西方服装史（第2版），华梅、要彬，PDF

西方服装史（第2版），华梅、要彬，中国纺织出版社[2008 08][276页].pdf

2 G* C5 I/ l3 l7 H% _( U内容提要
& H4 t5 C* N9 \. B9 e“西方”，沿用了关于区域范畴的习惯称谓，与亚洲一带的“东方”相对。西方服装史，即是以西欧国家为主，上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格，特别是其中所蕴含的文化元素，代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰的演化脉络，本书章节的设计基本依据历史进程，另依据近现代及当代流行时装的特殊地位，因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的含量，专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色，这既符合新时代对服装史教材的需要，又能够满足读者不断增长的阅读需求。
目录
第一章 服装成因
/ ?9 Q- q0 |* p' f7 l 第一节 人类起源学说与服装成因推论
2 _# I( A) G7 T( r" V% |. A 第二节 人类起源传说与服装成因思考
) S' V* m8 ]# b' I7 f: N: @/ t9 e 第三节 人类起源考古与服装成因推断
第四节 当代服装考证与服装成因定论

3 ?  o8 V; [" _) K+ ^# o 第二章 育成期服装
6 K3 K- @- x+ p 第一节 草裙
第二节 兽皮披
5 n5 F% c0 I+ M) _ 第三节 织物装
4 i$ Y/ [0 H; V  h6 p' @
6 v* S  r7 B9 f. _ 第三章 成形期服装
6 Y6 e" y" w9 o8 [ 第一节 服装形态
第二节 服装类
一、贯口式服装
二、大围巾武服装
三、上下配套式服装
四、首服与足服
五、假发、饰件与化妆
* l$ r. h4 q( k- b# s
第四章 定制期服装
; b; f+ a! U: `3 _ 第一节 地中海一带的等级服装
2 Z. x( q" e: q, m% \( | 一、国王及重臣服装
二、王后及贵妇服装
7 T( e% W3 A4 K6 c
第二节 服装惯制的产生
: d2 J3 g' n" U2 X0 { 一、上衣下裳
/ L0 b/ |, w1 n! p2 y9 G1 a 二、上衣下裤
三、整合式长衣
( O% u% n( [5 v7 y" J7 f: j 四、围裹式长衣
" j( H9 g! b5 m" q  N- P
' f1 M# P. X* M# R  ] 第五章 交会期服装
第一节 拜占庭与丝绸衣料
第二节 拜占庭的服装款式
( h% l4 ?3 k& f% u4 e5 G5 ~! P# R 一、男服
4 E9 n- V5 [; z, n) a 二、女服
第三节 波斯铠甲的东传

第六章 互进期服装
8 H- B& e- z# I5 h, h* M* z7 M+ t 第一节 拜占庭与西欧的战服时尚
" b0 P7 m% ^+ n8 F 一、紧身衣与斗篷
二、腿部装束
三、佩挂武器
第二节 华丽倾向与北欧服装

; W0 g" I+ S7 Q2 x" } 第三节 十字军东征的积极作用
一、骑士制度与骑士装
二、骑士装对常服的影响
三、东西方服装的必然融合
0 k: Z$ B# J- o6 z1 Q
" M1 N5 j# M7 V- P) f3 H! e 第四节 哥特式风格在服装上的体现
一、宗教艺术的哥特式
二、服装形象的哥特式
) p5 f5 j% J) T( \0 _" S2 x% @  _; N  P
第七章 更新期服装
第一节 文化的复兴与服装的更新
一、文化意义上的复兴
) G; H% z8 l- r3 O6 H1 H. j3 A+ h0 r 二、服装意义上的更新

第二节 文艺复兴早期的服装
一、意大利服装
( M- R$ U8 J( }% U" c: p: b 二、法国服装
: M) y. |# u. k% f, s" U3 I 三、勃艮第公国与佛兰德公国服装
四、德国服装
( U" p/ M( [6 d8 T* ^) Z* T 五、英国服装
2 ~. Y( X- J( O0 P6 j) i! r& O8 f" z4 s/ ` 六、西班牙服装

第三节 文艺复兴盛期的服装
一、男子服装
二、女子服装

+ Z7 g5 e6 Q# v4 N5 Y$ [ 第八章 风格化期服装
2 p8 F, n9 W9 |$ v 第一节 服装上的巴洛克风格
- X& i$ w+ y  V9 s4 T 一、广义巴洛克风格及其形成条件
二、狭义巴洛克风格的具体体现
三、男服风格及演变
四、女服风格及演变

