/ Z/ Y0 ~) z3 l' H: G4 ]8 r" {西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。
Z% z7 P5 v% S1 X内容提要 - w1 O; u6 e5 o
本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。
0 G% g+ B$ X5 h P' F! P+ Q 本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。 3 A% d2 s3 C9 z2 k! k1 _
目录 7 ]9 j0 x: ~) b) N, x
第一章柯普特染织纹样 27 , C9 a. `/ V% z$ T' s. v
一、柯普特以前古埃及染织 27
& G4 X! V( p" o# I 二、柯普特织锦 28
' M' ]5 Q- z6 i& l3 a* E第二章前印加染织纹样 34 : Y7 d5 `2 |' E" t; _2 z# `/ \
一、陶器产生前时代文化 36
6 [- |0 |7 W" k7 b2 S" t 二、恰宾时代文化 36 ; B* v$ p' I+ f' a
三、早期伊家时代文化 36 % E! c1 ]5 e7 T: q
四、帕拉家斯时代文化 37 - r7 F; C' J& h
五、那斯家时代文化 38
% f1 @& w" G1 i 六、瓦利时代文化 39
+ J9 u- W( i; o+ [ 七、契姆时代文化 40 * J6 p6 i" ?0 ~) O& r
八、蔷凯时代文化 40
6 k" Q1 C2 v2 A" o1 p 九、伊家时代文化 40
- R$ W5 [, _, }0 _7 {: e- p第三章拜占庭染织纹样 42
# K: f5 p) ]& y 一、拜占庭染织纹样的发展 42 8 F- H' \1 A j7 d* F7 ] p. H
二、拜占庭染织纹样的特征 44 9 ]" z. G4 p3 v W
三、马赛克镶嵌艺术 48
& x3 Z9 Z4 j) f/ D: V第四章织物徽章纹样 50 8 z f4 J1 K8 H3 s) f3 ^! \
一、徽章的起源 50
2 _5 n) `& n5 V7 [. M, K3 J 二、苏格兰毛织格 51 + G4 ]. k. N' A: D- y( H
三、英吉利诸岛的编结物 54
3 y. D" L0 r1 o8 T/ ~4 d9 O第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58 : E8 d6 I7 r6 h1 D+ j
一、伊斯兰染织的影响 58
, v" r3 E1 K2 f( O, r$ s+ K1 g- C 二、西西里染织及其纹样 58
5 P( @) Z, g2 G6 t) X2 [4 o: J3 u 三、西班牙织物 61 : k% {$ Z' V9 [' J& O
第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64
+ O; k! Z7 d& Z+ t& R 一、意大利丝织物 64 ) l. h9 k: ^$ u
二、卢卡的丝织物 65
# \) r; ` _) a# Z% R- a 三、威尼斯和热那亚的丝织物 67
: O6 u: Q5 k2 f: v1 { 四、佛罗伦萨的纺织业 67 / F3 r' r0 _3 n g$ A. F. S4 v
五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68 ) v) B5 y- H- i7 \
六、后期意大利丝绸纹样 69 9 V5 O2 @, ^" L. _) u$ Y; } F: {
七、西班牙的丝织物 70
- ]! o3 k+ o# Z8 I/ Z/ V 八、亚麻金银织锦缎 71 7 W! l ]. u" `1 W
第七章壁毯的诞生和发展 72
8 r* n& f$ w& F9 e 一、壁毯的诞生 72
0 A+ h1 b: j7 o7 ` 二、典型壁毯分析 73
6 l2 v' u- x# ]0 @4 {) C 三、千花图案和壁毯 79
Z# N, }6 O) R1 z第八章巴洛克织物——奇异之林 81 ; W5 D- f$ p) t3 b- e# @* |
一、法国的纺织业 81 1 h$ |7 E" U4 M8 m
二、巴洛克美术和染织纹样 84
" t' ~0 O: s1 x" _! h( H$ ]* \ 三、莨菪叶之林 85 4 t; k+ e5 l' ^' L! J
四、绮想样式纹样 85 , n/ o. D# \6 E/ E8 e% ^& G
五、花边图案 87 # A: _% C2 e5 y
第九章织物贵族——花边 90 1 V! o% F4 {/ Q' i# P
一、意大利威尼斯花边 90 . T& Q4 s# W) P7 J6 w* U3 F4 S
二、法兰西六角网眼花边 91
/ x9 S3 H8 P, L* t" R* G% m 三、比利时梭织花边 93 6 [) N, n6 }( p
四、英吉利手工编织花边 95 0 q4 }( |$ |7 r+ F6 i
五、现代机织花边 95 / [# o6 r0 Q6 M& J
第十章花卉帝国——罗可可纹样 97 - }3 v! o7 U+ G3 k) a' o) j
一、花卉纹样的形成 97 5 {6 ^2 B. N1 Q- E9 ~
二、花卉画家崭露头角 97
; \* z2 |' D1 [- Q F 三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99 6 N2 G7 [# o# v- C' b. _
四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101 . a4 t' ]- w+ B# H1 M% V
五、“中国风格”的流行 102
9 _/ Z1 R4 Q0 q第十一章印花和纹样的发展变迁 104
; y5 Z1 S* |- T0 q3 e3 n 一、古代印花纺织品 104
