向服饰倾斜 427" k V4 M0 Z$ U, \2 a
四、服饰心理活动的三个层面 427
+ F$ I, S# e8 R (一)设计心理 428
b( O3 R7 m3 m) k7 f5 [$ Q; R 1.追求理想 428
4 Y' X, U( e6 O. e, Y 2.取悦他人 429
% }, Q9 a7 M; N+ ? 3.装扮自身 429$ d) G9 i3 [3 X/ R& ^# r- T- p5 o
4.维持生计 429, b; @# p& C8 I+ T
(二)着装心理 430" }! ~6 f! Q; ?
1.符合行为需求 430
$ m8 f/ A" b8 n# j+ H2 \1 l (1)体力劳动者对服饰合体及便于劳作的需求 431- D. i0 s% T- t3 X' z; K
(2)非体力劳动者对服饰合体及利于社交的需求 431& E2 J: H$ I* L3 L' k
2.满足修饰本能 432
" Y4 p$ `$ Y$ \ (1)求美--寻求理想着装形式 432
+ O& I; W9 H+ j A.对服饰美标准的认定 433# e: l; j% e& _1 e& Q
B.对服饰美标准的实施 433
; z5 s- D! ?- s, _ (2)求整洁--生理需求与心理需求的重合 434
+ ^& ^' N% q+ o' x (3)吸引异性--动物求偶本能在人类服饰中的升华 4353 { x8 i! f8 D
A.以耀眼服式吸引异性 435! S! o0 [5 C. U- Y" ^9 k8 p3 [
B.以袒露服饰吸引异性 436
5 Z7 w- @9 i: M' C" V6 [& ~ C.以遮掩服饰吸引异性 437
9 {% g) ?9 o: e! u( W5 F% t1 C 3.显露超群意识 438
; R( H+ J+ {- X) h. N; _ (1)显示个性(人格)--表现服饰中的自我 439
) o( R0 B: R, Z6 p, ^6 v2 g (2)求新--满足永无止境的好奇心 440, ^; ~$ ~. a/ c: U; ^4 ^( @6 D
A.集体求新 440
# n M# N, U l c5 W- B B.个人一贯求新 4400 H) ?5 J$ X" G
C.个人偶尔求新 441
( p i; o9 \5 Q' m! Q6 e% g1 @: L; n (3)求异--寻求鲜见的着装效应 441
' G8 {( g& C7 \. N' J- S3 d6 N (4)炫耀--有意夸大服饰中的自我 442 F7 A$ z; p; W0 C, l9 F% \+ q( _
A.炫耀财富 442% g" V: i2 \2 c! Z N
B.炫耀地位 442
, V% u6 |- E5 D8 G! J C.炫耀超前意识 443
3 F7 N1 w, S5 h# l D.炫耀名牌 443" u) Q7 a- K7 u0 V5 ~4 [
(5)求怪--人在服饰中的异化 4446 m5 u6 u/ A) h. @
(6)求随意--服饰的自我宽松与自我适应 4461 B' K% n+ y( l) |9 j8 [
4.减弱社会冲突 446
i8 L% X; s. b0 u5 H (1)求同从众--放一粟于沧海之中 447- T( h* O! I, Q, p+ }# @- E. u
A.盲目随大流 4477 x" X0 Q9 m B6 T
B.有意随大流 447
) w" W. @, U x$ P J; I2 K' b+ _4 B (2)做卑装穷--尽可能抹去服饰上的金钱印痕 4488 D, s! S7 p" [5 D( X/ N
(3)淡化自我--缩小着装者群中存在的我 4486 X( n$ @; A) X' f/ `' A `4 c
5.色彩心理学与服饰色彩心理反应 449
( e% q0 P* H1 B. x0 y (1)服饰色彩的特征 4491 N M; S* D( A' @5 \$ V% O6 B
A.服饰色彩的冷暖感 449, K1 e6 o6 h9 i7 y
B.服饰色彩的轻重感 449
, z4 |; B0 ]: @2 y! E$ ~! Y C.服饰色彩的远近感 449
