西方服装史（第2版），华梅、要彬，PDF

西方服装史（第2版），华梅、要彬，中国纺织出版社[2008 08][276页].pdf

内容提要
% |& T/ R$ _! j8 l% ?2 c  G“西方”，沿用了关于区域范畴的习惯称谓，与亚洲一带的“东方”相对。西方服装史，即是以西欧国家为主，上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格，特别是其中所蕴含的文化元素，代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰的演化脉络，本书章节的设计基本依据历史进程，另依据近现代及当代流行时装的特殊地位，因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的含量，专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色，这既符合新时代对服装史教材的需要，又能够满足读者不断增长的阅读需求。
目录
第一章 服装成因
* I- Q8 G* w! y$ Q" |, h8 U 第一节 人类起源学说与服装成因推论
) }& z; V3 u6 Y3 T5 U+ e) l 第二节 人类起源传说与服装成因思考
! q) }$ l) N$ k" p: ]- s 第三节 人类起源考古与服装成因推断
* x' H  R6 d2 O+ d) y 第四节 当代服装考证与服装成因定论
9 i- R; U# K5 N6 Y0 ^
( L2 p4 l" e% j# A 第二章 育成期服装
, _0 k: n  s+ V, I' T 第一节 草裙
第二节 兽皮披
4 B& a4 `3 H2 N 第三节 织物装
$ T/ ~' T2 O% B: H3 I" n
第三章 成形期服装
第一节 服装形态
第二节 服装类
- C! d1 W2 k. _% ^ 一、贯口式服装
) Y( Z7 Z- `- G4 j( s: [3 J 二、大围巾武服装
+ q! j2 }- S% k/ [7 w# R1 K9 ^; o4 | 三、上下配套式服装
4 k( O" m$ v2 A% ~9 ?( L3 J 四、首服与足服
$ I% v- l( G8 h3 ` 五、假发、饰件与化妆
, K7 s% O; P9 E* g8 H+ G& O
第四章 定制期服装
; t) ~* j3 f. R  B4 A! d 第一节 地中海一带的等级服装
0 L& b/ ~# B7 x9 P 一、国王及重臣服装
6 \# |3 d, b" X/ W$ F1 U! Y1 N3 n 二、王后及贵妇服装
+ d+ t+ Q) J4 s! B+ v- _# v
第二节 服装惯制的产生
6 Q" T- Y. F" ^- {. k8 @ 一、上衣下裳
5 T7 W( ~# o* L9 B: w) T5 l1 Y 二、上衣下裤
三、整合式长衣
. k7 A% P# x" u7 ^( l 四、围裹式长衣

. k$ v# K1 T' x$ U4 ^( \# b 第五章 交会期服装
/ z9 E: ]* p6 f  A6 g' X 第一节 拜占庭与丝绸衣料
% s+ c, s0 W* E1 H, q, N) b: n/ y 第二节 拜占庭的服装款式
一、男服
二、女服
第三节 波斯铠甲的东传

第六章 互进期服装
第一节 拜占庭与西欧的战服时尚
一、紧身衣与斗篷
1 q, a& Z3 e8 _. ^2 c) g) G 二、腿部装束
三、佩挂武器
第二节 华丽倾向与北欧服装

