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[纺织服饰文化] 西洋服装史 (第二版),李当岐,PDF

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发表于 2015-10-18 15:51:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
西洋服装史  (第二版),李当岐,PDF,高等教育出版社,2005年出版。134M。文件太大,联系管理员。60锦。
2 u& o8 w& ~. l* `2 W( ~  k) f9 Z% h% ]! k% T4 {# P0 n

; G5 F5 q; f" ?6 {' H 促织网-纺织知识网-西洋服装史  (第二版),李当岐,PDF.png
; {. j" J: O4 b! r5 `+ u6 [
目录
7 `/ \6 S* q  J: B4 ]( O" ?) W6 h第一章  史前人类的着装文化 1
8 z: [( d' j" }. g8 g第一节  兽皮衣服的穿用 1
* Z  `, s# W8 _7 E第二节  织物的出现 3
8 I$ ]5 G) O  b. i第三节  欧洲的史前文化 44 o/ O# ]* O( D) a1 E' T. H
第四节  关于人类穿衣动机的学说 5
% M" H9 n5 J3 p, E4 X; F: [一、保护说 7
1 c, a7 o% s8 L0 }' m/ v- n* }二、羞耻说(隐蔽说) 72 X. P5 c% j4 X( @
三、护符说(巫术说、图腾说) 8
, c! F$ y0 Y! M四、装饰说 87 A* H+ a4 D. G; V' s$ i2 E2 ]
第二章  古代服装 9& T6 m! a# X4 c9 T2 p
第一节  古代服装文化的特点 9
/ F. W' Q% D0 {2 u6 S. ?一、古代的范畴 92 y5 K% P# A' B7 E
二、古代文化的性格 9$ J) l. _: n- \1 a4 P# ~! z6 S
三、古代服装文化的特点 91 h) X. j3 K; p; \' |
第二节  古埃及服装 10
/ K% ~+ }# n1 Q' M一、古埃及的地理位置和文化背景 10
0 ^, i  V9 \; R" y3 h* [" N1 V二、古埃及的宗教 110 p! ?# u) i+ v3 A, R
三、古埃及的民族与社会 12
( ~% v3 P4 J9 D0 T" O四、古埃及的服装特色 15
9 N9 k, u; v  D五、古埃及的男装 169 I& \, ^+ t9 q" i( E
六、古埃及的女装 25
( x& {% S& [$ b. F: I$ l七、古埃及的饰物与化妆 32
" R9 q' R8 B8 C6 A0 _第三节  古代西亚的服装 34
; z6 _3 d1 N8 |# Q一、古代西亚的地理位置与文化背景 349 g! ]- t+ ~. q# {" G9 E8 o
二、古代西亚的主要衣料——羊毛织物 36
7 d7 o' p  U. w) s三、古代西亚的民族与宗教 36+ l3 }5 Q! \6 I% a
四、古代西亚的社会结构 37
6 F7 b# U( Y/ G五、古代西亚服装的特性 37
7 S+ U7 c+ Y' k' g- J5 R; C7 E六、美索不达米亚的服装 38
2 b' ?3 h% y1 G. f(一)美索不达米亚的服装材料、色彩和装饰纹样 388 }+ \5 |8 e( R
(二)美索不达米亚的男装 40, N* f6 R9 R2 }1 m/ R: Z
(三)美索不达米亚的女装 506 \+ ]9 {! [( H: n% y( V' L
七、叙利亚、巴勒斯坦的服装 54
( p  l$ B) `$ u2 e( f(一)叙利亚、巴勒斯坦的男装 55
/ l+ f6 f* R7 P- P  g+ G(二)叙利亚、巴勒斯坦的女装 59
; w$ q3 F. G6 L' Y八、小亚细亚的服装 611 R8 U3 R+ K0 U  P( E
(一)小亚细亚的男装 61
# p7 s( \. m/ r+ B2 E(二)小亚细亚的女装 63
3 U2 B( o8 w. t九、米提亚、波斯的服装 642 ?% }' `( w1 J9 }. z# b2 z1 ?
(一)雅利安人与裤子 64; ?; D2 u4 ^+ z4 |$ ~' r2 M
(二)波斯服装的特性 642 F) p$ u8 z$ ~4 a9 d
(三)波斯服装的材料、色彩和装饰纹样 65' G, L. l: B% X* \/ d& D
(四)波斯的男装 65
5 H$ C- H" M- j5 q, K7 x(五)波斯的女装 69  Z% U/ o# o$ d9 x7 B6 @7 h
(六)波斯人的发型、化妆与服饰品 69
3 ?& n+ u" L2 _: [& D第四节  希腊文化圈的服装 70
3 [6 }- `+ b' S% m8 n一、希腊文化圈的地理位置与文化背景 70/ u+ S& Z/ [' B" y3 G9 T3 R( U
二、希腊文化圈的民族与宗教 72/ W+ V1 Q8 R# z  P8 }3 x* e  K
三、希腊文化圈中的城市国家及其社会生活 72+ H) [6 `* l9 Z( r
四、希腊文化圈的服装特性 76
* T6 C5 Z6 k- ?2 S) S五、希腊文化圈的服装材料 77
) X, h  v/ b6 L4 l六、希腊文化圈的装饰纹样和色彩 79
8 _* l0 ?( E3 V+ a: W; A7 [七、爱琴文明的服装文化 81$ r' b1 A* y. M5 u% @1 F- [
(一)克里特、迈锡尼的男装 81" `) w) R1 n" o7 t, j) I
(二)克里特、迈锡尼的女装 84
1 q: v2 a9 [' a4 N; A八、古希腊的服装 87+ }( Y9 D* _: ^# \, o9 M
(一)希顿(Chition) 873 Q+ e5 J; ?2 D: I' j! S1 s7 e  i7 C
(二)希玛纯(Himation) 94$ \  x6 G' ?% Q' R, ?0 {
(三)其他服装 98; b9 _; a5 |, \! W; K
九、古希腊的头饰与化妆 99, \$ x2 M7 J  w6 X
十、古希腊的鞋履与装饰品 101: r7 G$ b+ m% K$ E( ]. T
第五节  古罗马的服装 102& @4 X6 H- _6 a' n
一、古罗马的地理位置和文化背景 102% h! M5 Y' W) i1 U! e! s
二、罗马人的社会生活与宗教信仰 104
6 B) ^5 @# S/ B( R: T8 @! H& Q三、罗马服装的特性 107
4 k: h- |3 L' H; e四、罗马服装的材料、色彩和装饰纹样 108
# r* U9 [- l7 I; U五、伊特鲁利亚人的服装 110
$ ^- e6 H. W8 \3 k7 L8 G六、罗马的男子服 114
3 m' A+ I; U) F(一)托加(toga) 114% t* q, k7 h* @1 V
(二)丘尼卡(tunica) 120' G+ Q# K6 e* E- H' W; b$ N
七、罗马的女装 123+ i1 R* i8 u( Y# N
八、罗马人的头饰 125
! X0 r3 q. O: H3 @九、罗马人的服饰品和鞋履 125
: \. ~/ L, T6 L. K6 \2 l8 _( a( k第三章  中世纪服装文化 129* R  a/ L, U% V8 t  s7 U; }: b/ w2 z
第一节  拜占廷时代的服装文化 130: P2 c6 J: ?9 P7 T
一、拜占廷的地理位置和文化背景 130
4 v  J4 i5 N  D" T; ^二、拜占廷时代的服装 131; N; X5 X/ E# x( Q" l+ V) `8 Y
三、拜占廷时代的鞋履、冠帽和服饰品 137/ M. l! O. B+ i0 y4 j7 S) p
第二节  欧洲文化黑暗时代的服装文化(公元5—10世纪) 1382 [# I$ _4 E* c; @: R% E
一、欧洲封建社会初期的文化背景 138
+ |" H% T  W  Q二、日耳曼人的服装文化 1384 T" U0 K( G: m7 |) @2 t
三、日耳曼人的发型、帽子和服饰品 140
$ |0 {5 B8 E+ o  |& X四、墨洛温王朝和加洛林王朝的服装文化 141
0 Z  G2 W/ e3 ]& |3 g1 {第三节  罗马式时代的服装文化(公元11—12世纪) 142
2 g; [6 q4 a2 a5 }" v! M/ j2 S一、罗马式时代与十字军东侵 142
% }: y/ c; u( J二、罗马式时代的服装 143
/ d" ^6 ]8 o! b# w; I& O0 x& |三、罗马式时代的发型、帽子和服饰品 1462 h7 j* `3 y; C) w$ b' w
第四节  哥特式时代的服装文化(公元13—15世纪) 147
0 G, F* O, ~2 }- ?9 H  H" l一、哥特式时代的文化背景 147
! m9 N, m/ W% X1 L+ \/ s( A二、哥特式时代的服装 147) I1 o9 W7 w/ ~5 [
(一)衣服构成上古今、东西的交叉点 148
+ j4 g# m+ V% A4 h+ W(二)13、14世纪的男女装 148
# _4 {% h; ?2 a. s2 M+ g/ j/ N; f(三)家徽图案的流行 153; {* V8 I0 J1 K, u$ y; s
(四)中世纪的斗篷和毛皮文化 155  }1 K0 V6 o- |8 v! Q
(五)男装二部式的确立 156; I/ v" v8 p0 H' V, |
(六)15世纪的男女装 1593 n7 l$ \9 z* J- S% g! I
(七)服装色彩的象征意义 161) y1 [! H: u2 a% ~
(八)内衣、手套的象征意义 164
$ k+ j& U* Z" H0 u( @$ L7 }; K- U) y三、哥特式时代的鞋、帽子和服饰品 165
8 o! y- C! c- I第四章  近世纪服装文化 169( k& y1 w1 F9 C4 \% d' ]
第一节  文艺复兴时期的服装文化(15世纪中—17世纪初) 169
