中国旗袍文化史，刘瑜，PDF

中国旗袍文化史，刘瑜，PDF。彩色版。

* }2 M# _! M! g! W. e目录
概述 14
一、“旗袍”一词的指代问题 14
二、中国旗袍的发展与变迁 15
2 {. C2 g4 I0 m6 W( v7 d第一阶段：满人袍服（入关前） 15
第二阶段：清代旗装袍 15
第三阶段：民国旗袍 16
第四阶段：港台旗袍 17
第五阶段：当代旗袍 18
4 j0 i  ]4 M+ ~- a第一部分  东北篇（1644年以前）源头——山林中的粗犷与实用 23
5 I1 n% K7 L7 \- C* B. r第一章  袍服与山林中的满人先祖 23
; h% p1 W5 y  P" e4 i2 F一、满人及其先袒 23
二、满人袍服的发展变迁 24
. b& a2 m4 l2 i9 k0 B1．辽以前的袍服 24
2．辽及以后的袍服 24
! V. h* j; V& C" F/ q4 @8 A第二章  满人袍服的基本形制 26
/ g. u% x  L3 H( t: f2 T一、满人袍服的特点 26
1．满人袍服的左衽 26
' w. a- Q, C+ u* N+ L  |$ [2．满人袍服的开衩 26
) `: M, i, K! i7 ]9 t- n3 Q3．满人袍服的缺襟 26
4．满人袍服的马蹄袖 26
# t8 h* Z9 O. J- n& K' y+ D5．满人袍服的收腰束带 27
  n2 ~! _6 \% a9 h4 [/ v) P二、满人袍服的整体服饰形象及搭配 27
1．鞋子 27
  t8 |/ o' W8 B: w" L  E2．褂子和坎肩 28
第三章  满人袍服的形成原因 29
' ^+ X$ s) {0 P" z/ M' G一、根植于本民族传统服饰文化 29
二、吸收其他各民族服饰文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入关后——皇城里的精致与奢华 33
第四章  繁复精美的宫中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及类型 34
) @' S) S, f" k" |6 q3 A  x1．基本形制及变迁 34
. y2 K! e0 _) y$ |2．基本类型及特点 35
二、典型整体形象及搭配 41
! l: z" o! E  a% p1．女子礼服旗装袍服整体形象及搭配 41
2．女子日常旗装袍服整体形象及搭配 42
. w% Z2 J2 d, ?0 t1 p8 `; u, z. l三、旗装袍与满人宫廷生活 45
1．等级森严的宫廷生活 46
2．奢侈豪华的宫廷生活 47
# ~$ \: ]1 z; a* S: o( ]四、旗装袍与汉族服饰文化 48
1．满人龙袍与十二章纹 48
! t2 W/ I5 e! ~. g& e8 a2．满汉结合的氅衣 49
( C4 H: _( ?$ V$ s6 i6 k, s第五章  西化萌芽时的简便袍服（1912－1919年） 51
一、基本形制及变迁 52
二、旗装袍与民主之风 54
1．开放的社会新思潮 54
& y$ y3 O8 G+ G2 V+ n& w2．宽松的社会风气 54
3 Y! X3 I0 y8 H: d0 f第六章  清代满人袍服的形成与发展 56
一、清代满人袍服的形成——从东北山林走进京城 56
1．强权政治大力提倡满族服饰文化 56
+ L3 ?3 P! B3 h% o$ E! O% p5 V2．生活方式影响满人的服饰习俗 56
二、清代满人袍服的特点 57
: ^1 J/ @* b, \( i4 g" F1．款式廓形的从众保守 57
! Z( |. P6 N5 h: T2．图案装饰的繁缛象征 57
三、清代满人袍服的流行与传播 57
1．流行变迁缓慢 58
4 t1 a# ~2 W6 ?1 \2．流行于满人和汉人之中 60
1 b) V. e5 t4 V! _- k8 V四、清代满人袍服与满族女性 60
1．构筑满人女性的外观形态美感 60
* \/ e, K7 a! D: T: ~2．彰显满人女性的社会身份 61
2 |6 q. b$ v& A1 R& r" W! [五、清代满人袍服的审美 62
北京篇旗袍图录 65
第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋场中的妩媚与时髦 75
' [' X& k' t7 c! \/ T1 U( J3 C第七章  反传统的朴素旗袍（1920－1929年） 75
