中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。
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目录
概述 14
一、“旗袍”一词的指代问题 14
二、中国旗袍的发展与变迁 15
第一阶段：满人袍服（入关前） 15
9 K3 U  x( K( d+ y" @2 H第二阶段：清代旗装袍 15
0 h2 [- I, ]; L第三阶段：民国旗袍 16
第四阶段：港台旗袍 17
5 b( m+ [7 O+ q& _第五阶段：当代旗袍 18
第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
一、满人及其先袒 23
* j1 j& Z, x' i0 m二、满人袍服的发展变迁 24
' u9 K( M( A" o8 I1．辽以前的袍服 24
2．辽及以后的袍服 24
第二章  满人袍服的基本形制 26
$ @& E* s/ J) S' V% b- R一、满人袍服的特点 26
6 u3 }0 {. _3 v7 l5 k1．满人袍服的左衽 26
; v) [' f2 {4 h% @$ z( \5 C2．满人袍服的开衩 26
3．满人袍服的缺襟 26
8 H/ O7 v/ ^2 A/ S/ `3 G) e4．满人袍服的马蹄袖 26
2 o% D6 m- V$ V# H, I. E# I  c5．满人袍服的收腰束带 27
二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
1．鞋子 27
0 l# C: ]1 y% f5 u2．褂子和坎肩 28
9 p1 N3 k6 N6 W# o3 }) ?( }/ `第三章  满人袍服的形成原因 29
一、根植于本民族传统服饰文化 29
5 z4 V" E8 h: V4 f. @二、吸收其他各民族服饰文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及类型 34
. Y. f# C6 u# S4 }: Q: X7 Z1．基本形制及变迁 34
2．基本类型及特点 35
$ {. j# Y/ Y$ n. I* u9 a二、典型整体形象及搭配 41
1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
* y( y3 n% v+ H# p, m( w三、旗装袍与满人宫廷生活 45
1．等级森严的宫廷生活 46
8 Z0 P! A, z0 ~9 {$ Z, }, D! d2．奢侈豪华的宫廷生活 47
% v) @! n5 t' g7 s! G四、旗装袍与汉族服饰文化 48
( C* @- S( X& \' O$ T1．满人龙袍与十二章纹 48
2．满汉结合的氅衣 49
6 J+ `. s! J+ \9 [7 O第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
1 D; H  w# [1 p7 ^! u( E# ^5 F一、基本形制及变迁 52
, `9 e  t8 J! V2 |; s. @2 l" K二、旗装袍与民主之风 54
1．开放的社会新思潮 54
+ |8 v# T% J" d5 }5 j2．宽松的社会风气 54
第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
. ~+ \7 D; N; K5 R6 c6 P一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
% w* E1 k+ ?: u) N$ k1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
" p  d# t5 k; ]2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
二、清代满人袍服的特点 57
1．款式廓形的从众保守 57
5 X/ u5 `! r: h. w2．图案装饰的繁缛象征 57
三、清代满人袍服的流行与传播 57
1．流行变迁缓慢 58
( O  x( w2 W' Y" g0 {1 L) R2．流行于满人和汉人之中 60
四、清代满人袍服与满族女性 60
1．构筑满人女性的外观形态美感 60
: y3 u+ U8 u9 @; V* M2．彰显满人女性的社会身份 61
3 i! u+ M1 a; V- f" o; j) V五、清代满人袍服的审美 62
; z. J7 N: h; j' D4 z北京篇旗袍图录 65
4 G, z& j6 O: b( ^+ f第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
1 w6 j5 Y0 S/ q2 \5 t一、基本形制及变迁 76
3 @8 n3 j/ Q# B! x1．基本形制 76
2．流行变迁 77
; R6 ~; ?8 a4 b二、典型整体服饰形象及搭配 80
1．倒袖短袄 80
2．发型 81
3．束胸胸衣 82
4．皮鞋 82
5．化妆 83
: k, o5 R7 V! |) f+ N  g6 e, U4 I, Z三、旗袍与西方时尚 83
0 _* G9 p: z- z0 p第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
5 Q. c" f% }4 `) D  g! E一、基本形制及变迁 87
& {0 b0 k+ p( d% L: W( X8 G1．基本形制 87
2．流行变迁 88
1 j, ]3 I( @& |, a二、典型整体服饰形象及搭配 89
1．西式上装 89
& o( k- f7 t' n, ~% @4 J2．高跟皮鞋和丝袜 89
3．饰品 90
! W4 U6 K/ Y0 |4．化妆 90
5．发型 90
' b* m( T- @2 }, P1 q/ P三、旗袍与西方时尚 91
( ~; W6 q0 r! ^四、旗袍技术与工艺的大革命 93
1 C$ i0 ^% q6 \! h. g第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
一、基本形制及变迁 97
( }: D0 ^7 F* ?0 Q2 ~1．基本形制 97
2．流行变迁 97
5 i, P) u9 ~3 \% M% e* o二、典型整体服饰形象及搭配 98
1．毛绒衫 98
- ^& C* w7 J+ o# I1 [2．皮鞋 99
/ M* t" F4 }3 T/ z2 @3．化妆 100
! q- c# f& _& ], S/ G4．发式 100
三、旗袍与西方时尚 101
第十章  海派旗袍的形成与发展 103
* R7 U, T- n1 q一、海派旗袍的形成及特点 103
二、海派旗袍的流行与传播 104
0 R" L& I& M" Q1．海派旗袍与海派小报 105
2．海派旗袍与海派文人 108
3．海派旗袍与海派画家 110
4．海派旗袍与海派明星 113
5．海派旗袍与海派裁缝 115
