中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。
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目录
概述 14
$ I/ m6 }( X( @( k一、“旗袍”一词的指代问题 14
4 J! e$ i  a7 v二、中国旗袍的发展与变迁 15
第一阶段：满人袍服（入关前） 15
  R. X5 k8 j9 O0 w2 _第二阶段：清代旗装袍 15
第三阶段：民国旗袍 16
第四阶段：港台旗袍 17
% |( Q. \; k8 ?第五阶段：当代旗袍 18
第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
) O7 P# s! d& r% j' h" ?3 f1 C  y( s第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
一、满人及其先袒 23
二、满人袍服的发展变迁 24
1．辽以前的袍服 24
' J: r2 H" [+ S4 S& v- v) s6 ]7 e2．辽及以后的袍服 24
第二章  满人袍服的基本形制 26
% ?" _' d. \7 Q* f一、满人袍服的特点 26
1．满人袍服的左衽 26
2．满人袍服的开衩 26
3．满人袍服的缺襟 26
4．满人袍服的马蹄袖 26
7 r% a+ j/ R. E9 c$ P( L0 ]5．满人袍服的收腰束带 27
1 p: A& @2 ^; _; ?3 G# }; s& t二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
0 b" ^" M  F+ [7 t4 [1．鞋子 27
6 ]( d: w3 i8 k! H& m2．褂子和坎肩 28
第三章  满人袍服的形成原因 29
/ X/ x8 i/ s' Y2 B2 v一、根植于本民族传统服饰文化 29
二、吸收其他各民族服饰文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及类型 34
  S: T- M7 `( v0 @8 n7 {* e) Q1．基本形制及变迁 34
2．基本类型及特点 35
二、典型整体形象及搭配 41
1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
三、旗装袍与满人宫廷生活 45
9 d' }, u/ w, N% M' h1．等级森严的宫廷生活 46
2．奢侈豪华的宫廷生活 47
四、旗装袍与汉族服饰文化 48
! }/ S! t6 p9 d7 ~/ Z1．满人龙袍与十二章纹 48
2．满汉结合的氅衣 49
; Y% c6 [3 o- J0 B7 Y8 ]第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
一、基本形制及变迁 52
二、旗装袍与民主之风 54
  y$ o7 f" _  o/ d) `1 B4 T1．开放的社会新思潮 54
. J" K! ], I; Y8 ]0 t- @+ U2．宽松的社会风气 54
第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
二、清代满人袍服的特点 57
, L9 y0 H, d7 i# j1 I/ ?! ~9 J# E1．款式廓形的从众保守 57
5 s! D* h- H9 V- F3 `& W5 ?2．图案装饰的繁缛象征 57
$ h$ s8 M3 S  ^& w8 H' \- c三、清代满人袍服的流行与传播 57
1．流行变迁缓慢 58
2．流行于满人和汉人之中 60
四、清代满人袍服与满族女性 60
& \% \& H2 Y( _) C1 c- ]1．构筑满人女性的外观形态美感 60
, v4 E6 U, E2 Y9 O+ P8 n. T1 O' I2．彰显满人女性的社会身份 61
6 s6 ?( B+ i/ a9 v% d五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
) w; D; [% s4 M1 K第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
" e, I# X* q6 I/ J2 \( I+ u一、基本形制及变迁 76
& D' c0 c/ P! R) T% ]5 S1．基本形制 76
4 U  z6 |. v* K8 e2．流行变迁 77
& d& N. F1 ]3 \( |* s5 h! b二、典型整体服饰形象及搭配 80
. r* A# k  c( l% t6 ~  ~1．倒袖短袄 80
7 |# e7 V6 @0 v0 Z2．发型 81
3．束胸胸衣 82
* r7 k: G- R9 C& ]9 _3 w  n4．皮鞋 82
. U* V) W) T) R$ M5．化妆 83
三、旗袍与西方时尚 83
4 Q; R  H" |0 ?第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及变迁 87
1．基本形制 87
2．流行变迁 88
二、典型整体服饰形象及搭配 89
1．西式上装 89
2．高跟皮鞋和丝袜 89
2 d7 b7 i/ a; t3．饰品 90
4．化妆 90
5．发型 90
# M3 B: a  M* ~* z$ W三、旗袍与西方时尚 91
四、旗袍技术与工艺的大革命 93
第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
一、基本形制及变迁 97
1．基本形制 97
6 x) }3 V. M2 I7 |, i7 F2．流行变迁 97
" ?& d3 Z, l7 r+ z6 i二、典型整体服饰形象及搭配 98
6 F& X6 f1 J5 t# y, n8 t$ T1．毛绒衫 98
4 _. I8 t! o0 ^) _3 _2．皮鞋 99
3．化妆 100
4．发式 100
: ^9 a" U: U3 L8 {三、旗袍与西方时尚 101
第十章  海派旗袍的形成与发展 103
一、海派旗袍的形成及特点 103
. J; \9 y. c2 g  `0 ?: s' `二、海派旗袍的流行与传播 104
+ L9 q2 v/ L, m* _" f1．海派旗袍与海派小报 105
2 c; U+ Z" t) ]$ r2．海派旗袍与海派文人 108
3．海派旗袍与海派画家 110
" y6 R4 y8 b: h' K4．海派旗袍与海派明星 113
. Y5 x1 v* R8 N2 A7 c& D. t1 y6 R5．海派旗袍与海派裁缝 115
三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