# i! v* @' n) P- v9 C, g一、文艺复兴时期的文化背景 169' C5 c  p) z+ A7 {5 z5 P  [
二、文艺复兴时期的服装 170- I* P( S9 n/ ?3 S
(一)意大利风时代(1450—1510) 170
' X+ [6 ~4 n3 S" b2 R(二)德意志风时代(1510—1550) 173
; ]6 E$ o8 v! }. ]- m1 t) F7 c(三)西班牙风时代(1550—1620) 1793 s, ]5 U, u& n
三、16世纪欧洲各国服饰文化的交流 1883 p" ?' ]- D% X0 L. [7 Q
四、奢侈禁令 189, m+ b7 D+ E: L4 E5 X" f/ q8 `+ f
五、文艺复兴时期的服饰品 189
! O  W; i/ h7 C; e# k第二节  巴罗克时期的服装文化(17世纪) 1907 c* N# w( X5 S  G& W
一、巴罗克时期的文化背景 190
" ~" Z3 r2 g( @, L# v" Y+ [3 \* N二、巴罗克时期的服装 1919 T5 f" E5 z/ r7 N
(一)荷兰风时代(1620—1650) 191
0 i4 u7 C0 Q/ X0 z* [9 h% A(二)法国风时代(1650—1715) 195$ x7 k, L: p. m& ?' K3 ^( c
(三)巴罗克的审美意识与17世纪的服饰文化 201
3 ?$ g- d  |7 L( {% o- l(四)棉的传播与印度花布的流行 203: g* X1 L% n/ M" F% W! Q
三、巴罗克时期的发型、化妆和服饰品 2053 W7 b/ Z$ X! `+ E' L( j' z5 S
第三节  洛可可时期的服装文化(18世纪) 208
1 y- Y8 w8 _& `, @6 Y! j& \- j一、洛可可时期的文化背景 208. B( D- f$ ^. T. }  N
二、洛可可时期的服装 209
$ |; f% p6 r7 {  {9 W! }& \- Z( C( [(一)洛可可时期的男装 209! P6 m# o8 C; ?" k
(二)洛可可时期的女装 212
- g: A+ o7 m4 c2 O: s) C5 P5 }三、洛可可时期的发型及服饰品 226  p5 I' j! R/ K" B# v0 k+ {: `* r
第五章  近代服装文化 231
# j' v8 b: h$ A2 O第一节  新古典主义时期的服装文化 232
" x! i5 p7 ]9 P$ ]8 }$ F$ b一、新古典主义时期的文化背景 232
% O# F* s. k& p5 o& a二、新古典主义时期的服装 2331 z8 m# S. g$ [! t4 w$ Y
(一)新古典主义前期的男装 233
/ x6 R& x, t, o$ K" T: i(二)新古典主义前期的女装 236
# ~( ~' u4 C; {(三)帝政样式时代的男装 238  J! ]0 y9 R' A9 M& u% t5 e% t
(四)帝政样式时代的女装 241
' a! i2 M5 V$ P第二节  浪漫主义时期的服装文化 247
: y; P$ T0 |* c1 C一、浪漫主义时期的文化背景 247
% L7 _  h5 Z, V7 G# _二、浪漫主义时期的服装 248
" B, x+ y. b4 U2 q+ i(一)浪漫主义时期的男装 2482 Y: O6 V' w: C: r0 R1 m9 d
(二)浪漫主义时期的女装 252
/ R7 z! p" U5 d# V第三节  新洛可可时期的服装文化 258) }1 k6 `2 L4 s8 z
一、新洛可可时期的文化背景 258
! x' g" }% D) f1 G9 H二、新洛可可时期的服装 260) T! S" I$ @" z- N
(一)新洛可可时期的男装 260
4 w# w+ G# c. T$ I+ a9 v(二)新洛可可时期的女装 263
0 |, i# u. r) s( D, e8 `5 R9 M4 V第四节  巴斯尔时期的服装文化 275
. c6 z2 h  H/ F; U: S一、巴斯尔时期的文化背景 275
- ]; F' w7 u6 [# v: G二、巴斯尔时期的服装 275
7 \' z1 m6 p. p& i(一)巴斯尔时期的男装 275
# I" @% j8 A# o+ Y" w1 l5 }(二)巴斯尔时期的女装 277
" T9 A& c  c  d' L1 J  e! e" ~3 M第五节  S形时期的服装文化 283
, w% S; F9 Z' }  k$ H一、S形时期的文化背景 283
# e- V4 t9 g: p二、S形时期的服装 2856 u4 ?# I* a& ]4 N- K1 U( c% u
(一)S形时期的男装 2855 t# T( }2 ]" [! R% U+ u" ?
(二)S形时期的女装 287
* A8 z+ p* s7 f/ S6 p(三)创造流行的设计大师与霍布尔裙时代 296
0 d5 y4 g; R" `( W) s" z三、欧洲的服装行会与男式女服的流行 304/ I' G. L5 \( p5 s0 Y" c, `6 D
第六章  现代服装文化 308
0 @# A! n+ _6 h+ M" B) P第一节  女装的现代化(1914—1929) 309; u  w' f- t0 g0 b
一、第一次世界大战的影响 3098 n  H( x  ]0 _+ M6 w2 {9 B1 J
二、现代女装的形成 310
1 v9 j) E9 o4 G  z(一)男童式女装与“杰尔逊奴”样式 3105 X  Y& n8 e3 R2 g8 Y
(二)夏耐尔与巴黎高级时装的第一次鼎盛期 315
, z2 B7 Z0 H& G! K; z; h9 D第二节  细长形与军服式(1930—1946) 319
% f9 a6 h7 V* \8 q+ H一、经济危机与第二次世界大战 319
+ Z2 c. K+ |' n+ _: i" R二、20世纪30年代至20世纪40年代前半期的服装文化 319
+ x* d/ j& _- j7 h7 N(一)细长形女装 319
& ~! w" X$ O) C+ w* \5 o9 v% J(二)军服式的流行 322
  l& q; F, J, c* P  J(三)活跃于战前的设计师 324
6 Y, O7 q" D2 a& X! ^  W* g第三节  迪奥尔时代(1947—1957) 327
" O4 x* ?& L, j( \) `8 S) U: Q6 z* m% a一、战后的社会环境 327; c# v2 g. u' ]# k
二、20世纪40年代末到20世纪50年代末的服装文化 327
/ M+ O0 k" M: `; z/ X(一)迪奥尔与他的“新样式” 327. N2 ~" _9 X; v: z1 P# `8 I
(二)“形”的时代 329
7 G7 ~$ f' r- E& D5 B0 U/ P/ c(三)巴黎高级时装业的第二次鼎盛期 334
) g6 R6 u  E- @+ t% M: _第四节  流行的转化(1958—1972) 341% c6 d9 ~& X* c2 g
一、“年轻风暴”与动荡的20世纪60年代 341' p* a8 @1 n0 {7 a% @. @
二、20世纪60年代的女装 342( g; r! e4 Q9 a2 j) ^2 }
(一)女装的单纯化和轻便化(1958—1962) 342& H' [4 q% t1 K! h1 C
(二)“反体制时装”与“迷你”时代(1963—1967) 347
( p. u/ k4 i9 d8 ^(三)高级成衣业的崛起(1968—1972) 359
5 f; g& z. a% C' ?: `+ D第五节  流行的多样化时代(1973—) 365" j* I; t- c  [( O6 Y: v
一、多样化时代的巴黎高级时装业 365) B2 Q  o- d# }% L4 Y- g8 k
二、20世纪70年代到90年代女装的变迁 366
: B! n2 j9 h0 e# |: u(一)石油危机与宽松式时代(1973—1977) 366
6 z2 R( y5 X$ S/ r5 l! M  _(二)复古思潮与“形”的复归(1978—1982) 376
" H$ S+ y; E; i& z; t% ?" ]: C(三)“破烂式”与名牌热(1983—1988) 3816 x4 E7 Q" Y6 H6 a
(四)东欧剧变与20世纪60年代样式复兴(1989—1990) 3845 x& u0 R7 e3 A5 E/ d( b: q  J
(五)经济萧条与20世纪70年代样式的重现(1991—) 387
4 j( V% v* M& w参考文献及书目 393# B) G" g# |4 d7 t+ z2 O! n
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 楼主| 发表于 2015-10-18 15:52:38 | 显示全部楼层

1 o3 n% F8 P: O5 ~/ c3 u文中的图片如下:
# \: L& ~- X  P$ V' o' j: V  [$ [ 图1-1  猿人想像图 2: o  z5 p" Q7 R. @2 h
图1-2  穿兽皮衣服的克罗马农人 22 ~, V) _7 O9 O3 Q$ W& F
图1-3  穿兽皮衣服的原始人(西班牙洞窟壁画) 2
6 ^  d% N6 \; g; X- G" L图1-4  狩猎的原始人(西班牙洞窟壁画) 3
" O: h) I4 J! m* s/ E8 T. Q图1-5  北欧青铜时代的原始衣服(丹麦出土的衣服实物和着装复原图) 5( O  }+ d4 m/ A+ N
图1-6  石器时代的维纳斯 6
& R5 @5 D1 g2 X图1-7  现存的原始民族的服装形态 6
$ h1 u; u) \) Y) Q7 j1 w% }$ R, c图2-1  公元前15世纪的古埃及地图 10
! ~7 C' ^. i8 ?3 l图2-2  葬礼上的宴会(第18王朝) 13
. F+ O) l" P) i图2-3  古埃及的宴会(第19王朝) 135 W, Z; l6 P: \' G# {; {" n2 o  ]
图2-4  正在演奏的女乐师们(第18王朝) 14/ E5 h( t( G' d$ ?
