西方服装史（第2版），华梅、要彬，中国纺织出版社[2008 08][276页].pdf
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" r; H, D+ h$ J/ b g7 A内容提要& c0 b4 }% ^; m+ i( l* Y. ~+ y+ K+ K
“西方”，沿用了关于区域范畴的习惯称谓，与亚洲一带的“东方”相对。西方服装史，即是以西欧国家为主，上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格，特别是其中所蕴含的文化元素，代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰的演化脉络，本书章节的设计基本依据历史进程，另依据近现代及当代流行时装的特殊地位，因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的含量，专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色，这既符合新时代对服装史教材的需要，又能够满足读者不断增长的阅读需求。
1 o1 b! s+ D0 @& v, Z+ ]目录9 b- O( c" \1 d* @3 S m) K
第一章 服装成因
. l- u. q$ l" I# y2 e2 K 第一节 人类起源学说与服装成因推论
5 n/ l5 R8 ~8 z- v2 h' { \ 第二节 人类起源传说与服装成因思考4 Z0 b7 h2 {1 `* m8 p- d
第三节 人类起源考古与服装成因推断
8 ~* B6 V& T9 Y8 ^2 u! }2 r5 w 第四节 当代服装考证与服装成因定论6 [" u8 G! O4 W- V
7 y5 a- O; E# V+ t. x5 x+ @ 第二章 育成期服装
7 d& B9 Z; V4 w; w4 `1 d 第一节 草裙+ o" t! L2 @' @! B# ]6 p0 U
第二节 兽皮披
4 h8 l9 G+ f' m 第三节 织物装
4 i/ E& C0 ?1 z: p
3 S/ {2 v, g6 k7 v; }, G 第三章 成形期服装
. U, Y8 O* c4 J1 p: R- \! Q 第一节 服装形态
- X! _( Z9 `5 w 第二节 服装类
! n, T+ M2 P* B, s 一、贯口式服装
- K( i6 W J4 E/ O" Z5 k 二、大围巾武服装
. i# |# s2 F% _# F' L+ K; ^ 三、上下配套式服装, I" s v7 u' t1 D+ a
四、首服与足服
# v6 L5 N1 W, Q5 U# ]4 d) P 五、假发、饰件与化妆
* e/ E1 U% C! c5 s. ]5 ~% P- H7 p& E* r7 l& d2 J
第四章 定制期服装
! Z! I7 U' {+ {; s: u) a 第一节 地中海一带的等级服装
, o& e; i# o" D( Y7 R3 g5 G( s 一、国王及重臣服装3 @/ L6 g9 `. [' z
二、王后及贵妇服装
d' z* _, C4 c7 Q: h# X$ s) _1 `
第二节 服装惯制的产生
6 F3 x" @! D1 Z; q 一、上衣下裳4 \3 y# V% T J) i
二、上衣下裤8 e' O. N5 f& h, `
三、整合式长衣) Y" h0 s: _- ]& s
四、围裹式长衣
( E* Z/ k" o( o& h+ C6 S4 E! I: z: O+ ^! J4 H
第五章 交会期服装
- G3 N2 K' ]/ j# c8 ^* T! V 第一节 拜占庭与丝绸衣料
! }8 {# ]& O* s) p 第二节 拜占庭的服装款式
8 P: t( Z" D$ \: j; V/ f* Z+ e 一、男服1 F4 P$ V: M5 C7 v. s+ @/ a
二、女服
4 V( B2 z& w. ` c( g& ` 第三节 波斯铠甲的东传
7 W; @- t/ f7 @; T! S* ~
8 p/ m# U) G2 J& G Y 第六章 互进期服装
: a* l/ @$ ^4 y) y0 }/ O1 L) @ P 第一节 拜占庭与西欧的战服时尚
