西方服装史（第2版），华梅、要彬，中国纺织出版社[2008 08][276页].pdf$ ^- x' m8 t8 X$ N* c& a
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内容提要
) i `) F0 M- A3 W4 X9 S$ G/ P+ ?# ?“西方”，沿用了关于区域范畴的习惯称谓，与亚洲一带的“东方”相对。西方服装史，即是以西欧国家为主，上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格，特别是其中所蕴含的文化元素，代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰的演化脉络，本书章节的设计基本依据历史进程，另依据近现代及当代流行时装的特殊地位，因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的含量，专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色，这既符合新时代对服装史教材的需要，又能够满足读者不断增长的阅读需求。1 P7 @5 g ~2 w
目录2 L1 @! x7 }4 z; h: W4 _ a! l ~1 f
第一章 服装成因 P+ i! {4 ]. m' n
第一节 人类起源学说与服装成因推论, j* }+ w! }1 f, R4 G" e2 h0 h4 }1 E
第二节 人类起源传说与服装成因思考
' C7 O0 w6 S6 a: F 第三节 人类起源考古与服装成因推断
4 T0 S Z4 D$ a$ X 第四节 当代服装考证与服装成因定论) w' k* {/ Z& P6 _2 s& O& U3 |
. j5 m0 F( r2 s5 g. i7 Y2 q- Y: Z 第二章 育成期服装
% E/ M' [( N y( H9 z 第一节 草裙
! K9 p, @# J s# j8 H9 K 第二节 兽皮披
8 R, n* ?* V) ], J. T 第三节 织物装8 v2 c) L+ L5 v
+ i B7 C9 x( x
第三章 成形期服装
. d; p+ ~2 F8 o 第一节 服装形态5 Z. t$ J& m# p! K: m' m
第二节 服装类8 {4 @" {+ {* v. A% _5 R
一、贯口式服装
' S" y3 r8 j* X! q1 J" y- e 二、大围巾武服装
8 C7 U6 g" a- e3 l 三、上下配套式服装8 d0 Y. U6 H* y; `$ `3 D
四、首服与足服
( N. @ @/ b, ~0 y# p 五、假发、饰件与化妆
$ Y+ T8 ?; v6 }! W, T
% O% D- k; i! R3 H2 S8 N& y2 d 第四章 定制期服装
9 }7 ]# c, F- \: Q 第一节 地中海一带的等级服装
, M* v+ s% H. d# z. v, r2 z$ w 一、国王及重臣服装8 ~2 F. Z9 r1 y& V1 ~7 V
二、王后及贵妇服装7 `: S) y6 {% B( T% Z
2 h4 N4 p8 t* I* h s$ \
第二节 服装惯制的产生
% R c5 Q2 |5 U 一、上衣下裳
/ N- @' p# {$ _, W4 j 二、上衣下裤
$ y; }' O. r$ x6 L 三、整合式长衣# J" x0 j3 D$ |! b1 w) y) O6 ^
四、围裹式长衣* N/ q- _0 Q0 @
& t0 E7 m" q+ Z/ t6 M; S# f" V 第五章 交会期服装& J0 R1 O) W0 W R- u
第一节 拜占庭与丝绸衣料
0 k7 ^8 n8 n: g& K) |9 s 第二节 拜占庭的服装款式
0 |# w' \1 J' R& u% T 一、男服
: z: n u, h3 c: Q; a- T4 s 二、女服- e- |$ C1 F3 S& R, N% E
第三节 波斯铠甲的东传. U6 O4 R# \' {- Y. n3 q0 s
1 {% h! q2 g3 ~* F$ t! b" y, R
