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西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。 " L* I- f5 Q0 o: x0 R4 N$ T) d* \
内容提要 ' [1 L1 [/ u5 V# Q
本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。 6 L" W. D" M2 A7 {: l, R- ?% L9 }
本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。
& h8 |2 ?+ G, m目录 ( I$ I3 s9 L' |: p) }9 h
第一章柯普特染织纹样 27
* P# D: _" _: C R7 y 一、柯普特以前古埃及染织 27
& {! S. R @8 w* H 二、柯普特织锦 28 ! V4 r6 u1 Y. h
第二章前印加染织纹样 34
- B% q! r$ Y: r& _ 一、陶器产生前时代文化 36 $ g& W/ H2 V2 g- Q
二、恰宾时代文化 36 # _! W4 z# I P
三、早期伊家时代文化 36 K" ~ y0 o% }8 {
四、帕拉家斯时代文化 37
& a& a0 H9 J( |$ q, C, U+ \ 五、那斯家时代文化 38
' c; N1 A" |% b& i1 L' T+ J 六、瓦利时代文化 39
( {7 F6 J6 U5 M 七、契姆时代文化 40
* ^. o7 F- _1 N' r; a. V 八、蔷凯时代文化 40
/ G2 t- \& l! e5 o) ` 九、伊家时代文化 40
; {6 ~' {# h/ w; c, k9 e第三章拜占庭染织纹样 42
5 J) k( ^9 Q3 f 一、拜占庭染织纹样的发展 42
! g, Y& E3 ?# i. w 二、拜占庭染织纹样的特征 44
2 N2 ^# h8 p! z" q+ Z# R- I3 I 三、马赛克镶嵌艺术 48
1 e+ s/ c' b S- e. c4 T0 y第四章织物徽章纹样 50 7 `3 Q. d* W# F. B. G) ?+ A/ o
一、徽章的起源 50 $ N% D! H. r( y: ?% N% e
二、苏格兰毛织格 51
# W/ c6 s- W- S% \ 三、英吉利诸岛的编结物 54 % Y! H7 ^; x5 o, t* T) f# F
第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58
- N; M! ]( V' h, | 一、伊斯兰染织的影响 58 8 J9 G: w H+ M2 B1 ^
二、西西里染织及其纹样 58 & y0 _& r! V+ w- T$ e7 x: q* q, P
三、西班牙织物 61 7 _, c) V1 h% U- z) d
第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64
- X, J# u( W. `! Z; E$ M 一、意大利丝织物 64 $ e: z' T( o; ~6 M
二、卢卡的丝织物 65 6 G w$ J7 }9 t
三、威尼斯和热那亚的丝织物 67 " {. K0 P3 P6 t4 W
四、佛罗伦萨的纺织业 67 2 d5 ?) C/ {$ i$ S
五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68 ; x; ?9 u: t! P* |
六、后期意大利丝绸纹样 69 ! q: L2 l% W; _4 P
七、西班牙的丝织物 70
9 ?2 a4 D6 l5 l; |6 Q& ` 八、亚麻金银织锦缎 71 / ~) R" H. S: @( A3 d7 ~. y
第七章壁毯的诞生和发展 72
# ?( X/ V/ s- [0 ~; y 一、壁毯的诞生 72
5 o% x' _" N8 ]; e 二、典型壁毯分析 73 6 B4 U1 R5 j3 S8 I
三、千花图案和壁毯 79
6 ?! ~: i4 o0 e: U* V3 _* p, P, {6 C第八章巴洛克织物——奇异之林 81 j0 C1 w# x! E, U. [9 l
一、法国的纺织业 81 0 E( \+ y' r' ^) Y$ Y. j
二、巴洛克美术和染织纹样 84 6 F8 S. v; u' c; Z* n4 R( i
三、莨菪叶之林 85 0 T! B/ f7 _, s, H* k" m9 t! Y
四、绮想样式纹样 85 % u& ^2 _1 t! j1 |- ^ K8 [
五、花边图案 87 ' P) R3 j$ u: U: W
第九章织物贵族——花边 90 : F+ ^; c$ u1 v/ b( i
一、意大利威尼斯花边 90 ( n& ]& Y4 q- J" K3 E! q
二、法兰西六角网眼花边 91 1 _% }+ j1 L' R" K R
三、比利时梭织花边 93
: b- a& Q& a( h% p 四、英吉利手工编织花边 95 , J- k4 J# R6 s) J0 z
五、现代机织花边 95
4 M! F$ m, x8 t4 j5 {8 h第十章花卉帝国——罗可可纹样 97 : h) _* @2 I6 J
一、花卉纹样的形成 97 . u* N+ r1 c) z5 I# t1 B
二、花卉画家崭露头角 97 $ A( t$ {' g8 R* O
三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99 " v' A9 F# J; v* C8 z% g
四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101
$ N5 x5 H8 R) g; `- c) Z! ]* f 五、“中国风格”的流行 102 : `/ p+ V T- A( ?
