中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。

0 `3 L2 g! Q8 E' {) c目录
6 h4 @+ x. o& u( e概述 14
# F  i- L( V) ~: ^一、“旗袍”一词的指代问题 14
) i# p! o* F* T) h1 C9 D二、中国旗袍的发展与变迁 15
+ \& g8 R7 t) _4 D* L  g% z第一阶段：满人袍服（入关前） 15
% X6 c3 d, m2 f第二阶段：清代旗装袍 15
第三阶段：民国旗袍 16
& V  S7 h: i: T第四阶段：港台旗袍 17
第五阶段：当代旗袍 18
第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
. X7 Y& O( v. Q3 D1 i* ]  h) ]8 p一、满人及其先袒 23
二、满人袍服的发展变迁 24
0 U7 E0 ]* q) Z" q3 r, }$ j( V1．辽以前的袍服 24
2．辽及以后的袍服 24
第二章  满人袍服的基本形制 26
3 n+ I; u/ v6 g: Y7 C一、满人袍服的特点 26
1．满人袍服的左衽 26
* C! [. Q. ^' n! i: W  J8 |5 I2．满人袍服的开衩 26
1 c/ Q6 t$ q9 Q9 `- H9 v3．满人袍服的缺襟 26
4．满人袍服的马蹄袖 26
5．满人袍服的收腰束带 27
2 ?. Q$ d0 \: B8 d0 O  f二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
! w# A3 ?+ X  K0 c! v8 x1．鞋子 27
2．褂子和坎肩 28
& B5 }; @1 Z7 J  [$ `第三章  满人袍服的形成原因 29
一、根植于本民族传统服饰文化 29
二、吸收其他各民族服饰文化 30
9 o1 y/ s7 S4 X3 s! V/ n第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
7 d0 @8 L$ }. W6 g第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及类型 34
/ j4 V) Z/ U0 E  m8 ?  c0 G1．基本形制及变迁 34
2．基本类型及特点 35
# _2 V6 s# l. N6 [4 T* q二、典型整体形象及搭配 41
1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
三、旗装袍与满人宫廷生活 45
1．等级森严的宫廷生活 46
2．奢侈豪华的宫廷生活 47
$ T4 R+ r* ^+ Q7 i* c四、旗装袍与汉族服饰文化 48
. ~* H1 _0 G0 H; f' v1．满人龙袍与十二章纹 48
# d7 A* I! F' A! W2．满汉结合的氅衣 49
! B9 O- Y; p& S1 p! O, \8 t第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
$ |( S. @- l. a' s1 u一、基本形制及变迁 52
+ l% M' C2 Q" |3 I$ |- Y8 v# @( u" Z# w二、旗装袍与民主之风 54
9 e# d# c# {+ J/ n0 C1．开放的社会新思潮 54
2．宽松的社会风气 54
5 |' L- \. ?% {9 I7 N6 d第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
' _4 H% c6 S' b8 W* _5 s( k1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
二、清代满人袍服的特点 57
1．款式廓形的从众保守 57
0 O- Z" U' I: l5 J$ f+ R4 a: I2．图案装饰的繁缛象征 57
( h2 b8 }2 V5 k$ f+ E2 N, e三、清代满人袍服的流行与传播 57
% S9 u. J8 S! m1 N1 T, Q1．流行变迁缓慢 58
- V; B! x+ {& p, B4 C" |0 k/ w) _2．流行于满人和汉人之中 60
; U* i4 f8 y2 h8 F四、清代满人袍服与满族女性 60
1．构筑满人女性的外观形态美感 60
2 d& e* J* a4 {) l: Q9 P2．彰显满人女性的社会身份 61
9 j! S& q& G2 `$ S五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
, g! o+ c1 y4 M& j! c) _: B第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
  o: [; N4 G  i) V3 t. ]3 B第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
: o% n- |, u9 O5 M& |$ w一、基本形制及变迁 76
& R6 k4 ^' x: D/ d1．基本形制 76
6 B5 O* N4 q, ^8 m4 k2．流行变迁 77
二、典型整体服饰形象及搭配 80
% ?) n. q& y4 h7 A; m3 L1．倒袖短袄 80
2．发型 81
3 c& f6 @& u! J, }4 N" }3．束胸胸衣 82
4．皮鞋 82
/ R- Z5 |7 x4 e' |5．化妆 83
三、旗袍与西方时尚 83
" R8 o& J9 s' @: I- Z& Z' Y第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
" m/ F7 J, a' ]! S一、基本形制及变迁 87
1．基本形制 87
2 C2 r% o" d7 |0 v. j2．流行变迁 88
二、典型整体服饰形象及搭配 89
1．西式上装 89
% Y" |8 W, t+ e! q: ~* q2．高跟皮鞋和丝袜 89
3．饰品 90
4．化妆 90
6 l7 |( H6 I$ ?. p' n8 K5．发型 90
三、旗袍与西方时尚 91
四、旗袍技术与工艺的大革命 93
, T- Y$ ?+ |) d% U* g" D第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
, ~* C  d0 l/ R  ?3 U- h一、基本形制及变迁 97
1．基本形制 97
2．流行变迁 97
, x! l" q; W2 i0 }二、典型整体服饰形象及搭配 98
1．毛绒衫 98
2．皮鞋 99
' R/ P5 q( Y, F7 A2 B- N3 n" I& S3．化妆 100
  Q+ v8 \  ?# C$ o/ u4 b$ F4．发式 100
三、旗袍与西方时尚 101
第十章  海派旗袍的形成与发展 103
一、海派旗袍的形成及特点 103
二、海派旗袍的流行与传播 104
