西方服装史（第2版），华梅、要彬，中国纺织出版社[2008 08][276页].pdf
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内容提要
! S. E* _. Y# `1 I3 |2 x“西方”，沿用了关于区域范畴的习惯称谓，与亚洲一带的“东方”相对。西方服装史，即是以西欧国家为主，上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格，特别是其中所蕴含的文化元素，代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰的演化脉络，本书章节的设计基本依据历史进程，另依据近现代及当代流行时装的特殊地位，因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的含量，专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色，这既符合新时代对服装史教材的需要，又能够满足读者不断增长的阅读需求。# W* ?* h3 s$ ^+ _" h. A
目录5 K. O8 x5 ]) l" Z8 A0 x7 K C
第一章 服装成因5 R1 R# ^2 ^0 E9 w
第一节 人类起源学说与服装成因推论
' l, j* I$ h; T! C- C. X+ x+ W 第二节 人类起源传说与服装成因思考7 X8 s4 M- l6 u5 J
第三节 人类起源考古与服装成因推断( U+ d% R# u: t4 L9 K
第四节 当代服装考证与服装成因定论
( y& M& G0 W$ A* P/ l. M/ ]/ y k/ L( _5 d
第二章 育成期服装
% |# o5 F6 ?+ M. ~5 i 第一节 草裙
" y) ?* ]' c E H 第二节 兽皮披! T, u) [; M& N0 d0 H/ W( _
第三节 织物装! j. u# v! x6 S+ w* ]
+ P; }+ s' V4 ]6 w3 L 第三章 成形期服装
# W# a/ C8 \8 L Y$ @- A B- W 第一节 服装形态2 i6 X" N3 b3 E% x( m" Y
第二节 服装类
/ c9 P5 L" B4 B2 P9 H 一、贯口式服装+ b& p$ \: h* j# b' G- V. m
二、大围巾武服装* f, O* V( N: m! Q5 ]
三、上下配套式服装8 }& C$ M3 S/ O' n. J
四、首服与足服
' |( L, B6 X9 t" Q; F 五、假发、饰件与化妆& u7 C/ @$ l& N" c7 R6 W
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第四章 定制期服装' M5 x) u5 W5 L+ z5 E3 c
第一节 地中海一带的等级服装
/ F" s, o4 `0 N' x5 f) K6 A 一、国王及重臣服装$ o" p$ Q) J# k- R0 g. s7 I5 g
二、王后及贵妇服装: X! @* g* ]* t3 t1 S5 A7 m7 w
, ~; O; x3 I; r: d. |3 K- a 第二节 服装惯制的产生) u }9 v* U3 r. X
一、上衣下裳6 l) c* b! b+ S6 N
二、上衣下裤
# @6 `- `& X* k: e" T; B1 X 三、整合式长衣
1 S: G8 y9 A9 n2 h 四、围裹式长衣0 I* C) u9 X+ [/ ^' d r" [
- g; _! H `) @1 s% [3 _ 第五章 交会期服装" J2 h4 x; F: U- i6 _
第一节 拜占庭与丝绸衣料
( | y: }9 u" F 第二节 拜占庭的服装款式
; W2 d$ R l2 V4 t 一、男服
V9 h K9 X: r, J 二、女服/ r1 i1 K0 F9 Z# c, b
第三节 波斯铠甲的东传
3 o7 M" @. x: W: S+ y( f% Q5 `
, W2 q1 d, [9 n- G 第六章 互进期服装
7 y) F0 _! E( M% B8 s 第一节 拜占庭与西欧的战服时尚
% j% J' K: l- `1 l- g( c G: ? 一、紧身衣与斗篷
+ S. H' T1 ]" @; v3 d 二、腿部装束
