《福建三大渔女服饰文化与工艺》卢新燕，PDF。中国传统服饰文化与工艺丛书，全彩，高清，800M。
- {# m0 M( u) x! ?内容提要
) ]7 J) ~: w5 p* D# a7 j0 h) X2 e《福建三大渔女服饰文化与工艺》在相关史料和文献研究的基础上对福建三大渔女——惠安女、蟳埔女和湄州女的服饰文化进行田野考察，针对不同区域渔女服饰的特征，分别对其款式结构、面料、色彩和工艺特点，以及三大渔女极具特色的头饰装扮习俗进行了研究。海洋文化背景下的三大渔女服饰作为海洋文化的一种符号载体，不仅体现了浓郁的地域文化特色，同时凝聚了沿海人民千百年来形成的美学、宗教、哲学及习俗等方面的传统观念。/ t! I. X2 \2 Q& p( E9 l
希望《福建三大渔女服饰文化与工艺》能让更多人了解东南沿海渔女服饰文化的特征，同时能够丰富闽南“非遗”传统服饰民俗文化的内涵。$ e' _- S9 p5 t. s
目录
( L$ o9 a. U! F/ ^7 b2 x壹 福建三大渔女服饰概述/13 ]' a0 s- I0 W n0 t# \
第一节 福建三大渔女服饰文化背景/2
( C* C' E# }/ b+ @! }一、福建三大渔女服饰地理分布 / 2
y0 f( d3 b; i/ `5 K+ U二、福建三大渔女所属民族 / 3
7 ~" u5 @/ V# ^; U0 ?三、福建三大渔女共同的信仰——妈祖 / 3% J8 B8 {. O4 n' V; x5 \/ i
第二节 福建三大渔女服饰概貌/33 o4 }. E: n1 p$ f' ?& w4 _
一、惠安女服饰概貌 / 3
5 L4 i0 k$ K& g+ r1 a1 D k$ L4 L二、蟳埔女服饰概貌 / 5
$ i) N" ?3 B: r" V. x三、湄洲女服饰概貌 / 6' X4 p5 O) @, K5 L! a3 r4 X& s
贰 三大渔女缤纷奇异的发型与头饰/7' @9 K; V1 G2 C, t
第一节 崇武、山霞惠安女发型与头饰/8
. t0 ?5 O% P9 [0 S4 c; t一、崇武、山霞惠安女发型与头饰概述 / 8, q4 y$ X9 E$ v- _' K
二、崇武、山霞惠安女发型与头饰的渊源 / 9 G* K% B9 X- r% { D3 n9 {
三、清末至20 世纪30 年代发型与头饰 / 10
9 V: a% E. t* Q# P四、20世纪40 ～ 50 年代发型与头饰 / 14
" N- A" w" h2 A j% f1 J五、20世纪50 年代后发型与头饰 / 14
: _" E; {' _( [4 ?& [5 i6 l六、崇武、山霞惠安女发型与头饰的文化内涵 / 33
3 Z* n _" S# @$ _; }第二节 小岞、净峰惠安女发型与头饰/34, k) b# f( Y) s" r9 a. A; d c
一、小岞、净峰惠安女发型与头饰概述 / 35* q7 R& D) J7 T8 \
二、清末至20 世纪20 年代发型与头饰 / 36# l' s4 f) T. s! k) |) b' I& T
三、20世纪30 ～ 50 年代发型与头饰 / 408 Q) f2 {5 R! V [+ w
四、20世纪50 年代至现代的花头巾和黄斗笠 / 47
3 B, W7 R& Q) S6 P9 z; \五、小岞、净峰惠安女发型与头饰的文化内涵 / 54% g) F( Y, h( M; T, D
第三节 蟳埔女发型与头饰/545 n0 B3 B% D+ d( Z
一、蟳埔女发型与头饰概述及渊源传说 / 54. r* P% j0 F0 r, ~0 j; Z2 X- `
二、蟳埔女簪花围发型与头饰特征 / 56* b) s% o1 ]1 U7 Q# J4 u9 N
三、蟳埔女簪花围发式梳理方法与步骤 / 64
9 Q2 @8 ]# u: B) K四、蟳埔女头饰沿袭了古代多种发饰习俗 / 66
, z7 D( o% Q6 q" m9 X4 p: E5 ?6 v五、蟳埔女头饰文化内涵 / 67- O, g8 }4 }5 N- O1 u. _8 H
第四节 湄洲女发型与头饰/68
2 J; Q5 x( c; S' {$ l; l, \一、湄洲女发型与头饰渊源传说 / 68
# c4 a3 n' A# r/ h( q1 _) x5 q4 w! O. C二、湄洲女船帆髻的发型与头饰特征 / 68* d# E; Y" C' z4 I, Y3 u" l
三、船帆髻的梳理方法与步骤 / 69$ J! Z- e: T1 j' e7 @1 L1 j; v
四、湄洲女发饰船帆髻的文化内涵 / 73
% [; A: R7 O# d9 ]' v2 D叁 三大渔女服装造型及特征/753 P3 I& U! a {6 G) D# ~
