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西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。 5 D8 D# Z7 b0 o$ C% b% t/ N
内容提要
0 |! r7 N) F" Z- }' l本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。
8 Z1 `; i8 H9 x9 F* \ 本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。 $ i/ a, M7 K$ ?; b' ? m+ I
目录 % t' @( }: A5 O. H$ @
第一章柯普特染织纹样 27 6 p3 s- J7 M" {. p, `
一、柯普特以前古埃及染织 27 $ Q8 N* b7 `# o4 h2 e' o) X0 Q
二、柯普特织锦 28
: z' F$ h: X4 c3 w* k- n/ R! L V. x第二章前印加染织纹样 34 # w# \8 h& q; m7 F& n$ |& n
一、陶器产生前时代文化 36
/ u- o/ Y1 l" Z& @ 二、恰宾时代文化 36
' s% a* U% D+ D7 T 三、早期伊家时代文化 36 - i9 D! j }( u3 p
四、帕拉家斯时代文化 37
0 { Z, y# i6 ]" c 五、那斯家时代文化 38
9 [1 P3 o. i7 l' p# ]0 _" ] 六、瓦利时代文化 39
! M. H7 y1 {) O8 d6 z( D ^: P 七、契姆时代文化 40
) u& ?$ y; `7 ]. j" b' w 八、蔷凯时代文化 40
" L4 c1 s. _( W4 L. _$ s& P6 o: u 九、伊家时代文化 40
9 r6 l( i1 j7 k; P2 d/ c第三章拜占庭染织纹样 42
1 B* N: g9 L- X& A+ f5 s 一、拜占庭染织纹样的发展 42
0 B3 ?% V& a) `% w0 w 二、拜占庭染织纹样的特征 44
# a" x% R) H/ W5 c p$ U. a8 n 三、马赛克镶嵌艺术 48
4 H9 n2 \# t# @. Y( q/ G第四章织物徽章纹样 50
" ?4 M# [) [$ {4 x: F6 N 一、徽章的起源 50
1 T9 t0 n. N# |+ V* f2 ]: V 二、苏格兰毛织格 51
& X: I( j0 B) p% g/ x 三、英吉利诸岛的编结物 54 * E+ N# `. p$ D5 q) r2 t
第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58 5 M: {2 f2 ?- b" S* h" V/ _
一、伊斯兰染织的影响 58 : i4 H c9 P5 X( N7 q4 w; p
二、西西里染织及其纹样 58 3 P* a0 c" E$ ]2 z! W" f/ A8 E [/ m& ]
三、西班牙织物 61
" L2 Z1 b! I2 p& ]4 ~) B第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64 # |4 r! E% I% D
一、意大利丝织物 64 8 U$ K5 ?4 _1 x+ {0 ?
二、卢卡的丝织物 65
% N- z, F; A' s9 g/ j 三、威尼斯和热那亚的丝织物 67
2 c3 x) D8 w3 D4 B- a 四、佛罗伦萨的纺织业 67
: @$ O, M0 Y& l9 k! W7 | 五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68 0 F- H7 j5 W" E0 I- F
六、后期意大利丝绸纹样 69 $ o! M2 q- O/ e! z
七、西班牙的丝织物 70
4 B' h: @, v& C8 a 八、亚麻金银织锦缎 71
3 x1 m* O+ z$ V+ U8 R第七章壁毯的诞生和发展 72
& d: Z" O9 o* h8 N3 Y" ` 一、壁毯的诞生 72 / ]' e6 m6 [# @( \
二、典型壁毯分析 73
9 W0 H2 V8 I0 m# ]: {0 k8 O/ N 三、千花图案和壁毯 79
5 M3 q5 V1 U5 I0 Y& H第八章巴洛克织物——奇异之林 81 - K. Z9 ^- j$ i
一、法国的纺织业 81 6 `) L* R0 U: J1 q- S9 ^, {- m
二、巴洛克美术和染织纹样 84 # Q% h& U. j1 Y1 `; \0 Z6 B
三、莨菪叶之林 85
2 J9 b( \/ Y6 z! H 四、绮想样式纹样 85
9 H" Q- v, O) o 五、花边图案 87
$ b/ S( g4 K( Z( w第九章织物贵族——花边 90
# s8 @6 l4 \. D( j) Z1 o5 n 一、意大利威尼斯花边 90
+ i9 q2 s3 @ n0 F 二、法兰西六角网眼花边 91 : s- W# V7 Q* S* Z
三、比利时梭织花边 93
8 F. y* Q2 M: e 四、英吉利手工编织花边 95 & B+ b8 N) d2 g4 r' x- @; G3 g1 Y3 Z
五、现代机织花边 95 8 C" H7 p; }" ~2 {; z
第十章花卉帝国——罗可可纹样 97 / @1 {0 q) ]- @, z8 o2 v7 [8 X0 E
一、花卉纹样的形成 97 / S2 c# [. }! I' R
二、花卉画家崭露头角 97 1 D5 n6 |4 w8 {3 D* n
三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99 ! ]& i. N+ F) J5 w/ Z$ U8 n- |
四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101