图2-5  穿绳衣和丘尼克的古埃及乐师 14
: o+ F% F9 {7 I# b# K5 q! y5 i图2-6  第19王朝的王妃 16
  I4 p+ j" a7 u图2-7  古埃及的装饰纹样 16
  G3 n3 Q. X2 e, n" C4 ~0 r: w, b3 C图2-8  古埃及男子服装体系 17
- L) R5 b4 Q1 D/ h+ @图2-9  两种兜裆的罗印·克罗斯的着装分解图 18
) U. ?7 F5 r5 N0 d; {. D+ g) `图2-10  王朝前的下埃及的猎人 18
. e2 I! b6 s- Z2 w( h图2-11  第1王朝的传令兵及其复原图 180 ~+ B0 u1 }( ~
图2-12  着盛装的第4王朝的法老 19: l: N# k% g5 M
图2-13  古埃及法老 19; F8 E) U3 w# f( ?8 Y# m& `3 @5 w" w
图2-14  身着礼服和戎装的法老复原图 19
1 w/ k$ |. ]  B( p) }图2-15  第18王朝法老的监护人 20! a5 r" o5 u* l; ^) k$ f8 r
图2-16  第18王朝的法老 20
# M2 V& p* K+ r图2-17  第18王朝的祭司 20
! J8 f8 ^  f  d4 Z4 r2 J+ f  y& s! T, S图2-18  第19王朝的宫廷高官 20
! ]4 B& F6 H5 ^' P  O5 H: H图2-19  穿白色亚麻布做的长袍的第3王朝法老 21
* e! r& U( I! N8 V$ F1 h图2-20  第12王朝的石匠工头 21
! x5 A2 C: J6 G8 j6 A图2-21  穿白色丘尼克的第12王朝的王子 21
9 B7 I) E; x- B) q- p图2-22  第18王朝法老的监护人 22
# k0 R& g4 f9 G! k; i0 D图2-23  打鸟的第18王朝的宫廷官员 22+ L+ j5 R6 _3 z) H
图2-24  第20王朝的法老拉美西斯三世 23
6 t' h5 r+ i9 L8 V( k图2-25  第18王朝法老宝座靠背上的浮雕图案——盛装的法老和王妃 24
6 `0 [$ O; S' ?5 j5 a& w图2-26  古埃及女子服装体系示意 25
" o8 K% g( W5 X4 a; H! L图2-27  古埃及舞女 26
9 A6 g4 M9 r, P: W0 I图2-28  第18王朝贵族女子的绳衣 26
/ _  V$ O) q: `6 d4 Y5 J图2-29  第18王朝女子的罗印·克罗斯 26
6 D. W, ^6 ^* V2 e/ V$ s8 o/ }图2-30  古埃及的舞女 27) U% B; \9 v8 M% }3 M/ i! g. u
图2-31  运花瓶的第11王朝的使女 28/ l6 m& g- D- b3 ~
图2-32  第4王朝的上流女性 28
+ O$ i  d5 h. }3 t, y1 o+ ]图2-33  第4王朝的女性 28! j' {; ^% I$ v+ i0 S1 h- ^
图2-34  第11王朝正在劳作的女性 28
* ?5 u! Q: Z( ~7 a2 C  R图2-35  第13王朝的女性 29) S  Y7 ?& h/ P9 Z& P! }$ u# G
图2-36  第12王朝的王妃(T5型) 29) y# P# I) C- u- g" j
图2-37  第18王朝的妇女 29( W4 ]( u1 f4 `; E& K) h, Y
图2-38  中王国时期的女性 29& N& }1 L3 t$ J. c/ L
图2-39  中王国时期的贵妇(T2型) 29
; Y+ M! }( y- A0 V' a$ b2 j% X: B图2-40  第17王朝最后一代法老的王妃(T3型) 29- p9 _% z8 h+ V
图2-41  穿鱼尾裙式丘尼克的第18王朝的王妃 30
5 |4 c2 N( L7 r图2-42  第25王朝的王妃(T2型) 30
; x; W, F$ ~- M1 z  P8 G( r( B图2-43  穿卡拉西里斯的法老和穿丘尼克的王妃 30
5 [4 O% t) w4 Q! u( e8 t: Q图2-44  第18王朝中产阶级市民之妻(K2型) 31
3 p# F: A6 @3 ?* l$ }4 }图2-45  第18王朝的王妃(K3型) 31+ |8 y3 d, R9 }" m; y- i" T# \
图2-46  第18王朝的女性(S4型) 31
% u$ K$ @! \3 Z7 i! X% f图2-47  第18王朝的女性(S1型) 31
5 w9 \" ]6 I  z) C& Z' u图2-48  第25王朝的王妃(S5型) 31
/ D6 C6 I$ ~5 ~2 U图2-49  古埃及的王冠 32( u! ]7 ?. x; j( i5 c, \; X) |! M
图2-50  第19王朝的女性头饰 33! o- j- A/ g6 V( u7 q
图2-51  古埃及的胸饰 34
* p; `3 T* O7 w图2-52  古埃及的鞋履 34
2 j, P; ?# V4 J$ a- a图2-53  古代西亚地图 35
. }* G7 S; @3 ^% O# h图2-54  亚述时代的纹样 39+ O$ n5 r; {5 g- N( E; ?) X
图2-55  苏美尔男装体系示意 40
$ _" h: _- y. \+ a图2-56  壁挂——苏美尔人 40
' }! L/ N+ x/ p0 F图2-57  穿卡吾那凯斯的苏美尔人 41
3 w: a5 x/ ~$ H8 u& j/ R: _图2-58  穿卡吾那凯斯的国王和穿羊皮卷衣的王妃 41; H4 c8 e; X. z
图2-59  有披肩的男子 42$ g/ {7 J: U5 ?# G2 W
图2-60  穿羊皮卷衣的男子 42) l, }1 p# {; U+ E
图2-61  披斗篷的士兵 42( y4 L7 B9 g$ o( B
图2-62  黄金做的头盔 42) ]( g$ P% X3 ]" H1 o5 T+ N( ~. J
图2-63  巴比伦时代的男装体系示意 43) C8 G0 }& G  y# d* I9 B
图2-64  汉谟拉比法典碑浮雕中的太阳神 43
1 h# y$ w! K; F! _6 d7 i  P图2-65  古蒂国王雕像及其着装分解图 43
  X" L, G) v) |- [3 |图2-66  拉格什之王雕像 44
- _2 b# N( `3 q: q3 \" s图2-67  汉谟拉比像 445 q. A  P! L5 C* m6 p
图2-68  乌尔·南如像 448 H) j0 ]3 M  f/ ^
图2-69  马里国王伊迪·鲁姆像 44# c; r( b/ g  P0 J% @
图2-70  巴比伦的高官 447 [/ C3 u: E& R) a3 B
图2-71  亚述的男装体系示意 45
  E3 j9 w% G! P图2-72  阿普利二世(公元前9世纪) 46
4 V% c' m: A! C& I; _图2-73  亚述乐师(公元前9世纪) 46
1 j; A: H! {! O3 `3 l图2-74  穿狩猎服的亚述人 46. D* v: e. R1 C" P
图2-75  阿普利二世 47
" ]/ b5 k# S$ U! v' s$ e2 a图2-76  弓箭手(公元前8世纪) 47
+ `  U- Z9 Z  K% l# l9 t图2-77  阿普利二世(右)与他的宦官 47
& q$ b) W2 Z- K2 f: U图2-78  阿普利二世的披肩的展开图 48
4 @) D( m( P; j8 J; ]( ~0 o$ y( X+ e图2-79  阿普利二世的披肩的卷绸方法示意 487 B7 l5 n2 _6 C3 O
图2-80  萨贡二世 48
& Q+ l. J9 W+ E# @图2-81  亚述人 49% m( y) f. v2 @% l# t. \1 N
图2-82  亚述人的头饰 49
+ u. T+ N# P# \2 R8 e图2-83  亚述的王冠 501 R$ n+ e/ X1 T; L
图2-84  亚述国王用的凉鞋 50
  |3 I9 Z3 l" \2 M" l' Y  i图2-85  亚述的三种手镯 504 E3 W% W- D8 i4 H- q$ X
图2-86  苏美尔女装体系示意 51: q6 ~1 p+ F; W, k4 N" j9 R
图2-87  巴比伦女装体系示意 511 m9 g, B0 b$ W: U7 ~% m
图2-88  亚述女装示意 51  H* O9 g4 m0 d: j# K+ |. s$ ^
图2-89  手持水瓶的女神 52
8 p' N# F$ W$ G, c: ]图2-90  女神宁·森的浮雕(公元前22—24世纪) 52# ?5 A7 z  k7 g4 X6 N/ R2 X' o
图2-91  祈祷的女神 52
4 ?! c5 ?7 \% B( Z; u) G) c/ F7 Q# ^图2-92  披着披肩的妇女及其着装分解图(公元前2400年) 52
( h  N  V+ F2 f2 Q* P9 b图2-93  伊拉姆的女子立像及其着装分解图(公元前2000年) 53  i/ L( k( a/ j
图2-94  纺线的妇女(公元前1000—500年) 53; n* ]4 U; F! d/ L5 l( B+ {6 `9 @
图2-95  阿普利王妃浮雕形象及其着装复原图和着装分解图 54
0 K: a( k: j0 c1 W* Z7 n  x. `图2-96  亚述时期的异国女子形象 54+ N0 Q0 K/ w0 Y0 h
图2-97  叙利亚、巴勒斯坦地区的男装体系示意 554 z8 c* v7 \( m  X" _. e. {
图2-98  古埃及第12王朝墓壁画中的闪米特人(公元前2000年) 56% y& @' \( K1 H; d0 C5 M$ M
图2-99  古埃及第18王朝墓壁画中表现的叙利亚朝贡者(公元前1500年) 56
9 n6 e+ U& H. G3 B' @( F. C) [图2-100  古埃及第18王朝墓壁画中表现的叙利亚朝贡者(公元前1425—1408年) 57
, X4 f: y3 R" r& [; M图2-101  披斗篷的西亚人 57
7 g  l/ H/ n) Q4 w. D/ ~图2-102  叙利亚士兵 57/ j% ?& r8 [2 u4 S$ Y
图2-103  腓尼基贵族 57& ?9 s# i5 Z; q6 l, K
图2-104  巴勒斯坦士兵 576 y) v) C" [) M$ s; ^2 {  ?4 V
图2-105  古埃及第18王朝壁画中描绘的叙利亚人 58