第一节 崇武、山霞惠安女服装/76
* j* g! [' x P5 C% F一、崇武、山霞惠安女服装概述与渊源传说 / 76' Q$ d! p3 J" a1 v$ X" {# v, i
二、清末至20 世纪20 年代服装 / 77
/ Z: R0 x( F8 c9 [三、20世纪30～50年代服装 / 82
0 z$ H7 K: _" ~' k四、20世纪50 年代后服装 / 89* z% y& Y* Y: Z' Y9 D
第二节 小岞、净峰惠安女服装/101
) t& P0 J7 t% V; Y9 W3 H; P" p一、小岞、净峰惠安女服装概述 / 1011 P9 @1 R5 {) }) ]
二、清末至20 世纪20 年代服装 / 101
& i' S/ V$ C k @$ Y0 ^三、20世纪30～40年代服装 / 1036 D5 [' y+ V- {7 n- a5 `9 X7 o
四、20世纪50 年代后至现代服装 / 112& Y9 m, S0 e8 O5 n) u, E
第三节 蟳埔女服装/118
- a; X) V& E Q5 ?. X6 J一、蟳埔女服装概述 / 118
. S4 B8 Z/ u4 D9 V二、早期蟳埔女服装 / 119 D" i0 B' p, G3 F# h
三、20世纪50 年代后蟳埔女服装 / 124
% q5 m4 D3 o, _. g; O9 B m" x四、蟳埔女服饰文化内涵 / 129
0 ?' N+ \) F( r% K第四节 湄洲女服装/129% z0 T( ]& E$ P' Y& f( P
一、湄洲女服装概述 / 129
% w9 c$ h+ j. v二、湄洲女服装 / 130
% R- k( v7 ?3 X/ v1 ~0 r5 a肆 三大渔女服饰配件/135, a5 \! @' |8 T9 o! @* {
第一节 三大渔女首饰配件/1360 K1 I) b0 z1 y; {
一、惠安女首饰配件 / 136
0 M7 ~3 M5 \& B9 o二、蟳埔女首饰配件 / 146, E7 T8 `' \" [
三、湄洲女首饰配件 / 148
8 Q0 U9 n9 M& x0 x7 m( i' }第二节 服装配件/149
8 q* v; h/ A0 F: r" ~一、崇武、山霞惠安女服装配件 / 149
7 g2 z X! v3 w' l" i二、小岞、净峰惠安女服装配件 / 156( h3 w/ _1 o1 A1 @6 p
三、蟳埔女服装配件 / 164
, [: C/ {6 F) K伍 三大渔女服饰色彩与纹样/167
2 q: k; ?0 O- e9 z+ \1 Y第一节 服饰色彩/1689 W3 b e7 O1 R. _) {4 R9 N, X
一、崇武、山霞惠安女服饰色彩 / 168
0 H9 B3 B. l7 B; h/ K二、小岞、净峰惠安女服饰色彩 / 1751 Z, |) k# M1 i+ j- T# a
三、蟳埔女服饰色彩 / 178
- `* o% N# }* w$ i7 n四、湄洲女服装色彩 / 178
6 g" Y4 p6 d2 W# Z, c% p第二节 惠安女服饰纹样/180+ ?) V, Y4 j( T! j
一、崇武、山霞惠安女服饰纹样 / 180
) _- V- S. G# [6 I# f' ]二、小岞、净峰惠安女服饰纹样 / 190
) X8 @: ^! S! I+ |2 t; y陆 三大渔女服装结构与工艺/197
6 t9 q$ K* k, f2 I+ h* A/ e第一节 惠安女服装结构与工艺/198
6 U2 O( ~7 P) C一、崇武、山霞惠安女服装结构与工艺 / 198 i. O$ N: Y- {
二、小岞、净峰惠安女服装结构与工艺 / 203 I' }/ D1 g/ B' j' D" _
第二节 蟳埔女服装结构与工艺/207
) |" ?( e! g$ n" R一、蟳埔女大裾衫结构与工艺 / 207
' a4 v7 R% i [二、下装结构与工艺 / 208
! b9 C- \( F0 B n9 X* m! v第三节 湄洲女服装结构与工艺/209
# t! C# H" r r$ v. o/ z6 r0 J' I一、海蓝衫结构与工艺 / 209
6 i0 z: {$ y/ o' W6 t* K8 S+ @二、红黑裤子结构与工艺 / 2106 Z, v! n3 h2 ^/ ? O c! u
参考文献/212
; }" U h1 V2 N- g, N; a后记/213
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