中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。

7 N. M! m2 N, i( |! X6 {: T目录
概述 14
4 |9 y* q$ _/ L3 p1 k* X一、“旗袍”一词的指代问题 14
- O% R5 z) e5 a! \/ o9 M6 {二、中国旗袍的发展与变迁 15
第一阶段：满人袍服（入关前） 15
第二阶段：清代旗装袍 15
第三阶段：民国旗袍 16
1 E, ?$ b8 B! d第四阶段：港台旗袍 17
第五阶段：当代旗袍 18
第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
& \4 {& y* u- e4 x第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
0 P; r2 ~! n4 c9 j# |1 {! O一、满人及其先袒 23
6 _" [& i0 `3 G( o二、满人袍服的发展变迁 24
1．辽以前的袍服 24
2．辽及以后的袍服 24
第二章  满人袍服的基本形制 26
; x$ Q' E$ x! H7 Y8 @# U' U一、满人袍服的特点 26
1．满人袍服的左衽 26
. c8 H8 X7 ?+ V, c3 v2．满人袍服的开衩 26
3．满人袍服的缺襟 26
+ |+ m% c: D& r- Z" o; J% x. @. H: ]4．满人袍服的马蹄袖 26
: Y3 E# O* V1 I# _4 ~5．满人袍服的收腰束带 27
二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
! t8 k; [2 b) M$ n1．鞋子 27
% d1 t* N4 x& N. Q$ ~- |# e. F0 i% p2．褂子和坎肩 28
第三章  满人袍服的形成原因 29
一、根植于本民族传统服饰文化 29
9 i# ~' n' B2 B' [4 _* ~1 _二、吸收其他各民族服饰文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
' L  M- k$ r+ e+ X4 W一、基本形制及类型 34
1．基本形制及变迁 34
2．基本类型及特点 35
. b/ y9 b9 b' a) C二、典型整体形象及搭配 41
1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
, j5 A; C. T. v- D2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
: n2 v  g% Y3 \) N三、旗装袍与满人宫廷生活 45
2 e3 @6 e, ^% ^( G1．等级森严的宫廷生活 46
- m! T4 U, ?' L. C" G9 Y- b2．奢侈豪华的宫廷生活 47
四、旗装袍与汉族服饰文化 48
1．满人龙袍与十二章纹 48
( K6 Q# Y+ [. k& q, |- M2．满汉结合的氅衣 49
第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
* k! {0 t' D( K' H6 e$ n  B一、基本形制及变迁 52
二、旗装袍与民主之风 54
1．开放的社会新思潮 54
" d8 E) _: h; B1 `" p: `5 {7 I2．宽松的社会风气 54
第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
  V/ N1 O- C) _3 F1 p1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
& A1 a8 p, }) h+ C4 _3 j二、清代满人袍服的特点 57
4 q) S$ d0 o7 {* ~0 V1 [8 I1．款式廓形的从众保守 57
' r1 X2 p+ S! L% m' `' h2．图案装饰的繁缛象征 57
三、清代满人袍服的流行与传播 57
1．流行变迁缓慢 58
+ q  {9 _+ u1 p' l7 K# q8 j2．流行于满人和汉人之中 60
. L  X; f6 R4 C5 a  I: ]四、清代满人袍服与满族女性 60
1．构筑满人女性的外观形态美感 60
- T2 D4 X" Y9 ^- J) h2．彰显满人女性的社会身份 61
五、清代满人袍服的审美 62
3 [& ~9 v- T+ ^8 \北京篇旗袍图录 65
' \$ ~; H" h& q! K第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
" D0 u0 c3 O/ {( K+ F& l2 ]1 z) b一、基本形制及变迁 76
1．基本形制 76
$ ~- P3 G, N5 c9 z6 [) [6 G! o2．流行变迁 77
  b' @" d' i( l+ ^8 T  I二、典型整体服饰形象及搭配 80
1．倒袖短袄 80
2．发型 81
' b: t& Z5 n6 M% Z- b( c0 |' J3．束胸胸衣 82
4．皮鞋 82
. {6 s, f% b( c- q* q& _5．化妆 83
' R: I$ s" p0 u+ E5 O三、旗袍与西方时尚 83
第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及变迁 87
3 `; Z. |; A) H+ r! ?. W0 a1．基本形制 87
4 h, X+ Z2 l7 n$ X2．流行变迁 88
7 F  M! r' g8 r$ {, n$ m' U" J二、典型整体服饰形象及搭配 89
1．西式上装 89
4 E- @! T( Q& L3 C2．高跟皮鞋和丝袜 89
3．饰品 90
6 A. O. O" e2 ?$ b& k4．化妆 90
/ v/ O+ u* J0 r' E* z5．发型 90
6 s  `# v3 r! [4 _( d三、旗袍与西方时尚 91
* N5 Y5 d9 M6 `- H四、旗袍技术与工艺的大革命 93
7 D' o3 l$ w3 W5 \! _; O: T5 i第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
+ c7 B' G9 [: q" \! W# }: Y一、基本形制及变迁 97
: r5 q# B$ z  Z$ ~1．基本形制 97
. ]( Z4 P0 S) y4 [! r8 [2．流行变迁 97
! \  g- ?7 F3 k! R3 i9 ^8 n5 C二、典型整体服饰形象及搭配 98
% y7 Z; U  V+ j1 ^, D5 q! \1．毛绒衫 98
2．皮鞋 99
3．化妆 100
4．发式 100
# ^6 E4 ~/ o4 T5 S7 L4 a' @三、旗袍与西方时尚 101
第十章  海派旗袍的形成与发展 103
: I6 a5 N! V( \9 ?8 o4 s一、海派旗袍的形成及特点 103
. g4 x, M' B, Z& D/ ]二、海派旗袍的流行与传播 104