- W, Y8 {' @1 N, J7 [图2-106  古埃及第19王朝壁画中的闪米特人 58
+ w" R' ]4 u5 I7 _图2-107  搬运石头的犹太俘虏(公元前8世纪末) 58/ L: |) ~& E  J
图2-108  巴勒斯坦的朝贡者(公元前8世纪末) 59
2 ?; Q. G" K& G8 h图2-109  巴勒斯坦的朝贡者(公元前8世纪末) 597 H1 R; N. `5 y4 l
图2-110  巴勒斯坦的朝贡者(公元前8世纪末) 59
7 h8 }( i1 p  [6 z* b图2-111  库提王的朝贡者及其着装示意图(公元前9世纪中期) 59$ X" J; ~2 L" v
图2-112  古埃及第12王朝的墓壁画中描绘的闪米特女性 60' `8 L5 ]+ @' G0 W' o4 y( I# R# G
图2-113  古埃及第18王朝的墓壁画中描绘的叙利亚人一家 60
8 s7 I6 k% u# x2 h* M( H* U图2-114  公元前14世纪的象牙浮雕——丰腴的女神像 60
) B" Y  }4 D- [. [; S图2-115  亚述的浮雕中表现的女俘虏形象(公元前8世纪) 611 H/ e! s1 ^# E! b7 \3 q
图2-116  萨贡二世宫殿浮雕中表现的巴勒斯坦女俘虏形象(公元前8世纪末) 610 R8 _7 |: U0 y1 D$ B( B
图2-117  赫梯男装体系示意 62" k0 c! Y! J. c" c  V0 T: d2 d9 |2 x
图2-118  赫梯的神像(公元前13世纪) 627 \5 d& \& C8 Y0 C
图2-119  刺杀狮子的猎人(公元前10世纪) 62
1 q# V: M- a6 t+ {2 Q$ A$ q图2-120  凯旋仪式中的乐队(公元前10世纪) 638 ~# d: ]) H" T% `
图2-121  穿披裹式斗篷的太阳神(公元前13世纪) 63  V7 O$ m' R8 e* U$ b  y
图2-122  戴头纱的女祭司 63/ o& f" D+ ~) @5 s' Z3 e
图2-123  王宫中的女祭司 638 I) B9 ]2 I+ |
图2-124  穿康迪斯的波斯王大流士 66
& }& N" Y' C0 j+ ?图2-125  波斯王大流士的康迪斯结构分析 66
% C2 d8 f9 H1 I6 |) n图2-126  波斯人的康迪斯 67
+ k7 U/ a* ^' X0 t7 |  S, Q  I图2-127  与翼狮搏斗的大流士 67
8 v" I. s) b. F7 e# m$ o7 n图2-128  波斯的卫兵 67
3 p, v7 ^) R6 @  S4 W7 \; E图2-129  大流士王座上的浮雕 684 {" p' o  f0 u0 ^7 s/ T. n& W% b
图2-130  向大流士进贡的斯基泰人和大夏人 689 k! v; k, p7 X! i
图2-131  穿长裤的波斯男子(波斯的银盘子) 68. Z) d: n1 `+ t1 F* ]
图2-132  帕提亚(安息)王朝的男子 69
0 A8 ~/ v" l/ Q  N) \: C5 f- }图2-133  骑马的波斯妇女(公元前5世纪) 69
7 ?' I& s3 U1 Z( \8 Y. c3 V图2-134  波斯男子的头饰 70
- ^; r* I: o6 H! h图2-135  波斯人的鞋履 708 B5 i# A: k% ?/ _3 C$ r1 S
图2-136  古希腊及其殖民地 71
  P; X8 r! y1 _0 N. B0 x8 u图2-137  古希腊人的酒宴 757 ^2 e1 B5 D4 @1 R; W3 `0 L1 {7 @
图2-138  对镜梳妆的古希腊女性(公元前5世纪的化妆盒上的浮雕) 75
/ u: v+ R4 o7 I) x0 X$ `( ?! ?图2-139  古希腊人的婚礼 765 ?+ l$ K; g& A" z8 a. i! O+ W
图2-140  荷马时代的人物形象  左:女性,右:男性 76
" g4 P) r- T9 k+ S; E图2-141  希腊古风时期的女性像 770 Z/ j& ]/ i" v; j
图2-142  在膝上搓线的女人(公元前5—4世纪的瓶画) 78
3 C( a2 o# Q9 c. w' F1 [  F图2-143  绣花的女人(公元前5—4世纪的瓶画) 79
2 w. o4 [) B# I: L! j2 K6 B8 l" F图2-144  在织机前等待丈夫回来的珀涅罗珀(公元前440年的瓶画) 79" A: H9 J) I  {* E2 ?9 c$ v
图2-145  爱琴文明中衣服上出现的纹样 80, Y4 ~! @7 k; h2 l' n. Y4 e* b" n
图2-146  希腊的装饰纹样 80
( D/ J0 c8 @1 R# Q7 v3 S' w图2-147  象牙印章上雕刻的克里特男子形象 81
) l# s7 A$ k) x8 j图2-148  克诺索斯出土的湿壁画祭司的国王形象 81
' J, D1 z, n! [) {; w! q图2-149  穿围裙的王子 81
1 `& B7 W9 s, o& o/ D图2-150  持枪的黑人队长 825 f1 n# {# H3 G! \
图2-151  古埃及第18王朝墓壁画中表现的男子形象(左)和克诺索斯出土的克里特男子形象(右) 82
! `+ v7 H0 e; O9 A图2-152  公元前15世纪初的迈锡尼男子 83
$ H! u! a% i5 @1 J2 w5 R图2-153  持枪的迈锡尼男子穿着“本土服” 83  A& p1 ~( z3 s1 \2 ~7 [, E0 P9 z
图2-154  迈锡尼士兵 838 {  \- r0 ~: P7 J" ~* W" l4 c! u: b
图2-155  象牙印章上雕刻的克里特女子形象(公元前2000年—公元前800年) 842 H; Y+ H8 ?# ?2 T
图2-156  公元前2000年—公元前1800年的克里特女装 84
6 q9 F; @: T! \+ Q& y3 I$ _图2-157  执蛇女神(公元前1600年) 85$ G* o8 P! k( F5 G
图2-158  执蛇女神(公元前1600年) 855 Y- I: H  e( q
图2-159  拿箱子的宫女(左)及其复原图 86
. N- Q* Y/ \& n1 g* i图2-160  斗牛的女人(克诺索斯壁画复原图) 86% d6 g+ m3 G: Z( K% q
图2-161  迈锡尼的女人 86+ g" N* w& v6 x* u
图2-162  多利亚式希顿着装分解图 889 V! @  @5 a, Z: h
图2-163  腰线以下缝合的多利亚式希顿 894 j' v6 I# N. o) n1 y3 E. J
图2-164  希腊瓶画上表现的古风时期的多利亚式希顿 89
1 P+ c6 r6 J7 D" {图2-165  公元前6世纪的古风时期的希顿(左)和公元前5世纪的希顿 89
' B3 a0 R& |: g3 N图2-166  运水的姑娘和持花的姑娘都穿着右侧敞开的多利亚式希顿 90
  J4 ~9 d" I/ \/ J$ I4 U& C& |图2-167  悲伤的雅典娜 908 @8 x5 q9 I0 Q1 t' \
图2-168  系两条带子的多利亚式希顿 90
$ T7 n1 k: K  w5 U( d3 @6 W图2-169  固定衣服的别针 91; ]( U, O( s  s4 K$ [# T6 N3 }
图2-170  用亚麻绉布做的爱奥尼亚式希顿 91
" n5 m2 f6 k! `; o5 U) X图2-171  爱奥尼亚式希顿的着装方法 92
$ C9 \; T- J5 A3 e9 }9 S, |) T图2-172  德尔斐的驭者(公元前470年前后的雕刻) 92. ^( w+ b& [- n' @( P% }
图2-173  捆扎希顿的方法 92
5 A" J0 O9 ?% w+ X4 T图2-174  有袖子构成的丁字形爱奥尼亚式希顿 92
( Y4 `9 F2 I+ \# m. A% K图2-175  在爱奥尼亚式希顿外套穿多利亚式希顿的妇女 92# A% u1 A* `/ K2 V; X, I( ?9 o8 L( l8 ?, o
图2-176  穿希顿·哈姆菲玛斯卡罗斯的男子 935 g- H8 |1 C% i% O. M
图2-177  穿希顿·海泰罗玛斯卡罗斯的男子 93
; \$ P  x& T, L& G- B. C) X3 x图2-178  穿埃克索米斯的斯巴达少女和男子 930 \6 e2 w2 H0 X9 t( h- R
图2-179  穿斯齐斯托斯·希顿的少年 94
7 g* k) r& E' @7 g图2-180  穿埃波米斯的女人 94
/ ~: H, S7 t! I1 R0 [图2-181  穿希玛纯的希腊学者 95
% e7 N5 X2 _$ r- N& }图2-182  穿希玛纯的希腊女子 95
& }8 ?: S9 k' h1 z1 G7 w, V- v: M图2-183  希玛纯的各种披裹方法 95- {3 `, |7 \+ s$ C
图2-184  用希玛纯包头的希腊女人 95
! ~4 F6 F7 J, i/ [! W# ]图2-185  希腊瓶画中表现的各种外衣 96% b8 N% B' k# {" D# H7 F! F, y
图2-186  穿多利亚式希顿和希玛纯的希腊女人 96
- f( H- w' f- o" \" ~4 l图2-187  穿多利亚式希顿和爱奥尼亚式希顿、外披希玛纯的女人 96( I! T! V2 M& B, n2 D: O
图2-188  穿多利亚式希顿和希玛纯的女人 974 x9 p# s3 [  u! w5 C. N* x
图2-189  穿克拉米斯的青年 970 b1 p4 |" r9 X3 i1 ]
图2-190  穿迪普罗依斯的希腊女人 98& u# \( i, i  }7 ~/ p
图2-191  穿迪普罗依迪昂的希腊女人 98
" I$ n) D4 G) Z5 G1 Y) C图2-192  穿卡塔斯提克特斯的女人 98; _7 l1 {# O5 u4 e0 H
图2-193  穿卷衣和短上衣的异邦人 99
+ s8 s5 f' N' U, N8 |7 H/ I图2-194  穿长袖丘尼克的异邦佣人 99
2 N3 o# l3 _$ i- \+ c图2-195  吕底亚风格的女装 99
2 [+ ^% y6 G$ z  B, b图2-196  古希腊人的头饰 100) J" @- ^4 D* H' T! Y( {+ g
图2-197  古希腊的平底鞋“克莱佩斯” 1010 i5 c7 b! E- ?! f! h5 p
