$ @. e. x, u. K0 s; B西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。 4 ~8 ~! |1 Y8 `$ l
内容提要 - E$ p- b z* A3 V& q/ a: n2 L9 Z
本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。
# D7 a5 T* n' _2 { 本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。
* R' W# m( E$ M- f% n2 p; G9 q目录 " T4 D0 p1 f3 Z- b+ |" V
第一章柯普特染织纹样 27 6 q: t# F' q* F
一、柯普特以前古埃及染织 27
8 h e9 q$ t! ?6 e 二、柯普特织锦 28
( e4 F' J& y8 }! ~/ a第二章前印加染织纹样 34
: M/ y( p& u2 t: M$ { 一、陶器产生前时代文化 36 2 A6 E/ I& O8 P9 y
二、恰宾时代文化 36 " e5 _/ {# B! D7 J* [0 T
三、早期伊家时代文化 36 2 X3 G1 ^+ |0 q) i3 E& v6 S
四、帕拉家斯时代文化 37
% a" F$ W8 ]$ y 五、那斯家时代文化 38 5 o" q8 M% h( f* ?: Z! O6 ?( d
六、瓦利时代文化 39 , ^. @2 c5 K8 ]/ y" K
七、契姆时代文化 40
! j i0 t' K4 s3 `7 H. ?1 G; I. d% \8 e 八、蔷凯时代文化 40
# {, {9 T% x# M7 Q4 O6 A- t 九、伊家时代文化 40 % g, A0 s+ j7 f5 K+ s
第三章拜占庭染织纹样 42
: L9 z! f6 h" }2 i1 D, r$ \- d 一、拜占庭染织纹样的发展 42
& U1 }6 t8 Y% V( o0 w- I* [ 二、拜占庭染织纹样的特征 44 / H9 B; Z2 j$ l y/ T, C+ j
三、马赛克镶嵌艺术 48 ' v! a. G, O" ~
第四章织物徽章纹样 50 5 X- `; L1 _) c K2 S
一、徽章的起源 50
. {/ u. H8 V' k. h 二、苏格兰毛织格 51
: x7 w! p' M$ c, x' W 三、英吉利诸岛的编结物 54 * b) D6 l3 W5 D2 X L
第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58
$ j- M3 F- E2 i) ]+ q6 w 一、伊斯兰染织的影响 58
' X* ` e! l; D% H6 T+ i 二、西西里染织及其纹样 58
+ X9 m/ c8 `! n5 E2 D 三、西班牙织物 61 0 x8 k, B; y, |
第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64
" H7 o/ B$ [# l 一、意大利丝织物 64 4 j9 E; h0 `# y8 H0 H
二、卢卡的丝织物 65
H4 ]; U% b$ Z8 S0 [. k 三、威尼斯和热那亚的丝织物 67
. | ?0 T3 g8 I4 L* [6 u 四、佛罗伦萨的纺织业 67
4 ]3 k* \2 u% o5 X1 o. n3 _ 五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68 ; e* X4 i/ H5 v
六、后期意大利丝绸纹样 69
3 k4 f: a. D6 E 七、西班牙的丝织物 70
2 I4 Y0 [* R" m& S 八、亚麻金银织锦缎 71
2 X% x; x# x1 t# R第七章壁毯的诞生和发展 72
5 q6 B( \, T' S' l5 C 一、壁毯的诞生 72
# ]. `4 F4 I: e- ?. q 二、典型壁毯分析 73 + y5 g6 j% J2 \: b
三、千花图案和壁毯 79
. V' P0 _% d+ h/ Y, L8 A$ Q第八章巴洛克织物——奇异之林 81
9 `4 n* i' a" f. c" { 一、法国的纺织业 81 ) T/ `4 p$ f k( k! L& ^, ]) U3 F
二、巴洛克美术和染织纹样 84 ; C# G2 v- \3 A0 ?& C" s- l
三、莨菪叶之林 85
6 `# X# M$ s% s2 ~3 P- D8 ] 四、绮想样式纹样 85
6 T6 o( E! e) M+ A1 o/ H 五、花边图案 87 0 |6 E) z$ n/ y# L9 E2 z
第九章织物贵族——花边 90
2 G1 ~, _2 [9 g, K* } V, t$ l 一、意大利威尼斯花边 90 ( @( M/ F. Q) K
二、法兰西六角网眼花边 91
0 E# f' q; C4 T+ |3 ? 三、比利时梭织花边 93 2 _. b$ ?; k1 R4 {! O4 o1 L
四、英吉利手工编织花边 95
# w# L& V0 N. U2 J 五、现代机织花边 95 3 |' u4 H9 w; q% z- n
第十章花卉帝国——罗可可纹样 97
/ k8 B" }2 m/ R0 E# d 一、花卉纹样的形成 97
$ C8 Q% y9 u8 {! f4 w& e! E; U 二、花卉画家崭露头角 97 0 r/ T6 g0 T* F) Y4 v- E8 s( f
三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99
0 \: H9 E! N/ [1 E+ D: m+ k 四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101
y; V3 z$ W' g8 {+ ^ 五、“中国风格”的流行 102 . [4 G4 j- l4 W: ^
第十一章印花和纹样的发展变迁 104
