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西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。 ; ^- r9 ], c! a2 Y
内容提要
/ E2 t" c" Y8 a) n2 I- x5 F本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。 1 r2 \1 {+ p9 M! k
本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。 * l( G/ U4 R2 ^1 }
目录 / y; i" s6 j" J: ^/ D
第一章柯普特染织纹样 27
" w W3 z( G+ E" R# [: ?6 R. a# m 一、柯普特以前古埃及染织 27
* a! g7 U# l- I+ E6 @ 二、柯普特织锦 28 ( c% i9 {7 E7 j: @$ Y& I+ [
第二章前印加染织纹样 34 $ v) V1 s1 ~# ^
一、陶器产生前时代文化 36 3 X2 |4 c! w+ I; g. @8 ^4 [
二、恰宾时代文化 36 8 M5 H) b1 E: W J6 f2 r3 g
三、早期伊家时代文化 36 5 t: a- C+ ]! A9 j% U) w, B
四、帕拉家斯时代文化 37
/ t. C$ K& X# W8 q4 f 五、那斯家时代文化 38 / x7 I. `- t& R
六、瓦利时代文化 39
9 P ]9 e& x' @0 `& t 七、契姆时代文化 40
' M$ F3 O2 O! r 八、蔷凯时代文化 40
/ |" I! f8 A: m 九、伊家时代文化 40 ! A( [3 T- l& H" w3 `! x+ T
第三章拜占庭染织纹样 42 5 }' N$ g4 ^: A# g4 t8 `
一、拜占庭染织纹样的发展 42 - q8 F3 E7 q) c0 [: D2 K2 s3 c
二、拜占庭染织纹样的特征 44
1 o9 n+ D& P# y5 l 三、马赛克镶嵌艺术 48 - D! U6 n& @8 F1 A) s
第四章织物徽章纹样 50 ! u- K9 }/ S' p# y2 b! g! j
一、徽章的起源 50 , @& U; _5 n# h- [ c* ^, d% @
二、苏格兰毛织格 51 ! T4 r8 W# I8 Y! {: Y- U
三、英吉利诸岛的编结物 54 4 o; F' Y+ B2 ^# b# h7 v
第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58
" U1 i$ x8 E6 l: m 一、伊斯兰染织的影响 58
0 F3 A9 a n( X 二、西西里染织及其纹样 58 1 H0 x5 z/ m( V" A" r2 q* v
三、西班牙织物 61 ; \$ G1 H% I& D. I6 r$ z" q
第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64 2 D3 z7 O$ p1 e% V# l; q
一、意大利丝织物 64 3 u0 \6 o0 e6 C3 h( }1 C& @
二、卢卡的丝织物 65 ' x( M& F: m' J: q$ R- a1 ]- z: R( u
三、威尼斯和热那亚的丝织物 67 5 ^9 l+ B9 N3 M5 ^6 i9 U9 _
四、佛罗伦萨的纺织业 67
& \7 F' i) ?! H; X1 ^ 五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68
2 r' ?9 }( [9 I- p7 f( O$ N 六、后期意大利丝绸纹样 69 ( D# W0 f k4 t/ Y8 R- d4 G
七、西班牙的丝织物 70
' p/ _( i4 I* q/ A" m9 k+ V 八、亚麻金银织锦缎 71
) J( M/ s; o$ H. H5 y# Y3 A- L第七章壁毯的诞生和发展 72 7 p9 n3 j( z+ m- s
一、壁毯的诞生 72 : c2 p8 T. Q$ d" L
二、典型壁毯分析 73 - @' M$ p! K6 w: M8 t* B
三、千花图案和壁毯 79
, H( M" n9 K1 Q9 X第八章巴洛克织物——奇异之林 81 / C5 B( |. r' \% n; a6 I; S& t$ t V
一、法国的纺织业 81 8 A; F/ n3 R' g0 e0 w- n. K
二、巴洛克美术和染织纹样 84
7 I e4 g% b y% n2 Z7 R& E 三、莨菪叶之林 85
# R* @ a0 J% U4 C' E9 v/ s+ L/ f8 ` 四、绮想样式纹样 85 ! l) Q( E i: z7 K2 V2 l" o
五、花边图案 87 ) E: v* t! g: w1 v# w4 R
第九章织物贵族——花边 90
" a! {4 v+ ~, ]/ F( c* \ 一、意大利威尼斯花边 90 * k; S' B. U" O7 E4 s
二、法兰西六角网眼花边 91 7 h* A/ E! y5 n( r" F
三、比利时梭织花边 93 % U/ q6 w2 [' ]% L0 Z; d$ {
四、英吉利手工编织花边 95 & ]' G. E/ |# i! {' {0 `
五、现代机织花边 95 ' r7 g" N3 |/ o- E9 R' Y( R
第十章花卉帝国——罗可可纹样 97 7 K2 x$ m6 e, ?; b8 M& A& B
一、花卉纹样的形成 97 " y, w9 H( y ~0 P
二、花卉画家崭露头角 97 5 D V' V' }, O; y4 X
三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99 ; m: ^, P; Z5 C: O3 {5 o) _7 `6 ]
四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101 - V* \) ^4 |! {/ u