* u7 J+ ~0 Y4 o& { 二、现存的埃及印花纺织品 104 % U( \% u6 W+ u3 I( d& J- B9 U
三、中世纪欧洲的木版印花 105 " ^" K" E4 A; x4 q% A2 Y% @
四、印度萨拉萨印花布 107
" S. M" ~5 r- d, E" a 五、爪哇印花布 109
5 E( P) z$ x+ h. D% L第十二章法兰西印花图案 111
! I$ N7 l" l0 x, C' } 一、印花布的诞生 111
" Z! e' a) ^# V" {4 f 二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112 # g/ J+ \% ?" F, d. w
三、奥贝尔康普与图案设计 113
+ J: m! e& p" l6 j 四、法兰西其他地区的印花业 115
# G$ V! n$ H5 a# q第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117
( w! {1 ]0 X1 Z) u6 {* B3 S( d& q 一、宫廷礼仪的古典样式 117 : u, p0 q/ L/ \7 C. t
二、拿破仑以前的古典样式 118 0 {% Y2 b, v9 S# z; N1 f
三、里昂丝绸的复活 119
; x" j* h8 S1 I/ X; M- n 四、拿破仑、约瑟芬与设计 119 " Q, b" C: h) O: E+ V1 N
五、埃尔密斯继承传统 122
+ K6 B, @. L4 k2 h& I9 p' p1 B5 p h第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125 9 S0 b7 |+ I3 `" |: g* T
一、技术革新的进展 125 : v f/ ]! x6 K9 A2 u, c
二、对大自然的向往 125
# H5 s- ^' V) D* L4 u \, P3 y4 z 三、英国印花图案 127
+ K7 |4 z% ^1 B& {5 H8 W 四、里巴特商会的诞生与发展 130 - L" @/ i" E! e* B
第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133 7 ]* ~3 M w+ C, O0 j2 K5 O/ [
一、初期克什米尔披肩纹样 133
/ r" E) i+ B8 J( t# C$ T, T 二、面向欧洲的克什米尔披肩 135
' S" \) b8 J6 r, H$ i 三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136
6 @. B4 R- V9 ?3 \3 Z 四、英国佩兹利市和披肩生产 136 - W* D+ ? q" {4 n- N3 z9 O1 ?
五、开发生产印花披肩 138 ! }/ a. M M; X9 e7 X5 B# U) z
第十六章威廉·莫里斯与设计 139
: e# L0 ^ x! G. z 一、莫里斯的反机械主义 140
5 v5 d* w# X. J. A3 \3 S 二、莫里斯的设计 141
3 ]/ s( h# `6 }; l 三、莫里斯商会的刺绣 145
6 ]- |; \( d+ V- Y$ E3 b第十七章新艺术染织纹样 147 ) J( J" N2 k+ R" c, P- [; k$ N! t
一、英国的新艺术纹样 149
- \; ~4 y7 J2 j; J: D m5 l! _! v 二、比利时的新艺术纹样 152
: r" Y# R5 }% Z( Q# q7 r 三、法国的新艺术纹样 152
0 K7 C6 b- k9 P/ O2 X' N. D 四、德国的新艺术纹样 154 . ]6 O: W7 s) q) ~
五、奥地利的新艺术纹样 154
5 {7 n$ o( G4 r: I, o7 O1 X2 ]第十八章时装和织物设计 155 5 O1 c5 b# V' E; R) W; y/ O
一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155 & ~% s3 o* D2 I$ k, ~3 `. a* {
二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158
+ l' J% X9 w1 I3 W/ R7 D) J 三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160 # G n" |! Q$ g2 J# V+ I
第十九章装饰艺术风格染织纹样 162
( S! a. S( d. i3 n' V/ ?0 _. r 一、装饰艺术的先驱 162
* J6 n1 O6 Y n) Y9 C 二、装饰艺术的源泉 163
# H; u" `" [9 a5 B4 t 三、装饰艺术风格的织物设计 164 - _' ~! g2 P+ `$ G* R- o0 C
四、装饰艺术风格的织物设计家 165 . E. |. V" J! N9 J, m. ~, n! x
第二十章现代艺术的装饰纹样 169
& u& y/ q% `0 U0 a+ u6 Y7 a; i 一、现代艺术的起点 169 m, |$ s3 j. W1 I4 n; O
二、立体主义的诞生 169
: p( n- [9 J/ E3 X0 y 三、从具象到抽象 169
" e: b/ |, ^4 l% Z# K, v$ h 四、时装和现代艺术的交汇 170 ; v) a' H& O/ ?
五、现代建筑和现代设计变化的动向 170 5 z- i" @4 q$ O8 P
六、战后的现代艺术和时装 175
' \" o7 j2 N, O( x染织纹样历史年表 177
6 X% @ c; |" M5 y参考文献 179 2 D u" R( C. b8 Y0 I" e, \
|
京公网安备11010502056754号 )
发表于 2016-1-9 16:23:15
发表于 2021-11-8 19:20:01