+ s& F. {6 h0 }$ O5 T% S) U 一、紧身衣与斗篷4 o4 p/ X2 t- u) [1 T
二、腿部装束
( {8 W4 W, }% q* t1 {. b; j 三、佩挂武器* J! @) |" Q/ `3 D9 }1 A3 c. V3 U
第二节 华丽倾向与北欧服装
8 c U& A, Z* s2 c9 N& j. K) R
( Y. @; E0 v5 \" A' v+ U( ` 第三节 十字军东征的积极作用6 ~1 P6 O# W2 D' j6 C7 |
一、骑士制度与骑士装1 f* s" z. U- w7 P M
二、骑士装对常服的影响# y. ?/ h% V0 A
三、东西方服装的必然融合, d! h! J: z, G% @
, G; D. v. z" I1 x: K$ n# o 第四节 哥特式风格在服装上的体现* H9 t6 e( n3 D3 d; \" O$ x
一、宗教艺术的哥特式
! X; k) s7 k+ y: E; C! _; _9 O 二、服装形象的哥特式
" D7 a. p9 a0 B. J R! C; I- O, j4 T" R/ x: x6 ]6 W/ ]
第七章 更新期服装: _, `" F1 O( O2 V+ _0 g( t3 I
第一节 文化的复兴与服装的更新
9 [) \0 `0 ?- I 一、文化意义上的复兴6 X# J' o o- J3 P, j6 W$ \
二、服装意义上的更新* n8 N1 k) y( n7 Z( `0 \3 L
' `9 {7 ~+ Z& V: ~+ V# ~+ V) _
第二节 文艺复兴早期的服装. y% y+ n" G2 G2 X
一、意大利服装, v7 e; B; b) j$ F, l# D
二、法国服装
6 Y( x, H& A2 w7 o1 V% s7 _4 p 三、勃艮第公国与佛兰德公国服装
4 |0 t: u4 R9 P" Q) e5 A3 r! M, p 四、德国服装
7 u! \- R9 N s# ]' ^. G 五、英国服装2 T5 C& d( K0 f: H( v3 C
六、西班牙服装
+ T) I+ v. E" R- I) R, s* b$ p! O% z+ y& U$ [' l1 k
第三节 文艺复兴盛期的服装
- S) Q# w0 y X. d) }! X/ \ 一、男子服装4 s. s, {) `6 }/ z- M$ b( t
二、女子服装
* i* |( u9 R7 n9 h, B: X/ P
. Q( q" H `8 }) f$ B2 S2 b7 t 第八章 风格化期服装# b' _; K/ e# V) [2 V6 K- T
第一节 服装上的巴洛克风格
4 C' A. P S0 _ 一、广义巴洛克风格及其形成条件
+ `0 |- J+ e( V 二、狭义巴洛克风格的具体体现
7 ?) }8 n A, C' f1 u 三、男服风格及演变
- W7 O! o: q* _& S6 S 四、女服风格及演变
8 ?. b& e( v9 |
- Y8 F6 F* | z( ^: b 第二节 服装上的洛可可风格5 Z/ L' L$ b3 s8 Y+ p p
一、广义洛可可风格及其形成条件( W' M" n$ D9 `5 c9 s$ U) p+ H
二、狭义洛可可风格的具体体现$ @+ e( t3 M4 ~7 y" `
三、男服风格及演变
- e d. E8 b% F8 ?8 P/ i# ~2 Z 四、女服风格及演变
- ?: d* o* l* d8 `4 V W w5 M, T, x
) ^; E3 H! d3 ]& Y 第九章 完善化期服装6 [* n* x' F+ P/ G- {2 ~/ X. e; @. @
第一节 民族特色服装
# c$ M6 u2 Q6 | [# ? 一、埃及人的服装
! L" e9 }) n' W/ b* ^ 二、波斯人的服装& ~$ i# W: Q4 p3 {
三、土耳其人的服装( z: [4 G+ c; e" u
四、贝都因人的服装5 {2 t' e, b9 j
五、苏格兰人的服装, C% D/ t+ b! [$ m/ x# @
六、爱尔兰人的服装7 v/ _3 f2 X" Y2 \
七、英格兰人的服装
( _+ t2 K1 J9 A2 k 八、法兰西人的服装