/ G- I. F* T7 x4 {+ t' G5 @* u三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
1．社会审美观念的变迁 117
2．女性自我意识的变迁 117
3．西方社会生活观念的影响 119
3 s4 o- M# z8 s4 {3 @# [4．上海市民文化的体现 122
四、海派旗袍与上海女人 122
1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
+ P7 Y- X2 K$ s* N9 L' t2．上海女性时尚生活的体现 123
2 O# R5 P& d2 J8 O! _( [五、海派旗袍的审美 125
# j9 [( j* M* Z( O# q6 t- M0 @' Y1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
2 h% P9 j0 a! V上海篇旗袍图录 131
第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
一、基本形制及变迁 149
1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
2 A0 b+ @3 N( x+ i2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
. I' b0 C' p  S' A1 X) |) o/ I! l3 V二、香港旗袍的传播与流行 159
( ~4 N( x7 n8 `) Q* C  [! r1．香港旗袍流行的原因 159
2．香港旗袍的穿着人群 162
9 [1 F' C2 u3 Q4 a+ s. e3．文艺作品中的香港旗袍 167
. @1 q6 Q8 S. \7 K8 {: B. t$ R三、香港旗袍与香港社会 169
( j1 a7 t, I  }  V1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
# w. W3 I0 ?( a2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
四、港派旗袍的审美 174
第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
一、台湾旗袍的流行原因 177
  m4 B/ x+ |, U$ t9 W9 L二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
1．台湾名人的旗袍形象 179
8 p% e$ l1 O, e' W2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
; |* S( m* M+ L* C! W- E4 q8 H  Q三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
: i9 d4 M( F% ?+ ]3 P% \港台篇旗袍图录 184
- o5 c: Z) b2 ~9 ]  O, |/ N第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
, C) r+ l: b8 b. x+ }4 ~一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
9 T. G, s- ~# s二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
1．中国服装业的重振计划 200
3 T+ m; F$ X; b# c  W1 L2．老百姓的远观与欣赏 201
3．商家的制服旗袍 202
: v! H& g: G! M1 Q3 c! ~第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、设计师手中的旗袍 203
1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
" F( S! R3 Z6 \" ~$ s- T% x+ @5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
* ~7 h! k) n1 Y; j% `. O1 j$ c9 n/ z6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
二、当代电影中的旗袍 211
1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
* @; L" @0 c3 V3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
: k( M( k5 ]/ C" f/ ~4．穿旗袍的明星们 217
三、当代文学作品中的旗袍 218
1．王安忆的《长恨歌》 218
, C0 e6 s' S9 L! U! s, |$ P7 e* v4 B2．程乃珊的《上海街情话》 220
4 F2 \9 k. v( d: P# J& s$ p第十五章  当代旗袍与当代社会 221
) n1 u. L" B7 p" e4 Y$ j一、旗袍东山再起的原因 221
0 w6 {% ]. \, U# b* d: @+ |1．中国人的怀旧与想象 221
2．外国人的新奇与再创 222
二、消费文化中的中国符号 223
1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
2．旗袍作为文化符号的商业性 225
三、文化全球化的产物 226
全球篇旗袍图录 229
2 Y, J) C: t- z' Y  z* N第六部分  旗袍与中国城市文化 236
6 I2 V% u1 p- b9 m: `& }第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
一、旗袍文化与种族 236
5 U8 o0 j9 X- k, V) D二、旗袍文化与时代 237
1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
/ T0 T1 ^2 v( z- a, |0 [2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
/ N0 L( P, C! h# y( v( N三、旗袍文化与环境 240
! P  b& n0 Z- w; Y" \! n( V1旗袍与气候 240
2．旗袍与居所 242
2 P/ j0 a( |6 [3 ?3．旗袍的官味与商味 243
% U6 W1 _% H/ Z: O% o0 ?第十七章  旗袍与中国城市性别 245
一、北京的城市性别与旗袍 245
1 l& l) p+ V% _" y二、上海的城市性别与旗袍 247
三、香港的城市性别与旗袍 247
后记 249
参考资料 250
* e3 m. U  N8 w/ k9 W  D