西方服装史（第2版），华梅、要彬，中国纺织出版社[2008 08][276页].pdf
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! X, v! A7 N! B! k内容提要
4 [# o2 o G5 C; Q“西方”，沿用了关于区域范畴的习惯称谓，与亚洲一带的“东方”相对。西方服装史，即是以西欧国家为主，上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格，特别是其中所蕴含的文化元素，代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰的演化脉络，本书章节的设计基本依据历史进程，另依据近现代及当代流行时装的特殊地位，因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的含量，专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色，这既符合新时代对服装史教材的需要，又能够满足读者不断增长的阅读需求。
0 f/ k5 T9 l" w' F( C1 Y$ k目录& J' N1 W, [- g |
第一章 服装成因
& N9 O# {9 u9 u( ]' i 第一节 人类起源学说与服装成因推论
5 e# @# }. {4 D& Z' }$ c: J 第二节 人类起源传说与服装成因思考' N. F! }$ \8 l. h
第三节 人类起源考古与服装成因推断% X m! V' u& ^; {) ~2 P: g
第四节 当代服装考证与服装成因定论% ]! \1 V. D8 N* n! P+ A% k
! Q3 |0 T- o, y8 S& W2 V8 x4 ^8 ~, n
第二章 育成期服装
- G7 X7 _; E! E 第一节 草裙
( ~: M2 B2 ~$ T9 i7 F6 V 第二节 兽皮披1 d( R4 @8 l" @# B. o- [. C8 E0 v
第三节 织物装# t" ]4 ~6 t8 e z; {
( v+ \ c: |- z
第三章 成形期服装+ R' {* J& ^4 _) {8 a7 k1 k
第一节 服装形态% e6 {) S, }4 {/ T6 s8 N
第二节 服装类7 _ Z7 `: W% x, A `0 e4 N
一、贯口式服装! |7 ]% a9 Q/ d! M* \
二、大围巾武服装
8 J, ]5 [ E3 B- b" D' i$ Y 三、上下配套式服装7 ]- L. x0 l5 v8 p! c
四、首服与足服
+ @* E, \: `& Q/ _ 五、假发、饰件与化妆
/ f, M' _$ j' ~: \ L( {4 I, n4 Z5 f `( I B* T. d' M
第四章 定制期服装
3 o; m% z3 ]. o1 h. [$ v# ` 第一节 地中海一带的等级服装 t9 E) t# ?5 F/ c3 y7 l* q) r
一、国王及重臣服装
4 k Q1 ^0 b, Q9 J) |6 y& V u 二、王后及贵妇服装
! d n# ]. u7 [8 }/ [- v( s
% q( V' K3 s! N5 g 第二节 服装惯制的产生
8 m. ?7 h1 ^9 N# V/ H3 o 一、上衣下裳3 F3 C" l' k; K$ v! \2 u4 ~+ I
二、上衣下裤
! H1 a: U& x$ ?+ Y, ]0 L1 t& X 三、整合式长衣
0 z, n, }: i1 X- y4 \7 f 四、围裹式长衣( }$ g& @% w3 S! g5 Q
% R# u7 A' f+ {4 h8 T" \ S+ T8 V 第五章 交会期服装
2 `" k% A' M2 N. q8 ] 第一节 拜占庭与丝绸衣料/ v' p( Y" Z/ i7 R1 J- z, _( Y
第二节 拜占庭的服装款式
" j" \/ R. d7 G" A 一、男服6 F0 d/ |* Z1 w% [$ Y% s
二、女服
1 l% M: Z2 v8 y) X) m& T$ Q 第三节 波斯铠甲的东传% y. Z; ^6 q1 K3 I5 y0 ?# b+ W0 M
( B) \; [2 \) q1 }- o 第六章 互进期服装
