% R9 @$ L, K( C! y8 O
西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。
7 d: {1 { c! d内容提要 4 @# ^& }3 @6 W# h. w! t+ m
本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。 , S* G$ W5 C. N. A& b9 p' [
本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。 t9 l4 S2 _+ e4 H1 d7 o
目录 * P) s. n/ d; p$ _
第一章柯普特染织纹样 27
+ k+ u& S! [' E# {! f/ k 一、柯普特以前古埃及染织 27 ( A2 P& U& Q( Q W, b" L
二、柯普特织锦 28
7 q/ g5 { E7 D: S8 |4 D第二章前印加染织纹样 34 . f- m4 U& A; z' I
一、陶器产生前时代文化 36
6 w' m( M- g s7 _3 @ 二、恰宾时代文化 36
0 |. h6 j& ]7 Y4 ` 三、早期伊家时代文化 36 ' e) h8 T o' H# Q
四、帕拉家斯时代文化 37 0 j$ ]3 Z1 e/ _5 O, B) n
五、那斯家时代文化 38 # b c& X. d- g& q% d# ~" X
六、瓦利时代文化 39 3 z% @* L* u/ y i) }3 j
七、契姆时代文化 40 0 z. A, C4 A2 ?$ ^6 I5 h, U
八、蔷凯时代文化 40 % ~' O- N8 |: R! a2 `6 Q" ]4 a
九、伊家时代文化 40
1 L+ T% R4 H) f第三章拜占庭染织纹样 42 : e/ C1 m C; X$ g3 b1 h1 P+ Q
一、拜占庭染织纹样的发展 42 8 D2 d! o7 J, ?* ^9 g0 v4 B
二、拜占庭染织纹样的特征 44 , J, Q1 @0 q. G
三、马赛克镶嵌艺术 48 5 k! Z9 d, p! ]& {4 A1 S
第四章织物徽章纹样 50 9 O% i! @9 Q: p; R, K
一、徽章的起源 50 5 V0 N7 _* x% m- Q; U
二、苏格兰毛织格 51 7 u) A8 [4 q) g
三、英吉利诸岛的编结物 54
l' H/ w2 @" [8 c3 N0 \- ~6 A2 a第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58 5 g# i) K9 o' N" `
一、伊斯兰染织的影响 58
! o7 A: o( P9 \9 a 二、西西里染织及其纹样 58 ) ]$ r2 S# L' Z: V
三、西班牙织物 61
; M* G. b. `2 H5 v3 [# U第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64
4 S L0 M0 r) x6 o! B& [' W 一、意大利丝织物 64 : f z5 t% @! ?7 U: i
二、卢卡的丝织物 65 0 @' [# y2 { N0 T" g
三、威尼斯和热那亚的丝织物 67 / N& i/ O4 f" U v
四、佛罗伦萨的纺织业 67
$ N1 O5 x! @ L7 H% X 五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68 & y# @$ t8 }5 p' z7 u L
六、后期意大利丝绸纹样 69 , p8 c0 h: T8 k
七、西班牙的丝织物 70
/ ? x8 b6 o- W5 C2 C9 t 八、亚麻金银织锦缎 71 $ B2 ~$ l) [2 A
第七章壁毯的诞生和发展 72
! p% `/ T8 H- L5 m! Q( q3 _ 一、壁毯的诞生 72
9 W8 w O+ a; q0 w+ w/ u( P3 ?/ X" P 二、典型壁毯分析 73
% E5 p$ \- r8 x0 e( w 三、千花图案和壁毯 79 $ @! ]2 R8 z( {" Y ?3 L
第八章巴洛克织物——奇异之林 81
7 N! \5 U( J# q% `5 z s' C. ~, Z 一、法国的纺织业 81 1 q% T, i: D! E6 Q6 f4 z
二、巴洛克美术和染织纹样 84
, |% A+ i0 y% F 三、莨菪叶之林 85
% S* g; v7 h4 ]+ U 四、绮想样式纹样 85
0 i2 i8 F# f( T 五、花边图案 87 % {. _1 m2 w# e, m
第九章织物贵族——花边 90 ' H6 U6 E' Y, D9 Z
一、意大利威尼斯花边 90 : ` y. o$ V% J6 Z) z: n( n
二、法兰西六角网眼花边 91 ) E6 B4 j( ?+ U/ q! S. k+ u, y
三、比利时梭织花边 93
* X, w7 g% N6 p3 w 四、英吉利手工编织花边 95 # B, L6 R+ m* G/ p1 q# c
五、现代机织花边 95
" @* O) c, ?1 F7 G& T8 l; A* @3 F第十章花卉帝国——罗可可纹样 97
v; K& F: e* c! n4 [ 一、花卉纹样的形成 97 1 y* y* D$ k5 T
二、花卉画家崭露头角 97
, g/ V! ]: I$ {+ g 三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99
) A7 ~7 r& O$ P$ v3 j7 t9 }9 z. e 四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101 - \5 v* j9 ?( s/ }. ]
五、“中国风格”的流行 102
