中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。
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目录
概述 14
一、“旗袍”一词的指代问题 14
. U$ J: h( W$ M* }5 z! L, P二、中国旗袍的发展与变迁 15
, G& f3 V8 X+ I0 Y第一阶段：满人袍服（入关前） 15
第二阶段：清代旗装袍 15
第三阶段：民国旗袍 16
/ l' i0 T9 \2 T2 `4 l第四阶段：港台旗袍 17
第五阶段：当代旗袍 18
( U* X0 K. v+ ]% ?$ W6 n  I第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
. T' l' O1 d0 t  j# {2 I第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
. f9 I" k6 U3 [一、满人及其先袒 23
' S/ j* q/ z  K" b5 c8 r7 b二、满人袍服的发展变迁 24
& {- `2 \* W6 L0 e1．辽以前的袍服 24
. V1 ]  Q( Y7 T2．辽及以后的袍服 24
第二章  满人袍服的基本形制 26
6 v9 Q! @  y: z0 H: x一、满人袍服的特点 26
1．满人袍服的左衽 26
2．满人袍服的开衩 26
3．满人袍服的缺襟 26
4．满人袍服的马蹄袖 26
5．满人袍服的收腰束带 27
# M2 j0 A) v, w6 ]  f2 f$ t5 f) @二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
0 r( |# a! v& m1 R1 m" c# D/ P# ~1．鞋子 27
2．褂子和坎肩 28
% W8 R* v& `5 b6 H0 `' U第三章  满人袍服的形成原因 29
7 l- H# t4 U+ S* |3 v一、根植于本民族传统服饰文化 29
9 p6 Q  C$ V9 f二、吸收其他各民族服饰文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及类型 34
1．基本形制及变迁 34
2．基本类型及特点 35
二、典型整体形象及搭配 41
7 }9 T7 G! o# r1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
# G2 h; z1 L( Z9 D) k5 K2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
三、旗装袍与满人宫廷生活 45
7 A; I" A& E# a! c" z8 z1．等级森严的宫廷生活 46
2．奢侈豪华的宫廷生活 47
3 b6 ]) B( v+ R3 P. G四、旗装袍与汉族服饰文化 48
, h6 |& v- M7 D$ u. D* q* z1．满人龙袍与十二章纹 48
2．满汉结合的氅衣 49
& K8 ?2 C# ]+ L$ p. H5 O. @第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
一、基本形制及变迁 52
二、旗装袍与民主之风 54
1 X1 f! Z# i: E( \2 v; x- U' _1．开放的社会新思潮 54
/ i4 A: d) B- f* Z4 \% i2．宽松的社会风气 54
& M3 O  S3 ^; L1 q" i6 o第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
) Z2 d' L  \8 W2 O9 R8 p一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
- j6 K9 Q5 w7 ]& ?+ Q: ?+ o二、清代满人袍服的特点 57
1．款式廓形的从众保守 57
2．图案装饰的繁缛象征 57
三、清代满人袍服的流行与传播 57
1．流行变迁缓慢 58
2．流行于满人和汉人之中 60
7 Q: H5 {0 ]' t6 m$ d+ l四、清代满人袍服与满族女性 60
; d  J+ ^- y) R2 [1．构筑满人女性的外观形态美感 60
2．彰显满人女性的社会身份 61
五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
: a$ w& \8 V) h+ J5 q( h% A+ H第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
8 I: ]% M* z; e( Y第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
( @1 R- L- Y9 b* L- p$ L! R一、基本形制及变迁 76
1．基本形制 76
+ |* F: z0 e$ G) w( \/ V; I2．流行变迁 77
5 H. o7 _) \6 R$ \8 c二、典型整体服饰形象及搭配 80
9 d9 \, N& `* I5 k/ ]; s+ o0 k1．倒袖短袄 80
2．发型 81
! a) _! P' n" Z6 I" B3．束胸胸衣 82
9 A/ N) S' Y  V/ `4．皮鞋 82
5．化妆 83
& V5 }0 v: z3 }三、旗袍与西方时尚 83
第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
8 K$ C! C% s$ ^7 K+ d: ?一、基本形制及变迁 87
4 u% s* c: J; M& r1．基本形制 87
2．流行变迁 88
二、典型整体服饰形象及搭配 89
$ o( ^' f4 q4 z" n* t* B0 Q1．西式上装 89
/ M: b5 q7 B5 `" Y+ `2．高跟皮鞋和丝袜 89
3．饰品 90
$ B) |6 F( l4 }& f! C% i& ?( p0 F4．化妆 90
5．发型 90
三、旗袍与西方时尚 91
四、旗袍技术与工艺的大革命 93
3 e  y. i' ^' s1 h$ h% c$ u! O9 R第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
一、基本形制及变迁 97
1．基本形制 97
2．流行变迁 97
二、典型整体服饰形象及搭配 98
. }8 k: [8 z; e; d- Y2 ~( `0 }1．毛绒衫 98
2 N3 J* T; P9 G* c+ [* J* Y: u9 e2．皮鞋 99
% x- ?8 J/ ^& x# ^+ M8 J0 W3．化妆 100
4．发式 100
4 N) I+ }" L6 L8 E% j& `三、旗袍与西方时尚 101
第十章  海派旗袍的形成与发展 103
. |+ h1 X2 c$ h5 D9 L; m; j一、海派旗袍的形成及特点 103
) [7 y5 n) v. ~7 R' }  |( b二、海派旗袍的流行与传播 104
" u2 z2 D' i; Y  q( q1 s1．海派旗袍与海派小报 105
  {: d# |" S# C# O1 D( z& o. d) }2．海派旗袍与海派文人 108
3．海派旗袍与海派画家 110
$ X+ \, C4 {8 K/ E; x8 E4．海派旗袍与海派明星 113
5．海派旗袍与海派裁缝 115
