7 A! x3 K( Z# V5 @6 z9 C西方染织纹样史,(日)城 一 夫著 ;孙基亮译,PDF。高等服装专业教材,有电子目录,30M。
% d" x# r$ _) k! j. G% ?3 v; W+ a内容提要 " t; Q; M7 I: Z) A
本书从染织美术的角度,对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国;从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰;从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期,对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平,具有较强的指导与借鉴作用。 - T& p& }2 o9 e9 A, j: [5 T* _
本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。 8 f5 r) R5 I( j4 U; F$ g/ o2 L
目录
M9 Y9 @( ]' W8 u第一章柯普特染织纹样 27 7 ^# Y' y7 U! b! ~" `6 N5 R+ D9 P+ [
一、柯普特以前古埃及染织 27
2 s5 y1 t, Y* W m 二、柯普特织锦 28 ' A% L# G' [* i' @0 N' D
第二章前印加染织纹样 34 0 u# V4 s1 ?& `4 p+ t! w8 ]( @
一、陶器产生前时代文化 36 0 p$ V# i) _4 i4 {9 ?7 W( ^
二、恰宾时代文化 36
0 Q. p5 Y, O$ N 三、早期伊家时代文化 36
" [) S, E, j1 F+ f, q 四、帕拉家斯时代文化 37
$ x8 o X0 L: A& f5 Z: | 五、那斯家时代文化 38
+ ^0 g v8 ~3 k+ H- E% ~) V" A 六、瓦利时代文化 39 3 P! J% w* l5 L5 ?# B
七、契姆时代文化 40 # n$ @$ `6 i, _6 M
八、蔷凯时代文化 40 + X; a0 r2 Q: i8 T. e; f5 G/ w; i3 i
九、伊家时代文化 40
9 `2 Z" L7 h8 ?9 d$ C! W! |# m J第三章拜占庭染织纹样 42 9 x$ M; b5 A" O+ g
一、拜占庭染织纹样的发展 42
' G4 n& y/ b9 F# B5 C 二、拜占庭染织纹样的特征 44 * Q8 C0 o* A- W9 @: C
三、马赛克镶嵌艺术 48 ; u5 R& B7 N% c5 \' ^; r
第四章织物徽章纹样 50 7 s8 h2 E4 x4 d& u2 Q8 A
一、徽章的起源 50 1 X9 z3 |7 i: \. h" S+ }
二、苏格兰毛织格 51
7 _+ B1 S. q9 ?1 t0 A* o 三、英吉利诸岛的编结物 54 ! W. i/ g: d% U0 V7 k% H: s4 \+ i" B
第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58
7 u+ ^+ A) O% U 一、伊斯兰染织的影响 58 . w! I; E; y; [7 M
二、西西里染织及其纹样 58
- ]1 f0 ?' w) A) H. o8 d 三、西班牙织物 61
' z# C% ]' W$ P( s! [9 c0 }第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64
9 {1 Z% s! `' h C, s# N( s; j9 Z( m 一、意大利丝织物 64 3 k; U2 A$ B; A6 e+ W, f
二、卢卡的丝织物 65
5 W" f8 D: I: q! e) `- O& U& H 三、威尼斯和热那亚的丝织物 67 - v: n! w8 q4 ]0 B) {
四、佛罗伦萨的纺织业 67
b/ k( S2 q5 t8 l$ z2 l% f4 v 五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68 m! p" P6 ^. A: L; c
六、后期意大利丝绸纹样 69 % Q% G5 D" w" g; G& u7 Z
七、西班牙的丝织物 70
" w5 I3 Z) Q& A& T- F* c 八、亚麻金银织锦缎 71 0 y0 C( E* j( z
第七章壁毯的诞生和发展 72 ~# _) d! m( p" W6 K1 ^+ i$ N$ @
一、壁毯的诞生 72
5 h* _3 L. v& J* P8 a% d 二、典型壁毯分析 73 , Q j$ K# v' I: f9 c; y* h
三、千花图案和壁毯 79
4 n% S" h" ^0 q: v, m第八章巴洛克织物——奇异之林 81
- u; I+ K6 {1 y& S8 D 一、法国的纺织业 81
$ {$ d# U) R7 @4 j9 X 二、巴洛克美术和染织纹样 84 / B3 h! d# ]* v& Y8 r( x
三、莨菪叶之林 85
U/ q; m" [8 A3 f) a% l- P 四、绮想样式纹样 85
1 Q* i W6 K2 c: X 五、花边图案 87
5 a+ T- S/ O' r% G0 N7 A第九章织物贵族——花边 90 % H) D' c" }0 ]
一、意大利威尼斯花边 90
( P' [* k& i4 ^2 v0 }, E 二、法兰西六角网眼花边 91
! |! F: ^ M( R& }( g# F& j) n5 O 三、比利时梭织花边 93 & U+ s9 c0 w! I( D
四、英吉利手工编织花边 95 8 q0 ]" s+ f( e/ h; f. R
五、现代机织花边 95 6 h' }8 K% V) i' Q- S9 f, N; Z
第十章花卉帝国——罗可可纹样 97
' |/ A7 z. D( l8 l/ s; w8 p* ] 一、花卉纹样的形成 97 7 Q- h6 ~+ K/ X1 J! D
二、花卉画家崭露头角 97
0 Y5 g( f6 |. U 三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99
