6 Y* Y& ~8 Q/ w2007，彩色扫描版，比较清晰。
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本书观点新颖，角度独特，尤其专注在古代服饰的色彩与妇女内衣等前人注意不足的课题中探索，提出了颇有说服力的学术新观点，为古代服饰研究开拓出一片新天地。
2 ? s8 p/ p7 L( V& h 中国古代颜色崇尚探源
) ^) \$ X7 A, Y8 F: a 一、各朝各代颜色崇尚与五行有关 ; \% N! p, Q) j2 F7 L- P
二、颜色内涵代表政权与国体 1 I8 l2 r8 t1 C5 U1 {
中国古代的色彩观和美学意识
' R1 h, v* m C4 ]5 W 一、上古：有了色彩意识 " E# _, A5 a; \2 L
二、春秋至秦：掌握了染色技术
# j8 m. _* O1 P2 z" [ 三、两汉：染色技术发展不平衡 - ?4 b' r; H) ~3 J. h* e
四、魏晋南北朝至隋：以颜色区分官服等级 % t9 `. E" A- \, L) ^
五、唐代：善于调色用色 % `7 K+ J7 b% W" a$ S
六、宋元：美学观点随色彩变化
- E8 l! I. a8 ?5 p4 `" b. A 七、明代：色彩更趋繁盛 * V& x1 V' b1 g) v2 ~. o
八、清代：讲究色彩感
, D$ y% r' G* ? J9 s) ]; R 九、色彩就是生命，美是生活 & a( Y6 ]; v- C
眉式的演变
: r1 c4 l1 E; {% m 一、三代：画眉滥觞与初期
# E/ j0 I0 e/ Z 二、汉代：画眉史上第一个高潮 , b: {, c! x% J7 f( x% C8 d( ^
三、魏晋南北朝：中外妆眉交流时期
0 z" D7 |$ H5 {( W0 n) r 四、隋朝：画眉史上第二个高潮
; E6 u! K z* a" A, e 五、唐朝：画眉史上第三个高潮
( n2 @) ~& S5 M2 U0 [2 q, ?+ J6 e 六、宋元时期：妆眉艺术在平稳中发展
, I, c- b1 o a$ K! p5 E 七、明清时期：妆眉艺术趋于停滞
- H1 M- G% j- Z 八、民国时期：画眉再起波澜 / j8 l" n) ]2 w5 G' `
九、现代：眉式单一
2 v5 w0 L8 F& F0 F 十、对眉式的评论
7 K3 l& o. c' r2 x0 v7 Q% `9 c古代服饰颜色标等级
) a* x- Z7 O% d9 @3 V# p) t: r3 } 一、古代对颜色的崇尚 2 M. Z7 b5 Q- K7 _4 u
二、颜色标等级 , D+ b( B* d( U, n( ?( x
三、服色的禁忌
1 o. _0 o7 Z- C/ b3 u3 K! ^汉代的冠
/ D* s" h+ \% v$ J% ~ 一、汉冠的起源 ; S4 g0 v. c" U/ ]/ R! D
二、汉冠承上启下
/ h8 G+ O/ d+ N 三、汉冠冠式介绍
: [" Z6 h! K$ x5 B唐代女裙与开放装束 " G/ V/ g6 }# }( }, `# H7 O8 w
一、唐代妇女盛行穿裙 8 e* d: L! @$ u' d
二、女裙艳丽品种多
6 s' L$ ^2 f. e 三、裙之美在何处 , r0 C4 O) D( A7 w7 ?, B
四、袒露装成时尚
* M0 u7 o, Z& N9 J* A……
6 h- }7 C a: o" w/ ?明代服饰《金瓶梅》时代背景 2 u; T5 K2 b% d. n/ C; |
《金瓶梅》中的女子内衣
3 f1 E R4 y! l% K$ T艳情小说中的明代内衣
$ x1 W# ~! |9 b* ~明清官员的补服 / R; |* s, {. J5 l& ]( H
说蟒服 . W5 {; A, o; Z
说龙袍 0 [9 _- l1 u4 U5 u, E/ e+ v/ ~
20世纪中国女性服饰时尚流变
6 T* v/ w# _5 [, D4 Y中国近现代女子内衣流变
- {! _2 G0 v+ M' s- C' k张爱玲与现代服饰 : z. g7 ^4 }# Y$ o$ P
袈裟略说
* O) x! W- \6 j) J& b( \, H说戏服
& e, E( K( t5 y( A) p/ f* U主要参考文献
. f/ F J/ W3 Z' ~1 r& i9 m后记 l1 b) B% A, u: U
, G7 P) y' i; z- h; } |
京公网安备11010502056754号 )
发表于 2015-1-24 14:58:59