五、“中国风格”的流行 102
0 L4 a# |) E3 M0 D; c第十一章印花和纹样的发展变迁 104 . E5 o& b9 y: Y
一、古代印花纺织品 104
: l3 u/ S' {" i' I% v$ O& j 二、现存的埃及印花纺织品 104 # }+ s4 j# Y4 \( p- k& X- `% |
三、中世纪欧洲的木版印花 105
' M0 v' [6 ^% v% K4 o 四、印度萨拉萨印花布 107
% H* b+ P5 {7 r 五、爪哇印花布 109 ( H$ U: |* i! y, `. u, l
第十二章法兰西印花图案 111 6 k- }- V8 r2 {* p: E* w& p# m
一、印花布的诞生 111
# y! o$ F& t' J8 }0 p B# Z. ] 二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112
' P& @/ a8 \) ]! K9 ^ 三、奥贝尔康普与图案设计 113 ' @- J( E i, ?" R1 N+ @6 q# p
四、法兰西其他地区的印花业 115
- e) _# k4 P- X% y& @' a( N) J第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117 + A7 u1 s; ]0 f: _0 J1 B; E
一、宫廷礼仪的古典样式 117
% k6 v# c' t( V& E' \! z/ u7 P& v 二、拿破仑以前的古典样式 118
8 m* M8 o* j* |5 r- D/ E4 i 三、里昂丝绸的复活 119 1 Z3 n' n2 A5 [- J* ^2 q. d
四、拿破仑、约瑟芬与设计 119 8 P! Q3 t/ Y. Z. p$ _
五、埃尔密斯继承传统 122
1 t0 p. F1 i. P7 v/ D; f7 e. s5 |第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125
% C' D% j4 H9 ^0 ^$ h8 h 一、技术革新的进展 125 . F( m7 [6 X. i7 [8 C
二、对大自然的向往 125 6 \0 P# Y1 Y) H+ J
三、英国印花图案 127
! _# J; X2 w: Z/ Z 四、里巴特商会的诞生与发展 130 3 l6 l2 ~5 c8 _3 t' x3 _
第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133 - E* e. @9 P- q# p# ?8 q& v
一、初期克什米尔披肩纹样 133
( d" ^! Y4 c( X 二、面向欧洲的克什米尔披肩 135 4 ~: {, F# N2 g0 x
三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136
8 ]: X! w- q6 h 四、英国佩兹利市和披肩生产 136
& L- O N% T: ] k 五、开发生产印花披肩 138
2 \, Q0 w: z: k- D1 }; Y第十六章威廉·莫里斯与设计 139 0 G! {( Q6 n2 C! S* {& g& d
一、莫里斯的反机械主义 140
% W/ y8 M3 z3 p 二、莫里斯的设计 141 $ u9 o. u/ c& m) e, A' [
三、莫里斯商会的刺绣 145 2 l( v( v0 L+ j( E. d) Y! J, ~
第十七章新艺术染织纹样 147 4 C/ t6 [7 B' r* _$ B
一、英国的新艺术纹样 149 q- ]8 E2 H$ w5 J; v/ ^7 h8 r
二、比利时的新艺术纹样 152 # y( |9 L q o6 F% \0 H
三、法国的新艺术纹样 152
2 H% W, s; E/ m' F7 l. F e 四、德国的新艺术纹样 154
, U* @5 z& N4 A) v 五、奥地利的新艺术纹样 154
1 u$ h- ~, G& q& k3 D. o! T第十八章时装和织物设计 155
2 r. o* x6 y( k/ U 一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155
: f6 t' X/ E% `2 @7 T9 X1 k+ j 二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158
5 n7 a* A1 C, S# d' N% z `" ?% l 三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160 8 l& ~6 D8 C) r" P$ q, f
第十九章装饰艺术风格染织纹样 162
8 C3 j# N, J5 V+ Z5 m i 一、装饰艺术的先驱 162 ! v* b; s' m b# y
二、装饰艺术的源泉 163
2 S/ W( K o8 }. r& _- U7 R/ a 三、装饰艺术风格的织物设计 164 0 ^7 g$ u; Y- U; W. _( ?( S+ c
四、装饰艺术风格的织物设计家 165 * o- s; I6 }1 l
第二十章现代艺术的装饰纹样 169
/ i5 B: _ g! c6 P 一、现代艺术的起点 169 4 }" F& {& S. T- T3 G
二、立体主义的诞生 169 8 M+ _ g# Z; X V0 j6 l
三、从具象到抽象 169 x" z) x, v& x% g) x- J- m9 M
四、时装和现代艺术的交汇 170 5 _# M! H4 D; Q! U, T- A
五、现代建筑和现代设计变化的动向 170 ( J! C" i6 _5 j" t! t" c) C
六、战后的现代艺术和时装 175 / ]# ?- F8 C# S5 _5 T, B: W
染织纹样历史年表 177
* X- A6 t& K- c3 }- |( N. ^参考文献 179
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