三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
: B5 \' k4 T5 C1．社会审美观念的变迁 117
2．女性自我意识的变迁 117
$ O2 ?7 K, g# L& `" y3．西方社会生活观念的影响 119
7 e2 J  u% t/ S* |) P2 v4．上海市民文化的体现 122
" D0 X% y. r( t四、海派旗袍与上海女人 122
8 K0 q$ ?4 ^$ c, z7 z  A1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
2 D  z8 m* R% e# }( e. |6 k" T' [2．上海女性时尚生活的体现 123
五、海派旗袍的审美 125
1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
+ x; S$ Q# }. z/ E% C! h$ q2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
上海篇旗袍图录 131
第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
: Y( [/ X# Z, r# c# }! D2 S# F& x第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
$ w$ K- w8 Z/ f6 \1 G' {一、基本形制及变迁 149
1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
/ h$ Z2 c7 r3 {& U% V2 @3 {2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
二、香港旗袍的传播与流行 159
' d1 l9 Z* T8 V2 E, t1．香港旗袍流行的原因 159
6 u. p* l& |; m; D4 h2．香港旗袍的穿着人群 162
3．文艺作品中的香港旗袍 167
, x/ W7 m" R% [3 R, t  \2 L& i三、香港旗袍与香港社会 169
- [6 Y7 a6 B/ |. ]- O1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
/ |# i- W+ v3 R+ q" B& S, b2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
* ?, V0 f2 l, k3 r四、港派旗袍的审美 174
* {. r$ f8 P' U1 s) u- D' |第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
) I% [) ^" I; W, _& c% i) E一、台湾旗袍的流行原因 177
# s0 x" z5 Z8 i* R二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
0 y# {. u2 g+ h$ V& c: `! a3 G1．台湾名人的旗袍形象 179
2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
; Y. x! @; L9 q, J/ o! J  p( a港台篇旗袍图录 184
7 d8 _* ~9 x) q0 \9 j) {6 D0 H第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
5 R. `& v& x: L一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
$ @; `5 }4 B) B, {3 M4 }/ s  }1．中国服装业的重振计划 200
6 @3 [$ N9 \: ~9 d! s7 j2．老百姓的远观与欣赏 201
3．商家的制服旗袍 202
$ Y' Y6 ]9 d0 h( z+ Y9 I# M第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、设计师手中的旗袍 203
0 m$ o- Q- }. @* P0 R& ^1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
$ c9 R. R( m# t2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
; Q. ]; i8 p, v. x5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
二、当代电影中的旗袍 211
( d6 [: l# A3 |: Z, [1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
4 n5 b  a; `* a+ l$ A- e/ @4．穿旗袍的明星们 217
三、当代文学作品中的旗袍 218
- V& }0 k  W  l; H. p2 v1．王安忆的《长恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情话》 220
第十五章  当代旗袍与当代社会 221
9 C/ A" z* I3 f一、旗袍东山再起的原因 221
& c8 z3 W2 t; O+ h1．中国人的怀旧与想象 221
7 `, u  I3 R$ v. ]9 i7 f8 g0 I/ A2．外国人的新奇与再创 222
二、消费文化中的中国符号 223
1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
2．旗袍作为文化符号的商业性 225
0 d6 C& r8 B2 p3 r, d三、文化全球化的产物 226
1 d* T$ R+ n5 E/ N全球篇旗袍图录 229
3 a3 s! C" `2 ^- x第六部分  旗袍与中国城市文化 236
第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
一、旗袍文化与种族 236
二、旗袍文化与时代 237
8 d4 E+ P' o- a4 c, J1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
4 U7 r# d/ U6 O( ^6 k; o. |: m2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
+ ?3 P1 Q! b4 B, P: f% J7 K  e3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
三、旗袍文化与环境 240
' t& d( c, o7 Z( z7 D7 h2 F1 T$ j# p1旗袍与气候 240
2．旗袍与居所 242
3．旗袍的官味与商味 243
: Z# G+ r6 |( r) h第十七章  旗袍与中国城市性别 245
: v" g6 [6 c8 R一、北京的城市性别与旗袍 245
二、上海的城市性别与旗袍 247
; T: I9 s" j; m6 N三、香港的城市性别与旗袍 247
后记 249
参考资料 250
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