. c! H: U6 s# S# E西方染织纹样史,(日)城 一 夫著 ;孙基亮译,PDF。高等服装专业教材,有电子目录,30M。 6 h' U4 t# B+ |6 l8 z
内容提要 - F# u `: _1 p& P! d" ^
本书从染织美术的角度,对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国;从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰;从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期,对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平,具有较强的指导与借鉴作用。
; ]/ C$ F+ J- c 本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。
9 ] n i0 u! F4 [9 ^3 b6 o: F目录
+ o$ Y# L% f) N _) G7 f5 _2 R第一章柯普特染织纹样 27
' P E5 ]* P! a/ a& c+ n; ^1 } 一、柯普特以前古埃及染织 27
. Z. P8 f! ?! u# _ 二、柯普特织锦 28
6 n0 D- k1 ?8 \ Z第二章前印加染织纹样 34
2 k$ ?' n: ?7 ]( z0 K; l 一、陶器产生前时代文化 36
7 y, [; V% i- n) Z! v 二、恰宾时代文化 36
3 t: X; o, U" p! c' e; G 三、早期伊家时代文化 36 - h6 a7 ?$ g+ y1 u# u
四、帕拉家斯时代文化 37
( U; u4 u1 D/ e8 t% }/ K 五、那斯家时代文化 38 : X: e4 N0 W7 n$ u4 t9 X
六、瓦利时代文化 39 5 t" k2 @; l5 y
七、契姆时代文化 40 6 F0 L+ l3 t: r
八、蔷凯时代文化 40 0 {' h! q& T. C& }& @: J+ X
九、伊家时代文化 40 8 M7 I% U, [% g+ O5 f3 U
第三章拜占庭染织纹样 42 0 [ Q& p9 X" ?9 V
一、拜占庭染织纹样的发展 42
7 T+ l/ n0 o G N Z* U0 J 二、拜占庭染织纹样的特征 44 1 W! ?4 u0 _7 c+ E+ g
三、马赛克镶嵌艺术 48
) ^/ z! A% l- v. t# C* S第四章织物徽章纹样 50 . ^1 k$ e( Q1 W' m
一、徽章的起源 50
( f3 V* `) H# ^1 Y' C 二、苏格兰毛织格 51 4 K; D8 {- X9 n( e' J/ |& ]
三、英吉利诸岛的编结物 54
( b% |+ K+ E9 R" ?第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58 # P- ?+ l# S7 R, d$ s
一、伊斯兰染织的影响 58 0 `8 T6 e; f0 a. X6 q% D1 @+ Y i
二、西西里染织及其纹样 58
& U& Z- M' q# V 三、西班牙织物 61
5 t- h2 p2 y) M3 @第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64
5 [! B, A) H0 F1 z* P 一、意大利丝织物 64
: E7 b( I7 [- p" N 二、卢卡的丝织物 65
* n/ d& ?2 y+ i0 x 三、威尼斯和热那亚的丝织物 67 1 N( o) S7 f1 d7 B- U; r% T
四、佛罗伦萨的纺织业 67 / A# [6 d! C4 z1 [( M
五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68
. `9 k" n) l& u 六、后期意大利丝绸纹样 69
; ~0 f0 x8 K( A& w/ u 七、西班牙的丝织物 70 + u/ x1 a) r' V5 U6 Z5 W* K+ G" f
八、亚麻金银织锦缎 71 9 o/ K- `' J8 Q5 o+ {0 T! P; g
第七章壁毯的诞生和发展 72
9 u; m+ N6 W4 V5 G8 r 一、壁毯的诞生 72
* k/ `5 c L& Y% R 二、典型壁毯分析 73 ( F3 k# C, a6 _0 h
三、千花图案和壁毯 79
9 U/ b9 k' m( B% V6 U% f9 b! @第八章巴洛克织物——奇异之林 81
% j R- C; d" v( K* C- m2 ] 一、法国的纺织业 81 ( h+ g7 V6 E" ~! e- N9 R) H
二、巴洛克美术和染织纹样 84 " k: `& L5 ]) y" L
三、莨菪叶之林 85 & F6 Y' @% t. x) W
四、绮想样式纹样 85 1 b2 @' c; A. k
五、花边图案 87
6 C; H2 N7 H8 o( c7 E$ w7 V, ?第九章织物贵族——花边 90 7 e1 J) T0 l% v; e( e
一、意大利威尼斯花边 90 ) J% L/ i5 q, T* y
二、法兰西六角网眼花边 91
/ j T1 j- E( g& g2 h" d; }2 _8 S0 | 三、比利时梭织花边 93 + z1 h0 c( ]. w( |: B) `' i7 h
四、英吉利手工编织花边 95
! S2 F" r" O2 q K/ `( A/ B 五、现代机织花边 95 & v6 z0 \0 Z9 S
第十章花卉帝国——罗可可纹样 97
" T1 Q+ |+ \% f% V7 V! Y+ Z8 X) U 一、花卉纹样的形成 97 0 |) p" e" M# f3 `" A7 M4 `
二、花卉画家崭露头角 97 % t) Y* f9 c H7 c
三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99
