7 {6 u. T3 h+ X: ?, W# a! x+ t西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。
1 I5 ~( C0 r: y: ~2 K# {# Z内容提要 : N+ n" k+ N( w `
本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。
6 P* Z% K6 B( u V- _2 g( S/ X5 k 本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。
% i; L5 c- ~5 C目录 % z, z! K2 X# o, ~5 @+ ^
第一章柯普特染织纹样 27 : c8 k* G3 X' l3 M* \9 {6 x7 f% N
一、柯普特以前古埃及染织 27 1 [' ]& B9 [* J1 v& ?8 Z' _% c
二、柯普特织锦 28
" f# V+ w& |: m- x/ e8 t第二章前印加染织纹样 34
" t C; M" t Z5 f3 `0 n 一、陶器产生前时代文化 36 4 A/ T! H1 d3 ?1 j, [9 F
二、恰宾时代文化 36 # J; S3 x; k1 q$ I. X
三、早期伊家时代文化 36
! x& C4 l- b8 k+ k 四、帕拉家斯时代文化 37 ' a; A; |" i0 I! f" c! K
五、那斯家时代文化 38
; Z" V5 l( {) D% i) P 六、瓦利时代文化 39 / B8 W: p- T) k. k5 b- @
七、契姆时代文化 40
0 r. E4 q. `% p4 D8 h 八、蔷凯时代文化 40
# N7 t! ], s* j 九、伊家时代文化 40
0 ~1 t8 G* `5 I3 o第三章拜占庭染织纹样 42 % K/ \4 ?! }' [: U
一、拜占庭染织纹样的发展 42 8 `1 A/ E( u! _; B* c6 m
二、拜占庭染织纹样的特征 44
5 N5 x/ ]8 \$ b0 @9 K- f$ u9 v 三、马赛克镶嵌艺术 48
: l+ a2 m0 D) x2 D第四章织物徽章纹样 50 + l# n7 ]& q0 |: u* h7 R7 ^
一、徽章的起源 50 8 |6 F: e; H! h. ~- ~+ I& C \
二、苏格兰毛织格 51 ) ]1 C( h+ x8 S
三、英吉利诸岛的编结物 54
* z8 ]# A6 B' ]+ [! I" a% J第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58
* ^; J+ ~7 s- |- p( g8 x0 H$ X. r* z 一、伊斯兰染织的影响 58 % @7 Y* q! ]- _) j- r, E9 l- N
二、西西里染织及其纹样 58
2 g* k5 i1 r5 x% M! R, D: s 三、西班牙织物 61 4 z; D$ w, ~5 Y8 `
第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64
( D P, L; K1 a3 W: N 一、意大利丝织物 64
4 L7 D/ @3 j8 ]+ e 二、卢卡的丝织物 65
( {9 Y9 ]" n/ ?: k+ m) o 三、威尼斯和热那亚的丝织物 67 $ T% p D/ s3 M% U' j( ?
四、佛罗伦萨的纺织业 67
( b& r" Z7 z& Y 五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68
& D) y1 v! ?( r! e# y! [3 { 六、后期意大利丝绸纹样 69
6 {4 x! R+ O3 _/ n; D 七、西班牙的丝织物 70
7 ?0 Q! {- h* v+ p 八、亚麻金银织锦缎 71 5 S7 X% d( O9 H7 Q5 u
第七章壁毯的诞生和发展 72 V0 n, j3 T; [4 M/ w
一、壁毯的诞生 72
. M" i' m! z) w- N 二、典型壁毯分析 73
& D8 d, W0 G# I* _5 W5 h 三、千花图案和壁毯 79
' ?. \; p$ D ~! c- D1 e5 j Y第八章巴洛克织物——奇异之林 81 9 N3 O' l. _6 D* b4 M/ b5 f- K8 K
一、法国的纺织业 81 " P2 |$ y: t; k& Z5 h5 w8 G
二、巴洛克美术和染织纹样 84
8 ~% v( Y% J* d- w& k: m: ~' ^ K 三、莨菪叶之林 85 8 ~$ G9 S3 l% G, L: F! `
四、绮想样式纹样 85
' O1 N( D3 B. U 五、花边图案 87 P6 _% s7 z6 v* x+ }$ F; J
第九章织物贵族——花边 90
- n B& e6 f6 k4 D) l 一、意大利威尼斯花边 90
/ F% n, n; i% c4 o 二、法兰西六角网眼花边 91
/ `! v' T9 D, F 三、比利时梭织花边 93
% x" D! O( x4 s( X8 u' O( B$ U 四、英吉利手工编织花边 95 4 z# @, n2 W# D2 W6 n6 G' l9 `
五、现代机织花边 95
- W8 D3 T# x* k- r* e; ]第十章花卉帝国——罗可可纹样 97
% n' n9 `) N$ P& o# i; Z 一、花卉纹样的形成 97 7 E" Q. F; @' B, y* f( U; e9 `# H
二、花卉画家崭露头角 97
0 D5 @1 ^$ g! T% j4 o 三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99
* }" h) ^- c* m1 B- o6 m 四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101
& p; N9 m; ?7 t N1 A i 五、“中国风格”的流行 102