/ m: Y j# E" N$ h, k D.服饰色彩的软硬感 4502 ]0 i- P) L" H( K
E.服饰色彩的大小感 450
- n- @. z( _, Q! @4 R F.服饰色彩的强弱感 4502 I2 b2 ~; m, ]# z3 b- d( z5 ~
(2)服饰色彩的情感负载 450
! ~9 S0 [ Z G8 C2 Z) ^% \( ~4 C A.服饰色彩与联想 450
( U* ?7 c, c/ Y/ @9 R B.服饰色彩与情绪 451* `8 @3 D o& Z9 S, m5 f* p3 K! ^4 o
C.服饰色彩与偏执 451
3 @: `& ~! w5 H: c8 V- ~' Y (3)对服饰色彩的社会制约 452
% P9 ~, J( s: e0 e1 V5 ~ (三)评判心理 452% t$ S& E* s! x
1.初次见面与首因效应 453
! u) v3 G: h0 z (1)认知次序中的服饰 453
. d+ M" X; j% w: a) C4 D (2)首因效应中的服饰 453% g4 T3 _. ]! K0 O+ f* t
2.视觉感受与想象推理 455
! F [% n5 a' e; y" ]* F$ Y) Q4 N (1)视觉感受的形象性 455
! m8 r% o( b' Y) [- r! l( B7 _: F1 n (2)想象推理的合理性 4552 E0 W1 H* T0 q' j3 y/ m
(3)基本现实的想象和推理 455
+ x4 y; K* m- H) J4 H; R (4)超现实的想象和推理 4569 K& A2 F; ^5 E5 v4 I6 c% q: U5 M0 @
3.心理感觉与反应动机 456
; Q, c: z9 S& @: H! Y ] (1)欣赏与厌恶 457
( X4 B1 X G+ `: k (2)与自己和与他人比较 457: Y# D1 s& t- I! f! a
(3)模仿、扬弃、发展 457
' C/ l2 {. i" h- {; _" M' _) N 4.形象捕捉与即时心境 458/ r0 r- R4 s- G' ?
(1)有意识注意与无意识注意 458
8 P! O& X" H! f$ X (2)影响评判心理的即时心境 458
2 Z8 f! F9 C- g; x5 ^; v& d 五、研究服饰心理学的意义 458
+ ]+ J5 b9 C+ _- ]- X (一)探寻服饰动向的内因 459
! ?4 b9 }. n7 { (二)调节着装者群的心理态势 459+ b4 v( D" a6 {' s' a- Z
(三)纠正服饰偏斜倾向 4595 r# |! o# T; X, p, i' [
第五章 服饰民俗学 461
& Z: F3 n0 q" b3 a. M 一、概述 461* V$ R) n8 m6 D9 [+ O
(一)服饰是民俗生活的产物 461& D0 z8 p* K( Y N* F3 S
(二)服饰是民俗的载体 461% ^; V# [0 z: R: |7 J+ |
(三)服饰丰富了民俗生活 461
4 o0 p. Q7 w6 d7 o2 T8 a8 o# V 二、服饰是一种民俗事象 462
/ r: ]4 `$ C' z) O) \; f0 N* P. G (一)历史性 462: r3 T1 r- Q& U2 i n) N8 k
(二)自发性 463- F& [4 }+ s2 k: x% Y5 L
(三)地域性 464
# m' _9 O/ l7 { (四)传承性 464
L( N( o* ~8 _% O: [: ? (五)变异性 465( D% I3 e* N' M2 J
三、服饰是民俗的载体 465+ p! `: H( M) F3 Z4 ^
(一)服饰是物质民俗的直接现实 466
& M% H- t, O, x9 y, ~. i- j 1.人生仪礼 466" L+ u$ ~3 }. e7 U, y1 O+ W" h4 Q* T
(1)婴儿服饰 466
% J. K/ X6 g& x% _! e$ z8 u A.中国南北 466
* L& q @) d6 \. A6 H7 S, ^9 D0 H( k B.朝鲜、日本和欧洲诸国 469! _% C/ M J! O/ Q
