4 X4 o Z0 ~; W8 F& L. P4 q9 V! m西方染织纹样史,(日)城 一 夫著 ;孙基亮译,PDF。高等服装专业教材,有电子目录,30M。
. {1 h: H$ X; U) B! C" W7 v( t内容提要
+ J) y5 r. i7 w, J# R2 w本书从染织美术的角度,对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国;从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰;从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期,对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平,具有较强的指导与借鉴作用。 & ]2 l: Z' m+ ^. a1 K' G
本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。
) B K4 j# p& b1 `4 K6 c* r, Q目录
) o/ q4 P' O; i3 j第一章柯普特染织纹样 27
+ @- Y8 E6 Q- x: u/ I8 m 一、柯普特以前古埃及染织 27 - x# o y& P; Y* K
二、柯普特织锦 28
( P8 m. D2 f, v# M5 B第二章前印加染织纹样 34
3 \9 T* J" u2 f6 o4 x9 j 一、陶器产生前时代文化 36 ; l: R3 F5 B, r1 R6 \6 C8 I
二、恰宾时代文化 36 + H4 }, F/ x" d
三、早期伊家时代文化 36 4 p# ~5 F% |7 G
四、帕拉家斯时代文化 37
1 \3 i- Z+ x7 F$ V, Y% h 五、那斯家时代文化 38 ; [0 I$ g6 u2 H" \- Q
六、瓦利时代文化 39
6 i- x/ O9 i( O2 j/ V9 Z9 G+ t, p 七、契姆时代文化 40 * P" q/ l* U( R5 |/ T
八、蔷凯时代文化 40
8 y2 o1 Z$ ^+ n 九、伊家时代文化 40
7 h3 j' D% L' j& g第三章拜占庭染织纹样 42 [, c' ?* s9 H
一、拜占庭染织纹样的发展 42 8 x+ W' |. A- _5 ~( v
二、拜占庭染织纹样的特征 44
8 q# \0 h; o9 _; c! v$ G+ ` 三、马赛克镶嵌艺术 48 , Q( g% C$ D+ M% w8 C
第四章织物徽章纹样 50 - q; F1 l( S" `) p$ C
一、徽章的起源 50 % h1 W# {7 |! [) \
二、苏格兰毛织格 51 5 M" t" H" o/ t
三、英吉利诸岛的编结物 54
: {, M2 r- y$ L }0 x* ~第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58 3 @2 y+ }' J' r- I% k
一、伊斯兰染织的影响 58 1 z% J. D0 @# C* I# {6 k
二、西西里染织及其纹样 58
" R, x& f7 H/ f- z 三、西班牙织物 61 & s$ C+ o% G' W+ N
第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64
) F1 _# l; K# Y8 E: G5 y& y8 a 一、意大利丝织物 64 : g# [* S, z2 \
二、卢卡的丝织物 65 6 z. B2 ]/ J, { s) ]
三、威尼斯和热那亚的丝织物 67 2 Q" J' b) C4 c! `. h+ ]0 R
四、佛罗伦萨的纺织业 67
3 P) V7 q0 r# Y6 }+ G# h- _, j v 五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68 # _9 O" ]1 `$ z- E# \ Q
六、后期意大利丝绸纹样 69
7 e+ D$ p6 m% C6 X: U3 S 七、西班牙的丝织物 70 8 J9 `. p. X2 A4 Z) t0 w
八、亚麻金银织锦缎 71 $ f8 x* L) w, `4 Z$ a
第七章壁毯的诞生和发展 72
* |/ O1 x6 N) _1 j U 一、壁毯的诞生 72
2 Q3 D: q/ T3 u5 d9 Y$ B5 K: j 二、典型壁毯分析 73
# J( U; V1 I' ?4 ^ 三、千花图案和壁毯 79 ( e/ E# Y) P( }9 q
第八章巴洛克织物——奇异之林 81
_5 W) E. H0 o' q- l 一、法国的纺织业 81 4 z; \# p5 X/ P
二、巴洛克美术和染织纹样 84
5 O+ `+ I; O& A& W! t4 m* k 三、莨菪叶之林 85
3 ]. S4 {$ P, a! V" c' e 四、绮想样式纹样 85
; I. ^' N( f2 Q4 q# _ 五、花边图案 87 & U1 M; b3 r; q, l" ?" U
第九章织物贵族——花边 90 ! C% Q4 z6 E* I5 c/ c
一、意大利威尼斯花边 90 # C- r# p' w2 q. f" t, }
二、法兰西六角网眼花边 91
! T" z1 _, M( a0 a) ?) I 三、比利时梭织花边 93
( r0 O6 Y# m4 w- M# @1 a 四、英吉利手工编织花边 95 % u$ S. I2 U1 s1 l9 V1 p' I2 O! y
五、现代机织花边 95 2 Z/ q' ~! { U
第十章花卉帝国——罗可可纹样 97 : F; e- V5 X9 x" [& k" e" n. r
一、花卉纹样的形成 97
1 ~' z4 z- @6 Q" O+ X6 S8 l 二、花卉画家崭露头角 97 6 G, t, U; ~+ _: D+ P' @
三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99