6 ` L8 A+ @; \$ C6 i5 ]8 u x 九、瑞士人的服装0 ]2 P' |1 w k3 Q" h. o
十、奥地利人的服装3 `( x, r5 K* F9 l
十一、荷兰人的服装! q+ y1 c/ b O3 c0 k
十二、葡萄牙人的服装, K q: b" W. [, w# n2 L/ j
十三、西班牙人的服装+ G6 e9 s- k% S9 f' @& O4 b, r
十四、意大利人的服装. [9 z/ a- Q8 p0 o" T: t" O6 [
十五、德意志人的服装4 t! k! N: S) x+ L7 @
十六、瑞典人的服装3 U0 t$ C8 [8 {2 _4 }( X
十七、拉普人的服装
6 s5 ?, D: r& o `5 j+ W 十八、丹麦人的服装
+ L, a' X! @, }1 g4 c. ~/ d6 Y8 ]
第二节 工业革命与服装改革
2 {- O' a! Z0 Y6 M& h* y 一、男服* ?6 P7 f& Q) ^" e. d& s, f
二、女服
3 K7 Z$ i+ W) w! O/ h* r7 \+ g* x
第十章 时装化期服装3 M/ Z @* p, y/ W
第一节 时装潮流" s" [* U4 f# n* J) `# i
第二节 时装风格与流派
$ z/ I" q8 ?+ G 一、新艺术派& h$ C0 l2 d7 T/ l& O0 E- }
二、野兽派5 C# S z& \3 T
三、超现实主义派
# V& W) \0 r) z! b# G 四、雷特罗派% I. F4 P) l6 t- ?# [) z
五、俄国服装派$ M& v. w( n1 V
六、日本服装派$ k" |0 g( Q) d$ L8 `
七、立体派
" L& I* | R+ e2 p- ?+ F 八、未来派; u' R; R5 @0 g) K2 i0 Y
九、古典派7 T' M( h- s3 `$ v% h) [( T" l
十、视幻艺术派/ y6 A1 |3 f( R7 w7 K u1 b2 R
十一、波普艺术派
/ ^8 D! I& s* F$ @( x5 C 十二、浪漫派$ s' }1 U2 G# T& z( X9 x
十三、极少主义派
+ a# J" j$ Z" k* J- d' z 十四、构成派
: t& B( ]- ?( m* z0 C7 T 十五、后现代派0 _! p6 z) u: T+ c; z) |
十六、嬉皮士风格/ d+ J% g& y! D) w7 L X( T8 f
十七、雅皮士风格- W+ O& e6 ], d5 c5 _
十八、朋克风格. g7 Y; p7 u& U% }* h5 u# d1 L
十九、中性风格5 u1 q# `0 X; g$ S& {8 n0 s
二十、哥特风格
) Q7 F( y! |5 U' Y" K 二十一、内衣外穿风格2 Y1 J! V! w# D6 k' y9 Z# G; D. o
二十二、迷你风格2 N& L: Y( ^7 F1 V5 N8 Z0 \
二十三、解构主义风格
3 D3 @* P- q9 |2 K* r! Y 二十四、民族风格
# s9 [! @+ G% B ~2 q$ \5 Z1 ]6 \ 二十五、女性化风格
& L3 E2 u4 x0 [ 二十六、戎装风格+ m1 C# o& q6 ^& t. u/ V$ m: [
二十七、波西米亚风格
! e- X+ a( s% U! k% ^5 z 二十八、混搭风格' K6 x N0 R& j, ~) F2 d6 [
第三节 时装设计师+ u, U+ n) \: e; p0 p7 A
" S8 }# O2 m. F u1 h6 ]5 U% J
第四节 时装设计中心: v6 Z9 v5 w+ N6 C! E$ _ o" w/ w
一、巴黎( ?1 ~- f* z' q s3 N* ?+ f
二、纽约
8 A' W. K; g3 F! Z/ R6 f0 D% X 三、米兰% I! J2 D4 ~$ ?
四、伦敦& T4 Z6 O$ j8 H1 k* j
参考文献/ C6 k c6 m3 D; {& C* r) S3 ^* b
后记* i0 @* M. A0 ]! \5 g, i H! w! |! L
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