3 v% D- c! e9 n. ?, v& r" R' U% y# ?西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。
- g6 }2 q$ W4 H, @9 I/ U5 B) d: M' y内容提要 6 c7 J% t, r: p& y1 ?
本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。 $ ~) ^/ ?4 Y) @$ a& B& g! p+ U
本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。 : d6 `/ ^1 Y! Y {4 M0 l. O
目录
/ a2 \: {3 w0 H- j8 Z* B第一章柯普特染织纹样 27
1 F7 ~( @2 ~3 Y% n8 g) r3 } 一、柯普特以前古埃及染织 27
1 {3 t) W. h$ Z 二、柯普特织锦 28 2 [5 ]1 ~; m) o* l% c
第二章前印加染织纹样 34 4 L" Y& D: R% L2 F" \9 E- V' |
一、陶器产生前时代文化 36 $ j0 r7 K" r5 D
二、恰宾时代文化 36
3 ]5 g5 X: d X3 S1 a8 G 三、早期伊家时代文化 36
+ ^1 \$ {4 `2 x 四、帕拉家斯时代文化 37 + _. {1 E( J4 |9 G
五、那斯家时代文化 38 # Z$ ?' _- Z: ^( e6 O' S u+ n2 g
六、瓦利时代文化 39 " P0 F" k; T3 ~$ v+ x$ _, o o
七、契姆时代文化 40
O# k$ q: O7 S/ R& i5 m6 ~, m- q 八、蔷凯时代文化 40
8 r3 g. l6 d9 m 九、伊家时代文化 40 - Z; X( b! i. z% I9 |
第三章拜占庭染织纹样 42 7 h: w2 U2 Q% s
一、拜占庭染织纹样的发展 42
# f( U, K% O/ @' J8 H; Z( w 二、拜占庭染织纹样的特征 44
7 B" A9 [" p. Q2 m; s# m$ Z 三、马赛克镶嵌艺术 48
& p1 }& B1 G! g( `第四章织物徽章纹样 50
" ?' r1 b" g" }& S 一、徽章的起源 50 & z* l0 x0 \1 M; Y
二、苏格兰毛织格 51
8 p( T! S/ ?/ T5 D# D2 l 三、英吉利诸岛的编结物 54
6 ~5 f5 m1 Y# e1 N# h- `第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58
9 Y) C5 c& M& P% L- ~2 C- p 一、伊斯兰染织的影响 58
& J p9 C- p# |5 u 二、西西里染织及其纹样 58 ; h: Z7 S! m6 W1 ^- ?3 f$ Y
三、西班牙织物 61 , T$ ^' u: v$ n' N, g
第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64 $ R, R0 Q$ I3 U7 ? F
一、意大利丝织物 64 / b) X0 v% W3 ~. ?: G
二、卢卡的丝织物 65
$ P B! q1 j/ H2 a7 }" `6 S; w 三、威尼斯和热那亚的丝织物 67
& c. `7 B8 o" A# b x G* ], \ 四、佛罗伦萨的纺织业 67 7 S" T: b/ a# U5 I
五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68 6 q1 R0 B# Q% A+ x
六、后期意大利丝绸纹样 69
( m7 }9 N3 L0 r7 @+ O$ } g2 | 七、西班牙的丝织物 70 ( j9 s% Q6 V8 [5 E
八、亚麻金银织锦缎 71 ' `, K' v8 d5 @4 w+ ^# J' A# O4 C
第七章壁毯的诞生和发展 72
1 V- O, `/ L. {0 E/ t% q- O 一、壁毯的诞生 72 + ^1 g+ N" c2 m6 n) G! {
二、典型壁毯分析 73
% r4 }( N l N; Q+ o 三、千花图案和壁毯 79
7 g. c. B0 t% w- k0 ?6 h# A第八章巴洛克织物——奇异之林 81 9 @" S- m* k: _$ B
一、法国的纺织业 81 . R3 R( A; k1 z
二、巴洛克美术和染织纹样 84
9 ^ C3 p4 p/ [2 e, j, T7 E8 e( B* g 三、莨菪叶之林 85 5 z k* [0 ]0 x" W# ^
四、绮想样式纹样 85
$ q+ J# t/ u( J! G) _ 五、花边图案 87 5 e2 d J: O+ ^8 M5 ~- P% i
第九章织物贵族——花边 90
2 ^# \+ A: y; h: @* n2 v& o. i# ?/ D 一、意大利威尼斯花边 90 " g! [/ v: d, l3 ~
二、法兰西六角网眼花边 91 4 X8 h: B0 }* L, V8 X7 H0 M
三、比利时梭织花边 93 $ J' u8 U* f% B
四、英吉利手工编织花边 95
4 h# k0 i0 I- {% ~ U' X6 y e 五、现代机织花边 95 0 f2 r" ~8 _5 N" W
第十章花卉帝国——罗可可纹样 97
0 j" l3 D, M1 U7 F9 G% S( M) [ 一、花卉纹样的形成 97
) s2 \% s/ j6 K4 @. T4 V+ ~) N$ s 二、花卉画家崭露头角 97
1 R0 ]# B! G0 D2 u; n( h" X# U 三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99 * g7 L. M' r) c$ c) g5 V0 r
四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101 ) x8 f4 Z3 C/ X7 k; ?3 A8 R! q