* {3 T4 k5 E4 R. F* k) O( }1 D3 z 一、古代印花纺织品 104
& e0 K0 H$ G4 _/ k/ V( I 二、现存的埃及印花纺织品 104
# N5 g. Q% [) V 三、中世纪欧洲的木版印花 105
6 e7 C2 [# p% X& I 四、印度萨拉萨印花布 107 9 x: M8 U) o8 I. a/ H
五、爪哇印花布 109 * m, o$ G& y+ E7 D
第十二章法兰西印花图案 111 8 R5 K/ `8 \8 V0 |
一、印花布的诞生 111 - T: }$ j+ s9 K, O4 V7 ?) ~
二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112
- u0 h3 B+ J' q! y5 a 三、奥贝尔康普与图案设计 113
' C* i5 w) T. c/ v- C4 @. | 四、法兰西其他地区的印花业 115 4 | o$ }$ ?& p- g( c
第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117 8 A! ]% R( [$ H' j2 Z: @& E0 W
一、宫廷礼仪的古典样式 117 + w0 L) S! h: X9 k% J+ @
二、拿破仑以前的古典样式 118 9 V- w2 V1 M: v
三、里昂丝绸的复活 119 3 b7 D1 Q5 P+ H$ N$ Q
四、拿破仑、约瑟芬与设计 119
1 D; l8 a* S( ^ X( Q 五、埃尔密斯继承传统 122
' r1 y- K& Z$ b$ e( ?- @9 j9 S' T第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125
: z. f6 A8 Z h 一、技术革新的进展 125 9 X; ]$ \: \8 S# y5 G' ~
二、对大自然的向往 125
9 z: x, g+ ]5 ]5 ]; i$ A& S 三、英国印花图案 127
3 L7 C4 w$ R- D' Y7 B1 k 四、里巴特商会的诞生与发展 130 9 @0 x# L( T' ?5 L$ x' c
第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133 $ Q& g6 V# {6 _- ]! }, }' M
一、初期克什米尔披肩纹样 133 " M' a2 _6 r @9 Z
二、面向欧洲的克什米尔披肩 135
# K8 \! ]; u! v. U( v1 p 三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136
" |: E3 r( ]1 _$ U9 @) { O& C. A 四、英国佩兹利市和披肩生产 136
( g- x8 _( [; K 五、开发生产印花披肩 138
1 u9 P( A; d, U, e" c" T* h第十六章威廉·莫里斯与设计 139 0 f9 q: h! H1 P6 x, z; T3 I
一、莫里斯的反机械主义 140
! Q1 e. a) n4 t, M( M6 ` 二、莫里斯的设计 141 7 K; d- u) {; l
三、莫里斯商会的刺绣 145
' l8 p$ `( f Q, G: g' q第十七章新艺术染织纹样 147
' [1 M4 v5 J) S/ V3 g. X6 F 一、英国的新艺术纹样 149
$ T8 w, H$ U" [7 D& Z. b& v1 L 二、比利时的新艺术纹样 152 5 R6 a) w8 l+ w
三、法国的新艺术纹样 152 2 }# M+ F9 m$ j# e1 y. P1 D
四、德国的新艺术纹样 154
/ ]% r/ Y6 K) R! d* k: h. D 五、奥地利的新艺术纹样 154 - A" v, B; i' h& l
第十八章时装和织物设计 155
# r% a0 Y/ e) ?/ A- f7 q$ O 一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155 % o5 d4 n: j; T% `+ f! O0 ~9 O
二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158 2 m7 x5 m& p6 r% A7 ?6 G$ @/ n
三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160
& i8 \3 E, c8 w( { S5 Z2 p! w第十九章装饰艺术风格染织纹样 162 ! r; p0 U5 Z! M% B
一、装饰艺术的先驱 162 l) z J" a/ H- y+ W* k
二、装饰艺术的源泉 163 b% c/ z3 U) V* _; h; T0 @' ^( l
三、装饰艺术风格的织物设计 164
0 h. r O' @/ v% }5 c, O; c% T4 C 四、装饰艺术风格的织物设计家 165
! l3 c4 [$ B7 v( R: [) j第二十章现代艺术的装饰纹样 169 " r1 W% n* A; ^, Q
一、现代艺术的起点 169 4 L* a$ j4 m. Q5 Z% X5 N: Y3 ^
二、立体主义的诞生 169
) [6 D4 ?5 g- ]& T- S2 v 三、从具象到抽象 169 / d2 I% ^+ C# I; ]3 C& t& m$ p9 _
四、时装和现代艺术的交汇 170 ; r% ^' X) U8 s. W0 ?
五、现代建筑和现代设计变化的动向 170
, ~% {1 Y- w' m! l+ F 六、战后的现代艺术和时装 175 ) R* X5 y' b6 k U+ Q3 f
染织纹样历史年表 177 7 @+ h+ X; ?: `
参考文献 179 . H* B1 D1 y9 y
|
京公网安备11010502056754号 )
发表于 2016-1-9 16:23:15
发表于 2021-11-8 19:20:01