; n' s7 E: g+ E& R3 J& M1．海派旗袍与海派小报 105
2．海派旗袍与海派文人 108
# O& |" x  F. b8 e0 z7 U. F" P/ T3．海派旗袍与海派画家 110
4．海派旗袍与海派明星 113
8 J6 o- S- ?& K" ^8 `$ g5．海派旗袍与海派裁缝 115
3 i( n, H8 ]: h三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
! v# l# z# q) C0 Y4 O) G1．社会审美观念的变迁 117
, A3 G7 a( s1 n5 z2．女性自我意识的变迁 117
8 B! b9 ]( b' f: T* c3．西方社会生活观念的影响 119
) t8 {4 W5 N2 o5 ^4．上海市民文化的体现 122
四、海派旗袍与上海女人 122
1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
: e5 Z; G" T" W  l7 a3 u2．上海女性时尚生活的体现 123
五、海派旗袍的审美 125
1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
( E# j; Y% j& O上海篇旗袍图录 131
第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
一、基本形制及变迁 149
( w' Y( V" `$ J: R1 S1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
& u0 o9 |2 l0 {二、香港旗袍的传播与流行 159
1．香港旗袍流行的原因 159
2．香港旗袍的穿着人群 162
% Q3 J+ [. X2 v" r7 c& |3．文艺作品中的香港旗袍 167
! m5 j. O- q9 Z' }2 S三、香港旗袍与香港社会 169
4 l" c$ b2 L/ }* B& V* \1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
四、港派旗袍的审美 174
8 C) z% e& b5 c( O- T8 P第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
, [4 P& U2 I: @6 X. \4 s一、台湾旗袍的流行原因 177
0 W# I% B& c) |二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
1．台湾名人的旗袍形象 179
2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
- {  L( T7 ?, A  |0 |三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
港台篇旗袍图录 184
6 Z( e( w) n) w; o# ^- |0 a第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
( b  b1 d+ h; f4 v( e$ {1．中国服装业的重振计划 200
2．老百姓的远观与欣赏 201
9 T& P; ]4 ~7 g  v4 z1 V3．商家的制服旗袍 202
第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、设计师手中的旗袍 203
1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
6 x5 w  J' e+ E3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
" n1 p/ p% n9 {/ t4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
2 S+ L* [; M$ _7 k/ @6 B5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
8 J) Z6 }, D' q# P5 u7 g* N" j6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
% W* V6 u5 A# S二、当代电影中的旗袍 211
1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
1 H8 }0 O& \% ~3 S% v$ \2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
, P& F. ~: p' ~# e/ v4．穿旗袍的明星们 217
1 i; o: Y7 j8 @( Q三、当代文学作品中的旗袍 218
1．王安忆的《长恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情话》 220
第十五章  当代旗袍与当代社会 221
1 W  M' T$ ^  p一、旗袍东山再起的原因 221
& I4 d% A/ E/ t3 _4 Q: }& t9 U1．中国人的怀旧与想象 221
2．外国人的新奇与再创 222
二、消费文化中的中国符号 223
1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
; A# ], \! O$ i1 _8 _2．旗袍作为文化符号的商业性 225
, o  ?2 v, Y1 s* @三、文化全球化的产物 226
全球篇旗袍图录 229
第六部分  旗袍与中国城市文化 236
第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
一、旗袍文化与种族 236
' N/ A$ d& }+ i9 Z二、旗袍文化与时代 237
1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
: Y& a" `) D) J5 L$ J; I* {2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
三、旗袍文化与环境 240
* ]( Q0 b( W# f2 Q: v1旗袍与气候 240
6 ~2 n( P7 @1 i* r3 H2．旗袍与居所 242
  X, \* [8 n2 W7 _: T; ^3．旗袍的官味与商味 243
第十七章  旗袍与中国城市性别 245
一、北京的城市性别与旗袍 245
  ]0 X$ m' F. c9 z1 J二、上海的城市性别与旗袍 247
6 d! R4 C3 F! E, c) T0 p三、香港的城市性别与旗袍 247
2 Q$ p9 y- f+ A  X" b后记 249
7 Q+ b# K" D0 `3 r! b9 h参考资料 250
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