^) p& g- K7 b& | 三、佩挂武器( j3 {: l" d0 N! i! @3 G$ ~: w
第二节 华丽倾向与北欧服装, _' Y1 Z' t: W/ {# O$ ~! H3 u5 \ ~
6 i; r p* u( o, G
第三节 十字军东征的积极作用/ s' @* A$ u: O$ q0 U% @
一、骑士制度与骑士装
/ m3 x. m. n2 Q( v4 ]0 u" S 二、骑士装对常服的影响. ^# }6 o7 i! }; p; L0 b% B; n
三、东西方服装的必然融合
9 M: E% D, ]( f8 J) R5 V8 g% o& a+ E5 K) P7 k X5 A0 m2 l
第四节 哥特式风格在服装上的体现
: o! f: v/ c% V, \- i9 l1 z6 j 一、宗教艺术的哥特式
: a& {) P$ \: E r7 N. Z% O 二、服装形象的哥特式
* g4 H3 B' a1 W) u
/ H4 W I- p7 j. m. i5 n 第七章 更新期服装. W3 o N( }' {5 t0 o# t
第一节 文化的复兴与服装的更新& r9 q) M: Y0 E& U5 d% U: o w# ~9 l
一、文化意义上的复兴
! P- n* d5 _& _ 二、服装意义上的更新! M" X" A+ f( m# E+ B
, j8 U) D+ K0 c2 s 第二节 文艺复兴早期的服装* ]; M4 Z( D, W/ M* {( [
一、意大利服装
5 g3 C [' K2 i8 Q9 m 二、法国服装& m, t2 G J7 \8 _5 B% o
三、勃艮第公国与佛兰德公国服装1 M4 C _' a0 _; {& |$ {
四、德国服装# D# O6 c `4 r0 ^7 d
五、英国服装
: _# ]+ u- G( ~7 n3 q 六、西班牙服装
" t) K# f" g% p
6 r' U: b7 q8 x& h 第三节 文艺复兴盛期的服装
, X3 I& |+ |5 }" Q) H0 P; X 一、男子服装
: r+ { y% S4 t$ q) r( ?3 u 二、女子服装; h! E) _1 ?2 K' t# e+ i
0 I+ c. y. i H
第八章 风格化期服装
5 j3 V: o. r z, ^& J3 L0 Z- T0 v 第一节 服装上的巴洛克风格
, N1 y& Z: c4 e/ u: E, @9 g 一、广义巴洛克风格及其形成条件! T( b% }+ D1 @( j; V% V# R: E
二、狭义巴洛克风格的具体体现0 _9 ~1 L& r5 C2 z/ J
三、男服风格及演变9 E. t2 u8 u+ i" f- F% U$ @
四、女服风格及演变$ f* k! }: x) i9 J
/ {4 R. ]1 X( i! ]6 E; {- n
第二节 服装上的洛可可风格- j. |% e! p) s1 ]
一、广义洛可可风格及其形成条件
9 n, }4 c6 n8 D8 }( y 二、狭义洛可可风格的具体体现' x5 a' i0 {6 T
三、男服风格及演变) F4 C! }# @" Z( J* K, ~+ b" j
四、女服风格及演变
# |+ Q1 Z5 [7 K" j) s+ U5 g- C
; b- {6 M8 Y0 j1 s9 z1 B 第九章 完善化期服装- _( e4 c/ b7 M! O+ q S3 L7 b
第一节 民族特色服装
) M& L$ P) u* x/ ] 一、埃及人的服装
+ X# R5 r' d+ i k8 D3 a 二、波斯人的服装, f) p! [5 ~, m+ u% P
三、土耳其人的服装
* q1 c/ c# Q6 ^+ ]7 m7 H 四、贝都因人的服装4 E K6 L6 w/ ~ J3 N+ H
五、苏格兰人的服装- B, x1 m/ [0 [. F
六、爱尔兰人的服装
7 r& h& ^1 I6 s( y2 F 七、英格兰人的服装% @1 e% {' l/ x" `5 m+ v2 \# @
八、法兰西人的服装 [9 I @& H, Y2 A! d
九、瑞士人的服装
8 x- w. S- s: ~0 w! R. ^9 p 十、奥地利人的服装
: U" H& \0 i4 ]+ I 十一、荷兰人的服装
5 e3 Y- @% t" `) }/ A& p2 T7 ` 十二、葡萄牙人的服装+ l' R6 U& q$ Y+ n7 }( ]+ ?
