西方服装史（第2版），华梅、要彬，中国纺织出版社[2008 08][276页].pdf' x: ~6 l3 |! P4 I8 [8 u9 }
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& ?% {* ^, M& i4 c* T/ q内容提要
: z X8 U4 @% }$ \2 G9 L5 E“西方”，沿用了关于区域范畴的习惯称谓，与亚洲一带的“东方”相对。西方服装史，即是以西欧国家为主，上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格，特别是其中所蕴含的文化元素，代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰的演化脉络，本书章节的设计基本依据历史进程，另依据近现代及当代流行时装的特殊地位，因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的含量，专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色，这既符合新时代对服装史教材的需要，又能够满足读者不断增长的阅读需求。
9 e$ y/ ^3 V4 y目录2 N/ V3 t6 c/ S; X2 m5 F4 m" Q* P* L8 g6 \
第一章 服装成因2 K9 y8 ]+ s2 m% Z k5 y
第一节 人类起源学说与服装成因推论- v, f2 ?! u$ h! V" k( W
第二节 人类起源传说与服装成因思考) t( I& Z6 P. P& }4 ^) L9 T
第三节 人类起源考古与服装成因推断1 G1 X2 _9 V" m
第四节 当代服装考证与服装成因定论# |( w7 v x" l: W+ A+ w
3 v6 q9 v2 {3 p3 I 第二章 育成期服装
- {) R. p- ?8 k* |4 Z2 a 第一节 草裙1 b$ U- B( @8 n' u9 A' ]
第二节 兽皮披: c/ J+ L0 `5 f1 d
第三节 织物装. Q3 _: ]& g$ S. W- H5 \0 p
/ w2 N1 }4 O" Q6 N3 {( d 第三章 成形期服装5 O# C3 J# L3 R4 Q2 a
第一节 服装形态
- v- z& {: y1 l) P" N 第二节 服装类' |+ P& L1 m* |) O. m
一、贯口式服装
; F% ^7 x$ a1 B 二、大围巾武服装
- w8 D+ c: Z( ~: G: K: i 三、上下配套式服装4 A2 x0 |$ l# l9 }4 t
四、首服与足服+ z! q" j* I( r: T
五、假发、饰件与化妆5 e' r+ ?. M# N
3 q6 F2 Q5 X3 |. {' T! G' R
第四章 定制期服装& z4 B' I3 M) n) v; n6 g4 g
第一节 地中海一带的等级服装+ [! A8 ~3 O# P: M. r# L
一、国王及重臣服装
! l( Z5 S0 s2 R3 h3 q% F 二、王后及贵妇服装
, Q/ E( @" a% E
! \1 l- M' Z3 t! ?% T7 L 第二节 服装惯制的产生
0 u# d! X0 ?3 X3 ]6 c: o 一、上衣下裳
4 G$ I- a- K S2 T- _# q 二、上衣下裤# p9 P. }+ z, I
三、整合式长衣3 U( ?( ~' o2 n/ E! G
四、围裹式长衣/ H5 a; R8 ^) x4 _. F3 k0 M
1 T3 w) F8 ^, i
第五章 交会期服装
% u/ l% D8 }6 m0 O. j2 ^% Y 第一节 拜占庭与丝绸衣料
0 `& t! k/ A9 r: v1 m 第二节 拜占庭的服装款式
0 B' {1 C6 d8 i1 X. m 一、男服3 T) P* b% n+ d
二、女服
/ _# \$ U' a0 s" A1 F 第三节 波斯铠甲的东传
7 ]1 F: ?8 w! I0 Y. ^& ^% F
$ b1 d9 m+ m" K6 M: N3 p 第六章 互进期服装9 `# x, e# [7 D" U
第一节 拜占庭与西欧的战服时尚( N) m0 P$ `) Y