" W [# Z9 _6 ~* B$ ? 四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101 ; y. P6 _6 l/ t( Q
五、“中国风格”的流行 102 6 \; F5 b/ J5 D! g8 o( p
第十一章印花和纹样的发展变迁 104 5 y9 e0 Q9 g* ~4 K5 S
一、古代印花纺织品 104
3 P& Q0 ~5 A6 `7 M' V ` 二、现存的埃及印花纺织品 104
& k& @ R: c S- k 三、中世纪欧洲的木版印花 105 7 z' o1 F. d8 @* ?( z' ~0 j4 ^
四、印度萨拉萨印花布 107
- \1 D. ]; e- Q7 [1 J 五、爪哇印花布 109 U. g4 _( C: w c: ]
第十二章法兰西印花图案 111
: c9 j' p2 e2 f/ R 一、印花布的诞生 111
/ N* }0 z4 k: F' l, j- `5 n- ]9 y 二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112 " l4 G5 ?) Z. @- C/ }- T
三、奥贝尔康普与图案设计 113
- H" {3 W5 ]0 l* o+ p$ L/ I 四、法兰西其他地区的印花业 115 - B0 o/ t8 C+ o7 }
第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117 4 m% M* ?: r" C
一、宫廷礼仪的古典样式 117 . U& o! _2 M/ d+ [* |0 Y2 l. z
二、拿破仑以前的古典样式 118
$ _ f6 I4 C, Y) P3 @ 三、里昂丝绸的复活 119 1 K) e q7 t6 b! q1 e
四、拿破仑、约瑟芬与设计 119 * r, I) l5 K% S
五、埃尔密斯继承传统 122 + [9 z2 p; B' d( ?
第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125 w9 ~2 G; s, K0 m
一、技术革新的进展 125 L9 I1 d! h) ? |# m" _
二、对大自然的向往 125
7 O$ e5 A1 l' b$ _# @( s 三、英国印花图案 127 J2 U! v8 ^5 ^
四、里巴特商会的诞生与发展 130 8 \% O4 X: u# Q
第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133
! u& q- t" U7 h 一、初期克什米尔披肩纹样 133 ! Z' J/ l" r5 S: Q
二、面向欧洲的克什米尔披肩 135
8 D8 d) [& Z7 |! V 三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136 % w( N x% u& Z [2 k
四、英国佩兹利市和披肩生产 136 1 Y, S4 f, d8 W- L$ Y# [) B6 Z% a
五、开发生产印花披肩 138 $ m7 y5 e4 s8 v( h1 X$ j0 D' p' z
第十六章威廉·莫里斯与设计 139 , |; \, `( D. x1 i. }
一、莫里斯的反机械主义 140 , {* t) X- I+ |/ ]
二、莫里斯的设计 141
+ a0 E$ R9 _3 T: J8 i8 w 三、莫里斯商会的刺绣 145 9 |" \" e5 b6 R" p4 `
第十七章新艺术染织纹样 147
, m5 }2 c1 m: W' n- r 一、英国的新艺术纹样 149
7 j2 b$ i" b5 p" N t3 W* R- D2 [ 二、比利时的新艺术纹样 152 S; N' K: z' ?; P7 r w2 ^# p" k3 X( P
三、法国的新艺术纹样 152
8 @; r- O1 `6 T1 A 四、德国的新艺术纹样 154
, X. e7 \4 I& t; T 五、奥地利的新艺术纹样 154
+ G z% V! |" n L5 Q9 r8 w+ ^4 t第十八章时装和织物设计 155 $ n: P g6 _& q. L+ H
一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155
/ O& e Z! g: s 二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158 B; _$ [; N- O" W, j4 R7 D2 }$ Z
三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160
; m" Z4 f" D. N- Y; c第十九章装饰艺术风格染织纹样 162
7 V' I2 y; a) @+ z8 B8 c) `/ { 一、装饰艺术的先驱 162
+ Y, n' `! m4 S/ N 二、装饰艺术的源泉 163
$ o9 D& y: W% l. M0 n, n) m 三、装饰艺术风格的织物设计 164 . ?0 k& m4 A0 |7 I; _" E
四、装饰艺术风格的织物设计家 165
! I( V* L/ `: X$ b) u3 _ f第二十章现代艺术的装饰纹样 169
% o% j4 h. `# l M- Y 一、现代艺术的起点 169 - l. p7 A( J1 s# a, j: J
二、立体主义的诞生 169 # _) p' A7 n \
三、从具象到抽象 169
8 `! m) U! o7 j/ s9 y# k# K' ? 四、时装和现代艺术的交汇 170
3 ^& f H/ |4 [" l 五、现代建筑和现代设计变化的动向 170 / v! _) D0 n9 i- T, [+ f% l# Z6 v
六、战后的现代艺术和时装 175
2 H5 I( k! ?9 Q# d* |/ ^染织纹样历史年表 177 - l2 R5 Q: [6 g, V( G
参考文献 179
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