第六章 互进期服装0 S; e4 u0 [, }: e
第一节 拜占庭与西欧的战服时尚3 I1 u2 N3 R; k
一、紧身衣与斗篷
+ q* @% e. @6 ?2 G2 h* G 二、腿部装束* b/ U. x' ]8 a7 t: U9 t
三、佩挂武器
- T- e% U2 m* ] 第二节 华丽倾向与北欧服装+ S/ V2 ]* H0 z; F8 r' E
! b6 H; t* E& y& l3 J
第三节 十字军东征的积极作用
3 @5 Z0 d: K; a4 z) y% z; t 一、骑士制度与骑士装: q' c) E v$ z) T& k
二、骑士装对常服的影响
# o. Y" }, j$ _( w 三、东西方服装的必然融合/ @" L8 ^" p- I+ K
& d$ }" p) Z9 ~1 m2 M/ i+ \+ G
第四节 哥特式风格在服装上的体现
/ t# {4 L Y; ]& x9 {: \ 一、宗教艺术的哥特式
6 w5 V# T3 A6 @. Q 二、服装形象的哥特式6 Z t: x8 V. w) e9 E4 o" ?) j
2 ~2 d/ \5 U$ l0 j
第七章 更新期服装% I% Z3 y" G/ G$ d3 }: E
第一节 文化的复兴与服装的更新$ K7 t; f* P9 q* I" B1 m
一、文化意义上的复兴
% k: F# E2 q+ B, q4 P 二、服装意义上的更新
& s" r W# @) L; |, l5 B4 C4 a4 s8 Q H
第二节 文艺复兴早期的服装
* K( h$ O; V1 I/ _" Y$ n 一、意大利服装( z. d/ G# F ~' x+ \8 j. O
二、法国服装$ N5 h' L3 [$ G! U% y6 n7 S& ?0 C% ~
三、勃艮第公国与佛兰德公国服装% [ g5 m$ w f7 K! I6 X. s
四、德国服装
P0 j- U8 g* Z5 [& y5 I 五、英国服装
8 H+ E+ E: z/ w2 A2 G S 六、西班牙服装" A/ l6 B7 A j3 o" ?/ J& g
7 |/ u( J# V9 y I 第三节 文艺复兴盛期的服装- k& O! X& \$ \& j
一、男子服装
: o, G. |- i3 K* L4 o9 x 二、女子服装
: T- ~' c! e& s& `; v% {' ^- P6 n7 k9 K8 B
第八章 风格化期服装
3 N H. {4 n3 H) F2 \ 第一节 服装上的巴洛克风格
$ g6 s ]7 H3 x; ]' C 一、广义巴洛克风格及其形成条件
. U& Z8 a0 c. C( y- m8 J 二、狭义巴洛克风格的具体体现
m' s4 ^: ]& `" `- g6 a$ L 三、男服风格及演变& { c$ S' E- p! `3 l0 G
四、女服风格及演变
; D% `2 L0 y) @/ L4 Q, t( Q; _' ^ `; m- L) u
第二节 服装上的洛可可风格0 ~: q/ w+ j' |
一、广义洛可可风格及其形成条件
! J& X1 {- o; ^* H 二、狭义洛可可风格的具体体现
l3 G, L+ { c 三、男服风格及演变6 u# {1 F. @, v0 H
四、女服风格及演变7 T% ]7 o- [9 A- x8 N
0 A" W( Z2 ~3 e# K" G4 L
第九章 完善化期服装
+ U! g7 ?. p: ^9 m" @/ ?) q4 z, ]$ l% X 第一节 民族特色服装5 h2 n5 \8 ^3 ~0 k
一、埃及人的服装3 f7 I. ?7 r) J1 q
二、波斯人的服装
4 K7 f: {% @" o! @; o 三、土耳其人的服装4 L" L; d2 |1 C5 v+ H) j" y/ \
四、贝都因人的服装, T5 C0 L5 O8 y+ e4 u
五、苏格兰人的服装% Q$ F5 Z4 C/ Q o5 N
六、爱尔兰人的服装, g- p+ ^9 L: o0 d1 Q5 v& ~
七、英格兰人的服装6 |# D/ A( @( z t* ?( j' X7 I
八、法兰西人的服装
