% a9 d+ B) Y7 I, f/ }! ?西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。 6 `1 ~1 c8 O* T- {+ h
内容提要
) N% o0 {+ R' f9 f5 v2 {5 Z& h本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。 , ~ `% B* L3 l. P" r, M
本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。 : E0 f2 y- y* t# Y% D* S# v
目录 2 C# J h4 B$ r( r) T% [
第一章柯普特染织纹样 27 ' H% l% X% @! G. J: F) W% q
一、柯普特以前古埃及染织 27
" i3 H1 N' U3 e6 Y- n 二、柯普特织锦 28 ) f+ F# V4 s, u$ t! B0 H, u6 N
第二章前印加染织纹样 34
t% D1 J* R+ }, T: U 一、陶器产生前时代文化 36
7 m4 y' o# C+ y4 ^- R, u 二、恰宾时代文化 36
5 W" ~" ^5 E! O9 Y8 L' D. j 三、早期伊家时代文化 36 ) V' ~8 O1 X- p# m
四、帕拉家斯时代文化 37 % }9 t8 T k2 Y; x6 D/ i2 |+ Q
五、那斯家时代文化 38
9 x$ P: x1 N3 w! Q- x3 p* D* U& i 六、瓦利时代文化 39 3 U8 T: l4 H8 F& j
七、契姆时代文化 40 3 ]$ U1 f% k; {
八、蔷凯时代文化 40
+ r5 x2 R o& a- p2 o. ^9 } 九、伊家时代文化 40 # z {( T3 K* L! T+ D( |# V3 T
第三章拜占庭染织纹样 42 4 W( T* T9 D0 o' F$ F8 \
一、拜占庭染织纹样的发展 42
) v) E& l0 B' e 二、拜占庭染织纹样的特征 44 9 E" d' `6 j! u2 g, d; w
三、马赛克镶嵌艺术 48
2 @4 G- G- W' c8 x第四章织物徽章纹样 50
- N6 k, P" ]( C 一、徽章的起源 50 7 Y0 b1 ^, ]) L& V/ b
二、苏格兰毛织格 51 8 L5 Y2 f. J! t$ R) ^/ ~) N2 ?
三、英吉利诸岛的编结物 54
7 |3 S* l2 P& p$ T: Z第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58 0 C% f. r/ w6 Z) W
一、伊斯兰染织的影响 58 - q. n* T4 y: W+ t
二、西西里染织及其纹样 58
0 L# m; O3 f( p" F- N 三、西班牙织物 61 6 K7 Y9 D. f* @
第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64 - d% b0 J" H* v& y: D/ W0 C
一、意大利丝织物 64
- ~7 z9 t' @$ c2 m 二、卢卡的丝织物 65 ' ?6 y+ Z2 L8 e2 L
三、威尼斯和热那亚的丝织物 67
6 g4 G+ {3 e- k+ \: k1 M 四、佛罗伦萨的纺织业 67
) b1 Q" o2 u6 t 五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68 # w9 E* S5 B5 d; {, d4 l
六、后期意大利丝绸纹样 69
7 [' q, U+ O1 ^( z8 I, o* @5 S 七、西班牙的丝织物 70
K; _4 |3 ?' G+ z5 F 八、亚麻金银织锦缎 71 * Y7 o: D2 A1 @
第七章壁毯的诞生和发展 72
, q8 q; M. l" D+ {/ y$ m5 ] 一、壁毯的诞生 72
: O3 u$ ?' x( |; U) f0 ^ 二、典型壁毯分析 73 , a8 R2 b% V8 I
三、千花图案和壁毯 79 % I1 s+ d% I# Y0 S" I4 Y' W
第八章巴洛克织物——奇异之林 81 , `/ b/ E: L+ S) o, k" _7 T- d
一、法国的纺织业 81 . L- D" Z. w/ P: L9 m' O% Z' r
二、巴洛克美术和染织纹样 84 & ~$ Z. U; k9 H" d* `
三、莨菪叶之林 85
( d4 e( ^1 R8 f9 l4 V 四、绮想样式纹样 85
' P8 @3 X# y3 \' l& m9 n' i 五、花边图案 87 7 S: `/ D4 e# k- j3 E K, l$ S
第九章织物贵族——花边 90 3 ], g8 X! o0 F7 u
一、意大利威尼斯花边 90 7 E$ [( [. k& _: _& I
二、法兰西六角网眼花边 91 5 O2 v3 ^8 c! m& L: f$ J
三、比利时梭织花边 93
3 h5 L: a8 A6 ^ 四、英吉利手工编织花边 95
) b7 _ Z4 v+ ]! f6 o% Q' D 五、现代机织花边 95
: C4 m1 J5 \8 \4 j第十章花卉帝国——罗可可纹样 97
: K/ e2 Q+ c* q/ I$ D/ s 一、花卉纹样的形成 97
. c; _4 W8 d5 }. H% \ 二、花卉画家崭露头角 97 k) J+ ]( x, c$ w2 v# o
三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99 8 C. Q* R8 H7 D% N$ Q. X9 x' T
四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101
; M& S- L& |) _, t 五、“中国风格”的流行 102