五、“中国风格”的流行 102 % y6 Z+ v; F6 H
第十一章印花和纹样的发展变迁 104
0 r) u) I6 }4 Y6 z0 c+ | 一、古代印花纺织品 104 7 x3 r4 G, `" m) t8 @( c2 e0 L
二、现存的埃及印花纺织品 104
; j" I$ P9 s, ]3 P. C" Y& O3 R( x 三、中世纪欧洲的木版印花 105
/ p+ Z/ W5 I. T d 四、印度萨拉萨印花布 107
' ~ m5 r0 |, y. W8 i9 j0 Q 五、爪哇印花布 109
% m4 L1 V+ x# |0 v0 r1 ]! Y0 w第十二章法兰西印花图案 111 V) G2 p9 ^: X
一、印花布的诞生 111 * j, B( A5 I% t& ?4 P
二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112 : G5 J8 A0 _+ p( V# Z' }
三、奥贝尔康普与图案设计 113
7 C. T$ y# ]; Q6 c: z6 u6 w 四、法兰西其他地区的印花业 115
. X7 C/ I& i/ [4 {7 x第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117
0 g% n: ]0 d' ]) ]; [0 N 一、宫廷礼仪的古典样式 117
3 n: \, c! n% k 二、拿破仑以前的古典样式 118
1 C0 [+ ]( U1 p 三、里昂丝绸的复活 119 + g; }4 r. S. }6 F
四、拿破仑、约瑟芬与设计 119
( U% Y: g6 t; @: @$ f+ f/ V8 X 五、埃尔密斯继承传统 122 1 k* O2 |3 C9 G- N [
第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125
) d% [4 _% o% q% }+ d+ r+ p 一、技术革新的进展 125 3 P5 k5 P) d1 S) W1 z$ H1 [; S/ @! L) p
二、对大自然的向往 125 $ Z9 M. G# D2 w
三、英国印花图案 127 / T. X8 g& B/ o' G1 n* ^) f
四、里巴特商会的诞生与发展 130 ' c) L' T6 U1 F0 G- |, L. z
第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133
' l( ]! |; V8 L+ G- a 一、初期克什米尔披肩纹样 133 9 _" h9 s, }5 ^, O6 @. J
二、面向欧洲的克什米尔披肩 135 ( p' G0 O/ H i7 S
三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136
% O) h2 Z- y3 C3 {! C; ^+ v 四、英国佩兹利市和披肩生产 136
1 v) |! S7 M; F% c 五、开发生产印花披肩 138
3 d$ h* n0 i% B8 s( O4 U第十六章威廉·莫里斯与设计 139 , z) _" z: L% {* w' I
一、莫里斯的反机械主义 140 $ i: i% a+ X. z7 b8 g
二、莫里斯的设计 141
0 `3 S! d/ p+ P' q& c8 \# @ 三、莫里斯商会的刺绣 145 ! ?4 Y" c/ w1 V" s! [' V3 I R/ i
第十七章新艺术染织纹样 147
% M3 ~! p% x |- y) z C! D 一、英国的新艺术纹样 149
. J1 O0 ?& S" R 二、比利时的新艺术纹样 152 3 ~. ]+ F2 {8 ~1 S
三、法国的新艺术纹样 152
0 T/ s$ l- K9 \! V. `2 ?/ q 四、德国的新艺术纹样 154
! m/ A6 c' Z) R6 f. z& r, ` 五、奥地利的新艺术纹样 154 " F1 v( |7 f' g( ]6 l/ H% G$ X8 m
第十八章时装和织物设计 155
- n: @7 a; ^" ^, q0 E" W% X 一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155
. V& T7 Y, D7 k {: i- y; p 二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158
: Q ]% Q. i5 }8 }3 B) {$ m 三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160
0 E, E. T3 Z0 m, v1 y# n4 N第十九章装饰艺术风格染织纹样 162
0 x; b5 _ [: ?1 k, n$ l' R 一、装饰艺术的先驱 162 , u6 R' }3 `" n& p
二、装饰艺术的源泉 163
/ g$ t- k9 x8 I s* @ ]8 Q 三、装饰艺术风格的织物设计 164 & L6 W6 \/ h# k: {7 u: j
四、装饰艺术风格的织物设计家 165 & t3 Y1 N0 z+ z3 ^- b. H8 {
第二十章现代艺术的装饰纹样 169
9 H6 {( A g8 w" r% z8 l. y3 d 一、现代艺术的起点 169
5 Q/ o2 B/ O/ N# e: K( {& U 二、立体主义的诞生 169
3 R" t/ j( k4 H0 Y9 r8 R3 z/ _4 |( b 三、从具象到抽象 169 % b4 M6 P& ~! ]$ o/ `
四、时装和现代艺术的交汇 170
/ e9 v) N5 K5 I2 X# F 五、现代建筑和现代设计变化的动向 170 1 {' B" g' r$ q2 ]& a5 e, T
六、战后的现代艺术和时装 175
- J8 w. @6 w% [染织纹样历史年表 177 ( ^1 z B! ?5 p) h V8 p+ [6 O" b3 S
参考文献 179
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