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西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。
) F' R- O5 I4 U8 c+ X内容提要
% S& A5 t# s h4 _9 c本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。
5 Y* A0 n, E9 ~ 本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。
, T! X1 }, `1 H4 ]5 z% h目录
I0 @* A* B( c( o第一章柯普特染织纹样 27
) J0 i/ D: G% V1 ^+ r% A 一、柯普特以前古埃及染织 27 3 z: }6 d. i9 f2 a( {& |3 n! N
二、柯普特织锦 28
, S9 m4 I" u) P3 d0 n) c5 U第二章前印加染织纹样 34 3 H2 o( b1 D5 J. I# f! e8 H
一、陶器产生前时代文化 36 , A M7 [6 X: Y" V
二、恰宾时代文化 36
. K. M3 V! }7 ?" C; g& M 三、早期伊家时代文化 36 4 U" y: j4 e( J3 f) q1 `
四、帕拉家斯时代文化 37
! y7 |% T# N8 `9 N8 O 五、那斯家时代文化 38
8 j3 C$ W0 ~( c* U 六、瓦利时代文化 39 - O% t, E- |3 ]
七、契姆时代文化 40
1 {( X3 y; e' m3 X; y 八、蔷凯时代文化 40 $ c4 D) r: t! v' k1 |. l
九、伊家时代文化 40
+ w% b- T) }( u5 Q第三章拜占庭染织纹样 42
' }/ u8 R* \! |% b1 l 一、拜占庭染织纹样的发展 42
/ v6 I. _! [# |8 D; b% f7 @( K1 t 二、拜占庭染织纹样的特征 44
& M+ C) O: V9 d1 F8 ? 三、马赛克镶嵌艺术 48
: P, n# J" y( q, {5 H' P- u. m第四章织物徽章纹样 50
* w5 i" Q9 s# v0 L! `# J% V% V: A 一、徽章的起源 50 2 X: P% [* J+ |2 `$ K$ Z' l
二、苏格兰毛织格 51
$ Z$ |: v3 c6 n2 Z1 j. V 三、英吉利诸岛的编结物 54
Y* v; I# I$ J" k8 \" B) @7 p第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58
6 e) o" C2 b1 R9 q) a 一、伊斯兰染织的影响 58
$ X: y) a2 K) p. z& Y- f7 ^; N 二、西西里染织及其纹样 58
* K& G5 t9 [2 O" w0 w# \5 ? 三、西班牙织物 61 ) F& k6 Q: [6 @/ G2 ^0 G# L _. H, l% f
第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64
/ t. F A" \. z$ d 一、意大利丝织物 64 - W4 U- i* R% v
二、卢卡的丝织物 65
0 j1 o$ v# { t% S 三、威尼斯和热那亚的丝织物 67
% P1 t& T. C9 B$ W H1 w, j2 j 四、佛罗伦萨的纺织业 67 & C4 Z: f: z% ^. _
五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68
3 [) Y6 t" o% g/ P, l: o* S" C 六、后期意大利丝绸纹样 69
+ a- T. R/ _- d$ _( g 七、西班牙的丝织物 70 ) G$ h. j, @2 e& f7 U7 \$ h2 u; g( y/ x
八、亚麻金银织锦缎 71 e! I$ g( v. b; y
第七章壁毯的诞生和发展 72 + ?5 ^7 N2 c- `( x8 Y$ z
一、壁毯的诞生 72 3 ]2 }' p- U8 B
二、典型壁毯分析 73 ! r- y2 n1 e! g* b. H# T
三、千花图案和壁毯 79
3 W- [! X9 s) Q! e第八章巴洛克织物——奇异之林 81
' ?( m- }7 x, E$ T& A 一、法国的纺织业 81 + `' K6 S# k. r% D" y
二、巴洛克美术和染织纹样 84 : j! A' _# A# a) X
三、莨菪叶之林 85 ) D" \+ j, }7 g
四、绮想样式纹样 85 8 O# X/ G, u7 I' T" K( h
五、花边图案 87 ~& K% H" U( h- A% z! ~7 }
第九章织物贵族——花边 90 ; n/ z5 G+ y5 h
一、意大利威尼斯花边 90 9 { R, V4 J1 G6 x0 Z: K0 o5 b
二、法兰西六角网眼花边 91
( u5 K' N( ^% r, i( v3 t 三、比利时梭织花边 93 4 C4 f. _! W0 \# t; o9 ]
四、英吉利手工编织花边 95 , w2 l7 K0 O, y. e
五、现代机织花边 95 * y* n; b7 k% N+ [8 ^
第十章花卉帝国——罗可可纹样 97
' {1 N$ W) X* u. i6 m 一、花卉纹样的形成 97 ~1 S. c) J& e ^ g
二、花卉画家崭露头角 97 & }9 e( J3 X7 V1 q% i# o+ l' L e
三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99
* K Y; z5 ^4 _. ^: {3 t 四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101 1 @) L! S/ ?& g! m0 b