+ |8 Z9 r% L5 ~0 t9 V; L. |- c* X1．海派旗袍与海派小报 105
! g% G* m3 F3 e2．海派旗袍与海派文人 108
3．海派旗袍与海派画家 110
1 E( v, _+ H3 Y+ a4．海派旗袍与海派明星 113
5．海派旗袍与海派裁缝 115
, P: Y/ Z: U" p+ Z3 o三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
1．社会审美观念的变迁 117
2．女性自我意识的变迁 117
3．西方社会生活观念的影响 119
4．上海市民文化的体现 122
' a" z' H( |, B4 ~; U四、海派旗袍与上海女人 122
$ u9 z/ N! I0 h1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
2 B( L# P  o! k2 N! h& E! _2．上海女性时尚生活的体现 123
五、海派旗袍的审美 125
1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
" x& p) N- |; n  s( f2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
上海篇旗袍图录 131
5 _& U; N9 i- q( k, B第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
- A7 ?" z4 j+ ]/ E  H6 I4 d一、基本形制及变迁 149
1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
* p- s# _/ d/ g, g! x3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
+ b$ m" H, O# D% [( G4 L, p. O二、香港旗袍的传播与流行 159
* i6 N/ z: t( I. _1．香港旗袍流行的原因 159
2．香港旗袍的穿着人群 162
2 s3 ^4 d$ f4 Z3．文艺作品中的香港旗袍 167
三、香港旗袍与香港社会 169
1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
2 D. r4 S3 W& B: d2 ?四、港派旗袍的审美 174
: E- s; h7 Q+ [. h1 M* `" G第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
% w% f) w, O/ C7 S$ \一、台湾旗袍的流行原因 177
- g( x9 b5 \; L* ?7 ?9 z1 {二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
1．台湾名人的旗袍形象 179
2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
港台篇旗袍图录 184
0 E# s& s+ y* c( j% t7 ^第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
- g/ J0 _, l! p/ t6 W- H1 Z第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
6 t  m) M) ~5 h% x  X& {, b) A1．中国服装业的重振计划 200
" T; R' G2 D! I2．老百姓的远观与欣赏 201
3．商家的制服旗袍 202
/ s# x. q- Z4 l+ f+ j( I第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、设计师手中的旗袍 203
1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
/ F: t9 e7 n% w2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
0 h% c2 j, j0 g/ X: X' B4 ~. _2 l3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
7 t, g) e  S& |6 y. v4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
二、当代电影中的旗袍 211
1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
, d7 X/ B4 h; E& m$ ~" l& W) o4．穿旗袍的明星们 217
: g. }9 \4 @- R7 w& L三、当代文学作品中的旗袍 218
  m) ]# q& N3 O6 Q# B7 ^1．王安忆的《长恨歌》 218
0 m$ u# c+ @& e7 h( I+ H6 V2．程乃珊的《上海街情话》 220
# Z4 Q3 d# C& R' Y2 Y第十五章  当代旗袍与当代社会 221
一、旗袍东山再起的原因 221
1．中国人的怀旧与想象 221
2．外国人的新奇与再创 222
1 \: s5 _0 L) T+ j- D; M二、消费文化中的中国符号 223
. k# Y8 p/ V$ t$ p9 I0 w8 l9 s7 L1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
2 Q6 b7 D5 w, P& _5 {2．旗袍作为文化符号的商业性 225
三、文化全球化的产物 226
& U) a; L8 o# H: [1 f全球篇旗袍图录 229
第六部分  旗袍与中国城市文化 236
第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
一、旗袍文化与种族 236
二、旗袍文化与时代 237
1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
/ |* k3 `! h# i' t& m' `0 ]3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
三、旗袍文化与环境 240
/ k* y! p( O, m7 A1 t1旗袍与气候 240
2．旗袍与居所 242
$ j# p7 b9 F1 o+ o3．旗袍的官味与商味 243
第十七章  旗袍与中国城市性别 245
: [, N& k: N0 C, t一、北京的城市性别与旗袍 245
. Q1 u8 N3 S- n1 ~9 x二、上海的城市性别与旗袍 247
" t2 ^4 W5 X* w% ?2 ?) A三、香港的城市性别与旗袍 247
) G; z: W/ t. f- ]# x" M后记 249
7 |: E* k, H; a( m参考资料 250

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