中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。
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目录
概述 14
% {3 k' n6 `: H" ]  ~' B! Q6 R8 f一、“旗袍”一词的指代问题 14
( j9 V, s! ^' D; A二、中国旗袍的发展与变迁 15
: V$ }5 E# ]9 `) h) G) C4 N第一阶段：满人袍服（入关前） 15
3 E  e" u1 b' {( l9 e8 t7 z  g第二阶段：清代旗装袍 15
第三阶段：民国旗袍 16
+ q7 {7 T& k0 `6 q' ?8 _3 S& V第四阶段：港台旗袍 17
第五阶段：当代旗袍 18
第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
& U1 u6 l1 z; a第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
5 r# ~" Y0 V; f* h& ?. S/ U一、满人及其先袒 23
+ x: K% l) e. G% O二、满人袍服的发展变迁 24
+ b) q" i6 j1 K- {1．辽以前的袍服 24
2．辽及以后的袍服 24
第二章  满人袍服的基本形制 26
8 y; v. i- Y! e- F! y6 `一、满人袍服的特点 26
, c/ F" ?" k2 _2 [. w' |1．满人袍服的左衽 26
2．满人袍服的开衩 26
3．满人袍服的缺襟 26
4．满人袍服的马蹄袖 26
5．满人袍服的收腰束带 27
二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
* p4 Q8 |% p5 I  C1．鞋子 27
! T" I$ k& t9 E7 A: I. y2．褂子和坎肩 28
& N6 O! R9 f$ p8 H- o* B! z* m+ `第三章  满人袍服的形成原因 29
一、根植于本民族传统服饰文化 29
二、吸收其他各民族服饰文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
7 z2 a" i5 V4 ^: M3 w第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
+ q( X/ n) N, B, F& z一、基本形制及类型 34
1．基本形制及变迁 34
2．基本类型及特点 35
+ L% z  i5 J3 s5 q0 `% \二、典型整体形象及搭配 41
1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
三、旗装袍与满人宫廷生活 45
) x% N& s1 V4 r1．等级森严的宫廷生活 46
; V$ ~9 J( o5 r$ p  Z0 T2．奢侈豪华的宫廷生活 47
4 R7 x& d+ U6 n* t; \3 _四、旗装袍与汉族服饰文化 48
, B0 h$ W, ?, l  C. S  C1．满人龙袍与十二章纹 48
2．满汉结合的氅衣 49
第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
! ~6 ^$ w, x/ z一、基本形制及变迁 52
5 C5 U: x! m7 i# G二、旗装袍与民主之风 54
1．开放的社会新思潮 54
  W+ E+ n6 I6 U8 [. L: K2．宽松的社会风气 54
第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
1 o! E9 x9 _+ |/ T- {2 s二、清代满人袍服的特点 57
) V6 D& p9 p& ]* a, ^0 q1．款式廓形的从众保守 57
2．图案装饰的繁缛象征 57
三、清代满人袍服的流行与传播 57
, C5 C% P1 H# n1．流行变迁缓慢 58
2．流行于满人和汉人之中 60
9 y$ Y: I5 U. g' j# r四、清代满人袍服与满族女性 60
1．构筑满人女性的外观形态美感 60
2．彰显满人女性的社会身份 61
五、清代满人袍服的审美 62
5 ?- M$ z- ~( R, M2 `7 O北京篇旗袍图录 65
第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
3 n# `" e. U# Q( n( l/ u第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
! R$ V( M9 C, n' \一、基本形制及变迁 76
6 _( V& [, J' Q% E/ p1．基本形制 76
" A! p# |7 t9 r2．流行变迁 77
二、典型整体服饰形象及搭配 80
1．倒袖短袄 80
! k2 V# F. m0 T3 n- j! j9 O$ K2 G2．发型 81
" |+ Z- ?" w0 \3．束胸胸衣 82
4 X/ e% n/ H8 A' q8 m- k% W4．皮鞋 82
5．化妆 83
三、旗袍与西方时尚 83
, g, Y( |( e% C0 {# u第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
8 Q0 T; u3 g) H3 m' X1 y一、基本形制及变迁 87
) `0 E+ Q( |* a. W& ]1．基本形制 87
2．流行变迁 88
, B; x( f  q& z( U/ F1 y2 |7 C二、典型整体服饰形象及搭配 89
1．西式上装 89
! o: L! E$ Q) U% e4 c2．高跟皮鞋和丝袜 89
3．饰品 90
4．化妆 90
5．发型 90
三、旗袍与西方时尚 91
- Z2 V; L4 M# I0 v四、旗袍技术与工艺的大革命 93
) x) U; v8 k+ e第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
& m3 u8 u" a8 @$ a一、基本形制及变迁 97
& s1 ^+ O1 c9 \/ z0 V+ h5 `1．基本形制 97
2．流行变迁 97
二、典型整体服饰形象及搭配 98
8 p3 Y) \2 ]5 _9 p1．毛绒衫 98
) e7 Q: t* ?3 ~+ F2．皮鞋 99
3．化妆 100
1 M- l. Q5 I% p7 v" h/ i- y/ j6 C3 W4．发式 100
( I' B5 G9 p) r! P1 n9 d) {三、旗袍与西方时尚 101
$ q& K6 R: B7 d5 T) V第十章  海派旗袍的形成与发展 103
1 P8 k( R/ s+ f+ f3 ^$ ?) A' ^一、海派旗袍的形成及特点 103
二、海派旗袍的流行与传播 104
* u; m3 f+ B- [# z$ z' E1．海派旗袍与海派小报 105
8 ~& e! \# g& O9 t; |2．海派旗袍与海派文人 108
# D$ }" x8 \4 `- r; V2 Z3．海派旗袍与海派画家 110
4．海派旗袍与海派明星 113
5．海派旗袍与海派裁缝 115
