% @, F# @ T7 I+ u西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。
3 b+ J& Z; W* H内容提要 5 h5 u' k% O9 D0 \. q. ?% c
本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。 % n( _+ ? I0 f, h: [4 l9 ^; p
本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。
% [, y- P! C# [7 m E7 X* M目录
& D0 c) U* }% \第一章柯普特染织纹样 27 0 N* h* s5 J1 k# h# y8 j
一、柯普特以前古埃及染织 27 9 M# ~% B' S7 t, b# i% [2 g
二、柯普特织锦 28 % u. P3 y% Q7 I3 ~
第二章前印加染织纹样 34
4 |: ^/ r; i! {2 V 一、陶器产生前时代文化 36
) b+ w; E# u; |+ x3 U8 i 二、恰宾时代文化 36
0 x& s1 L2 ?2 z+ O7 a 三、早期伊家时代文化 36
# k" Z6 x, _! b# i& ] 四、帕拉家斯时代文化 37 ! ~ v% ^ W: W0 o
五、那斯家时代文化 38
2 p& U) a3 O9 Z5 B' D7 r: Z: b1 Z8 t 六、瓦利时代文化 39 ! F+ g" L7 ^( c3 ^* ^
七、契姆时代文化 40 ! \$ n* ~- V' Q, O) G
八、蔷凯时代文化 40
* k; W! x: V0 h7 K. t 九、伊家时代文化 40 1 l% a* g d, P4 W
第三章拜占庭染织纹样 42 ' R1 i2 h6 x/ j* ^: }
一、拜占庭染织纹样的发展 42
1 d6 M$ d5 a7 ~, W5 K8 w1 s 二、拜占庭染织纹样的特征 44
; c0 g% y6 R% }) w, | 三、马赛克镶嵌艺术 48 % C/ f5 Z9 E0 p0 j' @" \. Q/ U/ C
第四章织物徽章纹样 50
: H4 F1 V6 f2 [0 {) C0 d& }. B0 j 一、徽章的起源 50 # H. N! H: b# F1 U+ n2 n# O- _
二、苏格兰毛织格 51
: n( O' e; J$ N3 l 三、英吉利诸岛的编结物 54
8 E6 W, |3 ]& x5 X2 W# ^5 p第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58
1 S B! U; Y: d( ^# r+ R e$ ~" W 一、伊斯兰染织的影响 58 1 u/ o- ^9 m; S; G9 U
二、西西里染织及其纹样 58
! |! M$ S5 }" ] 三、西班牙织物 61
- Z3 R- J" P4 d# T2 N, _% m& [第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64
0 l1 e5 I+ H2 M; U 一、意大利丝织物 64
9 l0 o* `6 ^/ o) R) M 二、卢卡的丝织物 65
* W% w' U' k0 O0 |: L4 k0 U 三、威尼斯和热那亚的丝织物 67 G+ O% T6 u' N' S, l1 l
四、佛罗伦萨的纺织业 67
5 l6 X: p8 Y: B 五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68 * m7 H4 ]; G v+ V2 U
六、后期意大利丝绸纹样 69 , w" o9 a9 x; ^% s
七、西班牙的丝织物 70
* ` |0 w1 P* O0 E 八、亚麻金银织锦缎 71
9 X5 B) T7 U$ f; B* e第七章壁毯的诞生和发展 72 ( w3 @1 l" n. o p8 }5 g
一、壁毯的诞生 72 : j) R6 V N: j, N8 W/ j, a# j7 `
二、典型壁毯分析 73
7 L+ b' e5 I7 X5 z+ S5 S 三、千花图案和壁毯 79
0 S# @3 ? k7 F: |4 V第八章巴洛克织物——奇异之林 81 2 v p" f! `- k9 Y$ Q
一、法国的纺织业 81
) l/ h7 t7 }5 H1 u9 ^ 二、巴洛克美术和染织纹样 84
& q# B# [+ J0 V* u- H, v9 j 三、莨菪叶之林 85
7 }' G$ N3 z: z+ O. c9 ^1 J# |7 a5 x 四、绮想样式纹样 85 7 [' Y: K3 f0 P0 e# j! M
五、花边图案 87
& c9 B0 u" x) o2 A/ @) |第九章织物贵族——花边 90 2 t! ]* k3 a: G: d1 k
一、意大利威尼斯花边 90 5 e3 J5 z u2 y0 |! L
二、法兰西六角网眼花边 91
8 n2 V i& N, s3 J 三、比利时梭织花边 93 2 g) ~0 J: `* O! u6 R8 ~
四、英吉利手工编织花边 95
% {( [- r# Z2 @1 o* ?( t+ {2 n& u" B% \ 五、现代机织花边 95 ' e( K% \. v( y" ~- v. w
第十章花卉帝国——罗可可纹样 97
+ S% Z* f" M- d. u1 F 一、花卉纹样的形成 97
1 `6 B9 d6 V1 x6 T; V 二、花卉画家崭露头角 97 + ]4 v1 G: v8 O! R" x( y
三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99 - @$ I9 e" l# X+ c
四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101 ; ^3 i1 b/ Q3 I& ?9 b& I
五、“中国风格”的流行 102 ; i: r, \' z! a% {( M+ x