$ ?% M4 A! f$ k9 S4 R% K: ? 第一节 拜占庭与西欧的战服时尚
$ S4 b. z1 r& e3 G1 ^( a1 K2 g 一、紧身衣与斗篷
1 R* ^1 {: t7 u 二、腿部装束6 [: O' U# b1 Z$ j4 q9 W2 h) Q- W
三、佩挂武器9 X" O- R/ P) }- ?) n; U
第二节 华丽倾向与北欧服装* B" m7 K. v! f- a% L: U8 s
! A5 e4 G4 L4 X* s9 g) B% m
第三节 十字军东征的积极作用( U, z0 H" X: k) [9 J5 c
一、骑士制度与骑士装5 w3 t( [" N6 b B7 f/ h. }% j
二、骑士装对常服的影响
3 {+ y, {3 O9 G/ u8 L+ ~ g9 y5 w 三、东西方服装的必然融合; G% f4 N9 ~/ a( L) l) K" g
$ s2 s+ J, m3 a! c* d! J. e 第四节 哥特式风格在服装上的体现% y" ? ]/ a9 J6 h9 q
一、宗教艺术的哥特式
" w' F; B. S2 a8 G' @ 二、服装形象的哥特式
) F: v& N O7 V, l/ [
# V- R5 m# }3 G 第七章 更新期服装6 D4 S7 q& ]* A( h' \! t q5 n
第一节 文化的复兴与服装的更新& \: C3 ^( I" H% k) W0 O
一、文化意义上的复兴4 `4 T; i* {) E) i$ f
二、服装意义上的更新2 p) o, B' N, m& h$ P5 _' U
. U' S8 A! b9 [
第二节 文艺复兴早期的服装: R$ }7 H$ v2 v7 e. X
一、意大利服装
9 ~( \' Q6 D% ^6 R4 H 二、法国服装# W- e7 `+ F, p# E! u$ C9 c
三、勃艮第公国与佛兰德公国服装! M& ?, [- ]0 S$ v3 x _7 L# |0 y
四、德国服装
. d* A6 d2 L' C& T0 t1 k8 T 五、英国服装, e" n% U. I' m% `
六、西班牙服装% N4 L! O$ J- v
) v* Q, d# l( X$ D9 R1 ]( S 第三节 文艺复兴盛期的服装& a8 h/ \+ O" f; C
一、男子服装4 p' _" u: ?( {. l( c( l
二、女子服装
3 W2 T$ @8 a( ~
2 \1 A. g$ `; x0 O) y 第八章 风格化期服装
) B# h" A! U& C: q3 m 第一节 服装上的巴洛克风格
) T j8 Y& ]- X& V 一、广义巴洛克风格及其形成条件7 T" E/ G. e* {3 n
二、狭义巴洛克风格的具体体现# N& i# ?7 n3 B0 C% o! l
三、男服风格及演变
" C4 D8 a6 L' z1 o+ U$ t) \ 四、女服风格及演变+ \/ q0 r8 A6 [) i3 |/ a
9 o5 j' x7 ?4 u7 Q0 I6 Q
第二节 服装上的洛可可风格
: c: z' |/ W: i. M5 C$ h- _! ?$ Q 一、广义洛可可风格及其形成条件) v1 s" u; _0 j
二、狭义洛可可风格的具体体现
/ x c/ Z5 Q1 n6 H1 S 三、男服风格及演变
2 s8 y0 i( \" D- V& I8 G9 B 四、女服风格及演变( x% I# P/ o/ k' q
: z1 u& F; `8 s( T" ^ 第九章 完善化期服装+ _: }; N8 q: P% F) _
第一节 民族特色服装, [, `- b) c" V2 e0 Z
一、埃及人的服装8 [3 w' O( Y' A9 l' d+ }6 `
二、波斯人的服装3 n- D) R l& \/ T
三、土耳其人的服装' \3 B3 v" D5 E( Y; p" L* Q1 L! I
四、贝都因人的服装
9 v/ r8 w" |+ e( D* n0 r 五、苏格兰人的服装
3 G t# ~$ H) {/ ^% u8 u 六、爱尔兰人的服装# Q$ h$ c+ }4 M' r1 {: ^ ~+ A4 Z1 j
七、英格兰人的服装* z. R g* g; @$ S5 D
