中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。

' P0 m, w: ]( {2 s& A- U目录
. H% g" g; o: n! m, B概述 14
4 u: q8 H* {2 |! I一、“旗袍”一词的指代问题 14
二、中国旗袍的发展与变迁 15
& I$ E3 Y+ Q  \8 S. m$ z% F第一阶段：满人袍服（入关前） 15
' i* ?( e; e* W0 k4 N& B( {. ~# ]第二阶段：清代旗装袍 15
第三阶段：民国旗袍 16
第四阶段：港台旗袍 17
( n! \% q# z5 p( O) }, a4 k6 L第五阶段：当代旗袍 18
2 P$ K7 g2 G1 p第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
5 q% Y$ _  J* p  H6 ^8 ]% W+ H第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
一、满人及其先袒 23
* A4 J* O5 s3 S+ T% q0 m二、满人袍服的发展变迁 24
7 q& {/ X: J) ^, K$ {+ R1．辽以前的袍服 24
' a9 v  V7 R; ?& ?% H2．辽及以后的袍服 24
2 N" Y5 J7 q( i3 F4 b' m第二章  满人袍服的基本形制 26
一、满人袍服的特点 26
1．满人袍服的左衽 26
# A+ h- h; }$ b- ~3 @# Z6 {2．满人袍服的开衩 26
1 n1 r5 }- C: C8 F3．满人袍服的缺襟 26
4．满人袍服的马蹄袖 26
4 P. J0 c5 s2 P- k; Y6 }6 d7 q5．满人袍服的收腰束带 27
二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
1．鞋子 27
9 U! J0 O3 g) Q5 c- G2．褂子和坎肩 28
: O% ?' O- h5 }0 ^2 h7 t! H第三章  满人袍服的形成原因 29
一、根植于本民族传统服饰文化 29
3 ~2 h) j6 z$ N5 D: r( f$ U; T二、吸收其他各民族服饰文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
* }, }1 U0 G- s( {1 W% z1 @1 s' b一、基本形制及类型 34
1．基本形制及变迁 34
2．基本类型及特点 35
/ k6 A8 B+ ~+ I" _9 m二、典型整体形象及搭配 41
1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
三、旗装袍与满人宫廷生活 45
' T7 `6 G& }3 T. a1．等级森严的宫廷生活 46
2．奢侈豪华的宫廷生活 47
4 J, E: j* G7 v9 x四、旗装袍与汉族服饰文化 48
. A  r: O7 A5 S1．满人龙袍与十二章纹 48
" x$ N" A( A" E2．满汉结合的氅衣 49
4 f0 I- h* Q5 W( ^) `2 a' ]第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
一、基本形制及变迁 52
二、旗装袍与民主之风 54
# f* ]$ e% T1 x' o6 z4 w" P1．开放的社会新思潮 54
2．宽松的社会风气 54
9 A! d% r- C. x( ?) u1 z4 n2 Y8 V, U$ N第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
( A- L$ h3 q/ w$ b0 R9 V6 _一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
9 j, w% A' {/ W) w* M8 e) H2 M1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
5 ^3 {* U% |! \) D2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
. O8 p% p- c4 F7 P( p1 t" @二、清代满人袍服的特点 57
( W  j, x0 W0 n: F1 H' s, T; p1．款式廓形的从众保守 57
2．图案装饰的繁缛象征 57
) U" w; [( ^( g& s; u4 f三、清代满人袍服的流行与传播 57
1．流行变迁缓慢 58
8 D' T* n& D& F1 i" y/ q2．流行于满人和汉人之中 60
四、清代满人袍服与满族女性 60
" c4 g: \' H% @7 {, r) _8 `0 Y1．构筑满人女性的外观形态美感 60
- g$ D! p! Z& K3 g2．彰显满人女性的社会身份 61
* o0 d4 t! x  s3 p, K3 w) _2 Z/ A五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
& w$ ~: t) d4 y/ U第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
一、基本形制及变迁 76
) \6 B9 L" `5 Z9 U- F) P1．基本形制 76
8 J5 ]1 K+ h' k8 j2．流行变迁 77
二、典型整体服饰形象及搭配 80
1．倒袖短袄 80
6 V% L. [2 Z) l, n. F2．发型 81
3．束胸胸衣 82
5 f0 R$ w; e' e/ a4．皮鞋 82
5．化妆 83
三、旗袍与西方时尚 83
第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及变迁 87
' G4 b4 J& j5 J) e+ L" H. A/ R1．基本形制 87
0 B, o" w+ m/ s6 o  C2．流行变迁 88
% }7 S" x2 Y) r二、典型整体服饰形象及搭配 89
5 E; \! {* y/ S# b' |1．西式上装 89
2．高跟皮鞋和丝袜 89
& r/ D( ?) K; X9 ~5 `# M' m  b3．饰品 90
4．化妆 90
5．发型 90
三、旗袍与西方时尚 91
; }7 s) [6 T$ [& l四、旗袍技术与工艺的大革命 93
第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
$ t  G  u' K' w3 [3 _) {6 K一、基本形制及变迁 97
0 G: T. D9 u0 Y' m1．基本形制 97
2．流行变迁 97
4 p! p' d' N& q" L" e, [二、典型整体服饰形象及搭配 98
8 g; S( V' F9 [8 J0 y1．毛绒衫 98
2．皮鞋 99
3．化妆 100
- _( P; E2 p! n" p0 i4．发式 100
三、旗袍与西方时尚 101
第十章  海派旗袍的形成与发展 103
! r1 b1 j( j+ C/ o9 k6 g7 E一、海派旗袍的形成及特点 103
/ K' e0 m4 ?4 @二、海派旗袍的流行与传播 104
& H" f/ E  k" o1．海派旗袍与海派小报 105
1 p2 _" w6 L- Q, B- ^' h2．海派旗袍与海派文人 108
3 a+ I! f! L' z6 J1 a/ k" r3．海派旗袍与海派画家 110