(2)成年服饰 4697 f# R R1 T9 }
A.古代社会习俗 470; ]( Q' m8 {) {8 U5 }; Y
B.近代古俗遗韵 4719 y# v! [- `8 F% j1 i
(3)定情与订婚服饰 472
% R9 h' i" y: @' _ A.定情服饰品 473* z9 `! S. u; U( O
B.订婚服饰 476. s: B! s: N T
(4)婚姻服饰 4777 U; s, l( B6 u( Y! {; k
A.聘礼 478
# m0 j! R% E9 Z; e- F0 i B.嫁妆 478" s y; P' B D4 E6 i0 l
C.新郎与新娘服饰 479+ F7 R8 E+ R0 w* t8 _" L
(a)祝福型 479
7 [" o, y: n! d2 c9 v( a (b)标志型 479
# o% {9 R; ^% M (c)喜庆型 480
* _$ M G( E+ f5 Q (d)随意型 4803 y% s* w0 z8 o0 o# W6 h3 ^
(e)炫耀型 4800 q/ W H4 [2 u
(f)豪华型 4817 n k7 k# |) M$ n& U) a d( G
(g)俭朴型 481( C* v% @: J9 H4 B% w( R) b7 ?& X4 u
(h)原始型 4820 v! n* M- m9 X4 D+ D. ]4 V
(i)誓言型 482
}( k& I* O& h8 O u) O6 R9 D; L" a (j)程式型 482" w& {0 _, h. U% J: Z
(k)仿贵型 484+ _3 U2 z. k9 t5 k
(l)怀旧型 484
7 a) j* x/ M$ E (m)猎奇型 484+ B! G" x" V3 k2 j
D.伴郎、伴娘与亲友服饰 485
0 K0 B' p; R% h0 M E.赠礼 485
% f% \3 K1 p" @0 u3 p F.婚姻服饰奇俗 485' h. f3 `0 R5 ~) c
(5)丧葬服饰 486
, Z7 ?3 D) e' \9 E- J& |5 _6 N! J A.葬服(亡人服) 4867 c3 O- y( Y! y4 J" M3 f* M: J
B.丧服(丧礼服) 487
1 ]( [: Q" ]+ N2 b- A- F% [ 2.节日礼俗 488# u; B; G9 M5 Z
(1)惯用服饰 488
, Z) r# q# U4 g2 |* H0 j A.惯用饰品 489
$ q* ^/ Q' m( o5 E1 C B.惯用服装 490
) y2 b; w" o W9 B; { R; U (2)歌舞服饰 492
3 A8 W/ e( ~4 ~. K* _5 k- h* n (3)仪礼服饰 493
0 V8 B2 p- Y2 f Z2 B, h& i (4)游行集会服饰 494$ o2 |: o; R- w1 y! y0 D
3.游艺民俗 496: v' k: q0 m: v2 ]0 ~' M
(1)体育运动服饰 497
, h) m( _8 I( r& c" L, j$ Y% r A.摔跤服饰 497
g6 a6 N* N. }( K1 S B.相扑服饰 497
; L& m* k8 B* v) d' G U3 v' S3 @0 V C.拳术服饰 497# V* Q0 G( \1 G- J% v$ e; b
D.檀叶格斗服饰 497
! ^% n8 d; } |- W$ p5 B E.赛马服饰 497
* c n' H; z0 A) W& Y F.滚球服饰 497+ d) u% p) ?2 k. t; A" C! F& F* u
G.古典足球服饰 497
4 s6 u V6 L, z& W5 e H.鸭球服饰 498
4 a, P) B' m1 ? I.马球服饰 4986 S) Z8 Z4 K/ g- m
(2)游戏娱乐服饰 498
/ @, V, k) Y1 a8 h* v A.自娱性 498
4 _9 |) X) A! e! A1 g* y B.表演性 499& s. X7 a. e c8 R8 a
C.自娱兼表演性 499" E# \! j. y: d
