中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。
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2 |. F( T% `0 r' k8 w5 s! [目录
& S4 H! M3 b. S/ C  n1 W% H/ h概述 14
一、“旗袍”一词的指代问题 14
  f' C* f, B  M1 V二、中国旗袍的发展与变迁 15
第一阶段：满人袍服（入关前） 15
: o4 U1 Y7 H# ?' l第二阶段：清代旗装袍 15
第三阶段：民国旗袍 16
第四阶段：港台旗袍 17
% m3 c" u$ v" K& J' Q- |) Q第五阶段：当代旗袍 18
第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
& a. C" @  N9 L第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
% F* w+ |# E: G+ n7 \  e一、满人及其先袒 23
二、满人袍服的发展变迁 24
/ t: }4 z- ]- G- z1．辽以前的袍服 24
1 V! g  ^  a% C+ e5 ]) Q. z2．辽及以后的袍服 24
第二章  满人袍服的基本形制 26
, b8 P; ^) x, Q: w$ d* J一、满人袍服的特点 26
1．满人袍服的左衽 26
5 A8 {% o0 ?; P0 S2．满人袍服的开衩 26
3．满人袍服的缺襟 26
4．满人袍服的马蹄袖 26
5．满人袍服的收腰束带 27
7 i. Z) `% ~) d6 I- F2 r3 q二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
1．鞋子 27
6 f: ]: d+ G) m4 X2．褂子和坎肩 28
0 m5 v/ Y) r( R: D: m第三章  满人袍服的形成原因 29
. }& L3 d4 x7 ^# e6 X7 {6 N一、根植于本民族传统服饰文化 29
3 U$ ?; T$ c) r# U) x3 W2 V; A- R- [, m二、吸收其他各民族服饰文化 30
* X- a9 E2 X6 j第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
# E: Z( K. l( n3 B: }4 _5 @2 u第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
8 E1 ~& S$ r- y一、基本形制及类型 34
0 \( ?7 Z6 O' T5 n1．基本形制及变迁 34
2．基本类型及特点 35
- L2 _* {* r' \二、典型整体形象及搭配 41
5 `% |! f! ^/ W( p1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
) L& e0 z' o: B  S$ j5 E三、旗装袍与满人宫廷生活 45
1 {$ }  k; n8 \; j% }& n1．等级森严的宫廷生活 46
# N" {* Z; \. N0 K2．奢侈豪华的宫廷生活 47
四、旗装袍与汉族服饰文化 48
1．满人龙袍与十二章纹 48
+ i9 Z4 S# s4 ^0 W! |! S2 m2．满汉结合的氅衣 49
第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
" u" k4 W2 u+ Y! c5 x一、基本形制及变迁 52
二、旗装袍与民主之风 54
1．开放的社会新思潮 54
' g4 g3 y# ~7 m7 k2．宽松的社会风气 54
- V% X+ z( P$ k' ~  W/ N第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
1 A2 `5 v9 L, `& X/ X$ {1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
0 H1 Y+ t, Q1 L' s/ T2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
二、清代满人袍服的特点 57
1．款式廓形的从众保守 57
3 c" u9 {! q% G3 B$ T4 ^6 s- c, B4 A2．图案装饰的繁缛象征 57
三、清代满人袍服的流行与传播 57
1．流行变迁缓慢 58
2．流行于满人和汉人之中 60
% r9 U, n" n6 ^2 r$ U3 z0 R四、清代满人袍服与满族女性 60
( H9 O7 z( v2 i7 i" A1．构筑满人女性的外观形态美感 60
2．彰显满人女性的社会身份 61
五、清代满人袍服的审美 62
2 i/ ^: ]" u& u& b北京篇旗袍图录 65
第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
  E7 f- t1 X% c第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
5 v5 P% w5 q, G- g; O一、基本形制及变迁 76
/ q. E- w3 O: \. N! y# y. j' B1．基本形制 76
2．流行变迁 77
二、典型整体服饰形象及搭配 80
( {3 h' |4 c0 l& x  k- T1．倒袖短袄 80
& \7 J5 G4 V8 z6 k2．发型 81
, S# O* o/ W9 R3．束胸胸衣 82
/ k# L  s2 M& c3 z% Z6 Z, L9 ^$ ]4．皮鞋 82
( Q& v; @; Z& Z# R5．化妆 83
' G, g- \7 s1 W- }: Z- }7 r5 R三、旗袍与西方时尚 83
第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及变迁 87
1．基本形制 87
2．流行变迁 88
二、典型整体服饰形象及搭配 89
1．西式上装 89
( i+ {, ?! Y' v7 t4 n8 f& C, D2．高跟皮鞋和丝袜 89
1 x1 z+ O9 l% y  X3．饰品 90
# L+ h+ ~; J- Q7 ?8 D! g4．化妆 90
3 J2 }9 ]( l6 w6 g% e5．发型 90
三、旗袍与西方时尚 91
四、旗袍技术与工艺的大革命 93
, i, |7 E, p' N9 {. K- e第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
& C' U, p- `1 B! {/ a, _一、基本形制及变迁 97
% Q7 G, D) \' M0 J6 t  w1．基本形制 97
2．流行变迁 97
1 @" E1 ^1 l8 f" C二、典型整体服饰形象及搭配 98
1．毛绒衫 98
$ F) E# G! a9 S# R5 Q  K4 V) U2．皮鞋 99
3 P% j3 X3 B' c0 {. }3．化妆 100
4．发式 100
三、旗袍与西方时尚 101
第十章  海派旗袍的形成与发展 103
一、海派旗袍的形成及特点 103
% K) a  f9 @9 v8 c# r/ T二、海派旗袍的流行与传播 104
# o1 k& L- g* D& {1．海派旗袍与海派小报 105
+ k8 ?/ z- |( e; r; T) W( m9 Z2．海派旗袍与海派文人 108
3．海派旗袍与海派画家 110
