中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。
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目录
概述 14
一、“旗袍”一词的指代问题 14
6 Q' ?1 g2 Y$ M$ P# U1 w, {. J二、中国旗袍的发展与变迁 15
第一阶段：满人袍服（入关前） 15
, s7 g8 M$ }. }1 q9 A第二阶段：清代旗装袍 15
第三阶段：民国旗袍 16
1 O/ c, j" t8 Q$ x第四阶段：港台旗袍 17
第五阶段：当代旗袍 18
第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
# N' {& K5 d  K: n/ i: ~- L4 w3 F8 [; {- P第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
一、满人及其先袒 23
二、满人袍服的发展变迁 24
3 P/ L! \8 r( o- V0 P5 z6 b1．辽以前的袍服 24
2．辽及以后的袍服 24
2 ^- I: u7 a" J. v/ f0 ]第二章  满人袍服的基本形制 26
/ a. o# g6 B& u% x9 {, a. I6 E, W1 r一、满人袍服的特点 26
1．满人袍服的左衽 26
2．满人袍服的开衩 26
3．满人袍服的缺襟 26
4．满人袍服的马蹄袖 26
5．满人袍服的收腰束带 27
二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
" W% Z7 C- g9 |. X1．鞋子 27
& X7 Q. Q# z/ E( I. k" |# m% @% \4 A2．褂子和坎肩 28
第三章  满人袍服的形成原因 29
9 {+ {" ]* O' M0 H/ V一、根植于本民族传统服饰文化 29
二、吸收其他各民族服饰文化 30
- [2 Z4 L" \' R7 P0 u9 |第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
. q8 }" e0 t+ i/ M4 K7 K第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及类型 34
4 @% X+ w# w4 z- c5 L1．基本形制及变迁 34
2．基本类型及特点 35
二、典型整体形象及搭配 41
1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
, Y( y' f' I+ \8 V, O/ \2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
三、旗装袍与满人宫廷生活 45
1．等级森严的宫廷生活 46
$ R! _" m) g+ b8 B2．奢侈豪华的宫廷生活 47
& m; k2 C4 l. \! R; \* R5 s. n四、旗装袍与汉族服饰文化 48
1 i* S/ e! n7 g8 m4 `- U1．满人龙袍与十二章纹 48
2．满汉结合的氅衣 49
第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
一、基本形制及变迁 52
二、旗装袍与民主之风 54
1．开放的社会新思潮 54
2．宽松的社会风气 54
, z" ?- w) ?% }4 A, s6 ~) Z第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
! k/ R% h- o8 l( g一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
: J7 r% o, N% u+ I7 n1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
' v# g# _! H: r% P2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
二、清代满人袍服的特点 57
1．款式廓形的从众保守 57
2．图案装饰的繁缛象征 57
三、清代满人袍服的流行与传播 57
/ B' }" V0 Y( h. S* W$ b1．流行变迁缓慢 58
3 [2 ~( M; R3 u1 l2．流行于满人和汉人之中 60
四、清代满人袍服与满族女性 60
1．构筑满人女性的外观形态美感 60
4 Y# s( `1 k9 X1 ]2．彰显满人女性的社会身份 61
( z1 ]) A4 p' Y: R五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
- I1 X: ~  E3 M# y3 D) F第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
6 l8 L% s: _. D2 Y2 b: c第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
2 u+ R: h4 f7 ^! m8 G, a一、基本形制及变迁 76
9 r. c: T3 g( R  [1．基本形制 76
2．流行变迁 77
8 u8 M' `7 `+ a& @二、典型整体服饰形象及搭配 80
1．倒袖短袄 80
2．发型 81
3．束胸胸衣 82
4．皮鞋 82
* p) f; L0 l* O: {+ B5．化妆 83
三、旗袍与西方时尚 83
1 B8 K" f7 q4 u1 I& |第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及变迁 87
( V8 y+ i$ s0 u( h+ [1．基本形制 87
9 N7 `1 f) F$ d9 U2．流行变迁 88
二、典型整体服饰形象及搭配 89
) b2 V6 Y0 b* z4 T0 u& i1．西式上装 89
2．高跟皮鞋和丝袜 89
% K0 e0 h0 y& e2 `, ^: T1 V3．饰品 90
4．化妆 90
% W4 W. U) G) W$ b, |( c5．发型 90
% E& O) n( _/ T* @三、旗袍与西方时尚 91
$ P3 k) N9 C8 J5 Q' f四、旗袍技术与工艺的大革命 93
8 ?+ F; p/ H1 H- f第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
一、基本形制及变迁 97
1．基本形制 97
( b5 O! L4 U- G8 Z2．流行变迁 97
二、典型整体服饰形象及搭配 98
1．毛绒衫 98
* Q' M' O3 q! a$ q2．皮鞋 99
% Z" X: p4 s' Z) B' D+ F; T3．化妆 100
/ X' @/ a2 S8 ]; K# C) m( i4．发式 100
, h/ l! J  g- ]' X) a三、旗袍与西方时尚 101
第十章  海派旗袍的形成与发展 103
一、海派旗袍的形成及特点 103
二、海派旗袍的流行与传播 104
1．海派旗袍与海派小报 105
2．海派旗袍与海派文人 108
3．海派旗袍与海派画家 110
4．海派旗袍与海派明星 113
- J8 z+ D9 j8 }5．海派旗袍与海派裁缝 115
三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
1．社会审美观念的变迁 117
2．女性自我意识的变迁 117
