中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。
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# x9 y. |8 |) c1 C目录
概述 14
一、“旗袍”一词的指代问题 14
, y, a& p0 [; I2 u4 `1 {& E4 T0 P二、中国旗袍的发展与变迁 15
第一阶段：满人袍服（入关前） 15
第二阶段：清代旗装袍 15
3 P( Z  C  H  }1 u第三阶段：民国旗袍 16
. a4 X2 o) y/ Q# o3 p% o第四阶段：港台旗袍 17
5 L: E  n) R7 u( v第五阶段：当代旗袍 18
第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
一、满人及其先袒 23
二、满人袍服的发展变迁 24
8 ^/ O- q2 O' I4 Q/ K7 b6 L1．辽以前的袍服 24
! p( B: y* n( i( O" D4 d: R- F2．辽及以后的袍服 24
& p- K3 `: ~: R  F. ?* s# X# F$ A$ t第二章  满人袍服的基本形制 26
一、满人袍服的特点 26
: F8 g5 t' V4 j; a" E# M% W1．满人袍服的左衽 26
2．满人袍服的开衩 26
' y% V* g2 j( H4 i3．满人袍服的缺襟 26
* x. Q# i+ R) D: O4．满人袍服的马蹄袖 26
5．满人袍服的收腰束带 27
' I* T9 a  m1 v5 \# \7 h二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
/ y# \' O% R3 l! i1．鞋子 27
2．褂子和坎肩 28
0 z& x' |3 g( J第三章  满人袍服的形成原因 29
- `' V+ y, B' V一、根植于本民族传统服饰文化 29
) K: P$ D& f9 W4 F, t0 x二、吸收其他各民族服饰文化 30
, s" y0 C; u9 L0 g  u. l3 \& X第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
- e: ?" b' s% `: |5 L$ B. p2 n第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
: P' B3 `" G" r2 y一、基本形制及类型 34
# R" q# S4 |- Q9 X8 H1 G: J1．基本形制及变迁 34
2．基本类型及特点 35
二、典型整体形象及搭配 41
' [+ P! T% _% k3 F1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
1 W$ n3 V5 O+ C3 ?9 u7 h6 J三、旗装袍与满人宫廷生活 45
1．等级森严的宫廷生活 46
  W; a* P. c+ ~; j2．奢侈豪华的宫廷生活 47
4 W7 v( E9 D8 T% u$ b: ^) t# Z四、旗装袍与汉族服饰文化 48
% y4 m6 F% k9 V1．满人龙袍与十二章纹 48
2．满汉结合的氅衣 49
第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
一、基本形制及变迁 52
: \6 q+ w& u& k% h二、旗装袍与民主之风 54
# d/ I0 T" M, F* O1．开放的社会新思潮 54
2．宽松的社会风气 54
第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
, O9 C1 C5 ?: o一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
' z3 [9 ]: [( `& ?1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
二、清代满人袍服的特点 57
8 u% y* o9 p8 X" N1．款式廓形的从众保守 57
3 ~1 p4 u6 n) [1 m2．图案装饰的繁缛象征 57
/ K$ t) P9 S; j* g5 a三、清代满人袍服的流行与传播 57
, t: i$ V% [5 O1．流行变迁缓慢 58
1 P  f% Q8 q* s0 E& z" c2．流行于满人和汉人之中 60
% m& q6 {3 L1 v! Z四、清代满人袍服与满族女性 60
# d1 y  `, C% b- k1．构筑满人女性的外观形态美感 60
& ]/ Z% R$ R/ ~3 A" t1 g5 {- G; Z' I2．彰显满人女性的社会身份 61
5 _3 E$ ^6 n' V五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
一、基本形制及变迁 76
1．基本形制 76
2．流行变迁 77
二、典型整体服饰形象及搭配 80
* u) I, I; S) e( |. E0 o, `1．倒袖短袄 80
2．发型 81
3 x8 `  k" m0 V7 P! D# D* `0 E3．束胸胸衣 82
! Y& j# q: f% a+ o4 x+ J( y4．皮鞋 82
! S, H* ]) F. `3 L  d# H! B. P5．化妆 83
三、旗袍与西方时尚 83
第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及变迁 87
$ U5 N" g% U5 I" k6 V, x; Z. e: _1．基本形制 87
2．流行变迁 88
二、典型整体服饰形象及搭配 89
1．西式上装 89
2．高跟皮鞋和丝袜 89
3．饰品 90
4．化妆 90
+ `! ]/ o% J) z% u" S5．发型 90
1 N8 I' N4 G# J: g2 \$ m三、旗袍与西方时尚 91
$ u: |. L: O8 H2 y: q; s四、旗袍技术与工艺的大革命 93
第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
# Q* N& Z7 o6 A; H% x一、基本形制及变迁 97
1．基本形制 97
2．流行变迁 97
二、典型整体服饰形象及搭配 98
1．毛绒衫 98
$ u+ C; ]% R1 ~) J4 x! M( e1 f6 p2 x  H2．皮鞋 99
. a2 ~5 L* {& ^2 ?$ z! B3．化妆 100
, J5 K7 R. y8 z: X( n4．发式 100
三、旗袍与西方时尚 101
第十章  海派旗袍的形成与发展 103
/ ~! |0 f( [% t8 O一、海派旗袍的形成及特点 103
- D; H. i  f1 A- _二、海派旗袍的流行与传播 104
: G, R, l" x/ X+ g9 j+ s1．海派旗袍与海派小报 105
- \; r. t1 ~: m# O2 o( a4 x2．海派旗袍与海派文人 108
" k/ c- b/ D/ F/ O" I- v3．海派旗袍与海派画家 110
4．海派旗袍与海派明星 113