图2-198  古希腊的平底靴 1029 T7 G/ e. H$ k" P
图2-199  古罗马帝国的疆域 103
/ e9 I0 P$ F0 i- c图2-200  古罗马人的洗衣店 109) l3 ~/ }) j3 n3 @; D" u
图2-201  古罗马人对衣料的漂白处理 110
6 \3 i7 q1 H2 `1 Q图2-202  古罗马人的大型熨烫机 110
& L6 }) R7 m9 n2 A" H  s8 @图2-203  古罗马的染织纹样 110
8 g0 s, l. ]% |- D( H图2-204  穿短丘尼克的喜剧演员(公元前6世纪末) 111- r9 R# {. W* {# v5 n
图2-205  穿西亚式短丘尼克的男子(公元前4世纪末) 111
4 e' C6 h$ n& h3 n/ B+ H图2-206  穿短丘尼克外披希玛纯式外衣的男子(公元前5世纪) 112
7 a. \3 N! G* j3 c) Y5 v! j3 A' S/ y图2-207  穿短丘尼克的贵族(公元前6世纪) 112
# k# p% i, ^) F8 |. x图2-208  穿丘尼克和外衣的女人 112
  I0 B) Y+ E0 [/ ]图2-209  公元前480年前后的舞女和公元前6世纪的乐女 112
5 M. s- p* W5 t6 p9 ]图2-210  身披泰本纳的青年笛手(公元前480—470年) 1132 G$ ?- z( w3 G$ Y
图2-211  身披泰本纳的青年(公元前5世纪) 113
# k2 @! b. m4 I! ~$ z$ E图2-212  身披各种斗篷的青年(公元前5世纪) 113% g& C, H7 C) S$ j( j1 }, n/ [# R5 B
图2-213  乐女和舞女(公元前5世纪) 113' j' S: C: h& O7 y4 v
图2-214  伊特鲁利亚人的外衣 114
4 g& d8 s7 H3 h( c, R4 L* n# f图2-215  托加的变迁 115
& Q1 m; {5 n0 w' d. f" b图2-216  穿托加的罗马皇帝 116
4 K  P1 V! N& L& J图2-217  托加的着装分解图 1161 k( e, g; R$ N7 N8 q0 v7 v, o
图2-218  托加各部分的名称 116& `9 l) W& f6 ?0 o3 Z$ W
图2-219  托加的展开图 117
0 {" f! I9 P+ y4 f$ I* W' X图2-220  穿拉凯鲁那的罗马人 118
0 i9 }) L$ j8 h图2-221  穿萨古姆的罗马人 118) k% }7 N. k8 R/ h' ^$ C3 z
图2-222  披阿宝拉(左)和帕鲁达门托姆(右)的罗马军人 119: ^" Z0 r/ s5 d5 q) A8 V( w
图2-223  披帕留姆的罗马人 1192 Y1 U6 H3 _7 r' T0 D+ E
图2-224  穿佩奴拉的罗马人 1192 g! e: f: `# M$ q$ Z
图2-225  带风帽的佩奴拉 120
, G4 A9 q' x. @& e% c图2-226  穿防寒斗篷“比尔鲁斯”的罗马人 120
8 J6 P5 T; S& {0 E1 M( D$ G图2-227  重叠穿衣的罗马人 121
' i. R+ x( w4 K$ r图2-228  左为穿丘尼卡·玛尼卡塔的男子,右为穿丘尼卡·塔拉里斯的演员 121
7 D$ V: f; ^$ a% l( E图2-229  穿丘尼卡·塔拉里斯的平民 121
, g: B! w+ r/ O* N图2-230  穿达尔玛提卡的男子 122
( S! J* [* [3 Q/ G: h图2-231  穿丘尼卡·昂古斯提克拉比亚的神殿侍者 122
4 Q* ?2 I! O9 m2 f4 {. s  n0 F: q图2-232  穿丘尼卡·帕塔嘎塔的罗马女子 122% O- h, G, F* U5 B' f) c
图2-233  古罗马女装 1232 N1 Q4 F" h; o& g; W# g
图2-234  古罗马女装 124* A  q/ ^+ Z6 p6 [  v- S$ t; [- f
图2-235  古罗马的新娘婚礼服 124
! q3 [3 x  L3 k( j9 i" D+ q图2-236  古罗马的比基尼 124
) u8 p/ s+ l# j! b+ w( A0 e图2-237  古罗马人的发型和头饰 126: H# \) e' W4 u" H
图2-238  古罗马人使用的别针和蛇形金手镯 127
2 O7 p( }. U  z) u5 w6 [! \7 f7 q图2-239  古罗马人的鞋履 128
9 [7 q% \2 v& P' s: B图3-1  查士丁尼皇帝与大臣们 132# j$ l( C) a# Z! f8 y, p
图3-2  狄奥多拉皇后与侍从 132
% P$ M# g3 m& n# C  h图3-3  古罗马的达尔玛提卡 133
- c$ L2 r2 E% r4 S+ M& j$ N图3-4  4世纪以后的达尔玛提卡 134( E. V; @$ q" Q" V
图3-5  身穿达尔玛提卡,头戴贝尔的女人 1341 ~6 B# m1 y8 d  S
图3-6  穿帕留姆的贵族女子 135
# m7 a& v8 Z$ u图3-7  身披罗鲁姆的国王 135
( i2 B; F- q5 D; g! d" i! s$ |4 ]- h图3-8  帕鲁达门托姆及其展开图 136; c( N9 g- K1 n4 _0 I
图3-9  希腊神话中的人物——阿里阿德涅(公元500年象牙雕刻) 1367 y6 ^/ q  C* i$ z+ s
图3-10  拜占庭时期的王冠、鞋、靴和耳环 1370 s. o) z: U2 _  y: t( j8 |
图3-11  公元前3世纪日耳曼人的装束 139
9 p1 C. ?* p% H5 I. S图3-12  披萨古姆的男子和穿两层达尔玛提卡的女子 140
6 \1 I) T; ]+ j+ Y+ ~* }/ |图3-13  身穿达尔玛提卡,头戴贝尔的日耳曼女子 140
9 _8 q; b: u% X  x- ^! z6 y! c; R图3-14  日耳曼人的服饰品 140
2 L3 \) f* A0 y( o0 p0 M7 r8 k- f1 d( }图3-15  罗马式时代的布里奥和鲜兹 143
2 i+ i3 S+ D% I. R3 s+ P$ m) @# a图3-16  在两侧或背后开口收腰的布里奥的结构图 1446 \9 L& I+ |2 J
图3-17  12世纪有喇叭袖的布里奥 1445 I: H0 ]* l8 n: m& ~! B$ d* v
图3-18  12世纪袖口打结的布里奥 144
) @8 L. H$ y2 f图3-19  有纵向褶的喇叭袖布里奥 1458 N- l% H7 d$ b2 C- I4 l  @. x
图3-20  穿科尔萨基和布里奥的女人 145: Y6 b8 e3 T, ~+ c7 F, t" n
图3-21  中世纪人们腰带上垂挂的小口袋“奥摩尼埃尔” 145
7 l  p( w  ~% _0 e0 l7 q图3-22  罗马式时代的曼特 146: S% [# B* Z7 q- @! n7 R0 \! T+ }
图3-23  罗马式时代的女子头饰 146
+ a# D) r2 b, ^. N: y- ~1 N图3-24  划时代的裁剪法 148
0 W, {' M/ X% r9 m- d图3-25  女子的科特和修尔科 149
) Y5 j2 a% i3 D4 q* j0 {! y图3-26  男子的修尔科 149
2 L$ t% a: J  l& z/ y图3-27  未婚女子的希克拉斯 150; \. J  ]% z+ u3 y4 L
图3-28  最简单的希克拉斯 150) @) _) p% q; x/ o2 q/ r0 C& J
图3-29  礼用的希克拉斯 1507 v0 I$ s5 k8 Y
图3-30  男子的希克拉斯 1501 [" w9 m3 @2 q' s: O
图3-31  女子的曼特 151  y- j0 r# `# }$ Q$ g; x5 l
图3-32  科塔尔迪(右下为男子) 152
4 v& s$ |: r# I2 D: H, ]7 \7 i图3-33  萨科特 153
# S+ a. |& a2 d( t  f/ k$ j. \: F图3-34  忠诚的十字军骑士(13世纪) 1545 B8 t3 F8 N! F
图3-35  盛装骑士和夫人 154
& H" }% e) a) L' c! M; t  o% m& _图3-36  装饰着家徽图案的科塔尔迪 155
3 \( U) k2 n( V5 b8 t1 b图3-37  穿普尔波万的男子 156
# S5 Q2 F0 A4 X& H图3-38  紧身的普尔波万 157; w% L  Z0 T) D0 O+ t( o
图3-39  肖斯与普尔波万 157
) i; V# n" r' P* G" \8 I图3-40  哥特式时代的女装 158( ^7 N8 R6 N# [( O
图3-41  哥特式时代的男女装 158
2 |7 t5 x+ R, n6 r' L8 |图3-42  中世纪末期的婚礼(1460—1478年欧洲男女装) 159# u9 |2 q/ M( C* w. q* J/ E
图3-43  15世纪欧洲男女的外套——吾普朗多 160
9 S2 i! S' Z/ L% C8 c% Z图3-44  15世纪的科塔尔迪 1609 ?) {) M& P# [5 n& n9 g
图3-45  中世纪末男女装(1470年) 161
4 z0 Z1 }2 a5 K5 ]; h  u图3-46  “五月节”(1411—1416年的月历图) 162
# r; x- d" u' d) h, ?4 y图3-47  阿诺菲尼夫妇的肖像 162
6 }5 A% s; I5 H' Y/ E图3-48  “丰收的季节”(15世纪的农民装束) 163
4 d: p5 T, d* q  B+ Y: A$ A3 b% m图3-49  尖头鞋——波兰那 165
. K3 T; ]+ U$ k! x图3-50  哥特式时期男子的帽子——夏普伦和里里佩普 166
+ N% Q/ s* D' b& V/ ^图3-51  各种造型的艾斯科菲恩 1664 e. t5 x1 @) `  W/ `" Z% S
图3-52  各种形状的汉宁 167
. d% f* m3 \: r6 F7 M# r图4-1  意大利文艺复兴时期的女装 171* C* Y4 Y( T/ j( V* `
图4-2  意大利文艺复兴时期的女装(15世纪末) 171/ G% g, z% r" g: ?