5 z; k2 P& M% S7 p$ E  l1．社会审美观念的变迁 117
1 F4 p# x8 [( r2 U% D9 A2 I7 I2 W$ ~2．女性自我意识的变迁 117
7 L6 |( c. P+ s  P5 Z/ q3．西方社会生活观念的影响 119
4．上海市民文化的体现 122
四、海派旗袍与上海女人 122
% O3 l3 B* h* K0 [5 m; R% X' N, n, ^1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
9 J) y7 \9 J, ]2．上海女性时尚生活的体现 123
3 n' B& r4 v- u五、海派旗袍的审美 125
1 s) V7 U# e/ i4 `6 J1 _1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
上海篇旗袍图录 131
第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
一、基本形制及变迁 149
1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
: z- C/ o' m  l/ A- \! V( O7 h3 R. N2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
二、香港旗袍的传播与流行 159
1．香港旗袍流行的原因 159
2．香港旗袍的穿着人群 162
, e% A5 N1 x( C8 A3．文艺作品中的香港旗袍 167
* w- T% A: p+ L0 @: u; a  }三、香港旗袍与香港社会 169
0 K6 A5 Q$ E3 O4 c1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
+ ~6 u, [$ C4 f2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
/ l: h8 Z7 b% D$ l- \四、港派旗袍的审美 174
" x. L8 K2 E! Q' ~# }; R1 L4 z第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
2 y* _- s$ \! D一、台湾旗袍的流行原因 177
二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
1．台湾名人的旗袍形象 179
2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
港台篇旗袍图录 184
第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
7 K* X; a; h+ U5 o) Q# M" C" c' \1 t第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
( ?7 i  Y1 y! \2 D! I二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
7 J" `- T9 i5 h  [) l% b1．中国服装业的重振计划 200
6 T2 f& P! E5 c( E% Z$ }$ k2．老百姓的远观与欣赏 201
3．商家的制服旗袍 202
3 Y: M: z7 y5 v第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、设计师手中的旗袍 203
1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
6 s; v5 f' ~7 F  {+ p- B+ K4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
" h5 [0 |  U$ Y3 z9 _7 z5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
二、当代电影中的旗袍 211
1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
7 {% M1 `$ j, t" [3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
4．穿旗袍的明星们 217
三、当代文学作品中的旗袍 218
1．王安忆的《长恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情话》 220
& y; c6 [8 Z* t, x第十五章  当代旗袍与当代社会 221
一、旗袍东山再起的原因 221
1．中国人的怀旧与想象 221
2．外国人的新奇与再创 222
1 [+ q% X1 W( q+ R/ `二、消费文化中的中国符号 223
1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
2．旗袍作为文化符号的商业性 225
三、文化全球化的产物 226
全球篇旗袍图录 229
第六部分  旗袍与中国城市文化 236
第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
, u5 R  i( [& d3 S+ J2 ~一、旗袍文化与种族 236
1 ]. W* w  U' r  l- j二、旗袍文化与时代 237
1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
  k( ?$ }. v; `( \8 h' K3 J2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
+ b0 U; ?6 \) J4 w- M& U& F3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
三、旗袍文化与环境 240
+ W  }3 h6 q  s! t: y1旗袍与气候 240
( M' N& T7 n+ L$ Q$ _2 S2 J2．旗袍与居所 242
& h0 F, R! t2 r. Z3 ]+ c7 D( Q3．旗袍的官味与商味 243
第十七章  旗袍与中国城市性别 245
$ f: a! C% C7 ]0 n' P# e一、北京的城市性别与旗袍 245
二、上海的城市性别与旗袍 247
" A7 W9 \3 k0 j! J$ f三、香港的城市性别与旗袍 247
: E7 y" _# A6 \% p- N8 R后记 249
参考资料 250
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