中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。
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目录
概述 14
$ `$ ^" K- d! |: m1 d9 s1 K) R一、“旗袍”一词的指代问题 14
) K- j7 a, q  d二、中国旗袍的发展与变迁 15
3 |* U' S2 Y5 h5 z第一阶段：满人袍服（入关前） 15
3 k$ g$ g: j) c, J- i, Q' L第二阶段：清代旗装袍 15
第三阶段：民国旗袍 16
第四阶段：港台旗袍 17
第五阶段：当代旗袍 18
第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
' Y  ^' h+ f2 E3 r一、满人及其先袒 23
二、满人袍服的发展变迁 24
1．辽以前的袍服 24
2．辽及以后的袍服 24
第二章  满人袍服的基本形制 26
: E3 M. T7 Q, r' k) E2 j8 s一、满人袍服的特点 26
  `. ^$ B! h( L5 Z, @( U1．满人袍服的左衽 26
2．满人袍服的开衩 26
3．满人袍服的缺襟 26
- q- z& _/ K, A7 s" _' O4．满人袍服的马蹄袖 26
5．满人袍服的收腰束带 27
二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
1．鞋子 27
' o, K% _, k9 b, p2．褂子和坎肩 28
第三章  满人袍服的形成原因 29
一、根植于本民族传统服饰文化 29
二、吸收其他各民族服饰文化 30
/ B) }. a4 H+ `2 T第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及类型 34
+ ?) o. N; I2 j# G# a1．基本形制及变迁 34
* R# r2 P4 s# \$ B9 y6 r; C6 @  V; I2．基本类型及特点 35
二、典型整体形象及搭配 41
3 e" \1 c* N& [1 @/ T8 K1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
三、旗装袍与满人宫廷生活 45
1．等级森严的宫廷生活 46
( Q- |6 k8 H& L/ ~7 u2．奢侈豪华的宫廷生活 47
四、旗装袍与汉族服饰文化 48
1．满人龙袍与十二章纹 48
2．满汉结合的氅衣 49
. z3 {7 t4 o' I! i8 \2 B# N第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
' s* P8 D1 e6 T& j9 v3 X. J  y一、基本形制及变迁 52
二、旗装袍与民主之风 54
7 F2 b+ c& \* G4 q, e; {1．开放的社会新思潮 54
6 W. U$ |( z) t' D' ]3 ~0 [# i/ k2．宽松的社会风气 54
4 m$ t% j, O% h4 A' F" K9 b第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
) G( O. Q, [' m' D" m一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
1 f* a  p) |# V9 R9 j0 F$ y2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
二、清代满人袍服的特点 57
( S( k: R+ H4 |1．款式廓形的从众保守 57
* {/ b  t6 |8 V, [1 k* _2．图案装饰的繁缛象征 57
; i$ L- v/ c4 O三、清代满人袍服的流行与传播 57
1．流行变迁缓慢 58
6 ~1 Z& M5 Z1 e4 W# N2．流行于满人和汉人之中 60
$ }( ^' u1 f: v9 J5 W. V7 Y四、清代满人袍服与满族女性 60
1．构筑满人女性的外观形态美感 60
2．彰显满人女性的社会身份 61
五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
& ^. S  z* E6 O第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
一、基本形制及变迁 76
8 n# g/ v6 X+ a7 e+ o* |( D1．基本形制 76
- U. @: l) ~% }1 E9 [5 o; y3 f2．流行变迁 77
1 N- E$ b$ V+ Q8 b二、典型整体服饰形象及搭配 80
1．倒袖短袄 80
; _) o! i6 j0 d6 J. T) W2．发型 81
3．束胸胸衣 82
  E  n/ X, h8 R2 C! p( ^4．皮鞋 82
5．化妆 83
三、旗袍与西方时尚 83
5 `- J3 H+ ^+ E  n4 K# n第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及变迁 87
1．基本形制 87
2．流行变迁 88
二、典型整体服饰形象及搭配 89
1．西式上装 89
5 Z/ P( \* e; r! G- G' v# J2．高跟皮鞋和丝袜 89
3．饰品 90
9 g, L( x7 ^" `5 }* t& u, g4．化妆 90
4 h. ~8 F# |) n) n) F5．发型 90
三、旗袍与西方时尚 91
5 }; H7 t1 g! M! X) I* o四、旗袍技术与工艺的大革命 93
" S( w# W' M! D3 j7 A第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
$ X# G0 y8 l. t% ]" C一、基本形制及变迁 97
1．基本形制 97
2．流行变迁 97
二、典型整体服饰形象及搭配 98
" ?; @2 ^$ U8 f0 m; t& m2 {' b$ ^& I1．毛绒衫 98
2．皮鞋 99
3 F: S. c6 L- B& [: E! L; u4 ~3．化妆 100
4．发式 100
三、旗袍与西方时尚 101
9 x  j  G) N, a3 V第十章  海派旗袍的形成与发展 103
0 A8 s3 e, d4 B1 M' z/ ?4 ?) k一、海派旗袍的形成及特点 103
二、海派旗袍的流行与传播 104
1．海派旗袍与海派小报 105
2．海派旗袍与海派文人 108
3．海派旗袍与海派画家 110
4．海派旗袍与海派明星 113
5．海派旗袍与海派裁缝 115
三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