3．西方社会生活观念的影响 119
4 p1 n7 j* X0 ]0 k+ E# K+ ^' u* B4．上海市民文化的体现 122
& a) Z- l7 @& T, k( s四、海派旗袍与上海女人 122
1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
( l( i" R0 E( Z4 ~) p2．上海女性时尚生活的体现 123
五、海派旗袍的审美 125
1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
9 L2 d; L& b* N. `2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
/ f/ ], \+ M( s# p7 b  _% e上海篇旗袍图录 131
8 I( ^9 C- K% [, f$ b第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
一、基本形制及变迁 149
1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
0 I8 `* m, Q2 X+ Z. G: B& U4 Z2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
2 i0 X$ n; y. Y2 M  J3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
8 g# p! l7 ]3 U7 |" S二、香港旗袍的传播与流行 159
1．香港旗袍流行的原因 159
2．香港旗袍的穿着人群 162
3．文艺作品中的香港旗袍 167
# V% Q, K2 U2 j- O; s. R/ e/ P* m: n三、香港旗袍与香港社会 169
, K2 w- i3 h# r+ ^6 x2 I1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
8 t; C5 c4 D! a1 j) w) J0 A2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
/ B7 _2 W7 [' ?/ P9 F3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
$ c& u& d( w6 u* ^" X# u四、港派旗袍的审美 174
: l: k& e" E+ F+ F3 q1 Z第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
一、台湾旗袍的流行原因 177
* N* t4 f) Y+ Q二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
& h+ k0 ?$ Z$ k# ]7 X  B2 c" }1．台湾名人的旗袍形象 179
2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
0 v, T8 S: p( K1 T$ c! w4 X" k; G! q- f三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
" k  e6 R1 B8 N( K- Q, `港台篇旗袍图录 184
  \( F* D( x+ P1 v; ?第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
1 R1 Q+ |  ~! z; s4 y; ~0 M. s第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
; J! R6 m2 F9 i  D. [& E) \3 _二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
+ i% o9 |# B. {9 A* ~# s4 N( [1．中国服装业的重振计划 200
% S: [/ C% c1 _8 V( t+ a- K2．老百姓的远观与欣赏 201
3．商家的制服旗袍 202
: b0 {9 I% j$ g! I7 A$ ^% d' I第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
8 {; C5 Z  z1 \/ c& x9 a一、设计师手中的旗袍 203
% A# ?: A8 U; g2 T: J- J) ~; h/ O- G" K1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
* b/ p) Z* z* @4 t" {5 i2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
二、当代电影中的旗袍 211
7 P$ W( A0 m8 d, K0 ~' Y1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
  u9 P, b! u& D4 m% b) K8 b) Y% R2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
4．穿旗袍的明星们 217
三、当代文学作品中的旗袍 218
1．王安忆的《长恨歌》 218
4 p) r8 i# M% R1 w8 M2．程乃珊的《上海街情话》 220
第十五章  当代旗袍与当代社会 221
一、旗袍东山再起的原因 221
1．中国人的怀旧与想象 221
2．外国人的新奇与再创 222
  A; |2 n* g* n- O2 M二、消费文化中的中国符号 223
2 f/ ]2 L! m* o) r1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
* E7 ~( z$ t5 S* l0 W+ _- i/ i8 }. H2．旗袍作为文化符号的商业性 225
" U. V4 \- K) u三、文化全球化的产物 226
全球篇旗袍图录 229
. |2 ?- ^( N* ^3 O1 i: y6 G第六部分  旗袍与中国城市文化 236
第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
一、旗袍文化与种族 236
0 A1 t6 G6 q$ ]/ E" {. G+ q9 t$ u3 O二、旗袍文化与时代 237
1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
' a/ U! E+ @( Y4 H6 Y0 @! m) j3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
三、旗袍文化与环境 240
, K! h: N, c1 R1 P% D1旗袍与气候 240
2．旗袍与居所 242
1 K, n  F' }: |. J0 `3．旗袍的官味与商味 243
第十七章  旗袍与中国城市性别 245
  Z* L- @: ^. M0 V9 S- U# Y& j一、北京的城市性别与旗袍 245
二、上海的城市性别与旗袍 247
/ u: Y) M( }$ b# F# x. F( a三、香港的城市性别与旗袍 247
后记 249
5 E" _# _% d& |+ v# {* s参考资料 250
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