6 F9 h7 H0 j# l4．海派旗袍与海派明星 113
5．海派旗袍与海派裁缝 115
三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
: ?& D! X8 U1 x% j6 D9 |1．社会审美观念的变迁 117
2．女性自我意识的变迁 117
3．西方社会生活观念的影响 119
' E1 W: i# x0 F/ {  N+ Y4．上海市民文化的体现 122
/ }' F! }2 N  f8 ?四、海派旗袍与上海女人 122
1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
) U8 N$ Q+ |8 n' y$ C8 M2．上海女性时尚生活的体现 123
五、海派旗袍的审美 125
7 n% ]" L* X# o; y1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
  x8 K; c$ f6 a, Z  e2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
上海篇旗袍图录 131
第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
0 h9 C. p' F* T' }6 ~# K第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
一、基本形制及变迁 149
1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
1 G( C! \8 l& p$ T* Q# A- F2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
7 p, l7 O# b) N6 N3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
: ^: _9 ]" y- P6 C4 }二、香港旗袍的传播与流行 159
1．香港旗袍流行的原因 159
2 _: H6 v8 s9 c3 _& R7 t2 K7 a  J$ @2．香港旗袍的穿着人群 162
3．文艺作品中的香港旗袍 167
- Y6 l6 t$ Q9 i6 h7 y+ x三、香港旗袍与香港社会 169
1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
7 d" ~1 j4 b. l7 ]3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
四、港派旗袍的审美 174
第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
一、台湾旗袍的流行原因 177
" f4 r( Y/ V( o& X7 u0 ]: s二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
: }  v: h% Q6 g1．台湾名人的旗袍形象 179
$ Y& z) n0 [, [- J+ A4 t2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
3 q+ T# T! j' j8 _: [1 `9 _港台篇旗袍图录 184
  w6 n+ x, d: C. F2 Z) b第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
# J- W. L' s& ^+ i1 Z7 V第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
1 W2 @% V8 r  h1 z+ [; z% N一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
3 |( G* o* m2 a1 Q! |2 C1．中国服装业的重振计划 200
& F8 r0 I2 p$ |; d' R, O2．老百姓的远观与欣赏 201
3．商家的制服旗袍 202
+ D2 }) g" A( A第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
2 d: b* h  f: S一、设计师手中的旗袍 203
1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
; E4 |6 |2 _) c4 p% u0 b6 {3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
8 V6 g( ^- T% x0 [! {4 \' a5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
' v$ u0 c5 m+ C; e, y二、当代电影中的旗袍 211
% h% \+ L9 X2 t( c' t- U9 p0 O3 t! V1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
. A/ E+ u5 `0 M; v2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
0 w+ x/ b8 J% e& D  f' X0 f* v3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
4．穿旗袍的明星们 217
三、当代文学作品中的旗袍 218
1．王安忆的《长恨歌》 218
+ i* Z% x0 @0 A5 c9 m2．程乃珊的《上海街情话》 220
, q+ l' M! e* M" ]第十五章  当代旗袍与当代社会 221
一、旗袍东山再起的原因 221
' Z( R0 ^+ ]5 m7 s% v1．中国人的怀旧与想象 221
2．外国人的新奇与再创 222
, x# m2 S+ e: {! S* I二、消费文化中的中国符号 223
1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
/ p* [- ?9 U' V2 X2．旗袍作为文化符号的商业性 225
, Z- `1 k- e. f1 n* u三、文化全球化的产物 226
. C; V" Y! s2 o9 Z' z+ v全球篇旗袍图录 229
第六部分  旗袍与中国城市文化 236
7 C. k8 I3 S" M第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
' H- ?% F9 E3 X+ @! g一、旗袍文化与种族 236
二、旗袍文化与时代 237
1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
) f1 o# O* Q" O1 @: T) m2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
三、旗袍文化与环境 240
1旗袍与气候 240
2．旗袍与居所 242
! t- k8 _. a# r( G2 o( Q% P3．旗袍的官味与商味 243
第十七章  旗袍与中国城市性别 245
: H! {7 _% D0 M: j1 @. _一、北京的城市性别与旗袍 245
0 ^2 x* g: z! w! H: N二、上海的城市性别与旗袍 247
三、香港的城市性别与旗袍 247
后记 249
参考资料 250

5 V5 X8 W1 F& Q