D.动物选手 499! {) B9 H- N/ Q7 n i% \4 ]
(二)服饰是心意民俗的精神寄托 500) \' L. M+ B4 E4 K
1.祭神祀祖 500) Y4 r1 v0 B* ?5 W2 y6 ~
(1)祭诸神 501+ V( l; c7 O& S( c$ q
(2)祭祖先 501
* _4 x& `4 F& V5 ]5 e% ~ 2.祈福求祥 502
3 O4 e# \5 {6 j/ S* p5 G (1)平安即福 502
* z8 M0 e, [0 `. Q (2)富裕即福 5034 d& J% C6 ]% P: B: _/ y0 C7 X. L& K
(3)丰收即福 5032 I% Y4 W+ e; y8 M
(4)生子即福 503
$ B5 V. x( ` L, y+ e: v 3.避邪驱魔 5041 r' U, O+ n* `, L: w1 E
(1)避邪 504
& T6 v( h. Z& C; ?/ @ (2)驱魔 505$ X5 t8 z7 y. n5 [1 t% \/ f0 w
4.免灾去病 506- [7 {- ]( K6 Y# u- A$ X; |* y C+ v
5.招魂厌胜 506
& U8 C& B/ u2 y% u6 _ 四、服饰惯制 507
v- a" V0 F) V$ G# H (一)服饰本体惯制 508
- ~* O+ Y9 w! s 1.主服惯制 5084 u: n% L5 m/ ~4 N- U
2.首服惯制 5099 u9 m9 K L6 D
3.足服惯制 510; q2 ^! M* E8 ^
4.佩饰惯制 510
* _5 D% W: S$ z (二)服饰造型惯制 511( B" J" T5 _2 t3 S
1.款式惯制 5110 g, G$ l$ F0 t; k% S. [
2.色彩惯制 5115 A8 k& O4 v: n. N3 [
3.纹饰惯制 512# z9 |1 i U% h. z
4.质料惯制 512! v! R( T( k A& J
5.工艺惯制 512
% w: R# a3 Q6 h (三)服饰组构惯制 513; x7 E1 j. o5 q+ `; e
1.穿着惯制 513
9 w' y4 i1 j8 F3 r# D7 C' k# a 2.配套惯制 513
. s) u6 E% e) V3 F 3.适应惯制 514
/ l: s' }, I3 m2 M 五、服饰民俗禁忌 514( k( l+ u3 H% {! ~$ L) W
(一)日常禁忌 515, k& r! t5 j; H i
(二)节日禁忌 517
3 b/ M* l* {' P6 C' | (三)仪礼禁忌 517- [$ S2 Q2 g: g# Y. U. Y
(四)环境禁忌 518
+ |. C6 O9 N1 d1 A1 g (五)身分禁忌 518
& o& ?0 |* W! `6 u" y- C3 ^- ~ (六)服色总体禁忌 519' W& I0 U7 ^% c& h9 v% `
六、服俗的演变 520( h4 r1 z6 L5 G% p
(一)引进服饰的冲击结果 520! j/ `7 L) E7 |! s* V7 [ [" \
1.兴盛形势下的主动引进 520
- V+ `4 A6 M9 l (1)欧洲内部 520 ^$ ^! O. b9 z. I3 \
(2)东亚与中亚西亚 5214 O; X/ Y- _: K& G0 ^( G3 ^& V- X
2.衰败形势下的被动引进 521
$ n5 h1 _9 J4 G1 c8 B (二)强制服饰的畸变结果 521! f6 W. S8 d- w$ [' k
1.变更执政人 5228 @- A) f8 q& s# V2 A
2.变更执政民族 522
( [& ^0 N9 n' S3 ^ 3.变更统治意旨 522
! X# h5 Z! z# a (三)服饰趋新引发民俗渐变 523; m/ p; e Z8 H+ V/ r
七、研究服饰民俗学的意义 523" u- J8 |! g/ j$ ~: ~7 w2 j
(一)服饰显示最广泛大众文化 523. ^+ }4 M3 l8 m* w7 a& }
(二)服饰记载民俗的轨迹 524