3 J4 w3 Z  ?; j0 l1 o& |7 g) u# X一、基本形制及变迁 76
) V# G9 U" r) S, c5 N7 |$ ~# D9 S: m1．基本形制 76
' p3 \5 D3 ]2 A% m2．流行变迁 77
二、典型整体服饰形象及搭配 80
+ o* h3 y" s3 C1．倒袖短袄 80
2．发型 81
3．束胸胸衣 82
4．皮鞋 82
5．化妆 83
1 l9 N0 i' g. N8 a6 J( R1 g三、旗袍与西方时尚 83
( W- j- K2 a/ i( H, e& Y% L9 M第八章  技术革命下的花样旗袍（1930－1939年） 86
0 W) C# U" D* x  u一、基本形制及变迁 87
) e3 h% S8 D' u2 P! I$ `6 T3 Q* [% c: y1．基本形制 87
/ A7 J. w4 n/ e: C" W2．流行变迁 88
二、典型整体服饰形象及搭配 89
1．西式上装 89
7 b2 D5 C9 |: P: w/ \& C2．高跟皮鞋和丝袜 89
2 q) R" X( M+ b: l. j3．饰品 90
4．化妆 90
3 Q) w  n- f: W0 F5 w7 s3 j8 R5．发型 90
三、旗袍与西方时尚 91
四、旗袍技术与工艺的大革命 93
. Q* ^# z  V4 d1 ?. Y$ H第九章  简洁与现代化的时尚旗袍（1940－1949年） 96
一、基本形制及变迁 97
4 z- [; F( Z( U; f9 J6 _1．基本形制 97
" _( M. q& z, y2．流行变迁 97
& ?5 \, _+ c: w, n# X二、典型整体服饰形象及搭配 98
+ y; z  r( P$ M& K9 F1．毛绒衫 98
2．皮鞋 99
6 C% l1 ]# a* V2 \! F: V$ j3 Z! b3．化妆 100
: o- m2 ^& k8 E  n$ {: Z  n5 V& h4．发式 100
4 y8 l  e) Q. _) J% l三、旗袍与西方时尚 101
8 K( t, O9 g$ \4 H第十章  海派旗袍的形成与发展 103
( t8 R3 v/ K- y4 g9 u9 {一、海派旗袍的形成及特点 103
二、海派旗袍的流行与传播 104
+ \! @8 L9 j" H+ p9 ]; p: D$ _1．海派旗袍与海派小报 105
2．海派旗袍与海派文人 108
' q0 J! j3 v8 W- u3．海派旗袍与海派画家 110
4．海派旗袍与海派明星 113
! ^: K; M; V/ |5．海派旗袍与海派裁缝 115
三、海派旗袍的流行变迁与社会风尚 117
1．社会审美观念的变迁 117
2．女性自我意识的变迁 117
: K/ |9 [( `  w( ]: m3．西方社会生活观念的影响 119
4．上海市民文化的体现 122
8 g4 L; n! V: |) d, Y四、海派旗袍与上海女人 122
1．突出上海女人娇小玲珑之美 122
2．上海女性时尚生活的体现 123
五、海派旗袍的审美 125
: n; X+ f$ w1 x+ J1．海派旗袍与中国传统审美观念 125
) F( v0 f7 y6 b5 Q3 F8 ?2．海派旗袍与西方传统审美观念 127
2 w6 M. }+ r( g& v上海篇旗袍图录 131
第四部分  港台篇（1949－1977年）余存——西化的性感与怀旧的优雅 148
* I" c  {2 ]9 p7 R第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
一、基本形制及变迁 149
1．海派旗袍的延续（1949－1959年） 149
& z' I0 F9 \& B* T9 c2．西方人创造的性感（1960－1969年） 154
3．回归传统与逐渐没落（1970－1977年） 156
二、香港旗袍的传播与流行 159
9 l- r, T1 s( p/ k2 Q1．香港旗袍流行的原因 159
9 w3 N) w" Q4 {2．香港旗袍的穿着人群 162
. D. p& N% e5 T1 |! t5 k" i: B3．文艺作品中的香港旗袍 167
三、香港旗袍与香港社会 169
1．香港的多血缘文化结构与香港旗袍文化的混血状态 170
' M$ `# B8 S, m% N! ]0 k; M+ w2．香港人身份的模糊与香港旗袍形象的模糊 171
4 f+ q' k# d; k' G; T/ L0 O3．香港中产阶级的崛起与香港旗袍文化的逐渐消退 173