8 M- {& o* j5 o5 R+ [: a第十一章印花和纹样的发展变迁 104
1 S# J1 k* q9 Z. L3 K 一、古代印花纺织品 104
' b Y, h, U8 h 二、现存的埃及印花纺织品 104
, c/ z Y1 E( D5 X% j- b9 ~ 三、中世纪欧洲的木版印花 105
. ~) N& {3 l8 B w( E 四、印度萨拉萨印花布 107 % V T' J8 V3 Q! N; @
五、爪哇印花布 109 ! X2 X$ P$ |$ N
第十二章法兰西印花图案 111 . q4 Q% e% j' Z' ]8 A
一、印花布的诞生 111 1 B7 O2 |+ B/ p9 L: c0 i) V
二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112 ) `0 ^4 _, T1 H
三、奥贝尔康普与图案设计 113
: @# E5 p* v% I: }4 d/ x& w/ E 四、法兰西其他地区的印花业 115
9 n- |: f6 `5 n! x* G第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117 ( x; K3 l2 i& l* i8 m' t
一、宫廷礼仪的古典样式 117 - V- y( ~5 f5 ^( _5 t5 z4 c. t
二、拿破仑以前的古典样式 118
3 a" `* W: j" L! x E! S 三、里昂丝绸的复活 119
- i# @: O! g7 ?5 R$ e 四、拿破仑、约瑟芬与设计 119 - M! z' @+ h% U2 a* i
五、埃尔密斯继承传统 122
1 Y) V( D0 S2 [第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125
( V* G, c5 w* q$ _+ C 一、技术革新的进展 125
; m- T8 Y0 @ S/ r. E+ B3 @ o 二、对大自然的向往 125
' q- k/ E& I7 b3 d; l9 h m* k8 C 三、英国印花图案 127
. @) O1 o' k9 J+ F2 y8 f2 j9 @ 四、里巴特商会的诞生与发展 130
9 y' A @" f- t& d第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133
`7 J7 N! F+ f- u& [ 一、初期克什米尔披肩纹样 133
% I8 o) F/ v; A3 l 二、面向欧洲的克什米尔披肩 135 - \3 F1 e4 u+ r
三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136
. m" J* h2 r, a$ c6 |2 w/ C 四、英国佩兹利市和披肩生产 136 9 |7 w8 R" O% D6 d
五、开发生产印花披肩 138 5 V0 ^5 G) T, r# C1 Z% E- m; y
第十六章威廉·莫里斯与设计 139
2 d) w+ G" ^" E 一、莫里斯的反机械主义 140 % K6 G' @& S) i4 {" O0 t& e8 H, B) |
二、莫里斯的设计 141
- `- Y7 z0 ]4 Y& t: k' | 三、莫里斯商会的刺绣 145
$ [8 G7 G$ R7 G7 I6 X. h |第十七章新艺术染织纹样 147 ' L; U0 o, t$ |1 i( k
一、英国的新艺术纹样 149
6 ?. z6 ?! d$ g I4 e, d1 C' D 二、比利时的新艺术纹样 152 8 v/ c: m$ D, R) S' q+ z
三、法国的新艺术纹样 152
3 X. @8 X. l; Y( O 四、德国的新艺术纹样 154
% r* c+ q- K5 G# K d0 L" G* J: _ 五、奥地利的新艺术纹样 154 2 Z: Y& R" S: i
第十八章时装和织物设计 155
9 k# s$ m/ l6 v, z8 @ 一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155
5 z* y1 E6 r% p; K( \: c 二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158 * p8 ^8 b$ H- A! {- L/ E
三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160 & m2 N' f/ i- b# p7 C& R. C
第十九章装饰艺术风格染织纹样 162
) M) T3 J1 ~. F7 R5 v2 J( E M 一、装饰艺术的先驱 162 5 } C4 S' w, [0 h
二、装饰艺术的源泉 163 ( o$ y4 o# w4 ^
三、装饰艺术风格的织物设计 164 / I0 W" ?! y. X% O% R0 C" {
四、装饰艺术风格的织物设计家 165
9 k$ b+ A# v+ X _* j: R7 Y @# R第二十章现代艺术的装饰纹样 169 : j4 F [; F) X l
一、现代艺术的起点 169 2 }7 ]) j4 ]# G* f3 [( o: ?
二、立体主义的诞生 169 4 z" y% X1 n2 o! U- ]" ]4 i
三、从具象到抽象 169
8 ]& k5 F: v2 r, N3 `' I 四、时装和现代艺术的交汇 170 . S# {% z* c5 l7 e, x4 {" o
五、现代建筑和现代设计变化的动向 170 " F* }/ t- `0 a5 }! I" m W
六、战后的现代艺术和时装 175 4 [+ D, t$ ]! w( ]$ ]
染织纹样历史年表 177
% X/ v# {* n3 M& E参考文献 179
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