中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。

目录
概述 14
: L3 O% l5 U8 ~# S# `一、“旗袍”一词的指代问题 14
二、中国旗袍的发展与变迁 15
第一阶段：满人袍服（入关前） 15
第二阶段：清代旗装袍 15
第三阶段：民国旗袍 16
第四阶段：港台旗袍 17
# d* G* J7 F* u- B2 c( n* Y0 k第五阶段：当代旗袍 18
第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
. a  A1 m6 ?( k# v! t一、满人及其先袒 23
; P) b- X! j) u1 e8 o  A二、满人袍服的发展变迁 24
3 U5 U/ G# @2 _6 C1．辽以前的袍服 24
5 G5 W( h* b' K" _5 i2．辽及以后的袍服 24
% N0 W$ U- K& Q# W第二章  满人袍服的基本形制 26
4 m  @* ?. q/ T一、满人袍服的特点 26
% V0 i2 Z8 y! F9 Z* Q" d1．满人袍服的左衽 26
2．满人袍服的开衩 26
3．满人袍服的缺襟 26
6 u" d3 b9 i$ _/ E4．满人袍服的马蹄袖 26
6 P- a. c: K( e! Y2 P) J1 V; Z5．满人袍服的收腰束带 27
: [; X4 x, j! i" C二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
1．鞋子 27
2．褂子和坎肩 28
0 _; O( }/ ]/ g0 r. {; G第三章  满人袍服的形成原因 29
# N" ]# C$ t4 [一、根植于本民族传统服饰文化 29
! a: X5 m9 w: Q5 M, h二、吸收其他各民族服饰文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
* Y+ L: F+ B* }& ~8 J7 S第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及类型 34
1．基本形制及变迁 34
( k/ v) c+ m' `2．基本类型及特点 35
二、典型整体形象及搭配 41
1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
三、旗装袍与满人宫廷生活 45
0 b" l4 O4 n, Q5 _/ u" ~% G: p! Y9 B1．等级森严的宫廷生活 46
2．奢侈豪华的宫廷生活 47
& j3 B. o- K+ N- D1 z% A. X" {四、旗装袍与汉族服饰文化 48
8 o' W8 I9 n& M5 z3 n# r1．满人龙袍与十二章纹 48
! d3 _7 U7 {3 x1 V- u, j2 ^2．满汉结合的氅衣 49
) }5 a( v1 J0 s0 a第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
一、基本形制及变迁 52
二、旗装袍与民主之风 54
9 c, @' k1 k# d7 I$ K7 `1．开放的社会新思潮 54
2．宽松的社会风气 54
$ ?# I; u+ V8 B. F% C第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
  a2 `7 Z0 ^4 j( ^3 Z, W1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
5 l1 m+ d# k! k8 v+ n) I二、清代满人袍服的特点 57
* o5 t/ r# l' z; H  E& e9 B# Z1．款式廓形的从众保守 57
+ Z8 s1 \, Q- f% ]% [2．图案装饰的繁缛象征 57
三、清代满人袍服的流行与传播 57
1．流行变迁缓慢 58
2．流行于满人和汉人之中 60
四、清代满人袍服与满族女性 60
1．构筑满人女性的外观形态美感 60
; ?) f+ r+ t( h& j/ U' Z( r2．彰显满人女性的社会身份 61
0 l$ c6 c$ |, a. ?3 m. o五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
* S" ~# r+ y0 s6 S5 x第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
- w% h6 q, R1 p9 K( E第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
1 T5 C$ C$ {  y% Y* |1 W2 g# ]9 r一、基本形制及变迁 76
1．基本形制 76
2．流行变迁 77
二、典型整体服饰形象及搭配 80
; ?- U% ^5 {* h/ T) C, v9 B* ?3 M1．倒袖短袄 80
# `7 ]( p9 ]: \; c/ q2．发型 81
. g) i0 H6 s# V+ {2 c3．束胸胸衣 82
( ~5 [' L6 X2 U# k( J. h* |4．皮鞋 82
5 U* d9 c* q  d* c* s0 W5．化妆 83
三、旗袍与西方时尚 83
6 ^0 W) Z' N; Z* p" |第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及变迁 87
1．基本形制 87
1 @0 \6 w# }+ i  o( C( h% A; q5 e2．流行变迁 88
4 y- V* j; ~% i9 F二、典型整体服饰形象及搭配 89
3 A, E7 D) h$ ]0 F1．西式上装 89
2．高跟皮鞋和丝袜 89
3．饰品 90
4．化妆 90
' M. g3 ]- P( {8 v7 \. ^; \/ a5．发型 90
- M9 \4 H- b: ?2 y; T- o三、旗袍与西方时尚 91
) t8 f3 d, f9 V0 S) ?; |四、旗袍技术与工艺的大革命 93
! a/ Z& N0 K, b/ V$ {# }. e/ }  G4 L第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
; b( T) M2 Q! J1 j2 x一、基本形制及变迁 97
1．基本形制 97
2．流行变迁 97
( N; ~" B( h" ~+ Y/ _二、典型整体服饰形象及搭配 98
1．毛绒衫 98
2．皮鞋 99
3．化妆 100
' M2 c0 h/ \+ ?! ~  w4．发式 100
三、旗袍与西方时尚 101
' \. s  F, P0 n( N# A0 P) S第十章  海派旗袍的形成与发展 103
0 r' X+ [  {- H4 k一、海派旗袍的形成及特点 103
二、海派旗袍的流行与传播 104
6 L# J& U4 V7 g. F1．海派旗袍与海派小报 105
2．海派旗袍与海派文人 108
7 \( [. q& n* H, w# D9 [+ h  [# ]3．海派旗袍与海派画家 110
3 G" I7 B1 f1 c$ t( R9 i: `4．海派旗袍与海派明星 113
) ]4 S5 z, v( z$ O; F+ i5．海派旗袍与海派裁缝 115