# V+ w, o4 i; D 五、“中国风格”的流行 102
1 \% F5 j! ~# l第十一章印花和纹样的发展变迁 104 $ s# A( [1 ?5 b) k9 X
一、古代印花纺织品 104
* _' ?; E2 g3 h. w/ b% F 二、现存的埃及印花纺织品 104 9 w0 m, U6 N5 X/ B+ ~
三、中世纪欧洲的木版印花 105 7 C6 i: U4 Z$ t1 `. L" y+ v
四、印度萨拉萨印花布 107 ( z, Y( _+ N* S N- G, s
五、爪哇印花布 109
4 b4 l D/ M! T第十二章法兰西印花图案 111 8 n7 T! {. d- }4 g: [9 A* }+ P) a
一、印花布的诞生 111 9 G, [( ^. Q2 t7 Y$ U! s' k5 m
二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112 * u- l6 @( A) p% S
三、奥贝尔康普与图案设计 113 # l$ J1 u# e7 Y% R
四、法兰西其他地区的印花业 115 y; G6 Q' |- j3 t
第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117
9 c u# z3 Z0 z2 Z 一、宫廷礼仪的古典样式 117 * y/ b5 c+ U4 l' |
二、拿破仑以前的古典样式 118 . y# Z9 {9 q- `% ~
三、里昂丝绸的复活 119 9 ^% D- I E* \, B/ G5 K
四、拿破仑、约瑟芬与设计 119 $ L" r1 k- y! R
五、埃尔密斯继承传统 122
. l' k. ^3 t+ ^6 T第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125
, _3 a1 k$ s/ Z( \. M4 C/ V4 T 一、技术革新的进展 125
G" t5 n) |# c ] 二、对大自然的向往 125 6 J& X$ w* w) {1 S6 R* f
三、英国印花图案 127
* n! {3 x8 L# i. H+ N' v8 ? 四、里巴特商会的诞生与发展 130
* p# x/ O2 i2 l( j( C1 `第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133 + }, s# H4 r! L, q- H' u) {0 {
一、初期克什米尔披肩纹样 133
$ s" h0 a5 |, H+ A. r# I 二、面向欧洲的克什米尔披肩 135 4 n4 s1 X' L1 |( T
三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136 1 W% t' s8 `3 U* ^6 c
四、英国佩兹利市和披肩生产 136
8 n* s) h% Q: ]- ~ 五、开发生产印花披肩 138 3 b0 A9 `2 s: `% y
第十六章威廉·莫里斯与设计 139 M) W* n |2 c% k9 M8 E
一、莫里斯的反机械主义 140 9 |* ^8 w+ W+ L
二、莫里斯的设计 141
* }4 [# G4 X7 o; m 三、莫里斯商会的刺绣 145
( b) N5 @$ _2 o( a第十七章新艺术染织纹样 147 0 k5 B) ?: @: o1 ]
一、英国的新艺术纹样 149 ! e0 M& t2 b' ~4 L2 T2 ^. `
二、比利时的新艺术纹样 152
, X. i4 [9 T. V6 A1 |6 q 三、法国的新艺术纹样 152
! j E- m* e+ J, d( T 四、德国的新艺术纹样 154 * {' F- q7 N% G9 F1 R
五、奥地利的新艺术纹样 154
3 z7 {( l6 ?: E1 H" ?+ R% ~; M, |# u第十八章时装和织物设计 155
8 K* R$ t* V: S% }) J0 e 一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155
8 H, {9 n. O8 Y 二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158
+ x5 }5 G( `$ ~ 三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160 B" H: s( t# }
第十九章装饰艺术风格染织纹样 162 : W* ]% x9 A$ R$ _/ ~5 K. m% s" K
一、装饰艺术的先驱 162 ! n( D6 w/ ?! f$ P4 { G4 C, X
二、装饰艺术的源泉 163 0 T3 c6 a) m4 m, W" d% }
三、装饰艺术风格的织物设计 164 4 B% c+ e7 c, `! S5 [
四、装饰艺术风格的织物设计家 165
5 G' ?( A7 J, c$ r3 B7 P第二十章现代艺术的装饰纹样 169
( ~; S" e! h* u 一、现代艺术的起点 169 " ]. A# [% Y p/ k8 R1 b
二、立体主义的诞生 169
; n; K2 @ r h5 C8 H4 Y+ H, b 三、从具象到抽象 169
9 x4 M" T0 J! m7 B" O 四、时装和现代艺术的交汇 170
0 D+ f0 W- S( Z) A( d+ ^1 W6 v) M 五、现代建筑和现代设计变化的动向 170
% H( f) S. U" L( \1 ?7 A2 ^* B 六、战后的现代艺术和时装 175 & X0 w) J+ `, ^# R
染织纹样历史年表 177 6 e" S) D) n: n) w" H, R% c: n
参考文献 179
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发表于 2021-11-8 19:20:01