西方服装史（第2版），华梅、要彬，中国纺织出版社[2008 08][276页].pdf
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3 I7 ^- e$ }: O' O# I内容提要( W) A' u" ^2 U
“西方”，沿用了关于区域范畴的习惯称谓，与亚洲一带的“东方”相对。西方服装史，即是以西欧国家为主，上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格，特别是其中所蕴含的文化元素，代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰的演化脉络，本书章节的设计基本依据历史进程，另依据近现代及当代流行时装的特殊地位，因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的含量，专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色，这既符合新时代对服装史教材的需要，又能够满足读者不断增长的阅读需求。
/ b+ E. R: T2 m目录
2 F' @- r$ K% L# s+ E 第一章 服装成因6 L; h4 E7 N7 x4 `# A; g) k: V( Y
第一节 人类起源学说与服装成因推论
2 S% {$ [- R/ X! k 第二节 人类起源传说与服装成因思考1 a- E s6 Y) E
第三节 人类起源考古与服装成因推断 e) f- |$ ]+ |8 r8 A8 W
第四节 当代服装考证与服装成因定论$ {: C6 E" v0 j% I/ ?
) g( e, k6 S+ m. J
第二章 育成期服装
; B$ X$ I/ L* I& o0 q 第一节 草裙
[ O f0 ?0 {' @. v 第二节 兽皮披8 @! E+ m; l3 \) _8 y" ~ j' {
第三节 织物装0 r" A% x9 e4 G8 L3 @- p5 r2 a$ A
. x/ Y$ W5 _; B. g4 j
第三章 成形期服装
1 ?9 Z/ L+ z! _/ V 第一节 服装形态2 ~: z4 v/ B' ~
第二节 服装类
/ I+ P8 G" q! _3 y2 J 一、贯口式服装
; H4 [0 e' w& M7 Y( E1 e 二、大围巾武服装
, Y8 {2 d; R6 G& s6 C; H* v+ ^4 ` 三、上下配套式服装
6 O- s$ ~: G7 [# ^0 Y+ g0 u 四、首服与足服
' K; c! `; A' J 五、假发、饰件与化妆
6 }* l/ T9 u' ]6 X: [# Y* p8 t. E& V2 `
第四章 定制期服装" j4 a ` Q5 T( j0 S* v" c1 B9 N3 a4 d
第一节 地中海一带的等级服装
|6 ~$ t- A9 {/ m T 一、国王及重臣服装4 `2 b7 T% V, R) C/ A
二、王后及贵妇服装
- t# X& T% H4 H) C" M9 e; {* D$ K" F O7 x8 N1 A
第二节 服装惯制的产生: q- V% S/ ~* l/ x! r4 d7 s: L7 l$ [
一、上衣下裳
$ n0 ]7 A8 X$ ^* m/ x 二、上衣下裤
( y0 o( D9 m9 I6 K3 A$ j" O. y( ] 三、整合式长衣" f9 X! F" M! g
四、围裹式长衣
- c* Z6 _# ?; T: ^
( d4 O1 _% R# s( P& y 第五章 交会期服装 I: A, j# n' h7 p% R9 J" h: o& ^
第一节 拜占庭与丝绸衣料" b& B- v8 K6 C- `4 L' l; p
第二节 拜占庭的服装款式
7 r" _' S( \ l1 A* w+ V 一、男服
+ j' D/ H9 B" l7 V- M- t# s# C 二、女服$ Y# Y6 E! b$ V8 Y) r( G! H
第三节 波斯铠甲的东传
7 `9 }7 c. Z+ f' y. h- p; i) \( T+ }! x; g
第六章 互进期服装, Z8 i: y* B% z+ U' V* d+ a
第一节 拜占庭与西欧的战服时尚; N7 B1 i6 D/ {
一、紧身衣与斗篷
$ ]! u E3 m0 f) z5 E8 h' @" l 二、腿部装束
* h' G8 B, P- M3 M0 r! R 三、佩挂武器, B, U' Z* B1 L# N1 k% V. I
第二节 华丽倾向与北欧服装6 {) I* P, X' H8 v2 ]6 J
) J$ s4 e b" W& z8 _' o1 f
第三节 十字军东征的积极作用
