~& m/ G' E+ v0 |* F/ h西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。
8 y% o9 H9 A) _内容提要 ( U. O3 W3 f( S
本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。
* r& v4 O2 U4 Z% l: C$ D/ O 本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。
7 G9 V* X( h2 U. k+ a8 [目录
; L5 E4 A( ?, e3 B! P3 a2 C第一章柯普特染织纹样 27
0 K! v8 z* n4 b+ ]! J/ w 一、柯普特以前古埃及染织 27 , t6 X0 d0 a! Z5 c: w5 V
二、柯普特织锦 28
4 ^6 b$ P s& Y7 Z% Y5 y1 p第二章前印加染织纹样 34 4 L" ^) w& r' a/ Q6 f( C
一、陶器产生前时代文化 36 + a4 Z/ [$ [2 Q% f6 I
二、恰宾时代文化 36 + P- Q6 U3 o# A( |
三、早期伊家时代文化 36
% q6 S5 k) u. [" f! T5 |$ w( p 四、帕拉家斯时代文化 37 # ]# K$ k" L, C( j6 f
五、那斯家时代文化 38 / o4 X! l. w9 N/ n
六、瓦利时代文化 39 6 s# ~/ F7 O" A( Y. J' Y2 T* M
七、契姆时代文化 40
, a- I: G% X$ Q+ }1 A; Z1 J& @ 八、蔷凯时代文化 40 / s2 E7 m5 ?* `4 [$ W( m- Q- C% e
九、伊家时代文化 40 8 _7 M, |+ j/ h% Q4 c9 c7 i
第三章拜占庭染织纹样 42 ! f1 X8 h8 l, t" B
一、拜占庭染织纹样的发展 42
* n/ m L7 R7 X 二、拜占庭染织纹样的特征 44
& h! G1 j- U* ?; K6 }* z M 三、马赛克镶嵌艺术 48 . Q- p3 m! _( j& ?3 Z
第四章织物徽章纹样 50 1 k. b: k F/ c F1 Q% y9 o
一、徽章的起源 50
+ ]: [9 L7 F! d, @3 Y8 z" q! X 二、苏格兰毛织格 51
, j" s6 }5 g" S7 X0 J: | 三、英吉利诸岛的编结物 54 ! n% d2 S0 ~5 r' r. M: P7 e% ?
第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58
) o; N1 X! q5 B8 C 一、伊斯兰染织的影响 58 0 t* d0 p3 {: v( _5 t+ _
二、西西里染织及其纹样 58
7 R6 Y8 ?* `% B% t! X( P 三、西班牙织物 61 4 Q" P3 L9 k J( A$ ^
第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64 ! A) a2 {# v) ?, d! x( I! D
一、意大利丝织物 64
! Z6 L' j( j1 E; A, R) R 二、卢卡的丝织物 65 |( U* |9 N+ b
三、威尼斯和热那亚的丝织物 67
' s! ~6 H# y3 d+ P$ m( D: K( M 四、佛罗伦萨的纺织业 67
3 h/ o- ]' g1 {# l% s4 Z 五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68 - ]2 e+ F+ @0 R, r6 u3 d" \
六、后期意大利丝绸纹样 69
3 x9 J/ @- J; K! l' P 七、西班牙的丝织物 70 6 ?6 K5 H1 o6 @5 {
八、亚麻金银织锦缎 71
& r& j9 t T6 S3 g) W第七章壁毯的诞生和发展 72
7 @5 I0 }' Y* I f: |5 d5 V6 a 一、壁毯的诞生 72
9 y9 M$ X9 L, s- A9 c4 x4 C 二、典型壁毯分析 73
9 B6 d$ r+ L, S( w 三、千花图案和壁毯 79 * f5 f% g! b O- n8 U* I
第八章巴洛克织物——奇异之林 81 5 U9 }5 h& `5 t. J& M0 F& i2 d* a
一、法国的纺织业 81 & d ~& t6 O* U2 g
二、巴洛克美术和染织纹样 84 ) B7 x4 J! d) H
三、莨菪叶之林 85 + f% N P+ }4 m0 \, l
四、绮想样式纹样 85
3 t! i$ `* z7 e8 a 五、花边图案 87 ) s. ?+ W# m# ?5 T3 H( U
第九章织物贵族——花边 90
$ g$ y& f! E k, f6 |. B5 Z5 h 一、意大利威尼斯花边 90
" \$ h. P2 Q+ E& _1 R( `) o 二、法兰西六角网眼花边 91 9 N' \ Z7 t2 z0 f
三、比利时梭织花边 93 ! u: S, F5 x d0 i" a: B! S
四、英吉利手工编织花边 95 , s1 L3 Q4 H/ D7 S5 V4 [0 b
五、现代机织花边 95 $ v- N% B( p: J/ A8 _
第十章花卉帝国——罗可可纹样 97
" J+ u2 z, n" h9 ^ 一、花卉纹样的形成 97
6 a( Z; [: Z# i 二、花卉画家崭露头角 97
+ W( m+ J& v/ b( e7 _ 三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99
6 e0 w: l& H- U 四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101
+ w7 U7 ^! K0 t* s( D) o# O3 ^6 h 五、“中国风格”的流行 102 4 r' J, t3 `) ~* w3 @* G