第十一章印花和纹样的发展变迁 104
3 d% T: t# @# C2 K3 _* |, C 一、古代印花纺织品 104 6 x# O" c7 t+ \% B. T' m: ~
二、现存的埃及印花纺织品 104
2 @/ L+ }+ R1 O9 L8 M! n2 z 三、中世纪欧洲的木版印花 105
7 A% z7 n8 }" B' Z2 k/ w! s 四、印度萨拉萨印花布 107
& F- e* p9 `; p) q 五、爪哇印花布 109 2 b8 u: V" |, A, A! G2 W. c) S
第十二章法兰西印花图案 111 6 t, L) M& p! L1 M
一、印花布的诞生 111 4 I9 C8 l+ I; A: T" l+ ~, G) b0 Q+ N
二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112 : l8 B9 N1 J% {, l
三、奥贝尔康普与图案设计 113
a) m/ Z7 Y8 |/ W( m# W, e 四、法兰西其他地区的印花业 115 % w `" E- z6 m( e0 D0 {5 F
第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117
1 \3 x) H/ p; D! |* R. N5 r' h! ^& w 一、宫廷礼仪的古典样式 117 3 `4 G, Z: n! |( E
二、拿破仑以前的古典样式 118
/ w& x3 R0 h i! A1 a. k2 F 三、里昂丝绸的复活 119
& [ ~0 S- [) I3 e0 v$ W) b+ l 四、拿破仑、约瑟芬与设计 119 - m' H* k7 X8 D. q" G
五、埃尔密斯继承传统 122
$ [$ U8 K! w, R* e* s/ O& T第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125 6 K0 p* f0 @& l# ^1 }
一、技术革新的进展 125 6 n: t5 L. w9 l3 @! y; G9 k7 u& [" _
二、对大自然的向往 125 8 I9 y# K5 e3 d0 p8 v0 b
三、英国印花图案 127
- g6 x. a: I% D" k 四、里巴特商会的诞生与发展 130 # x4 G* C1 P' T
第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133 2 R0 H) o5 M. A0 s5 @0 x
一、初期克什米尔披肩纹样 133 9 y& v6 l9 D3 @0 u
二、面向欧洲的克什米尔披肩 135
; N$ S( w4 @" `3 u" T 三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136 ( i. h# r# y0 o9 K* y
四、英国佩兹利市和披肩生产 136
9 f3 b! ^5 l! F1 m 五、开发生产印花披肩 138
7 ^, S) [2 n$ [第十六章威廉·莫里斯与设计 139 + h# m* F& t! o: H; {
一、莫里斯的反机械主义 140
7 q# B) w! q' N8 X! y5 i: N% J 二、莫里斯的设计 141
; l7 Y9 Y* H8 t- F2 K 三、莫里斯商会的刺绣 145
& c" X( L1 Y2 ?+ V2 y第十七章新艺术染织纹样 147 . `" }% j5 p7 @+ ?0 D% q4 V) [" M
一、英国的新艺术纹样 149 $ Q* Z4 Z y: z
二、比利时的新艺术纹样 152
* y) Q! b8 a( v# E" T 三、法国的新艺术纹样 152
, n% T6 H$ e+ Q, U) z 四、德国的新艺术纹样 154
. i7 f3 S! t# x' h9 ~! @: } 五、奥地利的新艺术纹样 154 9 G( B- @# y" h# k8 L& l% M
第十八章时装和织物设计 155
: Q% r$ O- D, X/ _ 一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155
O$ z1 B7 l/ x; r9 @+ _6 m0 t 二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158
& s0 l3 o: z! h% Z% x5 X 三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160 / v3 r0 S$ Q$ E$ m. Y6 I, b8 I/ L
第十九章装饰艺术风格染织纹样 162 a, }# ^: \2 J* ^5 X
一、装饰艺术的先驱 162 4 ]1 p7 k; s7 ~# G+ r: U/ p% t7 O
二、装饰艺术的源泉 163
) d+ }" l; m0 _. j 三、装饰艺术风格的织物设计 164 * i2 B$ g0 y) I! [, \: H
四、装饰艺术风格的织物设计家 165 " e" L) d& s: G$ o
第二十章现代艺术的装饰纹样 169
$ h) ^/ j2 P4 r) h 一、现代艺术的起点 169
' B% L- ^* R! L* R& p+ ~8 S$ S 二、立体主义的诞生 169
9 W3 Z; p3 m' b3 M7 E1 M- v 三、从具象到抽象 169
' H* C% I! C0 S' r$ M 四、时装和现代艺术的交汇 170 9 _! ]/ D4 R5 h; q5 c
五、现代建筑和现代设计变化的动向 170
6 j+ g' _7 ~. X: ^+ \) a0 S; a" G8 P 六、战后的现代艺术和时装 175 # _# a) V) s d2 u) U$ d( }6 v
染织纹样历史年表 177
+ a7 y9 a5 D$ Z" w w4 X参考文献 179
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