第十一章印花和纹样的发展变迁 104 ! n& g N3 O+ n7 {% L1 ]- j
一、古代印花纺织品 104 2 ]3 P% @+ V, f; i
二、现存的埃及印花纺织品 104 . G3 C5 Z" v2 W
三、中世纪欧洲的木版印花 105
* {: }. A4 b: Y6 E, i6 s 四、印度萨拉萨印花布 107 2 O6 m0 _8 y2 @' t& j# ?; @
五、爪哇印花布 109 ' t7 L- N- q8 }& g8 p
第十二章法兰西印花图案 111
$ B, c$ F# D6 s+ o: a" { 一、印花布的诞生 111
1 X. V6 s! H# n' g 二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112
' {) B' N( ?5 ^ 三、奥贝尔康普与图案设计 113
1 d( t. ]+ m7 c" a& z# Y( l+ x+ J 四、法兰西其他地区的印花业 115
5 P# ]1 j5 Y" N1 [" }7 p第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117 ; ~ V( D- h2 H) }- k: h1 D
一、宫廷礼仪的古典样式 117
4 k7 Z( [7 R* X# l. O. Q6 E 二、拿破仑以前的古典样式 118
- d7 L9 T0 Y7 N; z/ ~ 三、里昂丝绸的复活 119 $ h- O2 B( U, D2 e7 k( p; H8 i2 Z
四、拿破仑、约瑟芬与设计 119
3 H3 g/ F2 x9 i7 k7 i 五、埃尔密斯继承传统 122 }- ~+ m) K1 f9 J; N6 x. ~$ v: \8 t- Z7 F
第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125 . @/ M/ h6 x9 b; T ^9 H
一、技术革新的进展 125
& N8 m* H" o F( \- I4 X/ Q 二、对大自然的向往 125 ) o9 F) n6 G. ~& y; U" w
三、英国印花图案 127 6 z9 ~( G4 R8 t4 M* g: D- f
四、里巴特商会的诞生与发展 130
3 r7 h3 M R, X4 J第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133 - J& T; z% m1 i z/ d( ~- @
一、初期克什米尔披肩纹样 133
9 M1 l/ M0 Y$ e: c: `9 s; T 二、面向欧洲的克什米尔披肩 135 & r. u: k0 F& P- Q$ K6 ^
三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136
2 B) z" M' q5 b5 l! Z 四、英国佩兹利市和披肩生产 136 - N! o$ O6 F, _5 V4 A0 R P
五、开发生产印花披肩 138
7 D/ D. _* L' `第十六章威廉·莫里斯与设计 139
7 |/ K/ Y+ b: V5 E9 q8 v9 x9 k5 I3 f 一、莫里斯的反机械主义 140 % h9 I8 u3 y7 c
二、莫里斯的设计 141 + v3 v4 H1 u2 m, F- K9 |) o, j
三、莫里斯商会的刺绣 145 3 |4 z: {) k! P/ C6 o# _4 O+ }
第十七章新艺术染织纹样 147 + Y9 u+ \% ^$ b6 q5 n0 O& G
一、英国的新艺术纹样 149
9 x$ q& s% A x) X4 @ 二、比利时的新艺术纹样 152
1 A3 X( J* c- A* Y0 T8 i; d 三、法国的新艺术纹样 152 $ u0 g! }9 O$ p( r" L5 n$ Z
四、德国的新艺术纹样 154
; K' T. ]2 r, ~3 E 五、奥地利的新艺术纹样 154 : n" g" r x9 c3 g& m" }5 B
第十八章时装和织物设计 155
6 C! |2 }( c/ G# }0 y9 k) B% I 一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155 - f" Y# G2 X" A2 s9 m8 K5 e" _# f
二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158 $ p0 R) ]9 s( W3 g, z) s- L! n
三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160
: S6 z7 y# B$ X9 B( a: ]第十九章装饰艺术风格染织纹样 162
- \3 |) J( @- x1 J9 b+ a 一、装饰艺术的先驱 162
4 ~; ]3 Z7 {; w4 G2 h# y 二、装饰艺术的源泉 163
- P3 A; @5 P( `: D# l2 I 三、装饰艺术风格的织物设计 164
% Q, M* O- @& l7 M5 E6 G 四、装饰艺术风格的织物设计家 165
$ C9 M$ R* U4 ^( _0 A# z% o第二十章现代艺术的装饰纹样 169
% ]& @% G! t2 D; `8 B% T 一、现代艺术的起点 169
. ^0 n4 D$ |* j% o! j4 t, c 二、立体主义的诞生 169
' N9 ^& l" x* Z9 W; ` 三、从具象到抽象 169 ( ~( ]& ?5 e" o& B
四、时装和现代艺术的交汇 170
2 [; i; F' x6 g2 n3 d 五、现代建筑和现代设计变化的动向 170 # q2 O& k$ v0 m8 Z
六、战后的现代艺术和时装 175
& ]- F: v! s# J/ F8 @染织纹样历史年表 177 * V f" d9 b: S% ~$ N# ]6 \$ j
参考文献 179
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发表于 2016-1-9 16:23:15
发表于 2021-11-8 19:20:01