西方服装史（第2版），华梅、要彬，中国纺织出版社[2008 08][276页].pdf
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( B0 U7 B/ d( Z! e内容提要% |5 E( E& ]& y- N3 B
“西方”，沿用了关于区域范畴的习惯称谓，与亚洲一带的“东方”相对。西方服装史，即是以西欧国家为主，上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格，特别是其中所蕴含的文化元素，代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰的演化脉络，本书章节的设计基本依据历史进程，另依据近现代及当代流行时装的特殊地位，因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的含量，专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色，这既符合新时代对服装史教材的需要，又能够满足读者不断增长的阅读需求。
1 r& E+ G: K) U0 ~目录. s5 B, Q" H$ d# z+ ?7 t f6 M* ]+ S
第一章 服装成因
6 d$ p3 w5 G: ]0 r/ k9 t, _8 d 第一节 人类起源学说与服装成因推论; z7 J) T) B1 B) l( }6 L
第二节 人类起源传说与服装成因思考
2 @! U" ?3 W l 第三节 人类起源考古与服装成因推断
' o% C; S2 K( J) m3 T; f 第四节 当代服装考证与服装成因定论
* `- ~# x: X- c8 b0 f* ]! G2 a! h' w7 ?# [
第二章 育成期服装
% s3 L# n8 j2 F0 x3 s 第一节 草裙
1 F4 z$ p4 l( L! K 第二节 兽皮披7 n6 G# j5 f0 M/ H5 G
第三节 织物装" ~* E# j, C; v
, D, C0 O2 K; `6 U; P1 ^ 第三章 成形期服装
5 M* v& A% D* Q- E( } 第一节 服装形态
3 x$ M/ y1 |. u( U: q; s8 c 第二节 服装类
+ ], `& e6 ~: _0 N' M 一、贯口式服装
! p% f! q- P. d 二、大围巾武服装) Y% j, Q# n& u% z! y
三、上下配套式服装9 u$ r+ x- L! D' Q) r. f
四、首服与足服& z* ]& s: h3 W G7 a
五、假发、饰件与化妆+ i+ u- ~- X% c3 r7 v
h# i% ~$ w2 A4 U9 k
第四章 定制期服装! _3 V2 L5 ~' c6 ]* P$ x
第一节 地中海一带的等级服装
7 H3 S0 l- @ Z% k& X4 \! | 一、国王及重臣服装
. ?: U3 i8 n" m8 G, z1 W1 r 二、王后及贵妇服装
) W( w& I3 W( q1 J) d4 w( N/ b) j6 y7 f, d/ @
第二节 服装惯制的产生
' t1 J* M: U: H3 |' `+ l7 s- i 一、上衣下裳
2 [2 x Y0 f" a4 o L: o 二、上衣下裤% v" ?( R. s, [
三、整合式长衣
, R6 X) ?( T& C 四、围裹式长衣/ D' m# n1 [& F
) b5 a9 |# I" |. l4 ~0 T o
第五章 交会期服装! P2 |( d! p6 h& @/ w
第一节 拜占庭与丝绸衣料
# @1 l& @& q! B+ Z( k7 m* h& R" W 第二节 拜占庭的服装款式
2 Q" x# d( D/ M$ ^4 _ 一、男服
" z' g& L9 V+ B: {& Z 二、女服
5 I6 n* W& I$ w: q- ?: c 第三节 波斯铠甲的东传* Q T; w) X6 u. s
: K& k* B& X1 q! P O
第六章 互进期服装
! [7 ~( G2 k% L 第一节 拜占庭与西欧的战服时尚
7 U1 _1 K; ?$ \ 一、紧身衣与斗篷
