/ h- a7 u. Q, y! p9 S5 B5 ?( e% ?: R0 r# Y西方染织纹样史，(日)城 一 夫著 ;孙基亮译，PDF。高等服装专业教材，有电子目录，30M。 - X; y$ d& o3 c: i( `. l
内容提要
. O: _! {/ n* j; A" e1 | H1 c: W1 q3 _本书从染织美术的角度，对西方丝绸纹样和印花图案作了历史性、文化性通观。从古埃及、拜占庭、印加到欧洲诸国；从丝绸、壁毯、花边、印花织物到室内装饰；从柯普特、文艺复兴、巴洛克、罗可可、新艺术到装饰艺术等各个时期，对染织纹样的形成、特点、色彩及其发展变化进行了精辟的分析。这对提高我国纺织图案设计水平，具有较强的指导与借鉴作用。 ' M+ A% |; I/ B
本书对纺织图案设计人员、工艺美术专业院校师生、美术史研究者不失为一本有价值的参考书。
5 R" U9 g J; n" _. u7 A6 l目录
5 v7 p1 l# X0 {2 Q. c9 \: r+ F第一章柯普特染织纹样 27
; O3 |* |8 M6 V, Y+ q 一、柯普特以前古埃及染织 27 8 y$ T& h6 c6 e/ U9 I( q
二、柯普特织锦 28 $ s* ?' P5 y& Z0 d
第二章前印加染织纹样 34
+ _5 ?) G) ?: F; } 一、陶器产生前时代文化 36
3 \1 G( P; B+ ?9 U) w1 y0 \( R R: b 二、恰宾时代文化 36 " g) x+ R4 a, n! r. C0 N
三、早期伊家时代文化 36 5 Q6 z& Q2 y' i, D! |
四、帕拉家斯时代文化 37
) I3 Y* R ?- y" Z3 ]& S+ Q 五、那斯家时代文化 38 : J1 E# n7 Q- u2 c# y6 D
六、瓦利时代文化 39
6 Q, }+ v! K9 |- _ 七、契姆时代文化 40
6 Z7 i# f" v% }! W' l2 _" ?1 i 八、蔷凯时代文化 40
3 R3 Y; @ f) x$ Q 九、伊家时代文化 40 ) o( W7 i3 u: a+ g% R3 u3 \& a5 \
第三章拜占庭染织纹样 42 ]: d$ B* s9 C/ `8 } @# x8 G# i
一、拜占庭染织纹样的发展 42
5 {) O% C* F1 E3 i9 V 二、拜占庭染织纹样的特征 44 ' E3 B( z% ?! H U8 `
三、马赛克镶嵌艺术 48 & j4 m1 e4 S; {, G+ d
第四章织物徽章纹样 50 & ^7 v; _) I% ?' p8 E
一、徽章的起源 50 4 _5 [+ s* R; o3 P6 N2 w# r2 a9 n8 j6 N7 h
二、苏格兰毛织格 51 4 U4 r- z, Q6 c0 g
三、英吉利诸岛的编结物 54 , i- x! f" p }7 S
第五章西班牙——伊斯兰丝绸纹样 58
2 I) L; N. [) W* t1 b 一、伊斯兰染织的影响 58 + k8 a& H& n7 ^& s2 I! }
二、西西里染织及其纹样 58
1 I/ _; n2 m% i 三、西班牙织物 61 1 |6 I8 N, X" Y2 h9 o
第六章东方影响——哥特式和文艺复兴 64 8 D" c, B, i1 d9 H; a
一、意大利丝织物 64 : Q( K- @8 s% _) I
二、卢卡的丝织物 65 ) E3 V) o* o M* g" g3 _" w% N' {% s
三、威尼斯和热那亚的丝织物 67
. V- L( v5 c' ?/ @ 四、佛罗伦萨的纺织业 67 ( _# u4 }7 G( F' }, g# z
五、佛罗伦萨丝绸纹样特征 68 - ?7 k: g8 |6 D$ L6 I; q( Z2 _
六、后期意大利丝绸纹样 69 - L* E# ? s5 A1 r4 a' E% U
