中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。

目录
& a: {% ^0 s  y: K* f" W+ w5 T7 t概述 14
- g& H1 P4 q4 M1 ^一、“旗袍”一词的指代问题 14
二、中国旗袍的发展与变迁 15
, R7 v. W( V! R2 q1 C1 O第一阶段：满人袍服（入关前） 15
第二阶段：清代旗装袍 15
! j5 i$ m+ o9 b2 W/ j第三阶段：民国旗袍 16
7 X* ~( ^* R, K# b2 t第四阶段：港台旗袍 17
$ x! h. W3 M) u. N第五阶段：当代旗袍 18
/ T1 n  o' c- `0 Q& c) q第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
. [) ]2 Q2 [0 a% r! L1 Z一、满人及其先袒 23
& a4 ^/ h; v% [- {二、满人袍服的发展变迁 24
1．辽以前的袍服 24
3 F, E" d1 g) h5 V8 f2．辽及以后的袍服 24
第二章  满人袍服的基本形制 26
* Y4 }/ @$ T5 N! t" l! a/ i一、满人袍服的特点 26
1．满人袍服的左衽 26
2．满人袍服的开衩 26
! x" u' Y5 a% p/ k( L& z0 `; n3．满人袍服的缺襟 26
( J; s* u* \- x5 b$ S9 A; G4 M  a! `3 J4．满人袍服的马蹄袖 26
5．满人袍服的收腰束带 27
5 X6 X" I/ V, e6 p: C* |$ M二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
1．鞋子 27
2．褂子和坎肩 28
第三章  满人袍服的形成原因 29
7 E9 H8 @8 S& `& c7 |3 _一、根植于本民族传统服饰文化 29
' _6 I, Z2 O* P# R二、吸收其他各民族服饰文化 30
, g0 V$ ]4 {$ w9 q/ I( Y第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及类型 34
& U/ h; d3 x- T9 x5 t& S9 a9 M) O7 z, ?; c1．基本形制及变迁 34
2．基本类型及特点 35
9 o  ~' K7 B: v! D9 o: t二、典型整体形象及搭配 41
1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
; l. ^7 ]# C  I8 P/ }2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
. C1 B0 _0 ?6 _9 i* J三、旗装袍与满人宫廷生活 45
; y1 }: v* v0 a# {1．等级森严的宫廷生活 46
; E+ n# _' \! w" S1 V2．奢侈豪华的宫廷生活 47
四、旗装袍与汉族服饰文化 48
. x2 Z! c$ @9 z0 `7 I6 t4 {3 u1．满人龙袍与十二章纹 48
" `& N3 z2 q" B9 Y, l3 G  c0 ?9 |2．满汉结合的氅衣 49
+ J0 e$ K. o/ f第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
! X1 D* L7 u) @+ J3 E! C8 r8 K一、基本形制及变迁 52
二、旗装袍与民主之风 54
: }2 H: F* @9 a6 ]# c! I1 S1．开放的社会新思潮 54
, \4 {/ t. J1 K8 D1 v0 Z7 x2．宽松的社会风气 54
第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
( ]- r& o$ I. b; r* p4 l3 n9 N: z% ]二、清代满人袍服的特点 57
1．款式廓形的从众保守 57
2．图案装饰的繁缛象征 57
三、清代满人袍服的流行与传播 57
$ w6 v8 S9 l  g4 z7 Y8 T  |. B2 c1．流行变迁缓慢 58
7 E0 |9 s% \# s2 n, R2．流行于满人和汉人之中 60
9 h% y% b: M9 u3 t# p1 k四、清代满人袍服与满族女性 60
  c$ J: \/ M1 {7 M  M$ ~3 g- \( e1．构筑满人女性的外观形态美感 60
2．彰显满人女性的社会身份 61
( d" e$ i. ]; e0 i. N2 M6 L五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
! k) \2 Q0 [2 p  p# t1 U, s5 D第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
" h  [6 ?/ d$ @& U; {# \一、基本形制及变迁 76
1．基本形制 76
2．流行变迁 77
二、典型整体服饰形象及搭配 80
4 Z2 c$ a" x  U. C) ?; u1．倒袖短袄 80
2．发型 81
3．束胸胸衣 82
4．皮鞋 82
5．化妆 83
三、旗袍与西方时尚 83
第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
5 z5 r5 Z0 D/ R! e1 X, \5 Z" S一、基本形制及变迁 87
9 \7 r. D  T5 Z( K' G* S1．基本形制 87
# S+ s/ n1 I8 l2．流行变迁 88
二、典型整体服饰形象及搭配 89
1．西式上装 89
: K3 `. t1 C( K/ l+ L2．高跟皮鞋和丝袜 89
3 Z( [) \! G9 y7 Y4 @9 \# i# p4 A3．饰品 90
4．化妆 90
5．发型 90
' g+ J$ _$ |' D& q: W  r三、旗袍与西方时尚 91
0 F* I1 u1 m7 ~  p) W' P四、旗袍技术与工艺的大革命 93
1 ~. K* m. d7 U4 a/ y第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
一、基本形制及变迁 97
1．基本形制 97
% b& k: M: P: i$ h2．流行变迁 97
二、典型整体服饰形象及搭配 98
% a9 d2 N8 L, O; B& U1．毛绒衫 98
( D2 Z/ m) ?6 l2 S. |. Y" q2．皮鞋 99
3．化妆 100
4．发式 100
! f3 y( q* d1 ]  Y$ U三、旗袍与西方时尚 101
第十章  海派旗袍的形成与发展 103
一、海派旗袍的形成及特点 103
二、海派旗袍的流行与传播 104
1．海派旗袍与海派小报 105
- |7 I, k5 o; w+ Y2．海派旗袍与海派文人 108
. B0 c2 o3 f6 v: _0 _$ b3．海派旗袍与海派画家 110
6 x: K7 s& N, b( j1 _4．海派旗袍与海派明星 113
5．海派旗袍与海派裁缝 115
三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