, ^! C+ s- u/ m3 x, X& R 二、腿部装束
! E6 H: ?& g% Z" S8 |! K8 u8 G/ C 三、佩挂武器+ D. C4 q/ w& }) E) K2 Z1 o& ]
第二节 华丽倾向与北欧服装
/ ~4 ?+ Q; r. C$ e7 D. ^$ d. C: F2 s2 t' ^
第三节 十字军东征的积极作用
+ Z' t& {& i& k4 K7 ] 一、骑士制度与骑士装
8 p! j" C) U* r, O4 a2 e 二、骑士装对常服的影响
7 P% A' w% b. n3 W4 p2 {* h( G 三、东西方服装的必然融合
: Y5 }. D, h$ D' m+ X& }; B* i1 a5 w
第四节 哥特式风格在服装上的体现
- k) Z( C5 Y& @8 v 一、宗教艺术的哥特式% A$ _( ^7 }0 z& j; {) k; M+ u$ e
二、服装形象的哥特式8 [# V% ?% L$ j
- ~5 ]3 n# @5 E# ?6 f 第七章 更新期服装
( B) _7 j1 D0 q. x* y" Q 第一节 文化的复兴与服装的更新
0 C& Q2 F, e. Q3 x( Y) q4 c. W 一、文化意义上的复兴3 s* s( v2 ]; r
二、服装意义上的更新
8 U+ `5 l A- ~' u( v: W
- G0 U& H" y/ N7 b9 O7 k- z! x$ q 第二节 文艺复兴早期的服装4 g [. ]7 J: k' q& @" Y* w
一、意大利服装3 y' u' B; H3 _
二、法国服装
# t. m9 h) E' N4 W5 T. j, H( { 三、勃艮第公国与佛兰德公国服装( J' e2 j# V; [. j
四、德国服装
. @- ]6 ^* J/ w 五、英国服装+ x; A, G8 h3 q: Y5 q R
六、西班牙服装
* H8 `6 g, v/ N- @% ~, d& E- K) }: H) }6 {$ ], d9 Z1 a0 z9 g7 Y
第三节 文艺复兴盛期的服装
0 }; Z" h- _, U( b. l4 u 一、男子服装. U$ }4 l; ^) X( z, G% e
二、女子服装
" d. e2 n8 X) t- ~# V0 q
/ ]/ [' I. X2 J1 S6 ] 第八章 风格化期服装
& d; ~% H/ y3 {; P) F 第一节 服装上的巴洛克风格9 q& X4 ^4 Q$ ?& E7 {
一、广义巴洛克风格及其形成条件
# e6 {, @# L& c8 }6 L' p$ U 二、狭义巴洛克风格的具体体现2 Q, F9 ]# ^1 S4 A$ {/ K$ Q Y/ G
三、男服风格及演变
. }: T9 w6 I+ R7 z/ x 四、女服风格及演变
y- M* u3 G5 e2 ]& n. O6 q8 E
2 Q' m, e2 n* `; v& v4 } 第二节 服装上的洛可可风格# R! T, X% m- Y
一、广义洛可可风格及其形成条件0 S1 U/ B! [1 t7 E
二、狭义洛可可风格的具体体现
9 k' k- m6 @& K3 X% t8 ^0 Z 三、男服风格及演变
! \' k2 _( j- r: K! D+ ^ 四、女服风格及演变
$ t- M2 I. ]6 ^3 ?, P" M! Z- n9 u/ L! d& q
第九章 完善化期服装* @! i1 q9 d, F' K1 \
第一节 民族特色服装$ L A3 T- J# j, n" S
一、埃及人的服装
- r5 r/ Q5 g, J8 v 二、波斯人的服装" H8 v/ U' W+ w2 l: Q
三、土耳其人的服装3 r" m+ n* J$ [9 b4 ~4 k
四、贝都因人的服装+ w$ d" B" d9 n# o9 z
五、苏格兰人的服装
( v+ L- F$ l1 D& ~( e& ~ 六、爱尔兰人的服装6 F3 p' J3 v" A( A0 O: J
七、英格兰人的服装
% `6 T6 n: d% a! e, N2 G7 F, W 八、法兰西人的服装