2 v7 f3 {, ~3 \ 一、骑士制度与骑士装
( E/ {' x5 m& N! Q+ z+ u 二、骑士装对常服的影响
6 A1 V" e; w+ q! U! w 三、东西方服装的必然融合
) @1 i" E% R/ y1 n9 R1 z1 B; _4 R0 _- J; n. X) ]
第四节 哥特式风格在服装上的体现
0 T! {" ^3 J1 r c& O* a 一、宗教艺术的哥特式+ v6 k& |+ [: f' r
二、服装形象的哥特式
/ _# d% f! Y: U$ N' h- A6 G M
; s2 R/ o3 Z2 z' m) q8 S4 H" n 第七章 更新期服装% b$ Y0 l* I7 {$ e
第一节 文化的复兴与服装的更新
. v5 E' o3 U3 c8 p8 `8 y& q" t 一、文化意义上的复兴4 |- v5 ~( F* h, A2 |# N
二、服装意义上的更新
% a8 d8 J/ l2 Y2 A1 B% V$ t% p+ X& [. z2 E/ L) \) a/ x% z) V
第二节 文艺复兴早期的服装- Z: ]& U6 t" f+ a: K
一、意大利服装3 j" P4 X, T% M/ p& k. H& S
二、法国服装
. Z4 c5 W8 K, s% K* L8 N 三、勃艮第公国与佛兰德公国服装5 V7 d7 X8 B: Y u$ I8 g, b0 x' f
四、德国服装
; J- O) R* X4 a0 k1 Y 五、英国服装
3 H+ F1 ~, ]3 V9 [# S/ ~8 |. i9 ] 六、西班牙服装* u8 T" C; s7 S+ R( X- ]
- T, d' g8 Q; i; f1 Y4 W2 z 第三节 文艺复兴盛期的服装5 w9 r4 O: J! @. k1 T, o% Z! A
一、男子服装
+ t5 h9 Y) W5 e1 @ 二、女子服装
" N5 ] C( Y$ P" L% Z+ p2 X/ r& T7 u+ Q6 Z& q5 I
第八章 风格化期服装
' q5 \! c1 l. ~# X8 S! c( ], R. V 第一节 服装上的巴洛克风格6 l# R1 x% _. Y* |8 Y
一、广义巴洛克风格及其形成条件0 ?% u+ |% E6 K; S) F: b$ A5 x
二、狭义巴洛克风格的具体体现4 h! T' T3 ?( g# |7 E4 E, z# Z& l
三、男服风格及演变
) A7 j+ } ]3 b1 y y+ W 四、女服风格及演变
q* ?/ B, P$ ?/ R0 n* R1 [8 p4 R o7 u8 b4 r3 W" o1 F1 U
第二节 服装上的洛可可风格4 ^4 K2 @4 I0 Y: e
一、广义洛可可风格及其形成条件8 m& Y8 g- F, N4 _( _
二、狭义洛可可风格的具体体现
J# Z5 i" ]5 A' Q% I! d 三、男服风格及演变
, X3 ?5 y. e; X E8 A& `2 H' H! L 四、女服风格及演变
6 y V' [( B4 u/ z( s% P; n/ F9 a* }/ {8 V4 a
第九章 完善化期服装/ |0 C5 i) ~) r3 D
第一节 民族特色服装
% v0 s6 {( d- v- t! P! H2 U 一、埃及人的服装5 }8 Z$ q( G S; I6 h/ h, S" k4 s
二、波斯人的服装3 }* j; {. C0 @8 d5 Q. s) \6 P
三、土耳其人的服装
! @# t3 q4 j. O0 A) z 四、贝都因人的服装, x% j ]+ S6 f0 D1 g
五、苏格兰人的服装$ Q* ^0 k, C# C6 Y8 l$ L
六、爱尔兰人的服装. U/ d2 T, P! S5 I
七、英格兰人的服装
2 e9 M8 ^! u5 N3 y 八、法兰西人的服装3 K& V; Z. M: X0 U6 D& ^" E
九、瑞士人的服装
; ]- o% M) v9 `3 O: D2 }3 M 十、奥地利人的服装9 Y/ x2 L% a& f; `
十一、荷兰人的服装* j9 @7 t- i& A, t
十二、葡萄牙人的服装
1 X" \# y8 U, U 十三、西班牙人的服装- ^) n6 f" I6 t' N' n& y3 F
十四、意大利人的服装
; A5 s; W7 j ]$ @7 Z! l 十五、德意志人的服装
/ l2 X& i( I1 A4 g- F 十六、瑞典人的服装
* G! {8 q4 ?# d1 Y+ M# g 十七、拉普人的服装
7 E* Z" P! S: _6 ?% o 十八、丹麦人的服装8 F7 y' e6 Q% [- y/ E# O1 Z [
/ I) z) s( c, O# m$ k8 m2 ?