( G  K( r9 K1 d* e! S( K三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
1．社会审美观念的变迁 117
2．女性自我意识的变迁 117
3．西方社会生活观念的影响 119
- R' y4 Z/ h$ F9 W' V4．上海市民文化的体现 122
四、海派旗袍与上海女人 122
1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
2．上海女性时尚生活的体现 123
% G$ `5 J% s; j  e$ u, x0 A' l! r3 ]五、海派旗袍的审美 125
1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
( h1 v+ L! g' E% w: o1 `* y上海篇旗袍图录 131
* `* n* ]% Y! \$ x0 O3 t第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
一、基本形制及变迁 149
1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
6 T: J2 a4 I- F# G2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
二、香港旗袍的传播与流行 159
0 o- W% ~# j% C. _+ }7 [1．香港旗袍流行的原因 159
/ _" d& M  l# R( e1 c7 `% J' n2．香港旗袍的穿着人群 162
* d+ l9 e/ u3 _; C3．文艺作品中的香港旗袍 167
2 q' B2 N' D9 R3 `4 N5 J" X三、香港旗袍与香港社会 169
! g- H5 `, Z$ j( }: V1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
, E( H# x/ \+ f2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
, C  A" x8 g0 Y1 \! ?* |3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
四、港派旗袍的审美 174
第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
- D; e2 m9 `0 G# B) r" s一、台湾旗袍的流行原因 177
二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
- Z( ^( j& {2 ?: |/ T1．台湾名人的旗袍形象 179
" O4 z/ Z  @) p: [# S. L2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
0 f. [8 X& Z2 V- K  N三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
港台篇旗袍图录 184
第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
( q5 c/ N+ F% p+ L- |' J5 x第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
1．中国服装业的重振计划 200
/ ]' M0 |1 L$ f3 ?9 o  j4 |2．老百姓的远观与欣赏 201
; `0 ~- c0 s8 [& K/ W+ y3．商家的制服旗袍 202
第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、设计师手中的旗袍 203
1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
) v6 s3 V# L; X3 X; E2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
' n6 V5 C- @, B# q: u0 s5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
$ G5 T0 U$ H5 Y9 `4 ^' y) t( p; Y6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
二、当代电影中的旗袍 211
1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
3 I9 G. S. R/ _8 y2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
8 n5 e1 J( C& n; `0 ^0 W3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
4．穿旗袍的明星们 217
三、当代文学作品中的旗袍 218
) \& q( j. `: V1．王安忆的《长恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情话》 220
第十五章  当代旗袍与当代社会 221
* y0 P5 e3 @% ?0 W$ j1 j一、旗袍东山再起的原因 221
1 e. j; u6 Q7 R; D5 g' G2 D& V- S1．中国人的怀旧与想象 221
" e  Z9 n: E& T( q8 w2．外国人的新奇与再创 222
! r6 ^$ F) L2 @9 j  S二、消费文化中的中国符号 223
1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
2 e9 ?0 r& D1 a# i" K2．旗袍作为文化符号的商业性 225
三、文化全球化的产物 226
全球篇旗袍图录 229
第六部分  旗袍与中国城市文化 236
第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
一、旗袍文化与种族 236
二、旗袍文化与时代 237
1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
. s5 i9 n: J3 @' E9 N6 T2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
" j2 u# e: a) e+ a! _4 b" P/ M) \6 a三、旗袍文化与环境 240
1旗袍与气候 240
2．旗袍与居所 242
3．旗袍的官味与商味 243
第十七章  旗袍与中国城市性别 245
' V5 k, C, h# }3 v/ x一、北京的城市性别与旗袍 245
# w! U- @$ ~4 O: x& a* H二、上海的城市性别与旗袍 247
三、香港的城市性别与旗袍 247
后记 249
3 l; M7 [5 l# b参考资料 250

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