西方服装史（第2版），华梅、要彬，中国纺织出版社[2008 08][276页].pdf* j& H P4 @. { `, l" b0 Y
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. `5 i7 O# O- D( c5 T内容提要5 a q; Z8 g$ ]$ w1 G! _3 g
“西方”，沿用了关于区域范畴的习惯称谓，与亚洲一带的“东方”相对。西方服装史，即是以西欧国家为主，上溯至美索不达米亚和埃及的服装发展史。西方服装体现出与东方服装相迥异的风格，特别是其中所蕴含的文化元素，代表了人类服装史的一个重要组成部分。为了保持较清晰的演化脉络，本书章节的设计基本依据历史进程，另依据近现代及当代流行时装的特殊地位，因此本书较其他西方服装史书籍加大了这部分内容的含量，专门叙述了20世纪至今时装的发展历程及风格特色，这既符合新时代对服装史教材的需要，又能够满足读者不断增长的阅读需求。
0 r! _/ Z' T0 f目录
; ]) ?- L0 s8 [" V+ L7 U; a) @1 r 第一章 服装成因
3 F5 B) U8 e {* n4 H 第一节 人类起源学说与服装成因推论) a: m, W) |: D( n
第二节 人类起源传说与服装成因思考
5 v2 @/ ~* H9 {2 I6 Z4 C 第三节 人类起源考古与服装成因推断0 p# ]" A/ S z' M9 m) U! R
第四节 当代服装考证与服装成因定论
% m* C8 S) u% L" r5 ^' d q% d, u# T+ ]8 W
第二章 育成期服装
7 g0 p! C. A8 ^/ e: ] 第一节 草裙1 J! B& G) R; b; p. S2 K! v9 @$ W# V
第二节 兽皮披! G+ J! h4 Y% x
第三节 织物装4 ?% ~7 w+ a# E- B# J( ], F) i( b
% E) `- e8 Q# b' L' x7 M
第三章 成形期服装3 Q$ u9 c3 S) a0 j' |* n% P& F
第一节 服装形态7 k# e l/ q% B% @1 o) l
第二节 服装类8 [$ O; |+ z# V9 z
一、贯口式服装
1 q" [6 ?' ^7 O) T! v" }! N 二、大围巾武服装
) X4 M, ~) c, @1 h* y1 Y 三、上下配套式服装
# C7 W `2 }8 t) r; i7 \ 四、首服与足服4 J/ r, d& e; p
五、假发、饰件与化妆0 b, W9 B$ C! i* l. b
* U: Q+ N" E |5 k/ {+ X
第四章 定制期服装
8 J/ m3 D; M: \ 第一节 地中海一带的等级服装
% ?: P$ L! Z0 d8 _ 一、国王及重臣服装
& e, l8 L5 l; z3 y 二、王后及贵妇服装1 G/ E5 x2 ^0 W! Y7 z' Z7 e
! t7 x" e5 d! w6 ]: B 第二节 服装惯制的产生" Z4 y) m1 z J( y& P# t2 J
一、上衣下裳
% T1 w' ~. [8 T( G; q& O$ k 二、上衣下裤$ G4 s/ P! X/ @( @0 }& p
三、整合式长衣+ K# g% }5 O9 y' X
四、围裹式长衣
\2 Q8 Z* i# A: K6 U& ^7 L& e8 v' ]# g8 x5 y
第五章 交会期服装1 K8 ~- w4 N* o2 E
第一节 拜占庭与丝绸衣料; l7 I7 x0 p3 x) _, p) |+ O& M) s
第二节 拜占庭的服装款式7 U$ Y% V! r* P2 j; k
一、男服+ [+ Y3 X5 ? ?3 U: j C0 L
二、女服! Z! B l% b' _7 R
第三节 波斯铠甲的东传( _3 t6 u( [5 K; P. u
" F$ Q! U n- w: _$ t
第六章 互进期服装! Y, W% a6 a4 R2 h9 `* v
第一节 拜占庭与西欧的战服时尚- }! U/ Y0 I3 t/ p# B
一、紧身衣与斗篷5 b0 d3 ^4 d3 e7 O5 K0 |( c. E
