西方服装史（第2版），华梅、要彬，PDF

西方服装史（第2版），华梅、要彬，中国纺织出版社[2008 08][276页].pdf

内容提要
6 d8 D4 D0 l+ ]& }0 f$ p“西方”，沿用了关于区域范畴的习惯称谓，与亚洲一带的“东方”相对。西方服装史，即是以西欧国家为主，上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格，特别是其中所蕴含的文化元素，代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰的演化脉络，本书章节的设计基本依据历史进程，另依据近现代及当代流行时装的特殊地位，因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的含量，专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色，这既符合新时代对服装史教材的需要，又能够满足读者不断增长的阅读需求。
) A7 m0 J9 I4 V  M$ w; h* J& `' E目录
& t# i) v5 O4 O8 J  D 第一章 服装成因
第一节 人类起源学说与服装成因推论
& d2 h% }7 a! Y8 P' S 第二节 人类起源传说与服装成因思考
+ Q  |+ E" r/ o7 f& w 第三节 人类起源考古与服装成因推断
% x4 f! Y& I/ O% d/ p 第四节 当代服装考证与服装成因定论

, l; Y0 G- P) `8 l. i4 f6 h& h 第二章 育成期服装
$ S9 f& ~1 z0 ^ 第一节 草裙
) {6 r/ V& F/ u8 k9 D7 c4 a9 X1 p 第二节 兽皮披
3 V6 L6 p# }7 G 第三节 织物装

3 T/ b- E. `/ e# O# T 第三章 成形期服装
第一节 服装形态
# ~+ k- ]; y# _( a, l- Y 第二节 服装类
一、贯口式服装
, V, [2 K$ P( y: m6 i/ R4 l 二、大围巾武服装
6 Q7 ]6 ?4 |6 c, V0 d 三、上下配套式服装
/ W1 G' X! w  v, D! R( [# s 四、首服与足服
5 U5 i& F& q4 ^0 Q- o3 V! r. B0 S' q% ` 五、假发、饰件与化妆

& x' e7 }& b# U* v: J8 I8 k 第四章 定制期服装
/ t9 o% o5 c- {! ^# L 第一节 地中海一带的等级服装
一、国王及重臣服装
二、王后及贵妇服装

* u, N+ I5 ~7 v- M7 X 第二节 服装惯制的产生
* o" E6 c) m" C9 e4 e% ~; k  l$ ^ 一、上衣下裳
, f3 T& P- |' ^! X* p 二、上衣下裤
( J0 }# c/ n7 O/ r) v' d# _5 a 三、整合式长衣
5 B0 |, C7 L9 {2 l4 {5 J4 E* w 四、围裹式长衣

" `- Z- F: d; V# p 第五章 交会期服装
第一节 拜占庭与丝绸衣料
第二节 拜占庭的服装款式
一、男服
3 t9 z1 r5 m0 A2 I6 j+ s 二、女服
; z. N- O2 p; E% ~+ X" N8 T 第三节 波斯铠甲的东传
9 Y1 |; c" W8 l- s
: u3 V  L5 {' B' W: G& T' @ 第六章 互进期服装
第一节 拜占庭与西欧的战服时尚
一、紧身衣与斗篷
二、腿部装束
三、佩挂武器
第二节 华丽倾向与北欧服装
# U3 a1 _# Y: \+ J% ^
5 g3 L& Q/ O, F$ D6 J/ }4 p 第三节 十字军东征的积极作用
# r( q: z! G# s+ \; t2 B5 o# ^ 一、骑士制度与骑士装
二、骑士装对常服的影响
' j: I% g# y* q# |; L- N9 G 三、东西方服装的必然融合

, o! Y6 f+ P, ~& g. X' ? 第四节 哥特式风格在服装上的体现
一、宗教艺术的哥特式
二、服装形象的哥特式
+ L2 p& i3 W: W& L
$ K* v3 Q- p& {3 k 第七章 更新期服装
第一节 文化的复兴与服装的更新
  D, `. Y, K" v& ?: w1 v. B 一、文化意义上的复兴
二、服装意义上的更新
  R5 Z5 V5 [% m% G
- S$ y( ?* f& R' ^/ K' u 第二节 文艺复兴早期的服装
一、意大利服装
( C& |5 p  ?5 M, u9 c 二、法国服装
三、勃艮第公国与佛兰德公国服装
# W" |/ ~# B7 j6 |6 |, Z 四、德国服装
五、英国服装
六、西班牙服装

