西方服装史（第2版），华梅、要彬，中国纺织出版社[2008 08][276页].pdf+ U, M* \; y" b/ ?* Y& ?
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内容提要
# }" u& t( f6 [) k( S9 s, g' b/ k7 y“西方”，沿用了关于区域范畴的习惯称谓，与亚洲一带的“东方”相对。西方服装史，即是以西欧国家为主，上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格，特别是其中所蕴含的文化元素，代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰的演化脉络，本书章节的设计基本依据历史进程，另依据近现代及当代流行时装的特殊地位，因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的含量，专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色，这既符合新时代对服装史教材的需要，又能够满足读者不断增长的阅读需求。
9 n$ {& `% [- h1 Q9 Z目录
4 |" F! u+ {8 X: q. b7 K; M7 W 第一章 服装成因
5 L; I. [9 N. T# t. W1 H$ `7 f 第一节 人类起源学说与服装成因推论# m [! u* D: F5 r# r" o
第二节 人类起源传说与服装成因思考
9 R! c$ t5 @. m. r4 j 第三节 人类起源考古与服装成因推断+ P* @. E& ~9 Q+ p" J, {0 t, w) t; a
第四节 当代服装考证与服装成因定论
" Z. M1 |" K6 @' }5 ]2 [6 i6 `4 h' `% o/ ? S& c
第二章 育成期服装
) v) k8 ?/ N6 D+ E' R8 ]; e6 S 第一节 草裙4 }6 h7 }3 P9 d+ P
第二节 兽皮披
% P, @- ^3 Z1 S- G+ y6 n2 C 第三节 织物装3 b: H$ t9 \: e# M
) ]6 v: C) {. U7 `$ V 第三章 成形期服装0 R% {* `- c# F6 r) v
第一节 服装形态1 }/ ~% p) X3 ^* X
第二节 服装类8 Q" ^' R* b) e
一、贯口式服装- B: |' K& i6 u6 K: N
二、大围巾武服装. x* o( Q2 y" l, ]: v _2 A) E0 A* [
三、上下配套式服装4 e$ z2 K# e* b
四、首服与足服" _5 G7 k/ m" a) _8 c! v
五、假发、饰件与化妆8 U, r' q% U6 Q7 }5 O# z
1 R1 N2 ]5 ]5 O j
第四章 定制期服装6 q% N& z; Z* `6 L
第一节 地中海一带的等级服装
6 d, ^5 s# x _) F. @ 一、国王及重臣服装
: g0 ]- L4 I: @) k3 R 二、王后及贵妇服装/ [$ l& Q" o* x: y5 Z3 @$ d& i
$ M0 j2 B1 R# m: \3 X
第二节 服装惯制的产生
* \- d9 q5 h4 K$ @2 _) p1 f 一、上衣下裳
* W6 Z0 u, w" _* { 二、上衣下裤3 e" y9 `: O+ ?0 ^ ^8 Q
三、整合式长衣& K& t6 S3 k8 L) n) p, {- r
四、围裹式长衣0 F0 C o+ o( ]2 k6 \
( B3 i: s- j, {9 K$ d 第五章 交会期服装4 g. E' H$ R- ?$ g8 h0 R8 J
第一节 拜占庭与丝绸衣料4 b/ O. `$ S3 O8 m6 a
第二节 拜占庭的服装款式5 F9 V, j% O r, z0 ? d9 i: a
一、男服9 @9 h. g% @; z" ^$ A
二、女服
6 G- S l! m' p! w# Z" n5 s5 k. [4 V# H 第三节 波斯铠甲的东传; s0 Q* {2 t6 T
/ A- `% B; V h
第六章 互进期服装