o. c" F' [* _2 i5 ^2 Q3 e/ f9 ? 九、瑞士人的服装
# E0 ]( E9 ^$ _" E 十、奥地利人的服装
% b( _- }( x% Q0 I/ |' | 十一、荷兰人的服装
2 d7 r3 N! E$ _: `0 E/ W2 l; _+ J 十二、葡萄牙人的服装; ?: m' A3 T0 L% g
十三、西班牙人的服装
: v; Z& M( A0 i' K, k0 B 十四、意大利人的服装
! R) s2 V6 ^# v0 o 十五、德意志人的服装
1 N8 K( t) Q$ G+ T$ ]" g& v 十六、瑞典人的服装
- k3 d; K+ K; A! ^# l% v* M8 E 十七、拉普人的服装% X1 R7 E2 z" w H0 ^
十八、丹麦人的服装
( N- m/ K% }! Z" d; R9 h$ f! S$ T* d4 ^! T
第二节 工业革命与服装改革
+ j7 q% F$ S+ y 一、男服
3 J% l* h9 [- G- T3 a$ o 二、女服
( {3 w: i* u# d. s# n- K9 |+ T; p5 M0 `7 I
第十章 时装化期服装
3 y/ d7 O4 ^4 A$ V: N* | G0 M; K; a" } 第一节 时装潮流
/ z* ^* `5 D4 I 第二节 时装风格与流派
3 C O5 l) \( @ 一、新艺术派( K: x/ V. C s9 L7 F- S
二、野兽派3 Q# u7 B% i9 o# ^
三、超现实主义派/ M( n( R" C: ? } A9 T
四、雷特罗派
% Y- S7 u) p: B# K1 {& J3 M4 `; O 五、俄国服装派' t- f7 ^/ h. `, E
六、日本服装派3 U Q t7 v. _$ s
七、立体派2 d/ M2 _ {8 r3 p; J
八、未来派) g# D" [9 |$ M( m
九、古典派
- X; q: P5 I: l& O: Z7 A: {$ x 十、视幻艺术派
, J9 V2 ?" d6 w) I' D; R 十一、波普艺术派3 |0 r3 q, b: l
十二、浪漫派
4 D/ N, x) ?" _+ w/ Z 十三、极少主义派
, A! J# R0 j& g5 P3 v2 b9 p 十四、构成派8 Y% u7 R& W% Q
十五、后现代派
9 Q5 V6 \: [3 a J( D. C& S; B 十六、嬉皮士风格
# X4 [* `7 Q$ T' P+ n 十七、雅皮士风格6 g! ^3 ^& u( k2 ]% o
十八、朋克风格
5 y2 w* |/ I2 R3 O4 H* ?; x 十九、中性风格6 E+ m1 Q+ D, M! Q* _. g: s5 {
二十、哥特风格3 j/ h' [( x1 R. }
二十一、内衣外穿风格! |2 Y9 h/ V, [) i$ Q5 E
二十二、迷你风格
- [' J, }- a. Y" V 二十三、解构主义风格% h' F1 _* l! h* [$ a
二十四、民族风格
, @+ Q( e- n8 q; C! }" O: z" F 二十五、女性化风格
7 n$ ^# u* P; [* V2 g7 O+ f6 K 二十六、戎装风格
8 x; X$ o. q$ @" ?! i/ |; I* ]- j 二十七、波西米亚风格
2 Y* [8 @ q3 Y& u( \6 t 二十八、混搭风格
5 u. [# b# {+ j/ U# ~+ P 第三节 时装设计师 [& L8 ^1 _7 i
; H& Q0 I$ g* ~2 I# Q8 g 第四节 时装设计中心
4 x o. W% T6 k9 G) D: |1 ]. U& E 一、巴黎6 V0 T* N2 w) @
二、纽约& D; K9 \* b" E; M8 F
三、米兰' P5 U* o1 U6 j6 d1 r
四、伦敦: r8 H" S D! V" P' W' T2 l9 D ?
参考文献1 S5 l: l; K! i0 K- X0 g* t1 W
后记! d3 I* G4 K- W! G: i& U
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