中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。

5 E5 p; F# ]! ~目录
概述 14
# I- c0 f- l3 W8 q, L& i一、“旗袍”一词的指代问题 14
$ e$ H- [8 f- i/ V$ R二、中国旗袍的发展与变迁 15
8 }0 `9 ]" {8 \7 j第一阶段：满人袍服（入关前） 15
- {- k8 L& c. d5 L第二阶段：清代旗装袍 15
  h7 n/ Q$ e+ q" ]7 j. c第三阶段：民国旗袍 16
第四阶段：港台旗袍 17
, e, N* f" O% G# M  q第五阶段：当代旗袍 18
4 t8 r0 V8 i+ d& \% q8 C第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
* q2 n0 ]- U. p! i9 |第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
  V" |$ J$ J+ W# Q8 ]8 T4 q一、满人及其先袒 23
二、满人袍服的发展变迁 24
. [$ w3 @/ H1 i* F1．辽以前的袍服 24
% j2 f1 R% Y( t, u7 N' T2．辽及以后的袍服 24
第二章  满人袍服的基本形制 26
一、满人袍服的特点 26
6 n( B2 D6 H) r9 G" E7 k) T3 k1．满人袍服的左衽 26
4 v: A$ Q4 r5 J6 p. R" \( z3 |2．满人袍服的开衩 26
3．满人袍服的缺襟 26
: x% [# r9 c) {2 h+ a( _8 C4．满人袍服的马蹄袖 26
6 m1 R8 r- o( B/ w0 Y) f5．满人袍服的收腰束带 27
二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
1．鞋子 27
2．褂子和坎肩 28
$ p7 |/ z( D' b# Z第三章  满人袍服的形成原因 29
  U/ K6 q7 f/ }6 k. z' T一、根植于本民族传统服饰文化 29
3 A  D. y7 u9 o! m' p二、吸收其他各民族服饰文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
) ], k" B+ D# E, |9 ?/ W第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及类型 34
1．基本形制及变迁 34
7 Z9 F# A) [1 ~) L4 P! `9 f! V2．基本类型及特点 35
二、典型整体形象及搭配 41
* O5 ?0 J% S4 d1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
; O8 b, N7 o' m8 \3 ]2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
三、旗装袍与满人宫廷生活 45
1．等级森严的宫廷生活 46
2．奢侈豪华的宫廷生活 47
, j9 m, H* Y- u; O* _: m四、旗装袍与汉族服饰文化 48
% ~+ u: V# _. T( z' G) k5 `1．满人龙袍与十二章纹 48
6 m- l' E, j  c) @3 x8 g6 q2．满汉结合的氅衣 49
第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
0 e6 X6 m+ m  c一、基本形制及变迁 52
6 Y" W, ~/ n$ S) n' L" e二、旗装袍与民主之风 54
1．开放的社会新思潮 54
2．宽松的社会风气 54
第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
, G9 W1 d' ~6 `2 z* \. s: a! s- a" [+ x1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
. M4 z2 A8 g# J* X/ I二、清代满人袍服的特点 57
1．款式廓形的从众保守 57
2．图案装饰的繁缛象征 57
* `- }0 o! O& |6 K7 @* V, ?/ K/ F三、清代满人袍服的流行与传播 57
3 X! O$ W% ]* b5 n' W9 g! `/ K1．流行变迁缓慢 58
2．流行于满人和汉人之中 60
四、清代满人袍服与满族女性 60
1．构筑满人女性的外观形态美感 60
, Z* a! C4 j- q# x3 v! a5 t! G2．彰显满人女性的社会身份 61
! O* q4 x5 W  P' {; [五、清代满人袍服的审美 62
( {+ S, F2 c/ `" x( T" v0 `/ M北京篇旗袍图录 65
第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
$ `( k- @+ b% v第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
一、基本形制及变迁 76
* T; Y, `7 e) y9 d6 E3 A7 H1．基本形制 76
; R5 I+ j3 F6 q; z8 D2．流行变迁 77
* B7 W2 F& O- f  ^) P: l1 E; m二、典型整体服饰形象及搭配 80
1．倒袖短袄 80
, M+ T* P/ f6 A+ p2．发型 81
3．束胸胸衣 82
1 _  Q1 @: c1 W) D% i2 h* j4．皮鞋 82
5 f# g1 X. }& [9 s' B5．化妆 83
三、旗袍与西方时尚 83
3 `7 n. e9 [! H$ U! B第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及变迁 87
1．基本形制 87
2．流行变迁 88
二、典型整体服饰形象及搭配 89
1．西式上装 89
' `2 P) a7 ~! y6 G" E/ \$ R7 R2．高跟皮鞋和丝袜 89
3．饰品 90
* e- R( i5 U4 i* C5 Q- x3 O& q4．化妆 90
5．发型 90
三、旗袍与西方时尚 91
( @. Z* _8 g# T8 p四、旗袍技术与工艺的大革命 93
" ]# x2 ]( e( |6 s# H第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
一、基本形制及变迁 97
4 ^# J" ?4 v( B% M+ L1．基本形制 97
3 k2 K& C8 U, }+ g+ i' P2．流行变迁 97
$ ~0 W# e. a. R二、典型整体服饰形象及搭配 98
  C( e7 ~/ F2 O1．毛绒衫 98
6 l; ~; l5 N" \# V8 y; i5 a2．皮鞋 99
* r) Q. \8 u9 l3．化妆 100
" M% `1 D& `- c" q% x+ z! y* ]# s" S4．发式 100
) _* Q- x/ {4 Y  k" W5 @( y三、旗袍与西方时尚 101
9 S/ t+ J0 D# a1 _$ r; P2 |& k第十章  海派旗袍的形成与发展 103
' m% S! {) O' H* |一、海派旗袍的形成及特点 103
二、海派旗袍的流行与传播 104
1．海派旗袍与海派小报 105
2．海派旗袍与海派文人 108
3．海派旗袍与海派画家 110
4．海派旗袍与海派明星 113
