5 D2 N- N. A" g9 I0 m西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。
6 n6 ~. h' m' O9 g内容提要 3 Q6 I J2 }2 p! L' f4 ^% _
本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。
% D7 J- l) m: H4 S( { 本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。 , T9 G% U% U8 G; T( A) @2 L0 H6 f4 q
目录 . K$ k) K1 z! H; W
第一章柯普特染织纹样 27 % {# y4 ?8 \; S+ E3 J! B# D
一、柯普特以前古埃及染织 27
* D2 F9 F+ @% {9 e' @- O3 u1 r+ l9 w 二、柯普特织锦 28
7 |. _# U; W0 _7 S0 o7 C3 r1 V第二章前印加染织纹样 34
" I! S4 Y7 e4 a3 j7 v* f 一、陶器产生前时代文化 36 ( K( x8 D% I0 }. e9 Z, r' f& G7 d
二、恰宾时代文化 36
" C; n4 P+ U2 j% l! B+ C 三、早期伊家时代文化 36
% _2 ]9 M% f5 l6 q+ x; E0 i5 A! B5 e 四、帕拉家斯时代文化 37 , ?2 G2 e/ |" E$ k ^& a, y
五、那斯家时代文化 38 ) ]- X [/ h" ?9 a, a, l
六、瓦利时代文化 39 0 g0 Q# F0 {: ^2 y
七、契姆时代文化 40
; R" K! W3 _4 \# p0 f& ^. S% j 八、蔷凯时代文化 40 " V% c1 h# g" N6 _3 H( K7 g
九、伊家时代文化 40
* C4 |! f6 |( H9 G7 J" v+ d第三章拜占庭染织纹样 42 8 [- j N+ j! X3 D i p8 C/ c8 ~
一、拜占庭染织纹样的发展 42
, X7 Z$ R: m5 y& m5 z- K- ?# } 二、拜占庭染织纹样的特征 44 $ k5 E4 ]$ } |: o; j
三、马赛克镶嵌艺术 48
& s+ v0 n" a2 I9 M* X7 A4 W第四章织物徽章纹样 50
5 P& ~" _: X7 d 一、徽章的起源 50 & p" @# Y" `/ b4 d1 W5 y
二、苏格兰毛织格 51
( V& A9 z0 B2 J. ^4 g 三、英吉利诸岛的编结物 54 ! U/ G( a; p4 T& a: `4 ]; Q
第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58
u- `. \; t" X6 X- c7 u0 K- C 一、伊斯兰染织的影响 58
) \' N- k% w: n4 H( [9 D/ ~ 二、西西里染织及其纹样 58 - l# z3 Y l, Z4 d5 e- V2 |: F
三、西班牙织物 61
/ }2 u" y3 F( m第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64
! h% E7 W( y% ^ e8 g) N, d2 s 一、意大利丝织物 64 0 n/ k0 L3 T6 l4 ~4 H$ O
二、卢卡的丝织物 65
* B5 s6 T8 _7 ] 三、威尼斯和热那亚的丝织物 67
' ^ _% \: p2 B, g) ? 四、佛罗伦萨的纺织业 67 # s: ?" N! z( x: R- |5 F8 r
五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68 8 h, W. v6 Y3 Z
六、后期意大利丝绸纹样 69 5 A. S3 b+ r' x# c: b" \
七、西班牙的丝织物 70
* c3 O6 K( g m, D 八、亚麻金银织锦缎 71
7 t9 ^6 J% r7 \/ W6 _% n- R第七章壁毯的诞生和发展 72
$ @$ b5 |4 Z, n) ]2 { 一、壁毯的诞生 72 " p: j7 J$ _) V7 E
二、典型壁毯分析 73
% {0 W/ H" I$ a& S& H% f/ C 三、千花图案和壁毯 79 . x1 }6 v+ d7 E# d
第八章巴洛克织物——奇异之林 81 / J* L5 b' k" E4 H+ }
一、法国的纺织业 81 1 n) J7 {8 N$ j
二、巴洛克美术和染织纹样 84
, F$ L* _1 O B8 `( q 三、莨菪叶之林 85 0 u' _! R5 c" C9 U* i. c7 B3 J
四、绮想样式纹样 85
. ^. W" m5 X- [! A2 M% ~' K 五、花边图案 87 2 a) c) e- B" ^) g
第九章织物贵族——花边 90 / G/ j. G2 B, g5 T6 W, C6 k" h
一、意大利威尼斯花边 90
a2 \% e) P, a6 G% k 二、法兰西六角网眼花边 91
( j! r. h+ R1 _ 三、比利时梭织花边 93 / y8 w8 {0 N4 m; n9 o" P1 A
四、英吉利手工编织花边 95 7 E7 s/ P, u9 D. O0 F
五、现代机织花边 95
5 c$ {7 }9 E+ e% g第十章花卉帝国——罗可可纹样 97 * N1 h0 N8 m% M0 G
一、花卉纹样的形成 97 # b, `* o/ J2 u- P0 g
二、花卉画家崭露头角 97
4 a6 @- T, \ ]: i# L# I: O 三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99 : `. y% U! B6 t( S6 b
四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101
- e+ W, O7 o3 ^0 V0 @( | 五、“中国风格”的流行 102