4 v! l+ \8 }& J3 w# r! N/ ` (三)服饰永远续写民俗新篇章 524
, t. z: P/ Z# Q+ ^3 U1 K第六章 服饰艺术学 5269 g& ~: X" `& B# z+ i3 G/ r
一、概述 526* g! D8 v/ V6 s7 M a
二、服饰形象的三度创作 5275 N; O% c n8 b% {, j& k
(一)原材料选取、制作与加工 527
% a2 A; k9 G) l* G/ D/ y 1.植物 5277 z8 H' G- C7 I7 h( z$ H! X$ o+ b
(1)植物的直接应用 528
7 U6 `% f9 g: T: ^ A.早期服装与饰品 528
% V' e& a5 { S/ V B.历代佩饰 528) S$ @1 [( V3 r7 W% O5 `
(2)植物的间接应用 5307 U4 _3 j, ^, @& v$ ?( ]/ H
A.服装与长纤维 530( W" Z- e. r2 U! E4 L4 v
B.编织与木型 5311 P4 ?1 o$ S, [4 T- ] W' K
(a)编织首服 531
9 Z2 n- z; e; F& z5 l% E% { (b)刻削佩饰 531
8 a8 j& h0 @% H. K- o6 a! e8 Z) l% e (c)编织或刻削足服 532
J7 w* {3 U6 X. X6 O (3)植物的有意种植 532
' @' e5 o8 [. l, O A.服装与短纤维 533
4 U( _/ ~- f0 f" K B.主要栽培品种和产区 533
$ X: w Z+ h% Q6 Z. F0 M5 ?- C9 M C.植物染料 533
# Q6 D2 \- n# y" T; r/ R 2.动物 534
, L3 N1 |. e. W9 W6 E2 k (1)动物的直接应用 535$ J+ i% F* \ _# o; z& P
A.服装 535' P4 z" ^( T/ w$ S2 G( i
B.佩饰 536
( ^0 f- h, H$ I9 B+ D/ g (2)动物的间接应用 537) S: s$ q, x3 j) j% l# T
A.服装与蚕丝 537' `' A" P, p g9 I: f* v4 s% {
B.服装与动物毛 538
{* c1 B% v- w" d5 ~ C.佩饰 540
3 l. t0 V) Y7 X+ C$ C! k! G (3)动物的有意养殖 5419 H3 X% a4 ^ H0 }
A.蚕丝产区 541$ `7 E" o; I+ o
B.毛纤维产区 5412 g$ M2 I) O7 d& I0 c' F/ S
C.珍珠产区 542
1 A* [# Y2 U, D: i 3.矿物 542
4 n& J* k6 w+ B! @ (1)服饰用矿物种类 543
( b/ N" i& t. I A.玉石类 543/ t& b" D, d% y# d$ y
B.金属类 544
; h1 H# a: s: x9 T& j6 s- d# i (2)服饰上矿物应用 544" p3 V$ ]5 l A. h. g* t0 }8 V
(3)矿物纤维与染料 548
4 w. Y, }3 z( y6 w A.矿物纤维 548
( S; q3 ^2 S( h' [ B.矿物染料 549
5 ~1 {( t7 E* x8 ^/ e( M) g8 p 4.人工合成物 549
. i; _# B- ]3 B$ F (1)化学与天然合成质料 549
% I8 f* V1 I3 O; q/ y7 Y7 p; [ (2)纯人工制成质料 5500 y2 d0 M, _/ \. J# G5 b5 ?
A.化学纤维 551' {% x5 U9 L0 T) ?7 @" x% {7 A4 s4 a
B.人工宝石与塑料 551
+ n* D) q) E- {5 n (a)人工宝石 551- q1 m. F, l0 N; h+ U
(b)塑料等化学物质 552
, X3 p0 o) @ t! v! J (二)设计及制作成型 552
2 d k* q) Z' A% s 1.设计宗旨 552
, F' v {" o( j- B, E (1)审美价值 553, t8 i6 x" d0 f* ?