7 T. g: H& i6 `第十一章印花和纹样的发展变迁 104 $ Y+ B$ v( a! }8 P9 \2 _. U, _
一、古代印花纺织品 104
3 J( ]3 c* X- N& w# s% P 二、现存的埃及印花纺织品 104 5 t) i7 l5 o- `( a
三、中世纪欧洲的木版印花 105
- q1 P! B. C9 A' h$ `3 S, G 四、印度萨拉萨印花布 107
]2 u" c$ C" r- k/ e3 X 五、爪哇印花布 109 1 K8 x$ U0 G6 j6 u' w- n7 _9 i
第十二章法兰西印花图案 111
# l7 N# l$ E: k H$ a- B# x3 p 一、印花布的诞生 111 + c# f/ { d5 @4 T
二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112
2 ]+ Y8 n# Y k' F, N& u+ d 三、奥贝尔康普与图案设计 113
# V% \- c- A6 r# {! ]+ I 四、法兰西其他地区的印花业 115 1 j: M$ Q+ i# J* B9 d+ V: H
第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117 3 ]" g' H" o8 f- _5 e5 y r
一、宫廷礼仪的古典样式 117 # ?, {1 J9 x2 @7 _# a4 Y, [! B3 e
二、拿破仑以前的古典样式 118 ( h' i2 @* Y" l' {$ h
三、里昂丝绸的复活 119
! v" z) y/ T$ \/ _ 四、拿破仑、约瑟芬与设计 119 ; X# ^. g& R9 u
五、埃尔密斯继承传统 122
) U5 l: ^+ {' n& i$ d; Z7 L第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125 0 ^, ^& p" k/ N- C* U; B
一、技术革新的进展 125 & x" b0 l! E5 q( I- @$ i. k {8 I f
二、对大自然的向往 125 ' N% O g' ^% e
三、英国印花图案 127 / j% f& z. W8 J5 E1 i8 O# f% W/ p
四、里巴特商会的诞生与发展 130
( g$ r: W. U' P0 }第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133 6 ?! h$ X8 o& t! L/ r, ]% [
一、初期克什米尔披肩纹样 133 0 P( n" z* z1 S4 o
二、面向欧洲的克什米尔披肩 135
" e3 S* O' o" d9 U6 A 三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136 7 t/ ] u G- e. q
四、英国佩兹利市和披肩生产 136
' J; a. B/ H t6 L$ }5 s+ c 五、开发生产印花披肩 138
' A- x ?9 ?" o第十六章威廉·莫里斯与设计 139 ' q* E. c7 {, r: m* _/ a0 d$ x
一、莫里斯的反机械主义 140 5 T) R% Q) h7 A% t
二、莫里斯的设计 141
) g/ d2 m* d- I L 三、莫里斯商会的刺绣 145 ; K0 w, o# r' x7 ^4 N
第十七章新艺术染织纹样 147 8 a" E6 K% W( w" j9 @' z& g
一、英国的新艺术纹样 149 # |0 J3 H; E, @+ j1 m
二、比利时的新艺术纹样 152 & z& i( Y( H5 M0 }
三、法国的新艺术纹样 152 $ P9 I K4 g4 {9 I8 z0 e
四、德国的新艺术纹样 154
# j& M, O4 K5 n+ P 五、奥地利的新艺术纹样 154
6 G8 A; N8 m. `/ a$ V" Y/ h+ X第十八章时装和织物设计 155 " G4 h. K8 |# ?
一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155
4 ^0 `8 _4 j- o 二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158
* c2 Q4 E$ H! T4 u 三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160
! E- L: f( r+ i, h第十九章装饰艺术风格染织纹样 162 `! n& s6 o. r* t
一、装饰艺术的先驱 162 1 k \! u4 v4 X L
二、装饰艺术的源泉 163 , D) k6 D0 y9 Q
三、装饰艺术风格的织物设计 164
2 \9 i9 L/ o* c/ N- ?3 X 四、装饰艺术风格的织物设计家 165
! z5 I3 r. W4 ~第二十章现代艺术的装饰纹样 169
* \, v& w& ^# ?+ U3 Y 一、现代艺术的起点 169 3 l! [3 N2 x4 s: S- j
二、立体主义的诞生 169
" F# l. i) u- U) e 三、从具象到抽象 169 ! R5 R5 J9 r! w. {# a6 j0 A1 g% S
四、时装和现代艺术的交汇 170 5 n4 _4 _( ^* j8 m1 r* e
五、现代建筑和现代设计变化的动向 170
$ i( U& Q# Z# I1 @. @( M 六、战后的现代艺术和时装 175 1 z; S5 [0 X( C$ D6 O6 g9 n
染织纹样历史年表 177
5 w; w) x# |/ m6 z$ _, i4 i参考文献 179 8 |6 r2 h( ], ?( |7 x
|
发表于 2016-1-9 16:23:15
发表于 2021-11-8 19:20:01