第十一章印花和纹样的发展变迁 104 ) U, z. E" U5 Z( s$ m; G8 H
一、古代印花纺织品 104
/ _4 f2 ]' q9 L$ \; ^' Y 二、现存的埃及印花纺织品 104 ' Q+ D6 Y3 M% V; D: u3 _
三、中世纪欧洲的木版印花 105 $ p0 E7 u& q8 o
四、印度萨拉萨印花布 107
+ {% a% X+ X" P1 m! W& Z8 l 五、爪哇印花布 109 & s: [9 @$ j& x3 l+ I
第十二章法兰西印花图案 111 6 ]/ `& N8 X3 ], S. G3 E
一、印花布的诞生 111 i5 B; Q$ y4 v
二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112
# ]1 y0 H7 P% W; h {& ^& U$ p 三、奥贝尔康普与图案设计 113 ' v* a/ \% D2 q' t( x9 w4 [
四、法兰西其他地区的印花业 115 , @* v! F4 z2 D5 T
第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117 4 f3 z I( Y+ x. y. z
一、宫廷礼仪的古典样式 117 $ c. S2 H$ \3 L `1 \
二、拿破仑以前的古典样式 118
1 X' } k4 Y; {: k( y: O( t 三、里昂丝绸的复活 119
2 x, n+ u7 \9 e) I5 } 四、拿破仑、约瑟芬与设计 119 E. s0 L! `! v% X3 C" X3 N
五、埃尔密斯继承传统 122 ) y+ d- G& @+ ^( l) q
第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125
4 w) d( P4 m4 d- g4 @" Z/ z) H 一、技术革新的进展 125 * B8 _, s+ Z3 D, r, C+ v: l! \
二、对大自然的向往 125
) V4 ]+ r; g. {+ s" a, K( p 三、英国印花图案 127 4 D Y8 @2 i& n" h
四、里巴特商会的诞生与发展 130 1 B$ ]+ m1 U# M" ^9 f+ F4 V
第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133
/ W- P& ~2 [& m! C3 J9 s3 N- e 一、初期克什米尔披肩纹样 133
9 J0 q7 b8 l$ V4 ]3 B- R 二、面向欧洲的克什米尔披肩 135 9 ^" T. h! L5 u6 I$ K/ x6 @4 z
三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136 , f- T8 g( U, m4 P" x/ G* K+ B% a. e
四、英国佩兹利市和披肩生产 136 / t4 u7 b" }+ O9 t) B. f
五、开发生产印花披肩 138 # ^1 r2 o$ G* p5 z+ c3 t" j
第十六章威廉·莫里斯与设计 139 % Z. T1 _# o/ N# U) [& T3 _
一、莫里斯的反机械主义 140
6 B* w3 C2 {! R$ V; ], ^ 二、莫里斯的设计 141
) w# Q7 t" t {# d) G$ e# Y 三、莫里斯商会的刺绣 145 ' l8 F) l0 L9 t& k% R+ g# N2 W6 d
第十七章新艺术染织纹样 147
/ e( n5 |' y$ [' z' ] 一、英国的新艺术纹样 149 " W5 ?8 q9 |+ x1 v
二、比利时的新艺术纹样 152 p: w" J- E R7 Z9 J. {$ q
三、法国的新艺术纹样 152 ( S4 F6 v/ S3 q/ s% T
四、德国的新艺术纹样 154
0 @, ]/ o% n D2 y2 u0 K 五、奥地利的新艺术纹样 154 ! B! m+ v( j" M! I/ c1 t) \
第十八章时装和织物设计 155 + p/ `* K6 {0 K& q
一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155 # D# o; S2 U& u! d7 A) C* }
二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158 E* g" {& U1 @' @: B6 W
三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160 0 n4 x# G( C7 q0 y
第十九章装饰艺术风格染织纹样 162 : H1 g3 E) H' W( d
一、装饰艺术的先驱 162 4 f! l# n: N8 B3 o$ v
二、装饰艺术的源泉 163
% E2 y; I# |) U9 ^% v; _( j0 M 三、装饰艺术风格的织物设计 164
7 @" H* X7 x' f$ G. y& S* M- P6 v 四、装饰艺术风格的织物设计家 165 ; ?. `& y$ l3 O/ |2 q) S; A
第二十章现代艺术的装饰纹样 169
4 h) s0 x) D9 V, i8 j, k2 m" T" b 一、现代艺术的起点 169
/ g) Z2 S+ \. ^8 v" ^ 二、立体主义的诞生 169 ' J0 ~1 e8 g- a& W+ g% p' N" u
三、从具象到抽象 169 8 H N7 w: m# V: z6 w% f1 z" t
四、时装和现代艺术的交汇 170 ! v: w0 R5 r0 A$ A/ b1 B$ G
五、现代建筑和现代设计变化的动向 170
2 P Q$ z6 [. t- z: p5 a0 D 六、战后的现代艺术和时装 175 ! R2 }; g) Y2 W
染织纹样历史年表 177 . {5 Q; R) ?2 @! B: ~
参考文献 179
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