5．海派旗袍与海派裁缝 115
三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
' r6 B. @* M3 ?* }! Z1．社会审美观念的变迁 117
; L+ e+ s* W$ c, @7 F1 n4 M- l2．女性自我意识的变迁 117
3．西方社会生活观念的影响 119
4．上海市民文化的体现 122
四、海派旗袍与上海女人 122
& u9 M5 x0 E' Z8 w8 ~& l& c+ K1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
" p1 z/ U  Y3 y6 s7 A2．上海女性时尚生活的体现 123
) z& w5 K" A2 U$ n五、海派旗袍的审美 125
  f" j; J& Y5 N- P. {$ N1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
4 c7 W) a6 o5 o3 `上海篇旗袍图录 131
" G- {# U; c9 b6 t第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
' |! l% F! i5 W3 r( b一、基本形制及变迁 149
! M  Q  O) K0 ~1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
( C" Y! K$ O5 m8 ?2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
' j+ G3 c/ U6 x# d- M7 X' j3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
二、香港旗袍的传播与流行 159
' l; o' V" j/ y/ a1．香港旗袍流行的原因 159
2．香港旗袍的穿着人群 162
3．文艺作品中的香港旗袍 167
1 y3 b6 g- P- G/ F- D- @三、香港旗袍与香港社会 169
1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
* n0 F$ P# ?6 D) u( H2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
四、港派旗袍的审美 174
第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
一、台湾旗袍的流行原因 177
4 e  y9 G) V0 R* p" N二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
1．台湾名人的旗袍形象 179
2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
. B/ A; r. j( y1 J& C/ Z港台篇旗袍图录 184
第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
2 R. T/ ]$ q- D一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
1．中国服装业的重振计划 200
2．老百姓的远观与欣赏 201
: L# q6 _% \/ y/ r3．商家的制服旗袍 202
2 M& N5 T0 [1 }: ^+ s第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、设计师手中的旗袍 203
  S, N. y$ B$ l& N- ^, Y" e1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
7 Z. r+ |* p3 P9 i/ R% [2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
$ s- L$ Z9 S; ]+ F3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
* f8 D6 F- g' V! i; p4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
9 w: N  J5 f! V6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
9 Q2 u6 I. E8 }二、当代电影中的旗袍 211
4 F8 s( [, n' a" L' e% G7 ?1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
: Q; G1 O; _- I; A& u1 g* L* K3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
' R* d- m7 T( k0 S  @4．穿旗袍的明星们 217
三、当代文学作品中的旗袍 218
1．王安忆的《长恨歌》 218
* a* N: T& [/ V2．程乃珊的《上海街情话》 220
第十五章  当代旗袍与当代社会 221
一、旗袍东山再起的原因 221
4 K8 p8 F8 g' h% u3 ]1．中国人的怀旧与想象 221
2．外国人的新奇与再创 222
' T2 U" p! ^# b8 S4 E! g6 R+ H二、消费文化中的中国符号 223
1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
2．旗袍作为文化符号的商业性 225
三、文化全球化的产物 226
全球篇旗袍图录 229
5 l4 N* |8 F- ]2 j( @) l第六部分  旗袍与中国城市文化 236
/ _8 \+ U. T  S. L( D第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
一、旗袍文化与种族 236
二、旗袍文化与时代 237
3 j, n" t( x6 Z7 n- f9 p8 V1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
( \5 R/ G  w% C, N3 n& z& r2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
三、旗袍文化与环境 240
1旗袍与气候 240
2．旗袍与居所 242
/ J- w& K' ]+ }- n8 I3．旗袍的官味与商味 243
7 m) T  S/ k% b/ [; _7 r8 U3 K第十七章  旗袍与中国城市性别 245
一、北京的城市性别与旗袍 245
9 s- {  `% U  t9 [7 C二、上海的城市性别与旗袍 247
8 X4 i" u9 p+ c+ |1 P1 t三、香港的城市性别与旗袍 247
, Q# a$ P0 C$ P/ m后记 249
0 X! k) N+ Z) C9 Z& R2 ^9 M3 }参考资料 250
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