中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。

目录
! L  V: |+ w: w& v4 O+ q概述 14
一、“旗袍”一词的指代问题 14
二、中国旗袍的发展与变迁 15
# o( k% S2 E6 ]" Y0 L第一阶段：满人袍服（入关前） 15
第二阶段：清代旗装袍 15
$ F% |9 i: W: K7 K2 i第三阶段：民国旗袍 16
* q( P7 s2 b  T& _5 P# D第四阶段：港台旗袍 17
4 f7 H2 }! I8 U. X2 j/ L6 x第五阶段：当代旗袍 18
第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
一、满人及其先袒 23
  \% Q1 W, b9 P, f. i二、满人袍服的发展变迁 24
1．辽以前的袍服 24
, U& k) M" g1 B" @  y8 H& i2．辽及以后的袍服 24
1 l# \2 E  z8 M, {9 S9 \第二章  满人袍服的基本形制 26
一、满人袍服的特点 26
1．满人袍服的左衽 26
  _- W* y& Z; ~: j7 S3 i2．满人袍服的开衩 26
! \' P8 F' u+ H$ W3．满人袍服的缺襟 26
0 m; k$ N+ X) d* w0 V0 w4．满人袍服的马蹄袖 26
1 [; ^3 U6 s# u. e6 q/ f! U7 i5．满人袍服的收腰束带 27
# N$ ~5 n0 \; u3 Z* n二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
1．鞋子 27
, z: X- |. m2 g' a& N2．褂子和坎肩 28
第三章  满人袍服的形成原因 29
一、根植于本民族传统服饰文化 29
9 `6 ?6 N( W* E: e+ t二、吸收其他各民族服饰文化 30
. }8 N& m5 `2 ?, ^4 v& c第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
7 x# C: A- G- n; `! e& s# O, n  S第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
7 s1 E% ^1 |7 Y7 U2 n一、基本形制及类型 34
1．基本形制及变迁 34
6 @$ x$ l  w6 j$ G' [- a2．基本类型及特点 35
* n, w( t% p, c0 j2 ~二、典型整体形象及搭配 41
. c6 V) R% g3 z$ c" _% t3 L, P1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
0 I3 w+ J# q9 j三、旗装袍与满人宫廷生活 45
1．等级森严的宫廷生活 46
; d5 L5 ~6 l1 h* i. \# k2．奢侈豪华的宫廷生活 47
3 m- C" u, j5 n四、旗装袍与汉族服饰文化 48
/ y' n2 _+ a- b5 Z! Z# x1．满人龙袍与十二章纹 48
1 }+ B9 q3 |- Z" i5 ^) H2．满汉结合的氅衣 49
6 x3 E& x% v9 ]" c第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
一、基本形制及变迁 52
二、旗装袍与民主之风 54
1．开放的社会新思潮 54
, q$ ?# g. h2 |  C& M2．宽松的社会风气 54
第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
& m. `/ T* k$ O) ]/ s8 C1 R2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
, ]( @, z8 r+ J) Z二、清代满人袍服的特点 57
1．款式廓形的从众保守 57
! u. ^) W/ i  T: N* d: V2．图案装饰的繁缛象征 57
; i9 r; c, i) w' o三、清代满人袍服的流行与传播 57
1．流行变迁缓慢 58
+ H9 `" H- N/ F2．流行于满人和汉人之中 60
四、清代满人袍服与满族女性 60
1．构筑满人女性的外观形态美感 60
1 g. e4 Z# y! N$ ~$ }+ g2．彰显满人女性的社会身份 61
$ x2 X) f8 W7 G2 Y' b0 `8 }4 s/ T1 C五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
, l3 ~( z% C* m6 ]' D& x第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
: u2 F* w% R. G$ G3 U7 ]7 g第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
1 W1 L) O& ?- {! ^+ L; ~一、基本形制及变迁 76
1．基本形制 76
% e/ g8 `6 j" k2 D/ J- S5 _2．流行变迁 77
& E+ q7 G+ D  O2 H二、典型整体服饰形象及搭配 80
: a- Q2 w; Z- {4 |5 D, ^4 e1．倒袖短袄 80
7 B$ r3 x8 p9 N) I+ J2 y) {9 f" y2．发型 81
3．束胸胸衣 82
4．皮鞋 82
4 S8 W% H- a! q4 a. w, @5．化妆 83
三、旗袍与西方时尚 83
第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
; t1 m& d6 N- x一、基本形制及变迁 87
1 |* c6 M8 e! O7 ]# T" z1．基本形制 87
2．流行变迁 88
! b8 e5 }6 q9 Y$ i* r& @7 t$ Y; U, {二、典型整体服饰形象及搭配 89
! x, N( i- w* m  y" q1．西式上装 89
2．高跟皮鞋和丝袜 89
& b+ A! Q; D. }  U, r3．饰品 90
6 Z7 T! Z* `4 ^3 u$ @( w4．化妆 90
* k+ N: l" S+ l& i& x& l8 p5．发型 90
三、旗袍与西方时尚 91
四、旗袍技术与工艺的大革命 93
第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
( X% B" L; G8 D" D8 a% J3 \1 O一、基本形制及变迁 97
1．基本形制 97
8 {8 ]& U8 p9 G3 d. p; ?2．流行变迁 97
二、典型整体服饰形象及搭配 98
1．毛绒衫 98
2．皮鞋 99
3 j3 ~& {/ a9 n; I3．化妆 100
4．发式 100
) p) u6 ]* ]/ a1 P" \三、旗袍与西方时尚 101
第十章  海派旗袍的形成与发展 103
一、海派旗袍的形成及特点 103
二、海派旗袍的流行与传播 104
1．海派旗袍与海派小报 105
. P% z! v* e8 r% }- a3 g) |2．海派旗袍与海派文人 108
3．海派旗袍与海派画家 110
4．海派旗袍与海派明星 113
