中国民间织绣印染，黄钦康，PDF

中国民间织绣印染，黄钦康，PDF。32M。
( w8 A) }) f* \* n7 W6 _) J' b
  s: K1 p3 n7 B0 R+ n内容提要
织绣与印染是民间传统工艺的重要组成部分，有其发生、发展、演变的客观规律。中华民族服饰文化历史悠久，民间艺术根深叶茂。本书从工艺美术的一个侧面，以刺绣、织锦、染缬三大品类为切入点，对分布在全国各地，特别是陕、甘、晋、豫、鲁、湘、江、浙、川等各省区，以及西北、西南等重点少数民族地区的织绣、印染的历史、现状和发展趋势作了系统探讨。就品类的工艺特性、艺术特点、某一典型作品进行介绍，力求图文并茂，以期引导读者进入璀璨、瑰丽的民间艺术殿堂作一次遨游。
! b% @8 C; t. p" H本书是一本不乏情趣，可读性强的民间美术读物，对于从事服装、染织、装演、环艺专业的广大设计工作者及业余爱好者是一本很好的工具书。特别是对进一步发展旅游业，促进各地区富有特色的旅游产品开发来说，也是一本不可多得的参考资料。

目录
第一部分 刺绣
. u* V! O6 M0 F( \  n一、刺绣的历史沿革
二、四大名绣及其它绣种介绍
（一）苏绣
（二）湘绣
（三）蜀绣
（四）粤绣
/ j( X3 [: Z, ?, H( Y( j（五）京绣
$ p- G! X( M) b1 N: Z2 U! `  h. _  r（六）汴绣
. Y9 `0 \2 M+ h' Y) }" Y2 \0 d( i（七）瓯绣
（八）戳纱绣
三、各地民间刺绣
* j, s# l. r. |, K' g; g6 O（一）湖北民间刺绣
（二）甘肃民间刺绣
; v) }( ]4 Q& ?6 M' B（三）陕西民间刺绣
（四）山西民间刺绣
（五）河北民间刺绣
（六）山东民间刺绣
- s) Y$ }# C3 X, B% p  P5 ~) m（七）徐州民间刺绣
（八）南通地区民间刺绣
6 r+ N9 |7 i4 V: A2 E# J（九）内蒙古民间刺绣
（十）新疆民间刺绣
（十一）贵州民间刺绣
（十二）四川挑花
（十三）四川羌族挑花
- y0 u: Z, s: Y+ t（十四）安徽合肥挑花
（十五）陕南挑花
四、其它绣种和花边工艺名词解释
第二部分 织锦、印染
一、织锦
1.纳石失
2.锦
3.织锦缎
4.起绒锦
8 X1 w! G" Q5 U6 N2 g% V5.经锦
6.绦
7.方孔纱
8.花绮
9.菱绞罗
6 `0 P) a1 P7 q* I2 o) K10.古香缎
2 h4 s  D/ v) b) }( M11.丝织画片
12.云锦
13.蜀锦
14.苏州宋锦
15.杭锦
16.荆锦缎
17.傣锦
# g- j2 N: K9 [( v/ e5 R, W18.西兰卡普（土家锦）
19.广西壮锦
$ U( \. [0 I& K8 j( O( s20.侗锦
" v$ ^$ o9 Z/ o. v21.雕花天鹅绒
0 A3 e, l# v) E) J! O4 A$ l22.缂丝
' Z2 Q1 r( E9 k+ N% A  \4 {# e23.丝织台毯
二、印染
1.画缋
/ K% E% O7 D9 N( C( d+ A2.绞缬
3.蜡缬
4.夹缬
5.药斑布
$ {) i& D* C6 b4 A  u& ?! d7 L6.蓝印花布
7.彩印花布
8.新疆维族印花布
% I/ [- r' S: r# R* a3 ]

写在前面
民间的与非民间的，或者说民间的与专业的本来就 是 相 辅 相成的，是同一文化源头的两种艺术类型。专业与民间的相互渗透、互相借鉴，在艺术尤其在工艺美术中是最普遍、最正常的现象。正是这种文野、雅俗的交流结合、互补互长，才形成了绚丽多彩的中华民族工艺文化。
织 绣 与 印 染是民间传统文化的重要组成部分，有其发生、发展、演变的客观规律。从民间美术的角度看，它与民俗、民族学、美学诸领域，和民间人体装饰、民间起居、礼仪、节庆、祭祀等等有着密切的关联。况且民间与非民间艺术是互相交融、交叉发展的，其界线往往又是模糊不清的。因此在研究刺绣、织锦和染撷时，有必要概述“非民间”的总体面貌。
  C" T) Y; h8 P' L4 }, I此外，民间织绣与印染是个宽泛的大命题，本书也仅限于黄河流域主要省区，其它一些地区如东北各省、西藏、台湾等地都未能深入涉及，这还有赖于热衷此道的同行共同努力，进行深入的研究与探讨。
9 V' Z! f4 h/ H8 c: u中国是一个文明 古 国 ， 也是一个文明大国，有许多文化典籍，各族人民在历史的长河中不但创造了诸如万里长城、大运河这样光辉的物质文化，也创造了包括汉字、四大发明、岁时节日等等灿烂的精神文化。传统节日、服饰文化是一部活生生的风俗史，至今有不少还为人民大众所信守，在现实生活中显示着活力，牵动着亿万人的心。随着改革开放和旅游业的发展，整理与开发民间工艺已在我国文化领域中引起强烈的反响，我们相信拓宽与整理丰富多彩的民间织绣与印染工艺，除在学术上起着重要作用外，必然为开拓新的衣着服饰、环境艺术、印染、装演、陶瓷等衣、食、住、行、用各方面的设计，提供借鉴，从而创造出更具时代风尚的服饰产品、工艺美术作品。这无疑对弘扬中华民族的传统文化，建设社会主义精神文明，进行爱国主义教育，提高民族自尊心、自信心，提高中华民族的精神素质和生活质量，扩大中华民族在国际间的文化交流与影响，有着重要的现实意义。
/ ?9 u; j/ G* y7 K( j本书力求图文并茂，雅俗共赏，既可作同行之间的心得交流，也可 作 为 工 艺美术工作者、设计师、建筑师、画家、美术设计专业(包括纺织丝绸院校的服装设计、美术专业)学生、中等工艺美校学生，以及民间美术爱好者和旅游业导游的工具书和资料参考。
本书稿是受“民间美术教育研究会”委托而撰写的民间美术系列教材之一，其 目 的 是 想为设计院校写一个系列的普及性、形象性、资料性的民间美术教材。
还应该说明的是，本书部分资料参考了张道一先生主编的《中国 民 间 工 艺》和民间工艺年会的有关论文。撰写过程得到浙江美院顾方松先生、四川美院钟茂兰教授、四川民间工艺学会邓软先生、新疆人民出版社编审谢凯先生的热情支持。同时，参考了《中国美术史纲》(李浴著)、<中国工艺美术史》(龙宗鑫著)、(中国染织史》(田自秉著)、(印染史话》(黄能馥著)、《湘绣史话》(李湘树编著)、《川西挑花》(邓钦)、《蜡染厂史初探》(傅木兰)、《民间美术概论》(杨学芹著)、《柯尔克孜民间图案集》(新疆人民出版社编辑)、《陕南挑花》(黄钦康编著)、《千阳民间美术大观》(武维成 樊志毅 张富生编著)，在此一并致以谢忱。
因个人水平有限，本书内容难免有错误之处，希望广大读者批评指正。
* F8 F. h& v& _作者
0 R& j9 o; n% K8 G1 w- h" p' E1997年3月