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西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。
* U8 E7 q7 {+ p8 S) q0 S% a, W& }内容提要
% ]: i. F1 Y; f/ p: S本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。
; _5 n1 m4 {6 D5 j9 n- b/ i- q! A* X3 N 本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。
8 q, K7 T% N) ~' O目录 6 n2 m+ }) p9 Z! ?
第一章柯普特染织纹样 27
H: Y5 `( d7 t3 _9 z; R, a) w% G 一、柯普特以前古埃及染织 27 5 d0 T0 s/ m0 T6 @2 b: T
二、柯普特织锦 28 8 z) T- e i' t
第二章前印加染织纹样 34
6 {& Y) u [ Q% U 一、陶器产生前时代文化 36 $ P! C4 k8 l) R: n! P
二、恰宾时代文化 36 3 |. n4 ^; h" C' n
三、早期伊家时代文化 36
/ k9 J+ h. g f' f3 E6 X {# Y 四、帕拉家斯时代文化 37
8 [7 p }3 N6 P U8 R 五、那斯家时代文化 38 6 Z& Y5 |/ l* ]* O: H% G
六、瓦利时代文化 39
' A5 N) f, B6 N: M6 t6 y 七、契姆时代文化 40
4 u5 h& t) |9 ~; D) x 八、蔷凯时代文化 40 ( q' E; ?$ p6 U' B7 m9 W
九、伊家时代文化 40
3 v4 i0 _, K0 h: {$ P O第三章拜占庭染织纹样 42
8 Q6 e6 _4 q- u3 |) C* B' q 一、拜占庭染织纹样的发展 42 $ H7 j. X0 b* `& P
二、拜占庭染织纹样的特征 44 " ^' ]0 q+ X8 T4 Y
三、马赛克镶嵌艺术 48 1 C6 L/ p5 z6 L8 `
第四章织物徽章纹样 50
" \" ]9 D3 _) a/ K9 Y; }( ^ 一、徽章的起源 50
: u# E" V" N6 s9 A) R# @ 二、苏格兰毛织格 51
" Y1 r; e1 o$ T. r& D$ i 三、英吉利诸岛的编结物 54 / h0 l9 k7 S r! } c& W! g; v
第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58 " J! x% l8 _0 y1 W1 d* q3 P
一、伊斯兰染织的影响 58
% O- \7 M0 N: Q4 M3 A% X' x 二、西西里染织及其纹样 58
8 j; P( W: Y1 H& V* d6 R9 j% W 三、西班牙织物 61 & }% Z) }& V8 }* X0 ^
第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64 ; C0 q, i6 J9 O& W) e- a
一、意大利丝织物 64
( d/ V- _9 G9 V+ [8 } 二、卢卡的丝织物 65 - n+ N6 J; L( m" F& D6 P
三、威尼斯和热那亚的丝织物 67 6 |4 {/ F# E6 d3 _
四、佛罗伦萨的纺织业 67 6 t1 D! S5 ] }3 d" l, h7 m8 S! v J3 A
五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68
5 s& z7 c7 d+ \/ K 六、后期意大利丝绸纹样 69
& M8 a" p; X8 S! D) T: c" l; b 七、西班牙的丝织物 70
; T" _8 \* l% Q A( M+ A8 R' y 八、亚麻金银织锦缎 71
% w Y4 h, z) r+ E5 Q第七章壁毯的诞生和发展 72 2 c3 D, O' r: V" N
一、壁毯的诞生 72 * ^ q& c8 U$ C: |% j
二、典型壁毯分析 73
9 O1 ?7 r- W/ r' J2 }, h) j; x 三、千花图案和壁毯 79 : }- J" ?5 ?0 E/ @* _' i7 F3 { f+ B
第八章巴洛克织物——奇异之林 81 $ G! F! e$ F+ p4 C' U; W
一、法国的纺织业 81
0 Z+ G3 J0 X! v. a4 | 二、巴洛克美术和染织纹样 84
8 X# S y" e8 ?9 T3 E6 q. j" l 三、莨菪叶之林 85
5 F( _5 y6 L4 z& U2 X9 I( M6 M 四、绮想样式纹样 85 ) m7 |6 o @ o, [. | P: z
五、花边图案 87 ( D2 Z) @3 L; h7 Q
第九章织物贵族——花边 90
9 V3 [) J$ A! h _/ z8 S4 g' D 一、意大利威尼斯花边 90 # p7 Q% H8 p3 F0 W8 E: f
二、法兰西六角网眼花边 91 9 {. Y% d& o; k; B
三、比利时梭织花边 93
8 o* ]# f* w+ Y0 @5 d2 r, H 四、英吉利手工编织花边 95 4 q: g/ [; M( `- T9 P& ^3 y
五、现代机织花边 95
$ G2 O J! m/ t9 F7 J* Y- ?8 h第十章花卉帝国——罗可可纹样 97
8 Q( y G+ Q' ~ 一、花卉纹样的形成 97 6 Y3 p1 i# z3 S
二、花卉画家崭露头角 97
# O" D. u" W( I3 N% Y5 b+ d8 z; F 三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99 / v0 B1 {+ Q. o8 ]# f7 e" H( E
四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101 & y* u4 S4 c3 F& Z
五、“中国风格”的流行 102 4 }+ V5 [8 q/ w5 D5 a d