& o: e2 H S9 u& |0 q8 p" U2 M 九、瑞士人的服装& b; Q/ M3 o) h
十、奥地利人的服装
4 T: N8 @( u& T! _# D* c! \, H 十一、荷兰人的服装2 B1 l* m B' e9 X& i3 |5 L, x
十二、葡萄牙人的服装: O. C/ \+ l; F7 G. V# G, w
十三、西班牙人的服装
1 Y* W& r' c6 N7 l2 F- q+ ^ 十四、意大利人的服装
4 G7 R3 u0 _, B) r6 { 十五、德意志人的服装 |4 t, Y1 p2 h' Q, W
十六、瑞典人的服装
. X4 n. A- @5 w2 v0 R5 | 十七、拉普人的服装
8 M( E* {+ N- w4 _ 十八、丹麦人的服装
6 p5 _$ L; }& d$ O& L2 r: H& e( T" @. b: p
第二节 工业革命与服装改革
$ j; w/ d& J1 { ~ 一、男服2 K4 `" A0 z& P/ v8 R* L$ ?5 X
二、女服
- j9 { I% ^ [$ t# H
8 T: |$ c7 G9 l 第十章 时装化期服装
" m3 A: a# x5 ?' x3 e 第一节 时装潮流3 ? |, W1 o: @! z1 d+ ?: Q
第二节 时装风格与流派
: m* V2 @ A& g1 f+ N9 B3 [6 F 一、新艺术派" F7 V+ E1 E1 v8 K
二、野兽派
' E" M6 d/ v Q$ c/ e, O5 n 三、超现实主义派
8 u$ m: h3 {9 A7 h0 e { 四、雷特罗派
& V/ ^2 } g4 @4 P) [ 五、俄国服装派4 o( {9 B. p3 b1 ~" e' y; w
六、日本服装派% W- }$ w" X- T: U" N( H, B1 I
七、立体派8 y/ B8 T. U/ h6 g3 I
八、未来派
% R1 ]& ?$ _2 M- H1 E 九、古典派
8 x, W% j6 E1 f% Z- b% w/ i2 P 十、视幻艺术派9 \' H" e A2 Z; z- D- T
十一、波普艺术派/ T+ f4 }1 Z% R; t: R
十二、浪漫派2 a9 T+ S5 Y$ z% x3 {# s8 b0 i+ T
十三、极少主义派
7 R7 M4 T0 s1 l 十四、构成派
) E, e( L0 H8 S9 |9 c/ ? 十五、后现代派5 w1 E* G% ?4 i T5 o
十六、嬉皮士风格/ B2 J8 o( u9 I, n
十七、雅皮士风格% V- `" r0 ?" h" T* D
十八、朋克风格
; h R% {' `$ y; @2 _) ~ 十九、中性风格# B: x" h, ?/ d; K; _' {) K
二十、哥特风格
6 q) H1 q. g4 C( [ 二十一、内衣外穿风格
, l6 p7 c. ?+ I' t- H3 D 二十二、迷你风格
/ u2 @- M0 D/ c) o) ^( I 二十三、解构主义风格* i0 r6 }5 m \% N3 q
二十四、民族风格
' p7 D( ]( C( l3 Y& ~ 二十五、女性化风格) v; ]7 S/ e) _# \# X
二十六、戎装风格+ A& `. ^4 E) C9 I& V3 x0 f. j
二十七、波西米亚风格
- J: T( V2 i0 N 二十八、混搭风格5 i* w" Z1 d( \6 V8 [$ P$ C( ^
第三节 时装设计师
3 K" p, X# q, Y8 [2 ~" D. W! w1 X" e# p& h4 S ]
第四节 时装设计中心
& l( ^' y5 T' z 一、巴黎
+ T4 h, g0 M* {0 y! D2 N, D 二、纽约
- Q4 z* R( D O 三、米兰
4 W/ o- c( q4 b. U 四、伦敦( K8 q' \, g+ p$ O3 |# t% P
参考文献
4 h5 P1 B" Q o 后记; ?0 J5 g9 h5 c$ x
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