# c5 D& B5 ^6 g$ M {第十一章印花和纹样的发展变迁 104
8 m# F: `# J: H/ A* q 一、古代印花纺织品 104
; G! C' o8 c U) L* O 二、现存的埃及印花纺织品 104 % |+ n% Q! R/ m
三、中世纪欧洲的木版印花 105 ' f" I; B/ t( j" H ]0 t; J7 v
四、印度萨拉萨印花布 107
: a8 G0 X* E! l1 @2 Q 五、爪哇印花布 109 6 W. `) E$ Y; l' G2 M* L7 x9 B# B$ e
第十二章法兰西印花图案 111
. h& M# u+ K7 q6 e0 ]+ z$ {- u 一、印花布的诞生 111 / Y @" ^5 n. P* L" q: e% s
二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112
& B2 d; X7 M" ^- I: ^ 三、奥贝尔康普与图案设计 113 ! W! A! d H+ b* q
四、法兰西其他地区的印花业 115 P7 t3 r% k S% @. q& W: Y8 p
第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117 + M5 \7 |/ H+ E2 q8 I
一、宫廷礼仪的古典样式 117 - I; A! L, e) \6 r2 N- }9 b3 ]
二、拿破仑以前的古典样式 118 + o" [6 ? z, L& c7 p6 ]
三、里昂丝绸的复活 119
3 H9 A+ ~$ _" q+ r) k' g. n 四、拿破仑、约瑟芬与设计 119 : T* t- D( l* } y; x
五、埃尔密斯继承传统 122 9 q6 |$ _! i9 d; o
第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125 + H: }) R" M+ \1 `6 C
一、技术革新的进展 125
8 ?+ {6 B5 j% {2 K 二、对大自然的向往 125 ! t# x j, G3 ?9 {
三、英国印花图案 127
$ T5 t( |( ?' Q* X 四、里巴特商会的诞生与发展 130 " @+ Z$ E+ L0 Q0 l+ A7 r$ I+ W
第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133
* u5 a/ l$ _: T! N" z; c 一、初期克什米尔披肩纹样 133 1 \7 c3 Z" W! G0 Y- }" m
二、面向欧洲的克什米尔披肩 135
- k5 H8 l4 a8 i* y/ U- J" E 三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136
$ q3 [" z- ?. U. c: r# x P 四、英国佩兹利市和披肩生产 136
5 }% N# L) @5 u m" U2 c% y% }; B 五、开发生产印花披肩 138
7 {, w& D9 h' ~. }第十六章威廉·莫里斯与设计 139 - O3 w# b, @; v; H/ J- y
一、莫里斯的反机械主义 140 # W( M9 Y: ?. ^) C
二、莫里斯的设计 141
* h: e# D7 ^: W1 b; [ 三、莫里斯商会的刺绣 145
4 e! Z! c4 z6 C+ ]. I6 E第十七章新艺术染织纹样 147 5 ~/ x" L4 I5 f( H
一、英国的新艺术纹样 149
; g- g$ o4 I: } W 二、比利时的新艺术纹样 152 / F, a& a8 {1 z# Q4 m
三、法国的新艺术纹样 152 - Y- u% j9 a* y6 H
四、德国的新艺术纹样 154
% f7 C3 A) \1 V# Q. y 五、奥地利的新艺术纹样 154 " n$ ?; Q. n( ^: ~; H% _4 O
第十八章时装和织物设计 155 2 j9 W0 R+ U5 j& }* e b$ N0 x/ G4 S
一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155 1 W+ C# X+ e& K* N7 F. H
二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158 + I% W# [: E7 B5 I" y) p& @8 g
三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160
5 ^& Q9 m4 X$ E- b+ v第十九章装饰艺术风格染织纹样 162 - l5 b7 o1 q ^; L7 v* y" [
一、装饰艺术的先驱 162 ' c1 ~4 N5 Z5 y& @% r; u, L7 h7 t
二、装饰艺术的源泉 163
8 j6 B% k4 n5 m7 h) z- U 三、装饰艺术风格的织物设计 164
* ~ c6 e+ x' v- D! f4 R+ k- ? 四、装饰艺术风格的织物设计家 165
7 h0 s6 a" Q1 q/ N第二十章现代艺术的装饰纹样 169 8 x/ B N7 X* ?6 `+ e
一、现代艺术的起点 169
/ T$ Z, B( q4 R6 `3 s( S 二、立体主义的诞生 169
% \% E5 S9 j9 v( c z7 ~ 三、从具象到抽象 169 * m( c) f+ c. J. b0 t7 W
四、时装和现代艺术的交汇 170 5 \; h, `0 I" |; h- y. C; }
五、现代建筑和现代设计变化的动向 170 / i5 g- D2 x+ y' X
六、战后的现代艺术和时装 175 ) @0 t: q9 {. a2 Z
染织纹样历史年表 177 3 c5 k" m& N( i6 S
参考文献 179 * |* E0 s8 L; |% o- }
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