中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。

1 _9 R1 z) T8 {& w# k! q9 f7 d目录
4 T6 k0 p% I" `% B概述 14
一、“旗袍”一词的指代问题 14
二、中国旗袍的发展与变迁 15
* f. I& O1 n" L8 C# N9 b) X第一阶段：满人袍服（入关前） 15
第二阶段：清代旗装袍 15
- R! y9 n1 G6 M; D' E7 R/ L第三阶段：民国旗袍 16
第四阶段：港台旗袍 17
第五阶段：当代旗袍 18
第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
% V: M# v# R; ]! G) x" o第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
一、满人及其先袒 23
二、满人袍服的发展变迁 24
9 G6 P) m  l# h" i! v) O5 g1．辽以前的袍服 24
- M* q1 f$ X+ m2．辽及以后的袍服 24
第二章  满人袍服的基本形制 26
一、满人袍服的特点 26
1 S7 x4 P2 j, C  h6 ~5 C% q1．满人袍服的左衽 26
6 w6 v" v) \; B- ?2．满人袍服的开衩 26
3．满人袍服的缺襟 26
4．满人袍服的马蹄袖 26
5．满人袍服的收腰束带 27
; m6 j! m) c  c7 ]二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
) X0 C( i/ f: K0 W, J7 [4 y  T1．鞋子 27
; T% R" c) l; Z( r2．褂子和坎肩 28
第三章  满人袍服的形成原因 29
一、根植于本民族传统服饰文化 29
二、吸收其他各民族服饰文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及类型 34
1．基本形制及变迁 34
2．基本类型及特点 35
二、典型整体形象及搭配 41
% w/ ~7 B# N* w; `1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
三、旗装袍与满人宫廷生活 45
, _  u& Y( p; ?0 Y) i1．等级森严的宫廷生活 46
2．奢侈豪华的宫廷生活 47
四、旗装袍与汉族服饰文化 48
) c- q. v$ @' ?  m1．满人龙袍与十二章纹 48
2．满汉结合的氅衣 49
第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
一、基本形制及变迁 52
二、旗装袍与民主之风 54
1．开放的社会新思潮 54
2．宽松的社会风气 54
) h; C1 l2 `* P1 B- H% W8 F第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
( L" O! {. q3 ^! N" q+ G1 J! d1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
5 H' t0 s# ~/ `6 f二、清代满人袍服的特点 57
; ~  k# A7 E; G; u6 H+ e2 F1．款式廓形的从众保守 57
2．图案装饰的繁缛象征 57
三、清代满人袍服的流行与传播 57
6 M) N0 _( Y: P8 V  h: M$ v1．流行变迁缓慢 58
2．流行于满人和汉人之中 60
四、清代满人袍服与满族女性 60
& I' ^* }. k& U4 V) ~1．构筑满人女性的外观形态美感 60
2．彰显满人女性的社会身份 61
7 I7 ]& B, p& l- ~( L( q+ T五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
  c  P4 k& H  T0 v% t! ~一、基本形制及变迁 76
1．基本形制 76
$ c% z8 _- o4 E2．流行变迁 77
1 ]7 j2 O/ f' l二、典型整体服饰形象及搭配 80
1 ]1 x3 k; K# Q4 N1．倒袖短袄 80
2．发型 81
1 ]( `- ^4 j* D0 k( N2 N  t3．束胸胸衣 82
4．皮鞋 82
- W; R" g, Y" c5 O$ Q* F5．化妆 83
7 e6 d6 O7 O9 Q$ |& S7 N三、旗袍与西方时尚 83
第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
5 X- G! K3 w' z一、基本形制及变迁 87
1．基本形制 87
) W( S/ |6 _: [+ G2．流行变迁 88
二、典型整体服饰形象及搭配 89
) V0 L* L+ t* _$ D+ A  l5 K# ~5 K& f1．西式上装 89
  _: ]; t2 F8 U% G2 I2．高跟皮鞋和丝袜 89
3．饰品 90
; T: s/ @: S& ]6 n4 v& u7 {4．化妆 90
5．发型 90
三、旗袍与西方时尚 91
四、旗袍技术与工艺的大革命 93
第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
( h5 D6 ^- L1 w- o; \3 _! z一、基本形制及变迁 97
+ u/ V- L: f+ R5 }4 q1．基本形制 97
) ^8 d7 l+ F: Q, ]5 h+ n2．流行变迁 97
二、典型整体服饰形象及搭配 98
3 Y- m3 C; g' K- I/ v* @' w1．毛绒衫 98
* z6 S% k8 Z8 v8 c2．皮鞋 99
3．化妆 100
4．发式 100
7 \% {$ {6 r' O( W9 b' r% _4 ?. I三、旗袍与西方时尚 101
第十章  海派旗袍的形成与发展 103
一、海派旗袍的形成及特点 103
- W# m) _- x1 q7 C二、海派旗袍的流行与传播 104
# Z* i/ Z/ \6 e* V1 |9 L# a1．海派旗袍与海派小报 105
2．海派旗袍与海派文人 108
! E3 i: Z/ i& l3．海派旗袍与海派画家 110
  p" Y0 I. H5 ?6 ~4．海派旗袍与海派明星 113
5．海派旗袍与海派裁缝 115
三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
1．社会审美观念的变迁 117
  W: b4 z6 }; X2．女性自我意识的变迁 117
3．西方社会生活观念的影响 119
4．上海市民文化的体现 122
四、海派旗袍与上海女人 122
1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
2．上海女性时尚生活的体现 123
五、海派旗袍的审美 125