' k2 |( m- r) U; g1 J 四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101
9 e9 ^& P$ u: W9 [, I 五、“中国风格”的流行 102
' I) y @2 U2 u2 p% S F0 p' O ^5 [第十一章印花和纹样的发展变迁 104 / I7 I5 d# i* t
一、古代印花纺织品 104 . P& ~2 |9 v# V7 I) V6 w, B' p
二、现存的埃及印花纺织品 104 + o; k. ] g$ j$ H% h
三、中世纪欧洲的木版印花 105 4 g3 v; b7 c. W+ |# `5 L5 H$ D
四、印度萨拉萨印花布 107 , @$ _% ` _8 Y9 o" U! }
五、爪哇印花布 109 3 j* V4 [4 `( ]+ a5 x, x6 {
第十二章法兰西印花图案 111
+ W4 e& [! N2 _7 O' ] 一、印花布的诞生 111 / [0 ]3 W: q2 P a- U
二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112
/ r1 M" z$ q5 G+ [3 R/ _; f 三、奥贝尔康普与图案设计 113 3 G" Q/ B- r, d
四、法兰西其他地区的印花业 115 4 z \! G, G7 n; r
第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117 5 }0 V/ D7 N8 V" z$ @1 l3 `
一、宫廷礼仪的古典样式 117
" B, o5 v9 R; U% W; P" d 二、拿破仑以前的古典样式 118 $ C3 B/ U/ t3 T$ Q9 w6 x6 s
三、里昂丝绸的复活 119 ; N. \# j% e$ m0 Q& h# H$ j
四、拿破仑、约瑟芬与设计 119 2 j2 z0 h2 _& d$ T
五、埃尔密斯继承传统 122 * o2 u/ L' B' Q) I
第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125 3 X7 z' Q' r) f9 O9 W) e
一、技术革新的进展 125 2 l/ @$ i5 L; P* x* ~/ m( t! `
二、对大自然的向往 125 . X+ s" @( l4 J' q
三、英国印花图案 127
/ Z) X9 ~/ g- C/ Q 四、里巴特商会的诞生与发展 130 ; W: {, K3 \) [% v: O9 i
第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133 * P3 m# l2 l1 B! K" o) U, W5 I
一、初期克什米尔披肩纹样 133 . X- F, p' a- y: N
二、面向欧洲的克什米尔披肩 135 8 ~; `) x% G3 n$ _/ ?$ o7 P& `
三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136 ! Z% ^% Y2 K2 X& u' K- K
四、英国佩兹利市和披肩生产 136
" @/ v& f$ ^8 F6 K4 j; @0 I 五、开发生产印花披肩 138 % ^1 O& Q! d5 i' b7 b
第十六章威廉·莫里斯与设计 139 * s/ j3 s. {1 D6 H- }$ m
一、莫里斯的反机械主义 140 ' [6 @3 d, ?" ^
二、莫里斯的设计 141 ( n2 g6 R X3 Q6 ?. Q4 A
三、莫里斯商会的刺绣 145
: l5 f1 C6 @: v3 o- M! M; g第十七章新艺术染织纹样 147 8 r5 |2 j& g& m2 u9 i
一、英国的新艺术纹样 149 8 S& B* @ S- x
二、比利时的新艺术纹样 152
- _2 n: |) L; N( f( A1 H 三、法国的新艺术纹样 152 4 M5 Q/ u' o, g* q
四、德国的新艺术纹样 154
, H7 X" y9 K. z; h/ ]$ E 五、奥地利的新艺术纹样 154
5 P/ j$ y4 Z, {第十八章时装和织物设计 155 ( L. ^/ M8 ?- R% @' K! S: S/ J
一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155 1 p- m* C' ]! E0 g
二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158 : r0 [ G- V( Z( ]/ G2 b& C2 Y# u
三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160 8 d+ R0 f/ d2 j; j
第十九章装饰艺术风格染织纹样 162 1 e7 ~* `8 i+ X9 F# J' W. m
一、装饰艺术的先驱 162
" ?( |& f4 O" r 二、装饰艺术的源泉 163
q" n8 _' J. w+ k 三、装饰艺术风格的织物设计 164
+ R% _% @( Z1 \: q8 @* K 四、装饰艺术风格的织物设计家 165 1 d5 b* p7 a9 Z) h$ S
第二十章现代艺术的装饰纹样 169 0 K& T( V/ X' S7 C+ T1 I
一、现代艺术的起点 169
# T. H" h5 {" }8 C; [5 F( f 二、立体主义的诞生 169
$ j9 f( B8 \: y' | 三、从具象到抽象 169
/ S6 r7 E3 ^* q4 `! G/ l 四、时装和现代艺术的交汇 170 . y# l7 d2 n: e+ y* R
五、现代建筑和现代设计变化的动向 170 ; ^ H( K% S% w' C+ c
六、战后的现代艺术和时装 175 1 j( s; d' z- `, S8 i7 t
染织纹样历史年表 177
1 s l. x1 P2 j1 W参考文献 179
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