二、腿部装束2 Z" Q5 Z0 g4 s4 ?* b4 u0 c: L% \4 m
三、佩挂武器; B: o/ ?6 `/ |0 Q# e
第二节 华丽倾向与北欧服装
% D6 }0 L9 G j! E* h! R9 q" J6 z3 n3 K7 S- c
第三节 十字军东征的积极作用
; y M2 e. T- y# T' h 一、骑士制度与骑士装2 h* b1 y4 H. ?) e
二、骑士装对常服的影响" N9 o- u' \5 Y' g7 A
三、东西方服装的必然融合
, @# Y5 j6 I: G' Y7 v
( z8 ]+ ~* @- M% Z8 V3 N" E 第四节 哥特式风格在服装上的体现# X7 L6 T$ [1 C
一、宗教艺术的哥特式
$ \% p" @. k: E7 S- i. Y 二、服装形象的哥特式
3 F2 {. o+ o# |
6 R6 k. h$ K' |* f/ z 第七章 更新期服装5 y, w$ k0 N( F% G9 q, i, y
第一节 文化的复兴与服装的更新& F2 c! n+ D# R" Q2 k
一、文化意义上的复兴
9 \1 _; j3 s; r! [7 O4 V6 L# Z5 T 二、服装意义上的更新1 b w3 m) e: L6 S' \
4 x& N) o+ B% G; E8 n 第二节 文艺复兴早期的服装
; h) v( O7 ?- [7 {2 ] 一、意大利服装
" N& y. d) W& s8 P% C' |3 ` 二、法国服装+ [, _4 T6 O: \# w
三、勃艮第公国与佛兰德公国服装6 {0 r8 S5 l" M/ x8 @4 `
四、德国服装
& [8 |; F c! F+ d" E+ e b" \ 五、英国服装 T- M. z7 r# m- J- N
六、西班牙服装
, p: w( a7 e. U4 c' O4 w5 F& v1 f6 M" J( c
第三节 文艺复兴盛期的服装1 Y# _/ u& G& ]) E
一、男子服装
1 k+ F0 |: a- ?. \- y8 k1 f! x 二、女子服装( n$ k3 G4 v( G0 ]
0 G! N- Z' z# y) ]1 \( m$ m 第八章 风格化期服装
) P6 o4 l; `: l 第一节 服装上的巴洛克风格
) b4 M1 @/ @7 ~ 一、广义巴洛克风格及其形成条件
( r$ m, M! p( K 二、狭义巴洛克风格的具体体现
6 O0 f$ _' K1 m9 V& N: d; y 三、男服风格及演变
, _0 z$ J8 B; k, a& o 四、女服风格及演变5 R3 a j+ B3 D8 t+ E' o& k
9 F: f3 D" d) z @
第二节 服装上的洛可可风格- c$ U9 a3 l$ ^4 J5 I- R! I
一、广义洛可可风格及其形成条件: S% |, m' `0 e" C) {: q
二、狭义洛可可风格的具体体现. g y/ v; P3 J) |- D# |$ R1 }
三、男服风格及演变
: d8 U5 k I' C* S0 _ 四、女服风格及演变
4 f; \* v# ]) m2 v
0 V. h5 x+ X) V, D3 ` 第九章 完善化期服装9 ^' J0 y: |8 m
第一节 民族特色服装# \$ b' U& N( n$ r
一、埃及人的服装
4 H" [4 P# d0 I) |- Y 二、波斯人的服装
1 E, C4 k I ?$ @6 a! l+ h0 y p/ e 三、土耳其人的服装# r' K1 _" g1 A3 o P: \
四、贝都因人的服装3 N$ K% k* l0 k5 t
五、苏格兰人的服装5 l5 S1 {+ ~# l' W3 F# M! l
六、爱尔兰人的服装+ \) P; D9 a1 X$ f
七、英格兰人的服装/ G% o7 ~2 d$ N, L7 Q. }* d
八、法兰西人的服装' A/ u2 h) R- \1 {
九、瑞士人的服装% n0 ~2 p2 s* N- }# {4 g1 L- W* Y' G7 {
十、奥地利人的服装
; @7 w8 T+ ^. D+ U" K 十一、荷兰人的服装' p4 c& g8 W' k2 D3 }% T5 H9 O