+ m: y: i! e8 w, `, U1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
. C# V' y* ?3 {- u7 K. M7 l7 {# S2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
, }, r5 G( i; _/ U- Y上海篇旗袍图录 131
! X$ `; \" P( Y3 E! W5 Z' ~第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
( e8 w% b0 I  r5 U, }' u- z第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
一、基本形制及变迁 149
1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
9 S$ y. r( G1 e二、香港旗袍的传播与流行 159
1．香港旗袍流行的原因 159
7 }" N8 D) `1 g( _  @, t/ M2．香港旗袍的穿着人群 162
3．文艺作品中的香港旗袍 167
9 n4 U& ?: b6 B3 P三、香港旗袍与香港社会 169
/ x! Z- v. L; J$ d' C2 ^1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
7 }! A7 a: A9 c5 Q四、港派旗袍的审美 174
* q; r9 x' l5 ~  e+ Z第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
  Q4 V7 p2 o0 ~( T# O$ a- x% u& P$ D' s一、台湾旗袍的流行原因 177
  q- A7 R. B0 o9 z7 {7 J二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
5 E1 p% E+ W5 m* X) E. [1．台湾名人的旗袍形象 179
( o# Q- X, \6 i. N2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
1 W# x* [7 R1 J0 {三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
! a3 x! I! V% i+ Y0 [1 F港台篇旗袍图录 184
第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
! a8 Y, M! p* E% Y' w* \, U% `第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
. b6 b2 k5 n% H. z0 T  d6 ?一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
1．中国服装业的重振计划 200
" ?7 d6 \& _" I1 S! |. I2．老百姓的远观与欣赏 201
3．商家的制服旗袍 202
6 W. M, @5 Z& a' P- F第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
) L% l2 f: o1 g, g- o: r一、设计师手中的旗袍 203
6 l# V  x; l$ H# e, |1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
7 R7 N$ {* Z! v  i* V2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
; J5 I, o7 U# f" k6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
6 D2 ~0 B% ]$ O  j7 W* F" \* t+ \1 @二、当代电影中的旗袍 211
/ l/ K+ L$ @2 Z- b2 @- g1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
" u) b+ F9 R7 y  q: S& A( W$ F2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
1 x/ }% B4 E7 ?5 f5 \- m3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
4．穿旗袍的明星们 217
三、当代文学作品中的旗袍 218
1．王安忆的《长恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情话》 220
第十五章  当代旗袍与当代社会 221
1 x/ l$ e. S/ z  q  w, f/ b, Z; {一、旗袍东山再起的原因 221
1．中国人的怀旧与想象 221
2．外国人的新奇与再创 222
二、消费文化中的中国符号 223
3 u9 H0 b: N& ~4 y4 \$ ^/ f1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
) X$ h* O( X8 [. t2．旗袍作为文化符号的商业性 225
三、文化全球化的产物 226
, W4 M: L- d& I5 ^全球篇旗袍图录 229
3 O3 D" J6 G, \% {第六部分  旗袍与中国城市文化 236
# a& q* M+ v2 M9 L, g' o# }, w3 {  F3 Y4 s第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
" d# m2 b# J. n* |  a) v一、旗袍文化与种族 236
二、旗袍文化与时代 237
2 E7 D  a! G6 B$ k0 s+ G1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
+ B3 G: J& W* j6 b0 F+ u; z三、旗袍文化与环境 240
5 N2 \" S& Q8 k2 \1旗袍与气候 240
) j8 L# v, L) S2．旗袍与居所 242
, ]2 x' Q  m3 T# K  ^3．旗袍的官味与商味 243
2 |( s9 [, e  @0 U第十七章  旗袍与中国城市性别 245
一、北京的城市性别与旗袍 245
% z2 V: r! g; C6 ]2 e6 d+ f二、上海的城市性别与旗袍 247
0 a6 j- W  P9 S5 K5 h4 \) p三、香港的城市性别与旗袍 247
0 c3 G; e* }! a  ^后记 249
; e: ?& N' d9 {3 T参考资料 250
8 s; m# [5 P! G: G
1 F  P' o$ w; I2 d2 }2 ~  C