中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。

- h4 i8 @+ i/ H" H目录
概述 14
一、“旗袍”一词的指代问题 14
二、中国旗袍的发展与变迁 15
第一阶段：满人袍服（入关前） 15
( f! E. N  T3 c0 w9 E第二阶段：清代旗装袍 15
第三阶段：民国旗袍 16
第四阶段：港台旗袍 17
# o& j" Z# p! \$ q( b- E) {第五阶段：当代旗袍 18
4 C5 M9 @8 m& j第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
一、满人及其先袒 23
二、满人袍服的发展变迁 24
) A: J4 t7 p( I+ L1．辽以前的袍服 24
/ G5 n7 |; ], [" |2．辽及以后的袍服 24
第二章  满人袍服的基本形制 26
一、满人袍服的特点 26
# q- v7 Q1 k% M1．满人袍服的左衽 26
9 m% e5 c8 L+ s: p6 i- B& _2．满人袍服的开衩 26
( m9 x4 h7 _% n6 w$ ]) g3．满人袍服的缺襟 26
  ]+ D% C* K2 q! q4．满人袍服的马蹄袖 26
( ^* M. e, e% ^# h' T# X6 r5．满人袍服的收腰束带 27
) ~+ E6 r! c% A3 K' w8 F" Z  l二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
/ J- B9 `+ D% D$ h1．鞋子 27
2．褂子和坎肩 28
第三章  满人袍服的形成原因 29
1 r5 \! V5 s2 Q3 D/ B  p1 \1 M; l一、根植于本民族传统服饰文化 29
二、吸收其他各民族服饰文化 30
4 t8 p" |4 ^: @/ u" ?4 G3 S$ P第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及类型 34
  i5 Y7 l! R: n# w1．基本形制及变迁 34
2．基本类型及特点 35
- \# u+ z  o! e" p: M二、典型整体形象及搭配 41
1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
三、旗装袍与满人宫廷生活 45
" O5 ^# W3 Q( N& ^, d1．等级森严的宫廷生活 46
2．奢侈豪华的宫廷生活 47
* M7 B1 d, l" ^8 i1 z, z2 |$ i四、旗装袍与汉族服饰文化 48
1 }- h( X8 e6 l( [! F8 U! D1 w1．满人龙袍与十二章纹 48
2．满汉结合的氅衣 49
) A' K, {' L& m" |+ a$ J第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
一、基本形制及变迁 52
( j, S( q$ F8 i; j5 ^2 h二、旗装袍与民主之风 54
8 K& g+ W8 v2 Y7 `3 X, m; E7 \! s+ }1．开放的社会新思潮 54
2．宽松的社会风气 54
第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
: J2 r; ~6 E; p( N$ Q' f/ R1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
; ^7 u# d4 r2 F: |二、清代满人袍服的特点 57
1．款式廓形的从众保守 57
  w% O% {: |6 P+ z8 g: v$ G( p2．图案装饰的繁缛象征 57
三、清代满人袍服的流行与传播 57
1．流行变迁缓慢 58
3 b9 ?8 p+ f7 t8 f* [2．流行于满人和汉人之中 60
四、清代满人袍服与满族女性 60
6 c: `1 |2 g- e$ B5 e& [1．构筑满人女性的外观形态美感 60
4 q' l1 C* o) }  r" X; B2．彰显满人女性的社会身份 61
/ _! @& M! m/ t% m五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
. z/ o' j- `& W5 J* L  J0 S第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
, [' T- g) T' E第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
一、基本形制及变迁 76
1．基本形制 76
2．流行变迁 77
二、典型整体服饰形象及搭配 80
1．倒袖短袄 80
* F" o/ k, T7 E0 ]0 \% d2．发型 81
% h* K2 Q5 e: }! Y: q3．束胸胸衣 82
4．皮鞋 82
5．化妆 83
三、旗袍与西方时尚 83
第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及变迁 87
1．基本形制 87
2．流行变迁 88
二、典型整体服饰形象及搭配 89
+ I/ I: I  ^/ G% y1．西式上装 89
* R# \% E% T2 P2．高跟皮鞋和丝袜 89
9 H1 w3 ~2 Z: ]; M4 R% e3．饰品 90
4．化妆 90
: l+ ~" @! v  w1 _* w) D5．发型 90
三、旗袍与西方时尚 91
* O, |$ V) o+ U+ H+ j四、旗袍技术与工艺的大革命 93
1 c4 p" u* U( w0 Q, ?1 V& {第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
一、基本形制及变迁 97
- d9 ]- T: {. H1．基本形制 97
: ]  r& I" v( l3 B2．流行变迁 97
二、典型整体服饰形象及搭配 98
" f) q' o6 \7 p  y1．毛绒衫 98
  P- ^% x  n1 e) A6 `2．皮鞋 99
& D) t  k# X5 w3 L. ~3．化妆 100
4 \; e" i' k1 N, O: b4．发式 100
三、旗袍与西方时尚 101
' x& O6 l3 H- q1 ?第十章  海派旗袍的形成与发展 103
一、海派旗袍的形成及特点 103
% O% A+ m. ~" b8 S5 R; e. k% c- {二、海派旗袍的流行与传播 104
1．海派旗袍与海派小报 105
2．海派旗袍与海派文人 108
3．海派旗袍与海派画家 110
, N7 Y& V. q9 ^/ ~9 z4．海派旗袍与海派明星 113
8 v  z: ?. n2 \4 R2 g2 D4 f. a5．海派旗袍与海派裁缝 115
% G; _4 h, h  `7 k2 Z9 `9 t! ]三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
1．社会审美观念的变迁 117