A.鲜明的个性特征 553% A& r8 j. r& h$ B, ?4 C
(a)性感 553# B8 ]+ w& o8 Z, x, A) V' c
(b)个性特征的普遍性 555$ `( \- Y; M9 k. [3 E# F& ?- S
B.符合时代潮流 556
( B0 B; l1 ^5 u# e C.能够激发起人的最大限度的审美感受 5564 [4 p7 N- k2 E+ Y# _
(2)适用价值 557: Q* C* q& S& w- W7 i3 ~( |
A.适用不同社会角色 5577 F' q* r" k, g
B.适用不同消费阶层 558% v4 ?, {' y& C
C.适用不同审美需求 559& q1 e6 S! m. w* A. h0 Z
2.设计基础 559, s+ N1 T4 V, B: X- c5 e
(1)综合修养 560
) E+ m! j: q9 l& W A.对生活情趣的捕捉 560
. M0 A0 a2 W+ v: A( }# [0 m+ N B.对书本知识的领悟 5611 x! D8 k$ ?; {0 ~
C.对全人类风情的熟知 562& l" m) |/ `* ? f! P, Q, F7 _
(2)美术基本功 562
. {% ?' x; C: }4 V5 D. `. H A.绘画技巧的训练 563( h: t# t% n6 D, |& J
B.人体结构的理解 5649 A) R Y$ e0 M0 h9 [
(3)掌握运用信息情报 564
7 `/ S0 r# n- i8 t! R A.了解最新动向 564
( u& {9 X- \9 Q- M7 i B.预测发展趋势 564& l O! K8 t, F, T, d8 C8 B
C.谋求新的设计意念和表现题材 565( d4 q$ U/ f! ^3 B. Z
(4)创造性的想象力 565
5 ^8 S! v4 W/ M& {2 i A.基于现实事物 5651 S5 P) O2 h+ g0 E3 |* i5 k
B.源于神话题材 566
# I3 V2 X: p6 p" c+ |; i 3.设计及制作过程 566
9 b( t: m0 k3 J (1)内在构思 566 Z, d; V U* L* F, @
(2)外向传达 567
: @3 F) L# }: ~4 Y1 m! C (3)平面到立体 571. u; j: E" v$ L, r! d* _
4.服饰设计的美学原理 5715 H7 B! R; v' S: d8 |7 f9 ]3 h
(1)造型 572) h0 c q; ?7 a b, q$ j1 F" [
A.形态美的基础理论 572
* g6 `/ U( {6 A, b (a)形态的分类 572
, B" |' O5 E9 e% ?% Y0 ~ (b)点、线、面、立体 5725 M( I7 u! x& E
(c)点、线、面的立体化 572
; T- e1 J- x: s0 X1 p- m (d)现实的形态 573! [+ _& e! Q8 {
B.形态美的形式原理 573
, A' P+ I2 K: u6 \8 W9 x (a)平面构成 573
( J5 Q5 P, v! w (b)立体构成 573* B7 l L" j2 `$ G" J p! q7 o+ ?9 A
(c)形式法则 5737 ?; R, L# ?8 V2 S w* L6 R
C.形态美形式原理在服饰设计中的运用 574
1 V2 ^" w% {& `. O! J/ ^ z9 F; n6 I (2)色彩 576
6 @# I; J: E! L: t5 K0 I! m A.色彩构成基础理论 576* n0 ^8 Q \2 P3 @
(a)色彩的三属性 576
& s- c! N$ \: ]# Y$ D) J: ~2 ]5 q (b)色彩的表示方法 576# {; f5 k! X4 e/ g! ?/ j% X
(c)色彩构成 577
5 C& b _0 y& t; P# Z+ K b B.色彩在服饰设计中的运用 577
. u. @$ h& [0 K7 F7 w (a)色彩的选用和调配 577
3 Q& w$ y' D# J$ x( n9 c1 D (b)色彩运用体现风格 578
/ g2 v5 U9 f' t (3)肌理 578
, {& `: q2 w. ?* b9 B" u/ t2 N& h A.肌理在服装上的运用 578
/ ]3 B6 _ |9 |( u8 Y$ R B.肌理在佩饰上的运用 579) s0 `; ?9 [' [7 N0 z; O( m
(4)纹饰 5804 [* O3 V: t8 j: @5 ^8 r- L
(5)综合形象 589
. L# f' a( e8 o, w (三)穿着是再创作过程 589
% ^0 I, {1 E1 p" F6 A# { 1.自我形象塑造 590" }/ o9 [: j( m" ]