图4-3  意大利文艺复兴时期的男装 172# }8 v4 W+ N7 _6 S8 d
图4-4  高底鞋——乔品 173
; x2 S' C1 T/ m6 }0 s  c图4-5  德国的萨克森公爵亨利肖像(1514年) 1740 S) [7 x6 X- o$ T: Z, U" {
图4-6  德国的雇佣兵(1530年) 1742 n# F9 m" B: {5 O8 }! @+ Q" {
图4-7  斯拉修装饰 174+ |# ^$ z" N, v* w! ~3 g) Z1 L% u+ i
图4-8  弗朗西斯一世肖像 174
8 R5 @5 L4 `( m1 t' g; P# a图4-9  奥地利蒂罗尔的斐迪南大公(1542年) 175
0 r8 H9 N' K( {" T+ `% ~5 I图4-10  文艺复兴时期农民的装束 175
5 W2 B8 e  ?3 q# W* D# t5 y; s图4-11  文艺复兴时期德国贵族女子服饰 1767 d- _( b4 n( Z- z; ?2 y% l3 ?
图4-12  查尔斯九世肖像 177, A  \, H; u+ X; Z0 g: _
图4-13  文艺复兴时期德国的男女装束 177
0 v; N7 \0 t. I' t; ?图4-14  德国风时期的帽饰和鞋 177
4 ], X) x/ o$ z& h) ]5 l1 {图4-15  亨利八世肖像 178! S2 U) S8 }0 Y
图4-16  普尔波万与肖斯的变换 180
# T8 \3 E% V5 y5 a: T图4-17  拉夫领的制作步骤和工具 181! P' O: V7 k! V; y, w2 T
图4-18  拉夫领的制作(漫画) 1822 l+ b1 I# t: p. A. }5 x1 x
图4-19  文艺复兴时期的宫廷舞会(16世纪末) 182
4 O! `  ]9 |, s1 C6 C图4-20  伊丽莎白一世肖像 183
3 ^) A) k# a; b8 k! W1 `5 E$ c图4-21  西班牙式的法勤盖尔及其着装图 183' Z# D0 D5 c5 C5 ]6 n
图4-22  16世纪西班牙宫廷贵妇肖像(16世纪末) 184
; O) n# b* `- g9 u图4-23  亨利八世的第三任皇后(霍尔拜因1536—1537年画) 184
- @2 g% |& e3 I1 y图4-24  法国式法勤盖尔(漫画) 185; V+ P) f: k7 Y" o( Q4 X! M' k0 d
图4-25  威尔·法勤盖尔和伊丽莎白一世 1852 {" P: Y$ T5 u- `: c
图4-26  西班牙风的紧身胸衣 1863 Z2 S7 A# w6 O, S
图4-27  铁制的紧身胸衣 186! h' G- H' ?& u4 O
图4-28  苛尔·佩凯 187
  ]+ M6 W8 j6 B6 q! ^6 E图4-29  佩埃斯·戴斯托玛 1878 w. M, g: ^. _! e5 Y# O; g
图4-30  有垂饰的袖子 188
& B( A9 j. [* W1 \图4-31  文艺复兴时期的男鞋(上)和女鞋(下) 190
4 f3 P9 j( f# Q+ O图4-32  荷兰风时期女装上的蕾丝装饰 191+ d) D+ W, K. [  G0 f/ S1 u0 Z8 C
图4-33  鲁本斯与他的妻子 192
- H* p* e$ i& R图4-34  亨利·利齐伯爵肖像(1640年) 192
; I  M9 n& ]) J" c图4-35  荷兰风时期的男装 193- w' S* c; [* I5 ?" k5 t, H
图4-36  1640年代的男装 193  D* q" u. X7 \$ C
图4-37  16—17世纪的普尔波万 194: G0 K9 u8 x+ s  [: D3 k; N; B* d8 N* ~2 B6 S
图4-38  荷兰风时期的各种靴子 1942 V" K( D9 |( Y
图4-39  荷兰风时期的女装 195
- ]" Q) \$ U0 X6 [$ ?% Y. d4 d图4-40  路易十四肖像 196& L- |( K9 }4 a
图4-41  穿朗葛拉布和普尔波万的男子 1979 e) o0 e4 E( b# l% |# O& K9 a: b
图4-42  穿各种朗葛拉布和普尔波万的男子 197& \7 |% ^5 f. T2 k0 o
图4-43  鸠斯特科尔 198: r6 O2 W& v" r# @3 L
图4-44  鸠斯特科尔 198% X0 Z; D0 r8 F; t) W! p
图4-45  路易十四的华丽装束 1999 \, r" s* s' q
图4-46  克拉巴特和斯坦科克 200
- |0 P7 n0 G/ X图4-47  紧身胸衣——苛尔·巴莱耐 200" [4 A3 _/ D% X! P' Q! R
图4-48  17世纪末的巴斯尔样式 201
! P1 C1 |2 V; i图4-49  17世纪末欧洲宫廷男女装 202  K0 E% k- o2 t5 L
图4-50  太子与公主——(17世纪末的男女童装) 202
5 v4 ~" G9 D9 f, `图4-51  男子的假发 205
( f3 `( x5 |0 r4 f4 q图4-52  17世纪末的男装(1695年) 205
" R% l3 G+ d* V6 T- n- j图4-53  路易十四的宠妃芳坦鸠 206( h1 S# p' O) O# f0 V
图4-54  芳坦鸠发型 206
7 \  s- I; L$ `9 H+ E/ ?& \图4-55  男子的鞋 207
  k- i; B9 `# K3 L" V7 M" f; n4 n图4-56  1705年的男装 209( u; K! |1 f6 f# V4 q. X
图4-57  18世纪的男装——阿比和贝斯特 210
  h) D- `1 i2 K3 j% y图4-58  1740年的男装——阿比 2111 A% ?: t4 a# `( N  F' n% M
图4-59  斯特克 211
, x/ B1 ]+ j1 t' A图4-60  1770年的男装 212" B. h7 ?' @+ L) k" P" H1 r* u
图4-61  外套——鲁丹郭特 212% }9 X; O# E- d* a) @* e
图4-62  爱的宣言(让弗郎索瓦·德·特罗瓦画于1731年) 213
, i0 W% |* o; z+ G) ~8 [& u图4-63  瓦托普利兹的做法 2148 F+ k6 G0 H4 l
图4-64  吊钟状的帕尼埃 2159 s3 J7 q+ l. z, H/ I0 p' T& n
图4-65  横宽的帕尼埃 216
+ h- i# O  l; x图4-66  18世纪的女裁缝拿着帕尼埃去拜访客户 216& B$ E' N9 r+ n/ B7 [% r
图4-67  可开合的帕尼埃 216
4 ?: a+ W8 @" o4 Q; k* D图4-68  帕尼埃·多布尔 216
0 \' J% X$ b2 d* @! ~# h- \图4-69  弗郎索瓦·布歇1756年画的《蓬帕杜夫人肖像》 2172 Z4 Q- k, v" Z* z( ]
图4-70  1760年的法国式罗布 2182 r7 R% y4 q5 `8 M- n
图4-71  18世纪末的童装 2194 m% P* I" ]+ n( Y: N( F
图4-72  1775年的紧身胸衣和1760年的帕尼埃 220/ H# Z8 C, c* S( i' R3 f8 v# [$ {
图4-73  18世纪的紧身胸衣 220
  V1 j: n! s. A图4-74  18世纪的紧身胸衣及其着装图 2210 R7 Y' T( R6 H' s$ G" W5 _8 ^
图4-75  波兰式罗布 2212 I/ @' e# E' W
图4-76  切尔卡西亚式罗布 222* k, C  Y' o/ D) |' A. X2 A
图4-77  英国式罗布 223
, ]1 [$ |3 _' d6 O6 H9 ?' f图4-78  1770年的英国式罗布 223
4 P2 \8 @. F. r" T9 t( F* p图4-79  早上散步(英式罗布) 223
+ ^7 C1 O, r8 ?) c- _$ o+ w& e' ?8 w图4-80  英国的庄园主 2246 B* J9 f5 m0 J  x" o
图4-81  卡拉科 224
3 \1 T! C6 Y/ n% `图4-82  1775年的两件套女装 224
4 `8 c9 z( g; W3 X* F! x图4-83  18世纪女性的骑马服 225/ W5 x7 u5 t, B7 k
图4-84  18世纪末的巴斯尔样式 225
# J8 X5 z+ B* p6 @3 i, \8 x9 x图4-85  女性的鲁丹郭特 225
6 c* u# s  P6 w. ]图4-86  男子的假发和帽子 2264 w( F- N; }- `& N- X
图4-87  1761年流行的五种类型的假发 227
8 m! c6 u& W4 {( J9 M2 |图4-88  18世纪的男鞋 227
& b% j5 j! ~- V' d1 o图4-89  18世纪的女子发型和头饰 2284 W2 t! {/ c. |1 [+ Q6 ?
图4-90  1780年的高发髻和法国式罗布(为祝贺法国军舰“美丽的雌鸡号”的胜利把发型做成军舰型) 2294 H2 }0 \$ e4 p2 a9 E
图4-91  高发髻漫画(假发) 2292 t, \# u6 _) M, |4 M! }8 G0 g
图4-92  18世纪的女鞋 230
/ n/ H" U2 [/ g' s! d; \; G图5-1  革命者的装束 234
0 g* m+ l( ?7 w2 h  c2 q% r图5-2  昂克罗瓦依亚布尔 234
  _) Z) K0 }" Z. G: x/ h' y1 u图5-3  约会(1801年) 235! w' ]0 v$ @  V7 r8 J) {
图5-4  两种形式的夫拉克 235  X' k8 C: \1 m: ~) x+ Q" f
图5-5  莱卡米埃夫人(1777—1849年是当时社交界的交际花) 237
6 Q( w. j; x+ D% p5 @图5-6  新古典主义时期的女装 237
! B- U1 b: r4 f) m图5-7  新古典主义时期的男女装 238- r8 k- V9 @; c0 r5 I0 t
图5-8  斯潘塞 239
$ c% a' F! N6 @' _, N: I; t& F图5-9  大革命时期女子的发型和鞋 239
2 w" m# L- j  u' f$ l5 ]& Z图5-10  拿破仑 240' o$ g7 V! ?9 R6 a; D( r$ V
图5-11  拿破仑加冕典礼 240/ r0 M- l/ C( d% q8 g
图5-12  帝政时期的男装 241
* l/ l# a- E. b6 A( X  c% P图5-13  拿破仑的皇后约瑟芬肖像 242! d, H! p8 l4 n( h9 S7 ~$ A
图5-14  1805年的女性盛装 242: e6 F' B, a) N# o& U% M
图5-15  1815年的男女外出服 2421 k1 }" o& {1 j1 m1 b: q( w
图5-16  帝政后期的奇装异服 2432 O% }6 d3 A! L" x5 I$ r3 F
图5-17  帝政后期的奇装异服 244
+ D" T. b0 s7 w图5-18  普里斯 244
# H7 t, ^1 F% U! Q/ R) a9 g. ^  W图5-19  带兜帽的鲁丹郭特 244
+ s, {! b% B  n- J& C图5-20  女子的衬裤“多罗瓦兹” 2452 _" `0 D9 `+ n+ B7 B
图5-21  女用长衬裤“庞塔莱次” 245" a4 ?  [( i3 B1 m& l
图5-22  新型的科尔塞特 246, l8 O& Q! A& l: A
图5-23  19世纪初的紧身胸衣 246& o: S+ f2 ^$ @. K: V. v# k
图5-24  帝政时期的女帽——棒耐特 246' L$ H( @- _: g
图5-25  19世纪20年代强调细腰的男装 248
% H4 n% ]" ?7 K# h% e图5-26  强调细腰的时髦男士(1819年的漫画) 248
" M1 l1 @- R3 K- p图5-27  时髦的男装 249
, C" n8 t. _. h, T/ O# ^5 k图5-28  克拉巴特的系法 249