一、紧身衣与斗篷
1 M u7 S# R& D7 u/ c 二、腿部装束/ M- V) C3 G( T: p" f
三、佩挂武器
1 v$ t: e7 q: P9 b8 |/ q 第二节 华丽倾向与北欧服装3 M! V2 L2 N' j1 b4 o/ x
, E& Q- Z5 p* c+ r9 U9 |
第三节 十字军东征的积极作用 g! N, a" t# l- z! N1 U
一、骑士制度与骑士装
7 T3 P L" w2 h T: M8 @8 z0 M 二、骑士装对常服的影响
$ T H- h9 J8 z1 b" M 三、东西方服装的必然融合% J2 t3 ?4 v9 y" q: g' W1 g
; ~8 w" {3 G1 p$ s% k
第四节 哥特式风格在服装上的体现9 Z/ `1 U1 w% j+ `) L
一、宗教艺术的哥特式. H6 T# P( \% G
二、服装形象的哥特式& [5 b7 h' p7 ~/ d* u4 O" o8 z
% v- ^. h W: A4 b
第七章 更新期服装
n& t! H* c. V, r. D 第一节 文化的复兴与服装的更新* Y1 e4 l) J' t8 Y
一、文化意义上的复兴
: F) W/ @* D7 o3 v 二、服装意义上的更新
& {, L- S5 Y: ~4 R& y8 Q) C ], X) Y, f" C% s5 O, o( a& m
第二节 文艺复兴早期的服装 P7 U& J- s: r; l$ W6 A q5 n
一、意大利服装: o9 }. Q- a) r _
二、法国服装4 b6 D( J0 X; h- a- B# N
三、勃艮第公国与佛兰德公国服装
( Q' W9 M, d3 b 四、德国服装& U8 a2 P+ k _. e) p# @
五、英国服装
6 W$ {, m0 u: w# H% X 六、西班牙服装- J. Z, [! l! f
; J1 v$ m! Y/ y( s/ |. u% b
第三节 文艺复兴盛期的服装
# [0 Y- k- X) t' a; S' E4 ? t" d 一、男子服装2 x& Q: O( F8 T1 j; m- ]! c) O) S
二、女子服装
3 x. b/ V/ ?7 t$ [) Q2 h1 \+ _, q4 a
第八章 风格化期服装7 V- Z+ k: ~. U* E$ t
第一节 服装上的巴洛克风格
! ]; q7 I# F0 a 一、广义巴洛克风格及其形成条件
3 Q& t# D$ U1 }3 J: U6 i 二、狭义巴洛克风格的具体体现
& L* |. P: s1 R5 b3 l% t! }+ f7 l 三、男服风格及演变- F; F: L* u1 y2 C
四、女服风格及演变
/ k1 N5 N3 b$ G* Q2 g; O' F& R3 F% k6 E9 s$ M
第二节 服装上的洛可可风格5 ?0 l, f. M' D" _; p5 e$ A: ~' D
一、广义洛可可风格及其形成条件
) M( i- v; r; Q7 j; H 二、狭义洛可可风格的具体体现5 ?2 B1 U0 f8 j1 y- ?' }
三、男服风格及演变
1 i' b! q7 D3 Q% s6 } O 四、女服风格及演变
4 O. ~% N+ \; u8 j1 v& |+ `; a1 ?7 V" a) l, l
第九章 完善化期服装
$ B+ l" S$ Y5 f- f! R; \- ^5 b 第一节 民族特色服装
7 Y: K2 H# L9 e! o. P$ e 一、埃及人的服装4 z* [/ _7 _! U( s
二、波斯人的服装& M& \& s) A7 B9 h: V0 y- |
三、土耳其人的服装
+ k7 q4 R/ _- x7 I3 d: Y" y 四、贝都因人的服装7 N/ _; T) ~* B0 W" `
五、苏格兰人的服装4 K! a4 {( X: i( U% @
六、爱尔兰人的服装+ B' ~' S# R) R5 ~; L/ H
七、英格兰人的服装2 d; P! v) e* \ y
八、法兰西人的服装# ^ ?" j6 y( R J& }' Z
九、瑞士人的服装
4 K) e6 |% O2 R, \+ G3 Q$ G P% f 十、奥地利人的服装