! H2 H3 T* m& l- N 第三节 文艺复兴盛期的服装
0 k9 `( _# |5 I) w 一、男子服装
: J" o* Z' R& ] 二、女子服装

第八章 风格化期服装
第一节 服装上的巴洛克风格
一、广义巴洛克风格及其形成条件
& S0 ^  d( a/ a7 G4 c% g 二、狭义巴洛克风格的具体体现
7 l) O$ _2 W4 P( O& \ 三、男服风格及演变
) d3 k1 U) {3 M8 c1 Y: z 四、女服风格及演变

9 O3 Q" C3 b) d$ p6 m 第二节 服装上的洛可可风格
7 y. q  j) i3 t  D9 Y: L5 Y 一、广义洛可可风格及其形成条件
二、狭义洛可可风格的具体体现
4 p5 q+ t& Q% N$ t3 l5 v( O! x 三、男服风格及演变
四、女服风格及演变

第九章 完善化期服装
6 }  ]/ ]# H, [, V 第一节 民族特色服装
一、埃及人的服装
二、波斯人的服装
) `! H2 V: I/ r( t 三、土耳其人的服装
四、贝都因人的服装
' H2 f8 q2 Q2 I+ H$ p# G 五、苏格兰人的服装
& n0 C! q9 k$ G 六、爱尔兰人的服装
七、英格兰人的服装
八、法兰西人的服装
九、瑞士人的服装
+ \6 l% j" H/ i; Z5 g7 N7 M 十、奥地利人的服装
十一、荷兰人的服装
+ l6 o4 ?9 X) f2 {9 U 十二、葡萄牙人的服装
4 x4 F% q. d  F" ?2 u 十三、西班牙人的服装
十四、意大利人的服装
" b! N2 U% m# X7 T 十五、德意志人的服装
十六、瑞典人的服装
( K4 {/ Y6 r! Z: N) O 十七、拉普人的服装
十八、丹麦人的服装

第二节 工业革命与服装改革
一、男服
二、女服

第十章 时装化期服装
第一节 时装潮流
+ _+ G3 H7 t: C& E' M& f0 A 第二节 时装风格与流派
一、新艺术派
二、野兽派
三、超现实主义派
四、雷特罗派
五、俄国服装派
六、日本服装派
1 q. Y- H. E* D" K( K; ~' ^$ V 七、立体派
八、未来派
" L7 K; [2 {* K- M0 F) l& m 九、古典派
十、视幻艺术派
4 i- @0 C' m- ^+ O, u! Y  x$ A 十一、波普艺术派
; l& O2 K0 t$ G+ ]# P5 ^ 十二、浪漫派
6 t) W4 G5 l! b$ C: W7 c4 { 十三、极少主义派
十四、构成派
) t  Y/ S2 N1 i) C& u! [9 h 十五、后现代派
2 Y9 M2 o8 j4 j; l 十六、嬉皮士风格
, d0 T; a6 y' z! S/ v; a 十七、雅皮士风格
- t. e8 X* L* O 十八、朋克风格
十九、中性风格
+ V7 W8 Y* n: ~2 w4 O4 M: \# a 二十、哥特风格
4 w) j$ [; F' V( B0 W. o 二十一、内衣外穿风格
$ Z' {/ y+ Y& @  i7 G 二十二、迷你风格
/ {" ^0 i/ n+ s7 L+ I& j 二十三、解构主义风格
7 N" d" }; O6 u- Q 二十四、民族风格
二十五、女性化风格
4 y8 G9 p2 E  y' e+ u 二十六、戎装风格
; e4 w6 e: P( y 二十七、波西米亚风格
% @* O1 p. @0 m' _* e  Q5 ?0 i5 z4 z 二十八、混搭风格
第三节 时装设计师
/ T) T) Y  C/ e1 U
第四节 时装设计中心
一、巴黎
二、纽约
& [, H# L$ ~) Y1 k 三、米兰
四、伦敦
参考文献
$ ]$ X- u4 r; B0 A 后记

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普通高等教育“十一五”国家级规划教材  服装史论系列教材，ceb格式，31M。传给站长了。