, z: o/ {: n: X% n( A5 d' f2．女性自我意识的变迁 117
6 R; L/ H$ c$ J6 v1 x3．西方社会生活观念的影响 119
/ S' r# n' ?. a. T0 [6 A& q4 x4．上海市民文化的体现 122
3 R) y) M! a- S3 \- L* B; C四、海派旗袍与上海女人 122
1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
2．上海女性时尚生活的体现 123
( U% C$ ?# {6 f3 w4 }五、海派旗袍的审美 125
1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
! ~$ S4 F9 Q- j, i5 j  i6 k/ J上海篇旗袍图录 131
1 {; K1 V% \, J& ?3 I4 v第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
7 e0 E1 l' d. p  O第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
一、基本形制及变迁 149
& v! [: Q; [. J2 \1 ~& y1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
  r( \$ i  C! G0 S二、香港旗袍的传播与流行 159
1．香港旗袍流行的原因 159
9 a% n  K/ h3 `- H0 Z2．香港旗袍的穿着人群 162
3．文艺作品中的香港旗袍 167
* _/ M; t# D7 w% x" F9 U三、香港旗袍与香港社会 169
! z) {* m# z+ Q/ q1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
/ G  G1 A. }( @# ~9 H  a3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
四、港派旗袍的审美 174
7 {: y* t; I8 u' P8 L$ S第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
一、台湾旗袍的流行原因 177
' Z' G: t3 T: s二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
& [2 X) Z$ H. p5 t& V( \4 h7 @1．台湾名人的旗袍形象 179
' e8 E0 x7 i1 o7 [( Q8 V+ g: U2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
7 X  j) Y+ P8 W; D$ D3 x港台篇旗袍图录 184
  f5 r; ]- G( ?- s: ?第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
7 X( N2 i, B1 U" Z- k; F一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
1．中国服装业的重振计划 200
1 U: o) h) M$ i/ p- E4 m( P8 [2．老百姓的远观与欣赏 201
1 C* q0 d0 N: B% A3．商家的制服旗袍 202
第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、设计师手中的旗袍 203
1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
4 W& S6 \# Q, P8 V3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
6 n$ m+ `2 I: T. X, e4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
- ^# S; b) W8 s2 d( G/ N& \4 F5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
; i' X" C3 q& Z* E$ _! ~. G6 I8 V6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
二、当代电影中的旗袍 211
/ q% i6 Z& F/ _( V- E5 W3 {0 \1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
( }7 C1 c7 O& v- Z3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
4．穿旗袍的明星们 217
三、当代文学作品中的旗袍 218
% G/ d8 u! ?, N- J1．王安忆的《长恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情话》 220
第十五章  当代旗袍与当代社会 221
一、旗袍东山再起的原因 221
1．中国人的怀旧与想象 221
8 i% z8 ~2 w5 j! f% h/ m2．外国人的新奇与再创 222
二、消费文化中的中国符号 223
1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
2．旗袍作为文化符号的商业性 225
三、文化全球化的产物 226
全球篇旗袍图录 229
第六部分  旗袍与中国城市文化 236
第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
. e- `) v, ?1 ?9 g/ q6 Z# ]  r一、旗袍文化与种族 236
' g7 j8 S6 Y% ^  j7 C9 {# u4 e二、旗袍文化与时代 237
5 I, k( O( D- L1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
7 F; }: o- b" n7 q; t2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
6 N) m7 u9 I+ _* X5 D3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
% f/ d  g7 Z6 h* x9 K三、旗袍文化与环境 240
  T6 _5 B8 P1 l7 H. w+ ^1旗袍与气候 240
/ D! y$ _9 c, @+ v) X2．旗袍与居所 242
3．旗袍的官味与商味 243
3 i$ B* x* F5 x0 @. n$ e第十七章  旗袍与中国城市性别 245
2 h+ M3 M6 i, L/ O8 x一、北京的城市性别与旗袍 245
二、上海的城市性别与旗袍 247
; V) ]* q9 \/ w三、香港的城市性别与旗袍 247
后记 249
; y1 c8 F1 J0 Z& M参考资料 250