: s: H& r, j* `1 V图5-29  普多尔 250
1 X/ u2 F) q0 j- [图5-30  男子晨礼服(1834) 2509 J: x3 E  n# S/ ?) N9 Y
图5-31  1849年的男装 251/ \( {* ~! I5 O( D* k
图5-32  1850年的“拉翁基·茄克” 2513 D% W. U" O6 N8 @7 ^4 {
图5-33  19世纪中叶的男鞋 251
3 `0 g. Q. o! x图5-34  紧身胸衣的构成图 252
# b$ E  q1 `- X. J; j6 u" I图5-35  舞会服(1829) 252
+ j7 E7 ?/ P/ d图5-36  罗斯查尔德男爵夫人(1848) 253' X5 @: d: M& K8 m! Q  q+ X/ W
图5-37  女子的各种领型,头饰和帽饰 254: ^* s, H% Z1 p9 f2 v
图5-38  19世纪20年代的帕夫袖和1940年的羊腿袖 255+ Y! ~" R" i9 Q" s/ J* f8 U- S
图5-39  浪漫的袖型 255
# R* ?, x) o$ q3 U2 e, Y图5-40  浪漫主义时期的女性骑马服 256! s- t6 l; u) f
图5-41  斗篷形的外套“曼特莱” 2567 o$ J" y  U+ |, Z) y+ j( I" e
图5-42  浪漫主义时期女子发型、帽饰及服饰品 2573 I& g( D7 R, |; C
图5-43  欧仁妮皇后与宫女们 259
1 C# N4 r! i/ w) f图5-44  西式礼服的变迁 261
2 r5 t' U, Q/ i0 R图5-45  外出便装“贝斯顿” 262
0 j; d, I* I  }% A图5-46  男用外套“比尤鲁奴” 263; p/ C3 h+ m/ t) o
图5-47  拉格伦·科特 263/ C0 O& n. o3 Q
图5-48  19世纪中叶欧洲男子的发型、帽饰及领带 264  I- K, _# K2 s' D4 q( M
图5-49  各种克里诺林 265* q; s$ ?; X8 V$ F
图5-50  克里诺林着装图 265
6 q8 P" E5 n4 _8 A1 s0 [- w( _图5-51  19世纪60年代的裙撑 265
$ v, @% o. U& _2 x图5-52  克里诺林的广告 266
9 L* q) B2 g0 C6 u图5-53  讽刺漫画“大风刮起” 267
: {$ c/ {" S) M3 x6 B! b图5-54  克里诺林的讽刺漫画 267, z( R% ^% X8 n% X$ E  ~
图5-55  四角形领口和V形领口 268
! s+ c! y7 O, u1 ~9 p0 ?" e/ M图5-56  帕哥达·斯里布(宝塔袖) 268
' k& f& J  m+ I图5-57  细腰的强调和裙子上的襞褶装饰 269
, B/ l; Q$ O1 B% i. ~6 X图5-58  新娘子的婚礼服 269
4 C& ]4 t+ W' ^+ y( {图5-59  莫奈画的《花园中的女人们》(1886) 270! Q  \  V2 f2 m. s( m1 F1 ~
图5-60  波兰风样式的复兴 271
) k' z. j' S; u; H' \9 h6 X图5-61  19世纪中叶的女用外装 271: X8 l( k0 j8 n) c" l" d/ B) r
图5-62  布尔玛夫人 2724 c( X) e6 m4 l, b8 J! `+ p
图5-63 19世纪中叶的各种女帽 272
# p" I6 X7 H: i# p8 w图5-64  C.F.沃斯 273
& h. r3 O5 x2 k( u图5-65  沃斯的作品 274
- N- m* K1 L, d图5-66  领带的各种系法 276
% q) S+ i# ^  z, g3 v图5-67  1870年时装杂志中的图片 276
" X2 ]* F' Q% e: J5 v图5-68  1880年的男装 276& I3 A# y" d/ n7 @* t! c
图5-69  1884年英国的春夏季男装 277
  p; G5 s/ c+ g# l2 a7 _图5-70  1886年的海滨服 277, Q4 b% x' S, B, R
图5-71  19世纪后半叶的男装 2785 v. z' @; d* `% W5 H3 s" f
图5-72  19世纪后半叶的男鞋 278
( Q  j1 b. C1 l# H图5-73  19世纪70年代的巴斯尔 2796 A* ?! r/ z. m* S; y
图5-74  普林塞斯·多莱斯 279, u4 Q& R: l2 g' T/ o( |% j7 Y/ q  j
图5-75  普林塞斯·多莱斯样式的衬裙 279
; m2 g$ W8 e$ Y' J5 X5 G: O图5-76  19世纪80年代的巴斯尔 279
2 u: k0 B$ I) Z图5-77  巴斯尔的广告和各种造型 280
# h$ @6 V. {& G$ y8 }图5-78  19世纪70—80年代的女性内衣(紧身胸衣、巴斯尔、衬衣、衬裤) 280
8 n: g) k& j9 j1 H( |* U6 K* M5 x图5-79  1872年的婚礼服 281
$ }+ t- M2 ~: W3 S3 G* `图5-80  1879年的夜礼服 281
/ ~0 o1 r  ~4 v2 x, \" K图5-81  1884年的夜礼服和访问服 282
0 F4 z4 ]( @0 L. t# C图5-82  1884年的男式女装(左:军服式女套装;右:公主线型女套装) 282) F! z) \5 T# T2 m: e* @
图5-83  修拉画的《大碗岛的星期天下午》 2828 t# Q3 U% G! x& M
图5-84  19世纪80年代的女用运动服 283
3 R! y: u9 H- A6 W图5-85  新艺术样式的纹样 284
4 j- V+ A/ M( D6 U图5-86  奥布里·比亚兹莱的插图 284$ Y4 E, K; \1 ^
图5-87  罗贝尔伯爵肖像(1897年) 2851 L1 S$ Z) e+ T' l
图5-88  1905年、1906年的西服套装 2863 g" d1 M' ]. G- H6 M) Q5 g6 R
图5-89  1905年的燕尾服和小礼服塔克西多 286
$ n9 w- d# u/ w! b图5-90  1906年的昼间礼服和日常外出套装 286
! E3 X4 Y2 z* H4 y+ H图5-91  S形女装 2877 r4 P1 \5 |# q7 x# _0 b
图5-92  S形女装(羊腿袖) 2884 a, y& E/ c' [% {, |; t! v
图5-93  1901年的女性夜礼服 288; F: `( E) Z* }0 W9 `' H  G
图5-94  雪纺绸做的外出服(1901年) 288+ G3 P8 t. l! B
图5-95  S形女装(男式女服) 289  y8 n+ h% T* t" Z6 c) Y; N% y0 C1 Z
图5-96  女子骑自行车服(1894年) 289: O! X" F% M  X9 A
图5-97  S形女运动服 290
/ I5 W+ v% Z; J图5-98  森林的自行车小屋(1900年) 290* R. E7 v- \  ^
图5-99  1907年的女性高尔夫球服 290
2 H. G7 ?, D2 C6 C2 s图5-100  紧身胸衣的广告 2915 T1 H; Y4 V* v/ L% x" O
图5-101  科尔塞特教育 291
% C! Q7 L& O6 \2 X' \$ y% J3 F1 F  |图5-102  紧身胸衣对女体的危害 292
2 [2 A& K5 Y1 V$ z图5-103  1878年(左)、1885年(右)的紧身胸衣 293: p0 O" U% Z, `  A  v
图5-104  1868年的紧身胸衣(前、后) 293
$ V$ A5 X% s5 L1 w/ f图5-105  三种紧身胸衣(自左至右:1898年、1899年、1900年) 294% n/ Y6 i9 R% v
图5-106  紧身胸衣着装图 294
8 P+ l# |3 }# m. {) w图5-107  S形的基础 294, f. V5 _! p' k( D) k1 Q: i
图5-108  把双乳高高托起的紧身胸衣(1902年) 294
4 q& c7 ]. y6 Q- Z图5-109  1908年的长紧身胸衣 295
  A1 g, j' j% X& P3 E# e. Y图5-110  1914年的乳罩 295
) l# `2 e3 |% M- M- m1 X图5-111  20世纪初的女子发型 2954 _0 B5 O6 G9 }' ]8 k/ q; U0 e( [
图5-112  20世纪初的女鞋 296
0 e  d( j$ f* k# B图5-113  在工作室工作的波阿莱 297
3 j, K, n9 X+ ~% d图5-114  波阿莱的希腊风格 297* _% T1 l! k8 [. ~
图5-115  霍布尔裙 298
5 \$ ?0 m+ H1 b: q图5-116  波阿莱设计的下摆有开衩的霍布尔裙 298
& ^( p9 c. I3 y. \6 z3 L6 M图5-117  穿霍布尔裙的女人 298+ a) D& F' x1 w7 k( t
图5-118  霍布尔裙内的带子 298% J& A( Y" F4 I+ [7 G* w
图5-119  波阿莱受俄罗斯芭蕾舞启发设计的女装 299. \5 v: Z0 Z: V" A( g0 |0 H* O, z% p
图5-120  1912年的茶话会用女装 301
+ ]& ]2 P* j% ?- p, f图5-121  1913年的日装 301
: H: S- N6 v+ [/ y图5-122  1913年的夜礼服 302
6 A! ^; n  Z& ?8 a1 _3 a( m图5-123  1914年的夜礼服 3024 k! R6 `( r% G- e* }
图5-124  1914年的午后服 302
- G* \$ E! b- U3 A2 F: i图5-125  巴黎高级时装作品 303. P3 T; [+ x+ P* F' Z+ m
图5-126  霍布尔裙时代的女装 303) K" R" s, @6 Z/ W
图5-127  土耳曼形的外套(1912年) 3043 S2 M6 i& p# Y. t/ i6 \
图5-128  1913年的高尔夫球服和1915年的网球服 304
4 g# G2 B& a- r& X' T& z图6-1  第一次世界大战期间的女装 309
+ d: |  Q' I2 e图6-2  1919年的直筒形女装 311) x6 i: v$ v# g3 m
图6-3  第一次世界大战后的女装(1918—1921年) 311& ~3 h$ n2 C0 Y+ r$ c
图6-4  直线形的紧身内衣和“男学生式”的女装 312
' [. @/ J+ A, D/ P' y, f9 X图6-5  1920年的晚宴服 312, F! y: u0 p* I7 i; B
图6-6  1924年的女性午后服 3125 ?9 F# @& z0 i2 r1 A
图6-7  1925年的女性午后服 313
8 U5 g* |5 l) e0 n% H* @图6-8  1926年的时髦女郎(杰尔逊奴样式) 313
) I+ X( w& B& k- O5 S. G5 a: p图6-9  20世纪20年代的女装 314: s  d! K  |* O" d. T. u  ~
图6-10  20世纪20年代的杰尔逊奴样式 314
" F$ L" [& h1 ?/ J' W图6-11  20世纪20年代的杰尔逊奴样式 314* b! o; S" b8 f0 H. w  `
图6-12  20世纪20年代的女性内衣 314
. ]+ l3 l; K) R+ R: l# S图6-13  20世纪20年代的运动服 3150 Q" D1 V& ]0 n5 l
图6-14  1909年的苛苛·夏奈尔 316# |7 a; i% ~0 W
图6-15  夏耐尔套装 316( L1 t. `3 z2 D* Y( d# _; ]. X& A
图6-16  夏耐尔的鸡尾酒会服 3164 V2 a9 g1 [6 X
图6-17  威奥耐的作品 317  }; R6 `" q: h/ R$ a
图6-18  朗邦的“绘画女装”(1924年) 318; j( F: u  w. @" x