& Q: l! c7 l+ d& m. F, g 第一节 拜占庭与西欧的战服时尚# r- Z% K6 Q# i* P, X/ V# t, v
一、紧身衣与斗篷# T7 I" b" ?$ o( t
二、腿部装束
$ i! u- C! s# _7 v# T0 f 三、佩挂武器1 S9 X- F* F6 g1 O
第二节 华丽倾向与北欧服装
3 P5 K4 w4 X' O, B. S$ q) d, ?
5 k7 Z* x; u! J) j. F! u* \ 第三节 十字军东征的积极作用0 ^2 c' x) S! j
一、骑士制度与骑士装
. K9 L$ M; w9 ?8 _8 z 二、骑士装对常服的影响* t2 V" e# H; H
三、东西方服装的必然融合
; G, z! i% Y* s+ ~% m
0 I+ T9 i* r4 J" A# [5 N0 p 第四节 哥特式风格在服装上的体现
2 ` M& i- b4 R1 ]8 \% F 一、宗教艺术的哥特式
: `& A( ~* g4 g) a; d, x, O 二、服装形象的哥特式2 e, ?) x. T8 ~$ W( Q* T: T
5 L- [/ ?7 v8 W' O6 {
第七章 更新期服装" b1 y3 @1 Z& |% U* J9 }
第一节 文化的复兴与服装的更新$ h" [" ?" A) o
一、文化意义上的复兴
; N' K8 D1 R _( p8 _9 T 二、服装意义上的更新
9 ?1 G! B# g: _
4 N$ Q. |! h I+ t9 X& e- W& ` 第二节 文艺复兴早期的服装# _: V6 [. n: a* T/ a
一、意大利服装
/ r) m {* q( k4 C; S 二、法国服装+ I2 a: _0 e9 A1 F
三、勃艮第公国与佛兰德公国服装 p0 A- I% j* l+ I! R6 D# \/ K+ C* s
四、德国服装
" c# d# y( J9 ]* H( r; _ 五、英国服装
7 E' w/ K0 L6 k J% `) V 六、西班牙服装. Z* ^" q2 |3 D' J
9 i2 S, m/ k m 第三节 文艺复兴盛期的服装
" x, g9 ~0 v0 W% d 一、男子服装: O- j7 G) Q' N) `7 G( A2 o. a5 a$ s. a
二、女子服装
6 H! c$ T& n: k8 N! i
$ V; z: \ Y( E5 K 第八章 风格化期服装% U1 @9 H6 }0 g' ?6 d( b- F
第一节 服装上的巴洛克风格
# b3 W B( i5 E# U 一、广义巴洛克风格及其形成条件 Z8 k4 J( ]! f. j, p
二、狭义巴洛克风格的具体体现
3 Y% T# B& D- g$ }2 W H 三、男服风格及演变9 {# B, M% e, e( x! ~
四、女服风格及演变
# k1 d! k- ] p; A. F5 `0 r+ h$ E; c: Y+ P
第二节 服装上的洛可可风格
7 e3 _9 z: r( @ 一、广义洛可可风格及其形成条件
7 ^1 Q) t# n: Z) X! T' g 二、狭义洛可可风格的具体体现' G0 I! x) w. }! }, ~% r
三、男服风格及演变
! s& t d1 l1 J; g 四、女服风格及演变3 T$ x" O( z- u: u: C
2 t3 ]; S& c' \2 s% P5 q9 G& A4 f& h
第九章 完善化期服装' j4 g/ t/ N; v3 g4 y: ~: @/ O1 b
第一节 民族特色服装4 c' x1 j& _5 x9 a
一、埃及人的服装
C& G' g8 k( O! z0 ~# q6 |. T$ F 二、波斯人的服装) O- y( Q( h! w* o
三、土耳其人的服装$ J/ Q! h, B9 x0 h7 s$ n) P
四、贝都因人的服装
9 s; W q4 H$ T; Q 五、苏格兰人的服装, }% _$ j' b" J. ?- n. n, F
六、爱尔兰人的服装
6 c7 Q; c8 S9 Z) s 七、英格兰人的服装) z9 T: B P* e
八、法兰西人的服装