* R) C& F- s4 w第十一章印花和纹样的发展变迁 104 7 i( s$ Y E2 r0 x c
一、古代印花纺织品 104
; _0 n* m4 ^9 g" h8 c1 \ 二、现存的埃及印花纺织品 104 6 ^8 t" Y- l9 V8 s7 m' d% P Q
三、中世纪欧洲的木版印花 105 # y* T: U3 w9 |4 M: E; r
四、印度萨拉萨印花布 107 ' O7 l* T4 x$ U2 _
五、爪哇印花布 109 3 |# b' t: x8 z& Z! a2 ]
第十二章法兰西印花图案 111
/ |$ ~6 L+ D* x# A* Z3 K+ G 一、印花布的诞生 111
; w# X/ S: ^* n: O 二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112 7 W. K+ b9 E$ @2 C+ ?1 {3 a0 b: v
三、奥贝尔康普与图案设计 113 ( y- I# r; q5 z, q7 ^ F( F" ^
四、法兰西其他地区的印花业 115
$ R. G5 u1 n/ I0 W第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117 0 b+ S1 h) { d* a$ |: m( x
一、宫廷礼仪的古典样式 117 $ F& R: o. U" X( ?/ r1 j8 c
二、拿破仑以前的古典样式 118
1 G- P$ `) N2 {9 X0 y7 e 三、里昂丝绸的复活 119
$ Z$ s" x* U( K U7 h( o# U 四、拿破仑、约瑟芬与设计 119
8 c# a5 }" [- }& m7 _ 五、埃尔密斯继承传统 122
' A. `4 Z9 l0 z& |+ B$ W第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125
; n6 C; f. L7 v ^6 j' y: L 一、技术革新的进展 125
. D1 ^3 q" \& T" [ 二、对大自然的向往 125 ) i0 c, a% e$ }+ L3 `
三、英国印花图案 127 % O( P" d1 U; B$ y
四、里巴特商会的诞生与发展 130
" M- A( F( D' d" v9 j5 \第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133
/ z; g/ F- B% d/ ]' P 一、初期克什米尔披肩纹样 133 7 ~8 j S- U$ k$ c# Y
二、面向欧洲的克什米尔披肩 135 9 D& f1 H, L6 w
三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136
# S1 k7 V2 q. X- V# | 四、英国佩兹利市和披肩生产 136
5 B9 g2 i9 D% w 五、开发生产印花披肩 138 # f6 w& b2 v% L/ M0 j* P7 y8 x
第十六章威廉·莫里斯与设计 139
* [/ k) K. k7 [8 v' q7 i 一、莫里斯的反机械主义 140 8 o& E0 c2 U7 o. Y2 |$ ~" g5 N
二、莫里斯的设计 141
. D* ~6 T! l- C- v; e8 a0 t7 \1 M0 g 三、莫里斯商会的刺绣 145 ) b1 O: W3 s- |. m: y
第十七章新艺术染织纹样 147 7 q7 _1 K( p+ J0 F
一、英国的新艺术纹样 149
$ q; S1 q+ `. E. e! c8 G& ] 二、比利时的新艺术纹样 152
4 i: d V' G8 N- u 三、法国的新艺术纹样 152
" O3 H7 n% g1 p, R8 \& I1 m 四、德国的新艺术纹样 154
2 D/ h! X2 o- O 五、奥地利的新艺术纹样 154
+ z8 Q' p7 S3 F: u) v/ M% W第十八章时装和织物设计 155 ( T0 L( \$ k% ]- |1 p# K. p1 R
一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155
+ H: w5 |" g4 @/ p3 Y 二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158
$ l8 q- o7 D5 M' v2 i0 [0 A 三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160 ! p* g1 E+ F# l) i; b0 R
第十九章装饰艺术风格染织纹样 162
) ~& l7 d2 S1 ?6 p4 b" c 一、装饰艺术的先驱 162 : Z6 \! e6 b* b. ^, n- f
二、装饰艺术的源泉 163
, H+ ^" ~1 u. n; ^ 三、装饰艺术风格的织物设计 164 / W* M% ^% p! `9 m
四、装饰艺术风格的织物设计家 165
, d. q- |% a1 R7 i6 ^4 J% \6 t第二十章现代艺术的装饰纹样 169
! J1 m6 d e0 }( v 一、现代艺术的起点 169
) ?" P4 F: t! N" d 二、立体主义的诞生 169 ) V9 a' V) R# N$ e8 Y& ^+ S
三、从具象到抽象 169 : @- v9 Q/ A {2 v* U& J6 v
四、时装和现代艺术的交汇 170 3 T' n& ?3 G& |! P& D7 Z, K6 ~& u
五、现代建筑和现代设计变化的动向 170 7 w6 E' ?) l$ q& b
六、战后的现代艺术和时装 175
6 ]: Y( p( p6 k6 L染织纹样历史年表 177
! C$ z: _! s; G4 j, G6 C- v参考文献 179
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