# k! v0 i* E! X# Y4．海派旗袍与海派明星 113
5．海派旗袍与海派裁缝 115
! X$ b/ |# t9 V三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
1．社会审美观念的变迁 117
1 ]) t( e" v+ G4 c2．女性自我意识的变迁 117
  t6 l5 P- h0 d% @+ `& {3．西方社会生活观念的影响 119
  U) X4 z5 d3 N- ^  i: h6 b7 w4．上海市民文化的体现 122
* H0 G+ N) {' [- J) q* D四、海派旗袍与上海女人 122
+ f. K& N- _+ M% L; i1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
2．上海女性时尚生活的体现 123
! @, I2 Z0 P5 @! r* C# o/ H  v五、海派旗袍的审美 125
1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
  K; F5 F4 b' ]$ g7 p; b8 d' R' Z上海篇旗袍图录 131
# r8 O/ |& P2 A  J0 i7 S) J2 D) p第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
5 g3 k+ ^2 O! Z5 B" s第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
3 I" g+ z, b* ^+ K& ~一、基本形制及变迁 149
& r  f* V( Z* |$ M6 s8 G4 i, h1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
! _& W/ T" `* Q2 h% M* A, I$ ]0 i3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
8 q* S3 R" v0 ]二、香港旗袍的传播与流行 159
1．香港旗袍流行的原因 159
2．香港旗袍的穿着人群 162
/ L* _5 C# F( y; S8 U3．文艺作品中的香港旗袍 167
三、香港旗袍与香港社会 169
1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
; z' k# M  h" Z+ Y2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
+ r. g: T& z, i2 O% e1 Q5 H4 g四、港派旗袍的审美 174
! q% ]- ^; _- Y# L! S第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
一、台湾旗袍的流行原因 177
& ?$ |4 A& h4 s7 H" s, _$ v二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
1．台湾名人的旗袍形象 179
2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
6 O7 ~9 }: [1 C1 Q. T. L三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
港台篇旗袍图录 184
第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
7 F; ^/ y0 a  P/ l- k第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
1．中国服装业的重振计划 200
2．老百姓的远观与欣赏 201
) n! G1 M& E; f7 K3．商家的制服旗袍 202
第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、设计师手中的旗袍 203
1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
) D" [% F1 x: a* z" H% G' ~5 m3 K2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
7 F. Y% o( V. `' R1 L3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
8 B; @2 f6 ^) }- s; p5 N5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
二、当代电影中的旗袍 211
1 T; ?+ X% n: Q# u/ o1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
4．穿旗袍的明星们 217
三、当代文学作品中的旗袍 218
1．王安忆的《长恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情话》 220
! p/ k" l2 w+ T$ E6 y: C# h$ |7 l第十五章  当代旗袍与当代社会 221
一、旗袍东山再起的原因 221
9 H: V7 f2 }" Y  W( v+ q4 w3 t1．中国人的怀旧与想象 221
6 u+ w! T5 F% M( f1 ]0 |: i2．外国人的新奇与再创 222
& l: `7 G& p( p2 C0 u5 V( E# O二、消费文化中的中国符号 223
6 }6 C& Q2 g' b4 H1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
, J( b; L7 }+ |0 f6 {/ x4 W2 ]+ ?5 M2．旗袍作为文化符号的商业性 225
7 o* d( x9 \* P) N: m1 N三、文化全球化的产物 226
8 A2 {. p2 V$ b2 i/ X全球篇旗袍图录 229
第六部分  旗袍与中国城市文化 236
第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
一、旗袍文化与种族 236
二、旗袍文化与时代 237
1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
0 {% a8 z4 b. q7 T6 U* c: M6 A2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
三、旗袍文化与环境 240
1旗袍与气候 240
2．旗袍与居所 242
2 r* F# Q, F' n; R4 R! H* C- C8 O3．旗袍的官味与商味 243
) r& Z) h7 t9 g$ Z9 d) G第十七章  旗袍与中国城市性别 245
8 [( \( v5 x0 s1 r" B1 A  q' q$ H! X一、北京的城市性别与旗袍 245
8 l8 y0 ?% v! X$ n  z1 e二、上海的城市性别与旗袍 247
, N# S5 Z) C! e1 I三、香港的城市性别与旗袍 247
后记 249
$ m: e( @* c' \, i# m- l0 s* e" `: v5 ]参考资料 250

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