1．社会审美观念的变迁 117
2．女性自我意识的变迁 117
# \0 K% |/ D! c" I% ]3．西方社会生活观念的影响 119
( v! C8 a6 ?8 X: c4．上海市民文化的体现 122
! r' I8 Y$ ~, M! Z. D4 Z. J四、海派旗袍与上海女人 122
1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
2．上海女性时尚生活的体现 123
五、海派旗袍的审美 125
2 |) _6 G! s6 a- _- V1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
2 p7 a* ]" j) P% o# K" p' O2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
, B$ ]7 j$ h: o) Q2 z: B6 g上海篇旗袍图录 131
8 Y9 Y! K& D6 ^3 t# [; f1 Y+ L第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
一、基本形制及变迁 149
( A) B, s  H$ ]9 k1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
% [. ?: ?; q+ f, I) w2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
6 Q' b* a7 d/ ~& H二、香港旗袍的传播与流行 159
1．香港旗袍流行的原因 159
2．香港旗袍的穿着人群 162
7 k" u3 B& P% l9 f: @4 J6 u3．文艺作品中的香港旗袍 167
, Q8 [$ V" t& D4 ]7 {; E" c+ _+ S三、香港旗袍与香港社会 169
3 C% m0 X7 C/ S- C" j: ^1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
$ G4 Q) g4 l. q! i/ `3 L3 b2 H四、港派旗袍的审美 174
第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
2 d0 h, c% E5 s$ u! J, x一、台湾旗袍的流行原因 177
二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
1．台湾名人的旗袍形象 179
; s9 I1 H) C: A, S  P( }. v2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
港台篇旗袍图录 184
9 ~& }! O8 h' S, B% y第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
% O. X  p4 y. h) t- Z第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
* L5 K  b6 G* c1 f+ X7 p) h* Q二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
- j8 O  C) [5 o% f. l* U1．中国服装业的重振计划 200
2．老百姓的远观与欣赏 201
# i) X4 R( X0 E5 x# t) P9 `* q3．商家的制服旗袍 202
/ J" `8 B7 X( P! X* O. [* m第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
' x  `. V, [. T2 o7 e一、设计师手中的旗袍 203
( ~# F; a! ^% u% w1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
% ]9 F8 R  d7 Q% l二、当代电影中的旗袍 211
& l7 D) D* K) i5 h* [1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
! j, r( D/ Q) p# h) e2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
1 k4 X! _; o( K9 ?: Q! U3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
4．穿旗袍的明星们 217
三、当代文学作品中的旗袍 218
1．王安忆的《长恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情话》 220
第十五章  当代旗袍与当代社会 221
一、旗袍东山再起的原因 221
1．中国人的怀旧与想象 221
2．外国人的新奇与再创 222
! _1 y: _. k1 {1 w2 J' d二、消费文化中的中国符号 223
1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
2．旗袍作为文化符号的商业性 225
/ {& y0 J: Y8 v6 l# d三、文化全球化的产物 226
( ^. e# G- N, }$ N! Q& Q; K- R4 D全球篇旗袍图录 229
2 k, |  G- p  H- k+ e, X第六部分  旗袍与中国城市文化 236
第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
一、旗袍文化与种族 236
二、旗袍文化与时代 237
8 r1 d( x% c6 {2 z) a9 c# e1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
三、旗袍文化与环境 240
% q" V8 ]( X, ^+ u& Q1旗袍与气候 240
* ?" A2 R! K& m+ e5 w2 q2．旗袍与居所 242
% k$ {4 ?5 t2 n1 {8 Q0 a7 r4 Z3．旗袍的官味与商味 243
第十七章  旗袍与中国城市性别 245
: t, V) {% D& u! |' N- ^# @& m$ x+ F* E一、北京的城市性别与旗袍 245
, z% l4 ]# z) M% V二、上海的城市性别与旗袍 247
0 ~* o( [; P/ U8 G7 k三、香港的城市性别与旗袍 247
后记 249
参考资料 250
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