8 R9 h/ {+ z/ M" s" w% W7 R 九、瑞士人的服装0 \% S' }6 u" J v" g5 |& q: K
十、奥地利人的服装/ g* }" b$ {9 \0 e- k
十一、荷兰人的服装* x. u6 E2 ?) r9 w4 ~+ I8 k
十二、葡萄牙人的服装
; n5 w& L3 i( s3 m! Y0 Y 十三、西班牙人的服装
" J: g8 p L0 d( o# n 十四、意大利人的服装$ X! a2 j; y ?6 h+ E b! \4 n
十五、德意志人的服装4 d; I) V6 Y5 ^' l `/ @8 R* _
十六、瑞典人的服装
& g. n1 `& w: O" M0 u$ s2 H1 a6 b 十七、拉普人的服装+ ~8 j7 n7 X5 W, P/ P
十八、丹麦人的服装/ N" R4 H5 ~2 N/ o T! j; ^) i
/ @! r% |2 e' r3 v3 @( Z 第二节 工业革命与服装改革
x, S; R( c2 g4 J/ H3 {7 v7 @ 一、男服. a% H; r* q1 c
二、女服" l1 Z, U/ z) Z9 B
% W: \ T6 H- y/ \ 第十章 时装化期服装/ y* y9 f5 K0 w0 h7 F
第一节 时装潮流. e, t6 D( K+ n% [9 J
第二节 时装风格与流派$ c8 g7 Q3 x- O4 Z9 H# t
一、新艺术派. t1 [2 E5 _8 M0 o3 z2 q
二、野兽派7 |# s1 N3 o7 l! y9 ?- I2 x
三、超现实主义派3 C6 W* K% Y5 m% Q: M+ y
四、雷特罗派
, Z3 C& Y0 S! @" w$ c 五、俄国服装派4 D% V& b3 e1 \+ `
六、日本服装派5 i9 Q# F# k7 i" r7 y! N+ c
七、立体派7 }3 r# s [: |" W n: c
八、未来派# X4 Z9 B- X* g) _( S; H
九、古典派
) e5 E; d) ?* t- U 十、视幻艺术派
& p8 U8 Z) U4 B1 _8 N$ X c 十一、波普艺术派0 z8 R @2 x$ h+ i, \7 Y8 J: L
十二、浪漫派
" r$ @6 ^/ E" A3 E2 c8 s: v 十三、极少主义派. c. h# ^; k: B+ O
十四、构成派# B, Z9 `8 E( b2 K: P
十五、后现代派 L) x4 P/ n9 m* V" i
十六、嬉皮士风格
& T- m ~/ l$ G/ t 十七、雅皮士风格
% `5 f9 s; {% A1 Z 十八、朋克风格- L+ I* D! B* `. N0 |
十九、中性风格$ H2 Y+ J* ~8 s3 s* b2 o
二十、哥特风格
* ?4 Z3 d* x" c% Y* s6 M% d( g! F 二十一、内衣外穿风格
0 p" Y( A A+ \1 e 二十二、迷你风格
/ f K1 I8 N( m% p; v 二十三、解构主义风格
4 c @ c, _8 j: a& L# a 二十四、民族风格
o; S, ^2 Q* y2 t 二十五、女性化风格$ M8 `: U4 d U
二十六、戎装风格
+ U1 ^, C3 O) k7 b; k 二十七、波西米亚风格
" t; u, x1 j V+ ~ 二十八、混搭风格; r% [$ q8 U/ k' m4 ^8 O- W
第三节 时装设计师
1 q2 m# A9 z$ P5 u8 Y9 f
6 b. N9 b$ [ ]3 _: C. W 第四节 时装设计中心
1 _# r4 t1 N+ \+ s 一、巴黎
1 K7 g$ G5 @# ?, e" p) D 二、纽约5 {: {2 s! _# A
三、米兰
% K) {3 V! v6 |. o0 |4 B8 f 四、伦敦
: Q5 O# z2 i- }- I% t/ I* [ 参考文献
w' p3 a9 _, y% l. E* [) G 后记
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发表于 2015-10-17 08:24:42
发表于 2016-3-26 09:44:07