五、“中国风格”的流行 102 0 B, i$ O: [0 r$ w# \ ~
第十一章印花和纹样的发展变迁 104 7 [- g: f; ?0 w3 {9 g7 L9 n
一、古代印花纺织品 104 9 Z& P+ W7 }/ @2 d0 V
二、现存的埃及印花纺织品 104 4 n- T5 G8 p4 q. ~" }
三、中世纪欧洲的木版印花 105
c$ r$ F5 y T m 四、印度萨拉萨印花布 107
5 I3 _2 o3 T) S; o7 v' ]0 n) | 五、爪哇印花布 109 , V1 W- X$ w* l) ]4 N6 w' Z+ E
第十二章法兰西印花图案 111
3 b1 c. V% r% |+ _ 一、印花布的诞生 111 % l q/ _& v$ D* f
二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112 9 j4 e; }& k: A0 |# J: L
三、奥贝尔康普与图案设计 113
7 t4 r( j9 d! y2 F 四、法兰西其他地区的印花业 115 8 [# {4 s+ A( B' e" `: M" w' r$ \
第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117 " c5 T9 w: v; @/ {
一、宫廷礼仪的古典样式 117 % z6 c: f: Z! K k% q) N* M
二、拿破仑以前的古典样式 118
' p! t) M, S: M% B0 m 三、里昂丝绸的复活 119
) G) j" P& `$ E, C: m 四、拿破仑、约瑟芬与设计 119
2 K5 z* C: ?! \4 I% X 五、埃尔密斯继承传统 122 + M# |7 d8 t; d
第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125 2 f D5 O+ S( g# s
一、技术革新的进展 125 - m8 |, m' P8 ]5 u* p
二、对大自然的向往 125 1 J; t6 {, W* F# @- s3 t
三、英国印花图案 127
1 P2 e4 H& r9 m6 M A# A2 P 四、里巴特商会的诞生与发展 130
5 L. W# [1 T& _第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133
, k: x9 X% h5 o 一、初期克什米尔披肩纹样 133
$ P3 ~8 o' l3 U& ]& E) Q* k 二、面向欧洲的克什米尔披肩 135
k3 o$ n, `! p. J 三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136 : @6 S6 b# J/ \5 }6 x
四、英国佩兹利市和披肩生产 136 - h7 n3 s& I3 F, d0 q
五、开发生产印花披肩 138
+ g0 k5 }& f6 n3 z, Y9 M第十六章威廉·莫里斯与设计 139
9 a/ d0 Q, I8 u$ N: |3 u& p 一、莫里斯的反机械主义 140 . U V Z% q* U' z" V
二、莫里斯的设计 141 ( a5 l7 I+ p& R$ @
三、莫里斯商会的刺绣 145
$ [$ ]$ j$ u7 k$ a0 y第十七章新艺术染织纹样 147 # T9 r* R* w# |4 ]' c: \# b3 j
一、英国的新艺术纹样 149 * l2 H8 i0 g8 ~& _% x- s
二、比利时的新艺术纹样 152 : b( s% I: y! [
三、法国的新艺术纹样 152
: Q3 X4 ]. z5 T. x, R5 k1 h 四、德国的新艺术纹样 154
; V# Y! |2 ~ d! Q% h 五、奥地利的新艺术纹样 154 & m8 _% i; f+ ?& s2 z
第十八章时装和织物设计 155
" L1 B9 T8 Y2 f8 G/ g4 ~& ~! ?6 ^* E6 L 一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155
1 p5 b6 i" T% G0 b 二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158 8 A" B8 `# b; E6 a! t9 F
三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160 - v4 j9 V5 O8 c- f+ _& h) T
第十九章装饰艺术风格染织纹样 162
" z$ T/ l2 K5 I8 {; _ 一、装饰艺术的先驱 162 % D0 j5 I2 G& ]3 j/ U( B
二、装饰艺术的源泉 163 * \8 l+ q% P, V; u+ f8 y" U D& E
三、装饰艺术风格的织物设计 164 : [7 g" u6 m2 P/ ]
四、装饰艺术风格的织物设计家 165 ; D8 B; n9 x$ l0 r
第二十章现代艺术的装饰纹样 169 ! A: [. n! J l0 b z" p4 ~
一、现代艺术的起点 169
* x) V. M. V9 t 二、立体主义的诞生 169
% ^0 u6 R5 Q J3 @ 三、从具象到抽象 169
" h* W1 ?8 F% b, O, b! f; x 四、时装和现代艺术的交汇 170
, R! U5 [. H ]9 Y' m* E# z8 x 五、现代建筑和现代设计变化的动向 170 ! X. X* q- @4 t5 n$ y
六、战后的现代艺术和时装 175 ) N N8 X# C/ B1 I. ?" Z# l
染织纹样历史年表 177 # v+ @ l+ t0 W1 o" W8 A' j
参考文献 179 4 i, x. K5 S' S; [; F
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