中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。

* U; @, r1 G2 O3 P目录
概述 14
一、“旗袍”一词的指代问题 14
8 k( H9 e# L. O- E二、中国旗袍的发展与变迁 15
第一阶段：满人袍服（入关前） 15
6 t, V" a& n' n; ?1 L$ ~5 |1 d! ~第二阶段：清代旗装袍 15
4 r( t. i% e( M; E. a! W第三阶段：民国旗袍 16
8 z: p' ?  h/ p4 I4 r2 |7 B第四阶段：港台旗袍 17
第五阶段：当代旗袍 18
第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
; K# d4 e3 c! k7 S% q0 _" s第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
一、满人及其先袒 23
0 ~& J2 r. F: N" O  X0 H" V二、满人袍服的发展变迁 24
1．辽以前的袍服 24
2．辽及以后的袍服 24
第二章  满人袍服的基本形制 26
一、满人袍服的特点 26
) U& t- C8 v- |) K4 K) v' }6 k1．满人袍服的左衽 26
- b1 M3 s" t2 r& v2．满人袍服的开衩 26
( I* p' P" S' G3．满人袍服的缺襟 26
- m2 O, p$ A* `9 ]) {- k4．满人袍服的马蹄袖 26
5．满人袍服的收腰束带 27
二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
1．鞋子 27
2．褂子和坎肩 28
$ |. P) I" c4 [9 I+ ?7 d9 O第三章  满人袍服的形成原因 29
; N5 N: M7 m: E$ `一、根植于本民族传统服饰文化 29
/ t$ F, {$ a3 r' s5 ~0 i; `$ g$ [二、吸收其他各民族服饰文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
+ e# G$ j; b) q; D7 _第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
; K3 }) W; ~- t% ~" w一、基本形制及类型 34
. g! \/ l% ^( d" b( L1．基本形制及变迁 34
6 k. p' g/ J' @6 \0 p; t! b/ F2．基本类型及特点 35
- c' u7 `) \8 G( H二、典型整体形象及搭配 41
2 E$ c! `! T- G" C% j* i( d1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
5 ~( b! t5 R! B& a2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
$ a6 w1 _' C9 Q: Y三、旗装袍与满人宫廷生活 45
1．等级森严的宫廷生活 46
2．奢侈豪华的宫廷生活 47
四、旗装袍与汉族服饰文化 48
$ E% p* }. X. e6 X+ ^7 J+ x1．满人龙袍与十二章纹 48
) K/ _- D; m/ c$ a- _, h2．满汉结合的氅衣 49
% C; U: J( S% t- j' R第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
, G" a1 E1 y- w  E% w$ n/ g一、基本形制及变迁 52
! c. O! e9 X5 a二、旗装袍与民主之风 54
1．开放的社会新思潮 54
7 `5 _+ f" _" r9 M4 Y& [2．宽松的社会风气 54
第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
; Y& S% ^0 X- o8 [1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
5 Q7 n+ e8 J# o/ y二、清代满人袍服的特点 57
, u; W4 @  H! W2 |, A/ _1．款式廓形的从众保守 57
2．图案装饰的繁缛象征 57
0 E) c( b2 `5 Z" O" Y三、清代满人袍服的流行与传播 57
1．流行变迁缓慢 58
$ Q; y5 {& ^- T2．流行于满人和汉人之中 60
. k/ `1 Q# @; M/ ]8 ]四、清代满人袍服与满族女性 60
1．构筑满人女性的外观形态美感 60
# v' x2 s0 |- V* [7 y2．彰显满人女性的社会身份 61
五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
一、基本形制及变迁 76
1．基本形制 76
2．流行变迁 77
, ]# d" k- M+ y6 u$ X二、典型整体服饰形象及搭配 80
1．倒袖短袄 80
4 Q+ Q' o7 J4 ~& {  Z3 r" v; q2．发型 81
% e9 ~' k! h7 P1 C0 z& B3．束胸胸衣 82
4．皮鞋 82
5．化妆 83
三、旗袍与西方时尚 83
, B6 ^. d9 ~- _0 D第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及变迁 87
1 F' Z3 C+ t+ Q$ k( v1．基本形制 87
" {) H6 C' G: u/ g8 J$ i2．流行变迁 88
9 o! r9 Q- y) Z. D二、典型整体服饰形象及搭配 89
1．西式上装 89
2．高跟皮鞋和丝袜 89
3．饰品 90
5 N0 b( K; Q/ P4．化妆 90
$ ~0 L# ?5 ?, V9 e/ |5．发型 90
三、旗袍与西方时尚 91
: p6 G: U7 P6 `& y四、旗袍技术与工艺的大革命 93
; v4 Q( T9 W) ^+ C; h8 J( j# v4 I第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
一、基本形制及变迁 97
. c) _% j7 z5 Q9 ~1．基本形制 97
2．流行变迁 97
二、典型整体服饰形象及搭配 98
1．毛绒衫 98
2．皮鞋 99
3．化妆 100
8 q8 a. U: n  X6 m4．发式 100
* {' q5 r$ Y, B; q4 T3 X4 W7 @三、旗袍与西方时尚 101
0 x- i- J5 ^3 m9 ]' |0 a4 W; s第十章  海派旗袍的形成与发展 103
一、海派旗袍的形成及特点 103
二、海派旗袍的流行与传播 104
1．海派旗袍与海派小报 105
4 q' P9 t" G# H0 U4 i0 S# M4 c2．海派旗袍与海派文人 108
3．海派旗袍与海派画家 110
4．海派旗袍与海派明星 113
5．海派旗袍与海派裁缝 115