- `/ a5 C& Z6 w5 m: O& V1 F# j% U5．海派旗袍与海派裁缝 115
三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
1．社会审美观念的变迁 117
2．女性自我意识的变迁 117
- T  J! O2 b; m9 V& s3．西方社会生活观念的影响 119
# I6 u/ g+ c3 O. ]( V4．上海市民文化的体现 122
8 \, d2 g1 }6 }" n' ^四、海派旗袍与上海女人 122
5 a: V7 y2 W* P9 }  c- a% ~6 C( _1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
2．上海女性时尚生活的体现 123
五、海派旗袍的审美 125
1 A% X. I0 C  N7 E) M9 S0 m6 c1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
8 a/ |8 f$ g; o9 P2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
% a) b+ |7 e2 ^0 c2 d" W上海篇旗袍图录 131
第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
5 O- f2 O% z( x# M( W5 Y  \一、基本形制及变迁 149
/ O& Y) k/ W! w1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
; w( g# F- \. N0 m6 v; Y! F' w7 P2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
二、香港旗袍的传播与流行 159
7 v% i1 v3 r" s5 ~0 G, I1．香港旗袍流行的原因 159
2．香港旗袍的穿着人群 162
; a* e4 {% ~& t2 u! \3．文艺作品中的香港旗袍 167
三、香港旗袍与香港社会 169
! v1 I& \5 d" |6 R6 c6 }1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
9 D" B. q& R5 d' {# E$ ~2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
四、港派旗袍的审美 174
) r1 |3 t! u5 ?/ N1 {第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
一、台湾旗袍的流行原因 177
二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
1．台湾名人的旗袍形象 179
2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
/ P2 r3 x- ~5 x) y+ S9 k1 Q港台篇旗袍图录 184
# s+ F9 m+ @8 Y第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
0 ^- H0 Q. c! u4 g, V第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
- P; w/ h4 D9 E) P一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
1．中国服装业的重振计划 200
2．老百姓的远观与欣赏 201
3．商家的制服旗袍 202
; z6 e7 S) V8 Z1 q, K第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、设计师手中的旗袍 203
+ l2 z& O! j- F; s9 z1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
1 ]: ?4 Q6 L# p! D% y$ y! w1 K5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
0 U7 c) p; f0 M3 P, D6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
二、当代电影中的旗袍 211
1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
% P" O) t" ?) i1 y, q/ t" ]2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
) g' p+ O6 s3 T5 ~3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
4．穿旗袍的明星们 217
三、当代文学作品中的旗袍 218
$ o' i2 t) {0 Z* s1．王安忆的《长恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情话》 220
第十五章  当代旗袍与当代社会 221
一、旗袍东山再起的原因 221
# ?2 W: F6 {( Z1．中国人的怀旧与想象 221
5 u7 ?- Y9 {$ G7 x0 R- [6 P  R4 Y2．外国人的新奇与再创 222
二、消费文化中的中国符号 223
* A2 I0 C' k; C+ A1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
2．旗袍作为文化符号的商业性 225
三、文化全球化的产物 226
. m1 }7 h0 B, {6 [9 e- R: f# H全球篇旗袍图录 229
第六部分  旗袍与中国城市文化 236
+ }* I8 t/ B3 P, c& U第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
, U+ x7 o$ c+ M7 ^  z一、旗袍文化与种族 236
* g; T5 `# t- Y$ I二、旗袍文化与时代 237
1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
7 E2 }& Y% r" X0 b9 R* I: f6 S1 `( E3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
  h- P% s8 [6 |3 x三、旗袍文化与环境 240
2 Z1 _6 y" Q" L& q1旗袍与气候 240
2．旗袍与居所 242
3．旗袍的官味与商味 243
8 l3 V* `1 O( K& ?6 V第十七章  旗袍与中国城市性别 245
一、北京的城市性别与旗袍 245
0 T; X" m8 D& w+ D) y4 ]二、上海的城市性别与旗袍 247
三、香港的城市性别与旗袍 247
  J2 o( F6 T  T: O% ^" |& p后记 249
参考资料 250
  l4 |1 s! Y# i! D8 |3 q2 Z, {
, [  Q# H; m7 c1 g) n