5 E/ D* J- h1 t% u/ a1．社会审美观念的变迁 117
. g" [% o) t/ O. i8 V0 e2．女性自我意识的变迁 117
3．西方社会生活观念的影响 119
' \1 b8 E" l* k; X) T5 F+ y4．上海市民文化的体现 122
四、海派旗袍与上海女人 122
1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
2．上海女性时尚生活的体现 123
3 O- V7 ]9 z. ~* X4 S五、海派旗袍的审美 125
1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
上海篇旗袍图录 131
第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
- p1 o0 [! L4 a: d一、基本形制及变迁 149
1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
3 d, Y* t- ^: Z# I8 E: a* O2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
. ^5 A. a" }  C5 }: R3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
( U! |0 E# Q# f; V& ?- {二、香港旗袍的传播与流行 159
5 }- y4 v$ G7 Q7 j' h. }1 ~1 |1．香港旗袍流行的原因 159
2．香港旗袍的穿着人群 162
9 g5 P* s$ N5 v5 w& ~3．文艺作品中的香港旗袍 167
9 K1 \* m% S' b* E, }- c8 ?三、香港旗袍与香港社会 169
# w/ r' h8 S: O" o3 \1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
! E% p/ I) D, n7 t! H3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
四、港派旗袍的审美 174
, r4 k9 ], _+ W% k. K% W: r第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
0 K9 E8 ?5 F% U+ b, X一、台湾旗袍的流行原因 177
3 X6 z( [5 y8 N; R/ H二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
1．台湾名人的旗袍形象 179
. K/ B3 [9 ~+ j# Q2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
% `0 e8 @0 ]9 g: h1 d三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
港台篇旗袍图录 184
2 S4 s6 B$ l3 X第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
( Z% w  i# h5 v& ~2 ?1 g! |第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
1 j$ M3 {7 d. p( s, [一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
4 ^" r9 O0 @) o7 I+ W2 k1．中国服装业的重振计划 200
( c1 l% `2 z& w& Z2 q, u2．老百姓的远观与欣赏 201
3．商家的制服旗袍 202
第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
. ?- S* H4 o! {# N2 _一、设计师手中的旗袍 203
6 X/ Y3 G0 k6 i( {& C1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
二、当代电影中的旗袍 211
1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
+ V* W" M" ^3 R2 t/ f- M3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
4 g* M( r" x; u$ Y! ]5 }4．穿旗袍的明星们 217
6 V7 }9 f& e2 v$ q! E) A7 Z. F三、当代文学作品中的旗袍 218
' K; B( N( M7 R1．王安忆的《长恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情话》 220
7 [1 A+ t( D5 Q" O0 p1 [第十五章  当代旗袍与当代社会 221
1 Q2 W  |: ]3 J( M. F一、旗袍东山再起的原因 221
1．中国人的怀旧与想象 221
2．外国人的新奇与再创 222
二、消费文化中的中国符号 223
0 D; @8 K  W8 ]* Q* T+ I* x: @1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
- `$ J1 r- ?4 w2 `1 C3 i2．旗袍作为文化符号的商业性 225
三、文化全球化的产物 226
( h5 S, R2 h) x7 u' a  A  f全球篇旗袍图录 229
第六部分  旗袍与中国城市文化 236
第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
& i. H- N  k- O4 x% D) ]0 G一、旗袍文化与种族 236
二、旗袍文化与时代 237
1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
! V, W& W5 _: b% `$ A2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
7 G+ J5 G  q) s& W( a/ Q3 u. i' k3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
7 C* P1 m1 C$ e) K  [; T; X三、旗袍文化与环境 240
; q: N0 A9 }3 h1旗袍与气候 240
2．旗袍与居所 242
. d( i% E. q) ~5 Q% S) F3．旗袍的官味与商味 243
第十七章  旗袍与中国城市性别 245
一、北京的城市性别与旗袍 245
7 e! X0 n! G1 X9 H, s+ y5 Z+ I二、上海的城市性别与旗袍 247
三、香港的城市性别与旗袍 247
* {: T5 E! X+ ^% O7 W后记 249
* A1 m7 l4 g3 `参考资料 250
2 D- h: F, p# E! ~
1 A; g0 r0 P' C2 m/ z