四、港派旗袍的审美 174
第十二章  台湾篇（1949－1977年） 177
3 ~5 Y: J9 J% \) f0 `$ R一、台湾旗袍的流行原因 177
二、台湾旗袍的穿着人群——外省人 178
* p2 m2 n6 m! J6 y1 @: g. j6 t1．台湾名人的旗袍形象 179
& Y0 C- D2 ?" W5 w, j+ Y2．台湾“中国小姐”的旗袍 181
) Z' m5 T7 P" e0 B- D三、台湾文艺作品中的旗袍形象 181
港台篇旗袍图录 184
+ P/ S$ @0 `9 B9 I/ e( l) v第五部分  全球篇（1977年以后）变革——多样化与符号化 198
第十三章  重拾后的尴尬与惊喜（1977－1997年） 198
6 G' K8 x! v1 c; x$ B) p1 I一、大陆旗袍的历史断层及其原因 198
" \5 f# y. d6 y6 k) I; }二、旗袍风潮的新一轮涌起 199
# V! U9 L' A6 {: b6 E. _- Y2 z1．中国服装业的重振计划 200
+ C$ f/ ~# p! g4 X8 c2．老百姓的远观与欣赏 201
3．商家的制服旗袍 202
第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、设计师手中的旗袍 203
1．从始至终的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的东方旗袍——约翰·加利亚诺（John Galliano） 205
0 Z1 N& w4 J  D: U' ?) O, t+ K3．妖艳性感的旗袍再现——刘家强（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——谭燕玉（Vivienne Tam） 208
) {0 \, i! T$ y5．为西方人而制的现代旗袍——上海滩（Shanghai Tang） 208
6．行走于传统与创新之间的内地旗袍 209
二、当代电影中的旗袍 211
1．王家卫的旗袍电影——关于香港 211
' F: ], t8 Q( M! ]/ S2．关锦鹏的旗袍电影——关于上海 214
3．杨凡的旗袍电影——关于情色 215
/ {- v! q$ ?( S1 Y# E4．穿旗袍的明星们 217
8 w' T7 U, `$ I& C* W& @# d' L0 ^三、当代文学作品中的旗袍 218
* R8 n- L  r( x1．王安忆的《长恨歌》 218
0 F, W# M+ s2 h9 }% _& f% z1 g2．程乃珊的《上海街情话》 220
第十五章  当代旗袍与当代社会 221
  a4 V3 g. C' i6 k5 n9 B一、旗袍东山再起的原因 221
2 I% z" e+ u) q4 r0 c7 `1．中国人的怀旧与想象 221
0 V8 ]# A5 @" ]( h' y, x2．外国人的新奇与再创 222
二、消费文化中的中国符号 223
1．旗袍作为文化符号的艺术性 224
  c  @6 Y: H2 z/ s* c& K9 A) G2．旗袍作为文化符号的商业性 225
三、文化全球化的产物 226
; [: C5 Z. ^, \) X# Y6 ~全球篇旗袍图录 229
. {; T; q7 l0 ]" n$ K5 M" Q8 ~第六部分  旗袍与中国城市文化 236
第十六章  中国旗袍文化的三要素 236
- }9 ~5 i: }, X' M% m  j) R8 h一、旗袍文化与种族 236
" p- i5 Q3 ?. s; v# w; P& M( Z& U二、旗袍文化与时代 237
1．京派旗袍——封建帝王时期的旗袍 238
  c2 M$ t) k  p; o' \/ d2．海派旗袍——半殖民地时期的旗袍 239
/ e; v" J- _# ]- \  a  I$ P3．港派旗袍——殖民地时期的旗袍 239
/ W+ W* m6 z8 v* {9 c8 f; H三、旗袍文化与环境 240
1旗袍与气候 240
2．旗袍与居所 242
3．旗袍的官味与商味 243
* w  l6 P4 j+ V- _) ~( N% `第十七章  旗袍与中国城市性别 245
1 @& t) V% h  r( Y3 X一、北京的城市性别与旗袍 245
二、上海的城市性别与旗袍 247
三、香港的城市性别与旗袍 247
# A# I; J' Z7 Y+ m( d后记 249
参考资料 250