三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
* k0 R  F; t, o1．社会审美观念的变迁 117
2 b0 `7 g1 }8 k% z! h5 }2．女性自我意识的变迁 117
& Y8 l) C& X, x  u3 f  a/ a) U3．西方社会生活观念的影响 119
% h2 T; D4 N/ @! J9 u4．上海市民文化的体现 122
四、海派旗袍与上海女人 122
( s3 O. H+ ]1 T, i1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
2．上海女性时尚生活的体现 123
" d+ f/ W7 G& [0 O- {五、海派旗袍的审美 125
1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
& g  ?" X( X/ l$ b% D2 j上海篇旗袍图录 131
: S3 N; L$ ?$ ?3 v/ |第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
) N9 q  c' V! @一、基本形制及变迁 149
1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
5 u3 ~( x% x3 I2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
7 k* m. o+ j; F9 H3 o二、香港旗袍的传播与流行 159
6 G. {, l. y. u3 T0 o) `/ i1．香港旗袍流行的原因 159
2．香港旗袍的穿着人群 162
9 }( e' M( r7 N7 k3．文艺作品中的香港旗袍 167
三、香港旗袍与香港社会 169
5 f& R2 j1 B% d1 Y, M) }1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
5 B# w: h& L/ `% {2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
. F( i  T& D4 q; _* g四、港派旗袍的审美 174
第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
/ v6 D9 _' l  ?8 N8 ?一、台湾旗袍的流行原因 177
5 y8 i& b3 v$ X+ v  |5 z二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
1．台湾名人的旗袍形象 179
2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
; I2 L5 g5 [4 A0 I5 O! i' \三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
港台篇旗袍图录 184
! `$ @6 ]+ n6 S2 E第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
8 V  c  J/ k+ U, p二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
1．中国服装业的重振计划 200
! S( A& u6 I4 [1 i$ H% o2．老百姓的远观与欣赏 201
3．商家的制服旗袍 202
6 w& a/ L- `4 o, U  I第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、设计师手中的旗袍 203
1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
; Q1 V9 [( o9 ~" c: p7 n4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
% W( @9 I% Q9 ^( H+ d5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
+ O6 b" n7 {" @6 F: p( P6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
; w* u: ?' u4 J/ X6 Y二、当代电影中的旗袍 211
1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
' F! K- H2 |! Y% U3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
$ d% o7 Y' E1 _4．穿旗袍的明星们 217
& R5 i( `9 R+ }- K7 C三、当代文学作品中的旗袍 218
1．王安忆的《长恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情话》 220
第十五章  当代旗袍与当代社会 221
一、旗袍东山再起的原因 221
% v# g# [/ ^0 A4 i1．中国人的怀旧与想象 221
' Y& Z2 P  z: y; g( R2．外国人的新奇与再创 222
$ T! Z9 S' s1 Q' D5 b; ~! p二、消费文化中的中国符号 223
1 }' G- }7 Q( m8 S) l1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
2．旗袍作为文化符号的商业性 225
三、文化全球化的产物 226
全球篇旗袍图录 229
1 c9 F. J% x0 N0 w3 Z7 Q5 W4 o第六部分  旗袍与中国城市文化 236
第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
* z7 P, ~' z6 n! T2 k8 {一、旗袍文化与种族 236
二、旗袍文化与时代 237
! h6 t/ [# s& r4 B- A1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
三、旗袍文化与环境 240
2 C8 O3 {' i( k  v  K1旗袍与气候 240
2．旗袍与居所 242
3．旗袍的官味与商味 243
$ Q% S* M6 e' G* `" ~8 l7 ?第十七章  旗袍与中国城市性别 245
5 M" j, O/ e% L% {) v9 h8 {, J一、北京的城市性别与旗袍 245
二、上海的城市性别与旗袍 247
三、香港的城市性别与旗袍 247
1 s/ X* G; b! @' q& j6 \$ Y& M% l) v后记 249
参考资料 250
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