十二、葡萄牙人的服装
/ S- C: w U5 T- i# T0 V 十三、西班牙人的服装4 h; s" _' ^ T' F
十四、意大利人的服装
6 B( G6 f) ]# o2 B0 J 十五、德意志人的服装7 ~9 P! g! H$ R0 ^ _/ F }
十六、瑞典人的服装" N% D' T! }6 v& E1 ^8 d. [5 G. d
十七、拉普人的服装
9 a6 g) T8 b V1 |$ c% _3 ` 十八、丹麦人的服装, v; w; i+ I+ J( a, t; c6 \7 {
) O# Q! {% C* N- e7 }( D8 e
第二节 工业革命与服装改革
" [" t6 ^% C0 Z! N2 _- r4 x 一、男服, l0 I% ?0 F( }# K/ _# x7 w
二、女服
$ u+ |/ H6 R, S! ^) D. f) q( z. u1 x" B0 d+ r. ]
第十章 时装化期服装
- P. n( |, Y5 f 第一节 时装潮流, C5 V' U2 w8 w+ d6 D
第二节 时装风格与流派( _ I- l" ^+ H+ d0 _: u. O
一、新艺术派$ g& H' {# l2 v% w
二、野兽派
2 O7 Q% ~* ? o2 j$ ?" ~ 三、超现实主义派
4 H$ X! d( `, G. F& E! i, g$ ? 四、雷特罗派" B; p4 R2 w# a$ E7 P: [8 m* W5 { H0 G
五、俄国服装派4 H5 Y" A# p N
六、日本服装派
5 _+ M9 [7 X, Z0 V 七、立体派
# M2 K4 {+ ^8 V 八、未来派4 v- d9 `; \* t/ U# u; z" P
九、古典派0 y& _4 |! p2 x9 t7 g5 q
十、视幻艺术派
+ B9 b2 x. a8 B. f) S: O 十一、波普艺术派0 o, q! X6 Y. Z) T- k2 M* g
十二、浪漫派
, e! B) g- t, p6 V! b 十三、极少主义派
/ B4 i g, u, f3 c 十四、构成派
. ?3 e' C# Y8 C+ R; T( w- z3 Y5 Q 十五、后现代派
9 g6 W6 S0 @2 u9 s, D/ S0 I* ?' H' o 十六、嬉皮士风格. k6 P5 N/ E, }4 a5 A S
十七、雅皮士风格
$ p& d$ G+ c0 o" u, f 十八、朋克风格( e, w- o/ h; a" w
十九、中性风格. t" I! s$ L1 `2 u7 _7 U
二十、哥特风格
3 d `3 y" @+ U& R: X2 W 二十一、内衣外穿风格1 N; N1 G, H) ~ \
二十二、迷你风格
8 o2 @% X E) w. v 二十三、解构主义风格: }9 H" F5 N8 W# W9 e. L
二十四、民族风格2 H5 }% C7 a$ U9 V! A7 t) q
二十五、女性化风格) S3 u$ h3 {8 N4 r. E, H9 n6 R: Z
二十六、戎装风格
( H; k2 U* F& `% a/ ?/ ] 二十七、波西米亚风格. ]( l" E% i: F( {0 J* }; a9 G
二十八、混搭风格
4 }. j& m, e8 N0 O7 E# [ 第三节 时装设计师
* x, N. k6 Z6 }/ ]
* m9 z1 M. k6 G) Y* ~" g: M: \# z 第四节 时装设计中心
2 {- o s! M5 K. P7 Q1 _- G5 [ 一、巴黎) ?8 h& z! q% J" l4 i% r1 |
二、纽约3 r7 b9 g+ N& `. J& }
三、米兰
& p; P& {: |: G Q2 @1 o2 }2 P 四、伦敦4 y# ^6 j0 o, w( [! I/ T8 h
参考文献1 R& S1 M. r5 G
后记
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发表于 2015-10-17 08:24:42
发表于 2016-3-26 09:44:07