图6-19  20世纪30年代的男装和细长形女装 320
# v: z! G6 P' ]: r3 ?. r: X- X  _" l图6-20  20世纪30年代的女性夜礼服 321
9 I) O+ @# z8 K6 n图6-21  20世纪30年代的女性日装 321
" T4 f, I5 P7 u3 d# h# h图6-22  20世纪30年代的女性夏季日装 321
3 N" w5 J9 A1 U3 S$ ]图6-23  20世纪30年代的女性冬季套装 321
0 b; X' ]* e4 G/ d8 {7 T" _9 {图6-24  军服式的女装 322
( Y, x* R7 q* j! t* M& S; T4 r4 G( o6 p图6-25  英国的战时标准服 322
- G  q" Y' w2 f) W图6-26  20世纪40年代的“夸肩式”男装 323
& a, D' |" V* A  l6 \图6-27  20世纪40年代左右的“夸肩式”男装 3232 ?: Y5 P  T5 h1 W6 K
图6-28  战后的宽肩式女装 324
( T- h& p/ D' H, G  n图6-29  20世纪30、40年代巴黎高级时装设计师的作品 325
; ~/ h5 E& P" D$ }+ M8 L4 T2 F; S图6-30  葛莱夫人1944年设计的夜礼服 326
1 [: b# o/ }* _$ Z图6-31  克里斯羌·迪奥尔 327! _' O7 h5 k4 R
图6-32  迪奥尔在1947年2月推出的新样式 328! e4 [. P  `. Q/ \
图6-33  迪奥尔的“Z字形” 330
4 k( B5 ]$ I6 V# X4 A8 c6 ]1 Z! w图6-34  迪奥尔的“翼形” 3301 o% m1 I$ Q5 L4 N2 o/ O# N
图6-35  迪奥尔的“逼真画形” 331+ U6 ]" ?! W: b" E/ N+ z
图6-36  迪奥尔的“垂直线形” 331
: b/ ?$ w' D! z7 q7 x$ w2 @6 {图6-37  迪奥尔的“椭圆形” 331
; w6 F! o& |' k% b! J4 x图6-38  迪奥尔的“形”时代 332
# ^( K7 a6 N+ `图6-39  迪奥尔的“埃菲尔塔形”和“圆屋顶形” 333# K5 ^7 N2 W# Y. S- r
图6-40  迪奥尔的“H形” 333
  N& [  _% J& I( [# I" [7 ]  C( j图6-41  迪奥尔的“箭形”、“磁石形”、“自由形”和“纺锤形” 333: _8 k- U  v) G. D
图6-42  巴伦夏加的作品 335& i7 k- [3 j+ a2 s6 P& _
图6-43  巴伦夏加1955年设计的女大衣 336
- E9 @+ m4 n0 S  {5 I图6-44  巴伦夏加1957年秋冬推出的前后只用一块布构成的女装 336
, F& P2 W4 u* X1 g7 L3 B图6-45  皮尔·巴尔曼 337
: i- z- Y4 ]" s图6-46  皮尔·巴尔曼的作品 337- E7 T* r% m3 W. g9 x3 s4 D
图6-47  杰克·法特 3387 _" c" N( K% J
图6-48  杰克·法特的作品 3393 B5 Q5 H; J$ }) v" P) t: Z
图6-49  尤贝尔·德·基邦希 340
+ e# D1 p" Z7 b6 |; \: o0 o图6-50  尤贝尔·德·基邦希的作品 340
* `2 W* c1 k4 K, ~6 R5 n) V图6-51  皮尔·卡丹、圣·洛朗等设计师1958年的作品 343/ x8 d# C* O4 o2 M/ W" z0 L/ g0 }
图6-52  圣·洛朗等设计师1959年的作品 344* p; N' I+ t) W( n; x  F
图6-53  葛莱夫人等高级时装设计师1960年春季作品 3446 s0 `  g4 U9 F6 g3 ?$ r; u
图6-54  1960年秋季的作品“20年代风格” 3458 y4 E# ?: G* y5 H6 n
图6-55  高级时装设计师1961年推出的作品“30年代风格” 345- x5 U8 I7 H/ C5 i% B3 L/ \: }
图6-56  高级时装设计师1962年春夏季的作品 3466 B/ U# K3 k% M' D
图6-57  高级时装设计师1962年秋季的作品 346- y& o* C2 E7 M4 S; w1 g+ H8 {$ A
图6-58  巴伦夏加等高级时装设计师1963年春的作品 348
# K7 v& l+ R/ C$ ]: g. l图6-59  巴伦夏加等高级时装设计师1963年秋的作品 348
3 W8 D; M  E, G6 G图6-60  高级时装设计师1964年春的作品 349
/ T# o4 W( [0 K: I: I图6-61  高级时装设计师1964年秋的作品 3491 W& S4 Z: H; O5 h4 a0 @/ S  F
图6-62  安德莱·克莱究 350
& v, k: g8 H! A1 p$ z图6-63  克莱究1965年春夏季的作品 351
  Q4 j2 O' v4 c图6-64  克莱究的几何学样式 3518 l5 q! U+ G3 T4 |( H+ p7 \
图6-65  裙长的变迁 3526 ]. g1 R; ?/ P2 K2 c
图6-66  皮尔·卡丹的作品 353
1 J1 L  |" z7 @! q' a7 ^图6-67  圣·洛朗1965年秋冬季推出的“蒙德里安样式” 3551 b7 \- e4 b. Z  I4 z  p
图6-68  圣·洛朗的作品 356' _* i1 K) H* C7 a8 q6 p0 E
图6-69  圣·洛朗1967年春夏季推出的“非洲风格” 356
9 i6 R2 p3 i' i8 ^& t. @图6-70  圣·洛朗1970年设计的夜礼服 357, Y+ C/ r$ T' q
图6-71  帕苛·拉邦奴1967年推出的金属女装 3577 G+ t7 `6 u1 {/ h0 I
图6-72  巴黎高级时装设计师作品A 358) f, H* t# O9 z! L5 g! J; `7 f& m
图6-73  巴黎高级时装设计师作品B 358
) U7 S$ K3 A0 `7 N图6-74  巴黎高级时装设计师作品C 359
3 l, N( T" v% f7 K( `& Q5 f: T图6-75  巴黎高级时装设计师作品D 3595 M  S2 W4 [( P$ V- r
图6-76  巴黎高级时装设计师作品E 361* A/ j' [% l2 o" D: B2 ~) `! y- m
图6-77  巴黎高级时装设计师作品F 362
4 p5 E- L, `" e2 r+ E图6-78  巴黎高级时装设计师作品(1970年秋) 362
1 t5 z+ o1 k* i; O* r% ?, ]2 D图6-79  巴黎高级时装设计师作品(20世纪70年代初) 363
+ ^& `6 _8 B  Y4 ~* F3 @% n! R图6-80  巴黎高级时装设计师作品(20世纪70年代初) 3638 X5 q0 s7 @, b4 N9 e
图6-81  巴黎高级时装设计师作品(20世纪70年代初) 364
6 f! y5 C7 o$ j) W; p图6-82  巴黎的流行(1972年秋) 3645 A4 Q# L6 @6 ^5 A  Z+ |
图6-83  高田贤三的作品 367( _" }3 I1 M  R2 |% s% v
图6-84  三宅一生的作品 368) }) X- S  L+ X' W: Y8 D
图6-85  三宅一生1976年的作品 369
$ P, d1 E3 t0 I& a; a& d. R* Q) n图6-86  三宅一生1977年的作品 369# B" J2 o* U3 E+ Y) e% h
图6-87  1973年秋冬季的巴黎时装 370
9 ]2 k5 {9 t  [3 ~4 W. A  I4 t( `  q图6-88  1974年春夏季的巴黎时装 371- q/ x( ^& z5 J" N6 v9 d
图6-89  1974年秋冬季的巴黎时装 371! S0 Y3 {6 t, y6 r
图6-90  1975年春夏季的巴黎时装 3726 h3 r6 e+ R! i6 z: r5 w4 r9 |; V
图6-91  1975年秋冬季的巴黎时装 372
5 |! Z& {* @( J/ J图6-92  1976年春夏季的巴黎时装 373! |8 T1 N+ ^! m" x! L4 q* o
图6-93  1976年秋冬季的巴黎时装 374
& Z$ C6 T- U0 m图6-94  1977年春夏季的巴黎时装 374
/ `$ X4 \0 @* ~  G$ B图6-95  1977年秋冬季的巴黎时装 375: z8 u! g1 h# y: t- f9 U" D: z
图6-96  宽肩式的流行 3764 d8 q* w, e8 M* X3 d( X
图6-97  1978年春夏季的巴黎时装 377, B# b* c$ I4 K
图6-98  1978年秋冬季的巴黎时装 3770 t+ V8 Z: c% u, Q; M, C
图6-99  构筑式时装的复兴 378* ^) U1 Y. J% S- O  ~; x' T
图6-100  超短裙的复兴 379
8 D9 t% a* c4 t4 _. U图6-101  垂叠式的复兴 380
7 `" B& ?5 G- w" a图6-102  新浪漫主义 380
) a" c. U5 U, R4 Y1 g& o图6-103  川久保玲1982年的作品 381
; Z' u3 @6 h7 U. r6 N0 j  ^+ {图6-104  川久保玲1983年的作品 381
, y7 B& c! f( F  r图6-105  川久保玲1995年秋冬季的作品 382
3 D. M! i  c4 ~( `4 r6 W图6-106  山本耀司的“巴斯尔样式” 382
8 a( E3 _+ i# j9 I) B( \/ i图6-107  路易·菲罗的“生态学”主题(1990年春夏) 3846 R) i' |  u8 @
图6-108  帕苛·拉邦奴1990年春夏发布的欧普艺术风格 385
0 Y& Y! P7 N' y2 C$ x) ^8 `- W图6-109  马尔坦·玛尔介拉1990年的波普艺术风格 385
3 q2 h/ _2 r( C/ x图6-110  三宅一生1992年春夏的作品(紧身衣的印花纹样模仿文身效果) 386
) ^. w6 e! J9 l  {1 _* @图6-111  三宅一生1992年春夏的作品(紧身衣的印花纹样模仿黑人瘢痕文身效果) 386
( e( h  I# V/ `4 T. F& x- a3 F: j图6-112  戈尔蒂埃1990年秋冬季的作品 387& @" Q! H' L+ v" u! b" M5 d
图6-113  戈尔蒂埃1993年发表的全裸女装和头发裙装 388
$ k- E5 f2 A$ \+ X图6-114  山本耀司1991年春发表的用纽扣连接的“自然形女装” 388. _( \& Q; W2 x( v. t' m
图6-115  维维恩·吾埃斯特吾德1991年春发表的乓克风格 389) U# g$ {. z0 G7 d' d. @$ h5 n1 v
图6-116  山本耀司1991年发表的木板女装 390+ a0 U0 ~. W/ i  @
图6-117  谬葛莱的未来风格(1991年秋) 391
: R9 C# {& _/ L: L/ M3 w3 ~4 ]图6-118  路易·菲罗的热带风格(1994年春夏) 3923 D( }* D' f% U/ |& _- l
图6-119  三宅一生的作品 392
) ~4 b/ \. \4 _6 c. U& E
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发表于 2019-10-21 09:35:33 | 显示全部楼层
你好,请问这本服装是可以下载么?
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发表于 2019-10-21 21:01:44 | 显示全部楼层
一斛酒 发表于 2019-10-21 09:35
+ B3 |: `/ v# e, o你好,请问这本服装是可以下载么?
* H5 N- K$ v5 [0 R+ k+ ?
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