七、西班牙的丝织物 70
+ p; W: Y- ~4 D3 f6 f0 r 八、亚麻金银织锦缎 71 ) W$ {6 g1 E0 m4 N; E
第七章壁毯的诞生和发展 72
c7 C7 q/ f+ N+ Y9 t' N 一、壁毯的诞生 72 " e4 }$ a, \# r, o# ~5 G H" u Q. F
二、典型壁毯分析 73 0 Y9 t* L; Y( b1 l5 f! W0 z- Z
三、千花图案和壁毯 79
* F3 E" O2 i- {第八章巴洛克织物——奇异之林 81 w) T9 u, E: i; p3 O d- X
一、法国的纺织业 81 ( k! R* r( _6 h" j6 m+ j L
二、巴洛克美术和染织纹样 84 6 @& @! i& @ N5 p; A
三、莨菪叶之林 85 4 @7 o3 K5 S$ B" m6 ~, V
四、绮想样式纹样 85 ' t0 g/ C" q/ A8 s' ` D4 q
五、花边图案 87
* ?, |0 `2 p4 t4 g第九章织物贵族——花边 90
6 Y/ W: j/ F8 u0 E$ T4 \+ w$ j 一、意大利威尼斯花边 90
% x1 G8 Y* p: M2 b4 \% N8 w5 ^ 二、法兰西六角网眼花边 91
# c6 C! q! Q. J9 `% H8 f4 d1 ^ 三、比利时梭织花边 93 & L5 e2 d9 i) n
四、英吉利手工编织花边 95 ( {& S: h2 A5 t0 ?
五、现代机织花边 95
3 ^1 t3 @6 R7 Y! C! N: ^) [第十章花卉帝国——罗可可纹样 97
& j% ^6 h6 B- m" M9 l! P 一、花卉纹样的形成 97
& ]% H- c T5 r) Z$ C6 \0 P 二、花卉画家崭露头角 97
V4 D; S) T! n; g+ G. U3 s 三、花卉帝国——18世纪罗可可纹样 99
& u/ v- \( m' E) q6 y0 n& {. j l, f 四、罗可可最优秀的设计家菲利浦·德·拉萨尔 101 ! M) b B$ L( i* W9 S: k
五、“中国风格”的流行 102 2 B" W9 j$ n$ l
第十一章印花和纹样的发展变迁 104
6 N4 e* I1 M* }/ H5 _; E5 o5 ~% ` 一、古代印花纺织品 104
5 `0 {3 D+ c( @* d$ E. | 二、现存的埃及印花纺织品 104 6 I" w+ f7 ~9 n8 M Y9 S
三、中世纪欧洲的木版印花 105
; f U6 h8 |0 A) w `2 A( P 四、印度萨拉萨印花布 107 ! c2 f) W$ C- ~' a) e
五、爪哇印花布 109 : l& |1 ?) l) _$ }# D
第十二章法兰西印花图案 111
8 U. F7 t% M# S1 h! s 一、印花布的诞生 111
6 j) z2 ]# F+ t" ^$ G 二、朱伊印花布的产生和奥贝尔康普 112
! N, A" f* d( x% ~2 | {4 ^$ w7 a 三、奥贝尔康普与图案设计 113
8 A9 ~; b) {& S# l7 B) \7 D 四、法兰西其他地区的印花业 115 & l3 m* W2 o* z4 F, U, t, N0 y4 X% B; [
第十三章拿破仑帝政时代的纹样 117
|8 ?9 H5 K' A* w9 Y5 i. Q 一、宫廷礼仪的古典样式 117 + w# F0 q# ^7 v" w$ w3 H
二、拿破仑以前的古典样式 118
) z3 m4 o0 }3 }. U 三、里昂丝绸的复活 119 7 F5 v7 ^- M; O6 e! V$ _7 t
四、拿破仑、约瑟芬与设计 119 2 b( _5 E; w; H6 W! a