第二节 工业革命与服装改革8 g" k% x/ v+ J( |9 Z& P
一、男服/ h' I% D, j( N5 F+ e% ~/ z6 }1 R
二、女服3 Y( }$ r" B% n" a! W
6 Y: z: W, ?) a* _' j 第十章 时装化期服装
9 }8 C; o. m9 y 第一节 时装潮流
3 O* I) t$ A) t 第二节 时装风格与流派
" y8 ? A+ _; i' [ 一、新艺术派$ N$ I# N% L# \: Q5 v7 P, ~ T
二、野兽派
5 O0 B: i3 N7 ~6 F2 I 三、超现实主义派
) d( r- R X# C4 R) l- I3 ? 四、雷特罗派
6 S; D+ h! D, W; t9 J 五、俄国服装派
3 B8 w5 Y- C' h 六、日本服装派: y X6 ]/ E: h
七、立体派
6 M. M. \3 i: @7 K 八、未来派8 D" S ]$ R" ^7 K1 m* Y' E0 u
九、古典派! e# E$ f8 U$ {
十、视幻艺术派
' _0 _6 A2 n7 M 十一、波普艺术派
$ P( [3 Q# A) [8 U6 Z: @ C0 K7 ~ 十二、浪漫派4 X! b8 t1 D3 B* D- T
十三、极少主义派
6 `/ X. X' K% Z3 H" A* t" w 十四、构成派( H4 `: X* s) e% n
十五、后现代派
# ? p/ [" g3 _6 _, j 十六、嬉皮士风格
}* y q \ L. F: X 十七、雅皮士风格5 d, Q0 b8 D5 @7 l W7 u
十八、朋克风格: ] s7 Y9 z) Y5 _4 m+ S& U `
十九、中性风格
2 H$ _7 o! X3 c1 _" K 二十、哥特风格 _1 { p: X z9 k
二十一、内衣外穿风格
0 D" D, W' A/ B0 w) N& r 二十二、迷你风格$ B' }8 k- L1 k
二十三、解构主义风格1 X3 m2 u/ _+ t3 x/ W, C
二十四、民族风格
* T- t! z5 P* g& n) T* V6 W1 O 二十五、女性化风格" i3 o7 Y% p; `! K- H6 u4 r, D
二十六、戎装风格
- U. m9 i! i) \- c 二十七、波西米亚风格
6 J# N0 l( g# ~4 Z% |/ K" b 二十八、混搭风格
# L1 t3 _& Z3 ]/ R# T. s0 \ 第三节 时装设计师
' G. z# z% a* Y% w7 Y/ s4 L3 l- {2 M) d. w3 Q0 @' {# V
第四节 时装设计中心
: b+ l `1 \5 K# Z( R l' | 一、巴黎
4 a7 a Z! x3 _# ~( x 二、纽约
( d" ~" b/ @8 }) r& ` 三、米兰! B& k0 I1 a) Q% K- P! G' ^1 d, w( h
四、伦敦$ `1 [' u% J* m6 M4 t/ X N; z
参考文献: f' ]9 i6 d5 D5 w, d- E6 M
后记
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京公网安备11010502056754号 )
发表于 2015-10-17 08:24:42
发表于 2016-3-26 09:44:07