第十一章印花和纹样的发展变迁 104
/ `' G2 H: K9 a/ s, P. _5 F 一、古代印花纺织品 104 + e4 X; |9 C: _9 z- x
二、现存的埃及印花纺织品 104 3 b# M, z+ ~! L9 x0 c
三、中世纪欧洲的木版印花 105 " F2 O D0 v" }, R# l) |
四、印度萨拉萨印花布 107
3 }' I3 l. l$ B0 |: o 五、爪哇印花布 109 / s7 _' v+ N9 E5 V: ]
第十二章法兰西印花图案 111 " D! B& x4 l: |# L
一、印花布的诞生 111 * F" E! m, W: i% F+ e* u* B5 Z
二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112
4 i( ~" Q8 W8 l. ~ 三、奥贝尔康普与图案设计 113
. _5 o' G# g' _! q8 u( ?; a 四、法兰西其他地区的印花业 115 9 A) j5 [& {2 Y2 y
第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117
5 o) [! n+ L0 p" b) Z 一、宫廷礼仪的古典样式 117
% o1 s- l- h) J- x 二、拿破仑以前的古典样式 118 7 [3 H) M. @- [; s! ]* H' \) G0 C
三、里昂丝绸的复活 119 8 U& z$ ~7 s- n* a. d
四、拿破仑、约瑟芬与设计 119 3 l$ {1 v) w# E U, J0 Z
五、埃尔密斯继承传统 122 2 q$ A+ ?6 ~) ^ N" t. |
第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125 1 Z1 Q$ U# x# ]* P$ y& x
一、技术革新的进展 125
) A$ j& y: y+ r5 \ 二、对大自然的向往 125
' N# w/ }1 c5 K6 q 三、英国印花图案 127
5 Q' C+ |: r+ {/ G, m 四、里巴特商会的诞生与发展 130 0 Y5 u) |1 Q: x$ G
第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133
- z/ W% g( C! C8 @& E 一、初期克什米尔披肩纹样 133
9 S0 @; }# A# ~2 O 二、面向欧洲的克什米尔披肩 135
5 k1 d6 {# q' B& S 三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136 / C& @. S7 Z* i9 r, f2 q: l
四、英国佩兹利市和披肩生产 136
. A7 O; u9 ^2 o2 { 五、开发生产印花披肩 138 1 ]/ Y( q3 M* G
第十六章威廉·莫里斯与设计 139 " S* D: q+ A* s. B) L+ H
一、莫里斯的反机械主义 140
, Q# d: d! T+ S5 q& X. h$ ] 二、莫里斯的设计 141
9 q% j$ n, q+ b& g 三、莫里斯商会的刺绣 145 0 c" `! x: v' ]! Y
第十七章新艺术染织纹样 147 ' }4 g0 A0 ?0 [; S+ E6 N% W
一、英国的新艺术纹样 149 8 G6 i3 `/ Y8 T" U$ O
二、比利时的新艺术纹样 152
" ]7 I- m9 \& e3 `/ K* e `8 q, n 三、法国的新艺术纹样 152 - W8 Q0 Q/ M1 X
四、德国的新艺术纹样 154 ; n5 B0 F- [: n& W; ?: T
五、奥地利的新艺术纹样 154 + z/ e4 O1 z. {" m8 }& `6 f# Q
第十八章时装和织物设计 155 1 d+ X3 v* ]; L) k/ U! @
一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155 B# U& X8 B5 T( _5 ]1 I! P
二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158
+ S' ^7 \4 v9 z1 h5 }/ I' W! Y: } 三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160 , S3 N* m- a) _+ T. U8 A
第十九章装饰艺术风格染织纹样 162 ' \$ n& q2 A# [7 a* P2 v
一、装饰艺术的先驱 162
7 U/ E' t& e. k& H: q, ?- v0 \ 二、装饰艺术的源泉 163 ]! Z1 @! @2 n$ @
三、装饰艺术风格的织物设计 164 # t# j, F( b. ]- l4 ]5 D D* _
四、装饰艺术风格的织物设计家 165
; o+ V/ ?$ H) M! v; b# n l. }, @第二十章现代艺术的装饰纹样 169 $ l7 Z6 P8 S% v& |9 J4 F. z! V4 }; }
一、现代艺术的起点 169
5 b, w- P. {' A" Z9 m 二、立体主义的诞生 169 3 I) l) P9 D7 |' X8 c; B
三、从具象到抽象 169
+ i1 `# _8 X; z2 u 四、时装和现代艺术的交汇 170
/ z, e% m/ H7 X2 [' x 五、现代建筑和现代设计变化的动向 170
* ?! c u8 \( Z8 N1 z( V 六、战后的现代艺术和时装 175 : \ F! Y+ `; M1 ?- r( Q
染织纹样历史年表 177 ! n9 O5 ^/ Y9 X% F# v! G
参考文献 179
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京公网安备11010502056754号 )
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发表于 2021-11-8 19:20:01