(1)美化自我意识 590" z& L4 y8 ]! |" y/ W' ]; L
(2)强烈的艺术表现欲 591
& Y& b4 `& h8 V+ S# b8 K% q1 E (3)个性的流露 592) x; V/ Y: @- j4 a0 o
(4)趋新创作思潮 592
/ \( \, l! t# o9 D 2.最佳选择 592
/ V4 A$ ~2 H4 \. ~7 P (1)不悖受众审美观念 5930 |- O" d+ X+ ?6 ^; Y
(2)顺从个人审美趣味 593
/ i1 f" b) i N, U' ]1 [" ^/ w (3)有助于形象塑造的完成 594
: w9 r1 e# i$ A# Q A.华丽形象 594
- T# t6 l; a7 P) X$ k. [& M B.高雅形象 594! D1 q$ ^' p' F' T% o" ^
C.俭朴形象 594' E! K# j4 e" E6 [6 F, a
D.新潮形象 594- N6 Y) B" L: n* i
E.浪漫形象 594+ r2 z; R5 |! w
3.服饰组合 595% j( U+ X) ~+ c6 S
(1)主服与首服、足服 595
* U8 e- Q3 {, m4 k2 l$ }5 b/ O A.款式组合 595/ c. G9 Q) @/ w6 u
B.色彩组合 596
) ^1 f0 ?; P/ z/ i: Z! _9 B7 M C.纹饰组合 596( _9 |& ]# d; U1 x. h6 b
D.质地、肌理组合 597 {( {& W/ W, h; y9 v$ n
(2)服装与佩饰 597
" u9 \# U" R2 i* z( q A.总体气氛统一 597
" ^2 y4 v* R# X+ _2 e6 s; E! J& f B.艺术形式统一 597
9 P; `! `) r+ Q (3)服饰与随件 598
7 J4 c! @* j( J 4.服饰与普通着装者 598% a6 F& K, o k `, T% P
(1)自然形态 598
9 ?% M# h8 O+ N- K6 c8 H A.体形 598* M3 K( T9 W) W) B/ }) @! r$ _& Q. O/ Z) P
B.肌肤 599
- L' U3 j9 L( n3 f5 P$ i C.容貌 600/ _. g c$ T+ ~1 M
D.年龄 600
6 _; g+ n6 U5 r5 _ E.气质 601
. q; n( N! y+ j (2)社会形态 602, P4 z |4 q; M1 m6 H$ I E1 G8 m
5.服饰与特殊着装者 602
7 h2 f" P1 T/ W (1)舞台表演着装者 603
6 Q3 _4 l7 h' W: d A.舞蹈 603
. B; s& p5 I' r5 P" ^: x7 U B.戏剧 6049 K4 ~/ r0 O! ^: B' p2 G
C.时装表演 6063 r) m+ @' J2 l/ q
(2)符号或标志着装者 607
( r! t0 S) o7 h8 m* y 三、服饰艺术的工艺风格 6070 E) W6 p9 O6 Q; n! b8 h/ |- X
(一)服饰形象的生活来源 607
3 x5 `: L7 p2 q5 Y2 [, p& S 1.模仿生物 607, c0 [' D* N5 {2 U( F
(1)造型与生物 6080 T+ X/ J% @& g w
A.植物 608$ Y5 F: z; v, q6 P
B.动物 608
( B! @* B0 v* d: q6 ~ (2)色彩与生物 609
3 A8 {0 D: r/ }) P$ b! k, D. ~1 j (3)纹饰与生物 609
& o" F8 X" [+ U. a+ V 2.模仿非生物 610
4 O3 W6 }9 E% b3 c2 q" b7 A (1)造型与非生物 6105 y/ K! o& ]& h- w! i
(2)色彩与非生物 6117 ?% n2 i0 F4 f# Y( p+ W3 L0 D$ m( x" A
(3)纹饰与非生物 612
( W' k( n6 F% e$ j! d. C 3.因名人、大事而成型、定名 613( x" ?. r2 Q9 E, x, V
(二)服饰形象的艺术依据 615* }% n) \( b- `2 y2 N' T& D# j
1.建筑 615
( K3 I' \# m5 A# f. t# t3 u9 D 2.雕塑 6166 w# j0 p: T/ e
3.绘画 617
- C& D" [; C+ x9 U' e 4.音乐 617
! y* M) G, `$ k# A F j 5.戏剧、舞蹈、电影 618 C k0 F6 ~5 Q2 y2 Y# n
(三)服饰形象的艺术效果 619
$ K. L1 _3 B l+ ^ 1.单体形象 619$ K; n/ c* Q9 `4 a