# O3 D# b( G7 y- ^! w2 A" t' V5．海派旗袍与海派裁缝 115
% @2 v) w9 e2 Z1 ~% D! f* T7 c1 v三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
1．社会审美观念的变迁 117
# ]0 |- b6 u' e4 E2．女性自我意识的变迁 117
! F% m8 v) f% @' u2 V2 H3．西方社会生活观念的影响 119
4．上海市民文化的体现 122
四、海派旗袍与上海女人 122
1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
, C. q& @/ H/ x. P9 W2．上海女性时尚生活的体现 123
五、海派旗袍的审美 125
  [3 F/ x* p6 F7 G1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
3 Y6 h5 `2 p& m+ B% X/ z2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
" G5 \; p  j+ T9 r/ q& W上海篇旗袍图录 131
第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
2 X. T- Z; \9 o( c8 D一、基本形制及变迁 149
% v' Z" Z% k7 M1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
4 R, p" d: _; K2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
8 s- k; c1 _3 w3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
二、香港旗袍的传播与流行 159
1．香港旗袍流行的原因 159
. [  f/ H+ f! l, ]2．香港旗袍的穿着人群 162
3．文艺作品中的香港旗袍 167
3 q0 r* H4 l9 E- v( W三、香港旗袍与香港社会 169
6 V+ q* t3 \5 q1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
+ q6 `8 b' L0 Z8 D8 ~2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
& Z2 c. n5 l; U( q3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
四、港派旗袍的审美 174
/ K0 _( P& e- G4 X! W9 Z第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
( O& A: ?+ Z8 Q4 D: Y# c一、台湾旗袍的流行原因 177
( E& E) B4 {% g* Y二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
7 Q; ]3 \* N' t! F, Z; {3 @1．台湾名人的旗袍形象 179
5 A7 `/ [( O2 e! k5 u: _" j2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
6 ?2 a9 O0 w4 K. P三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
港台篇旗袍图录 184
* S$ A0 d# ]7 ^! I* W第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
* K* a# j" V0 A5 s一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
1．中国服装业的重振计划 200
" A3 p2 p9 P! Z  [, a1 l2．老百姓的远观与欣赏 201
: M9 d( Q, [( u  `3．商家的制服旗袍 202
第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
- K- {, Z" X* p8 f: A一、设计师手中的旗袍 203
1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
* O; C0 W- e- B, d6 N3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
$ u  t, H1 w$ ^$ c4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
# ^5 H4 P' A, g/ j$ d1 u5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
: Y8 U; P3 ]5 L6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
二、当代电影中的旗袍 211
: P1 x, ^% Q6 w$ n& K" p3 k1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
" d) ~- f  i1 D5 n3 _2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
4．穿旗袍的明星们 217
9 _. K& {- r: f3 a6 A三、当代文学作品中的旗袍 218
1．王安忆的《长恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情话》 220
第十五章  当代旗袍与当代社会 221
一、旗袍东山再起的原因 221
1．中国人的怀旧与想象 221
2．外国人的新奇与再创 222
二、消费文化中的中国符号 223
1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
2．旗袍作为文化符号的商业性 225
三、文化全球化的产物 226
全球篇旗袍图录 229
第六部分  旗袍与中国城市文化 236
第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
  k. O- L, n* X( f$ V& [- X一、旗袍文化与种族 236
# L% ?* v% L1 H9 k( U5 O二、旗袍文化与时代 237
1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
: X, h5 ?+ z+ V( m$ n& a0 T3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
三、旗袍文化与环境 240
" I6 f1 K; z% U1 H$ O% y1旗袍与气候 240
2．旗袍与居所 242
! x% e5 W0 G# R. a1 Q' |1 X! u3．旗袍的官味与商味 243
7 |. H& {  ?" c6 U/ A; C第十七章  旗袍与中国城市性别 245
一、北京的城市性别与旗袍 245
二、上海的城市性别与旗袍 247
三、香港的城市性别与旗袍 247
1 q4 \+ r$ ?2 q! h( q后记 249
参考资料 250

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