十三、西班牙人的服装
4 n y) c2 q# I 十四、意大利人的服装
' W, ]3 v2 j: U 十五、德意志人的服装- f) a3 I4 E6 W, r# n8 p
十六、瑞典人的服装2 K3 x# d) |% j, U* d" }- r J" w! f# Z
十七、拉普人的服装" D/ q; g& r, `1 D+ \% @9 d* N9 C
十八、丹麦人的服装 l' h1 p, |( B; I$ H9 a
) d W% j7 e' R; u$ b) B/ e ~ 第二节 工业革命与服装改革
8 h4 r: s' d% y8 I! X- S2 G/ v% ` 一、男服$ y+ b4 y& q5 H2 q& v# R
二、女服; X& ^0 E+ r, ?2 _4 }
' L) {' i8 M3 G/ \ @ 第十章 时装化期服装
1 Z# O: C/ l9 Q- D' ?* l1 T 第一节 时装潮流5 m$ D7 g6 ^3 }1 o, a+ P+ L% O8 h& x
第二节 时装风格与流派5 I+ t. v3 I/ {: I9 E Z5 h2 x
一、新艺术派
- U8 G( o' z4 C1 {7 M 二、野兽派
, s# \; _' O0 d9 a' i8 _ 三、超现实主义派% v, e! Y4 z' }4 d
四、雷特罗派
0 L- @3 \0 Y, o7 d% j7 G W# l9 S 五、俄国服装派8 K; E7 u# L1 h1 s- ^
六、日本服装派
- r# r( O2 w+ i4 {( M" K 七、立体派( u1 d& [( b# j( K* A* f
八、未来派
8 M1 u* l5 L N) {5 x/ h4 I% u 九、古典派6 t$ M6 e! f3 s4 q+ r8 }2 r0 V7 S
十、视幻艺术派/ H" I9 ?, _( O
十一、波普艺术派# S8 b8 R- `% y! X, A/ p- s T
十二、浪漫派
1 e/ x9 S3 v: b0 ?8 \: J, i 十三、极少主义派
% ?3 F6 L1 b7 r. {2 a+ Y, { d& k- E 十四、构成派
' m- J C. T0 Y3 ^. B" ?( |) h 十五、后现代派- Y. a# u" E( N6 z0 z/ f$ |
十六、嬉皮士风格
6 H& j* C" Z) S2 c' y 十七、雅皮士风格
1 d( h' Y e: O% Q7 K 十八、朋克风格- r! p& Y, N( f. T" X2 b
十九、中性风格6 x% |. W/ Q' o% Z8 x1 L
二十、哥特风格, j0 E' `% z$ X& D/ d
二十一、内衣外穿风格
; z5 u" P6 H G$ q 二十二、迷你风格% J9 e$ n2 R! V
二十三、解构主义风格 y4 P2 ]2 g) A7 I/ x( Z
二十四、民族风格
/ P" T9 r; p I0 C- n+ z% Q* s% N 二十五、女性化风格& [- A5 e" V; A5 _. N' _; I
二十六、戎装风格' u) P4 n6 H1 a: I: Z2 K
二十七、波西米亚风格" i% D+ `: Z' ?9 ], L4 w/ q0 ~
二十八、混搭风格
W8 T; _8 o5 t% _ 第三节 时装设计师9 e7 H8 }% U4 n3 o
, c# c6 D! n" ~2 y
第四节 时装设计中心1 I0 c2 i# w ~1 Z; W) m' O5 c
一、巴黎7 w; b8 K$ C4 ]3 n- V
二、纽约
! t! C8 Z3 z# n/ \# h! j k5 D 三、米兰8 h. t- k' J6 K1 `: M$ K$ {% X
四、伦敦
! T1 F& w; L9 B1 F 参考文献9 G. t( {& c. F7 v! {/ r J9 g9 {
后记: e B5 d+ r( c+ o
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