! i8 k" L1 i6 Y: r 十一、荷兰人的服装% d; s6 q* i$ |6 p; C8 \
十二、葡萄牙人的服装% i6 ~! L* V1 o" f
十三、西班牙人的服装* j1 n6 e5 ~ K; o* c4 Q
十四、意大利人的服装: N9 @3 O* R7 I
十五、德意志人的服装
1 p9 W' {! i( H 十六、瑞典人的服装( A2 [0 \; Z, _4 y! {! R
十七、拉普人的服装
3 m* D% B2 P3 t/ x9 t- N8 Y 十八、丹麦人的服装
3 P% y0 V6 c. }4 K; v) z$ ~
2 k& P$ f8 u! b% e! ?6 \ 第二节 工业革命与服装改革
7 a* \ `' x7 R3 r9 O+ `' Y 一、男服
1 {1 ^, {4 ~9 [2 h* G5 O, w6 r 二、女服
0 H: f# q/ w) y$ c* c- c/ n3 Q: G3 W
- L' L* d& W& S' A& [! O* _6 \; @5 ? 第十章 时装化期服装
( _2 s5 S4 [0 x# v 第一节 时装潮流
* M9 n5 s! a; n3 u7 j 第二节 时装风格与流派, f7 W1 z9 \1 S2 J1 J% c4 L5 D
一、新艺术派2 H" K+ J/ T" _
二、野兽派
- Q; p, H; L( ? 三、超现实主义派. L6 K& g0 [: X/ P4 B
四、雷特罗派7 g/ q8 P# a6 q) {( l' y
五、俄国服装派0 x5 V# y2 Q. o1 }
六、日本服装派
' e( y. F6 Y9 C" f- O 七、立体派$ E _, c* J0 r, C$ @' p
八、未来派
" k' s* j2 ?9 y 九、古典派8 t: N' T" X- N8 Z: ^$ R+ k
十、视幻艺术派, E2 V. J" j& k$ W
十一、波普艺术派# c, b W6 M h3 u
十二、浪漫派! G+ @( Y- p) Q4 x9 `! ^2 b" R9 Q4 y
十三、极少主义派
$ r7 e) ]2 o5 [. P4 R2 t- L$ s 十四、构成派
3 G# b! Y0 H! i" y4 s3 z 十五、后现代派. {: r: I$ i! K/ ~ L4 S; b; V
十六、嬉皮士风格
6 m2 d' n. R" e' ]6 }' [& L- x 十七、雅皮士风格/ N/ h# Z4 G* N" N0 N; @4 |
十八、朋克风格
- u) B1 g/ ~9 A1 e. H4 i+ j 十九、中性风格6 y5 A" ^4 c9 k( i- V
二十、哥特风格
& P x: W3 J) ~( k( r [ 二十一、内衣外穿风格
( N! x2 x; [- i 二十二、迷你风格& r8 d& d' t r+ ^6 M
二十三、解构主义风格( N# b% U% l- J
二十四、民族风格. V6 O# e$ Y" M' ?) [
二十五、女性化风格
! ]$ U, Z; X; O3 l, `3 z& N: ~ 二十六、戎装风格
5 T7 ?( P' q F" L 二十七、波西米亚风格
4 Y. h7 o7 Z/ E( u 二十八、混搭风格! V! R4 X6 R" [' y8 \6 A9 d$ S2 F
第三节 时装设计师
& f: r! n! |# N4 o) q7 Q! {, u( w% o) S- f) C- ?3 Y. ]: F0 x
第四节 时装设计中心# `0 G2 i( J9 x% d7 T5 E9 L3 O( h% M
一、巴黎
# Q0 j0 J9 v& N$ Q 二、纽约
& u! \; U' p5 @. Q' X7 { 三、米兰3 r% T' {0 m; t/ H4 K2 d- y/ d) D
四、伦敦 a2 C% G3 {& F! ]; \
参考文献- V: ~) m1 f( p) b5 A
后记 M% y) c6 j( N( b% A* r4 K( I
/ a+ x( T5 S+ F5 p. Y1 t
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发表于 2015-10-17 08:24:42
发表于 2016-3-26 09:44:07