; n7 K) u+ U3 b) Y& P. a8 s* Z 四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101
& {8 O2 t- m( a1 `7 f: |1 M 五、“中国风格”的流行 102 1 o. J6 E+ j" L( \/ l9 C
第十一章印花和纹样的发展变迁 104
! w9 r0 Y6 L- j6 m4 c! G% n 一、古代印花纺织品 104 , S, B; d/ e t3 k0 J- B( L: m6 O
二、现存的埃及印花纺织品 104 ( `; M1 d$ N1 H
三、中世纪欧洲的木版印花 105
/ }8 [5 }8 n R2 N# ` 四、印度萨拉萨印花布 107
, L- z( H# N% O% T) ~ 五、爪哇印花布 109
. W2 z' N' v2 g第十二章法兰西印花图案 111 - o* u4 l+ L$ x% ]1 Z4 Y. X- w- W
一、印花布的诞生 111
1 P& g5 f0 Z" D8 l! Q6 T* G8 | 二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112 / k) l+ I: C( X! ~% d2 W7 m
三、奥贝尔康普与图案设计 113
& q2 x7 s9 l( j, W 四、法兰西其他地区的印花业 115 ! e6 B+ u7 ?# Y0 D% G( P- T6 w4 l
第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117 + f) V0 _+ a8 ^, q. [/ l
一、宫廷礼仪的古典样式 117
' q$ `1 m1 J" `& A7 X9 w5 | 二、拿破仑以前的古典样式 118
8 ]7 _' e# N$ b, b7 m 三、里昂丝绸的复活 119 2 B7 j- [3 J. r2 m; A
四、拿破仑、约瑟芬与设计 119 . M9 o5 K& G) J5 W$ ~
五、埃尔密斯继承传统 122
! Y% Y, O+ g; f) S第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125 / r6 ~8 N8 T. @% N
一、技术革新的进展 125 6 K: }0 _, \4 }9 k( n/ k& r5 _- c
二、对大自然的向往 125
) k" L% m4 u! \" L& ? 三、英国印花图案 127
: z/ l. }' R. k! r' e 四、里巴特商会的诞生与发展 130
/ }( K) Y( Q6 j第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133 $ D5 }! Z3 F6 K9 D$ h
一、初期克什米尔披肩纹样 133
- i7 v$ `: f; @2 [7 e 二、面向欧洲的克什米尔披肩 135
. D/ V8 ?5 o% @. O1 w. | 三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136
$ ]6 P, r1 T) c) u1 s } 四、英国佩兹利市和披肩生产 136 6 b# ^' b/ q: C
五、开发生产印花披肩 138 " w4 r3 b* e* P- Z
第十六章威廉·莫里斯与设计 139 3 }0 _1 S& f% v! B0 r% k
一、莫里斯的反机械主义 140 . c0 H: y; ~: W+ L8 E- j
二、莫里斯的设计 141
( |( `; d' }# E8 ^, X& ~+ z 三、莫里斯商会的刺绣 145 , q8 ]2 W4 b3 { l1 p, _/ M
第十七章新艺术染织纹样 147 8 M- d0 z0 Y* H2 U! \* ~. G* C- k
一、英国的新艺术纹样 149 ( n; ] Y/ _ | ^, @ ^0 ]
二、比利时的新艺术纹样 152
' {3 [2 g$ {" t9 {- ~8 y 三、法国的新艺术纹样 152 0 ?# {* O! a0 s; z
四、德国的新艺术纹样 154 3 u2 `5 L- m4 c% m8 a0 a, g5 u
五、奥地利的新艺术纹样 154
i3 Q8 U7 q5 Z/ s- y第十八章时装和织物设计 155
& H I* ]- O0 Z. B* A9 `" O 一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155
" h" }1 d2 R4 J6 @ 二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158 ' C. q4 {; ?+ L* r( r6 b
三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160
% q) |" e! Q9 v ]第十九章装饰艺术风格染织纹样 162
) C- O4 t; @; s) p; q" } 一、装饰艺术的先驱 162
' e) A' M) y6 j' y9 y2 ^ 二、装饰艺术的源泉 163
* g7 [/ F) l/ {7 F3 D/ x 三、装饰艺术风格的织物设计 164 9 J4 m) s' r Y
四、装饰艺术风格的织物设计家 165 3 m- G* g8 ]) n1 G6 d8 `
第二十章现代艺术的装饰纹样 169 ; j0 l3 J8 H* D' l
一、现代艺术的起点 169 - m4 O0 e5 g X4 H2 i
二、立体主义的诞生 169 5 ?. a+ c9 ]9 n
三、从具象到抽象 169
2 e0 H- T3 f E1 E9 w 四、时装和现代艺术的交汇 170
0 e% d6 ^4 w. [5 M! t+ V 五、现代建筑和现代设计变化的动向 170 1 \! E8 ?3 j) m" b1 I, j
六、战后的现代艺术和时装 175 . z2 V: W9 _& A$ R' g# V5 y, |# p
染织纹样历史年表 177
3 Q! r* i$ n! S) x. E参考文献 179 " Y" ~! |' k7 D& @% u: ?4 i
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