五、埃尔密斯继承传统 122 % L9 n' k; o- X
第十四章维多利亚印花棉布的兴盛 125
" m, Z. g8 `7 Z' H 一、技术革新的进展 125
( ?( r0 }0 l; J; G: i, s5 A+ R x5 p 二、对大自然的向往 125 4 Z Z. g, e, F7 f0 @
三、英国印花图案 127 $ Y# v4 ?0 ^2 j4 m) S
四、里巴特商会的诞生与发展 130 ( w' @/ V* d9 ~
第十五章克什米尔披肩和佩兹利纹样 133
. \: N7 k. ]* s 一、初期克什米尔披肩纹样 133
: A0 g. Z% K0 K+ V 二、面向欧洲的克什米尔披肩 135
6 U( Y! B6 u$ B( i 三、巴尔扎克与克什米尔披肩 136
5 f5 D! S5 C( H; v# C 四、英国佩兹利市和披肩生产 136 & ^; o: \0 ?2 X% B
五、开发生产印花披肩 138 0 q* H" X- }$ A5 t, ]: n
第十六章威廉·莫里斯与设计 139 @ _- y ]. ? k
一、莫里斯的反机械主义 140
' J5 [/ m- z# _0 N3 W6 j5 }, W 二、莫里斯的设计 141
( [5 M" Y( c" l4 V5 @, z: [0 A& x 三、莫里斯商会的刺绣 145 9 e) [6 |& l v
第十七章新艺术染织纹样 147
) z# X# H" @$ w' n. [. E& i c 一、英国的新艺术纹样 149
# |. W) `. U3 i2 l 二、比利时的新艺术纹样 152 ! T) g/ h$ w* c; v, ]& @
三、法国的新艺术纹样 152 ) {+ g/ W/ I7 q" s# W# S- `2 H0 n. I
四、德国的新艺术纹样 154 * V2 e9 \: F9 Y6 a6 p
五、奥地利的新艺术纹样 154
! W3 h1 q ?0 v7 V8 o2 Z第十八章时装和织物设计 155
$ W* e" {9 Z* m$ F 一、保罗·帕瓦莱和拉乌尔·杜飞的织物设计 155
% T& j( E# d. ?4 f/ X 二、马利阿诺·弗尔蒂尼的织物设计 158
* W. q4 y* k$ q/ d: n# z 三、俄罗斯芭蕾舞和织物设计 160 $ `/ x. t" u/ _2 J8 U5 X& d1 k
第十九章装饰艺术风格染织纹样 162
* d+ H2 o2 Z4 v 一、装饰艺术的先驱 162 & c1 y. P- A8 }
二、装饰艺术的源泉 163
7 k9 \$ w3 G+ O! a; o2 ^* U- Y" f U) h 三、装饰艺术风格的织物设计 164 ) N+ ~1 K9 U4 Q
四、装饰艺术风格的织物设计家 165
6 Y u1 r9 b: c5 c" z0 g8 ~第二十章现代艺术的装饰纹样 169
- I9 d, ~/ S- @9 C3 F 一、现代艺术的起点 169 7 p7 E' U4 o- [. N$ W4 A1 M
二、立体主义的诞生 169 ' ~- [- X' s2 l. F
三、从具象到抽象 169 + K) g( }0 V5 z; @2 U$ W
四、时装和现代艺术的交汇 170
. p; i- L; C3 |+ F5 @ 五、现代建筑和现代设计变化的动向 170
' u l8 {) t' v* x 六、战后的现代艺术和时装 175 5 ~) f. ]9 C. t
染织纹样历史年表 177 % F J8 B2 r$ r$ X* v
参考文献 179 1 B) K2 D5 V# N9 a' L' y* `
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发表于 2016-1-9 16:23:15
发表于 2021-11-8 19:20:01