八、法兰西人的服装4 J/ \" o8 I4 q) `
九、瑞士人的服装
( u" T- c9 f, p- Z/ i( b/ c: w 十、奥地利人的服装
" ~) E+ D2 T$ D5 e' }, s( d 十一、荷兰人的服装 ^( D4 a' I2 u1 Z* J
十二、葡萄牙人的服装& y0 k; n* h9 h; J
十三、西班牙人的服装( f6 P. Q/ I3 o* G* s. O% f( P
十四、意大利人的服装
U/ M0 t5 C% m& S- R# [" \. h 十五、德意志人的服装1 x0 g. S9 N0 |0 K
十六、瑞典人的服装
% X/ g0 c8 R" R2 v/ o' G9 r( B 十七、拉普人的服装/ Z0 y" z t4 \$ D7 x2 m! h
十八、丹麦人的服装
% ?3 {4 k$ A/ \( o7 f2 ] B# a0 o+ R0 d
第二节 工业革命与服装改革) N5 P1 A! d3 `
一、男服
# t, I7 I" l( S4 m 二、女服
. P9 S$ F% B U6 c( Y1 W' ~$ ^/ B4 d) @) m* b$ Z3 v
第十章 时装化期服装4 E/ B8 F: I" o8 X! z) |7 [! o
第一节 时装潮流
/ P7 {+ q2 K- N8 |9 p3 G 第二节 时装风格与流派
; k% i3 Y R9 L5 s$ P 一、新艺术派
1 O8 I: k2 @8 o; }" D+ F 二、野兽派! ~3 w" l2 p) r7 z
三、超现实主义派# V" v0 a2 ]5 ~
四、雷特罗派
- T7 K6 ~. C8 V+ l4 e 五、俄国服装派) g! O; d, s3 o+ N
六、日本服装派
% Q) G* Y6 @' U% Z% j5 r 七、立体派) U i7 @$ Y9 S% `& N$ {
八、未来派
: `+ A- A4 q/ H& V" U 九、古典派2 o E0 l# }$ x* l4 J2 u" F
十、视幻艺术派
9 z: o) X: B/ j 十一、波普艺术派
1 l% q6 t+ m$ F 十二、浪漫派9 \3 K$ ^1 l% u. O" l9 Z ]# ] D6 h
十三、极少主义派
3 u1 S7 h2 e1 }1 m 十四、构成派+ I: x0 g% T8 J6 g& Y
十五、后现代派) v4 p$ r/ L8 `! P+ B
十六、嬉皮士风格/ m3 a% s( c/ ^8 S
十七、雅皮士风格- u+ O# L& D+ U
十八、朋克风格
- j$ i9 u- D! {" l" g# v 十九、中性风格% r2 m2 x; k3 T0 p+ Y- g" m
二十、哥特风格
* D T' E0 W! b& | 二十一、内衣外穿风格' P' n9 T( ?9 \3 I7 n7 [0 I" O" z# y
二十二、迷你风格
% a: e# _( k7 v2 M. Z% A' w3 d9 [ 二十三、解构主义风格
! l. z# v' ]2 q! j @) G) Y, x 二十四、民族风格! P6 G, F' k4 |/ K# z" e) z
二十五、女性化风格
3 ^: r0 A$ O: f$ r% p6 a 二十六、戎装风格
- } P1 ^( {* P! r: s. v3 p$ H 二十七、波西米亚风格2 j1 @( ?6 y3 N$ f5 e
二十八、混搭风格& k2 a1 i4 f. E' |8 e
第三节 时装设计师
9 O* ]+ I2 [# L! z
8 o% E, J$ {2 `6 e 第四节 时装设计中心
2 t- F* n: q0 }6 `! F0 A 一、巴黎
6 F3 K/ k0 \) X3 X; y 二、纽约
8 x0 l9 q: @$ C# G4 O 三、米兰
* |! h" m/ T1 {: o" \+ _ 四、伦敦4 X% W: ?% \0 f" W: X. D
参考文献) d: j" k, B# _. p/ ]7 r' _5 T) Z
后记$ e R7 ?* K; M: u4 G
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发表于 2015-10-17 08:24:42
发表于 2016-3-26 09:44:07