4 N5 H4 W9 h  h) p 第二节 服装上的洛可可风格
9 O& e9 K/ I4 ~$ O& [$ C 一、广义洛可可风格及其形成条件
二、狭义洛可可风格的具体体现
& n3 m$ p; f5 s) E9 N9 N% q5 g 三、男服风格及演变
四、女服风格及演变
6 @  t+ Q" m, e' Y1 G; Y
' U9 t/ C) g( p- M0 U) d, j 第九章 完善化期服装
: @8 z, D+ d; [: n- m( P7 p# Z 第一节 民族特色服装
; C( Y9 M& D/ `; ]; r 一、埃及人的服装
8 N) H' ~, H7 C/ ^3 ^ 二、波斯人的服装
+ P! Z, s( B' D- D1 i 三、土耳其人的服装
9 C9 [( l2 |; o, p- c; t: h# M 四、贝都因人的服装
/ ]4 J" h" w' K: t+ J& v$ x- C 五、苏格兰人的服装
* V$ D! F5 X# O( | 六、爱尔兰人的服装
4 F8 r1 G* m: l0 c& x6 D 七、英格兰人的服装
7 u4 U3 |, `& J! ^& z 八、法兰西人的服装
' X% f4 x7 V' Q$ `* q 九、瑞士人的服装
十、奥地利人的服装
十一、荷兰人的服装
十二、葡萄牙人的服装
8 B2 K8 |, ?" _: @5 X 十三、西班牙人的服装
! N# ^( K5 L6 u3 E0 ? 十四、意大利人的服装
. e) N  P7 R) L" G- \7 J: F6 t 十五、德意志人的服装
十六、瑞典人的服装
3 C, \+ h8 _0 K" l6 r" A4 t; T8 Z9 \ 十七、拉普人的服装
十八、丹麦人的服装
3 s0 {6 k  n# E$ l
第二节 工业革命与服装改革
( y8 j$ l' H# G# [ 一、男服
7 S& \% w1 L- ]& f  [ 二、女服
  ^0 ~0 A& T) \* t3 F! B, S% d1 O
第十章 时装化期服装
+ C$ `+ Y, F8 ?( n 第一节 时装潮流
: V* v' @! g" R" r' `. E  @% f: I 第二节 时装风格与流派
一、新艺术派
二、野兽派
9 C" y5 O! S+ r! r. s/ L& A4 P' u 三、超现实主义派
四、雷特罗派
五、俄国服装派
六、日本服装派
七、立体派
八、未来派
0 a7 `  ]( w+ i. ]1 H. ] 九、古典派
% O* q* H2 `/ a! C- M, \% Y8 l 十、视幻艺术派
十一、波普艺术派
; T$ A" {# V; s; G. r8 _7 \3 Y 十二、浪漫派
, [3 l9 E1 L- ?9 `# F3 |. G 十三、极少主义派
! |) s% d; K/ V7 B3 J. o( P 十四、构成派
, b& N' O7 H, O0 B( H9 D 十五、后现代派
十六、嬉皮士风格
. @& |' ?8 b" a1 j$ J 十七、雅皮士风格
1 v8 P4 I$ v( }1 j) {$ [+ ~ 十八、朋克风格
0 F! |, p) D7 f 十九、中性风格
二十、哥特风格
二十一、内衣外穿风格
二十二、迷你风格
二十三、解构主义风格
二十四、民族风格
二十五、女性化风格
- z$ f8 }3 s* g& o4 ?5 s; [ 二十六、戎装风格
二十七、波西米亚风格
二十八、混搭风格
4 }5 Y7 j/ z! \. b! u0 k( B: X 第三节 时装设计师
7 `* ]! b! ^% Q! R  `' n  _
5 j0 W) ]% O) {4 ^# R, t+ f- K5 S+ X0 r 第四节 时装设计中心
一、巴黎
4 `" P  u* N' U) z8 v6 h 二、纽约
- i, u3 T% L$ s) ` 三、米兰
* J3 J8 z$ ]0 w. B* k, w 四、伦敦
+ t& O2 o) `8 r$ w. g& P5 ?! X- s 参考文献
后记
3 I: b! f/ f+ M! n8 e4 T/ ~. T; u
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普通高等教育“十一五”国家级规划教材  服装史论系列教材，ceb格式，31M。传给站长了。