2.群体形象 6195 i! j8 g6 R; I; ?4 N
3.服饰形象与背景 619' T% I1 o" k( k F
(1)大背景 620
8 G7 l. u9 { _ (2)小背景 620
% E; X+ J) k9 Z. {! Q! p 四、服饰设计师与服饰设计流派 620
6 ?' y, g$ [3 q' ?' R4 M& o (一)服饰设计师及其代表作 6210 f! n+ O M8 b
(二)服饰设计流派 624
0 ^9 y: _. L, }0 f( m' O$ ` 1.新艺术派 625
: N0 Z7 r4 i0 r7 }, E7 j 2.野兽派 625 G3 ]) }3 n' C5 u! b/ X
3.超现实主义派 625
' g" x" N- ~+ j s- W; l 4.雷特罗派 625. T+ V4 _" X9 n+ ^* m9 n
5.俄国服饰派 625
! N2 k# U9 [9 X( J/ g( }: x 6.日本服饰派 625 |+ E- v/ Q9 [
五、服饰意境 626
4 f/ h4 }+ H! ~5 e7 S9 V (一)天国意境 626
9 K O6 N s& x/ _9 w: i+ q6 C 1.天使风采 626
) [0 |; o/ z& d. I 2.神仙风采 627
$ u" A9 P- T, ~' k (二)乡野意境 6272 n. s7 J6 H% U. e$ q w
1.山野风采 627
0 q4 J# b7 N* N! g) {; D" ?. X# m: Z 2.水域风采 628
; E4 |$ N; _3 \; V. n+ C8 ? 3.田园风采 6288 O2 e- T: Q3 d/ K- \: r0 W' s
4.牛仔风采 628+ Z$ f& G' O* a( c
(三)都会意境 628& x6 S1 y: E7 m
1.贵族风采 629/ I1 t. ~8 V8 l
2.艺术风采 629) k' o" x- P- ~: i
3.休闲风采 629
" M/ Y$ `& d' P, ~% m/ B 4.勇士风采 630
9 c# a, V( D/ a1 c7 u; q7 K. P (四)殿堂意境 6307 Y- Z1 W( l9 m9 a
1.皇家风采 630
5 A* F# A6 D0 n! ~! \$ c 2.僧侣风采 630
$ Z& A. a l' x6 |+ p; C 六、研究服饰艺术学的意义 631
# `9 [" H# @/ A" P$ A4 U结语 632: D/ s# V9 f: r2 F) L
一、服饰文化圈的比较 6324 [, U; B7 C8 u# O1 l
(一)服饰文化圈的划分 632
! Z* Q2 Q6 X/ l' m4 L (二)各服饰文化圈的主要特征 633
$ A+ }! C7 g* d F+ s 1.表意(内向)系 633
; N8 V8 T2 l" _6 i! N3 E$ v (1)礼教型(服饰文化圈) 6338 n7 t, q7 ]+ z% M9 _( {8 Y$ p9 X& G
(2)宗教型 634: e9 } s* ?) w$ U% i! Y; \* ^+ ~
A.佛教服饰文化圈 634
- t: {* \' q; _% O4 t. F: \; q B.伊斯兰教服饰文化圈 635
; G. i+ I) {9 Z e 2.表象(外向)系 635& Y2 T' F3 i0 x9 h3 G
(1)性感型(服饰文化圈) 635; x- b7 L+ W) t' v$ \
(2)乐舞型(服饰文化圈) 636- K2 G0 ?9 S9 Q, j2 v B
(3)原始型 636) K! x' B' ]& T/ X2 ]
A.本原服饰文化圈 636
( X" }& ~6 x$ f# F6 F( a2 K- q B.功能服饰文化圈 637- K# v2 A) j$ ^
(三)各服饰文化圈之间的主要区别 637/ N$ z( C! N1 `3 B
二、服饰文化学是心灵教科书 640
" u( z ]7 W$ N+ q/ Q2 b( Q! l (一)服饰是文化的集中体现 641. p0 I# I: q& B9 Q- B+ O; h
(二)服饰文化学的社会教育和自我教育过程 6427 F5 G( z- q5 L! [3 A
服饰词语注释 645
1 o! F8 N& @- U& y! s# n 一、中国古代服饰难解字词注释 645
$ }8 F7 k9 W% n+ ~; n- R 二、人类服饰文化学专用词语释义 6468 B: B8 K: ?. P" ^! s
附录页
. C2 M3 a0 d! R% i% |3 I x, I. r
/ N- V: k2 T) F4 @3 m* [3 D5 Z |
京公网安备11010502056754号 )
发表于 2015-4-11 11:12:28