第三节 十字军东征的积极作用
一、骑士制度与骑士装
二、骑士装对常服的影响
# t: w* ?7 a% N9 T' N0 G 三、东西方服装的必然融合

第四节 哥特式风格在服装上的体现
一、宗教艺术的哥特式
, w+ K- t0 v5 U) |+ D 二、服装形象的哥特式

第七章 更新期服装
第一节 文化的复兴与服装的更新
* V7 Y; v1 m, g8 c* l 一、文化意义上的复兴
& ~, o0 N& c& J3 Q- y: { 二、服装意义上的更新
' S4 S2 P5 n7 W2 m$ G
第二节 文艺复兴早期的服装
一、意大利服装
二、法国服装
三、勃艮第公国与佛兰德公国服装
四、德国服装
5 s0 p* Y* d+ v1 \6 a" x% Y0 u' i 五、英国服装
六、西班牙服装
3 k& d) L0 l/ v! E& P  L$ z
7 F; s& y( i  ?% b/ e2 \0 W 第三节 文艺复兴盛期的服装
一、男子服装
二、女子服装
" W* P/ q: x! p
7 U9 Q/ o, U1 R* w4 L! O; a 第八章 风格化期服装
第一节 服装上的巴洛克风格
0 i! i( P0 W% `$ U( Q% H% B% z 一、广义巴洛克风格及其形成条件
2 ], s* K" T! j# d9 h/ d6 k# p5 X0 N8 g 二、狭义巴洛克风格的具体体现
1 ^! Z. A; \3 P; c( [ 三、男服风格及演变
四、女服风格及演变
. G# [: ^8 n" e
第二节 服装上的洛可可风格
1 ]6 ?7 \6 O  a- f 一、广义洛可可风格及其形成条件
二、狭义洛可可风格的具体体现
3 R; m1 _( N6 R4 q3 ~+ v! w 三、男服风格及演变
四、女服风格及演变

3 k) |! \# y7 P 第九章 完善化期服装
. I9 Q! i+ j* D0 \/ L; g6 F# t 第一节 民族特色服装
一、埃及人的服装
. S- I' |& j4 [3 Q: w% y- \0 _: W 二、波斯人的服装
5 a3 z0 p! \1 ^% q2 R 三、土耳其人的服装
四、贝都因人的服装
五、苏格兰人的服装
六、爱尔兰人的服装
% ^' M6 s2 H: s. h% _3 B 七、英格兰人的服装
八、法兰西人的服装
九、瑞士人的服装
% U3 p3 J- g' {4 W" O3 H 十、奥地利人的服装
! |' s  b$ b) [9 ~ 十一、荷兰人的服装
% ~9 r9 a6 |& H. G& d. s+ h 十二、葡萄牙人的服装
十三、西班牙人的服装
+ f% ?! l. Y. C& K7 \" _ 十四、意大利人的服装
十五、德意志人的服装
2 i9 Z. ^6 B+ n# ]1 |: W. w, u0 \ 十六、瑞典人的服装
! ^& {* Y0 @$ _( _# f" G/ K 十七、拉普人的服装
十八、丹麦人的服装

第二节 工业革命与服装改革
一、男服
二、女服
) Q/ S0 M- v6 f2 y+ R( Y: e
第十章 时装化期服装
5 B+ C7 U, P, l5 O5 l 第一节 时装潮流
3 e0 ^9 U, ], b+ L7 {+ } 第二节 时装风格与流派
一、新艺术派
二、野兽派
三、超现实主义派
& E! S/ ?2 a" ~3 k/ t) d* p 四、雷特罗派
五、俄国服装派
# H6 L( r, V1 f$ O3 q 六、日本服装派
9 x4 Z. s$ N$ N7 B) s 七、立体派
八、未来派
2 T7 k7 d7 D: d5 U 九、古典派
十、视幻艺术派
十一、波普艺术派
十二、浪漫派
十三、极少主义派
  E( F9 n2 V* P6 i+ }2 C+ v$ Q# G' U 十四、构成派
) G( W- w8 Q5 d% @$ v5 ]' V( U: F 十五、后现代派
十六、嬉皮士风格
4 |" W5 c3 d: T, V; L* K 十七、雅皮士风格
十八、朋克风格
十九、中性风格
二十、哥特风格
二十一、内衣外穿风格
二十二、迷你风格
二十三、解构主义风格
二十四、民族风格
- p  Y, W5 Z4 M8 } 二十五、女性化风格
二十六、戎装风格
二十七、波西米亚风格
5 m3 h# P9 k* ?! F  Z 二十八、混搭风格
5 _' @! Y  ^: y* } 第三节 时装设计师

第四节 时装设计中心
, `- Y6 K2 e" ~2 Z% ]  P0 K/ z- r 一、巴黎
) R; F1 Y" S5 a3 k. _ 二、纽约
/ J" F0 O& H) D7 H+ u 三、米兰
四、伦敦
  d: o) [1 U8 a& ]9 w# x 参考文献
; [. H1 X9 K/ S% n; R. P 后记
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普通高等教育“十一五”国家级规划教材  服装史论系列教材，ceb格式，31M。传给站长了。