: u: L* j( r1 i* e, \三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
4 i) ^$ H) T: d- j1 x! ~1．社会审美观念的变迁 117
+ Q4 Q3 E$ i- z2．女性自我意识的变迁 117
: q( n3 i. U. c7 `: n3．西方社会生活观念的影响 119
4 d" y) O. h/ g7 Q4．上海市民文化的体现 122
四、海派旗袍与上海女人 122
1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
2．上海女性时尚生活的体现 123
五、海派旗袍的审美 125
1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
& X1 c. Q' D+ N6 l% a# n" f3 g2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
上海篇旗袍图录 131
第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
( \: b+ W$ K6 f第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
+ s/ T9 C4 f/ l  U# D' y一、基本形制及变迁 149
1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
9 `8 s  V# }( Q+ U4 |$ E1 N3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
二、香港旗袍的传播与流行 159
1．香港旗袍流行的原因 159
5 d- B3 L" I, X  W' k! P8 S" R2．香港旗袍的穿着人群 162
& O1 @0 N& \- w" l( A7 F, \3．文艺作品中的香港旗袍 167
; G. f. L4 W9 j, r2 O- ~! S1 `三、香港旗袍与香港社会 169
8 v4 k+ m/ u$ \5 {1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
% J7 v* |/ t4 j; `7 ~3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
9 m6 \5 p. D# B" E) z四、港派旗袍的审美 174
第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
7 H5 J. `; ^# I" j8 P9 k一、台湾旗袍的流行原因 177
二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
1．台湾名人的旗袍形象 179
5 [. A! B* G" O2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
3 H( v- e! m8 n( e0 \0 `/ ~港台篇旗袍图录 184
第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
7 _! ?" b- a' E# ~$ L一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
1．中国服装业的重振计划 200
6 y8 ~7 D9 k3 d. G2．老百姓的远观与欣赏 201
3．商家的制服旗袍 202
第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
% Y/ d/ u4 c1 F* x$ B3 A一、设计师手中的旗袍 203
& m& R  i, ]$ n& v1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
" O7 ?& I: h; \& R: M2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
+ @: q1 T, Q" C3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
" x6 q. @; N# ^( m' @7 x6 W4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
+ X2 F. `3 J1 j; r/ n6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
. b7 _  q7 Q" T) e& S& l+ g: F, Y二、当代电影中的旗袍 211
1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
4．穿旗袍的明星们 217
三、当代文学作品中的旗袍 218
1．王安忆的《长恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情话》 220
! U" R7 l* J' c8 V; b0 S  Y$ n第十五章  当代旗袍与当代社会 221
* ]. C% y) Y+ {: ?/ O一、旗袍东山再起的原因 221
2 U6 u, a# u; U# k9 g& K6 X1．中国人的怀旧与想象 221
2．外国人的新奇与再创 222
' R7 E: @% {. H; u7 }二、消费文化中的中国符号 223
! [# E$ ]  j7 ]# X) q% y. q, @1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
2 s  E$ T9 l3 s* ]$ |0 i; G2．旗袍作为文化符号的商业性 225
- @+ ^) d* ^3 z三、文化全球化的产物 226
全球篇旗袍图录 229
第六部分  旗袍与中国城市文化 236
( s" r" e$ Y. H; f7 Q* e5 |0 X第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
. h' X$ j: \4 z. @一、旗袍文化与种族 236
二、旗袍文化与时代 237
1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
# y6 m/ v/ i( f2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
  w1 F, P7 E6 _" A0 F  B& S三、旗袍文化与环境 240
, t% R9 }, x, x) d6 I/ v$ o7 T! F1旗袍与气候 240
8 s2 F' j, c8 n7 C! c1 H9 K- g* d2．旗袍与居所 242
5 d. y& C0 o9 F, m3．旗袍的官味与商味 243
' g& Q5 k/ v2 s第十七章  旗袍与中国城市性别 245
+ o$ O. r3 d+ D* t; |7 g; E一、北京的城市性别与旗袍 245
二、上海的城市性别与旗袍 247
6 e7 d2 R' R1 [. O三、香港的城市性别与旗袍 247
$ j: h, A  n9 M  e: [0 y7 j后记 249
参考资料 250

+ [7 m* m( ~, j1 j$ @* N# R